リー・ミラー

リー・ミラー
1943年のミラー
生まれる	エリザベス・ミラー ( 1907-04-23 )1907年4月23日 アメリカ合衆国ニューヨーク州ポキプシー
死亡	1977年7月21日(1977-07-21)（享年70歳） チディングリー、イースト・サセックス、イギリス
知られている	フォトジャーナリズム
動き	シュルレアリスム
配偶者たち	アジズ・エルウイ・ベイ ​ ​ （ 1934年結婚 、 1947年離婚）  ローランド・ペンローズ ​ （ 1947年生まれ）
子供たち	アントニー・ペンローズ
Webサイト	リーミラー
サイン

エリザベス・リー・ミラー、ペンローズ夫人（1907 年 4 月 23 日 - 1977 年 7 月 21 日）は、アメリカの写真家、フォトジャーナリストでした。ミラーは 1920 年代にニューヨークでファッション モデルとして活躍し、その後パリに渡り、そこでファッションおよび美術写真家になりました。

第二次世界大戦中、彼女はヴォーグ誌の​​従軍記者として、ロンドン大空襲、パリ解放、ブーヘンヴァルトとダッハウの強制収容所などの出来事を取材した。^[1]彼女が芸術家として名声を得たのは、主に息子が彼女のファッション写真家および戦争写真家としての作品を発見し、宣伝したことによる。^[2]

ミラーは1907年4月23日、ニューヨーク州ポキプシーで生まれた。両親はセオドアとフローレンス・ミラー（旧姓マクドナルド）。父親はドイツ系、母親はスコットランドとアイルランド系。弟はエリック、兄は飛行士のジョニー・ミラー。セオドアは常にリーを可愛がり、アマチュア写真のモデルとしてよく使っていた。^[3]リーは7歳の時、ブルックリンの家族の友人宅に滞在中にレイプされ、淋病に感染した。^[4]幼少期、ミラーはポキプシー周辺に住んでいた時に通ったほぼ全ての学校から退学処分を受けるなど、正式な教育を受ける上で問題を抱えていた。^[5]

1925年、18歳のとき、ミラーはパリに移り、ラディスラス・メジェス舞台美術学校で照明、衣装、デザインを学んだ。 ^{[5] 1926年にニューヨークに戻り、}ヴァッサー大学の実験演劇プログラムに参加した。このプログラムは実験演劇の先駆者であるハリー・フラナガンが指導していた。^{[5] [6]}その後まもなく、ミラーは19歳で家を出て、マンハッタンのアート・スチューデンツ・リーグ・オブ・ニューヨークに入学し、デッサンと絵画を学んだ。^{[5] [6] [7]}

ミラーの父親は、幼いころから彼女と兄弟に写真を教えた。彼女は父親のモデルとなり、父親は裸の十代の娘の立体写真を何枚も撮り、彼女に写真撮影の技術的な側面を教えた。 ^[8] 19歳のとき、彼女はマンハッタンの路上で車に飛び出しそうになったが、ヴォーグ誌の​​発行元コンデナストに阻止された。^[3]この事件がきっかけで、彼女はモデルとしてのキャリアをスタートさせた。 1927年3月15日、彼女はジョージ・ルパペの描いた青い帽子と真珠のネックレス姿でヴォーグ誌の​​表紙に登場した。ミラーの容姿は、当時のヴォーグ誌編集長エドナ・ウールマン・チェイスが「モダンガール」という新しい概念を表現するために求めていたものだった。^[9]

その後2年間、ミラーはニューヨークで最も人気のあるモデルの一人となり、エドワード・スタイケン、アーノルド・ゲンテ、ニコラス・ムレイ、ジョー​​ジ・ホイニンゲン・ヒューンといった一流ファッション写真家たちの撮影に登場した。^[10] コテックスはミラーに内緒で、スタイケンが撮影したミラーの写真を生理用ナプキンの広告に使用した^{[11] 。 [12] 1929年にミラーはファッションデザイナーに雇われ、}ルネッサンス絵画のファッションディテールのデッサンを依頼されたが、やがてこれに飽きて、写真の方が効率的だと気づいた。^[9]

