ルイス・ブニュエル

ルイス・ブニュエル
ルイス・ブニュエル
	1929年のブニュエル
生まれる	ルイス・ブニュエル・ポルトレス; 1900年2月22日; スペイン、アラゴン州、カランダ
死亡	1983年7月29日（83歳）; メキシコシティ、メキシコ
国籍	スペイン語、メキシコ語
市民権	スペイン語（ 1949年に放棄）; メキシコ（1949年以降）;
母校	マドリード大学
職業	映画監督
活動年数	1929–1977
注目すべき作品	全リスト
配偶者	ジャンヌ・ルカール（ 1934年生まれ）
子供たち	フアン・ルイスを含む2人
親族	ディエゴ・ブニュエル（孫）

ルイス・ブニュエル・ポルトレス（スペイン語: [ˈlwis βuˈɲwel poɾtoˈles] ; 1900年2月22日 - 1983年7月29日）は、フランス、メキシコ、スペインで活動したスペインおよびメキシコの映画監督である^[2]^[3]^[4]^[5]^[6]^{[7] 。}^[8]彼は、多くの映画評論家、歴史家、映画監督から、史上最も偉大で影響力のある映画監督の一人であると広く考えられている。^{[9]ブニュエルの作品は、}政治的な論評も盛り込まれた前衛的なシュルレアリスムで知られている。

ブニュエルは1920年代のシュルレアリスム運動としばしば結び付けられ、1920年代から1970年代にかけて映画を制作した。彼は多作なシュルレアリスム画家サルバドール・ダリとコラボレーションし、無声映画時代に制作された『アンダルシアの犬』（1929年）や『黄金時代』（1930年）を制作した。[ 10 ]この2本^{の映画は、}映画的シュルレアリスムの誕生と見なされている。1947年から1960年にかけて、彼はメキシコで撮影を行い、現実的な人間味のあるメロドラマ『グラン・カジノ』（1947年）、『忘れられた人々 』（1950年）、『エル』（1953年）を制作し、物語を伝える基礎を身につけた。

ブニュエルはその後、芸術的で型破りな、シュールレアリスト的な政治風刺映画を製作するようになった。フランコ独裁政権を批判した、道徳的に複雑なアートシアター系ドラマ映画『ビリディアナ』（1961年）で高い評価を得た。同作品は1961年のカンヌ映画祭でパルムドールを受賞した。その後、 『滅びの天使』（1962年）や『ブルジョワジーのささやかな魅力』 （1972年）で政治・社会情勢を批判し、後者はアカデミー外国語映画賞を受賞した。また、 『女中日記』（1964年）や『昼顔』（1967年）も監督し、最後の作品『欲望のあいまいな対象』（1977年）では全米映画批評家協会賞監督賞を受賞した。^[11]

ブニュエルはカンヌ映画祭で5回、ベルリン国際映画祭で2回、BAFTA賞を受賞し、アカデミー賞にも2回ノミネートされた。ブニュエルは1977年にフランス国立芸術科学賞、1979年にモスクワ国際映画祭映画貢献賞、1982年にキャリア金獅子賞など、数多くの栄誉を受けた。 1968年と1972年に2度ノーベル文学賞にノミネートされた。ブニュエルの映画のうち7本が、Sight & Soundの2012年批評家投票による史上最高の映画トップ250に選ばれた。 ^[12]^[13]

幼少期と教育

ブニュエルは1900年2月22日、スペインのアラゴン地方にある小さな町カランダで生まれた。^[14]^{: pp.16–17}彼の父は同じくカランダ出身のレオナルド・ブニュエルで、14歳で家を出てキューバのハバナで金物屋を開業し、最終的に財産を築き、1898年に43歳で故郷のカランダに戻った。 ^[15]彼はカランダで唯一の宿屋の主人マリア・ポルトレス・セレスエラの18歳の娘と結婚した。^[16]ルイスは7人兄弟の長男で、アルフォンソとレオナルドの2人の兄弟とアリシア、コンセプシオン、マルガリータ、マリアの4人の姉妹がいた。^{[17]彼は後に、カランダでは「}中世は第一次世界大戦まで続いた」と自分の出生地について語った。^[18]

ブニュエルが4か月の時、家族はサラゴサに引っ越した。そこでは、彼らは町で最も裕福な家族の一つだった。^[14]^{: p.22}サラゴサでは、ブニュエルは7歳から7年間、私立のコレヒオ・デル・サルバドールで厳格なイエズス会教育を受けた。 ^[19]^:^p.22^期末試験の前に自習室の試験監督に蹴られ侮辱された後、ブニュエルは学校に戻ることを拒否した。^[20]彼は母親に退学になったと言ったが、それは真実ではなく、実際には世界史の試験で最高点を取っていた。^[18]ブニュエルは高校の最後の2年間を地元の公立学校で終え、^[20] 16歳で卒業した。子どもの頃から、ブニュエルは映画のショーマンのような存在だった。当時の友人たちは、ブニュエルが幻灯機とベッドシーツを使ってスクリーンに影を映し出す演出をしたと語っている。 ^[21]彼はボクシングとバイオリンの演奏でも優れていた。^[9]

若い頃のブニュエルは熱心な信仰心を持ち、毎日ミサに出席し聖体拝領をしていたが、16歳の時に教会の権力と富の非論理性に嫌悪感を抱くようになった。^[22]^{: p.292}

1917年、彼はマドリード大学に入学し、最初は農学、次に工業工学を学び、最後に哲学に転向した。^[23]彼は画家のサルバドール・ダリや詩人のフェデリコ・ガルシア・ロルカなど、学生寮に住むスペインの重要な創造的芸術家たちと非常に親しい関係を築き、この3人の友人はスペインのシュルレアリスム前衛芸術の中核を形成し、^{[24] 「}27年世代」のメンバーとして知られるようになった。^[25]ブニュエルは特にガルシア・ロルカに魅了され、後に自伝で次のように書いている。

私たちはすぐにお互いを好きになりました。共通点はほとんどないようでしたが（私はアラゴンの田舎者で、彼は上品なアンダルシア人でした）、ほとんどの時間を一緒に過ごしました...私たちは夕方になるとレジデンシアの裏の芝生に座り（当時は地平線まで広がる広大な広場がありました）、彼は私に詩を読んで聞かせてくれました。彼はゆっくりと美しく朗読し、彼を通して私はまったく新しい世界を発見し始めました。^[26]^{: p.62}

ブニュエルとダリの関係は、ダリとロルカの親密さが深まっていくことに対する嫉妬と、ダリが芸術家として早くから成功していたことに対する憤りが混じり、やや問題を抱えていた。^[22]^{: p.300}

ブニュエルの映画への興味は、フリッツ・ラングの『死の影』を観たことでさらに深まった。「私は、ヴュー・コロンビエ[劇場]から完全に生まれ変わった状態で出てきた。映像は私にとって真の表現手段となり、実際にそうなった。私は映画に身を捧げようと決心した」^[^27]。72歳になってもこの映画への熱意は衰えず、80歳のラングにサインを求めた^{[22] 。}

キャリア

1925–1930 初期フランス時代

1925年にブニュエルはパリに移り、そこで国際知的協力協会という組織の秘書として働き始めた。^[28]^{: p.124}彼は映画や演劇にも積極的に関わり、多いときは1日に3回も映画を見に行った。^{[29]これらの関心を通じて、彼はピアニストの}リカルド・ビニェスなど多くの影響力のある人々と知り合った。ビニェスは、 1926年にマヌエル・デ・ファリャの人形オペラ『ペドロの人形のレタブロ』のオランダ初演の芸術監督にブニュエルが選ばれる上で重要な役割を果たした。 ^[30]^{: p.29}

彼は映画界に入ることを決意し、ジャン・エプスタインとその仲間が運営する私立映画学校に入学した。 ^[29]当時、エプスタインはフランスで最も有名な商業映画監督の一人で、彼の映画は「動きのある印象派の勝利であると同時に、近代精神の勝利でもある」と称賛されていた。^[31]間もなく、ブニュエルはエプスタインのもとで『モープラ』（1926年）や『アッシャー家の滝』（1928年）の助監督を務めた。 ^[32]また、マリオ・ナルパスのもとでジョセフィン・ベイカー主演の『熱帯のシレーヌ』（1927年）にも出演した。^[33]彼はジャック・フェイダーの『カルメン』 （1926年）で密輸業者の端役でスクリーンに登場した。^[34]

ブニュエルが、当時映画『ナポレオン』の制作に携わっていたエプスタインの師であるアベル・ガンスを手伝ってほしいというエプスタインの要求を嘲笑的に拒否したとき、エプスタインは怒ってブニュエルを退け、「あなたのようなろくでなしが、ガンスのような偉大な監督について、どうしてそんなふうに言えるんだ？」と言った。 ^[30]^{: p.30}そして、「あなたはかなりシュールレアリストのようですね。シュールレアリストには気をつけてください。彼らは狂った人々です。」と付け加えた。^[35]

エプスタインと袂を分かった後、ブニュエルは『ラ・ガセタ・リテラリア』（1927年）と『レ・カイエ・ダール』（1928年）の映画評論家として働いた。^[30]^{: p.30}定期刊行物『ラ・アミック・デ・レス・アーツ』と『ラ・ガセタ・デ・レス・アーツ』で、彼とダリは映画と演劇に関する一連の「コール・アンド・レスポンス」エッセイを続け、セグメンテーション、デコパージュ、挿入ショット、リズミカルな編集などの技術的な問題について議論した。^[36]彼はまた、著名な作家ラモン・ゴメス・デ・ラ・セルナと共同で脚本を執筆し、自身の最初の映画となることを希望した「6つのシーンからなる物語」である『ロス・カプリチョス』を書いた。^[30]^{: pp.30–31}ガセタ・リテラリアへの関与を通じて、彼はマドリード初の映画クラブの設立に尽力し、初代会長を務めた。^[37]

アンダルシアの犬（1929年）

エプスタインの弟子入り後、ブニュエルはサルバドール・ダリと共演し、16分の短編映画『アンダルシアの犬』を撮影・監督した。ブニュエルの母親が出資したこの映画は^[38] 、女性の眼球が剃刀で切り裂かれるシーンから始まる、フロイト的な衝撃的なイメージの連続で構成されている^{[39] 。}『アンダルシアの犬』は当時芽生えつつあったフランスのシュルレアリスム運動に熱狂的に受け入れられ^[40] 、今日まで映画協会で定期的に上映され続けている^{[41] 。批評家の}ロジャー・エバートはこの映画を「史上最も有名な短編映画」と評した^[42]。

