探偵小説

探偵小説は、犯罪小説やミステリー小説のサブジャンルであり、プロ、アマチュア、引退した探偵や捜査官が犯罪、多くの場合は殺人事件を捜査する。探偵小説のジャンルは、19世紀半ばにスペキュレイティブ・フィクションや他のジャンルの小説とほぼ同時期に始まり、特に小説において非常に人気が高まっている。 ^[1]探偵小説の最も有名なヒーローには、C・オーギュスト・デュパン、シャーロック・ホームズ、明智小五郎、エルキュール・ポアロなどがいる。ハーディボーイズ、ナンシー・ドリュー、ボックスカー・チルドレンを題材にした児童向け作品も数十年にわたって出版され続けている。

RHファイファーなどの一部の学者は、特定の古代および宗教的なテキストが、後に探偵小説と呼ばれるものと類似していると主張している。旧約聖書のスザンナと長老たちの物語（プロテスタント 聖書ではこの物語は外典の中に位置付けられている）では、2人の証人が語った話は、ダニエルが彼らを反対尋問したときに崩壊した。これに対して、作家のジュリアン・シモンズは、「聖書やヘロドトスの中に探偵小説の断片を探す人は、謎を探しているだけである」と主張し、これらの謎は探偵小説ではないと主張した。^[2]古代ギリシャの劇作家ソポクレスの戯曲「オイディプス王」では、オイディプスはライオス王の未解決の殺人事件を調査し、さまざまな目撃者に尋問した後、彼自身が犯人であるという真実を発見する。 「オイディプスの探究は、17世紀と18世紀に啓蒙思想が発達するまで、ほとんどの犯罪物語に見られる超自然的かつ前理性的手法に基づいている」が、この物語は「殺人事件を取り巻く謎、容疑者の閉鎖的な集団、隠された過去の段階的な暴露など、探偵小説の中心的な特徴と形式的要素をすべて備えている」^{[3] 。}

千夜一夜物語には、現代の探偵小説の先駆けとなる最古の探偵小説がいくつか収録されている。 ^[4]探偵小説の最古の例は、千夜一夜物語（アラビアンナイト）でシェヘラザードが語る物語の一つ、 「三つのリンゴ」である。この物語では、漁師がチグリス川沿いで重くて鍵のかかった箱を見つけ、それをアッバース朝のカリフ、ハールーン・アッ＝ラシードに売る。ハールーンが箱をこじ開けると、バラバラにされた若い女性の死体を発見する。ハールーンはその後、宰相のジャアファル・イブン・ヤヒヤに、事件を解決して3日以内に殺人犯を見つけるよう命じ、任務を達成できなかった場合は処刑される。 ^{[5]物語が進むにつれて起こる複数の}どんでん返しによってサスペンスが生み出される。 ^[6]これらの特徴から、これは探偵小説の原型とみなされるかもしれない^{。 [7]}これは、物語が犯罪から始まり、徐々に過去が再構築されるという現代の探偵小説における逆年代順の使用を予見している^{。 [4]}

ジャーファー（「三つのリンゴ」）とシャーロック・ホームズやエルキュール・ポアロなどの後の架空の探偵との主な違いは、ジャーファーには事件を解決したいという欲求がないことである。犯人が犯人であることを突き止めたのは、殺人犯自身が罪を告白したときである。^[8]これは、ジャーファーが3日以内に殺人を扇動した犯人を見つけなければ処刑されるという別の任務につながる。ジャーファーは期限までに犯人を見つけることができなかったが、偶然にも重要なアイテムを発見する。最終的に、彼は推理によって事件を解決し、自分の処刑を免れることに成功した。^[9]

一方、アラビアンナイトの他の2つの物語「商人と泥棒」と「アリ・クワジャ」には、観客に知られている犯罪者を捕まえたり有罪にするために手がかりを発見したり証拠を提示したりする、最も初期の架空の探偵2人が登場します。物語は通常の時系列で展開され、犯人は観客にすでに知られています。後者では、クライマックスで主人公の探偵アリ・クワジャが法廷で専門家の証人から得た証拠を提示します。 ^[4]

公案小说（文字通り「公法裁判所の事件記録」）は、中国の探偵小説の初期のジャンルです。

よく知られている物語には、元代の『灰闌記』、明代の説話集『包公案』、18世紀の『狄公案』などがある。後者はオランダの中国学者ロバート・ヴァン・グリークによって『 Celebrated Cases of Judge Dee』として英訳され、その後、彼はそのスタイルと登場人物を使ってオリジナルの『Judge Dee』シリーズを執筆した。

これらの小説の主人公/探偵は、通常、鮑清天や狄仁傑などの歴史上の人物に基づいた伝統的な裁判官または類似の役人です。歴史上の人物は、宋や唐などの以前の時代に生きていた可能性がありますが、ほとんどの物語は明朝後期または清朝時代に書かれています。

これらの小説はヴァン・グリークが述べているように、西洋の伝統とはいくつかの点で異なっている。^[10]

• 探偵は地元の治安判事であり、通常は無関係な複数の事件に同時に関与しています。
• 犯人は物語の冒頭で紹介され、その犯罪と理由が丁寧に説明されるため、「パズル」というよりは逆転した探偵物語となっている。
• 物語には幽霊が人々の死を告げたり、犯罪者を告発したりするなど超自然的な要素があります。
• 物語には哲学への脱線や公文書の全文などが満載されており、長い本となっている。
• 小説には、典型的には数百人にも及ぶ膨大な数の登場人物が登場し、そのすべてが物語のさまざまな主要登場人物との関係とともに描写される傾向があります。

ヴァン・グリクが『狄公安』を翻訳に選んだのは、西洋の文学スタイルに近く、中国人以外の読者にもアピールする可能性が高いと考えたからである。

公安の作品の多くは、古代中国の異端審問や戦争で失われたり破壊されたりした可能性がある。^[11]伝統的な中国文化では、このジャンルは権威のあるものではなく、哲学や詩の作品よりも保存する価値が低いと考えられていた。

