火山の下

火山の下

初版（米国）
著者	マルコム・ローリー
言語	英語
出版社	レイナル＆ヒッチコック（米国） ジョナサン・ケープ（英国）
発行日	1947
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷
文章	火山の下でオンライン

『火山の下で』は、1947年に出版されたイギリス人作家マルコム・ローリー（1909年 - 1957年）の小説である。この小説は、 1938年11月の死者の日にメキシコの都市クアウナワクに駐在していたアルコール依存症の英国領事ジェフリー・ファーミンの物語である。本のタイトルは、クアウナワクと登場人物を覆う2つの火山、ポポカテペトルとイスタシワトルに由来している。『火山の下で』はローリーの2作目で最後の完結した小説である。

この小説は1947年にスタジオワンでラジオ用に翻案されたが、1957年にローリーが亡くなる頃には絶版になっていた。1984年に同名の映画の原作となり、人気が回復した。1998年、モダン・ライブラリーは『アンダー・ザ・ボルケーノ』を20世紀の英語小説ベスト100の第11位にランク付けした。また、ル・モンドの『世紀のベスト100』、タイム誌の『オールタイム・ノベルズ100』、アンソニー・バージェスの『1939年以降の英語小説ベスト99』にも選ばれた。^{[1] [2] [3] [4]}

ローリーは『火山の下で』に取り組んでいるころには、すでに『ウルトラマリン』 （1933年）という小説を出版しており、1936年には将来の小説の核となる短編『火山の下で』を書いた。^[5]この物語は1960年代まで出版されなかったが、その一節は、マージェリー・ボナー（ローリーの2番目の妻）が編集し1968年に出版された『友人が横たわる墓のように暗い』に収められたシグビョルン・ウィルダネスの話にも見られる。この物語には、コンラッド・エイケンが後に「馬のテーマ」と呼ぶ、『火山の下で』で非常に重要なテーマが含まれている。物語には、7という数字の焼印を押された馬、バス旅行中に出会った瀕死のインディアン、バス代を払うためにインディアンのお金を盗むペラド、そして観客（短編ではウィルダネス、小説では領事）が行動できないことなどが含まれる。これらすべては小説の第8章で終わりました。^[6]

小説の最初のバージョンは、ローリーがメキシコに住んでいて、最初の結婚生活が破綻しつつあり、頻繁に酒に酔って制御不能になっていたときに書かれた。^[7] 1940年、ローリーは原稿の出版社を探すためにエージェントのハロルド・マトソンを雇ったが、拒否されるばかりだった。この原稿は学者によって1940年版と呼ばれ、出版されたバージョンとはさまざまな重要な細部で異なっている。1940年から1944年の間、ローリーは（マージェリー・ボナーの編集上の重要な支援を受けて）小説を改訂したが、この作業に完全に没頭した。その年月の間、同時に多くのプロジェクトに取り組むことが多かったローリーは、原稿以外には何も取り組まなかった。 ^[8]この作業はフレデリック・アサルズによって徹底的に文書化されている。最も重要な変更点の1つはイヴォンヌのキャラクターに関するもので、初期のバージョンでは彼女は領事の娘だったが、1940年までに彼女は領事の不貞の妻になった。そのバージョン（および1941年の改訂版）では、第11章は彼女とヒューが愛し合うところで終わっていた。^[9]

1944年、原稿はブリティッシュコロンビア州ドルトンのローリー家の小屋で起きた火災でほぼ消失した。マージェリー・ボナーが未完成の小説を救い出したが、ローリーの執筆中の他の作品はすべて火災で失われた。^[10]焼失した原稿は『白海のバラスト』と題され、『火山の下で』、『ルナ・コースティック』の拡張版、『バラスト』からなる三部作の3冊目となるはずだった。ダンテの『神曲』のように、これらはそれぞれ地獄、煉獄、天国を舞台とする予定だった。^[11]アサルズは、1944年の重要な改訂版は、ローリーとボナーが小説、特にイヴォンヌが死ぬ前の夢の中での火への言及に並々ならぬ注意を払っていたことを示していると指摘している。^[12]