脚本はカダケスのダリの自宅で6日間で書かれた。1929年2月に友人に宛てた手紙の中で、ブニュエルは執筆過程を次のように述べている。

私たちは筋書きを探さなければなりませんでした。ダリは私にこう言いました。「昨晩、自分の手の中に蟻が群がっている夢を見たんだ」。私はこう言いました。「なんてことだ、誰かの目を切り裂く夢を見たんだ。映画はこれで決まりだ。さあ、作ってみよう」。^[43]

ジャン・エプスタインとその仲間が、作品のあらゆる部分を偶然に任せず、あらゆる美的判断に合理的な説明があり、全体に明確に適合するというアプローチを意図的に採用したのとは対照的に、^[44]ブニュエルとダリは、論理的な関連性をすべて排除するという基本方針を掲げた。^[45]ブニュエルの言葉を借りれば、「私たちの唯一のルールは非常に単純でした。いかなる種類の合理的な説明にも役立つ可能性のあるアイデアやイメージは受け入れられませんでした。私たちは、非合理的なものに対してすべての扉を開き、理由を説明しようとせずに、私たちを驚かせるイメージだけを残しました」。^[26]^{: p.104}

ブニュエルは、若い頃の自称芸術的前衛を激怒させることを意図していた。彼は後にこう語っている。「歴史的に見て、この映画は、当時「前衛」と呼ばれていたものに対する激しい反動を表している。それは、芸術的感性と観客の理性のみを狙ったものだった」^[46]。彼の希望と予想に反して、この映画は彼が侮辱したかった観客に人気を博し、^[10]ブニュエルは憤慨してこう叫んだ。「たとえそれが自分の最も深い信念に反するものであっても、新しいものすべてを崇拝する人々や、不誠実で腐敗した報道機関、そして基本的に必死の熱烈な殺人の呼びかけに過ぎないものに美しさや詩を見出す愚かな群衆に対して、私は何ができるだろうか？」^[47]

『アンダルシアの犬』は無声映画であるが、初上映（パリの芸術界のエリートが出席）の際、ブニュエルは蓄音機のレコードを手動で切り替えながら、予想される野次馬に投げつけるための石をポケットに詰め込んでいた。^{[48]初演後、ブニュエルとダリは詩人}アンドレ・ブルトンが率いる緊密なシュルレアリストのコミュニティに正式に加わることを許された。^[49]

黄金時代（1930年）

1929年後半、『アンダルシアの犬』の成功を受けて、ブニュエルとダリは、エタジュニ広場の私設映画館のオーナーで、ジャック・マニュエル、マン・レイ、ピエール・シュナールの作品の資金援助者でもあったマリー・ローリーとシャルル・ド・ノアイユから、別の短編映画の制作を依頼された。^[28]^{: p.124}当初、新作は『犬』とほぼ同じ長さで、今回は音声付きになる予定だった。しかし、1930年半ばまでに、この映画は部分的に長くなり、1時間になった。^[28]^{: p.116}予定の2倍以上の長さと2倍の予算がかかることを心配したブニュエルは、映画を短縮して制作を中止することを提案したが、ノアイユはプロジェクト継続をゴーサインを出した。^[28]^{: p.116}

『黄金時代』と題されたこの映画は、ダリとの2度目の共同制作として始まったが、脚本を書いているうちに二人は不和に陥った。当時左翼に強い共感を抱いていたブニュエルは^{[51] 、あらゆるブルジョア制度を意図的に弱体化させることを望んだのに対し、最終的にはスペインのファシスト、}フランシスコ・フランコやヨーロッパ貴族の様々な人物たちを支持することになるダリは、様々なスカトロジーや反カトリックのイメージを使ってスキャンダルを起こそうとしただけだった。 ^{[52]二人の間の不和は、カダケスの晩餐会でブニュエルがダリの恋人でシュルレアリスムの詩人}ポール・エリュアールの妻であるガラを絞め殺そうとしたことでさらに悪化した。^[53]結果的に、ダリは映画の撮影には一切関わっていなかった。^[54]^{: pp.276–277}製作中、ブニュエルは技術的な無知を克服するために、主にシークエンス撮影を行い、撮影したフィルムをほぼすべて使い切った。ブニュエルは友人や知人を映画に無料で出演するよう招待した。例えば、タキシードやパーティードレスを持っている人は誰でもサロンのシーンに出演した。^[28]^{: p.116}

「黄金時代」という映画は、芸術性がまったくなく、あらゆる技術水準を侮辱するものであり、最も卑猥で、不快で、趣味の悪い出来事を公共の見世物として組み合わせている。国、家族、宗教が泥沼に引きずり込まれている。^[55]

1930 年 12 月 7 日のル・フィガロ紙に掲載されたリチャード・ピエール・ボディン氏による書評からの抜粋。

ダリは『黄金時代』をカトリックに対する意図的な攻撃であると公言し、これが『アンダルシアの犬』よりもはるかに大きなスキャンダルを引き起こした。 [ ^56]初期の上映会はファシストの愛国者連盟と反ユダヤ青年団のメンバーによって占拠され、彼らはスクリーンに紫色のインクを投げつけ^[57]、隣接する美術館を破壊し、貴重なシュルレアリスム絵画を多数破壊した。^[58]この映画はパリ警察によって「治安維持の名の下に」上映禁止となった。^[59]カトリック教徒であったノアイユ夫妻は、映画の冒涜的な最終シーン（イエス・キリストとサド侯爵の著作を視覚的に結び付けている）を理由にバチカンから破門の脅迫を受け、1934年にすべてのプリントを流通から撤去することを決定し、1981年に彼らの死後まで『黄金時代』は再び上映されることはなかった。 ^[60]ただし、プリントの1枚がイギリスに密輸され、個人的に鑑賞された。 ^[61]騒動は大きく、ノアイユ夫妻が出資した別の映画、ジャン・コクトーの『詩人の血』の初公開は、『黄金時代』に対する怒りが静まるまで2年以上延期された。 ^{[62]さらに悪いことに、シャルル・ド・ノアイユは}ジョッキークラブからの会員資格を剥奪された。^[63]

スキャンダルの成功と時を同じくして、ブニュエルと映画の主演女優リア・リスはメトロ・ゴールドウィン・メイヤーから興味を示すオファーを受け、スタジオの費用でハリウッドへ渡った。^[64]アメリカ滞在中、ブニュエルはセルゲイ・エイゼンシュタイン、ヨーゼフ・フォン・シュテルンベルク、ジャック・ファイダー、チャールズ・チャップリン、ベルトルト・ブレヒトなど、他の有名な海外駐在員と交流した。^[34] MGMとの緩い契約でブニュエルに求められていたのは「優れたアメリカの技術を学ぶこと」だけだった。^{[65]しかし、主演の}グレタ・ガルボが侵入者を歓迎しなかったため、最初に訪れたセットから追い出された後、彼はほとんどの時間を家にいて、給料を受け取るときだけ現場に現れることにした。^{[66]彼がMGMに残した唯一の永続的な貢献は、}ミンとビルのスペイン語リメイクであるラ・フルタ・アマルガでエキストラを務めたときでした。^[67]スタジオで数か月過ごした後、リリ・ダミタのスペイン語アクセントを測るためにラッシュを見るように頼まれたとき、彼はそれを拒否し、スタジオのボスであるアーヴィング・タルバーグに、自分はスペイン人ではなくフランス人としてここにいるので、「売春婦の一人の話を聞いて時間を無駄にすることはできない」というメッセージを送った。^[68]^{: p.18}彼はその後すぐにスペインに戻りました。^[64]

1931–1937: スペイン

1930年代初頭のスペインは、政治的、社会的に混乱した時代だった。^[69]反聖職者感情の高まりと、極右派とその教会支持者の腐敗と不正行為に対する報復を求める長年の願望により、アナキストと急進的社会主義者はマドリードの王政主義者の本部を襲撃し、首都の12以上の教会を焼き払ったり破壊したりした。同様の革命行為はスペイン南部と東部の多くの都市で発生したが、ほとんどの場合、共和党当局の黙認のもと、時には支援を受けて行われた。^[70]

ブニュエルの将来の妻、ジャンヌ・ルカールは、その時期のことを「彼は内戦前のスペインの政治や思想にとても興味を持っていた」と回想している。^[71]熱意が高まった最初の頃、ブニュエルは1931年にスペイン共産党（PCE）に入党したが、 ^[51]^{: pp.85–114}後年、共産主義者になることを否定した。^[72]^{: p.72}

1932年、ブニュエルは、有名なダカール・ジブチ・ミッションのドキュメンタリー映画監督を務めるよう招かれた。これはフランス初の大規模な人類学野外調査探検で、マルセル・グリオールが指揮し、新設された人類博物館のために約3,500点のアフリカの遺物を発掘した。^[73]彼は辞退したものの、このプロジェクトは彼の民族学への興味を掻き立てた。モーリス・ルジャンドル [スペイン語;フランス語;ポルトガル語]の学術研究『ラス・ウルデス：人文地理学研究』（1927年）を読んだ後、彼はスペインで最も貧しい地域の一つ、エストレマドゥーラ州で最も貧しいコマルカであるラス・ウルデスの農民生活に焦点を当てた映画を制作することを決意した。^[74]この映画は「ラス・ウルデス：罪の地」（1933年）と呼ばれ、労働者階級のアナキストである友人のラモン・アシンが宝くじで当てた2万ペセタの寄付金で制作された。^[75]映画の中でブニュエルは、悲惨な社会状況の場面と、冷静なアナウンサーによる旅行記のようなナレーションを組み合わせ、^[76]サウンドトラックではブラームスの不適切な音楽が鳴り響いている。^[77]

素材は見事な技巧で構成されているが、ここでは「芸術」という概念自体が無関係であるように思われる。これは私が今まで見た中で最も深く心を乱す映画である。^[78]

受賞歴のある映画監督トニー・リチャードソンによる『ラス・ハーデス：ティエラ・シン・パン』

『ラス・ウルデス』は第二共和政スペインによって禁止され、その後フランコ独裁政権によっても上映が禁止された。^[79]この映画は今も観客を困惑させ、映画史家による分類も容易ではない。^[80] 『ラス・ウルデス』はモキュメンタリーの最初の例の一つと呼ばれ、^[81]「シュルレアリスムドキュメンタリー」とも呼ばれている。この用語は批評家のメルセ・イバルス [es]によって「多層的で不安を掻き立てる音の使用、印刷媒体、旅行記、新しい教育方法からすでに学んだ物語形式の並置、そして大衆向けの現代のプロパガンダの基礎として理解されている写真や映画の記録の破壊的な使用」と定義されている。 [ ^82]キャサリン・ラッセルは、ラス・ウルデスにおいてブニュエルは自身の政治哲学とシュルレアリスムの美学を調和させ、シュルレアリスムは「陳腐な正統主義に陥る危険にさらされていたマルクス主義的唯物論を目覚めさせる手段」となったと述べている。^[83]