西洋文学における探偵小説の最も古い例の1つは、分析の妙技を披露する主人公を描いたヴォルテールの『ザディッグ』 ^{（1748年）である。 [12]} ウィリアム・ゴドウィンの『ありのままの姿、あるいはケイレブ・ウィリアムズの冒険』（1794年）では、法律が殺人者を保護し、罪のない者を破滅させるものとして描かれている。^[13]トーマス・スキナー・スターの匿名の『リッチモンド、あるいはボウ・ストリート警官の生涯の物語』は1827年にロンドンで出版された。スティーン・スティーンセン・ブリッヒャーによるデンマークの犯罪小説『ヴェイルビーの牧師』は1829年に書かれ、マウリッツ・ハンセンによるノルウェーの犯罪小説『機関車職人ロルフセンの殺人』は1839年12月に出版された。

『スクーデリーの娘』は、 ETAホフマンによる1819年の短編小説で、スクーデリー嬢が宝石商殺人事件における警察のお気に入りの容疑者の無実を立証する物語である。この物語は、最初の探偵小説として、またエドガー・アラン・ポーの『モルグ街の殺人』（1841年）に直接影響を与えたとされることもある。^{[14]また、ポーに影響を与えた可能性があると言われているのは、}ウィリアム・エヴァンズ・バートンが1837年9月に発表した短編小説『秘密の独房』である。この物語は、1839年にバートンの下で働いていたポーが知っていたのではないかとも言われている。^[15]この物語は、誘拐された少女の謎を解くロンドンの警官についてのものであった。バートンの架空の探偵は、想像力や知性の才能よりも、粘り強い足取り、裏社会の知識、潜入捜査などの実践的な方法に頼っていた。

英語文学における探偵小説は、1841年にポーの『モルグ街の殺人』^[12]が出版されたときに始まったと考えられている。この作品には「最初の架空の探偵、風変わりで聡明なC・オーギュスト・デュパン」が登場する。この人物が初めて登場したとき、英語ではまだ探偵という言葉は使われていなかったが、この人物の名前「デュパン」は英語の「騙す」または「欺瞞」という言葉に由来している。^[16]ポーは「いくつかの変数の変化はあるものの、それ以来ずっと成功しているプロットの定式」を考案した。^[17]ポーはその後もオーギュスト・デュパンの物語を書いた。 1842年には『マリー・ロジェの謎』、1844年には『盗まれた手紙』である。

ポーは自分の物語を「推理物語」と呼んだ。^[12]このような物語では、プロットの主な関心事は真実を確かめることであり、真実を得るための通常の手段は、直感的な論理、鋭い観察、鋭い推論を組み合わせた複雑で神秘的なプロセスである。「初期の探偵小説は、最初の場面から最後の場面まで捜査する主人公を追う傾向があり、その解明は感情的な問題ではなく実用的なものだった。」^{[17] 「マリー・ロジェの謎」は、実在の}メアリー・セシリア・ロジャースに何が起こったのかというポーの理論に基づいた、ほとんどフィクション化されていない物語であるため、特に興味深い。

ウィリアム・ラッセル（1806–1876）は、架空の「警察回想録」を書いた最初のイギリス人作家の一人であり、^{[18] 1849年から1852年にかけて}、チェンバースのエディンバラ・ジャーナルに（「ウォーターズ」というペンネームで）不定期に一連の短編を寄稿した。彼の短編の無許可のコレクションは、1852年と1853年にニューヨーク市で『ある警官の回想』と題して出版された。 [19] その後、12の短編が『ある刑事警察官の回想』と題された一冊の本にまとめられ、1856年にロンドンで出版された。 [ ^{20 ]}

文芸評論家のキャサリン・ロス・ニッカーソンは、ルイーザ・メイ・オルコットが、1865 年のスリラー小説「VV、または陰謀と対抗策」で、ポーのデュパン物語に次いで 2 番目に古い現代探偵小説を創作したとしている。オルコットが匿名で発表した短編小説で、謎の女性が婚約者と従兄弟を殺したことを証明しようとするスコットランド貴族の話である。事件を担当する探偵のアントワーヌ・デュプレは、オーギュスト・デュパンのパロディで、事件の解決よりも、劇的な演出で解決方法を明らかにする方法を考えることに関心がある。ロス・ニッカーソンは、ポーが確立したジャンルのルールを試したアメリカ人作家の多くは女性であり、数世代にわたって繁栄した家庭探偵小説のサブジャンルを生み出したと指摘している。これには、メッタ・フラー・ビクターの 2 つの探偵小説「死んだ手紙」 (1867 年) と「8 の字」 (1869 年) が含まれる。^[21] 『デッドレター』はアメリカの犯罪小説の最初の長編作品として注目に値する。^[22]

エミール・ガボリオはフランスの探偵小説の先駆者であった。『ルコック氏』（1868年）の主人公は変装が得意であり、探偵の重要な特徴である。^[23]ガボリオの作品には、探偵が犯罪現場を詳しく調べて手がかりを探すという最初の例も含まれていると考えられている。^[24]

推理小説の初期の例としては、チャールズ・ディケンズの小説『荒涼館』（1853年）のサブプロットがある。陰険な弁護士タルキンホーンはある夜遅くに事務所で殺され、ロンドン警視庁のバケット警部が事件を捜査する。その夜、タルキンホーンの事務所に通じる階段に多数の人物が現れ、中には変装した者もいた。バケット警部は殺人犯を特定するためにこれらの謎を解明しなければならない。ディケンズは死去時に未完の小説『エドウィン・ドルードの謎』も残している。^{[25] [26]}

ディケンズの弟子で、「イギリス探偵小説の祖父」と呼ばれることもあるウィルキー・コリンズ（1824年 - 1889年）は、最初の偉大な推理小説『白衣の女』の作者とされている。T・S・エリオットはコリンズの小説『月長石』（1868年）を「現代イギリス探偵小説の最初の、最長の、最高の作品...コリンズが発明したジャンルであり、ポーが発明したものではない」と評し^[27]、ドロシー・L・セイヤーズは「おそらくこれまでに書かれた探偵小説の中で最も優れた作品」と評した^{[28] 。} 『月長石』には、20世紀の探偵小説のいくつかの古典的な特徴をジャンルに確立した多くのアイデアが含まれている。

