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 初版の表紙 | |
| 著者 | フランク・ハーバート |
|---|---|
| カバー アーティスト | ジョン・シェーンハー |
| 言語 | 英語 |
| シリーズ | デューンシリーズ |
| ジャンル | SF [ 1 ]哲学小説 |
| 公開済み | 1965年10月 1日（1965-10-01）[ 2 ] |
| 出版社 | チルトンブックス |
| 掲載 場所 | アメリカ合衆国 |
| メディア タイプ | 印刷版（ハードカバー＆ペーパーバック） |
| ページ | 412（初版）[ 3 ] 896（ペーパーバック） |
| 受賞 | ヒューゴー賞最優秀長編小説賞（1966年）ネビュラ賞最優秀長編小説賞（1966年）星雲賞最優秀翻訳長編作品賞（1974年）ローカス誌歴代最優秀長編小説賞（1975年）ローカス誌歴代最優秀SF小説賞（1987年）ローカス誌1990年以前の歴代最優秀SF小説賞（1998年）ローカス・オンライン20世紀最優秀SF小説賞（2012年） |
| に続く | デューン・メサイア |
『デューン』は、アメリカの作家フランク・ハーバートによる1965年の壮大なSF小説で、元々はアナログ誌に2つの別々の連載（1963～64年の小説『デューン・ワールド』と1965年の小説『デューンの預言者』）として掲載された。ヒューゴー賞最優秀長編小説部門でロジャー・ゼラズニーの『不死なる者』と同率受賞し、1966年には第1回ネビュラ賞最優秀長編小説賞を受賞した。デューン年代記の第1作目である。世界で最も売れているSF小説の1つである。 [ 4 ]
『デューン』は、地球人類の子孫である封建的な星間社会を舞台に、様々な貴族家が惑星の領地を支配する遠い未来を描いています。物語は、アトレイデス家がしぶしぶ惑星アラキスの統治を引き受けることになる若きポール・アトレイデスの物語です。アラキスは荒涼とした砂漠の荒野で、人口もまばらですが、寿命を延ばし精神能力を高める非常に貴重な薬物、メランジ、通称「スパイス」の唯一の産地です。メランジは宇宙航行にも不可欠であり、そのためには多次元的な認識力と先見性が求められますが、メランジだけがそれを可能にするのです。アラキスでしかメランジを生産できないため、惑星の支配は誰もが切望する危険な事業となります。物語は、アラキスとそのスパイスの支配権を巡って帝国内の各勢力が争う中で、政治、宗教、生態系、技術、そして人間の感情が複雑に絡み合う様を描き出します。
ハーバートは『デューン砂漠の救世主』、 『デューン砂漠の子供たち』、 『デューン砂漠の神皇帝』、 『デューン砂漠の異端者たち』 、『デューン砂漠のチャプターハウス』の5つの続編を執筆した。1986年にハーバートが亡くなった後、息子のブライアン・ハーバートと作家のケビン・J・アンダーソンが1999年以降、10冊以上の小説でシリーズを継続した。
小説の映画化は、非常に困難で複雑であることが知られている。1970年代には、カルト映画監督のアレハンドロ・ホドロフスキーが小説を原作とした映画を製作しようと試みた。3年間の開発の後、予算が絶えず増加したため、プロジェクトは中止された。1984年には、デヴィッド・リンチ監督による映画化作品が公開されたが、批評家からは概ね否定的な反応を受け、興行的にも失敗に終わったものの、後にカルト的な人気を獲得した。この小説は、2000年にSci-Fiチャンネルのミニシリーズ「フランク・ハーバートのデューン」にも翻案された。2021年10月21日には、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督による2度目の映画化作品が公開され、好評を博した。その後、作品賞を含む10部門でアカデミー賞にノミネートされ、最終的に6部門を受賞した。ヴィルヌーヴ監督の映画は、原作小説の前半部分をほぼ網羅している。後半部分を描いた続編は2024年3月1日に公開され、批評家から高い評価を受けた。3作目となる映画は、 『デューン』の続編である『デューン 砂漠の救世主』を基にしており、2026年12月18日に公開予定である。
このシリーズは、ボードゲーム、ロールプレイングゲーム、ビデオゲームなど、様々なゲームの原作としても利用されている。
2009年以来、土星の衛星タイタンの平原やその他の地形の名称には、 『デューン』シリーズの小説に登場する惑星の名前が採用されている。
1957年に小説『海の竜』が出版された後、ハーバートはオレゴン砂丘の北端にあるオレゴン州フローレンスを訪れた。そこでは、米国農務省が貧困草を使って砂丘を安定させようとしていた。[ 5 ]ハーバートは文学エージェントのラートン・ブラッシングゲームへの手紙の中で、移動する砂丘は「都市、湖、川、高速道路を丸ごと飲み込んでしまう可能性がある」と主張した。[ 6 ]砂丘に関するハーバートの記事「彼らは移動する砂を止めた」は未完成のまま（そして数十年後に『デューンへの道』に収録されて初めて出版された）、その調査がハーバートの生態学と砂漠への関心を掻き立てた。[ 7 ]
ハーバートは、ネイティブアメリカンの師匠たち、例えば「インディアン・ヘンリー」（ハーバートの息子が覚えている限りでは、おそらくホ族のヘンリー・マーティンという名の男性にハーバートが使っていた名前）やハワード・ハンセンからもインスピレーションを得た。マーティンとハンセンはどちらも、ハーバートの故郷近くのクイリユート居留地で育った。歴史家のダニエル・イマーワーによると、ハンセンは定期的にハーバートに自分の文章を共有していた。「白人は地球を食い尽くしている」と、ハンセンは1958年にクイリユート居留地での伐採の影響についての文章を共有した後、ハーバートに言った。「彼らはこの惑星全体を北アフリカのように荒廃した土地に変えてしまうだろう」。世界は「大きな砂丘」になるかもしれない、とハーバートは同意して答えた。[ 8 ]ハーバートは、小説のインスピレーションとなる問いを考え始めた。「もし惑星全体が砂漠だったらどうだろう？」彼はこれを、歴史上の宗教指導者や救世主的な社会変革に対する自身の懸念に当てはめた。[ 5 ]
ハーバートは、封建制は人間が陥った自然な状態であり、一部の者が指導し、他の者は意思決定の責任を放棄して命令に従うだけだと考えていた。彼は、砂漠の環境が歴史的に救世主的な衝動を伴ういくつかの主要な宗教を生み出してきたことを発見した。彼は、宗教的および生態学的なアイデアを互いに対立させるために、自分の関心を統合することにした。さらに、彼はT・E・ローレンスの物語と、第一次世界大戦中のアラブ反乱におけるローレンスの関与の「救世主的な含み」に影響を受けた。デューンの初期バージョンでは、主人公は実際にはアラビアのロレンスに非常によく似ていたが、ハーバートはプロットが単純すぎると判断し、物語にさらに層を追加した。[ 9 ]
ハーバートは、レスリー・ブランシュの『楽園のサーベル』（1960年）からも大きな影響を受けた。これは、 19世紀半ばにコーカサス地方で起きた、屈強なコーカサスのイスラム教徒部族と拡大するロシア帝国との紛争を描いた物語である。[ 10 ]この紛争の両陣営で使われた言語は、ハーバートの世界の用語となる。コーカサスの狩猟言語であるチャコブサは、銀河に散らばる人間の戦闘言語となる。19世紀のコーカサスで血の復讐を意味するカンリーは、デューンの貴族の家同士の確執を表す。シエッチとタビールはどちらも、ウクライナのコサック（ポントス・カスピ海草原）から借用した野営地を意味する言葉である。[ 11 ]
ハーバートは、ブランシュがコーカサスのことわざだと述べていたいくつかのフレーズも借用している。ブランシュがコーカサスの人々の剣術への愛を表現するために用いた「剣先で殺すのは芸術性に欠ける」は、『デューン』では「剣先で殺すのは芸術性に欠ける」となり、若いポールが訓練中に受けた助言となっている。「ポーランド人は都市から、知恵は丘から」というコーカサスの格言は、砂漠の表現「ポーランド人は都市から、知恵は砂漠から」に変わっている。[ 11 ]
菌類学者のポール・スタメッツが1980年代にハーバートと会った時の話によると、 『デューン』 のもう一つの重要なインスピレーション源は、ハーバートのシロシビン体験とキノコ栽培の趣味だったという。[ 12 ]
