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スターリン主義建築（ロシア語: Сталинская архитектура）[ a ]は、旧東側諸国ではスターリン様式または社会主義古典主義としてよく知られており、1930年代半ばから1950年代半ばにかけてソ連および他の社会主義圏諸国で建築、記念碑、装飾芸術における主要な運動であった。この様式は、全体主義国家の状況下で、社会主義体制の勝利を視覚的に具現化したものとして発展し、古典主義、バロック、ナポレオン帝国様式、アールデコの要素を組み合わせた。
この様式の主な特徴は、記念碑性を強調すること、厳格な対称性、オーダー体系の使用、そして古典的な形式とソビエトのシンボル（五芒星、トウモロコシの穂、鎌と槌など）を組み合わせた豊富な装飾である。
大理石、花崗岩、青銅といった高価な天然素材の使用と、宮殿のような豪華な内装は、勝利を収めた国家と「輝かしい未来」のイメージを作り出すことを目的としており、そこでは形態の美的優位性が空間の機能的な合理性を凌駕することが多かった。
都市の「ファサード」の外観の発展には特に力が注がれた。超ワイドな大通りや儀式用の広場の造成は、大規模な行列やデモの論理に従属し、都市環境を劇場のような空間へと変貌させた。この様式の工学的・技術的基盤は、高層建築における鉄骨構造の使用や地下鉄における複雑な油圧システムなど、当時の最先端の技術に基づいていた。しかし、外観は常に歴史的な色彩を強く帯び、ローマ帝国とルネサンスの遺産を想起させるものであった。
スターリン高層ビル群（Сталинские высотки ）は、1947年から1957年にかけてモスクワに建設された7棟の高層ビル群で、スターリン建築の集大成と言える。モスクワ建都800周年を記念してヨシフ・スターリンの発案で設計されたこの複合施設には、モスクワ国立大学本館、コテルニチェスカヤ堤防とクドリンスカヤ広場の住宅ビル、外務省と運輸建設省の建物、そしてウクライナホテルとレニングラードスカヤホテルが含まれる。これらの建物の建築様式は、新古典主義とアメリカのアールデコ様式を融合させたもので、ソビエトのシンボルを掲げた高い尖塔が頂上にそびえる階段状のシルエットが特徴である。このプロジェクトでは、鉄骨構造や人工的な地盤凍結など、ソ連独自の工学技術の導入が必要とされ、それによってモスクワの新たな垂直的なシルエットが生まれ、世界的な「社会主義の大都市」というイメージが作り出された。
建築方法に関しては、湿った漆喰の壁の下にある構造物のほとんどは、単純なレンガ積みである。例外は、アンドレイ・ブロフの中規模のコンクリートブロックパネル住宅（レースビル、1939～41年など）や、コンクリートの使用を必要とするセブンシスターズのような大型建築物である。レンガ積みは必然的に狭い窓を規定し、そのため装飾できる広い壁面が残された。耐火テラコッタ仕上げは1950年代初頭に導入されたが[ 1 ] 、モスクワ以外ではほとんど使用されなかった[ 2 ] 。屋根のほとんどは、金属板で覆われた伝統的な木製トラスであった。
1948年頃、少なくともモスクワでは、より速く安価な工法が利用可能になったことで、建設技術が向上した。木製の天井や間仕切りがなくなったことで、住宅の安全性も高まった。1948年から1955年にかけて建設された標準化された建物は、スターリン時代の古典的建築物と同等の住宅品質を備えており、不動産業者もそのように分類しているが、スターリン建築の範疇からは除外されている。イデオロギー的には、これらは大量住宅に分類され、ニキータ・フルシチョフの標準化された建物群、通称「フルシチョフカ」の前の段階にあたる。
スターリンは構成主義を否定したが、構成主義建築の完成は1930年代まで続いた。アルバート・カーンが支持し、後にヴィクトル・ヴェスニンが監督した産業建築[ 3 ]は、モダニズムの思想の影響を受けていた。それはスターリンの都市計画にとってそれほど重要ではなかったため、ほとんどの産業建築（モスクワ運河のような巨大プロジェクトを除く）はスターリン主義の範疇には含まれない。1935年に完成したモスクワ地下鉄の第一期工事でさえ、スターリンの精査を受けなかったため、構成主義の影響がかなり含まれていた[ 4 ] 。
