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フリーデリケ・キャロライン・ノイバー | |
|---|---|
 ノイバーの死後（1898年）の描写 | |
| 生まれる | フリーデリケ・キャロライン・ヴァイセンボーン 1697年3月9日 ライヘンバッハ・イム・フォクトラント、ザクセン選帝侯領、神聖ローマ帝国 |
| 死亡 | 1760年11月30日（63歳） 神聖ローマ帝国、ザクセン選帝侯領、ドレスデン近郊 |
| 休憩所 | ドレスデンのロイベナー墓地 |
| 職業 | 女優、演劇監督、俳優マネージャー |
| 活動年数 | 1718–1748 |
| 配偶者 | ヨハン・ノイバー |
フリーデリケ・カロリーネ・ノイバー（Friederike Caroline Neuber 、旧名フリーデリケ・カロリーネ・ヴァイセンボルン、別名 フリーデリケ・カロリーネ・ノイバー、フレデリカ・ノイバー、カロリーネ・ノイバー、カロリーナ・ノイバー、フラウ・ノイバー、ディ・ノイベリン 、1697年3月9日 - 1760年11月30日）は、ドイツの女優、演出家である。彼女はドイツ演劇史上最も有名な女優、俳優マネージャーの一人であり、「近代ドイツ演劇の発展に影響を与えた」とされている。[1]ノイバーは、自然主義的な技法を重視して、ドイツの女優や俳優の社会的、芸術的地位の向上にも尽力した。[2]ドイツの劇場支配人が主に男性だった時代に、カロリーネ・ノイバーは、25年間のキャリアの中で演劇の歴史を変え、当時のドイツで最も重要な男性演劇指導者、例えば「俳優兼マネージャーの夫ヨハン、人気の道化師ヨハン・ミュラー、次世代の主要俳優ヨハン・シェーネマン、多才な新人ゴットホルト・エフライム・レッシング、そして何よりも彼らの事実上のドラマトゥルクであるヨハン・ゴットシェッド」と並んでドイツ演劇の地位を高めた、非常に野心的な女性として歴史に名を残している。[3]
人生と仕事
若いころ
フリーデリケ・カロリーネ・ヴァイセンボルンは、1697年3月9日にライヘンバッハ・イム・フォクトラントで、ダニエル・ヴァイセンボルンとその妻アンナ・ロジーネ・ヴァイセンボルン（旧姓アンナ・ロジーネ・ヴィルヘルミーネ）の娘として生まれた。 [ 4]父親は法廷の査察官で、母親は非常に教養があった。 [4]カロリーネは母親から読み書きとフランス語を学んだ。彼女の横暴な父親は、1705年に母親が若くして亡くなるまで母親を殴り続けた。カロリーネは残りの幼少時代を父親と共にツヴィッカウで過ごし、1702年から1717年までそこに住んでいた。 [4]伝えられるところによると、カロリーネは父親から愛されず、無視されていた[4]伝えられるところによると、彼女は15歳の頃に家から逃げようとした。しかし、1717年、20歳になってようやく、カロリーヌは父親の下で働いていた事務員のヨハン・ノイバーと一緒に家出に成功した。[1]二人は1年後の1718年に結婚した。ノイバー夫妻は一緒に「クリスティアン・シュピーゲルベルク（1717年 - 1722年）とカール・カスパル・ハーク（1722年 - 1725年）の旅回りの劇団で演劇の見習いとして働いた。」[1]
ノイバー劇団
1727年、彼女と夫は独自の劇団を設立し、それが「後に偉大な俳優兼マネージャーとなる人たちの訓練の場」となった。[2]同年、劇団は「ザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト1世からライプツィヒのイースターフェアで公演する許可を得た」。[1]劇団はワルシャワ、キール、ストラスブールなど19の町や都市で公演したと記録されているが、最も頻繁に公演したのはドレスデン、ハンブルク、ライプツィヒであった。 [5]劇団の完全なレパートリーは存在しないが、「1735年の4月8日から12月5日までの8か月間の詳細な記録」が存在し、劇団は「203回の公演で75の『シャウシュピーレ』（『トラゴーディエン』と『コモディエン』の混合）を上演した」と記載されている。[5]さらに、彼らは次のように記録されている。この8か月間に107回の公演で93本のナハシュピーレ（通常は長編の喜劇や悲劇の後に続く短い劇）を演じた。[5]歴史家はノイバー一座を「ハインリヒ・コッホやフリードリヒ・シェーネマンなどの後進の指導者たちの訓練の場」と評し、「彼らはそれぞれ後に独自の一座を設立し、指導者よりもはるかに大きな成功を収めた」としている。[5]
