意志の勝利

意志の勝利
ドイツの劇場ポスター
監督	レニ・リーフェンシュタール
著者	レニ・リーフェンシュタール ウォルター・ルットマン エバーハルト・タウバート
制作：	レニ・リーフェンシュタール
主演	アドルフ・ヒトラー ハインリヒ・ヒムラー ヴィクトル・ルッツェ ヘルマン・ゲーリング マックス・アマン マルティン・ボルマン ウォルター・ブッフ リチャード・ワルター・ダレ オットー・ディートリッヒ ゼップ・ディートリッヒ ハンス・フランク ヨーゼフ・ゲッベルス ヤコブ・グリミンガー ルドルフ・ヘス ラインハルト・ハイドリヒ コンスタンティン・ヒエル フランツ・ホーファー ロバート・レイ
撮影	セップ・アルガイヤー フランツ・ヴァイマイヤー
編集者	レニ・リーフェンシュタール（クレジットなし）
音楽：	ハーバート・ヴィント
制作 会社	帝国党派映画
配布元	ウファ
発売日	1935年3月28日 ( 1935-03-28 )
実行時間	114分
国	ドイツ
言語	ドイツ語

『意志の勝利』（ドイツ語: Triumph des Willens）は、1935年のドイツのナチスのプロパガンダ映画であり、レニ・リーフェンシュタールが監督、製作、編集、共同脚本。アドルフ・ヒトラーがこの映画を制作を依頼し、非公式の製作総指揮を務めたため、冒頭のタイトルに彼の名前が登場する。この映画は、70万人以上のナチ支持者が参加したのニュルンベルクでのナチ党大会を記録している。 ^[1]映画には、ヒトラー、ルドルフ・ヘス、ユリウス・シュトライヒャーなどナチスの指導者による党大会での演説の抜粋が、集結した突撃隊(SA) と親衛隊(SS) の兵士たちや民衆の反応の映像を交えて、ヒトラーを指導者とする大国としてのドイツの復活であるこの映画は『長いナイフの夜』の後に制作​​されたため、かつての著名なSAメンバーの多くが出演していない。

1935年3月に公開された後、この映画はプロパガンダ映画として使われた代表的な作品となり、国内でも好評を博した。リーフェンシュタールの手法、例えばカメラの移動、航空写真、歪んだ遠近感を作り出すための長焦点レンズの使用、音楽と撮影法の革命的な使用法などにより、『意志の勝利』は史上最高のプロパガンダ映画の一つとして認められた。ドイツ、フランス、イタリアで数々の賞を受賞した。^[2]

第二次世界大戦中、フランク・キャプラの7部作『なぜ我々は戦うのか』は『意志の勝利』とそれに対するアメリカの反応に直接影響を受けた。^[3]現在のドイツではこの映画は検閲されていないが、裁判所は一般的にこの映画をナチスのプロパガンダと分類しており、公開上映には教育的背景が必要である。^[4]この映画は今日まで映画、ドキュメンタリー、コマーシャルに影響を与え続けている。^[5]

この映画は、1934年9月5日という現在の状況と、第一次世界大戦、ベルサイユ条約、ヒトラーの首相就任から経過した時間、そしてその日のニュルンベルク訪問で最高潮に達するプロローグで始まる。これは映画全体で唯一の解説である。

1 日目: 映画は街の上空の雲のショットで始まり、その後雲を抜けて下に集まる群衆の上を漂い、その光景の美しさと荘厳さを表現します。ホルスト・ヴェッセルの歌のオーケストラ編曲に伴って、ヒトラーの飛行機の十字形の影が下を行進する小さな人々の上を通過します。ニュルンベルク空港に到着すると、ヒトラーと他のナチスの指導者たちは、万雷の拍手と歓声を上げる群衆の中、飛行機から降りてきます。その後、ヒトラーは同じように熱狂的な群衆の中を通り抜け、後に夜の集会が開催されるニュルンベルクのホテルに向かいます。