小説は1945年に完成し、すぐにさまざまな出版社に送られた。冬の終わり、メキシコを旅行中に、ローリーは小説が米国のレイナル・アンド・ヒッチコック社と英国のジョナサン・ケープ社の2つの出版社から出版されたことを知った。2人の読者からの批判的な報告を受けて、ケープは出版にためらいを感じ、1945年11月29日にローリーに手紙を書き、大幅な改訂を依頼したが、ローリーが改訂を行わないとしても「必ずしもノーと言うわけではない」と付け加えた。^[13] 1946年1月2日付のローリーの長い返信は、この本を熱烈に擁護するもので、その中で彼は不朽の名作を創り上げたと感じていた。「売れるかどうかはどちらにしてもリスクに思えます。しかし、この本が作られた運命には、非常に長い間売れ続けるかもしれないと告げる何かがあるようです。」この手紙には、本の主要テーマの詳細な要約と、著者が12章それぞれをどのように機能させたいと考えたかが記載されている。 ^[14]結局、ケープはそれ以上の改訂を加えずに小説を出版した。

1957年にローリーがアルコール中毒（おそらく睡眠薬も）で亡くなった時には、『火山の下で』と『ウルトラマリン』は絶版になっていたが^{[15] 、その後この小説は復活を遂げた。1998年には、}モダン・ライブラリーがまとめた20世紀のベスト小説100選で11位にランクされた。タイム誌は「1923年から現在までの英語小説ベスト100」にこの小説を含め、「まだ正気を保って、すべての悲惨な詳細を私たちに伝えてくれる男の目を通して見た、めまいがするほどの自己破壊の絵」と評した^{[16] 。}

この本は12章から成り、最初の章は物語の本質を紹介するもので、出来事のちょうど1年後に設定されている。続く11章は1日の出来事で、死者の日の早朝、前年に彼を捨てた妻イヴォンヌの帰還から始まり、その日の終わりに彼が非業の死を遂げるまで、領事の行動を時系列で追っている。1940年版の全知全能の物語形式とは対照的に、出版された小説は「各章を1人の主人公の心を通して焦点を当てており、同じ人物の意識を扱う連続した2つの章はない」。^[17]

章の数は数秘術的に重要であり、ローリーはジョナサン・ケープ宛の手紙で次のように説明している。1 日には 12 時間 (小説の大部分は 1 日で起こる)、1 年には 12 か月 (第 1 章から第 12 章の終わりまでの間に 1 年が経過する)。さらに、12 という数字はカバラにおいて象徴的な重要性を持ち、ローリーによれば「人間の精神的な願望」を表す。最後に、「私は 12 を持たなければならない」とローリーは言う。なぜなら、その数字の中に「ファウストのためにゆっくりと真夜中を告げる時計」が聞こえるからだ。^[18]

1939年11月2日を舞台とする第1章では、ジャック・ラリュエルとドクター・ヴィジルが、クアウナワク（クエルナバカのナワトル語名に近い）の上の丘の上にあるホテル・カジノ・デ・ラ・セルバでアニゼットを飲み、ちょうど1年前の領事の存在を回想する。領事のアルコール依存症が議論され、彼の不幸な結婚生活、特に妻が彼のもとに戻ってきたことが特に印象的だったと述べられる。会話が終わると（彼らはその夜、パーティーで後で再会することになっていた）、ラリュエルはホテルからマクシミリアン大公の宮殿の廃墟を通って町へ歩いていく。その途中で、彼は領事と過ごした季節を思い出す。ラリュエルの家族と領事の養子縁組した家族（詩的な精神を持つ家長と酒豪の息子たちからなるタスカーソン家）は、イギリス海峡に隣接する夏の別荘を借りていた。その後、ラリュエルはイギリスでタスカーソン夫妻としばらく過ごしたが、友情はすぐに消えてしまった。

ラリュエルは翌日クワナワックを発つ予定だったが、まだ荷造りをしておらず、家に帰りたくなかったため、代わりにセルベセリアXXで時間を過ごしていた。セルベセリアXXは、地元の映画館に併設されたバーで、シスター・ブスタメンテが経営している。そのバーで、彼は1年半前に領事から借りた本をもらった。それは、ファウスト神話の映画に使うつもりだったエリザベス朝の劇のアンソロジーだった。『Sortes virgilianae』のヴァリエーションを演奏しながら、彼の目は、マーロウの『ファウスト博士』の合唱の最後の言葉「切られた枝は、真っ直ぐに成長したかもしれないのに…」に落ち、次に領事からイヴォンヌに宛てた必死の手紙を見つける。それは、アルコールによる昏迷と振戦せん妄の描写が散りばめられ、彼女に戻ってくるように最後の懇願するものだった。ラリュエルはその手紙を燃やす。外では鐘がドレンテに鳴り、そのドロールは章の終わりを象徴する。