JC Gottschedとのパートナーシップ
1725年には早くも、ノイバーの演技法は「古典的フランス悲劇と喜劇を手本とした批評家で劇改革者のヨハン・クリストフ・ゴットシェッドの注目を集めた」 [1] 。彼女はキャリアを通じて、ドイツへのフランス演劇の紹介に積極的に取り組み、ゴットシェッドとその妻ルイーゼ・ゴットシェッドと緊密に協力してドイツ演劇の地位を高めた。ゴットシェッドは彼女を「新生の女」と呼んだ最初の人物であった[1]。ゴットシェッドはノイバー一座にとって重要な人物で、当時ドイツの舞台を席巻していた「即興色の強い茶番劇やハーレクイン劇の入念な役柄の学習とリハーサル」を劇団に導入した[1] 。カロリーネ・ノイバーとヨハン・ゴットシェッドの演劇パートナー関係は1739年まで続き、「ドイツ演劇史の転換点、および現代ドイツ演技の始まりとみなされている」[1]。[1]
ハーレクイン/ハンスヴルストの追放
1736年、ノイバーはフランクフルトにやって来て、立派な演劇を上演しようと考え、リープフラウエンベルクに舞台を構えた。[5] 1736年から1737年にかけてのノイバーのパターンは、「ドイツの模倣をベースとした古典的大作劇」を上演しながら、伝統的な下品な題材である人気演劇の登場人物ハルレキンを題材にすることは避けることだった。 [5]これはフランクフルトの演劇の雰囲気が変わり始めていることを示しており、ハルレキンを題材にした人気演劇よりも、ノイバーの公演の方が上品だった。[5]しかし、当時の観客の大半の好みや要求を変えるには、ノイバーの決意だけでは不十分だった。[5]
1737年、ノイバーはドイツ演劇の地位向上を目指し、象徴的にハンスヴルストを舞台から追放した。この演出された追放は、ドイツ演劇史において、大衆的で即興的な、いわゆる「シュテグライフ演劇」から近代ブルジョア文学様式への移行を象徴する瞬間とみなされている。 [6]これらのハンスヴルスト劇は、特に男性観客を楽しませるために創作された。[7]この時期、女性が女優として働くことはより容認されるようになっていったが、女性が劇団のマネージャーとして働くことは依然として容認されていなかった。[7] 18世紀後半の演劇史家は、カロリーネ・ノイバーを、彼らが「職業上の業績とジェンダーの役割の不一致」とみなしたものを調和させるために、男性的な精神と男らしい野心を持った人物と表現することが多かった。[7]ノイバーはドレスデン近郊で63歳で亡くなった。
レッシングとの提携
カロリーヌは、歴史家によって最初の劇作家とみなされる劇作家ゴットホルト・エフライム・レッシング を発見したとされています。カロリーヌと出会った後、レッシングの演劇への興味は高まりました。レッシングは彼女のためにいくつかのフランス語の劇を翻訳し、最終的には1748年にノイバーが彼のために上演した最初の劇「若き学者」を書きました。
遺産
キャロライン・ニューバー（遊ぶ）
『カロリーネ・ノイバー』は、多くの作品で『Die Neubrin』のタイトルで、エバーハルト・ケインドルフとギュンター・ヴァイゼンボルンがカロリーネ・ノイバーの生涯を描いた伝記劇である。 [3]この劇は女優アグネス・シュトラウブのために創作された。[3] 『カロリーネ・ノイバー』は1934/35年シーズンに第三帝国で初演され、「政府が権力を強化し、演劇の出版、制作、反応を監督する芸術官僚機構を創設した」として書かれた。[3]この劇は1934年に出版が許可され、1935年にベルリンで初演された。 『カロリーネ・ノイバー』は、ドイツの演劇がナチスによって検閲されていた時代にしては異例な作品であり、劇の内容は「第三帝国の基本的な文化的偏見のいくつかに挑戦している」。[3]