2日目: 2日目は夜明けのニュルンベルクの映像で始まり、リヒャルト・ワーグナーの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』第3幕前奏曲 ( Wach Auf! )の抜粋が流れる。続いて、帝国党大会の開会の準備をする出席者のモンタージュと、ナチスの最高幹部がルイトポルト・アリーナに到着する映像が流れる。その後、映画は開会式に切り替わり、ルドルフ・ヘスが大会の開始を宣言する。続いてカメラはナチスの幹部の多くを紹介し、ヨーゼフ・ゲッベルス、アルフレート・ローゼンベルク、ハンス・フランク、フリッツ・トート、ロベルト・ライ、ユリウス・シュトライヒャーなど、彼らの開会演説を映し出す。その後、映画は野外の労働奉仕 ( Reichsarbeitsdienst )集会に切り替わる。これは主に、鋤を持った男たちが行う一連の準軍事的訓練である。ここでヒトラーは労働奉仕団の功績についての最初の演説を行い、ドイツ再建における彼らの働きを称賛しました。この日はその後、ヴィクトル・ルッツェが群衆に語りかける SA のたいまつパレードと花火大会で終わります。

3 日目: 3 日目は、閲兵場でのヒトラーユーゲントの集会で始まる。再びカメラは、到着するナチスの高官たちと、バルドゥール・フォン・シーラッハによるヒトラーの紹介を映す。次にヒトラーは青年たちに演説し、軍国主義的な言葉で、いかにして自らを鍛え、犠牲に備える必要があるかを説明する。ヴェルナー・フォン・ブロンベルク将軍を含む出席者全員が、ドイツ国防軍の騎兵隊とさまざまな装甲車両による軍事閲兵式に集合する。その夜、ヒトラーは松明で党の下級役員たちにもう一度演説し、ナチス政権の 1 年目を記念し、党と国家は一体であると宣言する。

4 日目: 4 日目は映画のクライマックスで、最も印象的なシーンが映し出される。ヒトラーはハインリヒ・ヒムラーとヴィクトル・ルッツェに挟まれ、15 万人を超えるSAとSS の兵士が直立不動で立っている広い道を歩き、第一次世界大戦の記念碑に花輪を捧げる。次にヒトラーは行進する SA と SS の兵士たちを閲兵し、続いてヒトラーとルッツェが演説を行い、数か月前に SA が行った「長いナイフの夜」の粛清について話し合う。ルッツェは SA の政権への忠誠を再確認し、ヒトラーはエルンスト・レームが犯した犯罪について SA を無罪とする。新しい党旗は、ブルートファーネ（ビールホール暴動の際に倒れたナチスが持っていたとされる同じ布製の旗）に触れることで聖別され、ニュルンベルクのフラウエン教会の前で最後のパレードが行われた後、ヒトラーは閉会の演説を行う。その中で、ヒトラーはドイツにおけるナチ党の優位性を再確認し、「忠実なドイツ人は皆、国家社会主義者になる。最も優れた国家社会主義者だけが党の同志である！」と宣言する。次にヘスは集まった群衆を率いてヒトラーに最後のジークハイルの敬礼を行い、党大会の閉会を告げる。群衆全員がホルスト・ヴェッセルの歌を歌い、カメラは巨大なスワスティカの旗に焦点を合わせる。その旗は、ナチ党の制服を着た男たちのシルエットの列にフェードアウトし、歌詞「赤色戦線と反動派に撃たれた同志たちは、我々の縦隊で共に心を合わせて行進する」が歌われる中、隊列を組んで行進する。

ドイツの人気女優リーフェンシュタールは、1932年に「青い光」という最初の映画を監督しました。 ^{[6]ヒトラーは}「青い光」に感銘を受け、1933年にナチスの毎年恒例のニュルンベルク集会に関する映画の監督を彼女に依頼しました。これが「信仰の勝利」となりました。[ 7 ]^ヒトラーは、この映画ができるだけ「芸術的に満足のいく」ものになることを望んでいたためリーフェンシュタールを選びましたが、プロパガンダにはいかなる疑念も許されないと信じていました。^{[9 ]}