外部ビデオ
ファーリーファームハウス
マン・レイのポートレート： YouTubeのリー・ミラーの家（4:33）

1929年、ミラーはシュールレアリストの芸術家で写真家のマン・レイに弟子入りするためにパリへ旅立った。当初は弟子は取らないと主張していたが、すぐにミラーはモデルや協力者（「私はあなたの新しい弟子です」と告げる）となり、恋人やミューズにもなった。^{[13] [14] [4] [15] [16]}ミラーが撮影した写真の中にはマン・レイの作品とされているものもある。^[17]

マン・レイとともに、ミラーは様々な説明のある事故を通じてソラリゼーションという写真技法を再発見した^{[18] [19]} 。ミラーの証言の一つには、ネズミが彼女の足の上を走り、写真の現像中に暗室の電気をつけてしまったことがあった。 ^{[20]夫妻はこの技法を独特の視覚的特徴とし、例としては、マン・レイが1930年頃にパリで撮ったミラーのソラリゼーションされたポートレート、ミラーが撮った仲間のシュルレアリスト、}メレット・オッペンハイム(1930年)、ミラーの友人ドロシー・ヒル (1933年)、無声映画スターのリリアン・ハーヴェイ(1933年)のポートレートがある。^[21]

ソラリゼーションは、無意識の偶然が芸術に不可欠であるというシュルレアリスムの原理に適合し、正と負の反対を組み合わせることで、このスタイルの非合理性や逆説性への魅力を呼び起こす。マーク・ハワース・ブースは、ソラリゼーションを「まるで夢の中でのように、正と負が同時に起こる完璧なシュルレアリスムの媒体」と表現している。^[22]

ミラーの友人には、フランス版『ヴォーグ』のファッション・エディターだったソランジュ・ダイアン公爵夫人、^{[23]パブロ}・ピカソ、仲間のシュルレアリストであるポール・エリュアールとジャン・コクトーがいた。コクトーはミラーの美しさに魅了され、彼女を古典的な彫像の石膏像に変え、映画『詩人の血』（1930年）に登場させた。 [24]共同制作した作品の著作権をめぐってマン・レイと論争になった際、マン・レイはミラーの首の写真を剃刀で切りつけたと言われている。^[25]

1932年にマン・レイとパリを離れた後、ミラーはニューヨークに戻った。^{[26]彼女は、}クリスチャン・R・ホームズ2世とクリフ・スミスから1万ドルの援助を受けて肖像写真と商業写真のスタジオを設立し、弟のエリック（ファッション写真家のトニ・フォン・ホーンのために働いていた）を暗室アシスタントに迎えた。ミラーは、ラジオシティ・ミュージックホールから1ブロック離れた建物に2つのアパートを借りた。アパートの1つが彼女の住居となり、もう1つがリー・ミラー・スタジオとなった。^[27 ]リー・ミラー・スタジオの顧客には、BBDO、ヘンリー・セル、エリザベス・アーデン、ヘレナ・ルビンスタイン、サックス・フィフス・アベニュー、I・マグニン・アンド・カンパニー、ジェイ・ソープなどがいた。^[27]

1932年、ミラーはニューヨークのジュリアン・レヴィ・ギャラリーで開催された「現代ヨーロッパ写真展」や、ブルックリン美術館で開催された「国際写真家」展に、ラースロー・モホイ＝ナジ、セシル・ビートン、マーガレット・バーク＝ホワイト、ティナ・モドッティ、チャールズ・シーラー、マン・レイ、エドワード・ウェストンらとともに参加した。^[28]この展覧会に対する反応として、キャサリン・グラント・スターンは1932年3月にパルナッソス誌に評論を書き、ミラーは「パリという環境の中で、よりアメリカ人らしい性格を保っている。ブルックリンの非常に美しい鳥かご、ブルックリンとジュリアン・レヴィの両展に含まれる、巻き毛の金髪に埋め込まれたピンクの爪の手、そして黒い雫を背景にした白い彫像の鮮やかなプリントは、事実を歪めるのではなく、むしろ明らかにしている」と述べている。^[28]