第2章では、1938年11月2日午前7時、赤十字舞踏会の翌朝、領事がクアウナワクのベラ・ビスタ・ホテルのバーに座ってウィスキーを飲んでいると、イヴォンヌが入ってくる。領事はまだ帰宅しておらず、靴下も履いていない（後で説明されるように、彼のアルコール中毒はひどく、靴下を履くことができない）。イヴォンヌは結婚生活を救おうと戻ってきたが、領事は過去にとらわれているようで、イヴォンヌが去った後に酒浸りになったオアハカへの訪問について話し始める。内なる独白で、イヴォンヌは領事が「この愚かな暗闇」から戻ることができるかどうか疑問に思う。^[19]この章は、子供の死体が列車で運ばれているという感嘆の声で始まっていた。領事は、メキシコではそのような場合には死んだ子供には常に大人が付き添う必要があると説明し、ウィリアム・ブラックストーン、「インディアンの間で暮らすようになった男」に言及した。^[20]領事はその日の後半でこの言及を繰り返すことになる。

イヴォンヌと領事はホテルを出て、クエルナバカのコルテス宮殿に沿って町を歩きます。二人は印刷所のショーウィンドウに立ち止まり、風雨で二つに割れた岩の写真に目を奪われます。イヴォンヌはそれが自分の結婚の象徴だとすぐに気づきます。ニカラグア通りにある自宅へ向かう途中、ジャック・ラリュエルの「奇妙な」家に立ち寄ります。壁には「No se puede vivir sin amar (愛さずには生きられない)」という碑文があり、ポポカテペトルとイスタシワトルが見えます。領事はイヴォンヌに、ヒューも一緒に滞在しており、今日中に旅行から戻ってくる予定だと伝えます。二人が家の庭に入ると、野良犬が二人の後をついてきます。

イヴォンヌは、留守中に混乱状態に陥った庭を調べ、領事は飲酒の問題に対処しているように見せかけようとしています。この章全体を通して、幻覚、記憶、架空の会話が彼の思考の流れを邪魔し、すべてが失われたと告げる声とまだ希望があると告げる声が聞こえます。ヴィジル医師は彼にストリキニーネの調合物を処方しており、領事はそれを絶えずすすりながら、ウィスキーを飲みたいという誘惑に抵抗しようとしています。しかし、イヴォンヌが浴室にいる間に、彼は家を出て酒場に行くが、気絶して道にうつ伏せに倒れ、 MGマグナに乗ったイギリス人の運転手に轢かれそうになり、フラスコに入ったバークのウィスキーを差し出されます。意識を失っている間、ヒューの記憶、特にイヴォンヌを彼に強要した​​ことの記憶が彼に蘇ります。家に戻ると、彼はイヴォンヌの寝室に入るが、パティオにあるジョニーウォーカーのボトルの誘惑と幻覚のせいで会話は中断される。彼女と愛し合おうとするがうまくいかず、彼の無力さと絶望は明らかになる。その後、イヴォンヌが部屋で泣いている間、彼はウイスキーのボトルに向かって「愛している」^[21]とつぶやき、眠りに落ちる。

この章の大部分はヒューの視点で書かれています。ヒューは兄の家に到着しますが、自分の服を一切着ていないことがわかります。服は押収されていたため、兄のジャケット、シャツ、バッグを着ます。ニュース速報は兄のジャケットに保管します。エブロ川の戦いへの言及は章のいたるところに見られ、ヒューの友人でスペインに一緒にいたメキシコ人のフアン・セリージョについても触れられています。ヒューは領事の家でイヴォンヌに会います。彼女が彼の心をつかんでいるのは明らかです。実際、この章では二人の情事がほのめかされています。領事が眠っている間に、ヒューとイヴォンヌは馬を借りて田舎を走り、ビール醸造所に立ち寄った後、メキシコ皇帝マクシミリアン大公の田舎の屋敷に立ち寄ります。マクシミリアン大公と彼の配偶者カルロタ、そして領事とイヴォンヌの幸せだった時代の 思い出が頭から離れません。