フランクは続けて、デューンの前提の多く――空間を歪める（幻覚作用を起こす）魔法のスパイス（胞子）、巨大な砂虫（キノコを消化するウジ）、フレマンの目（シロシベキノコの鮮やかな青色）、女性の霊的戦士であるベネ・ゲセリットの神秘主義（マリア・サビーナの物語やメキシコの聖なるキノコのカルトに影響を受けている）――は、菌類のライフサイクルに対する彼の認識から生まれたものであり、彼の想像力はマジックマッシュルームの使用経験によって刺激されたと私に語った。
ハーバートはその後5年間、調査、執筆、改訂に費やした。彼は最初の『デューン』原稿の大部分をサンフランシスコで執筆した。彼の家族は1960年に妻の広告の仕事のためにサンフランシスコに移住していた。[ 13 ]
ハーバートは、1963 年 12 月から 1964 年 2 月にかけて、月刊誌Analogに3 部構成の連載小説「デューン ワールド」を掲載した。 [ 14 ]この連載には、その後再掲載されなかったいくつかのイラストが添えられていた。 1 年間隔を置いて、彼は1965 年 1 月～ 5 月号に、はるかにゆっくりとしたペースの 5 部構成の「デューンの預言者」を掲載した。 [ 15 ] [ 16 ]最初の連載は、最終的に出版されたデューン小説の「第 1 巻: デューン」となり、2 番目の連載は「第 2 巻: ムアディブ」と「第 3 巻: 預言者」に分割された。 連載版は拡張され、改訂され、20 社以上の出版社に提出されたが、いずれも拒否された。小説「デューン」は最終的に、自動車修理マニュアルの出版でよく知られている印刷会社、チルトン ブックスによって 1965 年 8 月に受け入れられ、出版された。[ 17 ]チルトンの編集者スターリング・ラニアーはハーバートの原稿を見て、この本を出版するリスクを冒すよう会社に勧めた。しかし、初版は5.95ドル（2025年換算で60.79ドル）で販売されたが売れ行きは悪く、当時のSFとしては異例であるとして批評家から酷評された。チルトンは『デューン』の出版を損失とみなし、ラニアーは解雇された。[ 18 ]時が経つにつれ、この本は批評家から高い評価を得るようになり、口コミで人気が広がり、ハーバートは『デューン』の続編の開発に専念できるようになった。続編の要素は『デューン』と並行して既に書かれていた。[ 19 ]
当初、ハーバートは小説の舞台として火星を使うことを考えていたが、最終的には架空の惑星を使うことに決めた。息子のブライアンは「火星についてはすでに多くの物語が書かれているため、読者はその惑星について先入観を持ちすぎているだろう」と述べた。[ 20 ]
ハーバートは自身の著作を「アイデアを超えて『実際の物質』の領域にまで及ぶ努力をしている人々、つまり乾燥地生態学者の方々に捧げます。彼らがどこにいようと、どんな時代に働いていようと、この予測の試みは謙虚さと賞賛の念を込めて捧げます」[ 21 ] 。
海洋惑星カラダンの支配者であるアトレイデス家のレト・アトレイデス公爵は、パディシャー皇帝シャダム4世によって惑星アラキスの封土領主に任命される。アラキスは過酷で住みにくい砂漠の惑星だが、人間の若さ、活力、寿命を延ばす、他に類を見ない非常に貴重な物質であるメランジ、すなわち「スパイス」の唯一の惑星産地であるため、極めて重要な惑星である。また、スパイスを摂取することで、宇宙ギルドの航海士は限られた未来予知能力によって安全な恒星間航行を実現することができる。皇帝は、大貴族の評議会であるランズラードにおける公爵の人気上昇に嫉妬し、アトレイデス家を潜在的なライバルであり脅威と見なす。彼は、アラキスの元執政であり、アトレイデス家の長年の敵であるハルコンネン家と共謀し、レトとその家族が到着後すぐに滅ぼそうと企む。レトは自分の任務が何らかの罠であることに気づいているが、それでも皇帝の命令に従わざるを得ない。
レトの側室であるジェシカ夫人は、ベネ・ゲセリットの信奉者である。ベネ・ゲセリットは、謎めいた政治的目的を追求し、細胞レベルまで身体を制御する能力や、子供の性別を決める能力など、超人的な身体的・精神的能力を持つ女性だけの集団である。ジェシカはベネ・ゲセリットの繁殖計画の一環として娘を産むよう指示されていたが、レトへの愛ゆえに息子ポールを産んだ。ポールは幼い頃から、レトの側近である精鋭兵士ダンカン・アイダホとガーニー・ハレックによって戦闘訓練を受けている。公爵のメンタット（膨大なデータを保存し、要求に応じて高度な計算を実行できる人間コンピューター）であるサフィル・ハワットは、ポールに政治的陰謀のやり方を教えている。ジェシカもまた、息子にベネ・ゲセリットの規律を教えている。
ポールの予知夢は、ジェシカの上司であるガイウス・ヘレン・モヒアム修道院長の 興味を引く。修道院長はポールに命がけの試練を与える。毒針「ゴム・ジャッバー」をポールの首に突きつけ、神経を刺激して激しい痛みを与えるが身体的な損傷は与えない箱からポールが手を引っ込めたら、針を刺す準備をする。この試練の目的は、ポールが痛みに耐え、動物的な本能を克服できるかどうかを評価し、ベネ・ゲセリットの目から見て彼が人間であることを証明することだった。ポールは、これまで同じ試練を受けたどの女性よりも大きな痛みに耐えながら、この試練に合格する。
ポールと両親は家族とともにアラキスの首都アラキーンを占領するために旅立つ。レトは巨大なサンドワームに守られたスパイスの収穫に伴う危険性を知り、惑星の先住民フレメンを敵ではなく貴重な同盟者と見なし、彼らとの交渉を試みる。アトレイデス一家の到着後まもなく、ハルコンネン軍が攻撃を開始し、皇帝の凶暴なサルダウカー部隊が変装して加勢する。レトは専属医師であるスクの医師ウェリントン・ユエに裏切られ、薬漬けにされたレトはウラジミール・ハルコンネン男爵とその歪んだメンタート、ピーター・デ・フリースのもとへ連れて行かれる。
亡き妻ワンナにまつわる強要でレトを出産させたユエは、ジェシカとポールが砂漠へ逃げるのを手配する。ダンカンは彼らの逃亡を手助けして殺され、その後、砂嵐の中へ足を踏み入れた二人はハルコンネン家によって死亡したとみなされる。ユエはレトの歯の一本を毒ガス入りのカプセルにすり替え、レトがハルコンネン男爵との遭遇で彼を殺せることを期待する。ピーターはユエを殺し、男爵は（防御シールドのおかげで）ガスを間一髪で避けるが、ガスはレト、ピーター、そして部屋にいた他の人々を殺してしまう。男爵は「最も効果的なスパイス」を約束し、レトを「感情に理性が曇った者」と貶めることで、トゥフィル・ハワットを誘惑して自分の後継メンタットに仕立て上げる。その一方で、密かに彼に除去不可能な致死毒を投与し、安全策として食事を通して毎日解毒剤を与える。
砂漠に逃げ込んだポールは、高濃度のスパイスにさらされ、幻覚を見るようになる。その幻覚を通して、彼は（ベネ・ゲセリットの繁殖計画の結果として）自分に大きな力が備わっていることに気づく。彼は、フレメン族の中で暮らし、その後、既知の宇宙を股にかけて聖戦を率いる未来を予見する。ポールはジェシカに、彼女の父親、ひいては彼の母方の祖父がハルコンネン男爵であることを明かす。これはベネ・ゲセリットによって彼女に隠されていた秘密だった。
ポールとジェシカはフレメン族を探して砂漠を旅する。フレメン族の一団に捕らえられた後、ポールとジェシカはフレメン族にベネ・ゲセリットの戦闘技術を教えることに同意し、シエッチ・タブのコミュニティに受け入れられる。ポールは儀式的なクリスナイフの戦いでジャミスという名のフレメン族の男を殺して男らしさを証明し、フレメン族の名前ムアディブを選ぶ。一方、ジェシカは毒のある生命の水を飲んで中和し、聖母となる儀式を受けることを選ぶ。レトの娘を妊娠した彼女は、意図せずして胎児の娘アリアに同じ力を授けてしまう。ポールはフレメン族の恋人チャニと結婚し、彼女は息子レトを出産する。
2年が経過し、ポールの強力な予知能力が発現し、フレメンは彼が予言された「リサン・アル＝ガイブ」救世主であることを確信する。これは、何世代も前にベネ・ゲセリットのプロテクティバ宣教師によってアラキスに植え付けられた伝説である。ポールは、フレメンがアラキスを取り戻すための強力な戦闘部隊になり得るという父の信念を受け入れるが、同時に、彼らを制御しなければ、彼らの聖戦が全宇宙を飲み込んでしまう可能性があることも理解している。フレメンの新たな指導者の噂は、彼らの破壊的な襲撃によって香辛料の生産量が減少するにつれて、男爵と皇帝の両方に届く。男爵は、粗暴な甥のグロッス「ビースト」ラバンに鉄拳統治を促し、より抜け目のない甥のフェイド＝ラウサとの対比が、いずれラバンに代わってアラキスの人々の間で人気を得るだろうと期待している。皇帝は、男爵が権力を掌握するためにサルダウカーよりも強力な軍隊を作ろうとしていると疑い、アラキスにスパイを送り込む。トゥフィルはこの機会を利用して、皇帝の真の計画について男爵に疑念を抱かせ、両者の同盟関係にさらなる緊張をもたらす。