• イギリスのカントリーハウス強盗
• 「内部犯行」
• レッドニシン
• 有名で熟練したプロの調査員
• 地元警察の失態
• 探偵の調査
• 多数の偽の容疑者
• 「最も可能性の低い容疑者」
• 初歩的な「密室」殺人
• 犯罪の再現
• 物語の最後の展開

『月長石』は、通常、最初の探偵小説と見なされているが、この栄誉を争う候補は他にもいる。多くの批評家は、あまり知られていない『ノッティングヒルの謎』（1862年 - 1863年）が、ペンネーム「チャールズ・フェリックス」（後にチャールズ・ウォーレン・アダムズと判明^{[29] [30]}）によって書かれたもので、このジャンルを定義することになる手法を初めて使用したと示唆している。^{[29] [31]}

文芸評論家のクリス・ウィリスとケイト・ワトソンは、メアリー・エリザベス・ブラッドンの処女作で、それよりも前の『蛇の道』 （1861年）をイギリス初の探偵小説とみなしている。^[32] 『蛇の道』は「ピーターズ氏という革新的な探偵が登場するが、彼は下層階級で口がきけず、最初は文章と登場人物の両方から無視される」。^[32]ブラッドンの後の作品で、よりよく知られている『オーロラ・フロイド』（1863年に小説として出版されたが、1862年から1863年にかけて連載された^[33]）にも、スコットランドヤードの探偵グリムストーンという魅力的な探偵が登場する。

トム・テイラーのメロドラマ『休暇許可証の男』は、エドゥアール・ブリスバールとウジェーヌ・ニュスの『レオナルド』の翻案であり、 ^[34] 1863年に出版され、『探偵ホークショー』を世に送り出した。つまり、さまざまな作家が同時にこのテーマを探求していたため、誰が最初に英語で探偵小説を書いたのかを確定することは難しいのである。

アンナ・キャサリン・グリーンは、1878年のデビュー作『レブンワース事件』やその他の作品で、中流階級の読者の間でこのジャンルを普及させ、このジャンルを古典的な形に形作るのに貢献したほか、連続探偵小説の概念を発展させた。^{[21] [35]}

1887年、アーサー・コナン・ドイルは、おそらく最も有名な架空の探偵であるシャーロック・ホームズを創作した。シャーロック・ホームズは最初の架空の探偵ではないが（ポーのデュパンやガボリオのルコックの影響を受けていた）、彼の名前は探偵役の代名詞となっている。コナン・ドイルは、ホームズのキャラクターは、エディンバラ王立病院で事務員として働いていたジョセフ・ベル博士に触発されたと述べている。ホームズのように、ベルは小さな観察から大きな結論を導き出すことで知られていた。^{[36]ロンドンを拠点とし、}ベイカー街221Bに住む優秀な「顧問探偵」であるホームズは、その知的才能で知られ、困難な事件を解決するために鋭い観察力、演繹的推理、法医学的スキルを巧みに使うことで知られている。コナン・ドイルはホームズを主人公とした4つの小説と56の短編小説を執筆しており、4つの物語を除くすべての物語はホームズの友人であり助手であり伝記作家でもあるジョン・H・ワトソン博士によって語られている。

第一次世界大戦から第二次世界大戦までの期間（1920年代から1930年代）は、一般に探偵小説の黄金時代と呼ばれています。^[38]この期間中、多くの非常に人気のある作家が登場しました。そのほとんどはイギリス人でしたが、アメリカとニュージーランドの作家も有名でした。女性作家は、黄金時代の著名な作家の多くを占めていました。アガサ・クリスティ、ドロシー・L・セイヤーズ、ジョセフィン・テイ、マージェリー・アリンガム、ナイオ・マーシュは、この時代特に有名な女性作家でした。^[38]マーシュ（ニュージーランド人）を除いて、彼らはすべてイギリス人でした。

黄金時代には探偵小説のさまざまな慣習が標準化され、1929年には、英国のカトリック司祭で探偵小説の著者でもあるロナルド・ノックスが、探偵小説のルールをまとめた『十戒』の中で、そのいくつかを成文化した。ノックスのルールの1つは、超自然的な要素を避け、ミステリーそのものに焦点を絞ることだった。^[38]ノックスは、探偵小説は「ミステリーの解明が主な関心事でなければならない。ミステリーの要素は、物語の早い段階で読者に明確に提示され、好奇心をかき立てるような性質を持ち、最後には好奇心が満たされるようなミステリーでなければならない」と主張した。^[39]黄金時代の探偵小説のもう1つの一般的な慣習は、限られた数の容疑者のうちの1人が閉鎖的な環境で犯した殺人事件を、部外者（時には給料をもらっている捜査官や警察官だが、多くの場合は才能のあるアマチュア）が捜査するというものである。

推理小説の最も普及したサブジャンルは、フーダニット（またはフーダニット、「誰がやった？」の略）である。このサブジャンルでは、犯罪（通常は殺人）とそれに続く捜査を語る際に、非常に巧妙な工夫が凝らされる。この目的は、本の最後で方法と犯人が明らかになるまで、読者から犯罪者の身元を隠すことであった。学者のキャロル・キスマリックとマーヴィン・ハイファーマンによると、「推理小説の黄金時代は、バラ園、田舎道、絵のように美しい村に潜む殺人犯を嗅ぎ分ける一流のアマチュア探偵から始まった。この時代には、大衆向けのエンターテイナーから尊敬される詩人まで、多くの作家がミステリー小説に挑戦し、推理小説のジャンルの多くの慣習が発展した。」^[17]

ジョン・ディクスン・カー（別名カーター・ディクスン）は、複雑なパズルを盛り込み、読者が解こうとする「パズル」手法を作品に採用した。カーは独創的で不可能とも思える筋書きを考案し、「密室ミステリー」の巨匠とみなされている。カーの最も有名な作品は、『自殺常習事件』（1941年）と『ホロウ・マン』（1935年）の2つである。^{[40]ジョン・ロード名義でも執筆活動を行っていた}セシル・ストリートは、精巧な技術的装置を専門とする探偵プリーストリー博士について書いた。米国では、推理小説というサブジャンルは、レックス・スタウトやエラリー・クイーンらによって採用・拡大された。黄金時代の形式的ルール重視の姿勢は、高度に標準化された形式であったにもかかわらず、素晴らしい作品を生み出した。この時代の最も成功した小説には、「独創的で刺激的な筋書き」、文章の際立った特徴、鮮明な場所感覚、記憶に残る魅力的な主人公、そして読者を心地よく非常に個性的な世界に引き込む能力。」^[38]