1933年の『ラス・ウルデス』の後、ブニュエルはパリのパラマウント映画の吹き替え部門で働いたが、1934年の結婚後、マドリッドで吹き替えスタジオを運営していたワーナー・ブラザーズに移った。 ^[84]^{: p.39}商業映画会社フィルモフォノ[es; eu]のオーナーである友人のリカルド・ウルゴイティ [es; eu]が、ブニュエルに大衆向けの映画を製作しないかと誘った。スペインの映画産業がハリウッドやパリの技術レベルにまだ遠く及ばないことを知っていた彼は、これを「実験」とみなしてその誘いを受け入れた。^[85]^{: p.56}映画史家マヌエル・ロテジャールがフィルモフォノ・スタジオのキャストやスタッフにインタビューしたところによると、ブニュエルの唯一の条件は、これらの映画への関与を完全に匿名にすることだったが、これは明らかにシュルレアリストとしての彼の評判を傷つけることを恐れたためであった。^[86]しかしロテッラールは「真実は、フィルモフォノの作品を監督したのはルイス・ブニュエルだ」と主張する。[ ^86]^{: p.37}フィルモフォノでブニュエルが「エグゼクティブ・プロデューサー」を務めていた時代に制作された2本の映画の名目上の監督であるホセ・ルイス・サエンス・デ・エレディアは、「毎朝私に何を望んでいるのかを説明してくれたのはブニュエルだった...私たちは一緒にテイクを見て、ショットを選んだのはブニュエルだったし、編集の段階では私は立ち会うことさえ許されなかった」と回想している。^[86]^{: p.39}フィルモフォノ在籍中にブニュエルが制作した18本の映画のうち、批評家の一致した見解では彼が監督したと考えられている4本は次の通りである^[87]。

ドン・キンティン・エル・アマルガオ（ドン・キンティン・ザ・サワープス）、1935年 –カルロス・アルニチェスの戯曲を基にしたミュージカル。^[88]音声付きで撮影された最初のサルスエラ（スペインのオペラの一種）。^[89]

『ラ・ヒハ・デ・フアン・シモン』（フアン・シモンの娘）、1935年 – 別のミュージカルであり、商業的にも大成功を収めた^[90]

『誰が私を愛しているのか? 』(1936年) - ブニュエルが「私の唯一の商業的失敗作であり、かなり悲惨な失敗作」と呼んだ感傷的なコメディ。^[26]^{: p.144}

「歩哨よ、警戒せよ！」（1937年）はコメディ映画であり、フィルモフォノ最大の興行収入を記録した。^[90]

スペイン内戦（1936-1939年）の間、ブニュエルは共和党政府の指揮下に置かれた。^[91]^{: p.255}外務大臣は彼をまずジュネーブ（1936年9月）、続いてパリ^[92]に2年間（1936-38年）派遣し、共和党のプロパガンダ映画の目録作成を公式に担当させた。^[32]^{: p.6}目録作成のほかに、ブニュエルは左翼のパンフレットをスペインに持ち込み、ときどきスパイ活動を行い、ボディーガードを務め、フランスでは『España 1936』、スペインでは『España leal, ¡en armas! 』[es]と題された、選挙、パレード、暴動、戦争を扱ったドキュメンタリーの製作を監督した。^[93]^[94] 1936年8月、フェデリコ・ガルシア・ロルカは国民党民兵により射殺された。^[95]息子のフアン・ルイスによると、ブニュエルはロルカについてほとんど語らなかったが、生涯を通じて詩人の早すぎる死を悼んでいた。^[96]

ブニュエルは基本的に共和国の映画宣伝のコーディネーターとして機能し、国内で撮影されたすべての映画を検査し、どのシーンを開発して海外に配給できるかを決定する立場にあった。^[97]スペイン大使はブニュエルにハリウッドを再訪し、そこで製作されているスペイン内戦に関する映画に技術的なアドバイスを与えるよう提案した。^[32]^{: p.6}そこで1938年、彼と彼の家族は昔のパトロンであるノアイユ家から得た資金を使って米国に渡った。^[49]しかし、彼が米国に到着してすぐに戦争が終わり、米国映画製作者配給協会はスペイン紛争に関する映画の製作を中止した。^[98]ブニュエルの妻によると、ファシストが権力を握っていたためスペインに戻ることは不可能だったため、^[71]^{: p.63–64}ブニュエルは「アメリカの自然さと社交性に非常に惹かれた」と述べ、無期限に米国に滞在することを決めた。^[91]^{: p.255}

1938年～1945年: アメリカ合衆国

1938年にハリウッドに戻った彼は、MGM社のプロデューサーで米国共産党員のフランク・デイビスと親しくなり、^[51]^{: p.349} 、ビルバオからソ連に逃れるスペイン難民の母子を描いた映画『無垢の積荷』の製作費をブニュエルに支払わせた。^[100]スペイン内戦を描いた別のハリウッド映画『封鎖』がカトリック道徳連盟の不興を買い、この企画は急遽棚上げになった。^[101]伝記作家ルース・ブランドンの言葉によれば、ブニュエルとその家族は「ハリウッドで生き残るために不可欠な傲慢さや強引さをまったく持っていなかった」ため、「満足のいかない仕事のかけらをかき集めて暮らしていた」という。^[22]^{: p.358}映画音楽家ジョージ・アンタイルの意見によれば、彼はハリウッドの意思決定者の注目を集めるほど派手ではなかった。「ブニュエルと彼の妻と幼い息子は、想像できる限りダリの伝統にまったく従わない、まったく普通のしっかりした人物に見えた。」^[102]^{: p.172}ほとんどの場合、彼はアメリカへの最初の旅行中に出会った映画界の多くの人々から冷淡に扱われたが、^{[103]チャップリンの映画}『独裁者』でいくつかのギャグを売り込むことはできた。^[104]^{: p.213}

絶望の中で、彼は独立系プロデューサーに自分を売り込むために、21 ページの自伝を書き上げました。その中の「私の現在の計画」という見出しのセクションでは、2 本のドキュメンタリー映画の提案の概要が述べられています。

「原始人」は、「原始人が敵対的な宇宙と戦った恐ろしい闘い、世界がどのように現れたか、原始人が世界をどのように見ていたか、原始人が愛、死、友愛についてどのような考えを持っていたか、宗教がどのように、そしてなぜ生まれたか」を描写する[原文ではイタリック体]
「精神病理学」は「さまざまな精神病の起源と発達を明らかにする...このようなドキュメンタリー映画は、その大きな科学的関心とは別に、新しい形の恐怖、またはその同義語であるユーモアをスクリーンに描くことができるだろう。」[原文強調] ^[91]^{: p.257}

誰も興味を示さず、ブニュエルはロサンゼルスに留まるのは無駄だと悟り、運命を変えられるかどうか確かめるためにニューヨークへ旅立った。^[102]^{: p.174}

ルイス・ブニュエルがそこにいた。甲状腺のような目と、シネマテークでシュールレアリスト映画を初めて見た時のことを思い出すあごのほくろ。彼が話している間、暗い映写室で人生を過ごした人には彼の青白い肌が最もふさわしいと思ったのを覚えている。彼には鋭いユーモアと辛辣な皮肉があり、同時に女性に対しては優しく特別な笑顔を向ける。^[105]

アナイス・ニンは、MoMAで働いていたブニュエルと出会ったときの日記の中でこう書いている。

ニューヨーク市では、アンタイルはブニュエルをニューヨーク近代美術館（MoMA）の映画部門主任キュレーター、アイリス・バリーに紹介した。 ^[22]^{: p.360}バリーは、映画がプロパガンダの媒体として有効であることを十分に理解していない可能性のある米国政府内の人々を啓蒙するために結成された委員会にブニュエルが参加するよう説得した。ブニュエルは、デモンストレーションプロジェクトとして、レニ・リーフェンシュタールの『意志の勝利』（1935 年）の短縮版を制作するよう雇われた。^[106]完成品は、リーフェンシュタールのナチ叙事詩のシーンとハンス・ベルトラムの『フォイエルタウフェ』を編集したものだった。^[85]^{: p.58}ブニュエルは MoMA に留まり、米州担当調整官室（OCIAA）で、アメリカ大使館がラテンアメリカで配布する反ファシストのプロパガンダ映画を収集、検討、編集する制作チームの一員として働いた。^[107]^{: p.72} OCIAA での職に就くための審査中、共産主義者かと尋ねられた彼は、「私は共和党員です」と答えたが、どうやら面接官はブニュエルがアメリカの政党ではなくスペインの社会主義連立政権のことを言っていることに気付いていなかったようだ。^[102]^{: p.180} MoMA でのブニュエルの仕事について、友人で作曲家のグスタボ・ピッタルーガは次のように述べている。「ルイスは 2,000 点ほどの素晴らしい作品を制作しました。私たちは、ほとんどが極めて質の低い一次資料である、平凡なドキュメンタリーを送られてきましたが、美術館のチームがそれを素晴らしい映画に作り変えました。スペイン語版だけでなく、ポルトガル語、フランス語、英語版もありました。編集によって優れたドキュメンタリーを作り上げました。」[太字は原文] ^[108]^{: p.124}

1942年、ブニュエルはMoMAが連邦政府の管理下に置かれることを予想し、アメリカ市民権を申請した。^[102]^{: p.183}同じ年、ダリは自伝『サルバドール・ダリの秘密の生涯』を出版し、ブニュエルが共産主義者で無神論者であったために袂を分かったことを明らかにした。^[109]この知らせはスペルマン大司教の耳に入り、大司教は怒ってバリーにこう問いただした。「あなたはこの美術館に、冒涜的な映画『黄金時代』を作った反キリストをかくまっていることに気づいていますか？」^[104]^{: p.214}同じ頃、ハリウッド側は業界紙モーション・ピクチャー・ヘラルドを通じてMoMAの映画部門を弱体化させるキャンペーンを展開し、その結果、部門の予算が66%削減され、ブニュエルは辞任せざるを得ないと感じた。^[110] 1944年、彼は3度目のハリウッド復帰を果たし、今度はワーナー・ブラザースのスペイン語吹き替えプロデューサーとして戻った。^[102]^{: p.190}ニューヨークを発つ前に、彼はホテル「シェリー・ネザーランド」でダリと対峙し、彼の本がもたらした損害について告げ、膝を撃った。^[111]ブニュエルは計画の暴力的な部分を実行しなかった。ダリは「私はあなたを崇拝するために本を書いたのではない。私は自分自身を崇拝するために書いたのだ」と釈明した。^[112]