ハルコンネン家のクーデターを生き延び、密輸業者となったガーニーは、収穫船がフレメンの襲撃を受けた後、ポールとジェシカと再会する。ジェシカを裏切り者と信じるガーニーは彼女を殺すと脅すが、ポールに止められる。ポールはガーニーの襲撃を予見できず、男性には致命的な「生命の水」を飲んで予知能力を高めなければならないと結論づける。ポールは毒を一滴飲んだ後、3週間意識不明となるが、目覚めると時空を超えた透視能力を得ていた。彼はベネ・ゲセリットの繁殖計画の究極の目標であるクウィサッツ・ハデラッハだったのだ。
ポールは皇帝と男爵がフレメンの反乱を鎮圧するためにアラキス周辺に艦隊を集結させていることを察知し、フレメンに大規模な攻勢の準備を促す。皇帝は男爵と共にアラキスに到着する。サルダウカーはフレメンの前哨基地を占拠し、若いレトを含む多くのフレメンを殺害する一方、アリアは捕らえられ皇帝のもとへ連行される。サルダウカーの防御シールドをショートさせる雷雨に乗ったポールとフレメンは、巨大なサンドワームに乗って首都の自然の岩の要塞を原子爆弾で破壊し攻撃を仕掛け、アリアは男爵を暗殺して脱出する。フレメンはハルコンネン軍とサルダウカー軍の両方をあっという間に打ち破り、その過程でラッバンを殺害する。トゥフィルはポールを暗殺するよう命じられ、ポールはトゥフィルに望むものを何でも奪う機会を与える。トゥフィルはポールに向けられた毒針で自らを刺すことを選ぶ。
ポールは皇帝と対峙し、シャダムが退位しない限り香辛料生産を永久に破壊すると脅迫する。フェイド・ラウサはポールにナイフでの決闘を挑むが、その際、ベルトに仕込んだ毒入りの拍車でポールを殺そうと卑怯な手を使う。ポールは優勢に立ち、フェイド・ラウサを殺害する。皇帝はしぶしぶポールに王位を譲り、娘のイルラン王女との結婚を約束する。ポールは帝国を掌握するが、フレメンの聖戦を止めることはできないと悟る。彼らのポールへの信仰はあまりにも強大で、抑えきれないのだ。
『デューン』シリーズはSFの金字塔である。ハーバートは、人類の技術の未来ではなく、人類の政治に焦点を当てるために、 『デューン』の世界では意図的にテクノロジーを抑制した。例えば、小説の現在に至るまでの重要な前史的出来事は「バトラー聖戦」であり、この聖戦で全てのロボットとコンピューターが破壊された。これにより、SFによく見られるこれらの要素が小説から排除され、人類に焦点を当てることが可能になった。[ 19 ]『デューン』は、人類とその制度が時間の経過とともにどのように変化するかを考察している。[ 1 ] Syfyの2000年のミニシリーズで『デューン』を脚色したジョン・ハリソン監督は、この小説を「人間の状態とその道徳的ジレンマ」を普遍的かつ時代を超えて反映したものと呼び、次のように述べている。
多くの人が『デューン』をSFと呼ぶが、私はそうは思わない。私はこれを古典的な物語の伝統に則った壮大な冒険物語、アーサー王の死や救世主物語と何ら変わらない神話と伝説の物語だと考えている。たまたま未来を舞台にしているだけだ……この物語は、ハーバートが書いた当時よりも、実際には今日の方がより関連性が高い。1960年代には、二つの巨大な超大国が争っていただけだった。今日私たちは、ハーバートの世界観に近い、より封建的で企業化された世界に生きている。別々の家族、権力の中枢、そしてビジネス上の利害関係が相互に関連し、すべての人にとって必要な唯一の商品によって結びついている。[ 22 ]
しかし、『デューン』は「生態学への注目はハードだが、人類学や超能力はソフトである」ことから、ソフトSFとハードSFの混合とも言われている。 [ 23 ]ハード要素には、アラキスの生態系、サスペンサー技術、兵器システム、オーニソプターなどがあり、ソフト要素には、宗教、肉体的および精神的訓練、文化、政治、心理学に関する問題がある。[ 24 ]
ハーバートは、ポールの救世主像はアーサー王伝説に触発されたものであり、[ 25 ]アラキスの水不足は石油、空気、水そのもの、そして人口過剰による資源不足のメタファーであると述べた。[ 26 ]彼の息子で伝記作家でもある小説家ブライアン・ハーバートは次のように書いている。
『デューン』は、現代版の馴染み深い神話の集合体であり、巨大な砂虫が貴重な宝物であるメランジ（石油という有限資源を象徴する老齢のスパイス）を守る物語です。惑星アラキスには、伝説の竜のような巨大で獰猛な砂虫が生息しており、「大きな歯」と「シナモンの息を吐く」と言われています。これは、イギリスの無名の詩人が『ベーオウルフ』で描いた神話、つまり海の端の崖下の隠れ家で莫大な宝を守る恐ろしい火竜の物語に似ています。フランク・ハーバートの古典小説に登場する砂漠は広大な砂の海であり、巨大な砂虫が深淵、シャイ＝フルードの神秘的で未だ明らかにされていない領域へと潜っていきます。砂丘の頂上は波の頂のようで、そこには激しい砂嵐が吹き荒れ、極めて危険な状況を生み出しています。アラキスでは、生命は砂漠の海にいる創造主（シャイ＝フルード）から発すると言われている。同様に、地球上のすべての生命は海から進化してきたと考えられている。フランク・ハーバートは類似点を見出し、壮大な比喩を用い、現在の状況を、一見すると全く異質に見える世界システムに拡張した。しかし、詳しく調べてみると、それらは私たちが知っているシステムとそれほど異質ではないことがわかる……そして、彼の想像上の本の登場人物は、私たちにとって馴染みのある人々とそれほど異質ではない。[ 27 ]
『デューン』の各章は、登場人物であるイルーラン王女の架空の著作から抜粋されたエピグラフで始まります。日記、歴史解説、伝記、引用、哲学などの形式で書かれたこれらの文章は、雰囲気を醸し出し、ハーバートの複雑な架空の世界とテーマへの理解を深めるための説明、文脈、その他の詳細を提供します。 [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]これらは伏線として機能し、読者にエピグラフの内容とメインの物語で起こっていることとの間のギャップを埋めるために読み続けるよう促します。[ 31 ]また、イルーランはポールを理想化したイメージで、まるで彼がすでに記憶の中に消え去ったかのように書いているため、エピグラフは読者に読んでいる世界が壮大な距離にあるという感覚を与えます。[ 32 ]ブライアン・ハーバートは次のように書いています。「父は、小説を読み進める際にどの層を追っても構わないし、その後、全く別の層に焦点を当てて最初から読み直しても良いと言っていました。本の最後には、意図的に未解決の伏線を残し、読者が物語の断片を心に残したまま物語から抜け出し、もう一度読み返したくなるようにするためだと語っていました。」[ 33 ]
ハーバートの用語やアイデアの一部とアラビア語の実際の単語や概念との類似性、およびシリーズの「イスラム的なニュアンス」やテーマから、ハーバートの作品に対する中東の影響が繰り返し指摘されてきた。[ 34 ] [ 35 ]フレメンの文化や言語の説明において、ハーバートは本物のアラビア語の単語とアラビア語風の単語の両方を使用している。[ 36 ] [ 37 ]例えば、サンドワームの名前の1つであるShai-huludは、شيء خلود、šayʾ ḫulūd、「不滅のもの」またはشيخ خلود、šayḫ ḫulūd、「永遠の老人」に由来する。[ 37 ] [ 38 ]フレメンの家政婦の称号であるシャドゥット・マペスは、水を汲み上げる装置を意味するエジプト語のشادوف 、 šādūfから借用されている。[ 37 ]特に、ベネ・ゲセリットによって最初に埋め込まれたフレーメンの救世主宗教に関連する単語は、ムアディブ（مؤدب、muʾaddib、「教育者」から）、リサーン・アル・ガイブ（ لسان الغيب、lisān al-ġayb、「の声」から）など、アラビア語から取られている。目に見えないもの）、ウスル（أصول、ʾuṣōl、「基本原則」から）、シャリーア（شريعة、šarīʿa、「シャリア; 道」から）、シャイタン（ شيطان、šayṭān、「シャイタン;から」 ）悪魔; 悪魔' )、およびジン ( جنより、ǧinn、'ジン、精霊、悪魔、神話上の存在' )。[ 34 ]ハーバートはフレメン族のこれらのアラビア語の単語やフレーズを見つけるために、会話集や砂漠の冒険物語などの二次資料に頼った可能性が高い。[ 37 ]それらは意味深く、慎重に選ばれており、「異国情緒あふれる音、謎、擬似イスラム的な言及が響き合う、想像上の砂漠文化」を作り出すのに役立ち、独特のベドウィンの美学を持っている。[ 37 ]