1933年、ジュリアン・レヴィはミラーの生涯唯一の個展を開催した。^[29]彼女の肖像画の顧客には、シュールレアリストの芸術家ジョセフ・コーネル、女優のリリアン・ハーヴェイとガートルード・ローレンス、ヴァージル・トムソンとガートルード・スタインのオペラ『三幕の四人の聖人』 （1934年）のアフリカ系アメリカ人キャストなどがいた。^[30]

1934年、ミラーはスタジオを放棄し、エジプト国鉄の機材を購入するためにニューヨークに来ていたエジプト人のビジネスマンでエンジニアのアジズ・エルーイ・ベイと結婚した。この時期にプロの写真家として働いてはいなかったが、エルーイとエジプトに住んでいたときに撮った写真は、破れた防虫網を通して見た砂漠の風景「空間の肖像」など、彼女の最も印象的なシュルレアリスム的なイメージの一部と見なされている。 ^[31]カイロでは、ミラーはシワ近くの砂漠の写真を撮影し、マグリットはそれを1938年の絵画「Le Baiser」のインスピレーションとした。^[15]ミラーはまた、1934年にロンドンギャラリーで開催されたシュルレアリスムのオブジェと詩の展覧会に作品を寄贈した。 ^[28]

1937年までにミラーはカイロでの生活に飽き飽きしていた。彼女はパリに戻り、到着した日にパーティーに行き、そこでマン・レイと和解し、イギリスのシュルレアリスト画家でキュレーターのローランド・ペンローズと出会った。^[12]

彼女の写真のうち4点、「エジプト」（1939年）、「ルーマニア」（1938年）、「リビア」（1939年）、「シナイ」（1939年）は、 1940年にズウェマー・ギャラリーで開催された展覧会「今日のシュルレアリスム」で展示された。ニューヨーク近代美術館（MoMA）は、1941年にニューヨーク市で開催された展覧会「戦時中のイギリス」に彼女の作品を含めた^{。[32] [28]}彼女の写真が他の展覧会で取り上げられることはなかった。1955年、MoMA写真部門ディレクターのエドワード・スタイケンがキュレーションした有名な「人類の家族」^{展に彼女の写真が含まれたのである。 [33]}

第二次世界大戦が勃発し、ドイツ軍の空襲が始まったとき、ミラーはペンローズとともにロンドンのハムステッドにあるダウンシャー・ヒルに住んでいた。米国に帰国するよう懇願する友人や家族を無視して、ミラーはヴォーグ誌の​​公式戦争カメラマンとしてフォトジャーナリズムの新たなキャリアに乗り出し、のちにロンドン大空襲として知られるようになる戦争を記録した。英国軍は彼女の同行を許さなかったため、ミラーはかわりに米国陸軍に認可され、 1942年12月からコンデナスト・パブリケーションズの従軍記者となった。 ^{[34]ミラーが}英国版ヴォーグ誌に寄稿した最初の記事は、オックスフォードの陸軍基地の看護師に関するものだった。^[35]彼女はヨーロッパ各地で、前線や戦争捕虜を含む看護師のポートレートを撮影した。^[36]

1944年のノルマンディー上陸作戦のあと、ミラーは解放されたばかりのサン・マロの町についてレポートする任務を負った。彼女はそこへ出向いたが、町は依然として激しい戦闘状態にあった。女性従軍記者としてのミラーの軍資格では戦闘地域に入ることは許されなかったが、彼女はそこを去るよりも留まることを決意し、サン・マロの戦いのできるだけ多くの写真を撮りながら前線で5日間を過ごした。^{[37]彼女が撮影した写真には}ナパーム弾が初めて使用された記録も含まれている。軍当局は彼女の居場所を知ると、彼女を一時的に自宅軟禁し、行動を厳しく制限した。^[37]