ハリウッドに復帰したブニュエルの最初の吹き替えの仕事は、バーバラ・スタンウィックの映画『マイ・レピュテーション』だったが、ブニュエルの手によって『エル・ケ・ディラン』となった。 ^[102]^{: p.190}吹き替えの仕事に加えて、ブニュエルはいくつかの独立したプロジェクトの開発を試みた。

彼はシュルレアリスム時代の古い友人であるマン・レイと協力して、『ロサンゼルスの下水道』というシナリオを制作した。これは高速道路と集塵機の近くにある排泄物の山を舞台にしている。^[108]^{: p.129}
彼は友人のホセ・ルビア・バルシアとともに、ゴシック・スリラー『真夜中の花嫁』の脚本を共同執筆したが、1997年にアントニオ・シモンによって映画化されるまで眠っていた。^[113]
彼は、俳優兼プロデューサーのフロリアン・レイとカメラマンのホセ・マリア・ベルトランとともに1927年に開始した「ゴヤとアルバ公爵夫人」という脚本の執筆を続け、1937年にパラマウントのプロジェクトとして復活させた。^[114]
ブニュエルは自伝『最後のため息』（1982年、米国では『私の最後のため息』1983年、英国では『私の最後の息』1984年に翻訳）の中で、ロバート・フローリー監督の要請で、肉体のない手に関するシーンの脚本を提出したが、ブニュエルの貢献は認められず、報酬も支払われなかったと書いている。^[26]^{: p.189}しかし、映画学者で議会図書館の記録保管担当者であるブライアン・テイブスは、この主張の真偽に異議を唱えている。^[115]

1945年、ブニュエルとワーナー・ブラザーズの契約が期限切れとなり、彼は契約を更新しないことを決意した。彼の言葉を借りれば、「1年間、生涯の夢である何もしないことを実現するため」だった。^{[116]家族がビーチで楽しんでいる間、ブニュエルは}アンテロープ・バレーで新しい知り合いである作家オルダス・ハクスリーや彫刻家アレクサンダー・カルダーと多くの時間を過ごし、カルダーから家を借りた。^[108]^{: p.130}

自伝のアメリカでの二度目の滞在についての章で、ブニュエルは「アメリカとヨーロッパのプロデューサーから、マルコム・ローリーの『火山の底』の映画化に挑戦するよう何度も提案された」と述べているが、何度も本を読み、8つの異なる脚本も読んだが、映画化の解決策を思いつくことができなかった。^[26]^{: p.194} 映画は最終的に1984年にジョン・ヒューストンによって製作された。^[117]

1946年～1953年: メキシコ

1946年、旧友でプロデューサーのデニス・トゥアル（ 『アンダルシアの犬』の主演ピエール・バチェフ^[118]の未亡人）が、ブニュエルと共にロルカの戯曲『ベルナルダ・アルバの家』をパリで映画化することを提案した。^[119]しかし結局、二人がヨーロッパへ向かう前に、ロルカの家族から権利を得るのに問題が生じた。^[68]^{: p.21}途中メキシコシティに滞在していた二人は、メキシコで活動するロシア人亡命プロデューサーのオスカル・ダンシガースに資金援助を依頼していた。^{[119]ダンシガースはアメリカの映画スタジオのメキシコでのロケ撮影の支援を専門とする独立系制作会社を経営していたが、第二次世界大戦後、共産主義者として}ブラックリストに載せられたためにハリウッドとのつながりを失っていた。^[107]^{: p.73}ダンシガースはロルカのプロジェクトには乗り気ではなかったが、ブニュエルと仕事をしたいと考えており、スペイン人監督に全く別のプロジェクトに取り組むよう説得した。^[26]^{: p.197}

メキシコ映画の黄金時代は、ブニュエルがダンシゲルスと関係を築いていた1940年代半ばから後半にかけてピークを迎えていた。^[121] 1947年までに映画はメキシコで3番目に大きな産業となり、3万2000人の労働者を雇用し、72人の映画プロデューサーが年間6600万ペソ（約1300万米ドル）を投資し、4つのスタジオが稼働し、資本金4000万ペソを投じ、全国に約1500の劇場があり、メキシコシティだけで約200あった。^[122]最初のプロジェクトとして、2人は確実に成功すると思われる『グラン・カジノ』を選んだ。これは、石油採掘の好景気時代のタンピコを舞台にしたミュージカル時代劇で、ラテンアメリカで最も人気のある2人のエンターテイナー、アルゼンチンの女優兼歌手のリベルタッド・ラマルケと、メキシコの歌手で「チャロ」映画の主演であるホルヘ・ネグレテが主演した。^[123]^{: p.64}ブニュエルは回想している。「私は彼らにずっと歌わせ続けた。競争であり、選手権であった」。^[108]^{: pp.130–131}

この映画は興行的には成功せず、大失敗とさえ言われている。^[124]この映画が観客に受け入れられなかった理由は様々である。ある人は、ブニュエルが主演俳優、特にネグレテの悪趣味に妥協せざるを得なかったと言い、また^ある人は、ブニュエルの技術力が鈍っていたこと^[126]^[127]^と、監督を長年務めていなかったことによる自信のなさを挙げ、さらにある人は、メキシコの観客が「チュロス」と呼ばれるジャンル映画に飽き飽きしていたと推測している。ジャンル映画は安っぽくて急いで作られたと思われていた。^[84]^{: p.48}^[129]

『グラン・カジノ』の失敗によりブニュエルは脇役となり、次の映画を監督する機会を得るまで2年以上を要した。^[130]ブニュエルによれば、この間彼は「鼻を掻き、ハエを観察し、母親の金で暮らしていた」というが、^[26]^{: p.199}実際には、それが聞こえるよりもいくらか勤勉だった。ジャネットとルイス・アルコリサ夫婦とともに、彼は『Si usted no puede, yo sí』の脚本を書き、1950年にフリアン・ソレルによって映画化された。^[102]^{: p.203}彼はまた、詩人フアン・ラレアとともに『 Ilegible, hijo de flauta 』というシュールレアリズム映画のアイデアを発展させ続けた。^[131]ダンシガーズが、現在、ストリートチルドレンを題材にした映画に世間の関心が集まっていることを指摘したため、ブニュエルは素材を求めてメキシコシティの裏通りやスラム街をくまなく回り、ソーシャルワーカーにストリートギャングの抗争や殺害された子供たちについてインタビューした。^[102]^{: pp.203–204}

この時期、ダンシガースは、メキシコ映画界で最も不動のスターの一人で、「国民の家長」と呼ばれた俳優兼監督のフェルナンド・ソレルの映画製作に忙しかった。 ^[132]ソレルは普段は自分の映画を監督することを好んでいたが、次のコラボレーションであるアドルフォ・トラードの戯曲に基づく『エル・グラン・カラベラ』では、両方の仕事をするのは面倒すぎると判断し、ダンシガースに監督の職務の技術的側面を扱える信頼できる人物を探すよう依頼した。^[133]ブニュエルはこの機会を歓迎し、「モンタージュ、構成、アングルで楽しんだ...私はいわゆる『通常の』映画の見習いだったので、それらすべてに興味があった」と述べた。^[133]この映画の仕事の結果、彼は125ショットに制限することで映画を安く素早く作る技術を開発した。^[107]^{: p.73} 『エル・グラン・カラベラ』は16日間で完成し、制作費は40万ペソ（1948年の為替レートで約4万6000米ドル）だった。^[84]^{: p.52}この映画は「メキシコの成金を笑えるスクリューボール風刺劇...人違い、偽装結婚、自殺失敗のワイルドなジェットコースター」と評され、^[1]メキシコでは大ヒットとなった。^{[134] 2013年、この映画はメキシコ人監督ゲイリー・アラズラキによって}『貴族の家族』というタイトルでリメイクされた。^[135] 1949年、ブニュエルはスペイン国籍を放棄し、メキシコに帰化した。 [ ^136]

『エル・グラン・カラベラ』の商業的成功により、ブニュエルはダンシガーズから引き出した約束を果たすことができた。それは、ブニュエルが金儲けできる作品を作ることができれば、ダンシガーズは次回作で「ある程度の自由」を保証するというものだった。^[66]ダンシガーズが実験主義、特にそれが収益に影響する可能性があるものに不快感を抱いていることを知っていたブニュエルは、『¡Mi huerfanito jefe! 』と題した商業的なプロジェクトを提案した。これは、最後の宝くじが売れない若い露天商が、結局その宝くじで当選して金持ちになるという話である。^{[137]ダンシガーズはそのアイデアに前向きだったが、「}フェイユトン」ではなく「もっと真面目なもの」を作ることを提案した。^[138]^{: p.60}メキシコシティのスラム街での最近の調査中に、ブニュエルはゴミ捨て場で12歳の少年の遺体が発見されたという新聞記事を読み、これが映画「忘れられた人々」のインスピレーションと最後のシーンとなった。 [ ^35]^{: pp.53–54}

世界はハリウッドが語るようには動いていない。貧困の真実はどんな形でもごまかすことはできないことをブニュエルはよく知っていた。この映画は希望も信頼もない人生を容赦なく描写し、反響を呼び続けている。ブニュエルの作品の中でも、この作品は彼が水面を突き破って怒鳴り声をあげ、その後、彼の超現実的な視点が最も好んで演じた特権階級の世界に再び沈んでいく瞬間として際立っている。^[139]

ブッカー賞受賞作家DBC ピエールが語るロスオルビダス

この映画は、貧困地区を恐怖に陥れるストリートギャングの子供たちの物語で、ある場面では盲目の男性を残忍に扱い^[140]、別の場面では台車に乗って動き回る足のない男性を襲い、台車を丘から投げ落とす^{[141] 。映画史家のカール J. モラは、}ロスオルビダドスについて、「監督は貧困をメキシコのメロドラマの伝統的な形式とはまったく異なる方法で視覚化した。ブニュエルのストリートチルドレンは、生き残るための必死の闘いによって「高貴」にされているのではなく、実際には同じようにロマンチックでない犠牲者よりも優れているわけではない冷酷な捕食者である」と述べている^[142]^。この映画は短期間 (18 日間) で安価 (45 万ペソ) に制作され、ブニュエルのギャング料は 2,000 ドル相当であった。^[102]^{: pp.210–211}撮影中、スタッフの何人かが様々な方法で製作に抵抗した。ある技術者はブニュエルに詰め寄り、「なぜこんな惨めな映画ではなく、本物のメキシコ映画を作らないのか」と尋ねた。^[26]^{: p.200}映画の美容師は、主人公の母親が息子に食べ物を与えることを拒否するシーン（「メキシコでは、母親が息子にそんなことを言うことはない」）を理由にその場で辞めた。^[143]^{: p.99}別のスタッフはブニュエルに「ゴミ捨て場」での撮影を中止するよう促し、「ラス・ロマスのような素敵な住宅街」がたくさんあると指摘した。^[143]^{: p.99}脚本家の一人であるペドロ・デ・ウルディマラスは、クレジットに自分の名前を載せることを拒否した。^[144]