アガサ・クリスティは黄金時代の最も有名な作家であるだけでなく、あらゆるジャンルの作家の中でも最も有名な作家の一人ともみなされています。1976年に亡くなったとき、「彼女は歴史上最も売れた小説家でした。」^[39]

黄金時代の最も人気のある本の多くは、アガサ・クリスティによって書かれた。彼女は、エルキュール・ポアロやミス・マープルなどの探偵キャラクターをフィーチャーした本の長いシリーズを執筆した。複雑なパズルをベースにしたストーリーと「ステレオタイプのキャラクターと絵のように美しい中流階級の設定を組み合わせた」ことが彼女の成功の要因とされている。^[39]クリスティの最も有名な作品には、『オリエント急行殺人事件』（1934年）、『ナイルに死す』（1937年）、『三匹の盲ネズミ』（1950年）、『そして誰もいなくなった』（1939年）などがある。

中国の推理小説の黄金時代（1900年から1949年）を通じて、西洋の古典の翻訳や中国の探偵小説^[41]が国内で流通した。

程暁青は、青年時代にサー・アーサー・コナン・ドイルの非常に人気のある小説に初めて出会った。その後数年間、彼はそれらの小説を最初は古典に、後には中国語に翻訳する上で大きな役割を果たした。程暁青の翻訳されたコナン・ドイルの作品は、中国に新しいタイプの物語スタイルを紹介した。翻訳された西洋の探偵小説はしばしば「個性、平等、知識の重要性」を強調し、^[42]中国が世界に目を開く時であることを訴えていた。

このスタイルは、中国で大衆犯罪小説への関心が高まるきっかけとなり、程暁青が自身の犯罪小説『上海のシャーロック』を書くきっかけとなった。^[43] 1910年代後半、程はコナン・ドイルのスタイルに触発され、ワトソンのような語り手としてバオを登場させた探偵小説を書き始めた。これは外国の小説から直接借用した珍しい例である。^[43]「東洋のシャーロック・ホームズ」として有名な^[41]霍桑と鮑朗のコンビは、ドイルのシャーロック・ホームズとワトソン博士のキャラクターに相当する。

『サディク・マムクリ、イランのシャーロック・ホームズ、エスファハーンの保安官』は、カジム・ムスタアン・アル・スルタン（フーシ・ダリヤン）によって書かれたペルシャ語で書かれた最初の主要な探偵小説である。この本は1925年に初めて出版された。この本の著者の伝記は70年以上存在しなかったが、2017年に再版されて著者が特定された。^[44]

江戸川乱歩は、日本初の近代推理作家であり、日本探偵小説クラブの創設者である。^[45]乱歩は西洋の推理作家の崇拝者であった。1920年代初頭、彼はこのジャンルに多くの奇妙でエロチックな、さらには幻想的な要素を持ち込み始め、名声を得た。これは部分的には、第二次世界大戦前の社会的緊張によるものである。^[46] 1957年、松本清張は短編小説「顔」で日本推理作家協会賞を受賞した。 「顔」と松本のその後の作品は、このジャンルにおける「社会派」の始まりであり、社会的リアリズムを強調し、日常的な設定で犯罪を描写し、社会的不正と政治腐敗というより広い文脈の中で動機を設定しました。^[46] 1980年代以降、「新本格派」 (新正統派)が浮上した。この運動は、探偵小説の古典的なルールの復活と、より自己反省的な要素の使用を求めています。この運動の有名な作家には、島田荘司、綾辻行人、法月綸太郎、有栖川有栖、北村薫、芦辺拓などがいます。

有名なベンガル人小説家シャラディンドゥ・バンディオパディヤイによって創作されたビョームケシュは、インドの探偵小説で最も象徴的なキャラクターの一人です。1932年に「ポザー・カンタ」という物語で初めて登場したビョームケシュは、自らを「真実の探求者」またはサティアンウェシと呼び、鋭い観察力と論理的推理力で知られています。彼の冒険は典型的にはカルカッタを背景に展開され、当時の社会問題を反映して、複雑な殺人ミステリーから麻薬密売まで、さまざまな犯罪に取り組みます。忠実な友人であり記録者でもあるアジット・クマール・バネルジーが同行し、物語は正式なベンガル語と口語の混合で書かれており、幅広い読者に理解しやすいものとなっています。このキャラクターの遺産は、インドの現代の探偵小説に影響を与え続けており、ジャンルの進化とその文化的重要性を浮き彫りにしています。^[47]

有名な映画監督で作家のサタジット・レイによって生み出されたフェルダは、1965年の物語「フェルダール・ゴイエンダギリ」に初めて登場したベンガルの有名な探偵キャラクターです。フルネームはプラドシュ・チャンドラ・ミトラで、愛情を込めてフェルダと呼ばれることが多いです。フェルダは鋭い観察力、鋭い知性、推理の才能が特徴で、複雑な謎を解くためにそれらを駆使します。フェルダは、物語のナレーターを務める従兄弟のタペシュ・ランジャン・ミッター（愛情を込めてトプシェと呼ばれる）と友人のジャタユと一緒にいることが多いです。3人は、ミステリーとベンガルの文化や伝統の要素を融合させたさまざまな冒険に乗り出します。物語にはユーモアや魅力的な会話、哲学的な思索が含まれることが多く、幅広い観客の心を惹きつけています。レイのフェルダシリーズは文学作品として読者を魅了しただけでなく、数多くの映画やテレビ作品の原作にも影響を与え、レイの映画的才能を証明した。フェルダがこのジャンルに与えた影響は大きく、彼は知性と魅力の洗練された融合を体現し、インドの探偵小説に高い基準を設定した。^[47]

ヘメンドラ・クマール・ロイは、ジャヤンタ、その助手マニク、警察の検査官スンダルバブの活躍を描いた『ジャヤンタ・マニク』と冒険小説『ビマル・クマール』で、このジャンルの初期の発展に貢献したことで知られるインドのベンガル人作家です。