砂漠に住む人々の生活様式を取り入れ、彼らを軍事的に率いる外国人として、ポール・アトレイデスは歴史上のT・E・ロレンスと多くの類似点を持っている。[ 39 ] 1962年の伝記映画『アラビアのロレンス』も影響を与えた可能性があると指摘されている。[ 40 ] 『楽園の剣』 （1960年）も『デューン』に影響を与えた可能性があると指摘されており、同作のイマーム・シャミルとコーカサスのイスラム文化の描写は、『デューン』のテーマ、登場人物、出来事、用語の一部に影響を与えている。[ 11 ]
砂漠の惑星アラキスの環境は、主に中東の環境から着想を得ている。同様に、生物地域としてのアラキスは、特定の政治的場所として描かれている。ハーバートは、砂漠化した石油国家地域に似せている。[ 41 ]アラキスのフレメン人はアラビアのベドウィン部族の影響を受けており、マフディーの予言はイスラム教の終末論に由来する。[ 42 ]また、中世の歴史家イブン・ハルドゥーンの循環史と北アフリカの王朝概念からも着想を得ており、ハーバートがハルドゥーンの著書『キタブ・アル＝イバル』（「教訓の書」）に言及していることからそれがうかがえる。『デューン』における「キタブ・アル＝イバル」の架空版は、フレメンの宗教マニュアルと砂漠でのサバイバルブックを組み合わせたものである。[ 43 ] [ 44 ]
物語が「白人の救世主」という比喩に依存していることについては議論がある。物語は当初、ポール・アトレイデスをヨーロッパの影響を受けたよそ者として描き、彼が先住民を模倣することを学び、最終的には彼らを凌駕して率いるようになるが、この物語はそのようなモチーフに対する批判的な視点も提示している。[ 40 ]
アラビア語に加えて、デューンはナバホ語、ラテン語、古スカンジナビア語（「Landsraad」）[ 45 ] 、ロマ語、ヘブライ語（「Kefitzat haderech」、קפיצת הדרך、道の縮約）、セルビア・クロアチア語、ナワトル語、ギリシャ語、ペルシア語、サンスクリット語（「prana bindu」、「prajna」）、ロシア語、トルコ語、フィンランド語、古英語など、さまざまな言語から単語や名前を借用している。[ 46 ] [ 47 ] Bene Gesseritは、特定の役職（判事職など）の授与に見られるラテン語の法律句quamdiu se bene gesserit「彼がきちんと振る舞う限り」の一部であり、任命された者が職を濫用しない限りその職にとどまることを意味する。一部の批評家は、ラテン語の未来完了形gesseritに惑わされ、このフレーズの含意を見落とし、「よく耐えられただろう」という意味に文字通りに解釈し（そして不当な受動態を付け加え）、物語中のベネ・ゲセリットの教義によって十分に裏付けられていない解釈をしている。[ 48 ]
『楽園の剣』からインスピレーションを得て、帝政ロシア時代の貴族やコサックへの言及も見られる。[ 49 ]フランク・ハーバートは、官僚制が十分に長く続くと世襲貴族になるだろうと述べており、『デューン』の貴族一族の背後にある重要なテーマは、彼がソビエト連邦に類似していると考えていた「貴族官僚制」であった。[ 50 ] [ 51 ]
『デューン』は「壮大なスケールで描かれた最初の惑星生態学小説」と呼ばれている。 [ 52 ]ハーバートは、この作品が「環境意識の手引き書」として見られることを望み、タイトルは「破滅」の響きを反映させたものだと語った。[ 53 ] 1968年にベストセラーとなったカウンターカルチャー誌『ホール・アース・カタログ』で、「コミュニティをまとめるために必要な厳しい環境を明確に描写した、読み返したくなる豊かなファンタジー」と評された。[ 54 ]
1962年にレイチェル・カーソンの『沈黙の春』が出版された後、SF作家たちは生態系の変化とその影響というテーマを取り上げ始めた。 1965年の『デューン』は、巨大なサンドワーム（水は致命的）から、限られた水で生きるように適応した小型のネズミのような生命体まで、アラキスの生命の複雑な描写でこれに応えた。『デューン』に続いて、『海への扉』（1986年）や『赤い火星』（1992年）などの他のSF小説が複雑で独特な生態系を創造した。 [ 52 ]環境保護主義者たちは、『デューン』が惑星を複雑で、ほとんど生きているかのような存在として描いた小説として人気を博したことと、同時期に宇宙から地球を撮影した最初の画像が公開されたことが相まって、国際アースデイの設立などの環境運動に大きな影響を与えたと指摘している。[ 55 ]
気候変動フィクションというジャンルは、2010年代に現実の地球規模の気候変動に対応して普及したが、『デューン』や、J・G・バラード（『沈んだ世界』）やキム・スタンリー・ロビンソン（火星三部作）などの作家による初期のSF作品は、後からこのジャンルの先駆的な例とみなされている。[ 56 ] [ 57 ]
『デューン』の帝国には、ローマ帝国、神聖ローマ帝国、オスマン帝国など、ヨーロッパや近東のさまざまな帝国の特徴が含まれている。[ 38 ] [ 58 ] [ 59 ]ロレンツォ・ディトマソは、 『デューン』における銀河帝国の崩壊の描写を、キリスト教とローマのエリート層の放蕩が古代ローマの崩壊につながったと主張するエドワード・ギボンの『ローマ帝国衰亡史』と比較した。ディトマソは「叙事詩的SFにおける帝国の退廃と衰退の表現」（2007年）の中で、皇帝が故郷の惑星カイテインで、ハルコンネン男爵が宮殿で行った過剰な行為を強調することで、2つの作品の類似点を概説している。皇帝は儀式と虚飾の過剰によって統治者としての有効性を失う。彼がアラキスに連れてきた理髪師や付き添いの者たちは「寄生虫」とさえ呼ばれている。ハルコンネン男爵も同様に腐敗しており、物質的に放縦である。ギボンの『ローマ帝国衰亡史』は、ローマ帝国の衰退の一因をキリスト教の台頭に求めている。ギボンは、征服された属州から持ち込まれたこの異国情緒あふれるものがローマの兵士を弱体化させ、攻撃を受けやすくしたと主張した。皇帝のサルダウカー戦士がデューンのフレメンにほとんど敵わないのは、サルダウカーの過信と、ジェシカとポールがフレメンに戦闘戦術を訓練したという事実だけでなく、フレメンの自己犠牲の能力のためでもある。フレメンはあらゆる場面で自分自身よりも共同体を優先するが、外の世界は他者を犠牲にして贅沢に浸っている。[ 60 ]
帝国の衰退と長期にわたる平和は、戦争を通じて成功した集団と失敗した集団の遺伝的混合による革命と再生の舞台を整え、その過程はポール・アトレイデスが率いるジハードで頂点に達し、フランク・ハーバートはこれを「集団的オーガズムとしての戦争」と表現した（ノーマン・ウォルターの1950年の著書『人間の戦争の性的サイクル』を参照）[ 61 ] [ 62 ]。このテーマは『デューン砂漠の神皇帝』の「散乱」やレト2世の女性だけのフィッシュ・スピーカー軍にも再び登場する。
『デューン』におけるジェンダーの力学は複雑である。ハーバートは、特にベネ・ゲセリット姉妹団を通して、封建的で階層的な社会という文脈の中で、ジェンダーの役割を多層的に描き出している。ベネ・ゲセリットは、妻、側室、母親など、伝統的に女性に関連付けられてきた役割を担う傾向があるが、彼女たちは政治を行い、長期的な戦略目標を追求することで、ステレオタイプを超越している。完全な男女平等は『デューン』には描かれていないが、ベネ・ゲセリットは、特殊な訓練と高位の男性へのアクセスを利用して、環境の制約の中で主体性と権力を獲得している。プラーナ・ビンドゥの訓練により、彼女たちは妊娠を含む心身を制御することができ、徒手格闘と「声」を使って他者を命令することに長けている。ジェシカが娘ではなく息子を産み、ベネ・ゲセリットの道で彼を訓練するという不服従は、小説の出来事を引き起こす重要なプロットポイントである。[ 63 ] [ 64 ]ベネ・ゲセリットは、帝国内の特定の家系の指導者と特定の女性を結びつけることで、秘密の繁殖計画を通じて世代を超えて血統をコントロールすることができる。[ 65 ]男性優位の帝国においても、ベネ・ゲセリットは生殖権を行使し、どの遺伝子マーカーを将来に引き継ぐかを選択できる。[ 66 ]