したがって、スターリン建築の範囲は一般的に、集合住宅を除く、良質から中質の都市公共建築物および住宅建築物、そしてモスクワ運河、ヴォルガ・ドン運河、モスクワ地下鉄の後期段階といった特定のインフラプロジェクトに限定される。
1917年以前、ロシアの建築界は、ロシア近代（アール・ヌーヴォーのロシア独自の解釈で、モスクワでより盛ん）と新古典主義復興（サンクトペテルブルクでより盛ん）に分かれていた。[ 5 ]新古典主義派からは、アレクセイ・シュチューセフ、イワン・ジョルトフスキー、イワン・フォミン、ウラジーミル・シュチューコ、アレクサンドル・タマニアンといった熟練した建築家が輩出された。 1917年の革命の頃には、彼らは自身の会社、学校、そして信奉者を持つ確立された専門家となっていた。これらの人々は最終的にスターリン主義の建築界の長老となり、その時代の最高の作品を生み出すことになる。
革命後に始まったもう一つの流派は、現在構成主義として知られています。構成主義者の中には、ヴェスニン兄弟のように1917年以前に地位を確立していた若い専門家もいれば、コンスタンチン・メルニコフのように専門教育を終えたばかりの者や、専門教育を受けていない者もいました。彼らは、経験不足を公の場での露出で補うために、現代芸術家のグループと交流しました。新経済政策が始まると、彼らの知名度によって建築の依頼を受けるようになりました。経験はすぐには得られず、多くの構成主義建築は、非合理的な間取り、コスト超過、低品質で正当に批判されました。[ 6 ] [ 7 ]
1920年代半ばの短い期間、建築業界は民間企業、国際コンペ、競争入札、専門誌での論争といった旧来のやり方で運営されていた。特にこの時期の終わり頃、大恐慌によって国内での仕事が減少したため、外国人建築家が歓迎された。その中には、エルンスト・メイ、アルバート・カーン、ル・コルビュジエ、ブルーノ・タウト、マルト・スタムなどがいた。[ 8 ]伝統主義者と構成主義者の違いは明確に定義されていなかった。ジョルトフスキーとシュチューセフは、自分たちのプロジェクトにモダニストをジュニアパートナーとして雇い、[ 9 ]同時に自分たちのデザインに構成主義的な新しさを取り入れた。[ 10 ] 1930年、アルバート・カーン社の支援を受けて、ヴェセンハ建設委員会の一部としてゴスプロエクトストロイが設立された。4億1700万ルーブルの予算で3000人のデザイナーを雇用した。
都市計画は別々に発展した。大都市における住宅危機や辺境地域の工業化は、大規模な住宅建設、新領土の開発、そして旧市街の再建を必要とした。理論家たちは様々な戦略を考案したが、それらは政治的な議論を巻き起こすばかりで、実際的な成果はほとんど得られなかった。国家による介入は避けられない状況だった。
スターリンの個人的な建築上の好みや彼自身の影響力の程度は、大部分において推論、推測、逸話的な証拠にとどまっている。事実、あるいはソ連の公文書におけるそれらの表現は、主に1931年から1933年にかけて行われたソビエト宮殿のコンペに関するものである。 [ 11 ]
これらのワークショップの指導に招かれた建築家には、伝統主義者のイワン・ジョルトフスキー、アレクセイ・シュチューセフ、イワン・フォミン、ボリス・ヨファン、ウラジーミル・シュコのほか、構成主義の実践者であるイリヤ・ゴロソフ、パンテレイモン・ゴロソフ、ニコライ・コリ、コンスタンチン・メルニコフ、ヴィクトル・ヴェスニン、モイセイ・ギンズブルグ、ニコライ・ラドフスキーらが含まれていた。これは1955年まで続く重要な潮流の始まりとなった。スターリンはヨファンをあるプロジェクトに選んだが、競合する建築家は全員雇用し続けた。
スターリン時代の建築は、個々の建物、あるいはせいぜい単一の街区規模の開発プロジェクトが特徴である。モスクワの広大な空間を再建することは、歴史的な地区を取り壊すよりもはるかに困難であることが判明した。この時期のモスクワで最も重要な3つの建物は同じ広場にあり、いずれも1931年から1935年の間に建てられたが、それぞれの設計は独立して進められ、全体的な調和についてはほとんど考慮されなかった（1936年、1938年、1939年の戦前の映画スチール写真を参照）。それぞれが、その後の20年間の発展の方向性を決定づけた。
