マシュー・グレゴリー・ルイス

マシュー・ルイス
ジョージ・レスブリッジ・サンダースによる肖像画、1800年頃
ヒンドン 選出国会議員
在任期間 1796–1802
先行	ジェームズ・アダムス
後継者	ジョン・ペドレー
個人情報
生まれる	マシュー・グレゴリー・ルイス ( 1775-07-09 )1775年7月9日 ロンドン、イギリス
死亡	1818年5月14日/16日（42歳）
母校	オックスフォードのクライストチャーチ
職業	著者
作家としてのキャリア
言語	英語
国籍	イギリス
ジャンル	小説
主な作品	僧侶

マシュー・グレゴリー・ルイス（1775年7月9日 - 1818年5月14日または16日）^{[1]は、イギリスの小説家、劇作家であり、その作品はしばしば「ゴシックホラー」に分類される。1796年の}ゴシック小説『修道士』の成功により、彼はしばしば「モンク」ルイスと呼ばれた。彼はまた、ジャマイカで外交官、政治家、地主として働いた。

ルイスはマシューとフランシス・マリア・セウェル・ルイスの長男であった。父マシュー・ルイスはウィリアム・ルイスとジェーン・グレゴリーの息子であり、1750年にイギリスで生まれた。ウェストミンスター校に通った後、オックスフォード大学クライスト・チャーチ校に進み、1769年に学士号、1772年に修士号を取得した。ウェストミンスター校在学中に、ルイスの両親は別居した。この時期にルイス夫人はフランスに移住し、滞在中マシューと継続的に文通していた。^[2]マシューと母親の文通は、母親の福祉と財産の貧困に関する話し合いで構成されていた。

同年、ルイスは陸軍省の主任書記官に任命された。翌年、彼は宮廷で非常に人気のある若い女性、フランシス・マリア・シーウェルと結婚した。彼女は上級裁判官サー・トーマス・シーウェルの三女で、彼とキャサリン・ヒースの最初の結婚で生まれた8人の子供のうちの1人だった。彼女の家族はルイスの家族と同様にジャマイカと関係があった。子供の頃、彼女はオッターショーで過ごした。1775年12月、ルイスは陸軍省の職に加えて、陸軍次官になった。1つの例外を除いて、彼は両方の役職を兼任し、両方の給与を同時に受け取った最初の人物であった。ルイスはジャマイカにかなりの土地を所有していたが、それは1779年に壊滅的な地震とハリケーンに見舞われたサバンナ・ラ・メールまたはサバンナ・ラ・マールから4マイル以内だった。彼の息子は後にこの土地を相続した。^[3]

マシューとフランシスには、マシュー・グレゴリー・ルイスのほかに、マリア、バリントン、ソフィア・エリザベスの3人の子供がいた。1781年7月23日、マシューが6歳、末の妹が1歳半のとき、フランシスは夫のもとを去り、音楽教師のサミュエル・ハリソンを愛人にした。疎遠になっていた間、フランシスはラングレーという別名で暮らし、夫に居場所を知られないようにしていたが、夫は彼女の居場所を知っていた。1782年7月3日、フランシスは子供を出産した。その同じ日、出産を聞き、疎遠になっていた夫が戻ってきた。その後、夫は妻との法的別居の手配を始めた。 1783年2月27日、ロンドン大主教評議会を通じて正式に妻の不倫を告発した後、離婚法案の可決を貴族院に請願した。しかし、これらの法案が承認されることはほとんどなく、投票にかけられても否決された。その結果、マシューとフランシスは1812年に彼が亡くなるまで結婚生活を続けた。フランシスは社会から身を引いて一時的にフランスに移住したが、常に夫と息子から経済的に支えられていた。後に彼女はロンドンに戻り、レザーヘッドで生涯を終えた。[ ^3]再び社交界に復帰し、ウェールズ公妃の侍女にまでなった。^[4]フランシスと息子は非常に親密な関係を保ち、彼女は彼の文学的なキャリアを助ける責任を引き受けた。彼女は息子の嫌がるままに作家として出版もした。^[5]

ルイスは父親が娼婦たちと波乱に満ちた関係を築き、家族間の争いでは常に追放された母親の味方をしていた。そのような女性たちに対する彼の無礼な態度は、彼を相続権剥奪の危機に常にさらし、その脅威は彼の生涯を通じてしばしば彼に迫り、時には実行に移された。^[6]

ルイスの姉妹（特にラシントン夫人）は、ルイスの作品をより一般に受け入れられるように編集することを頻繁に提案し、ルイスの戯曲の草稿を自ら執筆することさえあった。ルイスはそのような提案をすべて拒否した。^[7]