モヒアム修道院長は真実を語る能力を駆使して皇帝の公式の真実の語り手兼顧問として活動する。彼女の役割は中世教会の修道院長に似ていると言える。イルラン王女はポールとの政略結婚に同意する人物として登場する前は、各章の冒頭に彼女の著作からの抜粋が掲載されており、読者の物語解釈やポールの遺産を形作る歴史家としての役割を果たしている。[ 63 ] [ 64 ]
フレメン族では、女性は母親や妻としての役割を担うだけでなく、戦闘や宗教的権威を通じて主体性を発揮します。フレメン族の女性や子供は、フレメン族の男性と同じくらい暴力的で危険であるという評判があります。チャニはスティルガーの軍事部隊に同行し、他の者たちと同じように武装しています。ポールの側室になった後、彼女はポールに挑戦してきた男の一人を殺害します。アリアは皇帝のサルダウカーに対する攻撃を指揮し、ゴムジャバーでハルコンネン男爵を殺害します。女性は宗教指導者の役割も担います。チャニは、ポールのワームライディングテストなどの部族の儀式を司るサヤディナであり、ラマロ牧師は部族の記憶を継承し、生命の水の儀式を通じてジェシカに伝えます。男性が主導するシエッチの中で、フレメン族の女性はさまざまな権威の道を見つけます。[ 67 ]
人間性のゴム・ジャッバー・テストは、女性のベネ・ゲセリット教団によって実施されるが、男性に対してはめったに行われない。[ 68 ]ベネ・ゲセリットは無意識をマスターし、声を使って他人の無意識の弱点につけ込むことができるようだが、繁殖計画では男性のクウィサッツ・ハデラッハを求めている。[ 39 ]彼らの計画は、「男性と女性の両方の完全な人種的記憶」を持つ男性を生み出し、彼らが恐れる集合的無意識のブラックホールを覗き込むことである。[ 69 ]この本の中心テーマは、ジェシカの息子におけるこの女性的側面と男性的側面とのつながりである。これは、男性と女性に関連付けられた意識/無意識と受け取る/与える役割、および集合的無意識の概念を特徴とするユング心理学の概念と一致する。[ 70 ]ポールの権力へのアプローチは、すべての大貴族とその結婚や分裂の背後で長年支配的な影の政府として機能している母系制のベネ・ゲセリットの下での彼の育成を常に必要としている。 [ 69 ]彼はジェシカからベネ・ゲセリットの道で訓練を受けており、神経と筋肉の制御と正確な知覚のためのプラーナ・ビンドゥの訓練が含まれている。[ 64 ]ポールはまたメンタットの訓練も受けており、それによって彼が両性具有のクウィサッツ・ハデラッハ、つまり男性の教母になる準備をしている。[ 69 ]
本書の冒頭でベネ・ゲセリットが行ったテストでは、人々は一般的に「非人間的」であり、自己利益や理性よりも欲望を非合理的に優先することが示唆されている。これは、人間は平等に創造されたわけではないが、平等な正義と機会は精神的、肉体的、道徳的な平等よりも高い理想であるというハーバートの哲学に当てはまる。[ 71 ]
私はあなたにスーパーヒーロー症候群と、あなた自身がそれに加担している様子をお見せしているのです。
—フランク・ハーバート[ 72 ]
ポールが超人的な存在へと成長していく過程は、英雄の誕生を描いた多くの物語に共通する筋書きに沿っている。[ 73 ]彼は不運な境遇に追い込まれる。長い苦難と追放の期間を経て、彼は物語の中で悪の根源と対峙し、打ち負かす。[ 74 ] [ 75 ]このように、『デューン』は、科学的手段によって神のような地位を獲得するキャラクターが登場するという点で、1960年代のアメリカのSFに始まった一般的な傾向を代表している。[ 76 ]最終的に、ポール・アトレイデスは惑星と銀河を支配する全知のレベルを獲得し、アラキスのフレメン族は彼を神のように崇拝するようになる。作者のフランク・ハーバートは1979年に、「『デューン』三部作の要点は、英雄には気をつけろということだ。自分の判断と自分の過ちに頼る方がはるかに良い」と語った。[ 77 ]彼は1985年にこう書いた。「『デューン』は、絶対無謬の指導者という概念全体を標的にしている。なぜなら、私の歴史観では、指導者が犯した（あるいは指導者の名の下に犯した）過ちは、疑問を抱かずに従う大勢の人々によって増幅されるからだ。」[ 78 ]
フアン・A・プリエト＝パブロスは、ハーバートがポールの超能力によって新たな類型を確立し、『デューン』のヒーローをスーパーマン、ヴァン・ヴォークトのギルバート・ゴセイン、ヘンリー・カットナーのテレパスといった以前のヒーローと区別していると述べている。突然偶然に能力を得る以前のスーパーヒーローとは異なり、ポールの能力は「苦痛を伴うゆっくりとした個人的な進歩」の結果である。また、それぞれの世界で一般人の中で例外的な存在である1960年代の他のスーパーヒーローとは異なり、ハーバートのキャラクターは「神秘的な哲学と技術の応用」によって能力を成長させる。ハーバートにとって、一般人は驚異的な戦闘スキル（フレメン、ギナズの剣士、サルダウカー）や精神能力（ベネ・ゲセリット、メンタット、宇宙ギルドの航海士）を身につけることができる。[ 79 ]
新聞記者としてのキャリアの初期に、ハーバートはユング派心理学者のラルフとアイリーン・スラッテリー夫妻から禅を紹介され、「彼の思考に決定的な後押しを与えた」 [ 80 ] 。禅の教えは最終的に「ハーバートの作品に深く継続的な影響を与えた」[ 80 ] 。デューンシリーズ全体、特に『デューン』では、ハーバートは禅仏教から借用した概念や形式を用いている[ 80 ] [ 81 ] 。フレメンは禅宗の信者と呼ばれ、ハーバートの多くのエピグラフは禅の精神に満ちている[ 82 ] 。 『デューン創世記』の中で、フランク・ハーバートは次のように書いている。
特に私を喜ばせるのは、織り交ぜられたテーマ、フーガのようなイメージの関係性が、デューンが形作られた過程をそのまま再現している点です。エッシャーのリトグラフのように、私はパラドックスへと転じる反復的なテーマに没頭しました。中心的なパラドックスは、人間の時間観に関するものです。パウロの予知能力、つまり長老派教会の執着はどうでしょうか？デルフォイの神託が機能するためには、予定説の網に絡まらなければなりません。しかし、予定説は驚きを否定し、実際には、常に矛盾し、常に証明不可能なものに遭遇する限界を持つ、数学的に閉じた宇宙を構築します。それは禅の公案、精神破壊のようなものです。クレタ島のエピメニデスが「クレタ人は皆嘘つきだ」と言ったようなものです。 [ 71 ]
ブライアン・ハーバートは、デューン世界を「精神的なるつぼ」と呼び、父親が仏教、スーフィズム、その他のイスラム教の信仰体系、カトリック、プロテスタント、ユダヤ教、ヒンドゥー教など、さまざまな宗教の要素を取り入れたと指摘した。[ 83 ]彼はさらに、フランク・ハーバートの架空の未来では「宗教的信念が興味深い形に融合している」と述べ、それぞれが「唯一の啓示」を持っていると主張する宗教間の論争をなくすための作者の解決策を表していると付け加えた。[ 83 ] [ 84 ]
ティム・オライリーは、ハーバートがアイザック・アシモフのファウンデーション・シリーズへの対抗としてデューンを書いたとも示唆している。フランク・ハーバートに関するモノグラフの中で、オライリーは次のように書いている。「デューンは明らかにファウンデーション三部作へのコメントである。ハーバートはアシモフの古典を生み出したのと同じ想像上の状況――銀河帝国の衰退――を取り上げ、異なる前提に基づき、根本的に異なる結論を示唆する形でそれを再表現した。彼がデューンに導入したひねりは、ファウンデーションではなくミュールが彼のヒーローであるということだ。」 [ 85 ]オライリーによれば、ハーバートはベネ・ゲセリットをファウンデーションの科学的シャーマンを基にしているが、統計学ではなく生物学を用いている。[ 85 ]ファウンデーション・シリーズが科学と合理性を称賛しているのとは対照的に、デューンは無意識と予期せぬものが人類にとって本当に必要なものだと提唱している。[ 85 ]