ヒューとイボンヌが外出している間、領事は「ぞっとする」二日酔いに耐えている。この章は、渇きがとまらない男の幻覚で始まる。領事が自分の庭を調べているとき（エデンの園は随所で言及されており、蛇が道を横切る）、彼は隠していたテキーラのボトルを見つけ、新しく立てられた看板を見る。「この庭がお好きですか？ なぜあなたのものですか？ 破壊する者を追い出せ！」彼はこれを「この庭がお好きですか？ なぜあなたのものですか？ 破壊する者を追い出すのです！」と誤訳する。彼は酔っぱらうにつれて、パリアンのバー、ファロリトの幻覚を見る。彼はアメリカ人の隣人、クインシー氏と会話を始める。クインシーは明らかに酔っ払った領事を見下している。領事はエデンの園について話し、アダムの罰はおそらくエデンの園で独りで「神から切り離されて」生き続けることだったのではないかと提案する。ヴィジル (赤十字の舞踏会で二日酔いだった) がクインシーを訪ねる。ヴィジルはエブロ川の戦いと教皇ピウス 11 世の病気の見出しが載った新聞を持っている。次に領事に会い、メスカルとテキーラに近づかないように言う。ヒューとイボンヌが戻ってきて、領事は浴室で意識を失っていたが目を覚まし、ヴィジルのグアナファトへの日帰り旅行の申し出を受け入れる代わりにパリアン近くのトマリンに行くことに決めた緊張した会話をゆっくりと思い出す。

ヒューは葉巻を吸いながら、船乗り、ジャーナリスト、ミュージシャンとしての自分のキャリアを反芻する。彼は自分が「ジャーナリストの友人」の裏切り者であり、エブロ川の責任を負い、アドルフ・ヒトラーに匹敵する「もう一人の挫折した芸術家」で反ユダヤ主義者であると想像する。ヒューが SSフィロクテテス号で署名したのは、ユダヤ人の出版社ボロウスキーが印刷する予定の彼の歌を宣伝するための宣伝活動だったことが明らかになる。自分の選択に疑問を抱いたヒューは、海への旅から逃げようと試みるが、領事に阻止され、領事はヒューの選択を支持する言葉を叔母に電報で送る。ヒューはフィロクテテス号、そして後にオイディプス・ティラヌス号に乗船していたときのことを思い出し、自分の純真さと偏見を露呈する。イギリスに戻ったヒューは、ボロウスキーが「[ヒューの歌を]配布する努力をしていない」ことに気づく。さらに、ヒューがボロフスキーを寝取ったことが明らかになり、ボロフスキーはヒューに対して盗作の疑いをかける。後にボロフスキーは疑いを取り下げる。再び現在では、ヒューは振戦せん妄に苦しんでいる領事のひげを剃る。2人の男は文学とオカルトについて議論し、その議論はヒューの進行中の内なる独白と混ざり合う。章の終わりに、ヒュー、イヴォンヌ、領事、ラリュエルはラリュエルの家に向かう。その途中、領事はイヴォンヌからポストカードを受け取る。それは彼女が去った前の年に数日後に書いたもので、クワナワックに届く前に世界中を旅していた。

4人はジャック・ラリュエルの家に到着する。そこには2つの塔があり、領事はそれをゴシック様式の胸壁とサマリタンのカモフラージュされた煙突の両方に例える。ヒュー、イヴォンヌ、領事は2階に上がる。そこで領事は酒を我慢しながら、エリザベス朝の有名な8つの戯曲のコピーを探すのに苦労する。イヴォンヌは最初から帰りたがっており、トマリン行きのバスに乗る前にフィエスタに行くことをすぐに提案する。ヒューとイヴォンヌが去った後、領事は残る。2人が去ると、ラリュエルは領事が飲むためだけに来たと責める。領事はもはや我慢できず、ラリュエルがヴィジルとの試合のためにテニスウェアに着替えている間に我慢する。2人はフィエスタに一緒に降り、領事はパリというカフェで酔っ払い、ラリュエルは彼の飲酒について説教しようとする。フィエスタでは、教皇の病気とエブロ川の戦いについてさらに言及される。最終的にラリュエルは去るが、領事はそれがいつだったかはわからない。結局、彼は自分の飲酒問題について自分自身に説教することになる。ヒューとイヴォンヌを避けるためにうろついていると、彼は地獄の機械と呼ばれる空いている乗り物を見つけ、子供たちのギャングに乗るように圧力をかけられる。彼は乗り物の中で自分の持ち物を全て失うが、子供たちはそれを集めて彼に返す。領事はまだ時間を無駄にしていたため、ターミナル・カンティーナ・エル・ボスケに迷い込み、そこで経営者のセニョーラ・グレゴリオと話をし、少なくとももう2杯飲む。のけ者の犬が彼の後を追って中に入るが、彼が立ち上がると怖がって追い払う。最後に、彼が外に戻ってみると、ヴィジル、クインシー、ブスタメンテが一緒に歩いているのを見つけるが、彼らは彼に気づかない。ちょうどその時、トマリン行きのバスが駅に到着する。