「初期スターリン主義」またはポストコンストラクティビズムとして知られる別のタイプの発展[ 12 ]は、1932年から1938年にかけて発展しました。これは、簡略化されたアールデコ（シュコとイオファンによる）と、徐々に新古典主義（イリヤ・ゴロソフ、ウラジーミル・ウラジーミロフ）へと転換された土着の構成主義の両方に遡ることができます。これらの建物は、構成主義のシンプルな長方形の形状と大きなガラス面を保持していますが、装飾的なバルコニー、ポルティコ、柱（通常は長方形で非常に軽量）を備えています。1938年までに、それは使用されなくなりました。
1935年7月、国家は調査結果を評価し、最終的にモスクワ都市計画に関する政令を発布した。この計画には、とりわけスターリンの都市開発構想が含まれていた。
これらの規則は、旧市街や「一流」の街路における低コストの大規模建設、そして戸建て住宅の建設を事実上禁止した。低コストの開発は郊外地域で進められたものの、資金の大部分は、過密化した都市のニーズよりも外観や壮大さを重視する、高額な「複合」プロジェクトに振り向けられた。
モスクワ都市計画には、旧市街中心部を行政区域として維持しつつ、都市周辺部に産業施設を建設し、その間に緑地と住宅地を設けることも含まれていた。[ 14 ]： 68
この運河はモスクワ川と、ヨーロッパ・ロシアの主要交通路であるヴォルガ川を結んでいます。モスクワ市内およびモスクワ州内に位置しています。運河は、モスクワ北西部のトゥシノにある河口から191キロメートル上流のモスクワ川と、イヴァンコヴォ貯水池のダムのすぐ上流にあるドゥブナの町でヴォルガ川に接続しています。運河の全長は128キロメートルです。
これは、スターリン時代の初期から中期にかけての1932年から1937年にかけて、グラグの囚人たちによって建設されました[ 15 ]。
1930年代後半、建設業界は大規模な複数街区にわたる都市再開発事業を行うのに十分な経験を積んでいた。ただし、これらはすべてモスクワで行われたものである。モスクワで最も重要な3つのプロジェクトは以下のとおりである。
1936年、毎年恒例の農業博覧会はモスクワ北部の空き地に移転した。1939年8月1日までに、136ヘクタール（340エーカー）の敷地に250以上のパビリオンが建設された。1937年にヴェラ・ムヒナによって制作された彫像「労働者とコルホーズの女性」は、 1937年のパリ万博（Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne）のソ連館の屋上に設置されていたが、入口ゲートに再建された。パビリオンはソビエト共和国と地域の民族様式で作られ、博覧会を歩くと広大な国を巡る旅を再現した。ウラジーミル・シュコによる中央パビリオンは、ジョルトフスキーによる1932年のソビエト宮殿の計画案を若干参考にしていた。[ 18 ]「国立」の建物とは異なり、それは現存していません（中央の門と主要なパビリオンは1950年代初頭に再建されました）。
現存する1939年建造のパビリオンは、スターリンの記念碑的なプロパガンダ建築が元の場所に残っている唯一の例である。こうしたプロパガンダ建築は（ゴーリキー公園のシュチューセフの戦利品格納庫のように）永続性を目的として建てられたものではなく、 1956年の非スターリン化の際に取り壊されたものもあった。
戦後建築は、時に均一な様式と見なされることもあるが、少なくとも4つの発展方向に分断されていた。
戦後の都市における住宅建設は、居住者の階級に応じて区分されていた。贅沢を隠そうとする努力は一切なく、時にはそれが明白であり、時には意図的に誇張されていた（イオファンの簡素な堤防沿いの家とは対照的である）。スターリンの官僚の郊外の邸宅は最上階にあり、イワン・ジョルトフスキーによる1945年のライオンの家（ライオンの家はジョルトフスキー工房のニコライ・ガイガロフとMM・ジスコによって設計され、ジョルトフスキーがプロジェクトを監督・推進した）も同様で、赤軍元帥のための豪華な都心の邸宅であった。同じブロックにあるレフ・ルドネフによる1947年の元帥アパートは、外観はそれほど贅沢ではない。スターリンの階層のあらゆる階級に対応するタイプの建物があった。[ 19 ]
