マリア・シュナイダー（女優）

マリア・シュナイダー
2001年、クレテイユ・フィルム・ド・ファム映画祭でのシュナイダー
生まれる	マリア・エレーヌ・シュナイダー ( 1952-03-27 )1952年3月27日 パリ、フランス
死亡	2011年2月3日(2011-02-03)（58歳） パリ、フランス
国籍	フランス語
職業	女優
活動年数	1969–2008
パートナー	マリア・ピア・アルマディオ
両親）	ダニエル・ジェラン（故人） マリー＝クリスティーン・シュナイダー
親族	ザビエル・ジェラン（異母兄弟、故人） フィオナ・ジェラン（異母姉妹） マヌエル・ジェラン（異母兄弟） ミシェル・シュナイダー（叔父、故人） ヴァネッサ・シュナイダー（従妹）

マリア＝エレーヌ・シュナイダー（1952年3月27日 - 2011年2月3日）は、マリア・シュナイダーとして職業的に知られるフランスの女優である。

彼女は、性的な描写が露骨だったことで有名で、物議を醸した『ラストタンゴ・イン・パリ』 （1972年）でマーロン・ブランドと共演したことで最もよく知られている。シュナイダーは後に、模擬レイプについては撮影直前まで知らされていなかったと明かし、その出来事をトラウマ的で屈辱的なものだったと述べている。ミケランジェロ・アントニオーニ監督の『パッセンジャー』（1975年）で彼女の才能が明らかになったが、撮影中に映画から退場する評判が悪かったため、業界で歓迎されなくなった。しかし、1980年代初頭に私生活と仕事の安定を取り戻し、平等と女優の労働条件の改善を訴えるようになった。長い闘病生活の末、2011年に亡くなる数年前まで、映画やテレビで演技を続けた。

シュナイダーは、フランス人俳優ダニエル・ジェランと、パリで書店を経営するモデル、ルーマニア出身のマリー・クリスティーヌ・シュナイダーの娘としてパリ​​で生まれた。 ^{[1]ジェランは不倫中に女優でプロデューサーの}ダニエル・デルオムと結婚しており、彼の父親としての関わりのなさは娘にとって痛切な思いだった。^[2]ジェランはシュナイダーを娘として認識することはなかったが、 ^[3] 1970年代に父親であることを公に認めた。シュナイダーは最初、フランスとドイツの国境に近い町で母親に育てられた。やがて母親は彼女の面倒を見る気がなくなり、2年間乳母に預けた。マリア・シュナイダーはその後、母方の叔父ミシェル・シュナイダーとその妻と数年間暮らした。16歳のとき、予告なしに実父を訪ねることで実父と再会した。^[4]

シュナイダーは後に、ジェランとは「3回」しか会ったことがないと述べている。^[5]従妹のヴァネッサ・シュナイダーは、2018年に出版された伝記本の中で、マリア・シュナイダーは実は10代後半の頃、父親と定期的に連絡を取っていたと書いている。彼女を初めて映画のセットへ連れて行ったのも父親だった。何年もの間、マリア・シュナイダーと実の父親は不定期に会っていた。彼女はやがて、異母兄弟（彼女が『ラストタンゴ・イン・パリ』に出演するまで彼女のことを知らなかった）と絆を深め、特に異母妹のフィオナ・ジェランと絆を深めた。^[4]異母兄のザビエ・ジェランも俳優だった。

10代の頃、シュナイダーは映画が大好きで、多い時は週に4回映画館に通っていた。15歳で母親と口論した後家を出てパリに行き、同年に舞台女優としてデビューした。^[5]映画のエキストラやモデルとして生計を立てた。^[6]映画のセットで働いている時に、ブリジット・バルドーと出会った。ブリジットは、彼女の父親（娘を助けようとしなかった父親）といくつかの作品で一緒に仕事をしたことがあり、若い女優がホームレスであることに「恐怖を感じ」、自分の家に部屋を提供した。^{[6] [7]バルドーを通して、シュナイダーは}ウォーレン・ベイティなど映画業界の人たちと知り合った。ベイティはシュナイダーに大いに感銘を受け、彼女をウィリアム・モリス・エージェンシーに紹介した。^{[7] 1970年、}アラン・ドロン主演の『マッドリー』に出演し、18歳で最初のブレイクを果たした。^[8]その後はロジェ・ヴァディム監督の『エル』 (1972年)、フィリップ・ノワレと共演した『オールド・メイド』 ( 1972年) 、フロリンダ・ボルカン、カトリーヌ・スパークと共演した『親愛なる両親』(1973年) 、アーサー・シュニッツラーの戯曲を基にした『ダンス・オブ・ラブ』(1973年)など、比較的重要な役柄で出演した。 (後者の映画は『メリーゴーラウンド』としても知られ、シュナイダーが1981年にジャック・リヴェット監督で制作した同名の映画とは別物である。)