第二次世界大戦中にヴォーグ誌で働いていたミラーの目標は「戦争を歴史的証拠として記録すること」だった。^[38]彼女の作品は「出来事の背景」^[39]と「戦争の犠牲者の目撃証言」を提供した。^{[38]ミラーの作品は、以前の出版物や}ヴォーグ誌でのモデル活動と同様に、非常に特殊でシュールレアリスト的だった。彼女は写真の構成に時間を費やし、ナチスの絶滅収容所に何千人ものユダヤ人を移送した貨車の中から写真を撮ったことは有名である。戦時中のヴォーグ誌でのミラーの仕事は、ジャーナリズムとアートを組み合わせたものが多く、感情を呼び起こすために操作されることもあった。^[38]

ミラーは、パリ解放、アルザスの戦い、ブーヘンヴァルトとダッハウのナチス強制収容所の惨劇など、多くの任務で、ライフ誌特派員のアメリカ人フォトジャーナリスト、デイビッド・E・シャーマンとチームを組んだ。シャーマンの象徴的な写真^[25]は、ミュンヘンにあるアドルフ・ヒトラーの私邸の浴槽に座っているミラー^[40]と、その日の朝のダッハウ訪問で乾いた泥がブーツに付いてヒトラーの浴室をわざと汚している^[41]もので、 1945年4月30日の夕方に撮影されたもので、偶然にもヒトラーが自殺した日と同じである^[42]。浴槽の写真のポーズをとった後、ミラーは浴槽で入浴し、その後ヒトラーのベッドで眠った^{[15] 。 [43]また、}エヴァ・ブラウンのベッドで撮影された写真もある。 ^[44]

この間、ミラーはウィーンの病院で死にゆく子供たち、戦後ハンガリーの農民の生活、ナチス将校とその家族の死体、そして最後にハンガリーの元首相バルドッシー・ラースローの処刑を撮影した。戦後、彼女はさらに2年間ヴォーグで働き続け、ファッションや有名人を取材した。 ^[3]

戦争が終わっても、ミラーは戦時中のフォトジャーナリストとしての仕事を続け、イギリスのヴォーグ誌編集者オードリー・ウィザーズに電報を送り、収容所で撮影した写真を公開するよう促した。^[45]彼女がこれを行ったのは、エドワード・R・マローによるブーヘンヴァルトからのCBS放送と、リチャード・ディンブルビーによるベルゲン・ベルゼン内部からのBBC放送の後のことである。^{[46] [38]}これは、人々がこのような残虐行為を信じられなかった結果であり、これらの放送局は写真家に対し、自分たちが見たものを大衆に見せるためにできる限りのことをするように促した。

中央ヨーロッパからイギリスに帰国後、ミラーは重度のうつ病に悩まされたが、息子はそれが心的外傷後ストレス障害（PTSD）によるものだと考えている。^[47]息子は彼女の伝記『リー・ミラーの生涯』を出版し、彼女のアルコール依存症とアルコール乱用からの回復について記述した。

1946年11月、ミラーはイギリス版ヴォーグ誌から、ジョイスの旧友で腹心のコンスタンティン・カランによる「ジェイムズ・ジョイスがダブリンに住んでいた頃」と題する記事のイラストを依頼された。カランから渡されたリストに従って、ミラーはダブリンの数多くの場所や人々を撮影したが、その多くはジョイスとゆかりのある人々だった。記事と写真は1947年5月にアメリカ版ヴォーグ誌に、1950年にイギリス版ヴォーグ誌に掲載された。写真は当時のジョイスの故郷とダブリンの素晴らしい記録となっている。^[48]