ハーバートとアシモフは共に、予知能力（すなわち未来のビジョン）が心理的にも社会的にもどのような意味を持つのかを探求している。『ファウンデーション』シリーズは、マクロな社会レベルでの数学的推論に根ざした、予知能力に対する広範な決定論的アプローチを採用している。一方、『デューン』は、生物学的に根ざした予知能力を創造し、使用者が定義されていない詳細の閾値を超えて進むために積極的にそれに頼ることで、決定論的になる。ハーバートの優生学的に生み出され、スパイスによって強化された予知能力は、個々の登場人物にパーソナライズされており、後の作品では彼らの役割が互いのビジョンを制約し、時間の経過とともに未来が多かれ少なかれ変化可能になる。『ファウンデーション』へのコメントとも言えるかもしれないが、『デューン砂漠の神皇帝』に登場するハーバートの最も強力な予知能力を持つ存在は、予知能力によって生じる退屈を嘆き、特に死に関する驚きを心理的に必要なものとして重視している。
しかし、両作品とも文明の復興という共通のテーマを含んでおり[ 86 ]、「政治的な駆け引き、物質的資源の支配の必要性、友情や婚姻関係は将来も現在と根本的に同じである」という根本的な前提を置いているように思われる[ 87 ] 。
『デューン』は1966年にロジャー・ゼラズニーの『不死身の男』とヒューゴー賞を分け合い[ 88 ]、第1回ネビュラ賞最優秀長編小説賞を受賞した[ 89 ]。この小説に対する評価は概ね高く、批評家の中には史上最高のSF小説だと考える人もいる[ 90 ] 。この小説は数十の言語に翻訳され、2000万部近く売れている[ 91 ] 。 『デューン』は世界で最も売れているSF小説の1つとして常に挙げられている[ 4 ] [ 92 ] 。
アーサー・C・クラークは『デューン』を「他に類を見ない」と評し、「『指輪物語』以外にこれに匹敵するものは知らない」と書いた。[ 93 ]ロバート・A・ハインラインはこの小説を「力強く、説得力があり、非常に独創的」と評した。[ 93 ] [ 94 ]シカゴ・トリビューンは「現代SFの記念碑的作品の一つ」と評し、[ 93 ] P・シュイラー・ミラーは『デューン』を「現代SFのランドマークの一つ…驚くべき創造の偉業」と呼んだ。 [ 94 ]ワシントン・ポストは「この分野の他のどの作家よりも完全かつ詳細に描かれた異星社会…アクションと哲学的展望の両方で魅了する物語…驚くべきSF現象」と評した。[ 93 ] [ 94 ]アルギス・ブドリスは『デューン』の想像上の舞台設定の鮮やかさを称賛し、「時代が生きている。呼吸し、語り、ハーバートはそれを鼻で嗅ぎ取った」と述べた。しかし、彼はこの小説が「終盤で平板になり、尻すぼみになる。…真に効果的な悪役はただにやにや笑って溶け、獰猛な男たち、狡猾な政治家、予言者たちは皆、この新しい救世主の前にひれ伏す」と指摘した。ブドリスは特に、ハーバートがポールの幼い息子を舞台裏で、何の感情的な影響もなく殺したことを批判し、「世界を救うのに忙しすぎて、赤ん坊の泣き声が聞こえないはずがない」と述べた。[ 95 ]非現実的なSFを批判した後、カール・セーガンは1978年に『デューン』を「非常に緻密に構成され、馴染みのない社会の都合の良い詳細に富んでいるため、批判する機会さえ与えずに私を引き込んでしまう」物語の一つとして挙げた。[ 96 ]
ルイビル・タイムズ紙は、「ハーバートが創造したこの宇宙は、生態学、宗教、政治、哲学の複雑な展開と分析によって、SFにおける最高かつ先駆的な業績の一つであり続けている」と評した。 [ 94 ]ニューヨーカー誌に寄稿したジョン・ミショーは、ハーバートがロボットやコンピューター（「このジャンルの2つの定番」）を架空の世界から排除した「巧妙な作者の決断」を称賛したが、これが『デューン』が「SFファンの間で真のファン層」を欠いている理由の一つであり、「 『指輪物語』や『スター・ウォーズ』のように大衆文化に浸透していない」理由かもしれないと示唆した。 [ 19 ]タマラ・I・フラディクは、この物語は「凡庸な小説が続編の言い訳を広めるような世界を作り上げている。その豊かな要素はすべてバランスが取れていて説得力がある。他の多くの凡庸な小説の特徴である、作り物の言語、不自然な習慣、意味のない歴史の寄せ集めではない」と書いている。 [ 97 ]
2019年11月5日、BBCニュースは『デューン』を最も感動的な小説100選に挙げた。[ 98 ]
J.R.R.トールキンは『デューン』を「かなり強く」嫌っていたため、正直なレビューを書くことは、同じく現役の作家であるハーバートにとって不公平だと感じ、レビューを拒否した。 [ 99 ]
『デューン』の初版は、SF書籍収集において最も価値のあるものの1つである。オークションでは2万ドル以上で落札されたこともある。[ 100 ]
カリフォルニア州立大学フラートン校のポラック図書館には、フランク・ハーバート・アーカイブに、ハーバートの『デューン』やその他の作品の草稿原稿が複数、著者のメモと共に所蔵されている。[ 101 ]
『デューン』が批評的にも経済的にもハーバートにとって成功を収めた後、彼はシリーズの続編小説の執筆に専念することができた。彼は『デューン』を執筆している間にも、すでに第2作と第3作の一部を執筆していた。[ 19 ]シリーズには、 『デューン・メサイア』（1969年）、 『デューン砂漠の子供たち』（1976年）、『デューン砂漠の神皇帝』 （1981年）、『デューン砂漠の異端者たち』（1984年）、 『デューン砂漠のチャプターハウス』 （1985年）があり、それぞれが『デューン』の物語を順に引き継いでいる。ハーバートは1986年2月11日に死去した。[ 102 ]
ハーバートの息子ブライアン・ハーバートは、父親が残した数千ページに及ぶメモを発見し、そこにはデューンに関連する他の物語のアイデアが概説されていた。ブライアン・ハーバートは、作家ケビン・J・アンダーソンにデューンの出来事の前日譚小説の執筆を手伝ってもらった。ブライアン・ハーバートとアンダーソンのデューン前日譚は1999年に出版が始まり、フランク・ハーバートの作品の間の出来事を描いた追加の物語につながった。[ 103 ]デューン7となるはずだったメモのおかげで、フランク・ハーバートの最後の小説『チャプターハウス：デューン』の続編である『ハンターズ・オブ・デューン』 （2006年）と『サンドワームズ・オブ・デューン』（2007年）を出版することができた。これらは彼のオリジナルシリーズの時系列を完結させ、 『ヘレティックス・オブ・デューン』で始まったストーリーラインを締めくくるものである。
『デューン』は、小説から映画やその他の視覚メディアに翻案するには「映画化不可能」かつ「収まりきらない」作品だと考えられてきた。 [ 104 ] Wired誌は、「付録が4つと独自の意味不明な用語集があり、物語は2つの惑星で展開する。そのうちの1つは、空港の滑走路ほどの大きさのワームが蔓延る砂漠だ。多くの重要な人物が死ぬか、互いに殺し合おうとし、彼らは皆、約8つの絡み合ったサブプロットに縛られている」と評している。[ 105 ]この困難な翻案を実現しようと、さまざまな成功度合いで何度か試みられてきた。[ 106 ]
1972年、アーサー・P・ジェイコブスが率いる製作会社アプジャック・インターナショナル（APJ）は『デューン』の映画化権を オプション契約した。ジェイコブスは『猿の惑星』の続編など他のプロジェクトで忙しかったため、『デューン』の製作はさらに1年延期された。ジェイコブスが最初に監督に選んだのはデヴィッド・リーンだったが、彼はオファーを断った。チャールズ・ジャロットも監督候補に挙がっていた。監督探しが続く間、脚本の執筆も進められていた。当初、最初の脚本は、ジェイコブスにこの映画の製作を働きかけたプロデューサーのロバート・グリーンハットが担当したが、その後ロスポ・パレンバーグに脚本執筆が依頼され、1974年に撮影開始予定となった。しかし、ジェイコブスは1973年に死去した。[ 107 ]