ルイスは、 ヨーク教区司祭ジョン・ファウンテイン博士の指導の下、メリルボーン神学校と呼ばれる予備校で教育を始めた。ファウンテイン博士は、ルイス家とセウェル家の友人であった。ルイスはここでラテン語、ギリシャ語、フランス語、作文、算数、絵画、ダンス、フェンシングを学んだ。ルイスとクラスメートは、一日中フランス語でのみ会話することが許されていた。他の多くのクラスメートと同様、ルイスはメリルボーン神学校を足がかりとして、8歳の時に父親と同じくウェストミンスター・スクールに進学した。そこで彼はタウン・ボーイズ劇で『ジョン王』のファルコンブリッジ役を演じ、その後ジェームズ・タウンリーの喜劇『階段下の高貴な生活』でマイ・ロード・デューク役を演じた。

ルイスは再び父と同じく、1790年4月27日、15歳でオックスフォード大学クライスト・チャーチ校に入学した。1794年に学士号を取得し、1797年に同校で修士号を取得した。ルイスはオックスフォード大学で古典語を学ぶ義務があることに頻繁に不満を述べ、学位取得期間中の大半をドイツで外交官として働いて過ごした。この時期に彼はゲーテと知り合った。^[3]

ルイスは父のように外交官になることを志し、学校の休暇のほとんどを海外で過ごし、現代語を勉強した。旅行ではロンドン、チャタム、スコットランド、大陸に少なくとも 2 回行き、1791 年のパリ、1792 年から 1793 年のドイツのワイマールなどに行った。これらの旅行中、ルイスは社交の場にいることを楽しんでいたが、この性格は生涯を通じて維持された。同じ時期に、ルイスは既存の作品を翻訳し、独自の劇を書き始めた。^[要出典]

1791年、ルイスは母親に『書簡の陰謀』という題名の喜劇を書いたコピーを送った。彼はこの劇をロンドンのドルリー・レーン劇場で上演するつもりだったが、そこでも拒否され、後には近隣のコヴェント・ガーデン劇場でも拒否された。ルイスは同時期に2巻からなる小説を完成させたとされている。これは死後に出版された『MG・ルイスの生涯と書簡』に断片的にのみ現存している。1792年3月、ルイスはフランスのオペラ『フェリックス』を翻訳し、母親のためにお金を稼ごうとドルリー・レーン劇場に送った。ルイスはホレス・ウォルポールの『オトラント城』のような小説を書こうとしながらも、主に演劇に打ち込み、 『東インド人』を執筆した。しかし、この作品がドルリー・レーン劇場で上演されるまでには7年もかかった。ドイツでは、彼はヴィーラントの『オベロン』という難解な詩を翻訳し、知人のヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの尊敬を集めた。^[要出典]

ルイスは、主に母親のためにお金を稼ぐために文学への野心を追求していたが、父親の影響でハーグの英国大使館の武官の地位を得た。1794年5月15日に到着し、同年12月までそこに留まった。地元のバー（お気に入りはマティニョン夫人のサロン）で、革命フランスから逃れて訪れたフランス貴族と友人になったが、それでもルイスはハーグを退屈な場所とみなし、そこに住むオランダ人を嫌っていた。^[8]

そこでルイスは10週間でロマンス小説『アンブロジオあるいは修道士』を執筆し、翌年の夏に匿名で出版されると、たちまち名声を得た。しかし、いくつかの箇所は、出版されてから約1年後に販売差し止め命令が下されたほどだった。第2版では、ルイスは著者および国会議員（ウィルトシャー州ヒンドン選出）として自らを名乗り、問題と思われる箇所を削除したが、作品の恐ろしい性格はほぼそのまま残っていた。バイロン卿は『英国の吟遊詩人とスコットランドの評論家』の中で、 「奇跡を起こすルイス、修道士あるいは吟遊詩人 /パルナッソスを墓地にしたいと願う者/ 汝と共に住むことを恐れる悪魔自身でさえも / 汝の頭蓋骨にはより深い地獄を見出すだろう」と書いた。マルキ・ド・サドもエッセイ「小説についての考察」でルイスを賞賛した。