1946年、ミラーはローランド・ペンローズとともにアメリカに渡り、カリフォルニアでマン・レイを訪ねた。ペンローズの子を妊娠していることがわかった後、ミラーはベイと離婚し、1947年5月3日にペンローズと結婚した。1947年10月9日には一人息子のアントニー・ペンローズが生まれた。^[49] 1949年、夫婦はイースト・サセックス州チディングリーにファーリー・ファーム・ハウスを購入した。1950年代から1960年代にかけて、ファーリー・ファームはピカソ、マン・レイ、ヘンリー・ムーア、アイリーン・エイガー、ジャン・デュビュッフェ、ドロテア・タニング、マックス・エルンストといった芸術家たちが訪れる芸術の聖地のような場所となった。

ミラーはヴォーグ誌の​​写真撮影を時々続けながら、すぐに暗室を捨ててキッチンに転向し、グルメな料理人になった。彼女の家政婦パティによると、彼女は子豚の丸焼きなどの「歴史的な料理」やコーラソースのマシュマロなどのおやつ（特にアメリカ人は料理の仕方がわからないと言ったイギリスの批評家シリル・コノリーを困らせるために作られた）を得意としていた。^[15]

彼女はまた、夫のピカソとアントニ・タピエスの伝記に写真を提供した。しかし、戦争、特に強制収容所のイメージは彼女を悩ませ続け、後に息子が「下降スパイラル」と表現した状態に陥り始めた。彼女の鬱は、夫の空中ブランコ芸人ダイアン・デリアズとの長い不倫によって加速したのかもしれない。^[8]

ミラーは1940年代から1950年代にかけて、ソ連のスパイの疑いでイギリスの諜報機関MI5によって捜査された。^{[50] [51]}

1969年10月、ニューヨーク・タイムズの記者とのインタビューで、ミラーは写真撮影に惹かれた理由を尋ねられた。彼女の答えは「枝に出て後ろで切ること」だった。^[25]

ミラーは1977年に70歳で肺癌のためファーリーファームハウスで亡くなった。^[52]彼女は火葬され、遺灰はファーリーにある彼女のハーブガーデンに撒かれた。^[5]

ミラーの作品は、グッチのフリーダ・ジャンニーニ、アン・ドゥムルメステール、アレキサンダー・マックイーンにインスピレーションを与えてきた。劇作家のデイヴィッド・ヘアは「今日、成功した図像学者の特徴は、卑怯な富の崇拝、あるいはさらに卑怯な権力と有名人の崇拝であるが、リーのような繊細さと人間味のある芸術家が大衆雑誌の資源を掌握することは想像もできない」とコメントしている。^[9] リー・ミラーの芸術のキュレーター、マーク・ハワース・ブースは「彼女の写真は人々を快適な領域から引きずり出した」と述べ、「彼女は心の中に氷のかけらを持っていた...彼女は物事に非常に近づいた...マーガレット・バーク＝ホワイトは戦闘から遠く離れていたが、リーは近くにいた。それが違いを生む。リーは衝撃を与える覚悟ができていたのだ」と述べている。^[15]

1932年、ミラーはポキプシー・イブニング・スター紙に、写真は「職業として女性にぴったりだ...写真では男性よりも女性の方が成功する可能性が高いと思う...女性は男性よりも機敏で順応性が高い。そして、女性には男性よりも早く性格を理解するのに役立つ直感があると思う」と述べた。^[27]

ミラーは生涯を通じて、自分の写真作品を宣伝することはほとんどなかった。^[3]ミラーの作品が今日知られているのは、主に息子のアントニー・ペンローズの努力によるもので、彼は1980年代初頭から母親の作品を研究、保存、宣伝してきた。彼は母親の死後、ファーリー・ファームの屋根裏で段ボール箱やトランクの中から6万枚ほどの写真、ネガ、書類、日記、カメラ、ラブレター、お土産を発見した。彼はその家を所有しており、ミラーとペンローズの作品のツアーを行っている。^[25]この家には、ミラーとペンローズの個人コレクション、彼らの作品、そして彼らのお気に入りの芸術作品がいくつか収蔵されている。ダイニングルームの暖炉はペンローズによって鮮やかな色彩で飾られた。^{[53]彼女の写真は}リー・ミラー・アーカイブで閲覧できる。^[54]