高級住宅は、窓の間隔、ペントハウス、出窓といった特徴的なディテールから容易に識別できる。時には、住人の身分や職業が装飾品や記念銘板で表されていることもある。これらはすべてモスクワ特有の特徴であることに注意が必要だ。小規模な都市では、社会のエリート層は通常1つか2つの階級に過ぎなかった。サンクトペテルブルクには、革命以前から高級住宅が常に豊富に存在していた。
セルゲイ・ジュークの水力プロジェクト研究所が設計した現在のヴォルガ・ドン運河の建設は、1941年から1945年にかけての大祖国戦争以前に開始されたが、戦争によって工事は中断された。1948年から1952年にかけて建設が完了し、1952年6月1日に航行が開始された。運河とその関連施設は、主に特別に組織された複数の矯正労働キャンプに収容された囚人によって建設された。1952年には、建設に従事した囚人の数は10万人を超えた。
モスクワ地下鉄の第1期工事（1931～1935年）は、普通の都市インフラとして始まった。建設に関する宣伝は盛んに行われたが、地下鉄自体は宣伝とは見なされなかった。「他のプロジェクトとは異なり、モスクワ地下鉄はスターリンの地下鉄とは呼ばれなかった」[ 20 ] 。古い建築家[ 21 ]は地下鉄の建設依頼を避けた。1935年に第2期工事が始まると、状況は変わった。今度は地下鉄は政治的な声明となり、資金も大幅に増額された[ 22 ] 。第2期工事では、マヤコフスカヤ駅（1938年）、エレクトロザヴォツカヤ駅、パルチザンスカヤ駅（1944年）など、スターリン様式のさまざまな例が生まれた[ 23 ] 。
戦後初の地下鉄路線（環状線 の6.4km区間）の完成には6年を要した。これらの駅は「勝利」に捧げられた。もはやコミンテルン（コミンテルン駅は1946年12月にカリニンスカヤ駅に改名された）も世界革命もなく、勝利した国家主義的スターリン主義の表明となった。レオニード・ポリャコフ設計のオクチャブリスカヤ駅は、鉄の門の奥に輝く白と青の祭壇がある古典主義の神殿のように建てられ、戦前の無神論とは全く異なるものだった。この祭壇を見るには、乗客は長い列に並んだ石膏の旗、青銅の燭台、さまざまな軍事的イメージを通り抜けなければならなかった。パーク・クルトゥーリには、真のゴシック様式のシャンデリアがあり、これもまた戦前のものとは異なっていた。メトロストロイは独自の大理石と木工工場を運営し、この短い区間のために150本の無垢の大理石の柱を製造した。リングラインの2番目のセクションは「英雄的労働」への賛辞であった（ただし、1941年11月7日のスターリンの演説を再構成したシュチューセフのコムソモリスカヤは除く）。 [ 24 ]
1953年4月4日、アレクサンドロフスキー・サド（当時はカリニンスカヤ）からキエフスカヤまでの1935年の区間が永久に閉鎖され、真新しい深層線に置き換えられることが一般に知らされた。この高額な変更の公式な説明はなく、すべての憶測は防空壕機能に関するものだった。駅の1つ、レオニード・ポリャコフ設計のアルバツカヤ（2）駅は、標準の160メートルではなく250メートルでシステム最長の駅となり、おそらく最も贅沢な駅となった。「ある程度はモスクワ・ピョートル大帝時代のバロック様式だが、歴史的遺産からの引用にもかかわらず、この駅は誇張的で、非現実的で、非現実的である」[ 25 ]
スターリン主義の規範が公式に否定されたのは、ルジニキ駅とVDNKh駅への2つの区間が建設されていた時だった。1957年と1958年に完成したこれらの駅は、過剰な装飾はほとんど取り除かれていたものの、建築的には依然としてスターリンの系譜に属していた。これらの駅の最後の駅が開業した1958年5月1日は、スターリン主義後期の建設工事の終焉を告げる日となった。
スターリンが1946年にモスクワに多数の超高層ビルを建設するという構想を打ち出した結果、1947年1月に政令が発布され、6年間にわたる宣伝キャンペーンが始まった。1947年9月の正式な起工式までに、8つの建設予定地が特定された（ザリャジエの「第八の姉妹」は後に中止された）。新世代の主要建築家（37歳から62歳）が率いる8つの設計チームが多数の設計案を作成したが、公開コンペや評価委員会は存在せず、これはスターリンの個人的な管理体制を示すものであった。
1949年4月、主要な建築家全員が予備設計に対してスターリン賞を受賞した。その後、完成間近まで修正や変更が加えられた。すべての建物は、コンクリートスラブ基礎の上に、コンクリート天井と石積みの充填壁を備えた、過剰設計の鉄骨フレーム構造であった（そのため、時には独創的な保水技術が必要となった）。