オクタビオ・パス、*ロス・オルビダス*の熱烈なチャンピオンであり、ブニュエルのメキシコ亡命中の親友^[145]

この敵意は、1950年11月9日にメキシコシティで行われた映画のプレミア上映に出席した人々も感じたもので、多くの人々は『忘れられた人々』をメキシコ人の感性とメキシコ国家に対する侮辱と受け止めた。^[84]^{: p.67}ある時点で、登場人物の一人がカメラをまっすぐに見て腐った卵を投げつけ、レンズにゼラチン状の不透明な粘液が数秒間残ったため、観客はショックで悲鳴を上げた。^[146]ブニュエルは回想録の中で、最初の上映後、画家のフリーダ・カーロは彼と話すことを拒否し、詩人レオン・フェリペの妻は彼を攻撃しないよう物理的に制止されなければならなかったと回想している。^[26]^{: pp.200–201}ブニュエルのメキシコ国籍を剥奪すべきだという声さえあった。^[35]^{: p.61}ダンシガーズは、この映画が大失敗になるのではないかと恐れて慌てふためき、すぐに別の「ハッピー」エンディングを制作するよう依頼し、^[147]また、ニューヨーク、ロンドン、パリのスカイラインのストック映像を見せる序文を添え、世界の大都市の富の裏には貧困と栄養失調の子供たちがいて、メキシコシティも「あの大都市も例外ではない」というナレーションをつけた。^[148]にもかかわらず、観客動員数があまりに少なかったため、ダンシガーズは映画を劇場でわずか3日で公開中止にした。^[149]

当時メキシコの外交官であった、将来のノーベル文学賞受賞者オクタビオ・パスの断固たる努力により、 『忘れられた人々』は1951年のカンヌ映画祭のメキシコ代表に選ばれ、パスは支持するマニフェスト^[150]を配布したり、プラカードを持って映画館の外をパレードするなど、熱心にこの映画の宣伝を行った。^[151]世間の評価は熱狂的で、シュルレアリスト（ブルトンと詩人のジャック・プレヴェール）や他の芸術知識人（画家のマルク・シャガールと詩人・劇作家・映画監督のジャン・コクトー）は賞賛したが、共産主義批評家のジョルジュ・サドゥールは、ストリートチルドレンを更生させる「ブルジョア教師」と「ブルジョア国家」の肯定的な描写や、小児性愛者が子供を襲うのを阻止することで警察がその有用性を示す場面を理由に、映画の「ブルジョア道徳」に異議を唱えた。^[152]ブニュエルはその年のカンヌで最優秀監督賞を受賞し、国際批評家連盟賞も受賞した。^[153]この映画はメキシコで再公開され、2か月間上映され、より大きな反響と利益を得た。^[154] 『忘れられた人々 』とカンヌ映画祭での成功により、ブニュエルは瞬く間に世界的な有名人となり、世界で最も重要なスペイン語圏の映画監督となった。^[155] 2003年、『忘れられた人々』はユネスコにより「現代の大都市の子供たちの貧困生活を描いたスペイン語で書かれた最も重要な文書」として世界記憶遺産への登録が推奨された。 ^[156]

ここメキシコで、私は映画界のプロになりました。ここに来るまでは、作家が本を書くのと同じように、しかも友人のお金で映画を作っていました。メキシコに住んだことをとてもありがたく、幸せに思っています。そして、世界の他のどの国でもできなかった方法で、ここで映画を作ることができました。最初は、必要に迫られて、安っぽい映画を作らざるを得なかったのは事実です。しかし、私は自分の良心や信念に反する映画を作ったことはありません。表面的でつまらない映画を作ったことはありません。^[157]

– ルイス・ブニュエルが20世紀半ばのメキシコでのキャリアについて語る。

ブニュエルは生涯メキシコに留まったが、フランスやスペインで撮影した時期もあった。メキシコでは18年間で21本の映画を撮影した。多くの批評家にとって、忘れられた人々やエル（ 1953年）のような広く認められた傑作は時折あったものの、彼の作品の大半は、国内映画産業の規範に適応したありきたりの作品で、地元の嗜好に訴えるメロドラマ的な慣習を頻繁に取り入れていた。^[158]しかし、他の評論家は、これらの映画の多くが複雑で強烈であると誤解し、全体として「彼の映画に哲学的な深みと力をもたらし、宗教、階級の不平等、暴力、欲望といった考えについて持続的な瞑想を提供している」と論じている。^[1]ブニュエルはこれらのプロジェクトの選択に関して通常ほとんど選択の余地がなかったが、^[159]それらはしばしば彼の生涯の関心の中心であったテーマを扱っている。^[160]

性病理学: ^[161] Él (1953)、Ensayo de un crimen (1955)、およびAbismos de pasión (1954)
横行するマチスモの破壊的な影響: ^[162] El Bruto、(1953)、El río y la muerte、(1955)。
空想と現実のぼやけ: ^[163] Subida al cielo (1952)、La ilusión viaja en tranvía (1954)。
男性優位の文化における女性の破壊的な地位: ^[164] Susana (1951)、La hija del engaño (1951 - 16 年前のフィルモフォノ制作『 Don Quintín el amargao 』のリメイク)、 ^[165] Una mujer sin amor (1952);そして
宗教生活の不条理: ^[32]^{: pp.118–19} Nazarín (1959) およびSimón del desierto (1965)。

1950年代から1960年代初頭にかけては多忙だったが、資金不足やスタジオの支援不足で断念せざるを得なかった映画プロジェクトは数多くあった。その中には、メキシコの小説家フアン・ルルフォの『ペドロ・パラモ』を映画化するという大切な計画も含まれていた。ブニュエルは、この映画について「神秘から現実へ、ほとんど移行することなく渡っていく様子をとても楽しんだ。この現実と空想の混合が本当に好きなのだが、それをどう映画化したらいいのか分からない」と語っている。^[166]生前実現しなかったプロジェクトには、アンドレ・ジイドの『バチカンの洞窟』、ベニート・ペレス・ガルドスの『幸運とハシンタ』『完璧な女』『アンヘル・ゲラ』、イブリン・ウォーの『愛された人』、ウィリアム・ゴールディングの『蠅の王』、ダルトン・トランボの『ジョニーは銃を持った』の映画化などがある。JKユイスマンス・ラバス;マシュー・ルイスの『ザ・モンク』。ホセ・ドノソのルガル罪は限界がある。カルロス・フエンテスの『Aura』に基づいた 4 つの物語からなる映画。そしてフリオ・コルタサルの『ラス・メナデス』。^[126]^{: p.96}

1954–1965: 国際活動

メキシコの映画業界で安定した仕事を得られたことを歓迎していたブニュエルは、国際映画界に再浮上する機会を素早くつかみ、必ずしもメキシコの関心事とは関係のないテーマに取り組むこともした。^[84]^{: p.144}最初のチャンスは1954年に訪れた。ダンシガーズがユナイテッド・アーティスツのヘンリー・F・エーリックと組んで、カナダ人作家ヒューゴ・バトラーの脚本を使い、ダニエル・デフォーの『ロビンソン・クルーソー』の映画版を共同製作したときだった。この映画は、ハリウッド民主党委員会の元事務局長ジョージ・ペッパーが製作した。バトラーもペッパーもハリウッドからの亡命者で、共産主義者を捜し出す当局と衝突した経験があった。^[107]^{: p.75}^[167]その結果生まれた『ロビンソン・クルーソーの冒険』は、ブニュエル初のカラー映画となった。^[168]ブニュエルは撮影に通常よりもかなり長い時間（3か月）を与えられた。撮影はマンサニージョという太平洋の港町で内部は緑豊かなジャングルで行われ、英語とスペイン語の同時撮影が行われた。^[169]この映画が米国で公開されたとき、若きスター、ダン・オハーリーは私財を投じてロサンゼルスでの上映費用を捻出し、全米映画俳優組合の会員全員に無料入場券を提供した。その結果、無名俳優は唯一のアカデミー賞ノミネートを獲得した。^[169]

1950 年代半ば、ブニュエルはフランスで国際共同製作の仕事を再びする機会を得た。その結果は、批評家のレイモンド・ダーニャが監督の「革命三部作」と呼んだもので、3 本の映画はそれぞれ「公然と、あるいは暗に、右翼独裁政権に対する武装革命の道徳と戦術の研究」である。^[64]^{: p.100}最初の作品「Cela s'appelle l'aurore」 (フランス・イタリア合作、1956 年)では、著名な作家ジャン・ジュネが全額支払いを受けた後に脚本を提出できなかったため、ブニュエルと「空想的」作家ジャン・フェリーがエマニュエル・ロブレの小説を脚色する必要があった。^[108]^{: p.100} 2作目は『庭での死』（フランス・メキシコ合作、1956年）で、ベルギーの作家ホセ＝アンドレ・ラクールの小説をブニュエルと彼の頻繁な協力者ルイス・アルコリサが脚色した。「三部作」の最後は『山の火』 （フランス・メキシコ合作、1959年）で、人気フランスのスター、ジェラール・フィリップの最後の映画となったが、フィリップは制作の最終段階で亡くなった。 ^[170]撮影中のある時点で、ブニュエルは癌で死にそうなフィリップに、なぜこの映画を作るのかと尋ね、フィリップは監督に同じ質問をして応えたが、両者とも分からないと答えた。^[171]ブニュエルは後に、あまりにもお金に困っていたため、「屈辱的でない限り、私に提供されるものはすべて受け取った」と説明した。^[171]

1960年、ブニュエルは脚本家のヒューゴ・バトラー、そしてお気に入りのプロデューサーと言われている企画者のジョージ・ペッパーと再びチームを組み、2作目の英語映画『ザ・ヤング・ワン』を制作した。これは作家で元CIAエージェントのピーター・マシーセンの短編小説を原作とした、アメリカとメキシコの合作である。^[172]この映画は「ディープサウスの孤島を舞台にした、人種差別と性欲についての驚くほど妥協のない研究」^{[1]と呼ばれ、批評家のエド・ゴンザレスは「}エリア・カザンの『ベイビー・ドール』やルイス・マルの 『プリティ・ベイビー』を赤面させるほどわいせつ」と評した。^[173]この映画は人種差別を扱ったことでカンヌ映画祭で特別賞を受賞したが、^[90]^{: p.151}公開時に米国の批評家たちは非常に敵対的だったため、ブニュエルは後に「ハーレムの新聞は私を五番街の街灯に逆さ吊りにすべきだとさえ書いた...私はこの映画を愛を込めて作ったが、チャンスはなかった」と語っている。^[174]