1985年、ペンローズはミラーの最初の伝記『リー・ミラーの生涯』を出版した。それ以来、ミラーの写真展に付随する本を中心に、ジェーン・リヴィングストン、リチャード・カルヴォコレッシ、ハワース・ブースなどの美術史家や作家によって多くの本が執筆された。ペンローズとデイヴィッド・シャーマンは1992年に『リー・ミラーの戦争：ヨーロッパ連合国の写真家兼特派員 1944–45』を共同執筆した。ペンローズへのインタビューは、シャーマンと脚本家兼監督のシルヴァン・ルメットと制作した1995年のドキュメンタリー『リー・ミラー：鏡を通して』の中核をなしている^。[55]オーディオブック『シュルレアリスム評論』は2002年に出版され、1946年のミラーのラジオインタビューを聞くことができる。

ロンドン、ハムステッド、ダウン シャー・ヒル21番地にあるミラーとペンローズの住居には青い銘板が取り付けられた。

2005年、ミラーの生涯を題材にしたミュージカル『リー・ミラーの6つの写真』がイギリスの作曲家ジェイソン・カーの作詞作曲で制作され、ウェスト・サセックスのチチェスター・フェスティバル劇場で初演された。[ 56 ]^また、2005年にはキャロリン・バークの充実した伝記『リー・ミラー、生涯』が出版された。

2007年には、ハンドプロダクションとサセックス大学の支援を受けて、サン・マロでのミラーの戦争写真に関するインタラクティブCDとDVD「リー・ミラーの痕跡：サン・マロからの響き」がリリースされた。^[57]

2015年、スコットランド国立肖像画美術館でミラーの写真展「リー・ミラーとピカソ」が開催され、「リー・ミラー、ローランド・ペンローズ、パブロ・ピカソの関係」に焦点が当てられた。^[58]

1930年頃のパリにおけるミラーの生涯、作品、マン・レイとの関係を中心に物語を構築した歴史小説の2作品は、 2015年に出版されたダナ・ギンサー著の『写真の中の女性』^[59]と、2019年にリリースされたホイットニー・シャーラー著の『光の時代』 ^{[60]である。}

ペンローズによる1985年のミラーの伝記は、2023年にエレン・クラス監督の映画『リー』の原作となり、ケイト・ウィンスレットがミラー役で主演を務めた。^[61]映画の大半は第二次世界大戦中のミラーを描いており、ロンドン大空襲、パリ解放、ダッハウとブーヘンヴァルトの強制収容所での彼女の最も有名な写真のいくつかの機会を描いており、同僚の写真ジャーナリストのデイヴィッド・シャーマン、イギリス版ヴォーグ編集者のオードリー・ウィザーズ、夫のローランド・ペンローズなど、彼女の人生における主要人物との関係を垣間見ることも含まれている。^[62]

2024年のアレックス・ガーランド監督の映画『シビル・ウォー』では、ミラーはキルスティン・ダンストが演じるリー・スミスというキャラクターのロールモデルとして言及されている。リー・スミスはミラーとほぼ同じような有名な戦争写真家であり、同じファーストネームを持っている。^[63]