超高層ビル建設プロジェクトには、新しい材料（特にセラミック）と技術が必要とされ、これらの問題の解決は後の住宅やインフラ開発に貢献した。しかし、それは国が荒廃していた時期に、通常の建設を遅らせるという代償を伴った。このプロジェクトが都市の真のニーズに与えた影響は、以下の数字から判断できる。
同様の超高層ビルはワルシャワ、ブカレスト、リガにも建設された。キエフのタワーは、頂上部と尖塔がない状態で完成した。
1947年以来宣伝されてきた高層ビルの急増は、全国各地の数多くの小規模な建物によって再現された。8階から12階建てのタワーは、戦後の地方中心地の4階から5階建ての建物群を特徴づけていた。1954年に再開された全ロシア博覧会センターの中央パビリオンは高さ90メートルで、高さ35メートル、幅25メートルの大聖堂のようなメインホールがあり、スターリン様式の彫刻や壁画が施されている。[ 27 ]
ミンスクのネザレジナストチ通りの都市建築群は、建築物、都市計画、景観、そして自然または人工の植生を調和的に組み合わせることで都市環境を組織化する統合的アプローチの好例である。この建築群は第二次世界大戦後の15年間に建設された。当初は全長2900メートルであったが、現在は市の郊外まで伸び、全長は約16 キロメートル（ヨーロッパでも有数の長さ）となっている。歩道を含めた道路幅は42メートルから48メートルまで変化する。
旧ソビエトスカヤ通りの全体計画の策定作業は、ミンスクがナチス軍から解放された直後の1944年に開始された。モスクワとミンスクの主要な建築家たちがこのプロジェクトに携わった。1947年、コンペの結果、建築アカデミー会員M・パルスニコフの監修のもと開発された計画が採用された。
ネザレジナストチ通りの複合施設計画は、その好例と言えるでしょう。この計画では、建物のファサードの長さ、シルエット、主要な区画、そして全体的な建築様式といった、都市計画における主要な特徴が明確に示されています。統合された建築計画は、革新的なアイデアと古典建築の融合を基本としています。戦前に建てられた建物や公園区域も、この建築群に組み込まれています。
At present buildings which form the Nezalezhnastci Avenue ensemble are inscribed on the State List of Historical and Cultural Values of the Republic of Belarus. The architectural ensemble itself, with its buildings and structures, the layout and the landscape is protected by the state and inscribed on the List as a complex of historical and cultural values. In 1968 a National Prize in architecture was introduced and it was won by a team of architects representing architectural schools of Moscow and Minsk, (M.Parusnikov, G.Badanov, I.Barsch, S.Botkovsky, A.Voinov, V.Korol, S.Musinsky, G.Sisoev, N.Trachtenberg, and N.Shpigelman) for the design and construction of the Nezaleznosci Avenue ensemble.[28]
The most famous Stalinist architectural ensembles in Minsk are also on Lenina Street, Kamsamolskaya Street, Kamunistychnaya Street, Pryvakzalnaya Square and others.