シュナイダーは、19歳の時にベルナルド・ベルトルッチ監督の性的に露骨な『ラストタンゴ・イン・パリ』 （1972年）で演技し、国際的に有名になった。年上の男性との匿名の性行為を生々しく描写したこの作品で、彼女はいくつかのヌードシーンを演じたが、その中には撮影直前までベルトルッチ監督から何も知らされていなかったレイプシーンも含まれていた。2007年に彼女はこう語っている。

エージェントに電話するか、弁護士を現場に呼んでおくべきだった。脚本に書かれていないことを誰かに強制することはできないからだ。だが、当時の私はそのことを知らなかった。マーロンは私に「マリア、心配しないで、これはただの映画だ」と言ったが、そのシーンの間、マーロンがやっていることは現実ではなかったにもかかわらず、私は本物の涙を流していた。私は屈辱を感じ、正直に言うと、マーロンとベルトルッチの両方に少しレイプされたように感じた。そのシーンの後、マーロンは私を慰めたり謝ったりしなかった。ありがたいことに、テイクは1回だけで済んだ。^[9]

2013年、ベルトルッチは、本当の「欲求不満と怒りの反応」を引き出すために彼女に情報を隠していたと述べた。^[10]ブランドは、ベルトルッチが登場人物に本物のセックスをさせたかったと主張したが、ブランドとシュナイダーは両者ともそれはシミュレーションだと述べた。^[11]女優のジェシカ・トーヴィーはガーディアン紙に寄稿し、芸術的ビジョンを追求するというベルトルッチの弁明は「でたらめ」であり、起こったことは「違反」であると主張した。^[12] トーヴィーはまた、「役割が逆転するなんて想像しにくい。ブランドが残酷な扱いを受けた後、撮影の途中でシュナイダーとベルトルッチが屈辱の要素を加えようと共謀していたことを知る」などと述べている。^[12]

2001年にシュナイダーは次のようにコメントしました。

ラストタンゴ …最初の主役。実は、まったくの偶然です。私はドミニク・サンダと友人でした。彼女はジャン＝ルイ・トランティニャンとこの映画を作る予定でしたが、妊娠していました。彼女は私たち二人の大きな写真を持っていました。ベルトルッチがそれを見て、私にキャスティングをさせました…私は自分の選択を後悔しました。キャリアの初めはもっと甘く、静かなものだったでしょうから。タンゴでは、私は準備ができていませんでした。人々は私ではないキャラクターに共感しました。バター、生意気な老豚について…カリスマ性と気品のあるマーロンでさえ、この映画では少し侵害され、少し搾取されたと感じました。彼は何年もそれを拒絶しました。そして私は、それを二重に感じました。^{[13] [14]}

1970年代、イタリアでベルトルッチはわいせつ罪で刑事訴訟を起こされ、この映画は検閲委員会によって差し押さえられ、すべてのコピーは破棄するよう命じられた。イタリアの裁判所はベルトルッチの公民権を5年間剥奪し、4ヶ月の執行猶予付きの懲役刑を言い渡した。1978年、ボローニャ控訴裁判所は、この映画のコピー3部を国立映画図書館に保存するよう命じたが、ベルトルッチは後にカットなしで一般配布用に再提出できた。^{[15] [9] [16] [17]}

シュナイダーは、この映画での経験と、その後真面目な女優としてではなくセックスシンボルとして扱われたことから、二度とヌードで仕事をしないと決めたと語った。彼女はうつ病に苦しみ始め、薬物中毒になり、何度か自殺未遂を起こした。^{[18] [19]}

彼女は後に女性の権利擁護者となり、特に女性映画監督の増加、女性俳優の尊重、映画やメディアにおける女性の代表性の向上を求めて闘った。

私は映画界における女性のイメージのためにまだ奮闘しており、まだ働いていますが、望むほど多くは働いていません。40代後半の女性にとって、仕事を見つけるのは難しいからです。フランスだけではありません。去年、アンジェリカ・ヒューストンと話をしました。私たちは同じ問題について話しました。どこから来るのかはわかりません。脚本家、プロデューサー、監督のどちらかです。しかし、一般の人々にとっても残念なことだと思います。映画界で成熟した女性を見たいという反応があります。映画界にはマッチョな男性がたくさんいます。メリル・ストリープのような女優は、ボブ・デ・ニーロほど多くは働きません。^[20]