1974年12月、ジャン＝ポール・ジボン率いるフランスのコンソーシアムがAPJから映画化権を購入し、アレハンドロ・ホドロフスキーが監督を務めることになった。[ 108 ] 1975年、ホドロフスキーは、この物語を3時間の長編映画として撮影することを計画し、ポール・アトレイデス役に息子のブロンティス・ホドロフスキー、パディシャー皇帝シャダム4世役にサルバドール・ダリ、イルーラン王女役にアマンダ・リア、ウラジミール・ハルコンネン男爵役にオーソン・ウェルズ、ガイウス・ヘレン・モヒアム修道院長役にグロリア・スワンソン、レト・アトレイデス公爵役にデヴィッド・キャラダイン、ジェシカ夫人役にジェラルディン・チャップリン、ダンカン・アイダホ役にアラン・ドロン、ガーニー・ハレック役にエルヴェ・ヴィルシェーズ、ピーター・デ・フリース役にウド・キア、フェイド・ラウサ役にミック・ジャガーを起用する予定だった。当初は、カールハインツ・シュトックハウゼン、ヘンリー・カウ、マグマによるオリジナル音楽で映画を制作することが提案されていた。後に、サウンドトラックはピンク・フロイドが担当することになった。[ 109 ]ホドロフスキーはパリに、SF雑誌の表紙をデザインしたイギリス人アーティストのクリス・フォス、メタル・ユルラン誌の制作、執筆、作画を担当したフランス人イラストレーターのジャン・ジロー（メビウス） 、そしてH・R・ギーガーからなるプリプロダクションチームを設立した。[ 108 ]メビウスは映画のクリーチャーやキャラクターのデザインを始め、フォスは映画の宇宙船やハードウェアのデザインを担当することになった。[ 108 ]ギーガーはメビウスのストーリーボードに基づいてハルコンネン城のデザインを始めた。ダン・オバノンが特殊効果部門の責任者となることになっていた。[ 108 ]
ダリは皇帝役にキャスティングされた。[ 108 ]ダリは後に1時間あたり10万ドルの報酬を要求し、ホドロフスキーは同意したが、ダリの役を1時間で撮影できるように調整し、皇帝の他のシーンではダリの代わりに機械仕掛けのマネキンを使用する計画を立てた。[ 108 ]ギーガーによると、ダリは「フランコ支持の発言をしたため、後に映画から降板するよう求められた」という。[ 110 ]ストーリーボード、デザイン、脚本が完成したのとほぼ同時に、資金援助が途絶えた。フランク・ハーバートは1976年にヨーロッパへ行き、950万ドルの予算のうち200万ドルがすでにプリプロダクションで費やされており、ホドロフスキーの脚本は14時間の映画になるだろうと知った（ハーバートは後に「電話帳ほどの厚さだった」と回想している）。ホドロフスキーは原作に創作上の自由を行使したが、ハーバートはホドロフスキーとは友好的な関係だったと述べている。ホドロフスキーは1985年に、デューンの物語は神話的であり、小説を翻案するのではなく再創造するつもりだったと述べている。ハーバートには「熱烈な賞賛」を抱いていたものの、ホドロフスキーは作者と彼の意見をプロジェクトから遠ざけるためにあらゆる努力をしたと述べている。[ 108 ]ホドロフスキーはこの経験に苦い思いをしたが、デューン・プロジェクトは彼の人生を変えたと述べ、そのアイデアのいくつかは彼とメビウスの『インカル』で使用された。[ 111 ]オバノンは製作が失敗した後、精神病院に入院し、その後13本の脚本に取り組み、その最後のものが『エイリアン』となった。[ 108 ] 2013年のドキュメンタリー『ホドロフスキーのデューン』は、ホドロフスキーの翻案の失敗について制作された。
1976年、ディーノ・デ・ラウレンティスはギボンのコンソーシアムから権利を取得した。デ・ラウレンティスは1978年にハーバートに新しい脚本の執筆を依頼した。ハーバートが提出した脚本は175ページで、上映時間約3時間に相当した。デ・ラウレンティスは1979年にリドリー・スコット監督を雇い、ルディ・ワーリッツァーが脚本を書き、ホドロフスキー作品からHRギーガーを起用した。スコットとギーガーは、オバノンがギーガーを推薦したことで、映画『エイリアン』でも一緒に仕事をしたばかりだった。 [ 112 ] [ 113 ]スコットは小説を2本の映画に分けるつもりだった。彼は『アルジェの戦い』を参考にしながら脚本を3回書き直し、その後別のSF映画『ブレードランナー』（1982年）の監督に取り掛かった。彼が回想するところによれば、プリプロダクションのプロセスは遅く、プロジェクトを完成させるにはさらに時間がかかっただろう。
しかし7か月後、私は『デューン』の脚本執筆から手を引いた。その頃にはルディ・ワーリッツァーがフランク・ハーバートの原作をうまく凝縮した初稿の脚本を書き上げていた。だが同時に、『デューン』にはもっと多くの労力、少なくとも2年半はかかるだろうということも悟った。そして、私がデ・ラウレンティスの映画の準備をしている最中に兄のフランクが突然癌で亡くなったため、私はその作業に取りかかる気になれなかった。正直言って、それは私をひどく動揺させた。そこで私はディーノのところへ行き、『デューン』の脚本は彼のものだと告げた。
- —ポール・M・サモン著『リドリー・スコット：映画製作秘話』より
1981年、9年間の映画化権が期限切れになる予定だった。デ・ラウレンティスは原作者から権利を再交渉し、デューンの続編（執筆済みと未執筆）の権利を追加した。デ・ラウレンティスの娘ラファエラは『エレファント・マン』を見て、デヴィッド・リンチがこの映画を監督すべきだと決めた。その頃、リンチは『ジェダイの帰還』を含む他の監督のオファーをいくつか受けていた。彼は原作を読んだことも、ストーリーを知らなかったことも、SFに興味を持ったこともなかったにもかかわらず、『デューン』の監督と脚本執筆を引き受けた。[ 115 ]リンチはエリック・バーグレンとクリストファー・デ・ヴォアと共に6ヶ月間脚本に取り組んだ。チームは2つの草稿を作成したが、創作上の意見の相違で分裂した。リンチはその後さらに5つの草稿に取り組むことになる。[ 116 ]リンチは最終的に3時間近い映画を製作したが、配給会社であるユニバーサル・ピクチャーズの要求により、約2時間に短縮し、カットされた映像の一部を補うために追加シーンを急遽撮影した。[ 117 ]
リンチ監督によるこの最初の映画『デューン』は、原作の出版からほぼ20年後の1984年に公開された。ハーバートは、原作の深遠さと象徴性が多くの映画製作者を圧倒しているようだとしながらも、映画には満足しており、「彼らはそれを理解している。映画はデューンと同じように始まる。そして、私は自分のセリフを最後まで聞いている。解釈や自由な解釈もあるが、あなたはデューンを見たという実感を持って劇場を出るだろう」と語った。[ 118 ]映画のレビューは否定的で、原作を知らない人には理解できない、原作の筋書きから逸脱しているためファンは失望するだろうと述べていた。[ 104 ] [ 119 ] [ 120 ] [ 121 ] [ 122 ]テレビやその他のホームメディアでのリリースに際し、ユニバーサルはリンチがカットした映像の多くを再導入し、長大なモノローグによる説明を加えた3時間を超えるバージョンを作成した。リンチはこの動きに非常に不満を抱き、ユニバーサルにこれらのカットで自分の名前を「アラン・スミシー」という偽名に置き換えるよう要求し、それ以来、概してこの映画から距離を置いている。[ 117 ]
2000年、ジョン・ハリソンは小説を脚色し、ミニシリーズ「フランク・ハーバートのデューン」としてSci-Fiチャンネルで初放送された。[ 22 ] 2004年時点で、このミニシリーズはSci-Fiチャンネルで放送された番組の中で視聴率トップ3に入る番組だった。[ 123 ]
2008年、パラマウント・ピクチャーズは、ピーター・バーグ監督で原作小説を基にした新作映画を製作すると発表した。[ 124 ]ハーバート遺族から権利を取得するのに1年を費やしたプロデューサーのケビン・ミッシャーは、リチャード・ルービンスタインとジョン・ハリソン（Sci-Fiチャンネルのミニシリーズ両方）に加え、サラ・オーブリーとマイク・メッシーナも参加する予定だった。[ 124 ]プロデューサーらは、小説の「忠実な翻案」を目指しており、「有限な生態資源というテーマは特に時宜を得ている」と考えていると述べた。[ 124 ] 1999年以来、複数のデューンの続編と前編を共同執筆してきたSF作家のケビン・J・アンダーソンとフランク・ハーバートの息子ブライアン・ハーバートは、技術顧問としてこのプロジェクトに参加した。[ 125 ] 2009年10月、バーグはプロジェクトから離脱し、後に「さまざまな理由で、自分には合わなかった」と述べた。[ 126 ]その後、ジョシュア・ゼトゥマーによる脚本草稿を基に、パラマウントは1億7500万ドル未満で映画を製作できる新たな監督を探していたと伝えられている。[ 127 ] 2010年、ピエール・モレルが監督に就任し、脚本家のチェイス・パーマーがモレルの構想をゼトゥマーのオリジナル草稿に組み込んだ。[ 128 ] [ 129 ] 2010年11月までに、モレルはプロジェクトを離れた。[ 130 ]パラマウントは2011年3月にリメイクの計画を最終的に断念した。[ 131 ]