ミティン・マシは、スチトラ・バッタチャルヤによって創作された架空のベンガルの女性探偵キャラクターです。

ニラドリ・サルカー大佐は、ベンガルの小説家サイード・ムスタファ・シラジによって創作された架空の探偵キャラクターです。

多作な作家であるコッタヤム・プシュパナート^[48]は、生き生きとした登場人物と謎の数々に命を吹き込んだ。プシュパナートは、専業作家になる前に、数年間歴史を教えていた。^[48]彼がチュヴァンナ・マヌシャン^[49]で文壇デビューしたのは、1960年代後半のことである。プシュパナートは、350冊以上の探偵小説を執筆した。^[50]

イブン・エ・サフィは、最も人気のあるウルド語の探偵小説作家です。^[51]彼は1952年にファリーディ大佐とハミード大尉を主人公にした有名なジャスーシ・ドゥニヤシリーズのスパイ小説を書き始めました。1955年には、アリ・イムランを秘密諜報部の長とその仲間として描いたイムランシリーズのスパイ小説を書き始めました。彼の死後、多くの作家がアリ・イムランのキャラクターを受け入れ、スパイ小説を書きました。

もう一人の人気のスパイ小説作家は、ジャムシード警部、カムラン・ミルザ警部、そしてショーキ兄弟のスパイ小説シリーズを書いた イシュティアク・アフマドです。

ロシアでは昔から、強盗と探偵の物語が非常に人気があった。18世紀の有名な英雄に、イワン・カインというあだ名で呼ばれたイワン・オシポフ（1718年 - 1756年以降）がいる。ロシアの初期の探偵小説の他の例としては、MDチュルコフ（1743年 - 1792年）の『苦い運命』（1789年）、^[52]エフゲニー・バラトィンスキーの『指輪』（1831年）、ミハイル・ザゴスキンの『白い幽霊』（1834年） 、フョードル・ドストエフスキーの『罪と罰』（1866年）と『カラマーゾフの兄弟』（1880年）などがある。^[53]明確な探偵プロットを持つ現代ロシア文学の探偵小説は、アレクセイ・ニコラエヴィチ・トルストイの『ガリンの死の光線』（1926-1927年）と『黒い黄金』（1931年）、マリエッタ・シャギニャンの『傷心の修復』、レフ・シェイニンの『探偵の手記』に始まる。^[54]ボリス・アクーニンは現代ロシアの歴史探偵小説の有名なロシア人作家である。

アメリカでは、探偵小説は1920年代に登場し、パルプ雑誌のストーリーで栄えた。このジャンルは、探偵のキャラクターが洗練され、映画を通しておなじみになったため、数十年後に注目を集めた。探偵小説は、作家がさまざまなサブカルチャーに関するストーリーを主流の読者に届ける手段でもあった。ある学者は、ニューメキシコ周辺のネイティブアメリカンを舞台にしたトニー・ヒラーマンの探偵小説について、「多くのアメリカ人読者は、最近のどの本よりも彼の探偵小説から、伝統的なナバホ文化への洞察を得ただろう」と書いている。 ^[55]探偵小説で地域や民族のコミュニティを探求した他の著名な作家には、マサチューセッツ州の保守的なユダヤ人コミュニティを舞台にしたラビ・スモールシリーズのハリー・ケメルマン、1950年代のロサンゼルスのアフリカ系アメリカ人コミュニティを舞台にしたイージー・ローリンズシリーズのウォルター・モズレーがいる。そして、VI Warshawskiシリーズの書籍でシカゴのさまざまなサブカルチャーを探求したサラ・パレツキー。

1894年にイギリスの作家アーサー・モリソンによって創作されたマーティン・ヒューイットは、架空の私立探偵の現代的なスタイルの先駆者の一人である。このキャラクターは「ホームズが表現したスーパーマンとしての探偵に挑戦することを意図した『普通の』探偵」と表現されている。 ^[56]

1920年代後半までに、アル・カポネとアメリカのマフィアは恐怖を抱かせただけでなく、アメリカの犯罪組織に対する一般大衆の好奇心を刺激した。ブラックマスクなどの人気のパルプフィクション雑誌はこれを利用し、キャロル・ジョン・デイリーなどの作家は、犯罪の背景にある状況ではなく、犯罪者を取り巻く騒乱と不正に焦点を当てた暴力的な物語を出版した。多くの場合、実際の謎は存在せず、本は単に厳しい扱いを受けるに値する人々に正義が下されることを中心に展開され、それが明確に詳細に描写された。」^[17]これらの作家が描いた全体的なテーマは、「アメリカ自体の変化する顔」を反映していた。^[56]

1930年代、アメリカの作家たちは私立探偵というジャンルを全面的に採用した。このスタイルに大きく貢献した一人は、有名な私立探偵サム・スペードを描いたダシール・ハメットである。^{[57]彼の犯罪小説のスタイルは「}ハードボイルド」として知られるようになり、「通常は現代の都市環境、つながりのない標識と匿名の見知らぬ人々の世界における犯罪行為を扱う」ジャンルである。^[57]「新しいヒーロー探偵の感情のない目を通して、厳しく、時には上品な言葉で語られるこれらの物語は、アメリカの現象であった。」^[17]

1930年代後半、レイモンド・チャンドラーは私立探偵フィリップ・マーロウを登場させてこの形式を刷新した。マーロウは、ハメットの大陸作戦小説の「捜査官の報告」というより距離を置いたスタイルよりも、探偵にもっと親密な声をもたらした。 ^[58]チャンドラーの小説は、暗い路地や凶暴なチンピラ、金持ちの女性や権力者など、アメリカの犯罪組織の暗黒街を想起させることで有名だった。フィリップ・マーロウのキャラクターについては、いくつかの長編映画やテレビ映画が作られている。ジェイムズ・ハドリー・チェイスは、ブロンドのレクイエム（1945年）、ユリの中に彼女を置きなさい（1950年）、自分で考えなさい（1950年）など、私立探偵を主人公にした小説をいくつか書いている。これらの小説の主人公は典型的な私立探偵で、レイモンド・チャンドラーの作品に非常に似ているか、盗作である。^[59]

