ゴットフリート・ゼンパー

ゼンパーは1803年にハンブルクの裕福な実業家の家庭に生まれた。^{[ 2 ]} 1806年にナポレオン戦争中にフランス軍がハンブルクを占領すると、一家は当時デンマーク領だった近郊のアルトナに移住した。^{[ 2 ]} 8人兄弟の5番目だった彼は、ハンブルクのヨハネウムのゲレテンシューレに通った後、1823年にゲッティンゲン大学で大学教育を開始し、歴史学と数学を学んだ。その後、1825年にミュンヘン大学でフリードリヒ・フォン・ゲルトナーの下で建築を学んだ。1826年、ゼンパーは建築家フランツ・クリスティアン・ガウのもとで働くためにパリへ旅立ち、 1830年の7月革命が勃発した際にその場に居合わせた。 1830年から1833年にかけて、彼は古代の建築とデザインを研究するためにイタリアとギリシャを旅した。1832年には、アテネのアクロポリスで4ヶ月間、考古学調査に参加した。この期間、彼はビーダーマイヤー様式に影響を受けた多色装飾論争に強い関心を抱くようになった。この論争は、古代ギリシャとローマの建物が色彩豊かに彩色されていたかどうかという問題を中心としていた。彼がアテネで作成した古代ヴィラの絵画装飾の復元図は、後にドレスデンとウィーンの絵画装飾のデザインに影響を与えた。彼が1834年に出版した『古代における多色建築と彫刻に関する予備的考察』 （Vorläufige Bemerkungen über bemalte Architectur und Plastik bei den Alten）は、ローマのトラヤヌス帝の円柱に使われている顔料の研究に基づき、多色性を強く支持する立場を表明したもので、ヨーロッパ中の建築界や美学界で一躍有名になった。

1834 年 9 月 30 日、ゼンパーは、かつての師であるフランツ・クリスティアン・ガウの尽力と支援のおかげで、ドレスデンの王立美術アカデミー(現在のドレスデン大学) の建築学教授の職を得て、ザクセン選帝侯であった国王アントニ・クレメントに忠誠を誓った。この時期のドレスデンの繁栄は、若い建築家に多くの創造的な機会を与えた。1838 年～1840 年、ゼンパーの設計によるシナゴーグがドレスデンに建設され、その後ずっとゼンパー・シナゴーグと呼ばれ、ムーア復興様式の内装で知られている。^{[ 3 ]}シナゴーグの外観は、目立たないようにロマネスク様式で建てられた。内装デザインには、ムーア様式に影響を受けた壁の装飾だけでなく、家具も含まれていました。特に、リヒャルト・ワーグナーとその妻コジマの心を捉えた、永遠の光を放つ銀のランプです。彼らはこのランプの複製を手に入れるために多大な努力を払いました。^{[ 4 ] [ 5 ]}ゼンパーの弟子であるオットー・シモンソンは、1855年に壮麗なムーア様式復興のライプツィヒ・シナゴーグを建設しました。

ツヴィンガー宮殿複合施設のエルベ川に面したギャラリーなど、いくつかの公共建築物は今日でも残っている。彼は1841年にドレスデン宮廷劇場を設計したが、1869年に焼失した。1878年に息子がゼンパーの設計に基づいて再建し、現在はゼンパーオーパーと呼ばれている。産科病院、シナゴーグ（第三帝国時代に破壊された）、オッペンハイム宮殿、銀行家マルティン・ヴィルヘルム・オッペンハイムのために建てられたヴィラ・ローザなど、彼の名と切っても切り離せない建物も数多く残っている。この最後の建物は、ドイツのヴィラ建築の原型となっている。

1835年9月1日、ゼンパーはベルタ・ティミヒと結婚した。この結婚で最終的に6人の子供が生まれた。

確固たる共和主義者であったゼンパーは、友人のリヒャルト・ワーグナーとともに、1849年5月に市を席巻した蜂起で主導的な役割を果たした。彼は市民警備隊（Kommunalgarde）の一員として、街路にバリケードを築くのを手伝った。反乱が鎮圧されると、ゼンパーは民主的変革の主要扇動者であり、政府権力に対する首謀者とみなされ、市からの逃亡を余儀なくされた。

皮肉なことに、彼の建築（そして政治）遺産と最も深く結びつくことになる都市に、彼が戻ることは決してなかった。ザクセン政府は1863年まで彼の逮捕状を保持していた。1869年にゼンパー設計のホフテアターが焼失すると、市民の要望を受けて、ジョン王はゼンパーに新しい劇場の建設を依頼した。ゼンパーは設計図を作成したが、実際の建設は息子のマンフレッドに任せた。