• 2001年：ローランド・ペンローズとリー・ミラー：シュルレアリストと写真家、 スコットランド国立近代美術館（ディーン・ギャラリー）、エディンバラ（カタログ）
• 2007年： リー・ミラーの芸術、 ヴィクトリア＆アルバート博物館、ロンドン、マーク・ハワース・ブース企画（カタログ）
• 2015年：リー・ミラーとピカソ、スコットランド国立肖像画美術館、エディンバラ
• 2015/16:リー・ミラー、 アルベルティーナ、ウィーン (カタログ)
  • NSU アート ミュージアム フォート ローダーデール
  • ベルリン音楽祭:マルティン・グロピウス・バウ、ベルリン
• 2018/19:リー・ミラーと英国のシュルレアリスム、 ヘップワース・ウェイクフィールド、ウェイクフィールド、ウェスト・ヨークシャー
  • ジョアン・ミロ財団、バルセロナ^[64]
• 2023/24:シュルレアリスト リー・ミラー、 ハイデ近代美術館、メルボルン、オーストラリア
• 2024:リー・ミラー: 写真家の仕事 (1932-1945)、 トロント・イメージセンター

• オールマー、パトリシア（2016年）。リー・ミラー：写真、シュルレアリスム、そしてその先。マンチェスター大学出版局。ISBN 978-0-7190-8547-5。
• ブハサン、アミ（2019）。リー・ミラー。アイダーダウンブックス。ISBN 978-1-916041-64-6。
• バーク、キャロリン（2005年）。『リー・ミラーの生涯』ニューヨーク：ノップフ。ISBN 0-37540147-4。
  • ペーパーバック版（2007年）：シカゴ大学出版局、ISBN 0-22608067-6。
• カルヴォコレッシ、リチャード(2002)。リー・ミラー：生涯の肖像。テムズ＆ハドソン。ISBN 0-500-54260-0。
• カーター、アーネスティン編 (1941)。『グリム・グローリー。戦火に晒されたイギリスの写真』。エドワード・R・マロー (序文)、リー・ミラー他 (写真)。ロンドン/ブラッドフォード: ランド・ハンフリーズ/スクリブナーズ。
• クレイトン、エレノア（2018年）。『リー・ミラーとイギリスのシュルレアリスム』ランド・ハンフリーズ。ISBN 978-1-84822-272-4。
• コネキン、ベッキー E. (2013)。『Lee Miller in Fashion』。ニューヨーク：モナセリ。ISBN 978-1-58093-376-6。
• コンリー、キャサリン（2013）。シュルレアリスムの幽霊。ネブラスカ大学出版局。ISBN 978-0-8032-2659-3。
• ハワース・ブース、マーク（2007年）。リー・ミラーの芸術（展覧会カタログ、ヴィクトリア＆アルバート博物館）。ロンドン/ニューヘブン：V＆A出版/イェール大学出版。ISBN 978-0-300-12375-3。
• マックレル、ジュディス（2023年）。『特派員たち：第二次世界大戦の最前線にいた6人の女性作家』ニューヨーク：クノップ・ダブルデイ。ISBN 978-0-59347115-9。
• モーザー、ウォルター。シュレーダー、クラウス・アルブレヒト編。 （2015年）。Lee Miller (展覧会カタログ、アルベルティーナ、ウィーン) (ドイツ語と英語)。オストフィルダーン、ドイツ: Hatje Cantz。ISBN 978-3-7757-3955-9。
• ロビン・ミュア、アンバー・ブッチャート、アミ・ブハサン（序文）（2021年）。リー・ミラー：戦時中のイギリスのファッション。リー・ミラー・アーカイブス/ファーリーズ・ハウス・アンド・ギャラリー。ISBN 978-0-9532389-8-9。
• ノエル・ジョンソン、ビクトリア（2023年）。リー・ミラー/マン・レイ：ファッション-愛-戦争。ロンドン/ニューヨーク：テムズ＆ハドソン/スキラ。ISBN 9788857244150。
• ペンローズ、アントニー（1985年）。『リー・ミラーの生涯』ロンドン：テムズ＆ハドソン。ISBN 0-03005833-3。
  • ペーパーバック版（1988年）：ISBN 0-500-27509-2（複数刷）。
  • 新しいpb.版 (2021): ISBN 978-0-500-29428-4。