ロス・マクドナルド（ケネス・ミラーのペンネーム）は、探偵役のルー・アーチャーで再びこの形式を刷新した。アーチャーはハメットの架空のヒーローたちと同じく、カメラアイであり、過去はほとんど知られていない。「アーチャーを横向きにすると、彼は消えてしまう」とある評論家は書いている。批評家たちは、マクドナルドの心理学的手法と、イメージに満ちた散文を賞賛した。他の「ハードボイルド」作家たちと同じく、マクドナルドは暴力、セックス、対立を通して作品にリアリズムの印象を与えることを目指した。ポール・ニューマン主演の1966年の映画『ハーパー』は、ルー・アーチャーの最初の物語『動く標的』 （1949年）に基づいている。ニューマンは1976年の『溺れる池』でこの役を再演した。

マイケル・コリンズ（デニス・リンズのペンネーム）は、この形式を近代に導いた作家として広く考えられています。ハメット、チャンドラー、マクドナルドと同様に、コリンズの主人公は私立探偵のダン・フォーチュンです。しかし、コリンズの物語には社会学的な考察の要素も含まれており、登場人物の社会における立場の意味や社会が人々に与える影響について探究しています。解説と簡潔な散文に満ちたコリンズの作品は、先人たちの作品よりも親密で、自分の居間でも犯罪が起きる可能性があることをドラマチックに描いています。

「ハードボイルド」小説は男性優位の分野で、マーシャ・ミュラー、サラ・パレツキー、スー・グラフトンの作品が1970年代後半から1980年代前半にかけてようやく出版されるまで、女性作家の作品が出版されることはめったになかった。各作家の探偵役も女性で、頭脳明晰で肉体的に優れ、自立した人物だった。^[60]彼女たちが受け入れられ成功したことで、出版社は他の女性作家を探し求めるようになった。

倒置型探偵小説は「ハウキャッチム」とも呼ばれ、殺人 ミステリー小説の構造の一種で、犯罪の実行が冒頭で示され、説明され、^[61]通常は犯人の身元も含まれる。^[62]その後、物語は探偵が謎を解こうとする様子を描写する。犯罪がなぜ行われたのかなどの補助的な謎もある場合もあり、それらは物語の中で説明または解決される。この形式は、犯罪の犯人が物語のクライマックスまで明らかにされない、より典型的な「フーダニット」の倒置である。

多くの探偵小説では、警察官が主人公です。これらの物語はさまざまな形式をとりますが、多くの作家は、複数の事件を同時に担当することが多い警察官グループの日常的な活動をリアルに描写しようとします。これらの物語の中には、誰が犯人かを探るミステリーもあれば、犯人がよく知られており、探偵が犯人を起訴するのに十分な証拠を集めなければならない物語もあります。

1940年代、警察小説は探偵小説の新しいスタイルとして発展した。クリスティ、チャンドラー、スピレインの主人公とは異なり、警察の刑事は間違いを犯しやすく、規則や規制に縛られていた。ゲイリー・フアスラデンが『死体の置き場所』で書いているように、「依頼人が全員、飽くことのない爆弾娘というわけではなく、仕事以外の生活も必ずあった」。警察小説の刑事は、犯罪者を捕まえるために警察官が行うことを行う。このジャンルの著名な作家には、エド・マクベイン、PDジェイムズ、バーソロミュー・ギルがいる。^[61]

歴史ミステリーは、作者の視点から歴史的とみなされる時代を舞台とし、中心となる筋書きは謎や犯罪（通常は殺人）の解決である。これらのジャンルを組み合わせた作品は少なくとも20世紀初頭から存在していたが、歴史ミステリーとして知られるようになるジャンルを普及させたのはエリス・ピーターズの『カドフェル年代記』（1977年 - 1994年）であると多くの人は考えている。^{[63] [64]}

これに似た作品に、ジョセフィン・テイの『時の娘』がある。この小説では、スコットランドヤードのアラン・グラント警部（自分は人相鑑定が得意だと思っている）が、繊細な男の肖像だと思っていたものが、実は王になるために兄の子供たちを殺害したリチャード3世の肖像であることに驚き、驚愕する。物語は、リチャード3世が歴史によって悪者とされてきた通りの悪人であるかどうか、歴史的真実に迫ろうとするグラントの試みを詳細に描いている。この小説は、英国推理作家協会による史上最高の犯罪小説トップ100で第1位を獲得し^[65]、アメリカ推理作家協会による史上最高の推理小説トップ100で第4位を獲得した^[66]。

コージーミステリーは、黄金時代の推理小説の再発明として 20 世紀後半に始まりました。これらの小説は一般的に暴力やサスペンスを避け、アマチュアの女性探偵を頻繁に登場させます。現代のコージーミステリーは、必ずしもそうとは限りませんが、ユーモアがありテーマ性があることが多いです。このサブジャンルのバリエーションには、料理ミステリー、動物ミステリー、キルティングミステリーなどがあります。

コジーミステリーは、暴力、セックス、社会的関連性が最小限であること、警察の手続きではなく知性や直感によって解決され、最後に秩序が回復されること、高潔な登場人物、閉鎖的なコミュニティを舞台としていることなどが特徴である。作家にはアガサ・クリスティ、ドロシー・L・セイヤーズ、エリザベス・デイリーなどがいる。^[61]

連続殺人ミステリーは、警察小説の一種と考えることもできるでしょう。初期のミステリー小説には、警察が 1920 年代に殺人狂として知られていたタイプの犯罪者と戦おうとする物語があります。フィリップ・マクドナルドの初期の小説や、エラリイ・クイーンの『しっぽの猫』などがその例です。しかし、この種の物語は、1970 年代に「連続殺人犯」という用語が生まれ、 1988 年に『羊たちの沈黙』が出版されてから、さらに人気が高まりました。これらの物語では、警察や政府機関の多くの職員が、何らかの不明瞭な根拠で犠牲者を選んでいる殺人犯を逮捕しようと奮闘する様子がよく描かれています。また、他のミステリーよりも暴力的でサスペンスに富んでいることもよくあります。