1960年のカンヌ映画祭で、ブニュエルは若き映画監督カルロス・サウラからアプローチを受けた。サウラの映画『ロス・ゴルフォス』はスペイン代表として公式出品されていた。^[175]その2年前、サウラはフアン・アントニオ・バルデム、ルイス・ガルシア・ベルランガと組んでウニンシという製作会社を設立しており、^[176]このグループはスペイン独自の映画ブランドを創るという全体的な目標の一環として、ブニュエルに母国で新作映画を作ってもらいたいと熱望していた。^[108]^{: p.190–91}同時に、メキシコの女優シルビア・ピナルもブニュエルと仕事をすることに熱心で、プロデューサーで夫のグスタボ・アラトリステに、ピナルが「崇拝され偶像化された男」と表現したブニュエルに作品制作の「絶対的な自由」が与えられるという条件で、プロジェクトに追加の資金を提供するよう説得した。^{[177]最終的に、ブニュエルはプロデューサーの}ペレ・ポルタベリャの会社Film 59からのさらなる支援を受けて、スペインで再び働くことに同意した。^[178]

ブニュエルと共同脚本家のフリオ・アレハンドロは『ビリディアナ』の脚本案を作成した。批評家のアンドリュー・サリスは、この脚本には「啓蒙されたこの時代でさえ、要約するにはあまりにも刺激的な筋書き」が含まれていると評している^[179]。強姦、近親相姦、死体性愛のほのめかし、動物虐待、冒涜を扱っており、それをスペインの検閲官に提出した。検閲官は、ほとんどすべての人を驚かせたが、わずかな修正と結末の1つの大きな変更のみを要求した後、脚本を承認した。 ^[180]ブニュエルは検閲官の要求に応じたが、彼が思いついた最終シーンは、置き換え前のシーンよりもさらに挑発的で、「さらに不道徳」だったと後にブニュエルは述べている。^[181]ブニュエルは十分な資金、一流の技術・芸術スタッフ、そして経験豊富な俳優を揃えていたため、『ビリディアナ』の撮影（ロケ地とマドリードのバルデムのスタジオで行われた）はスムーズかつ迅速に進んだ。^[182]^{: p. 98}

ブニュエルは検閲官にカットコピーを提出し、息子のフアン・ルイスにネガをパリに密輸して最終編集とミキシングを行うよう手配した。^[183] これにより当局は、1961年カンヌ映画祭へのスペインの公式出品作品として提出される予定の前に完成作品を見る機会を得られなかった。^{[184]スペインの撮影総監督ホセ・ムニョス＝フォンタンは映画祭の最終日にこの映画を紹介し、その後ポルタベッラとバルデムの勧めで自ら出席して最高賞の}パルム・ドールを受け取った。この映画はフランス出品のアンリ・コルピ監督作品『長い不在』と同賞を受賞した。^[185]数日後、バチカンの公式機関紙であるロッセルバトーレ・ロマーノはこの映画をカトリックだけでなくキリスト教に対する侮辱だと非難した。^[186]^[187]ムニョス・フォンタンは政府の職を解かれ、^[185]映画はその後17年間スペインで禁止され、報道機関での言及も一切禁止され、スペインの2つの製作会社 UNINCI とFilm 59 は解散した。^[180]

ブニュエルはメキシコでピナルとアラトリステと共に『天使駆除人』（1962年）と『砂漠のシモン』 （1965年）の2本の映画を制作し、後にアラトリステは彼に最も創造的な表現の自由を与えてくれたプロデューサーだったと語っている。^[189]

1963年、『ヴィリディアナ』の主演俳優フェルナンド・レイがブニュエルをプロデューサーのセルジュ・シルバーマンに紹介した。シルバーマンはポーランド人の実業家で、ホロコーストで家族を失った後にパリに逃れ^{[190] 、ジャン}＝ピエール・メルヴィル、ジャック・ベッケル、マルセル・カミュ、クリスチャン・ジャックなど、多くの有名なフランス人監督と仕事をしたことがあった。^[191]シルバーマンは2人に、ブニュエルが何度も読んでいたオクターヴ・ミルボーの『女房の日記』を映画化することを提案した。 ^[192]ブニュエルはピナルとメキシコで撮影することを望んだが、シルバーマンはフランスで撮影することを主張した。^[192]

ピナルはブニュエルと再び仕事をする決心を固めていたため、タイトルキャラクターのセレスティーヌ役を獲得するためならフランスに移住し、言語を学び、無給で働くこともいとわなかった。 ^[193]しかし、シルバーマンはフランスの女優ジャンヌ・モローにこの役を演じてもらいたかったため、モローも無料で出演する用意があるとピナルに伝えて断った。最終的にシルバーマンが自分のやり方を貫き、ピナルはひどく失望し、後にアラトリステがこの役を獲得するのを手伝ってくれなかったことが彼らの結婚生活の破綻につながったと主張することになった。^[193]ブニュエルが脚本の共同執筆者となるフランス語を話す作家を求めた時、シルバーマンは32歳のジャン＝クロード・カリエールを推薦した。カリエールは以前に喜劇俳優で監督のピエール・エテックスの数本の映画で脚本を書いたことがある俳優だったが、カリエールがワイン醸造家の跡継ぎであると知ると、その場で新人が雇われた。^[191]最初、カリエールはブニュエルと仕事をするのが難しいと感じていた。というのも、この若者は従順で、ブニュエルの考えに決して異を唱えなかったからだ。しかし、ブニュエルのひそかな主張により、シルバーマンはカリエールに時々ブニュエルに立ち向かうように言った。カリエールは後にこう語っている。「ある意味で、ブニュエルには対抗者が必要だった。秘書は必要ではなかった。ブニュエルに反論し、反対し、提案してくれる人が必要だったのだ。」^[194] 1964年に完成した映画『女中日記』は、ブニュエル、カリエール、シルバーマンのチームによって製作された数本の映画の最初のものとなった。カリエールは後に「私とプロデューサーのセルジュ・シルバーマンがいなければ、おそらくブニュエルは65歳を過ぎてからあれほど多くの映画を作ることはなかっただろう。私たちは本当に彼に仕事をするように勧めた。それは確かだ」と語っている。^[195] これはミルボーの小説の2度目の映画化であり、最初の映画はジャン・ルノワールが監督した1946年のハリウッド作品だったが、ブニュエルは尊敬していた有名なフランス人監督の影響を受けることを恐れて鑑賞を拒否した。^[196]ブニュエルのバージョンは多くの人に賞賛されたが、ルノワールのバージョンと比較されることも多く、多くの批評家はルノワールの『女中日記』の方がルノワールの全体的な作品によく合っているが、ブニュエルの『女中日記』は十分に「ブニュエル的」ではないと主張している。^[197]

1964年の『日記』公開後、ブニュエルは再びマシュー・ルイスの『修道士』の映画化を試みた。プロデューサーのピエール・ブラウンバーガーによれば、彼は1938年以来、このプロジェクトに断続的に取り組んでいたという。^[51]^{: p.137}彼とカリエールは脚本を書いたが、資金を調達することができなかった。しかし、1973年にブニュエルの信奉者であるアド・キュルーの監督のもと、ブニュエルとカリエールの多大な支援を受けて実現した。^[198]

1965年、ブニュエルはシルビア・ピナルと再び共演し、これが彼の最後のメキシコ映画となった。共演はクラウディオ・ブルック、砂漠のシモンで^{ある。 [189]}ピナルはブニュエルとの仕事を続けることに強い関心を持ち、彼を全面的に信頼し、彼が彼女の最高の部分を引き出してくれたと頻繁に述べていたが、これが彼らの最後の共演となった。^[199]

1966–1983: 称賛と最後の作品

1966年、ブニュエルは、エジプト系フランス人のプロデューサー、ロバートとレイモンドのハキム兄弟から連絡を受けた。彼らは、スター映画監督によるセクシーな映画を専門に制作していた。 ^{[201]彼らは、}ジョセフ・ケッセルの小説『昼顔』の映画版を監督する機会を彼に提供した。『昼顔』は、裕福な若い女性が売春婦として二重生活を送る物語で、1928年に初版が出版された際にスキャンダルを巻き起こした作品である。 ^[202]ブニュエルはケッセルの小説を「ちょっとメロドラマっぽい」と考え、気に入らなかったが、^[203]「嫌いなものを好きなものにするのは面白いと思った」という理由で、この挑戦を引き受けた。^[204]そこで、彼とカリエールは、マドリードの売春宿の女性たちに熱心にインタビューし、彼女たちの性的ファンタジーについて知ろうとした。^[205]ブニュエルは、22歳のカトリーヌ・ドヌーヴを主役に選んだことにも満足していなかった。彼女はハキム兄弟と当時のドヌーヴの恋人だったフランソワ・トリュフォー監督に押し付けられたと感じていたからだ。^[206]その結果、女優と監督の両者は共演が難しくなり、ドヌーヴは「彼らは私がやろうとしていた以上に私を見せたと感じた。完全に利用されたと感じる瞬間もあった。とても不満だった」と語り、^[207]ブニュエルは彼女の撮影現場での慎み深さを嘲笑した。^{[200]映画評論家の}ロジャー・エバートは、この作品を「おそらく現代で最もよく知られたエロティックな映画、おそらく最高の作品」と評した。^[208]しかし、別の評論家は「露骨な性行為という点では、『昼顔』には同年のドリス・デイのコメディに見られないシーンはほとんどない」と書いている。^[209]この作品はブニュエルの映画の中で最も興行的に成功した作品となった。^[207]

批評家たちは、ブニュエルが商業的または批評的に成功した後に、より個人的で特異な映画を制作する傾向があり、それが一般の評価を得る可能性が低いと指摘している。^[210]