1802年3月22日、ハリエット・リッチフィールドはヘイマーケット劇場でルイス作「囚われの身」というゴシックモノドラマに出演した。これは夫に監禁された妻の物語である。舞台の演出にはゴシックな状況を改善するように設計された詳細が含まれていた。リッチフィールドは「最も完璧なやり方」で演技したと称賛されたが、彼女は人間との接触を一切禁じられ、現代の地下牢に閉じ込められた女性を演じている。彼女は狂人ではないが、すぐに狂人になることを自覚している。この劇はメアリー・ウルストンクラフトの本の1つから着想を得たと考えられている。劇場のスタッフさえも恐怖で立ち去ったと言われている。この劇は一度だけ上演された。^[9]

ルイスはジャマイカに2つの地所を所有していた。ウェストモアランド教区のコーンウォール地所とセントトーマス教区のホードリー地所である。奴隷登録簿によると、ホードリーはジョージ・スコットとマシュー・ヘンリー・スコットと共同所有されていたが、1817年にルイスがその持ち分を購入し、500人以上の奴隷の単独所有者となった。^{[10] [11]}

ルイスは1816年の夏、スイスのジュネーブでパーシー・ビッシュ・シェリーとメアリー・シェリーを訪ね、5つの幽霊話を語った。シェリーはそれを『ジュネーブでの日記（幽霊話を含む）とイギリスへの帰国日誌、1816年』に記録しており、8月18日の記述から始まり、死後に出版された。^[要出典]

ルイスは1818年にジャマイカの領地を訪れた。滞在中、ウィリアム・アダムソンの『アデルギタ』を鑑賞し、ロタール役を演じた「西インド人ロスキウス」ことジョン・カステッロの演技に不満を述べた。 ^[12]彼は帰路の船上で 黄熱病で亡くなり、海に埋葬された。

1839年に2巻からなる『MGルイスの生涯と書簡』が出版された。彼の最初の小説『感性の溢れる日々』は未完のままだった。

作家として、ルイスはチャールズ・マチューリンやメアリー・シェリーと並んで、ゴシックホラーのジャンルに分類されることが多い。^[13]ルイスは間違いなく、アン・ラドクリフの『ユードルフォの謎』とウィリアム・ゴドウィンの『ケイレブ・ウィリアムズ』に影響を受けた。実際、ルイスは『ザ・モンク』を書き始める数か月前に母親に手紙を書いて、ユードルフォの謎の悪役モントーニと自分自身に類似点があると述べた。^[3]

ルイスはラドクリフの超自然への執着とゴドウィンの物語への意欲と罪と罰への関心を引き継いだが、ルイスの文学的アプローチは異なっていた。ラドクリフが恐怖ゴシックというジャンルで想像上の恐怖をほのめかすのに対し、ルイスは陰惨な場面の詳細を明らかにすることで自らを定義し、ゴシックホラー小説家という称号を得た。^[14]

ルイスは独創性に欠けるとよく批判された。ルイスのキャリアの多くは他人のテキストの翻訳に費やされたが、こうした批判はむしろ彼の小説『修道士』と戯曲『城の幽霊』に向けられている。ルイスは『修道士』の冒頭で、この小説を次のような広告で始めている。

このロマンスの最初の着想は、ガーディアン紙に掲載されたサントン・バルシサの物語から得たものです。 – 「血を流す尼僧」は、ドイツの多くの地域で今も語り継がれている伝説で、彼女が出没するとされるラウエンシュタイン城の廃墟が、テューリンゲン州の境界で今も見られると聞きました。 – 「水の王」の第 3 節から第 12 節は、元々のデンマークのバラードの断片です。 – 「ベレルマとデュランダルテ」は、古いスペインの詩集に載っているいくつかの節から翻訳されたものです。この詩集には、「ドン・キホーテ」に登場するゲイフェロスとメレシンドラの民謡も収録されています。 – 私は、自分が認識している盗作をすべて完全に告白しましたが、現時点ではまったく気づいていない盗作がさらに多く見つかるのではないかと疑っていません。

マンスリー・レビュー誌などの批評家は、過去の作品を組み合わせることを新しい発明とみなしたが、サミュエル・テイラー・コールリッジなどの批評家は、ルイスがインスピレーションの源を明らかにしたことで、著作者としての権利の一部を放棄したと主張した。ルイスはこれに非常に腹を立て、盗作の疑いに対抗するため、『モンク』第4版の注釈に加え、 『キャッスル・スペクター』を出版した際にも本文に注釈を入れた。この戦術の成功は議論の余地がある。 ^[15]