1975年、シュナイダーは、ミケランジェロ・アントニオーニ監督の好評を博した映画『パッセンジャー』でジャック・ニコルソンの相手役に抜擢された。この作品は、今でも彼女のキャリアのハイライトの一つであり、^[21]女優の個人的なお気に入りでもある。^[7]同年、シュナイダーは、ルネ・クレマン監督の最後の映画で、ヒッチコック風のスリラー『ウォンテッド・ベビーシッター』にも主演した。シュナイダーによると、監督は実は悪役に女優を起用したかったのだが、アントニオーニ監督が『パッセンジャー』を上映したところ、クレマンはシュナイダーがヒロイン役に最適だと判断したという。^[22]この映画は、『パッセンジャー』や『ディア・ペアレンツ』と同じくカルロ・ポンティがプロデュースし、ロバート・ヴォーン、ヴィック・モロー、シドニー・ロームも出演したが、一般大衆にも批評家からもほとんど注目されなかった。^[要出典]

1970年代、シュナイダーは（ホピ族居留地やナバホ族居住地^[7]を含む）ヨーロッパの様々な場所を旅し、ヴェネツィア、パリ、ロンドンなどに滞在した。^[22] 『パッセンジャー』と『ウォンテッド・ベビーシッター』の後、シュナイダーはロサンゼルスに1年間住み、映画出演の機会を探し、ハリウッド映画『ブラック・サンデー』（1977年）でパレスチナのゲリラテロリスト役のオファーを受けたが、質の悪い素材だと感じたため断った。^{[22]彼女は有名なタレントエージェント兼プロデューサーの}ポール・コーナーと契約し^[22]、いくつかの映画出演が検討されたが、結局ほとんど成果はなかった。保険に加入できなくなったため、仕事を見つけるのは困難になった。^{[7] [22]}

ヨーロッパに戻ったシュナイダーは、ティント・ブラス監督から、悪名高いポルノ映画として有名なペントハウス製作の『カリギュラ』で、 『時計じかけのオレンジ』のスター、マルコム・マクダウェルと共演し、悪名高いローマ皇帝の近親相姦の妹であるドルシッラ役を演じるよう依頼された。シュナイダーはヌードや露骨な性行為のシーンを拒否し、^[23]製作途中で、監督の前作『サロン・キティ』に出演していたテレサ・アン・サヴォイに交代した。

同じ頃、シュナイダーはルイス・ブニュエルの『欲望の隠れた対象』（1977年）に出演することになり、撮影現場にも現れたが、映画における女性の描写に対するシュナイダーの懸念の高まりと、ヌードシーンが多すぎることを考慮して、自分の役柄がどのように描かれるかについて映画監督と口論になった^。[ 24 ^{]最終的に}シュナイダーは降板し、ブニュエルは独創的で異例な決断を下し、同じ役にキャロル・ブーケとアンヘラ・モリーナという2人の女優を起用した。^{[24]シュナイダーは、ベルトルッチから1976年の映画}『1900年』への出演も依頼されたが、断るか解雇された。^[25]フランコ・ゼフィレッリの1979年のテレビミニシリーズ『ナザレのイエス』でイエスの母マリア役を依頼された。シュナイダーは、この役には向いていないと感じたと語ったが、後にこの機会を逃したことを後悔し、^[26]代わりにゼフィレッリ監督の1996年の映画『ジェーン・エア』にバーサ・メイソン役で短時間出演した。^[13]

1970年代の残りの期間、シュナイダーは低予算のヨーロッパの独立系作品に主演することを選んだ。その中には、あまり公開されなかったスイス時代劇『ヴィオランタ』（1976年、若き日のジェラール・ドパルデュー主演）や、意識的にフェミニスト的な3本の作品、イタリア作品『私は私のもの』（1978年、ステファニア・サンドレリ主演）、生々しく不穏な『フランス娼婦の回想録』（1978年、ミウ・ミウと共演、シュナイダーは1980年第5回セザール賞の助演女優賞にノミネートされた）、ヌーシュカ・ファン・ブラーケル監督によるオランダのレズビアンドラマ『イヴのような女』があり、シュナイダーはピーター・フェイバーと結婚して子供もいる葛藤を抱えたボヘミアンな恋人モニーク・ファン・デ・ヴェンを演じている。