法廷小説、あるいは法廷モノも探偵小説と関連がある。司法制度そのものが常にこれらの作品の主要部分を占め、時にはほとんど登場人物の一人として機能している。^{[67]このように、現代の警察制度が}警察手続き小説に与えているのと同様に、法制度は法廷モノの枠組みを提供している。法廷モノは通常、捜査終了後の法廷手続きから始まり、捜査に新たな角度がもたらされ、捜査官が当初考えていたものとは異なる結末を迎えることが多い。法廷モノでは、法廷手続きは事件が最終解決に至る上で非常に積極的な、あるいは決定的な役割を果たす。アーレル・スタンレー・ガードナーは20世紀にペリー・メイスンシリーズで法廷モノを普及させた。現代の法廷モノの作家には、マイケル・コネリー、リンダ・フェアスタイン、ジョン・グリシャム、ジョン・レスクロアート、ポール・レヴィン、リサ・スコットリーン、スコット・トゥローがいる。

密室ミステリーは探偵小説のサブジャンルの一つで、犯人が犯行に及んだり、犯行現場に出入りする過程で摘発を逃れたりすることが一見不可能と思われる状況下で犯行（ほとんどの場合殺人）が行われる。このジャンルは19世紀に確立された。エドガー・アラン・ポーの『モルグ街の殺人』（1841年）は最初の密室ミステリーと考えられており、それ以来、他の作家もこの方式を採用してきた。問題となる犯罪は典型的には、侵入者がどのように出入りしたかを示すものがない犯行現場、すなわち密室で起こる。古典的な探偵小説の他の慣例に従い、読者には通常、パズルとすべての手がかりが提示され、劇的なクライマックスで解決法が明かされる前に謎を解くよう促される。

オカルト探偵小説は、探偵小説のサブジャンルで、探偵小説の比喩と超自然 ホラー小説の比喩を組み合わせたものです。伝統的な探偵とは異なり、オカルト探偵は幽霊、悪魔、呪い、魔法、怪物、その他の超自然的要素が関係する事件で活躍します。オカルト探偵の中には、魔法を知っている、超能力者である、またはその他の超常的な力を持っているなどと描写される人もいます。

フーダニット（「誰がやったのか？」または「誰がやったのか？」の口語的省略）は、複雑でプロット主導型の探偵小説の一種で、犯罪捜査を通じて観客は主人公と同じ推理過程を経験する機会が与えられます。読者または視聴者は、物語のクライマックスで犯人の正体が明らかになる前に、犯人の身元を推測できる手がかりを与えられ、その後で犯人を推理します。「フーダニット」は、1920年から1950年までのいわゆる探偵小説の「黄金時代」に繁栄し、当時は犯罪小説の主流の形式でした。

たとえ意図していなくても、広告主、評論家、学者、愛好家は、時にはストーリーの詳細や一部を明かしてしまうことがある。時には、例えばミッキー・スピレインの小説『われは陪審員』の場合のように、解決まで明かしてしまうこともある。ビリー・ワイルダーの映画『検察側の証人』では、エンドロールの後、観客はストーリーについて誰にも話さないよう求められている。それは、これから観る人たちも謎の解明を存分に楽しめるようにするためである。

アマチュア探偵を主人公とするシリーズでは、犯罪に頻繁に遭遇するため、信憑性の限界が試されることが多い。ミス・マープルという人物は12の長編小説と20の短編小説に登場している。^[68] ウィリアム・L・デ・アンドレアは、マープルの故郷であるセント・メアリー・ミードという静かな小さな村を「ソドムとゴモラに匹敵する、人間の堕落の祭典」と評している。^[69]同様に、テレビドラマ「殺人事件を書いた女」のヒロイン、ジェシカ・フレッチャーは行く先々で死体に遭遇したが、最も顕著だったのは彼女の故郷であるメイン州キャボット・コーブという小さな町だった。ニューヨーク・タイムズ紙は、このシリーズの12年間の放送終了までに、町の住民の約2%が殺害されたと推定している。^{[70]警察や}法医学の専門家、または同様の専門家を一連の犯罪小説の主人公にする と、より説得力があると言えるだろう。

テレビドラマ「モンク」では、この信じ難い頻度がしばしば揶揄されてきた。主人公のエイドリアン・モンクは、彼の周辺で殺人事件が頻繁に起こることから、「不運のお守り」や「殺人を引き寄せる」とよく非難されている。^[71]

同様に、漫画シリーズ「名探偵コナン」の毛利小五郎も同じような評判を得ています。毛利は実際には自分の事務所を持つ私立探偵ですが、彼が犯罪現場から犯罪現場へとさまよっている間、警察は意図的に彼に相談することはありません。

偶然の役割と正当性は、ロナルド・A・ノックスが「偶然は決して探偵の助けにはならない」（『十戒』第6戒）と明言して以来、頻繁に白熱した議論の的となってきた。^[72]

技術の進歩により、多くの計画は信じ難く時代遅れのものとなった。例えば、携帯電話、ポケベル、PDAの普及により、捜査官が従来遭遇していた危険な状況は大きく変化した。^[73]

テクノロジーの問題を完全に回避する戦術の 1 つが、歴史探偵小説のジャンルです。世界が相互につながっているため、本格的なサスペンスを実現するのが難しくなるため、エリザベス ピーターズ、P.C. ドハティ、スティーブン セイラー、リンジー デイビスなど、数人の作家は、緊張感を演出するために複雑なプロットを作り上げることを避け、代わりに登場人物を過去の時代に設定することを選択しました。このような戦略では、主人公は現代の探偵が利用できるテクノロジー ツールを欠いているため、より独創的な調査手段に頼らざるを得なくなります。

逆に、ダニエル・スアレスの小説「デーモン」シリーズのように、ネットワーク化されたコンピュータ技術を取り入れてサイバー犯罪を扱う探偵小説もあります。

何人かの作家は、このジャンルの将来の作家のために、一種の「探偵の戒律」のリストを提示しようと試みてきました。

ヴァン・ダインが1928年に書いた「探偵小説を書くための20のルール」によると、「探偵小説は一種の知的ゲームである。それどころか、スポーツイベントである。探偵小説を書くには非常に明確なルールがある。おそらく暗黙のルールだが、それでも拘束力がある。文学上のミステリーを創作する尊敬すべき自尊心のある作家は皆、そのルールに従っている。つまり、これは一種の信条であり、一部はすべての偉大な探偵小説作家の実践に基づき、一部は正直な著者の内なる良心の促しに基づいている。」^[74] ロナルド・ノックスは1929年に十戒または十戒集を執筆した。 ^[72]探偵小説の黄金時代に関する記事を参照。