ルイスのモノドラマ「囚われの身」は、夫に意に反して精神病院に送られた女性が、そこで目撃した恐ろしい光景によって次第に狂気に陥っていく物語である。わずか数ページの短い脚本だが、数時間にわたって上演されたため、作品の大部分は、精神病院内での身体的暴力をゆっくりと再現する中で行われたに違いないという印象を与える。上演は、観客の女性たちが気絶したため、途中で中止された。モーニング クロニクル紙の評論では、「観客の涙は、一般的に最高の拍手と見なされてきた... [しかし] ヒステリックな発作で報われるような詩人は、風変わりな趣味の持ち主でなければならない」と述べられている。これは、ルイス自身が、観客を「発作」に陥れ、それによって「報われる」ことを楽しむという姿勢をとっていたことを示唆している。^[要出典]

ルイスは、ドルリー・レーン劇場で上演された他の公演、特にトーマス・ホルクロフトの公演の多くのエピローグや序文を手掛けた。ルイスは、超自然的ではない劇に幽霊を登場させた。これらの幽霊は、超自然的ではない劇に幽霊がいないことに不満を漏らした。「私は、この部分全体を通して幽霊を一人も見ない / 悲劇が始まる場所を一度も見つけることができない」(ホルクロフトの『悪党か悪党か?』、1798年より) これは意図的な自嘲を表しているのかもしれない。^[要出典]

ルイスは 1801 年に「マリティウス・ムーンシャイン」というペンネームで、自身の作品が受けた評価について風刺を書いた。その中で、ルイスは自身の著作を「忌まわしい見せ物」と中傷し、貧しい国会議員であることを侮辱している (「汝の輝かしい部分は失われ、国家の繁栄はゴブリンの小作地によって失われている」)。『カスティーリャ王アルフォンソ』の序文で、ルイスは「この劇は愚かだと言わせてもらおう」と書いている。ルイスは一貫して、自分の作品が粗悪でセンセーショナルであるという世間の評価を十分に認識しており、こうした定義を受け入れ、気にしていないと述べている。彼の作品のほとんどすべてに、序文に「軽微な盗作」の告白とリストがある。^[要出典]

• 感性のほとばしり（未完成）
• 修道士：ロマンス（全3巻、1796年、1798年改訂）
• ヴェニスのブラボー（1805）

• 詩集（1812）
• 悪魔の島（1816）

• 封建暴君、またはカールスハイム伯爵とザルガンス伯爵。ロマンス（1806）
  • ベネディクテ・ナウベルトの『エリザベート、エルビン・フォン・トッゲンブルク、シュヴァイツの聖母マリア』（1789年）の無料翻訳

• 「叔父の屋根裏の窓」
• 「オーベロンの子分、あるいは三人姉妹の伝説」

• 恐怖物語[1799]
• 不思議の物語（1801）
• ロマンチックな物語（1808）

• 村の美徳：劇的な風刺（1796）
• 城の幽霊（1796）
• 牧師：五幕の悲劇（1797）
• 東インド人：五幕の喜劇（1800）
• 無法者アデルモーン（1801）
• カスティーリャ王アルフォンソ：五幕の悲劇（1801）
• ルガンティーノ（1805） ^[16]
• アデルギータ、あるいは、一つの過ちの果実。五幕の悲劇（1806）
• 1 時、または騎士と森の悪魔、壮大なミュージカルロマンス(1811)
• ティムール・タタール（1811）
• 捕虜

• さらなる驚異：MGルイスへの英雄的な手紙[彼の作品に対する風刺]、臨時原稿と連合への頌歌付き（1801年）
• ジャマイカ島滞在中に西インド諸島の所有者が記した日記（1833 年）
• MG ルイスの生涯と書簡(1839)

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「マシュー・グレゴリー・ルイス」。ブリタニカ百科事典。第 16 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。523 ページ。
• リー・レイメントの国会議員の歴史的リスト

Wikiquote にマシュー・グレゴリー・ルイスに関する引用があります。

• Wikisourceの Matthew Gregory Lewis の著作またはそれに関する作品
• マシュー・グレゴリー・ルイスの作品はStandard Ebooksで電子書籍として販売されています
• 18世紀詩集アーカイブ（ECPA）のマシュー・グレゴリー・ルイス
• プロジェクト・グーテンベルクのマシュー・グレゴリー・ルイスの作品
• インターネット アーカイブにあるマシュー グレゴリー ルイスの著作またはそれに関する作品
• インターネット アーカイブの「The Monk」、1795 年版と「ゴシック ホラー フィクションの傑作 - 注釈と後版の修正を加えた第 1 版」
• LibriVoxの Matthew Gregory Lewis の作品(パブリック ドメインのオーディオブック)
• 議会図書館のMGルイス、116件の図書館目録レコードあり