『信仰の勝利』は、準備不足（リーフェンシュタールはわずか数日しかなかったと報告している）や、撮影に対するヒトラーの明らかな不安など、多くの技術的問題に直面した。^[10]この映画は興行的には成功したようだが、この映画で重要な役割を担っていた突撃隊のリーダー、エルンスト・レームが長いナイフの夜に処刑されたことで、ナチスにとって深刻な恥辱となった。レームに関するすべての言及をドイツの歴史から抹消するよう命じられ、その中には『信仰の勝利』のすべてのコピーの破棄も含まれていた。1980年代にドイツ民主共和国の映画アーカイブでコピーが見つかるまでは、この映画は失われた映画とみなされていた。 ^[11]

1934年4月、リーフェンシュタールはヒトラーから『意志の勝利』の続編の制作を依頼された。^{[12]しかしリーフェンシュタールは自身の映画}『ティーフランド』（1954年に公開）の制作に専念し、同僚の監督ヴァルター・ルットマンが党の映画を手掛けた。ルットマンの理想は『信仰の勝利』から大きく離れ、映画の焦点をヒトラー自身ではなくナチ運動の歴史に向け直そうとした。^[13] 1934年12月6日、ヒトラーはスタジオを訪れ、ルットマンをプロジェクトから永久に外し、リーフェンシュタールが『意志の勝利』となる映画の単独の指揮を執ることとなった。^{[14]リーフェンシュタールは、}ティーフランドの制作をルットマンに任せることで、この映画の制作を避けようとしたと主張した。 ^[15]

この映画は『信仰の勝利』と似たデザインを踏襲しており、ニュルンベルクの街のシーン、さらには猫のショットまでが、両方の映画の街の運転シーンに含まれている。^[16] ヘルベルト・ヴィントは『信仰の勝利』の音楽の多くを、彼が作曲した『意志の勝利』でも再利用した。

リーフェンシュタールのスタッフは16人のカメラマンで構成され、それぞれにアシスタントが1人ずついて、30台のカメラと4台の音響機材トラックを使用していた。120人のアシスタントがこの映画で働いた。^[17]リーフェンシュタールは2時間の映画を制作するために推定61時間の映像を撮影した。^[18]

リーフェンシュタールは『意志の勝利』を名目予算およそ28万リンギット（1934年当時の価値で約11万ドル、2015年の価値で154万ドル）で撮影した。 ^{[19]しかし、}フランツ・クサーヴァー・シュヴァルツの首席補佐官ハンス・ザウペルトは、映画の実際の製作費は100万リンギットだったと主張している。リーフェンシュタールは、映画の資金は自身の努力とウファとの配給契約で賄ったと主張したが、集会の建設プロジェクトを通じて直接的および間接的にナチスから多額の資金援助を受けた。彼女は第二次世界大戦後の尋問中に帝国党口座を持っていることを認め、ナチスからすべての支出を返済された。^[20]

党員、軍、ゲッベルスのようなナチスの高官の協力により、徹底的な準備が進められた。1975年、スーザン・ソンタグは「この集会は、派手な大衆集会としてだけでなく、派手なプロパガンダ映画として計画された」と主張した。 ^[21]ゲッベルスは、映画によるプロパガンダは巧妙な手法で行われるべきだと考えていたが、この考えとは正反対の『意志の勝利』がゲッベルスの意に反して製作された。^[17]

ヒトラーの専属建築家アルベルト・シュペーアはニュルンベルクのセットを設計し、この行事の調整のほとんどを行った。演説台の前にピットが掘られ、リーフェンシュタールが望むカメラアングルをとることができ、カメラマンが群衆の移動撮影ができるようにレールが敷かれた。ラフカットの音声が基準に達しなかったため、主要政党の指導者や高官がスタジオで演説を再現した。^[22]