Central Kiev was destroyed during World War II when the Red Army abandoned the city and employed remote explosives to detonate bombs, and deny it to German forces. After Kiev's liberation, the streets and squares of the city were cleared of the ruins. Symbolically (as commemoration of Operation Barbarossa, the German invasion of the USSR) on 22 June 1944 the City Soviet organized a competition for architects from Kiev as well as other places from the Republic and the union to develop a new project for a complete reconstruction of the central city.
Stalin Prize for the year 1949, announced in March 1950, showed a clear and present division of Stalinist architecture – extravagant, expensive buildings are still praised, but so are attempts to make Stalinist style affordable. The 1949 prize was given exclusively for completed apartment buildings, a sign of priority. It also demonstrates class stratification of eligible tenants of this time. Three Moscow buildings received awards:
スターリン様式の建築から標準的なプレハブコンクリートへの変化は、通常フルシチョフ政権、特に1955年11月の政令「過剰の清算について…（1955年11月）」と関連付けられる。[ 31 ]実際、フルシチョフはコスト削減キャンペーンに関与していたが、それはスターリンが存命中の1948年に始まった。大量生産への転換は、ジョルトフスキーのボルシャヤ・カルージスカヤ7のような経済的なスターリン様式の建物に明らかである。石積みをベースとしていたため、わずかな利益しか得られず、新しい技術が必要だった。1948年から1955年にかけて、さまざまな建築事務所が大規模な実現可能性調査を実施し、新しい技術を考案してテストした。[ 32 ]
1947年、エンジニアのヴィタリー・ラグテンコは、迅速な大量建設に適した低コスト技術を研究・設計することを目的とした実験的な産業建設局の局長に任命された。ラグテンコは、大型のプレハブコンクリートパネルを重視した。彼は建築家のミハイル・ポソヒン[ 33 ]とアショット・ムンドヤンツに加わり、1948年にこのチームは現在のポレジャエフスカヤ地下鉄駅近くに最初のコンクリートフレーム・パネル建築物を建設した。同じ建物が近くに4棟続き、同様の建物は1949年から1952年にかけて全国に建設された[ 34 ] 。これはまだ実験段階であり、産業能力や迅速なプロジェクトスケジュールに裏付けられていなかった。ポソヒンはまた、同じ建築ブロックのさまざまな擬似スターリン主義的な構成を考案し、装飾を過剰に施したが、これらは実現しなかった。コンクリートフレームは産業建設では一般的になったが、大量住宅には高価すぎた。
どの党指導者が個人的にコスト削減運動を開始したのかは確実には分かっていません。必要性は差し迫っていました。分かっているのは、1951年1月に、当時モスクワ市の党首であったフルシチョフが建設問題に関する専門家会議を主催したことです。[ 35 ]この会議では、工場で製造された大型コンクリート部材への移行、プレキャストコンクリートやその他の材料の新しい工場の建設、湿式石積み技術をプレキャスト部材の迅速な組み立てに置き換えることが決定されました。業界はまだ決定を下す必要がありました。大きな階建てパネルを使用するか、小さなパネルを使用するか、あるいはラグテンコがクズミンキで試みたように2階建てのパネルを使用するかです。[ 36 ]基本技術は確立され、実現可能性調査が続けられました。1年後、プレキャストコンクリート工場を設立するというこの行動方針は、スターリンが出席した第19回党大会で法律となりました。主要な公共建築物やエリート住宅はまだ影響を受けていませんでした。
別のタイプの実験は、単一の建物から複数のブロックのプロジェクト規模への切り替えによるプロジェクト管理の改善に関するものでした。これは、ペスチャナヤ広場の開発（1948年のポソヒン・ラグテンコブロックの北側の地域）でテストされました。異なる完成段階にある一連の建物に作業員を移動させる「フロー方式」 [ 37 ]と、従来型の石積みにプレキャストコンクリートを適度に適用することで、建設業者は典型的な7階建ての建物を5～6か月で完成させることができました。 [ 38 ]湿式スタッコ（少なくとも2か月の遅延を引き起こした）の代わりに、これらの建物は外側がむき出しのレンガ積み、内側が乾式壁で仕上げられています。生活の質の観点から、これらは真の、そして最後のスターリン様式の建物です。