2016年11月、レジェンダリー・エンターテインメントは『DUNE/デューン 砂の惑星』の映画およびテレビ化権を獲得した。[ 132 ] [ 133 ] 2016年12月、バラエティ誌はドゥニ・ヴィルヌーヴが監督を務めるべく交渉中であると報じた。 [ 134 ]これは2017年2月に確認された。 [ 135 ] 2017年4月、レジェンダリーはエリック・ロスが脚本を執筆すると発表した。[ 136 ]ヴィルヌーヴは2018年3月に、自身の脚色版は2部作となり、第1作は2019年に製作開始予定だと説明した。[ 137 ]キャストには、ポール・アトレイデス役のティモシー・シャラメ、[ 138 ]ラバン役のデイヴ・バウティスタ、ハルコンネン男爵役のステラン・スカルスガルド、[139] ジェシカ夫人役のレベッカ・ファーガソン、[ 140 ]モヒアム修道院長役のシャーロット・ランプリング、 [ 141 ]レト・アトレイデス公爵役のオスカー・アイザック、 [ 142 ]チャニ役のゼンデイヤ、 [ 143 ]スティルガー役のハビエル・バルデム、[ 144 ]ガーニー・ハレック役のジョシュ・ブローリン、[ 145 ]ダンカン・アイダホ役のジェイソン・モモア、[ 146 ]デイヴィッドダストマルチャンがピーター・デ・フリース役、[ 147 ]チャン・チェンがユエ博士役、[ 148 ]スティーブン・ヘンダーソンがトゥフィル・ハワット役を演じた。[ 149 ]ワーナー・ブラザース・ピクチャーズが配給した本作は、2021年9月3日にヴェネツィア国際映画祭で初上映され、[ 150 ]ワーナー・ブラザースがCOVID-19パンデミックが映画業界に及ぼす影響に対処するための取り組みの一環として、2021年10月21日に劇場とHBO Maxでのストリーミング配信で広く公開された。 [ 151 ] [ 152 ]本作はMetacriticで「概ね好意的な評価」を受けた。[ 153 ]本作は数々の賞を受賞し、全米映画批評家協会によって2021年のベスト10作品の1つに選ばれたほか、アメリカ映画協会の年間トップ10リストにも選ばれた。 [ 154 ]本作はアカデミー賞に10部門ノミネートされ、6部門を受賞。これはノミネート作品の中で最多の受賞数となった。[ 155 ]
続編の『デューン 砂の惑星』は、2023年11月3日に公開予定だったが[ 156 ] 、 2023年のSAG-AFTRAストライキのため、2024年3月1日に公開された[ 157 ]。 2024年2月15日にロンドンのオデオン・リュクス・レスター・スクエアでワールドプレミアが行われ、3月1日にアメリカで公開された。特に視覚効果が高く評価され、全世界で7億1500万ドル以上の興行収入を上げ、 2024年の興行収入ランキングで7位となった。
1993年、Recorded Booksはジョージ・ガイダルがナレーションを務める20枚組のオーディオブックをリリースした。2007年、Macmillan Audioはスコット・ブリック、サイモン・ヴァンス、オーラ・キャシディ、キャサリン・ケルグレン、ユアン・モートン（ポール・アトレイデス役）らが出演し、効果音と音楽スコアも加えたフルキャスト版をリリースした。この作品は2008年にオーディ賞サイエンスフィクション部門を受賞し[ 158 ] 、 AudioFile Earphones Awardも受賞した。また、オーディ賞のマルチボイス・パフォーマンス部門と制作功績部門の最終候補にも選ばれた。2026年3月現在、リリースから約19年後、このオーディオブックはAudibleのスペースオペラ・サイエンスフィクション部門のベストセラーランキングで3位にランクインした[ 159 ] 。
『デューン』は広く影響力があり、数多くの小説、音楽、映画、テレビ、ゲーム、コミックに影響を与えてきました。[ 160 ]史上最も影響力のあるSF小説の1つと考えられており、数多くの現代SF作品は『デューン』に由来しています。『デューン』は、『スター・ウォーズ』、『スター・トレック』、『リディック』、『キングキラー・クロニクル』、『フューチュラマ』など、数多くの人気文化作品で言及されています。[ 161 ]『デューン』は、宮崎駿の漫画『風の谷のナウシカ』（1982～1994年）とそのアニメ映画化作品（1984年）の終末世界におけるインスピレーションの源として挙げられています。 [ 162 ] [ 163 ] [ 164 ] [ 165 ] [ 166 ]
『デューン』は、1984年のエリス・ワイナーによる『ナショナル・ランプーンのドゥーン』でパロディ化され、ウィリアム・F・トゥーポンスはこれを「ハーバートの大学キャンパスでの成功への一種の賛辞」と呼び、「これほど称賛された他の唯一の本は、1969年にハーバード・ランプーンによってパロディ化されたトールキンの『指輪物語』である」と指摘した。 [ 167 ]
この本を原作としたゲームは数多くあり、その始まりは戦略アドベンチャーゲーム『デューン』（1992年）である。最も重要なゲーム化作品は『デューンII』 （1992年）であり、現代のリアルタイムストラテジーゲームの慣習を確立し、史上最も影響力のあるビデオゲームの1つと考えられている。 [ 192 ]
オンラインゲーム「Lost Souls 」には、砂虫やメランジなど、「デューン」に由来する要素が含まれており、メランジへの依存は超能力を生み出す可能性がある。 [ 193 ] 2016年のゲーム「Enter the Gungeon」では、スパイスのメランジがランダムアイテムとして登場し、繰り返し使用するとプレイヤーに徐々に強力な能力とペナルティを与え、メランジが使用者に及ぼす長期的な影響を反映している。[ 194 ]
リック・プリーストリーは、1987年のウォーゲーム「ウォーハンマー40,000」に大きな影響を与えた作品として「デューン」を挙げている。[ 195 ]
2023年、Funcomは、デューンの世界を舞台にした大規模マルチプレイヤーオンラインゲーム「Dune: Awakening」を発表した。[ 196 ] [ 197 ] [ 198 ]
アポロ15号の宇宙飛行士は、1971年のミッション中に地球の月の小さなクレーターに小説の名前を付けました[ 199 ]。そして、その名前は1973年に国際天文学連合によって正式に採用されました[ 200 ]。 2009年以降、土星の衛星タイタンの平原やその他の地形の現実世界の名称として、アラキス平原のように、デューン小説の惑星の名前が採用されています[ 201 ] [ 202 ] [ 203 ]。
デューン - フランク・ハーバート著; チルトン・ブックス; $5.95; (10 月 1 日)。
今週チルトン・ブックスから出版された
小説『デューンズ』[原文ママ]の著者である。
年のデビュー以来、フランク・ハーバートの
『デューン』
は世界中で 1200 万部以上を売り上げ、史上最も売れた SF 小説となっています。フランク・ハーバートの『
デューン』
シリーズは、20 世紀の文学への最も偉大な貢献の 1 つです。
{{cite book}}: CS1メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)砂漠の研究中、そして以前の宗教の研究中、多くの宗教が砂漠の雰囲気の中で始まったことは誰もが知っています。ですから、私は、どの物語にも1つの筋書きがあってはならないと思うので、この2つを組み合わせることにしました。私はレイヤー技法に基づいて構築しており、もちろん宗教と宗教的思想を取り入れることで、一方を他方と対立させることができます。
今日、この小説はかつてないほど人気があり、数十の言語に翻訳され、2000万部近く売れている。
ロカス誌は読者投票を実施し、『デューン』は「史上最高のSF小説」に選ばれた。「数々の版を経て、1000万部以上を売り上げている」。
この発表は、BBCが1年間かけて行う文学の祭典の幕開けとなる。
リンチの『デューン』は当時、酷評された。
フランク・ハーバートの小説を映画化したこの作品は、30年前に公開された当時、多くの点で欠陥があり、広く嫌われていた…。
{{cite web}}: CS1 maint: bot: 元の URL の状態が不明です (リンク)デューン』を
アルバムのテーマの中心として使用する許可を得ていなかったため
、ハーバートは CTI を訴え、勝訴し、レーベルはカタログからこのアルバムを削除せざるを得なくなった。