リーフェンシュタールは編集作業中にナチスの高官らの訪問を受けた。1934年9月にヒトラーは『意志の勝利』というタイトルを提案した。12月5日にゲッベルス、12月6日にヒトラーとユリウス・シャウブ、12月7日にヘスが訪れた。彼女は13万メートルのフィルムから始め、1935年3月までに3000メートルに短縮した。最終作品は『信仰の勝利』のほぼ2倍の長さとなった。^[23]

ヴァルター・フォン・ライヒェナウは1934年12月にリーフェンシュタールを訪れ、彼女が撮影した軍隊の映像を見た。軍事演習中の悪天候による画質の悪さから、リーフェンシュタールは最終映画にその映像を収録しないつもりだったが、ライヒェナウは失望した。彼女は後に、1935年のニュルンベルク集会での軍隊に焦点を当てた『自由の日：私たちの軍隊』^{を制作した。 [24]}

『意志の勝利』は1935年3月26日に検閲を承認され、3月28日にベルリンのウファ宮殿劇場で初公開された。^[25] 2か月以内に、この映画は81万5000ライヒスマルク（2021年時点で400万ユーロに相当）を稼ぎ出し、ウファはそれをその年で最も利益の出た3本の映画のうちの1本とみなした。ヒトラーはこの映画を「我々の運動の力と美しさを比類なく讃えたもの」と賞賛した。リーフェンシュタールはその功績により、ドイツ映画賞（Deutscher Filmpreis ）、1935年のヴェネツィア・ビエンナーレでの金メダル、1937年のパリ万国博覧会でのグランプリを受賞した。しかし、この映画がファシズムへの「改宗者」の大量流入につながるという主張はほとんどなく、ナチスはドイツ国外でこの映画を宣伝しようと真剣に努力しなかったようだ。映画史家リチャード・テイラーも、『意志の勝利』はナチスドイツ国内では一般にプロパガンダ目的で使われたわけではないと述べている。インディペンデント紙は2003年に「『意志の勝利』は多くの賢明な男女を魅了し、軽蔑するのではなく賞賛するように説得し、間違いなく世界中でナチスの友人や同盟者を獲得した」と書いている。^[26]

他の国々での反応は必ずしも熱狂的ではなかった。イギリスのドキュメンタリー作家ポール・ロータは退屈だと呼び、ナチス支持の感情に反発する者もいた。第二次世界大戦中、フランク・キャプラは「なぜ我々は戦うのか」という映画シリーズを通じて直接的な反応を生み出すのに貢献した。これはアメリカ政府の委託によるニュース映画シリーズで、 「意志の勝利」の映像をつなぎ合わせたものの、代わりに連合国の大義を促進するように再構成したものである。キャプラは後に、 「意志の勝利」は「銃を発砲せず、爆弾も投下しなかった。しかし、抵抗する意志を砕くことを狙った心理兵器としては、同じくらい致命的だった」と述べた。 ^[27] 「意志の勝利」のクリップは、 「アドルフ将軍が引き継ぐ」という連合国のプロパガンダ短編でも使用され、^[28]イギリスのダンス曲「ランベス・ウォーク」が使用された。行進する兵士の大群やナチス式敬礼をするヒトラーは、音楽に合わせて踊るゼンマイ人形のように見えた。デンマークのレジスタンスは映画館を占拠し、映写技師に「スウィンギング・ザ・ランベス・ウォーク」（別名「スウィンギング・ザ・ランベス・ウォーク」）を強制的に上映させた。エリック・バロウは「その並外れたリスクは、ヒトラーに対する野蛮な嘲笑の瞬間によって正当化されたようだ」と語っている。 ^[29]また、第二次世界大戦中、詩人のディラン・トーマスは「These Are The Men」の脚本を書き、ナレーションも担当した。これは「意志の勝利」の映像を使ってナチスの指導部を信用できないものにするプロパガンダ作品である。^[30]