この時点で、演劇関係者はカロリーネ・ノイバーを18世紀の重要な演劇改革者とみなしていた。[3]このため、ケインドルフとワイゼンボーンは彼女の生涯を題材にした劇を創作し、観客がノイバーの改革をナチス主導の演劇改革と比較し、ナチス演劇を適切に批判する手段とした。[3]分析すると、カロリーネ・ノイバーは「第三帝国そのものへの非難」と解釈される。しかし、演劇を検閲する権力を持つ人々にとって、ノイバーの伝記劇は単に有名な俳優、マネージャー、改革者についての劇であり、「国家社会主義の舞台改革を称賛する」ものと見なされた。[3]ナチスは、彼らが「新しい、正直で、高貴で、素晴らしいドイツ演劇」と見なすものを作るために改革を開始していた。[3]このため、「一般の観客にとって『ニューバーリン』はスターの伝記であり、好まれる観客にとっては、過去の改革段階が現在の改革段階と衝突した」のです。[3]女優/マネージャーとしてだけでなく、ドイツ舞台の改革者としてのカロリーネ・ニューバーの遺産は、ドイツ人が過去から学び、現在を批評するための手段となりました。[3]
キャロライン・ニューバー賞
この賞は、ノイバーのドイツへの演劇的貢献を記念するものである。1998年以来、ライプツィヒ市は2年ごとに3月の彼女の誕生日に6,000ユーロのキャロライン・ノイバー賞を授与している。[8]この賞は、演劇芸術の卓越性において新たな基準を打ち立てたドイツ語圏の女性演劇芸術家に贈られる。これまでにこの賞を受賞したのは、モニカ・ギンタースドルファー、ユッタ・ホフマン、インゲ・ケラー、コンスタンツェ・ラウターバッハ、ネレ・ヘルトリング、カリン・ヘンケル、サーシャ・ヴァルツ、アン＝エリザベス・ヴォルフである。[9]
参考文献
- ^ abcdefgh 「キャロライン・ノイバー：ドイツの女優兼マネージャー」ブリタニカ百科事典。 2016年4月11日閲覧。
- ^ ab シャープ、レスリー。「ドイツ演劇の改革：フラウ・ノイバーとフラウ・ゴットシェッド」ヨーロッパ演劇の女性たち。エリザベス・ウッドロー編。オックスフォード：インテリクト、1995年。ページ数：2。印刷。
- ^ abcdefghijk グラッドベリー、グレン W.「改革の段階：第三帝国におけるキャロライン・ノイバー/ディ・ノイバーリン」20 世紀ドイツ演劇に関するエッセイ：1977 年から 1999 年のアメリカでの受容。ヘルムート・H・レンナート編。ニューヨーク：P. ラング、2004 年。167-75 ページ。印刷。
- ^ abcd ペーター・キュメル：怒りと勇気をもって。DIE ZEIT 、第48号（ドイツ語から英語への翻訳）（オンライン、2016年4月11日アクセス）
- ^ abcdefgh ジョン、デイヴィッド・ゲシン（1991年）。『18世紀のドイツのナハシュピール』トロント：トロント大学出版局。
- ^ ユルス・ムンビー、カレン。ハンスヴルストとイヒ氏：啓蒙主義における漫画の登場人物の検閲における服従と屈辱（PDF）。125ページ。
- ^ abc ジュールス・マンビー、カレン。「近代的自己の演技：啓蒙主義における演技に関するドイツとフランスの言説」注文番号9983582、ミネソタ大学、2000年。アナーバー：ProQuest。ウェブ。2016年4月13日。
- ^ “カロリーヌ・ノイバー賞”.シュタット ライプツィヒ(ドイツ語) 。2017 年2 月 4 日に取得。
- ^ “カロリーネ・ノイバー賞 – Bisherige Preisträgerinnen”.シュタット ライプツィヒ(ドイツ語) 。2017 年2 月 4 日に取得。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのフリーデリケ・キャロライン・ノイバーに関連するメディア