領事、ヒュー、イヴォンヌはバスでトマリンに向かう。多くの暗示や象徴が繰り返される。ラス・マノス・デ・オルラック、エブロ川の戦い、タバコ、善きサマリア人、数字の 7 など。途中、ヒューはバランカの底で死んだ犬に気づく。旅の途中、バスにペラドが乗っているのが目に入る。ヒューと領事は、その呼び名の意味について議論する。ヒューはその言葉が「靴を履いていない文盲」を意味すると信じているが、領事はそれを訂正し、ペラドとは「確かに『皮を剥がされた者』、裸の者だが、本当に貧しい人々を食い物にするのに金持ちである必要のない者でもある」と主張する。さらに進むと、ヒューは道端で眠っているように見える男性を見つける。バスが止まり、その男性は帽子で顔を覆った死にかけのインディアンであることがわかる。法律では、そのようなサマリア人は「事後共犯」の罪に問われるため、誰もその男を助けない。しかし、ペラドはインディアンの帽子を脱がせ、頭に傷があり、血まみれのお金が出てきた。近くで、ヒューと領事は「7番の焼き印」が押された馬に気づく。乗客は農民を運命に任せてバスに再び乗り込む。領事はヒューにペラドを見るように指示する。ペラドは今「血まみれの銀ペソとセンタボの山」を握っている。ペラドはインディアンのお金を盗み、運賃の支払いに使っていたのだ。領事、ヒュー、イヴォンヌはハバネロをひとつまみ飲み、^[22]、バスはトマリンに向かって走り続け、章の終わりに到着する。

領事、ヒュー、イヴォンヌはアリーナ・トマリンに到着し、闘牛を見物する。物語はマンロー・リーフの『フェルディナンド・ザ・ブル』を参照している。闘牛の大部分で、この雄牛は参加したがらないからだ。この章では、負傷したインディアンの思い出や、ポポカテペトル火山を思い浮かべたときの感情など、イヴォンヌの視点が描かれている。章が進むにつれて、彼女は幼少期や若い頃のことを何度も回想する。例えば、幻覚の中で父親が近づいてくるのを見たと主張したり、第一次世界大戦の頃に母親が亡くなったことを考えたり、ハリウッド女優としての人生について話したりしている。また、イヴォンヌは領事と一緒に過ごせたかもしれない、そして今でもそうなりたいと思っている将来を夢見ている。イヴォンヌの将来の夢には、領事と一緒に自然と調和し平和に暮らすことが含まれていた。闘牛の最中、領事とイヴォンヌが群衆の中で互いの愛を告白する中、ヒューは闘牛に飛び込んで闘牛に乗ることを決意する。

領事の視点から語られる第 10 章は、ジェフリーがサロン オフェリアで飲んでいるところから始まります。ジェフリーはバーカウンターに座り、近くで泳ぎながらヒューとイボンヌが冗談を言い合うのを聞きながら、さまざまなお酒について考えます。領事は彼らの冗談に耳を傾け続け、彼らは別々の更衣室で着替え、すぐに夕食に加わります。領事が観光案内の小冊子を読み、イボンヌと楽しかった頃に訪れた場所を思い出すと、サンフランシスコ修道院、シティ教区、トラスカラ王立礼拝堂と聖域など、さまざまな名所が話題になります。領事はヒューと政治論争をし、飲酒に関するヒューとイボンヌの懸念に激怒した後、早めに立ち去ります。