『意志の勝利』への反響を測る最も良い方法の一つは、この映画がリーフェンシュタールに瞬く間に、そして永続的に与えた国際的な名声である。エコノミスト誌は、この映画が「20世紀最高の女性映画監督としての彼女の名声を決定づけた」と評した。^[31] 8本の映画を制作し、そのうちドイツ国外で大きな注目を集めたのは2本だけだった監督としては、リーフェンシュタールはその後の人生で異例の高い知名度を誇り、そのほとんどは『意志の勝利』によるものだった。しかし、この関係によって彼女のキャリアは永久に傷つけられた。戦後、リーフェンシュタールはナチス支持者であるとの疑いで連合国により4年間投獄され^{[要出典] 、映画業界から永久に}ブラックリストに載せられた。彼女が2003年に亡くなったとき（映画の初公開から68年後）、彼女の死亡記事はAP通信、[32]、『ウォールストリート・ジャーナル^』 、 [ ^33]、 『ニューヨーク・タイムズ』、^[34]、『ガーディアン^{』 [35]}など多くの主要出版物で大きく取り上げられ、そのほとんどが『意志の勝利』の重要性を再確認する内容だった。

アメリカの映画監督D・W・グリフィスの『国民の創生』と同様に、『意志の勝利』は、スペクタクル映画を極めて非倫理的なシステムを促進するために利用していると批判されている。リーフェンシュタールは弁護として、この映画を作った当時はナチスについて無知で、ヒトラーの大量虐殺や反ユダヤ主義政策について何も知らなかったと主張した。また、彼女は『意志の勝利』には「反ユダヤ主義的な言葉はひとつもない」と指摘したが、ユリウス・シュトライヒャーの「人種の純粋さを守らない民族は滅びる」という婉曲的な発言は含まれている。

しかし、ロジャー・エバートは、一部の人々にとって「 『意志の勝利』に反ユダヤ主義がまったくないこと自体が計算のように見える。ヒトラーの演説のほぼすべての中心的モチーフを除外したのは、この映画をプロパガンダとしてより効果的にするための意図的な決定だったに違いない」と指摘している。^[37]

リーフェンシュタールは1964年にこう言った。

今日この映画をもう一度見ると、再構成されたシーンがひとつもないことがわかります。すべてが真実です。偏ったコメントは一切ありません。これは歴史です。純粋な歴史映画です...フィルム・ヴェリテです。1934年当時の真実、歴史を反映しています。したがってドキュメンタリーです。プロパガンダ映画ではありません。ああ！私はプロパガンダが何であるかをよく知っています。それは、ある主張を説明するために出来事を再現すること、または、ある出来事に直面して、あることを放棄して別のことを強調することです。私は、ある特定の時間と場所の現実である出来事の中心にいました。私の映画は、そこから生まれたものです。^[38]

しかし、リーフェンシュタールは集会に積極的に参加していたが、後年、彼女は自分の影響力をかなり軽視し、「私はただ観察し、うまく撮影しようとしただけ。計画に協力したという考えはまったくばかげている」と主張した。エバートは『意志の勝利』は「一般的に認められて、これまで作られた最高のドキュメンタリーの1つ」であると述べているが、多くの人が悪と見なしている運動のイデオロギーを反映しているため、「芸術と道徳の対立に関する古典的な問題、純粋な芸術というものは存在するのか、それともすべての芸術は政治的な声明を出すのか」を提起していると付け加えた。 ^[37]エバートは「偉大な映画」コレクションでこの映画をレビューしたとき、意見を一転し、以前の結論を「この映画は素晴らしいが邪悪であるという定説」と特徴づけ、「ひどい映画で、麻痺するほど退屈で、単純で、長すぎ、真の信者以外には操作するには不器用すぎるため、『操作的』ですらない」と呼んだ。^[39]