1967年の『昼顔』が世界的に成功した後、ジャン＝リュック・ゴダールの『中国人』を観て、長年カトリックの異端についての映画を作りたいと思っていたブニュエルはカリエールに「もしそれが現代の映画であるならば、異端についての映画を作ることもできる」と語った。^[211] 2人はカトリックの歴史を数か月かけて研究し、1969年の映画『天の川』を制作した。これは「ピカレスクロードフィルム」^[212]で、サンティアゴ・デ・コンポステーラの使徒ヤコブの墓への巡礼中の2人の放浪者の物語で、彼らは時空を旅しながら、カトリックの6つの主要な教義から生じた異端を示す状況に巻き込まれる。^[213]ニューヨークタイムズ紙でこの映画を批評したヴィンセント・キャンビーは、ブニュエルが当時の有名なフランス人俳優のほとんどをカメオ出演させてイエスについての映画を作ったという点で、この映画をジョージ・スティーブンスの大ヒット作『史上最大の物語』と比較し^{た。 [214]}『ミルキーウェイ』はイタリアで禁止されたが、カトリック教会が介入して代わりに上映された。^[64]^{: p.152}

数少ない偉大な監督は、私たちを彼らの夢の世界、彼らの個性や執着に引き込み、短時間で魅了する能力を持っています。これは、映画が私たちに提供できる最高レベルの現実逃避です。ヒーローやヒロインに対する私たちの基本的な同一化が最も低かったのと同じです。

映画評論家ロジャー・エバート、トリスターナについて^[215]

1970年の映画『トリスターナ』は、ある若い女性が保護者に誘惑され操られ、若い芸術家との恋愛を阻止され、腫瘍で片足を失った後、最終的にその保護者と結婚するよう説得されるという物語である。学者のベス・ミラーは、この映画をブニュエルの映画の中で最も理解されておらず、その結果として最も過小評価されている作品の1つであると考えている。その理由は「一貫してその政治的、特に社会主義的フェミニスト的主張を理解できなかった」ためである。^{[216]ブニュエルは、}ベニート・ペレス・ガルドスの小説『トリスターナ』を1952年には早くも映画化したいと考えていたが、ガルドスの小説は作者の最も弱い作品だと考えていた。^[217]『ビリディアナ』の完成後、1962年に公開されてスキャンダルとなった後、スペインの検閲官はこの企画を却下し、^[64]^{: p.152}、ブニュエルはスペインの製作会社エポカ・フィルムズから支援を受けるまで8年も待たなければならなかった。^[217]検閲官は決闘を奨励しているという理由で映画の許可を拒否すると脅していたため、ブニュエルは主題に非常に慎重に取り組まなければならなかった。さらにフランス、イタリア、スペインのプロデューサーらは、主役3人のうち2人にブニュエルが選ばなかった俳優、フランコ・ネロとカトリーヌ・ドヌーヴを起用することを主張した。^[218]^{: p.128}しかし、このとき、ドヌーヴとブニュエルはより相互に満足のいく仕事関係を築き、ドヌーヴはインタビューで「でも、結局のところ、それはむしろ素晴らしい撮影でした。『トリスターナ』は私のお気に入りの映画の一つです。個人的に、女優としては、 『昼顔』よりも『トリスターナ』の方が好きです」と語っている。^[217]

彼らの次の共演作『ブルジョワジーの隠れた魅力』 （1972年）のアイディアの種は、ブニュエルとシルバーマンが日常生活における不思議な繰り返しについて話し合ったことから生まれた。シルバーマンは、友人たちを自宅に夕食に招待したが、それを忘れてしまい、夕食会の夜に自分は不在で妻は寝巻き姿だったという逸話を語った。 ^[219]この映画は、一緒に食事をしようとするが常に行き詰まる裕福な友人たちのグループを描いており、多くの批評家は、夕食会の客が食事を終えた後に不思議なことに立ち去ることができない『滅びの天使^{』の登場人物の逆のジレンマと対比している。 [158]}この映画のために、ブニュエル、シルバーマン、カリエールは「フランスのアートハウス映画の真の悪党ギャラリー」と評したヨーロッパの一流の俳優陣を集めた。^[220]ブニュエルは初めてビデオ再生モニターを使用し、これによりクレーンショットや精巧なトラッキングショットをより広範囲に使用できるようになり、カメラ内でフィルムを編集して再撮影の必要性を排除することができた。^[219]撮影には2か月しかかからず、ブニュエルは編集に1日しかかからなかったと主張した。^{[219]映画が公開されると、シルバーマンはカンヌ映画祭を欠席し、}アカデミー外国語映画賞にノミネートされることに集中することを決定し、この映画は受賞した。これを受けてブニュエルは、「例えばスタジオのアシスタントドレスデザイナーを含む2500人の馬鹿」の判断に頼ったプロセスに対する軽蔑を表明した。^[219]

ブニュエルは、彼の習慣どおり、『ささやかな魅力』の人気的成功を利用して、「彼が本当に作りたかった不可解で特異な映画」の一つを作った。 ^[210] 1973年、スペインのソモシエラにあるパウラル修道院で、彼はキャリエールとともに『自由の亡霊』 （1974年）の脚本を書き、シルバーマンとハリウッドのパートナーたちによる製作に取り組んだ。^[108]^{: p.249}出来上がった映画は、別々の主人公が登場する12の異なるエピソードのシリーズで、登場人物をリレーレースのように1つのエピソードから次のエピソードへと追っていくことでのみつながっている。^[221]ブニュエルは、この映画をフランスのシュルレアリスムの創始者である詩人ベンジャミン・ペレへのオマージュとして作ったと述べ、 ^[120]^{: p.170}これを「最もシュルレアリスム的な映画」と呼んだ。^[108]^{: p.249}

ブニュエルの最後の映画は『欲望の隠れた対象』（1977年）で、ピエール・ルイの1898年の小説『女とパンタン』をブニュエルとカリエールが脚色したもので、この小説はすでにヨーゼフ・フォン・シュテルンベルク監督（『悪魔は女』（1935年））やジュリアン・デュヴィヴィエ監督（『女とパンタン』（1959年））の映画化のベースとなっていた。性的な関係を結ぼうとする彼の試みを常にかわす若い女性に執着する年配の男性の物語であるこの映画は、スペイン人俳優フェルナンド・レイが主演し、ブニュエルの4作目の映画に出演した。当初、この若い女性の役は『ラストタンゴ・イン・パリ』や『パッセンジャー』での役柄で世界的に有名になったマリア・シュナイダーが演じる予定だったが^[222]、カリエールによれば、撮影が始まると彼女の薬物使用により「精彩を欠いた、つまらない」演技となり、撮影現場でブニュエルと激しい口論になり、最終的に解雇されたという。^[223]プロデューサーのシルバーマンは、その時点でプロジェクトを放棄することを決めたが、ブニュエルに説得され、2人の女優、アンジェラ・モリーナとキャロル・ブーケが交互に同じ役を演じることで撮影を継続した。ブニュエルは自伝の中で、ドライマティーニを2杯飲んだ後、この異例のキャスティングは自分のアイデアだったと主張し、「アルコールから得られる効能をすべて挙げるとしたら、それは無限だ」と語った。^[224]他の人は、カリエールが映画のシナリオを開発しているときに最初にこのアイデアを持ち出したが、ブニュエルによって「雨の日の気まぐれ」として却下されたと報告している。^[225]

『欲望の隠れた対象』公開後、ブニュエルは映画界から引退した。^[226] 1982年、彼は（カリエールと共著で）自伝『最後のため息』（英訳：アメリカでは『私の最後のため息』、イギリスでは『私の最後の息』）を執筆した。この本では、彼の人生、友人、家族について、また彼の風変わりな性格について語られている。この本の中で、彼は夢や、パブロ・ピカソやチャールズ・チャップリンなど多くの著名な作家、俳優、芸術家との出会い、さらには修道女に扮して街を歩き回るといった奇行について語っている。^[26]^{: p. 83}

私生活

ルイスは、善良なスペイン人らしく、長い間死を待ち、死ぬときには覚悟ができていた。死との関係は、女性との関係に似ていた。彼は、長い関係の愛、憎しみ、優しさ、皮肉な無関心を感じ、最後の出会い、つまり結びつきの瞬間を逃したくなかった。「生きたまま死ねたらいいな」と彼は私に言った。最後は、彼が望んだ通りになった。彼の最後の言葉は「私は死にそうだ」だった。^[188]

長年の友人であり協力者であるジャン＝クロード・カリエール

17歳の頃から、ブニュエルは将来詩人・劇作家となるコンチャ・メンデスと交際を始め、毎年夏にサン・セバスティアンで休暇を過ごした。彼は彼女をレジデンシアの友人たちに婚約者として紹介した。^[227]^[228] 5年後、彼女はブニュエルの「我慢できない性格」を理由に関係を解消した。^[229]

学生時代、ブニュエルは熟練した催眠術師になった。彼は、催眠暗示でヒステリックな売春婦を落ち着かせているときに、偶然、傍観者の一人をトランス状態にしてしまったと主張した。^[26]^{: p.67}彼は、映画を見ることは催眠術の一種であるとしばしば主張した。「この種の映画的催眠術は、間違いなく劇場の暗さ、急速に変化する場面、照明、カメラの動きによるもので、観客の批判的知性を弱め、一種の魅惑を及ぼす。」^[26]^{: p.69}ブニュエルの催眠術への関心について、アンソニー・レーン氏は次のように書いている。「この男に催眠術をかけられている自分を想像することは容易だ。彼の映画を何本か観れば、自分が催眠術をかけられたと思うだろう。」^[230]

結婚

1926年に彼は将来の妻となるジャンヌ・ルカル・ルフェーブルと出会った。 ^[231]^[232]ルフェーブルは1924年のパリオリンピックで銅メダルを獲得した体操教師だった。 ^[233]^[234]ブニュエルは付き添いもつけ、正式なアラゴン式に彼女に求愛し、^[235] 1934年に結婚した。^[34]ブニュエルが1930年に初めてプロポーズした際、ジャン・エプスタインは「ジャンヌ、あなたは間違いを犯している...それはあなたにふさわしくない。彼と結婚してはいけない」と警告したが、ブニュエルはそれを受け入れなかった。 ^[236] 2人は生涯結婚生活を送り、フアン・ルイスとラファエルという2人の息子をもうけた。^[237] ナショナルジオグラフィックチャンネルの「Don't Tell My Mother」シリーズの司会者で映画監督のディエゴ・ブニュエルは彼らの孫である。^[238]

病気と死

70代の頃、ブニュエルは友人の小説家カルロス・フエンテスにこう語ったことがある。「私は死を恐れない。ホテルの部屋で、バッグを開けたまま、ナイトテーブルに映画の脚本を置いて、一人で死ぬのが怖い。誰の指が私の目を閉じるのか知りたいんだ。」^[239]妻のジャンヌによると、ブニュエルは1983年にメキシコシティで糖尿病の合併症で亡くなった。^[240]フエンテスは、ブニュエルが病院で最後の1週間を、長年の友人であるイエズス会の兄弟フリアン・パブロ・フェルナンデスと神学について議論しながら過ごしたと回想している。^{[241]彼の葬儀は非常にプライベートなもので、家族と親しい友人のみが参列し、その中には詩人の}オクタビオ・パスとオメロ・アリジスもいた。^[242]^[243]