推理小説作家の間では、小説が本当に推理小説のジャンルの一部と見なされるためには、特定のルールを適用しなければならないというのが一般的な見解です。「推理小説の分析入門」で述べられているように、^[75]過去 100 年間の推理小説には、一般的に推理小説となるための次の重要なルールが含まれています。

• 犯罪、多くの場合殺人は物語の早い段階で起こる
• さまざまな動機を持つさまざまな容疑者がいる
• 中心人物が正式にまたは非公式に探偵として行動する
• 刑事は犯罪とその被害者に関する証拠を集める
• 通常、刑事は容疑者だけでなく目撃者にも尋問する。
• 探偵は謎を解き、真犯人を突き止める
• 通常、この犯罪者は逮捕されるか、あるいは処罰される。

シャーロック・ホームズは、サー・アーサー・コナン・ドイルによって創作されたイギリスの架空の探偵です。 『緋色の研究』で初めて登場した後、シャーロック・ホームズの物語はすぐには成功しませんでした。しかし、1891年にストランド・マガジンに掲載されてから、この探偵は疑いなく人気を博しました。^[76]シャーロック・ホームズの成功を受けて、多くのミステリー作家がコナン・ドイルの構成を自分の探偵小説で模倣し、シャーロック・ホームズの性格の側面を自分の探偵に取り入れました。

シャーロック・ホームズシリーズは、おそらく最も人気のある探偵小説の形式です。コナン・ドイルは23の物語の後にこのキャラクターを殺そうとしましたが、大衆の要望を受けて、このキャラクターを主役にした物語を書き続けました。シャーロック・ホームズの人気は、書かれた媒体を超えて広がっています。^[77]たとえば、BBC制作のテレビシリーズ「シャーロック」は、2010年に初めて放映されてから非常に多くのファンを獲得し、一般大衆にこのキャラクターへの新たな関心を植え付けました。ホームズの人気により、コナン・ドイルは「ヴィクトリア女王と同じくらい有名」であるとよくみなされていました。^[76]

エルキュール・ポアロは、アガサ・クリスティによって創作されたベルギーの架空の私立探偵である。クリスティの最も有名で長寿のキャラクターの一人であるポアロは、1920年から1975年の間に出版された33の小説、1つの演劇（ブラックコーヒー）、および50以上の短編小説に登場している。エルキュール・ポアロは1920年に出版されたスタイルズ荘の怪事件で初めて登場し、1975年に出版されたアガサ・クリスティの最後の作品であるカーテンで亡くなった。1975年8月6日、ニューヨークタイムズはポアロの死亡記事を、出版されたばかりの小説の表紙とともに一面に掲載した。^{[78] [79]}

騎士C.オーギュスト・デュパンは、エドガー・アラン・ポーによって創作された架空の人物です。デュパンは、ポーの『モルグ街の殺人』（1841 年）で初めて登場します。これは、最初の探偵小説として広く知られています。デュパンは、『マリー・ロジェの謎』（1842 年）と『盗まれた手紙』（1844 年）にも再登場します。

C. オーギュスト・デュパンは、アーサー・コナン・ドイルのシャーロック・ホームズやアガサ・クリスティのエルキュール・ポアロなど、後に創作された多くの架空の探偵の原型であると一般に認められています。コナン・ドイルはかつて、「ポーの探偵小説はそれぞれ、文学全体が発展した根源です...ポーが命を吹き込むまで、探偵小説はどこにあったのでしょうか?」と書いています。

エラリー・クイーンは、アメリカの作家マンフレッド・ベニントン・リーとフレデリック・ダネイによって創作された架空の探偵であり、また従兄弟のダネイとリーの共同ペンネームでもある。彼は『ローマの帽子の謎』 （1929年）で初めて登場し、30冊以上の小説といくつかの短編小説集に登場した。1930年代から1940年代の大半にかけて、エラリー・クイーンはおそらく最もよく知られたアメリカの架空の探偵だった。^[80]

多くの探偵は、複数の小説や物語に登場します。ここでは、デビュー作と最後の登場作品をいくつか挙げます。

• 血まみれの殺人：探偵小説から犯罪小説まで - 歴史、ジュリアン・シモンズ著ISBN  0571094651
• ステイシー・ギリスとフィリッパ・ゲイツ（編集者）、『悪魔自身：探偵小説と映画における悪役』、グリーンウッド、2001年。ISBN 0313316554 
• マニ教の調査者たち: シャーロック・ホームズとビョームケシュ・バクシの物語のポストコロニアル的、文化的再解釈、ピナキ・ロイ著、ニューデリー: サラップ・アンド・サンズ、2008年、ISBN 978-8176258494 
• キラーブックス、ジーン・スワンソン＆ディーン・ジェームズ著、バークレー・プライム・クライム版、1998年、ペンギン・パトナム社、ニューヨークISBN 0425162184 
• 『Delightful Murder: A Social History of the Crime Story』アーネスト・マンデル著、1985年。ミネソタ大学出版。^{[ ISBN不明]}
• クリフォードの戦争: ブルーグラスの戦場J. デニソン リード著ISBN 978-1737164029 

• 容疑者の閉鎖的な集団
• エースミステリーダブルタイトル一覧
• エースミステリーレターシリーズ単行本一覧
• エースミステリーナンバーシリーズシングルタイトル一覧
• 推理作家一覧
• 推理小説作家一覧
• 女性探偵キャラクター一覧
• マフィア
• ミステリー映画
• 形而上学的探偵物語

• Witschi, NS (2002)、「金の痕跡：カリフォルニアの天然資源と西アメリカ文学におけるリアリズムの主張」、タスカルーサ：アラバマ大学出版局、ISBN 978-0-8173-1117-9
• 探偵小説の展示会 2020-02-20にWayback Machineにアーカイブ、モナッシュ大学図書館