1975 年の執筆で、スーザン・ソンタグは『意志の勝利』を「これまで作られた映画の中で最も成功し、最も純粋にプロパガンダ的な映画であり、その構想自体が、映画製作者がプロパガンダから独立した美的または視覚的な構想を持つ可能性を否定する」としている。ソンタグは、ニュルンベルク式典の企画と設計にリーフェンシュタールが関与していたことを、リーフェンシュタールが芸術家としてではなく、プロパガンダ家として働いていた証拠だと指摘している。約 30 台のカメラと 150 人のスタッフで、行進、パレード、演説、行列は、リーフェンシュタールの映画セットのように演出された。さらに、これはリーフェンシュタールがナチスのために作った最初の政治映画ではなく ( 1933 年の『信仰の勝利』がある)、最後の映画でもなかった ( 1935 年の『自由の日』と1938 年の『オリンピア』)。 「リーフェンシュタールの映画をドキュメンタリーとして擁護する人は、ドキュメンタリーをプロパガンダと区別するのであれば、不誠実である。『意志の勝利』では、ドキュメント（イメージ）はもはや単なる現実の記録ではなく、イメージに奉仕するために「現実」が構築されている」とソンタグは述べている。^[21] これは、10年前の1965年のエッセイ「スタイルについて」で彼女がとった立場とは大きく異なっている。そのエッセイでは、リーフェンシュタールのプロパガンダ映画は純粋にプロパガンダであるという考えに反対し、次のように書いている。「レニ・リーフェンシュタールの『意志の勝利』と『オリンピック』を傑作と呼ぶことは、美的寛容さでナチスのプロパガンダをごまかそうとするものではない。ナチスのプロパガンダはそこに存在する。しかし、私たちが途方に暮れて拒絶する何か他のものもそこには存在する。リーフェンシュタールのこの2つの映画（ナチスの芸術家の作品の中ではユニーク）は、知性と優雅さと官能性の複雑な動きを映し出すため、プロパガンダやルポルタージュの範疇を超えている。そして、確かにかなり不快ではあるが、私たちは『ヒトラー』であってヒトラーではない、1936年のオリンピックであって1936年のオリンピックではないことに気づく。映画製作者としてのリーフェンシュタールの天才を通じて、 「『内容』は、たとえ彼女の意図に反してであっても、純粋に形式的な役割を果たすようになったと仮定しよう。」^[40]

『意志の勝利』は、その印象的な映像で今でもよく知られている。ある歴史家は「ナチス政権とその指導者の最も永続的なイメージの多くは、リーフェンシュタールの映画から生まれた」と述べている。^[41]

1960年にスウェーデンで制作されたエルヴィン・ライザーのドキュメンタリー映画『我が闘争』では、この映画の大部分が使用された。リーフェンシュタールはスウェーデンの制作会社ミネルヴァ・フィルムを著作権侵害で訴えたが敗訴したが、この映画のドイツとオーストリアの配給会社から4万マルクの賠償金を受け取った。^[42]

1942年、英国情報省のチャールズ・A・リドリーは、「シヒレグルーバー - ランベス・ウォークの実践」や「ランベス・ウォーク - ナチス風」などと呼ばれる短いプロパガンダ映画を制作した。この映画では、ヒトラーとドイツ兵が「ランベス・ウォーク」の曲に合わせて行進し踊っているように見せかける編集がされている。^{[注 1]}これはナチスをターゲットにした「ランベス・ウォーク」のパロディである（ドイツのスウィング・クラブで人気だった英国のダンスは、ナチスによって「ユダヤ人の悪ふざけと動物的な跳びはね」と非難された^[43]）。このプロパガンダ映画は、クレジットなしでニュース映画会社に配布され、各社が独自のナレーションを担当した^{[44] 。}