ヒューとイヴォンヌは、領事を探してサロン・オフェリアを出発する。二人はポポカテペトルとイスタシワトルの二つの火山の影を歩き、二つの道のうちどちらかを選ばなければならない地点に辿り着く。イヴォンヌの視点から語られる物語では、二人はパリアンに向かう途中で二つの酒場を通ることから領事も通ったであろうと信じる主要道を選ぶ。二人の前進は次第に激しくなる雷雨に阻まれ、オリオン座やプレアデス座など星座への言及が数多くある。イヴォンヌは足に数字の7の焼き印が押された馬に踏みつけられ、死ぬ間際にカナダの夢の家が燃え落ちるのを想像する。

『火山の下で』の最終章は、再び領事の視点から語られる。領事はファロリトのメインバールームにいる。ファロリトはポポカテペトル火山のふもとにあり、その下にあるようだ。領事はヒューとイヴォンヌが自分を探していることに気づいていない。象とも呼ばれるディオスダドは、イヴォンヌが過去1年間に領事に宛てて書いた手紙の束を領事に手渡す。領事は地元の警察署長と口論になる。彼らは領事をバーの外、明かりの届かないところに押し出し、そこで領事を撃ち、ファロリトが建っている渓谷の端から突き落とす。^[23]銃声に驚いた馬は逃げ出す。

• ジェフリー・ファーミンはクワナワックに住むアルコール依存症の領事です。領事はインド生まれで、母親は彼が幼い頃に亡くなりました。父親は再婚しましたが、妻と息子のジェフリー、そして生まれたばかりの息子ヒューと別れ、ヒマラヤに姿を消しました。継母はその後すぐに亡くなり、ファーミン家の息子たちはイギリスに送られ、タスカーソン家に引き取られます。第一次世界大戦中に海軍士官だった彼は、商船に偽装した潜水駆逐艦での行動により軍法会議にかけられ、その後勲章を授与されました(捕らえられたドイツ人士官は行方不明になり、ボイラーで生きたまま焼かれたと言われています)。領事への任命は、彼を世間の注目を集めないようにするための一種の横滑り昇進であり、彼はイギリスの利益とは無縁のメキシコの町で領事という閑職に就くことになります。小説の冒頭では、彼は実は元領事である。1938年にラサロ・カルデナス大統領がメキシコの石油備蓄を国有化した影響で、英国とメキシコが外交関係を断絶した際に、彼は領事を辞職した。彼は比較神話学の本を書きたいと思っているが、アルコール依存症が彼の生活のあらゆる面を支配している。
• イヴォンヌ・コンスタブルはハワイ生まれの元女優で、14歳の時に短期間映画界でキャリアをスタートさせたが、その後は断念し、二度と復帰することはなかった。彼女は米国での長い不在の後、領事との結婚生活を再開するためにメキシコに戻った。彼女は以前に結婚しており、子供がいたが、若くして亡くなった。彼女はヒュー・ファーマンやジャック・ラリュエルと関係を持っていた可能性がある。
• ヒュー・ファーミンは、イギリスで1年間海上でシンガーソングライターとしてのキャリアを中断していたが、ジェフリーの異母兄弟でイヴォンヌと同じく天才児である。イギリスに戻った後、政治的に左派に傾倒し、スペイン内戦では共和党を支持する。ロンドン・グローブ紙にファシストの活動をレポートするためにメキシコを訪れ、翌日にはスペイン政府軍に弾薬を運ぶ船に乗るため出発する予定である。後の章では、ヒューとイヴォンヌの以前の情事について頻繁にほのめかされている。
• ジャック・ラリュエル（通常は「M. ラリュエル」と呼ばれる）は、フランスの映画監督で領事の幼なじみ。モーゼル地方に生まれ、パリで育ち、1911 年の夏、海峡沿いのクルシュルメールのビーチリゾートで領事と知り合った。領事とは別に、彼もクワナワックに引っ越し、ヒューと同様にイヴォンヌと情事を持つ。小説の冒頭で彼は 42 歳で、メキシコを離れる準備をしている。