スターリンが生きていた頃は、贅沢な帝国と大規模な建設が共存しており、ラグテンコの支持はリビツキーの失脚を意味するものではなかった。1954年11月、批評家たちが「行き過ぎ」と、スターリン自身の意志である10階から14階建ての建物を建設しようとする意志を公然と批判したことで状況は一変した。フメリニツキー[ 39 ]によれば、これはフルシチョフ自身が始めたに違いない。翌年を通してキャンペーンは拡大し、国民はスターリン主義の終焉に向けて準備を進めた。
「過剰支出の清算について…」 （1955年11月4日）の布告は、総費用の30～33％と推定されるスターリン主義の過剰支出の費用に関するいくつかのデータを提供している。確かに、これらの例は慎重に選ばれたものだが、妥当なものである。 アレクセイ・ドゥシュキンとエフゲニー・リビツキーは、3倍の費用超過と豪華な間取りで特に批判され、リビツキーとポリャコフはスターリン賞を剥奪された。これに続いて、標準化された設計を開発し、以前のアカデミーの代わりに標準化建築研究所を設置するという具体的な命令が出された。[ 31 ]
スターリン様式の建築はその後5年間続いたが、古い建物の改修はもはや最優先事項ではなかった。一部は再設計され、構造的に完成していた建物は「過剰な装飾」が取り除かれた。最後のスターリン様式の建物であるキエフのホテル・ウクライナは1961年に完成した。
The national republics of the USSR were entitled to develop their own Stalinist styles, with more or less freedom. When local forces were not enough, Russian architects were summoned (Shchusev designed an oriental-looking theater in Tashkent, etc.). Alexander Tamanian, appointed as the chief architect of Yerevan, is largely responsible for the Armenian variety of Stalinist architecture. A prominent example is the Yerevan railway station, which was completed in 1956.
Stalinist architecture was, from about 1948 to 1956, employed by the post-war Eastern Bloc 'People's Democracies', usually after defeating internal Modernist opposition. This would sometimes show certain local influences, though was frequently regarded as a Soviet import.
Lev Rudnev's Palace of Culture and Science, which was dubbed a 'gift from the Soviet people', was perhaps the most controversial of the importations of Stalinist architecture. This vast, high tower, which is still the fourth largest building in the European Union, dominated the city. However an earlier exercise in Neoclassicism was the large MDM Boulevard, which was developed in parallel with the faithful reconstruction of the old town centre. MDM was a typical Stalinist 'Magistrale', with the generous width of the street often rumoured to be for the purposes of tank movements. The planned city of Nowa Huta outside Kraków was also designed in a Stalinist style during the late 1940s. Between 1949 and 1955, numerous plans were drawn up for the socialist reconstruction of the devastated city of Wrocław (German: Breslau, incorporated into Poland in 1945), including the construction of a large university district[40].