  • 新版（2024年）：映画『リー』公開を記念して、表紙はケイト・ウィンスレット。ISBN 978-0-500-29752-0。
• ペンローズ、アントニー（2019）。シュルレアリスト、リー・ミラー。リー・ミラー・アーカイブス/ファーリーズ・ハウス＆ギャラリー。ISBN 978-0-9532389-3-4。
• ペンローズ、アントニー（2022年）。シュルレアリスムの週末。50年代のファーリー。リー・ミラー・アーカイブス/ファーリーズ・ハウス・アンド・ギャラリー。ISBN 978-1-91429801-1。
• ペンローズ、アントニー、マクウィニー、アレン（2001年）。 『シュルレアリストたちの故郷：リー・ミラー、ローランド・ペンローズとファーリー農場の仲間たち』ロンドン：フランシス・リンカーン/リー・ミラー・アーカイブス。ISBN 0-71121726-2。
• ペンローズ、アントニー。スラッシャー、キャサリン（2007）。リー・ミラー: プライベートのピカソ/プライベートのピカソ/プライベートのピカソ。バルセロナ：ピカソ美術館。バルセロナ市文化研究所。ISBN 978-8-49850019-6。
• ペンローズ、アントニー（2023年）。リー・ミラー：写真。ケイト・ウィンスレットによる序文。ロンドン：テムズ＆ハドソン。ISBN 978-0-500-02592-5。
• ペンローズ、ローランド（1939年）。メセンス、ELT（編）。『道は広くて長い。バルカン半島からのイメージ日記 1938年7月～8月』。シュルレアリスム詩集第1号。限定500部＋10部。ロンドン：ギャラリー・エディションズ。
  • （1980年）：ロンドン：英国芸術評議会、ISBN 0-7287-0235-5。
  • (2003): オックスフォード: オックスフォード大学出版局、ロサンゼルス: ゲッティ出版、ISBN 0-89236-716-4。
  • （2021）：マドルズグリーン、サセックス：リー・ミラーアーカイブ、ISBN 978-0-95323899-6。
• ローランド・ペンローズ『リー・ミラー：シュルレアリストと写真家』（展覧会カタログ、ディーン・ギャラリー）。エディンバラ：スコットランド国立近代美術館。2001年。ISBN 1-903278-20-1。
• プロッジャー、フィリップ、ハーティガン、リンダ・ロスコー、ペンローズ、アントニー (2011)。マン・レイ / リー・ミラー: シュルレアリスムのパートナー(展覧会カタログ、ピーボディ・エセックス美術館、モンクレア美術館、サンフランシスコ美術館)。ニューヨーク/マサチューセッツ州セーラム: メレル/ピーボディ・エセックス美術館。ISBN 978-1-85894-557-6。
• ロバーツ、ヒラリー、ペンローズ、アントニー（2015年）。リー・ミラー：女性の戦争。テムズ＆ハドソン。ISBN 978-0-500-51818-2。
• ローゼンブラム、ナオミ（1994）。女性写真家の歴史。ニューヨーク：アビービル。ISBN 1-55859761-1。
• スラッシャー、キャサリン（2007年）。リー・ミラーとローランド・ペンローズ：欲望の緑の記憶。ミュンヘン/ニューヨーク/ロンドン：プレステル。ISBN 978-3791337623。
• ファン・カンペン・プレイン、サスキア（2024）。リー・ミラーの版画（展覧会カタログ）。ロッテルダム：ボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館。ISBN 978-90-6918-330-5。

ウィキメディア・コモンズには、リー・ミラーに関連するメディアがあります。

• リー・ミラー・アーカイブ公式サイト
• リー・ミラー：アーティスト年表近代美術館
• ファーリーズハウス＆ギャラリー公式サイト
• コスレット、リアノン・ルーシー（2022年9月5日）。「『ピカソは彼女を見たとき、ほとんど後ろに倒れそうになった』- リー・ミラーの息子が2人の熱烈な関係について語る」。ガーディアン。– ミラーとピカソの関係について論じた記事
• Lee Miller 研究ガイド - Lee Miller の物語に新たな視点を提供します。