技術と影響

ブニュエルの映画製作のテクニックは、ミザンセーヌ、サウンド編集、音楽の使用に強く影響された。彼の映画製作に影響を与えたものには、シュルレアリスムとの肯定的な関係、無神論と宗教に対する批判的なアプローチなどがある。ブニュエルの監督スタイルは極めて経済的で、数週間で映画を撮影し、脚本から逸脱することはほとんどなく（『トリスターナ』でカトリーヌ・ドヌーヴがサトゥルノに胸をさらすシーンは例外だが、観客には見せない）、編集時間を最小限にするためにできる限り撮影した。^[244]彼は、1928年にキャリアを始めたときに明確に述べた運営哲学を生涯にわたって忠実に守り続けた。「指導的な考え、具体的で決定的で、空間と時間で測定されたイメージの静かな連続、つまり映画は、映画製作者の脳内で最初に投影された」。^[91]^{: p.135}この点において、ブニュエルは、精密さ、効率性、事前の計画性で有名なもう一人の監督、アルフレッド・ヒッチコックと比較されている。ヒッチコックにとって、実際の映画の撮影は期待外れだった。なぜなら、ブニュエルの言葉を借りれば、各人が「各シーンがどのように撮影され、最終的なモンタージュがどうなるかを正確に知っていた」からである。^{[245]女優の}ジャンヌ・モローは次のように語っている。「彼は、私が知る限り、ショットを決して無駄にしない唯一の監督だった。彼は映画を頭の中で考えていた。彼が「アクション」と「カット」と言うと、その間の部分が印刷されることがわかった。」^[246]

ニューヨークタイムズ紙のブニュエルの死亡記事では、彼は「偶像破壊者、道徳家、革命家であり、若い頃には前衛シュルレアリスムのリーダーであり、半世紀後には国際的な映画監督として君臨した」と評されている。 ^[247] イングマール・ベルイマンはかつて「ブニュエルはほとんどいつもブニュエル映画を作っていた」と書いた。^[248]作家のオクタビオ・パスはブニュエルの作品を「映画のイメージと詩のイメージの融合であり、新しい現実を創り出す...スキャンダラスで破壊的」と評した。^{[249]映画監督の}ジョン・ヒューストンは、ブニュエルの多様性にもかかわらず、ジャンルに関係なく、ブニュエルの映画はすぐに認識できるほど独特であると信じていた。^[250] デビッド・トムソンは彼を最も偉大な監督の一人として挙げ、「彼はカフカと同じくらい喜劇に熱心であり、スタイルを誇示することにはほとんど熱心ではなく、彼が語るジョークと同じくらい犠牲者である」と付け加えた。^[251]

回顧展

1994年、ボンのクンスト・ウント・アウステルングスホールは、世界映画界で最も国際的に尊敬される人物の一人に敬意を表して、ブニュエルの回顧展を開催した。^[252] ^{: p.101}これに続いて1996年夏には、マドリードの国立ソフィア王妃芸術センターで映画生誕100周年記念展が開催され、スペイン国王とメキシコ大統領が共同で後援した「¿ブニュエル！最後の鏡」と題されたユニークな回顧展が開催され、スペイン映画界を最も象徴する人物としての彼の特別な地位に敬意が表された。^[253]
スペイン語学校ルイス・ブニュエル
スペインのサラゴサにある中学校は、ブニュエルにちなんで「Instituto de Educación Secundaria Ies Luis Buñuel」と名付けられました。^[254] Liceo Español Luis Buñuelはスペインのインターナショナルスクールで、パリ近郊のフランスのヌイイシュルセーヌにあります。^[255]
スペインのカランダでは、ルイス・ブニュエルの胸像が、監督を記念した博物館であるセントロ・ブニュエル・カランダ（CBC）に展示されている。^{[256] CBCの使命は、ブニュエルの愛好家と}アラゴンの芸術に興味のあるすべての人にとっての参考センターとして機能することである。^[257]
カンヌ映画祭が開催されるパレ・デ・フェスティバル・エ・デ・コングレの主要劇場の一つは、彼の名にちなんで「サル・ブニュエル」と名付けられている。^[258]
2000年、カンヌ映画祭はルイス・ブニュエル生誕100周年を記念してスペイン映画界と提携し、ルイス・ブニュエルに敬意を表した。この敬意を表すイベントは3つあった。(1) カンヌ2000のためにパレスに新設されたルイス・ブニュエル・ルームの開館、(2)映画・視聴覚芸術研究所主催の「ブニュエルの秘密の世界」と題するオリジナル展示会、(3)特別招待アーティストを招いて1961年にパルムドールを受賞した『ビリディアナ』の特別上映。 ^[259]
ルイス・ブニュエル映画協会（LBFI）はロサンゼルスのダウンタウン・インディペンデント劇場内にあり、「ルイス・ブニュエルの作品の宣伝のための重要かつ革新的な場を形成し、彼の人生と作品に関する新しい研究、知識、学問の発展のための重要なリソースを、彼の映画と著作全体に広げること」を使命としている。^[260]

フィルモグラフィー

受賞、影響力、そして遺産

ブニュエルは1982年にヴェネツィア映画祭でキャリア金獅子賞を受賞し^[261]、 1969年にはベルリン国際映画祭で国際批評家連盟賞佳作を受賞した。^[262] 1977年には、芸術に対する国家芸術科学賞を受賞した。 ^{[263] 1979年の}第11回モスクワ国際映画祭では、映画への貢献が認められ名誉賞を受賞した。^[264]1968年と1972年に2度、ノーベル文学賞にノミネートされた。^{[265]彼の映画のうち15本は、映画界の「}彼らは写真を撮る、そうではないのか?」の史上最高の映画1000本のリストに含まれており、16本の映画を制作したジャン＝リュック・ゴダールに次ぐ2位である^[266]。また、トップ250監督のリストでは13位にランクされている。^[267]

彼はウディ・アレン^[268]、ゴドフリー・レッジョ^[269] 、アキ・カウリスマキ^[268] 、ギャスパー・ノエ^[268 ] 、ジョナサン・グレイザー^[268]などの監督に影響を与えました。

ブニュエルに関するドキュメンタリー

ルイス・ブニュエルのダンス。フランス、2013 年、54 分、脚本と監督: François Lévy-Kuentz、プロデューサー: KUIV Productions、arte France。
El último guión – ブニュエル・アン・ラ・メモリア。スペイン、ドイツ、フランス、2008 年、45 分、脚本と監督: ハビエル・エスパーダとガイスカ・ウレスティ、プロデューサー: Imval Producciones
Tras Nazarín (ナザリンに続く)。スペイン/メキシコ、2015年、ハビエル・エスパーダ監督。イルカニア・プロダクションズ。ブニュエルとマヌエル・アルバレス・ブラボが撮影したスチール写真を利用して、映画のイメージとメキシコの田舎を結び付けています。ジャンクロードカリエール、イグナシオロペスタルソ、シルヴィアピナル、アルトゥーロリプスタイン、カルロスレイガダス、批評家や映画学者へのインタビューが含まれています。^[270]

大衆文化では

ブニュエルは多くの映画やテレビ番組で登場人物として描かれてきました。

フアン・アントニオ・バルデム監督のテレビミニシリーズ『ロルカ、詩の詩』（1987年 - 1988年）の一部では、ブニュエル、ロルカ、ダリの学生時代を再現しており、フェルナンド・バルベルデが2つのエピソードでブニュエルを演じている。^[271]
1985年のプロジェクトの初期段階でダリとその弁護士がリバスに手紙を書いて反対していたにもかかわらず、 1991年のアントニ・リバス監督による伝記映画『ダリ』ではディミテル・ゲラシモフが彼を演じた。 ^[272]
ブニュエルは、アレハンドロ・ペラーヨ監督の1993年の映画『ミロスラヴァ』に登場人物として出演した。この映画は、1955年の『犯罪者の告白』に出演後に自殺した女優ミロスラヴァ・スターンの生涯に基づいている。^[273]
カルロス・サウラ監督の2001年のファンタジー映画『ブニュエルとサロモン王のテーブル』では、ブニュエルは3人の俳優、エル・グラン・ワイオミング（老年）、ペレ・アルキリェ（若者）、フアン・カルロス・ヒメネス・マリン（子供）によって演じられた。この映画は、過去、現在、未来を見通す力があると考えられているサロモン王の伝説のテーブルを探しに旅立つブニュエル、ロルカ、ダリの物語である。^[274]
ブニュエルは、スペイン人移民でノーベル医学賞受賞者の人生を描いた 2001 年のテレビミニシリーズ『セベロオチョア: ノーベル征服』の登場人物で、ブニュエルが滞在していた間、レジデンシアデエストゥディアンテスにも滞在していました。^[275]
マット・ルーカスは、リチャード・カーソン・スミスの2002年のテレビ映画『シュルレアリスム：サルバドール・ダリのスキャンダラスな成功』でブニュエルを演じた。この映画は、1934年にシュルレアリストによるダリのヒトラー支持の「裁判」を描いたコメディである。^[276]
2005年のデラニー・ビショップ監督の短編映画『サルバドール・ダリの死』には、アレハンドロ・カルデナス演じるブニュエルが登場するシーンがある。^[277]
ポール・モリソンの『リトル・アッシュズ』は、ダリとロルカの恋愛を仮定しており、ブニュエル（マシュー・マクナルティが演じる）が疑わしげに見守っている。^[278]
アドリアン・デ・ヴァンが演じるブニュエルは、ウディ・アレンの映画『ミッドナイト・イン・パリ』（2011年）で主人公が遭遇する多くの著名人の一人である。^[279]
2019年、フェルミン・ソリスは、ラス・フルデス：ティエラ・シン・パンの創造を描いた『ブニュエル・エン・エル・ラベリント・デ・ラス・トルトゥーガス』（英語翻訳、2021年：亀の迷宮のブニュエル）というタイトルのグラフィックノベルを出版した。^[280]
この本のアニメーション映画は、サルバドール・シモ監督によって 2019 年に公開されました。^[281]
ブニュエルの映画『滅びの天使』（1962年）と『ブルジョワジーのささやかな魅力』 （1972年）は、スティーヴン・ソンドハイムとデヴィッド・アイヴスによって『 Here We Are 』（2023年）と題されたミュージカルに翻案され、ニューヨーク市のザ・シェッドで初演された。

参照

注記

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外部リンク

ルイス・ブニュエルに関する図書館資料

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ルイス・ブニュエル著

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彼らは写真を撮るんですよね？

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