ソ連の勝利後、ベルリンにはティーアガルテンにあるものやトレプトウにあるより大きなものなど、さまざまな壮大な戦争記念碑が建てられた。ドイツで最初の主要なスターリン主義建築はウンター・デン・リンデンにあるソ連大使館だった。これは当初、ヘルマン・ヘンゼルマンなどのモダニストによって嘲笑され、1948年頃まで、ハンス・シャロウンが指揮した東ベルリンの都市計画は、計画されたスターリンアレーの最初の部分を構成するギャラリー付きアパートのように、モダニズムであった。しかし、政府はこれらの実験を非難し、ロシア様式を採用し、スターリンアレーの残りの部分はヘンゼルマンやリヒャルト・パウリックなどの元モダニストによって、軽蔑的に「ウェディングケーキ様式」と呼ばれる様式で設計された。
バロック都市としての評判から、ドレスデンのスターリン様式の建築にはドレスデン・バロックの要素が混在している。[ 41 ]同様に、港湾都市ロストックのスターリン様式の建物には、地元のアイデンティティの象徴としてレンガゴシックの要素が含まれている。 [ 42 ]
同様の記念碑は、ライプツィヒ、マクデブルク、スターリンシュタット新市街（1950年創設、 1961年の非スターリン化の際にアイゼンヒュッテンシュタットに改名）などの他の都市でも設計された。[ 43 ]
セブン・シスターズに似たスターリン様式の超高層ビルは、ルーマニアのブカレスト（スパーク・ビルディング）、チェコ共和国のプラハ（ドルジュバ・ホテル）、ラトビアのリガ（ラトビア科学アカデミー）にも建設された。
スターリン様式で建てられた他の建物には、ブルガリアのソフィアにあるラルゴ複合施設も含まれる。スロバキアでは例は少なかった。アルバニアの例としては、ティラナにある旧ニューアルバニア映画スタジオが挙げられる。ハンガリーでは、1950年代にスターリン様式が新都市スタリンヴァーロシュやその他多くの住宅、政府機関、インフラプロジェクトに採用された。
ソ連と同様に、1950年代半ば以降、東ヨーロッパの多くの地域でモダニズムが復活したが、最も強硬な政権下では例外もあった。ブカレストにある巨大な国会議事堂は、新古典主義の非常に後期の例であり、1984年に着工され、 1989年のニコラエ・チャウシェスク政権崩壊直後の1997年に完成した。
東アジアでは、北朝鮮や中国に北京展示センター、上海展示センター（元々は中ソ友好宮殿として建設された）、北京のモスクワレストランなどの例が見られる。モンゴルのウランバートルにも例が見られる。東側諸国以外のソ連大使館の設計にはスターリン様式が用いられ、特にフィンランドのヘルシンキにある大使館（1952年）が挙げられる。建築家ESGグレベンシコフが設計したこの建物は、ロンドンのバッキンガム宮殿にいくらか似ている。これは、当時のソ連外相ヴャチェスラフ・モロトフが英国君主の公邸を好んだためと言われている。
ブレジネフ時代の建物、特に「ロシアのホワイトハウス」はスターリンの遺産に由来するものと見なせる一方、チャウシェスク政権下のルーマニアのネオ・スターリン主義体制は、1984年に着工した国会議事堂という、この様式の大規模な後期の例を生み出した。1996年以降、モスクワでは、歴史的な街並みに溶け込む形で、あるいは個別の開発として、スターリン様式を意図的に再現した建物が出現している。中には純粋な新古典主義やアール・デコの影響を受けたものもあるが、いくつかの例外を除いて、その建築的品質や都市開発における機能については議論の余地がある。最も議論の余地が少ない例としては、以下のようなものがある。
中国の都市計画は、第一次五カ年計画（1953年～1957年）の期間中、ソ連の影響を強く受けていた。 [ 14 ]： 68 1950年代初頭には、都市計画は1935年のモスクワ都市計画に示された社会主義都市計画の原則にも従っていた。[ 14 ]： 68
英語の書籍：