「48年に私は一体何をしたというのか、なぜ永遠に私を迫害するのか？私が築いたバリケードはたった一つだった。それは実用的だったからこそ持ちこたえ、実用的であるゆえに美しかったのだ」とゼンパーは落胆して書いた。^{[ 6 ]}

ツヴィッカウ、ホーフ、カールスルーエ、ストラスブールに滞在した後、ゼンパーは最終的に、1848年の革命に幻滅した他の多くの共和主義者（ハインリヒ・ハイネやルートヴィヒ・ベルネなど）と同様にパリに戻った。1850年の秋、彼はイギリスのロンドンへ渡った。しかし、ウェリントン公爵の葬儀用馬車の設計や、クリスタル・パレスで開催された1851年のロンドン万国博覧会のカナダ、デンマーク、スウェーデン、オスマン帝国の展示室の設計など、時折仕事を得ることはできたものの、安定した職には就けなかった。ロンドンでの滞在は職業的には期待外れだったものの、ゼンパーの理論的、創造的、学術的な発展にとっては実り多い時期となった。彼は1851 年に『Die vier Elemente der Baukunst (建築の 4 つの要素)』を、1852 年に『Wissenschaft, Industrie und Kunst (科学、産業、芸術)』を出版しました。これらの著作は最終的に、彼の最も広く評価されている著書『Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten oder Praktische Ästhetik』の基礎となりました。 1861 年と 1863 年に 2 巻が刊行された^{[ 7 ]}

産業革命の到来と時を同じくして、スイス連邦は工科大学の設立を計画した。新校舎の設計を選定するためのコンペの主任審査員を務めたゼンパーは、提出された案を不十分と判断し、最終的に自ら設計を行った。かつて城壁があった場所に堂々と建ち、チューリッヒの中心部を見下ろすテラスから四方八方から見えるこの新校舎は、新時代の象徴となった。度重なる改築にもかかわらず、ゼンパーの構想を今なお色濃く残すこの建物（1853年～1864年）は、当初、新校舎（現在のチューリッヒ工科大学）だけでなく、既存のチューリッヒ大学も収容する必要があった。

1855年、ゼンパーは新設された建築学校の教授に就任し、彼の教え子の多くが成功と名声を得たことで、彼の功績は確固たるものとなった。スイスの建築家エミール・シュミットもそうした教え子の一人である。教授としての収入のおかげで、ゼンパーは家族をザクセンからチューリッヒに呼び寄せ、家族との再会を果たすことができた。スイス国内でゼンパーが設計した建物には、ヴィンタートゥール市庁舎などがある。

1861年、ゼンパーとその家族は、アフォルテルン・アム・アルビスのスイス自治体から、主要教会の鐘楼の設計と建設の見返りとしてスイス市民権を授与された。^{[ 8 ]}この市民権は後に1861年12月にチューリッヒ州政府によって確認され、ゼンパーは新しいスイスのパスポートを手に、再び旅行できるようになり、1863年5月に逮捕状が取り消された後、ついにドイツを訪れることもできた。

ゼンパーは、バイエルン国王ルートヴィヒ2世に、ミュンヘンに建設予定のリヒャルト・ワーグナー作品専門劇場の構想案を提供した。1864年から1866年にかけて練られたこの計画は実現しなかったが、ワーグナーは後にバイロイトに建設した自身の劇場で、この構想案の多くの特徴を「借用」している。

1833年には既に、ウィーンで帝国美術コレクションを一般公開する最初の計画が立てられていた。ウィーン環状道路の計画に伴い、博物館の問題が再び喫緊の課題となった。帝国美術コレクションを構成する作品は、複数の建物に分散していた。ゼンパーは、環状道路の再開発に合わせて新しい建物を配置するための提案を提出するよう依頼された。1869年、彼は巨大な「帝国フォーラム」を設計したが、これは実現しなかった。しかし、国立美術史博物館と国立自然史博物館は、彼の計画に従って宮殿の向かい側に建設され、ブルク劇場も同様に建設された。1871年、ゼンパーはプロジェクトに取り組むためにウィーンに移住した。建設中、任命された共同建築家（カール・フライヘル・フォン・ハーゼナウアー）との度重なる意見の相違により、ゼンパーは1876年にプロジェクトから辞任した。翌年、彼の健康状態が悪化し始めた。彼は2年後、イタリア訪問中に亡くなり、ローマのプロテスタント墓地に埋葬されている。 ^{[ 9 ]}