• 地元の医師であり、領事とラリュエルの友人であるアルトゥーロ・ディアス・ビジル博士。
• 地元の映画館のオーナー、ブスタメンテ氏。
• セニョーラ・グレゴリオ氏、クアウナワクのバー、ターミナル・カンティーナ・エル・ボスケのオーナー。
• タスカーソン家は領事の養子家族であり、家長である詩人のエイブラハム・タスカーソンが、15歳の物思いにふける詩人ジェフリーを引き取った。母親と少なくとも6人の息子を含む家族全員が酒を飲み、自宅周辺の田園地帯やマージー川を渡り、ウェールズの山々を眺めながら長い散歩をする。
• フアン・セリージョはヒューとともにスペインに滞在していたメキシコ人で、現在はラサロ・カルデナス大統領の国有化によって可能になった協同組合の代理人を務めている。彼は地方の協同組合や農民と国立信用銀行の間で資金を運搬している（第7章で殺害されたインディアンとよく似ている）。^[24]セリージョはロウリーの実生活の友人、フアン・フェルナンド・マルケスをモデルにしている。ロウリーは1936年から1938年にかけてメキシコに滞在していたときにマルケスと親しくなり、ダークでは友人が眠る墓としてマルケスも登場する。^[25]

『火山の下で』は特に象徴性に富んでおり、他の作家や文学作品への言及や暗示が豊富。クリストファー・マーロウの『フォースタス博士』の影響が小説全体に流れており、シャルル・ボードレールの『悪の華』、ウィリアム・シェイクスピアの悲劇、ダンテの『神曲』への言及が小説の意味を豊かにしている。

批評家は、マーロウ版のファウスト神話が「ローリーの『火山の下で』の最も重要な出典」であると述べている。^{[26]ローリーも}ゲーテの『ファウスト』に言及し、3つのエピグラフのうちの1つに引用文を使っているが、支配的なのはマーロウ版で、ヒューは執政官をファウスト的な黒魔術師として示唆している。執政官は「しばしば、救いを求めることもできない、あるいは地獄にさえも逃げる苦しむ魂としてファウストと自分を結び付け」、バーで闘鶏を見たときにトロイのヘレネーについてのマーロウのセリフ（「この顔は千の船を進水させ、イリウムの頂上のない塔を燃やしたのか？」^[27]）をパロディ化し、「この顔は五百の船を進水させ、キリストを裏切って西半球に存在させたのか？」^[28]

ウェルギリウスの『アエネイス』の一節をランダムに選び、未来のアドバイスや予言を求める書物占いの一種である『ソルテス・ヴィルギリアナエ』に基づく文学ゲームが重要なテーマとなっている。領事（「この不条理なゲームを楽しんでいた」^{[29] ）は、第7章で}ジャン・コクトーの『地獄の機械』を引用してこのゲームに言及している。^{[30]ちょうど1年後、ラリュエルは領事の『}エリザベス朝の有名な8つの戯曲』のコピーを使ってこのゲームを再びプレイする。 2行と『フォースタス博士』からの1行、そしてトーマス・デッカーの『靴屋の休日』からの一節の後、^[31]本書は『フォースタス博士』の最後のページで始まり、ラリュエルが読む4行は領事に特にふさわしい。「真っ直ぐに成長したかもしれない枝が切られてしまった。…フォースタスは逝った。彼の地獄のような転落を思い起こせ。」^[31]

小説に登場する個々のシンボルの多くは、互いに関連し、ローリーの文学モデルとも関連している。領事の荒々しく雑草が生い茂った庭は彼の人生を象徴し、^[32]エデンの園を暗示し、バランカは彼の墓を象徴し、墓となる。^[33]小説全体を通して、7という数字が登場する。多くの章で登場する馬に刻印されており、しばしば時間として使われる。第1章のラリュエルの死者の日は午後7時に終了し、イヴォンヌは午前7時に領事のもとに戻り、第2章から第12章までの日は午後7時に終了する。小説の最後では、時計が7回鳴き、雄鶏が登場して「雄鶏が7回鳴くと死を告げる」というインディアンの信仰を裏付ける。また、時計は第7の封印が開かれたことを告げる。^[34]

ケニオン・レビュー誌のRWフリントによる初期の書評では、この本は「戦後出版された最も読みやすい小説の一つ」と評されたが、最終的には「二番煎じ」であると厳しく批判され、ローリーは「革新者としての自信を欠いている」と評された。^[35]