チャーリー・チャップリンの風刺映画『独裁者』 （1940年）は『意志の勝利』に大きく影響を受けている。^[45] フランク・キャプラは、アメリカ陸軍が制作したプロパガンダ映画『我々はなぜ戦うのか』の第1作で、アメリカの兵士や水兵にナチスの軍国主義と全体主義を暴露するものとして、嘲笑的なナレーションとともに重要な映像を使用した。^[46]

『意志の勝利』は著作権で保護されている。しかし、この映画はパブリックドメインに属すると誤解されることが多く、その結果、許可なくホームビデオとしてリリースされることが頻繁にある。^[47]

リーフェンシュタールは当初、この映画の著作権はナチ党が保有していると述べた。1949年8月に弁護士のオイゲン・クレーマーと面会した後、彼女は党からの資金提供があったにもかかわらず、この映画は自身の創作物であるため著作権は自分が保有していると述べた。^[48]

リーフェンシュタールは『意志の勝利』の映像を組み込んだ戦後のドキュメンタリー映画２本に対して訴訟を起こした。最初の訴訟は1954年に『我が闘争』のプロデューサー、ヴォルフガング・ハートヴィヒに対して起こされた。ハートヴィヒは権利は国家のものだと主張したが、伝えられるところによると最終的にはリーフェンシュタールに賠償金を支払い、リーフェンシュタールはその賠償金を戦争捕虜帰還のための慈善団体に寄付した。^[49] 1960年にスウェーデンのプロデューサー、エルヴィン・ライザーの『我が闘争』に対して起こした２度目の訴訟は、ナチス政権下で制作された作品の著作権と道徳性に関するより大きな世論の議論に巻き込まれた。^[50]この訴訟は1969年に和解した。^[51]

1966年12月29日の連邦最高裁判所の判決により、映画の著作権はナチスドイツの法的後継者であるドイツ連邦共和国に譲渡された。^[52]これらの権利はミュンヘンに拠点を置く連邦所有のトランジット・フィルム有限会社によって管理されているが、1974年の契約では、2004年までの公開上映はリーフェンシュタールの承認が必要であり、彼女は全収益の70%を受け取ることになっていた。^[53]

1996年、ウルグアイ・ラウンド協定法に基づき、この映画の著作権はリーフェンシュタールに回復されたが^[54]、米国の著作権については不明な点もある^{[55] 。}

• 「国民の創生」（1915年のアメリカ映画）は「第2次」KKK結成の
• 1933年から1945年のドイツ映画のリスト
• ナチズムと映画

• チェシャー、エレン (2000)。「レニ・リーフェンシュタール: ドキュメンタリー映画作家かプロパガンダ作家か?」カメラ。2005年12月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• カーショウ、イアン（1987年）。『ヒトラー神話』オックスフォード、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。pp.48-49。ISBN 0-19-821964-4。
• ウィリアム・シャイラー著『ベルリン日記：外国特派員の日記 1934-1941』ニューヨーク、アルフレッド・A・クノップ社、1941年。1934年のニュルンベルク集会の当時の記録を含む。
• スミス、デイヴィッド・カルバート (1990)。『意志の勝利：レニ・リーフェンシュタールの映画』。リチャードソン、テキサス州：セルロイド・クロニクルズ・プレス。2002年2月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。（脚本完成）
• ウェルチ、デイヴィッド（1993年）。 『第三帝国の政治とプロパガンダ』ニューフェッターレーン、ロンドン：ラウトレッジ。pp.65-72。ISBN 0-415-09033-4。

Wikiquote に「意志の勝利」に関する引用があります。

• Das Blaue Licht: Triumph des Willens (1935)、オリジナルのリーフェンシュタールのウェブサイト
• 「意志の勝利」の脚本、DasBlaueLicht.net
• Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films、リーフェンシュタールが 1935 年に出版した、多くの写真を含む映画製作に関する本(ドイツ語)
• IMDbの「Triumph of the Will」
• ロッテントマトにおける「意志の勝利」