詩人で小説家のチャールズ・ブコウスキーは、ローリーの小説を読んだとき「うんざりするほどあくびをした」と語った。彼は、その小説には「スピード、速さ、生命力、陽光、活力、味わい」が欠けていると批判した。^[36]

ローリーの遺作『終わらない航海』の編集を担当したマイケル・ホフマンは、 「アンダー・ザ・ボルケーノはブラックホールのように光を飲み込む。この作品は、重力とつながり、分光学的な豊かさが詰まった作品であり、製品というよりも世界そのものである。それは絶対的な質量であり、意識と経験の集合体であり、素晴らしい個人の優美さである。惑星のような威勢のよさがある」と書いている。^[37]

ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス誌で、批評家のマイケル・ウッドは「『アンダー・ザ・ボルケーノ』は失われた壮大さについて、そして望む悲劇が手に入らないという特殊な悲劇について描いた素晴らしい本だ」と書いている。^[38]

ガーディアン紙に寄稿したクリス・パワーは次のように述べている。「私はこの本がイギリス近代主義の傑作であるという評判だけを知っていました。20世紀最高の小説の一つだと思って読み終え​​ました...ローリーはジョイスよりもメルヴィルやコンラッドに近いですが、メキシコの一角をユリシーズのダブリンに似た方法で作り出しています。それは描写するのではなく、言語から別の現実を構築することです。」^[39]

小説家エリザベス・ローリー（無関係）はロンドン・レビュー・オブ・ブックス誌に、この本を「アルコール依存症の恐ろしさを描いたブラック傑作」と評した。^[40]

ゴードン・ボウカーによるローリーの伝記をレビューしたニューヨーク・タイムズ紙は、『火山の真相』の遺産について次のようにコメントしている。「 『火山の真相』は単なるカルト的な作品というにはあまりにも有名だが、他の多くの偉大な小説よりも、熱心な擁護者によって毎年読み返され、ローリーをモダニズムの神殿の上位に位置付けている。一方、世界の他の人々は、彼の傑作が異国情緒あふれる悲惨な読み物であることをほとんど知らない。」^[41]

モダン・ライブラリーの20世紀英語小説ベスト100では、この本は11位にランクされています。 ^[1]ル・モンドの世紀のベスト100では99位にランクされました。^[2]

1984年の映画化では、ジョン・ヒューストンが監督を務め、アルバート・フィニー、ジャクリーン・ビセット、アンソニー・アンドリュース、ケイティ・フラドが出演した。この映画は、アカデミー主演男優賞（アルバート・フィニー）と最優秀作曲賞にノミネートされた。

火山：マルコム・ローリーの生と死についての考察
1976年：『ボルケーノ：マルコム・ローリーの生と死についての調査』 –カナダ国立映画制作庁。[42]

『ボルケーノ：マルコム・ローリーの生と死についての調査』（1976年）は、ドナルド・ブリテンとロバート・A・ダンカンが製作し、ブリテンとジョン・クレイマーが監督したカナダ国立映画制作庁のドキュメンタリーである。ローリーの「不慮の事故による死」に関する調査から始まり、その後、時間を遡って作家の人生をたどる。メキシコ、米国、カナダ、イギリスで撮影された映像の中で、リチャード・バートンがローリーの小説から抜粋した部分を朗読する。 ^[42]

この小説は、ジャック・ブルースとピート・ブラウンによる1971年の歌「The Consul at Sunset」や、ザ・ヤング・フレッシュ・フェローズによる1987年の歌「Back Room of the Bar」のインスピレーションとなった。

この本は『フォー・オール・マンカインド』の第 5 話で紹介されました。

• ル・モンドの世紀の100冊の本

Harper Perennial Modern Classics 2007 版からの 「Under the Volcano」の引用。

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• マッカーシー、パトリック A. (1994):シンボルの森: マルコム・ローリーの小説における世界、テキスト、自己。アテネ:ジョージア大学出版局。ISBN 0-8203-1609-1。新しい序文付きのペーパーバック版、ジョージア大学出版局、2016年。ISBN 978-0-8203-4169-9。  
• Righi、Francois (2000): Malcolm Lowry: 火山の下。 9月の講義とグラビア。アイヴォイ・ル・プレ。

• クリス・アッカーリー著『Under the Volcano』のハイパーテキスト解説
• フェイデッド ページの火山の下(カナダ)