1980年代の終わりごろ、有名なアートハウス映画監督のジャック・リヴェットがシャンゼリゼ通りのカフェでシュナイダーと会い、どんな映画を一緒に作りたいかと尋ねたところ、シュナイダーは「スリラー」と答えた。次にリヴェットは相手役にしたい俳優を尋ね、彼女は友人でアンディ・ウォーホルとの関わりやポール・モリッシーの映画での主演で知られるジョー・ダレサンドロを推薦した。 ^[13]その結果、漠然とした象徴的な犯罪ドラマ『メリーゴーラウンド』が生まれた。これはシュナイダーとリヴェットの両者が病気や個人的な問題に悩まされながらも、問題の多い作品となり^[27]、最終的に完成し、1981年にようやく公開されたが、評価は平凡なものとなった。^[28]

1980年代は、シュナイダーにとって個人的にも仕事的にもずっと静かな時期だった。複数の薬物中毒（コカイン、LSD、ヘロインを含む^[18]）の問題と、70年代の自殺未遂^[18]（マーロン・ブランドの友人でかつての恋人、エスター・アンダーソンが「[マリアの]人生を台無しにした」と言っている「ラスト・タンゴ・イン・パリ」の影が迫っていた^[29]）の後、シュナイダーは80年代初頭までにこれらの問題を完全に克服した。彼女はそれを「天使」のおかげだと考えているが、その天使とは人生のパートナーだったマリア・ピア・アルマディオ（あるいは、いくつかの情報源によるとクラパンツァーノ）だったかもしれない^[要出典]。80年代初頭、女優はルイーズ・フレッチャーと共演したベルギーのバンパイア・コメディ「ママ・ドラキュラ」（1980年）に出演したが、批評家から総じて否定的な評価を受けた。^[要出典]同年、彼女はフランスのスリラー映画『憎しみ』でクラウス・キンスキーと共演した。

シュナイダーは1981年にユーゴスラビア映画『パリの平和時』で主演を務めた。これはフランスの首都を舞台にした映画で、パリにおけるナチズムの歴史を研究するドキュメンタリー作家を追った作品である。そこで彼は、シュナイダー演じる謎めいた人物と出会い、恋に落ち、その人物に助けられる。この映画は第12回モスクワ国際映画祭で特別賞を受賞し、シュナイダーの父ダニエル・ジェランもタクシー運転手役で脇役として出演している（ただし、マリアとの共演シーンはない）。

1982年、彼女はフェルナンド・レイと共演したイタリアのコメディ『イエスを探して』（Cercasi Gesù）とフランスのコメディ『流れ弾』（Balles perdues）の2作品に出演した。1984年からは、ヨーロッパのテレビ映画やテレビ番組に定期的に出演するようになり、例えば1985年の『ヨーロッパへの歌』（ A Song for Europe ）では、アガサ・クリスティの名探偵ポアロで有名な若き日のデヴィッド・スーシェと共演したほか、日本制作の『プリンセスと写真家』 （1984年）などの映画では脇役を務めた。

1980年代の終わり頃、シュナイダーはフランスのスリラー映画『監視官の館』（1987年）や終末後のシュールレアリスムコメディ映画『バンカー・パレス・ホテル』 （1989年）で、ジャン＝ルイ・トランティニャン、キャロル・ブーケ、ジャン＝ピエール・レオ（レオは『ラストタンゴ・イン・パリ』でシュナイダーの執着的な映画監督の婚約者を演じた）というフランス映画界の他の伝説的俳優たちと共演し、重要な役を演じた。

1973年、シュナイダーはバイセクシャルであることをカミングアウトした。^{[30] [31]}彼女は1973年2月にニューヨークタイムズに次のように語っている。

私は15歳の時に母親の家を出て、16歳の時に初めての浮気をしました。私たちは何でもしましたが、挿入はしませんでした。今では完全に両性愛者で、年齢の割にはかなり多くの恋人がいました。女性より男性の方が多いです。おそらく男性50人、女性20人くらいです。私は貞操を守ることができません。100万回の経験が必要です。私はセックスよりも美しさで女性を愛します。男性は優雅さと知性で愛します。^[32]

1976年初頭、彼女は『カリギュラ』の撮影現場を放棄し（ポルノの内容が理由で「私は女優であって、売春婦ではない！」と言ったと伝えられている）、恋人で写真家のジョーン・タウンゼントと一緒に過ごすために数日間ローマの精神病院に入院した。 ^{[33] [34]}このこととヌード演技を拒否したことが相まって、シュナイダーは映画界から解雇された。1970年代はシュナイダーにとって激動の時代であり、薬物中毒、過剰摂取、自殺未遂などが目立った。シュナイダーは『ラストタンゴ・イン・パリ』で瞬く間に有名になったことを嫌ったと語っている。彼女は虐待を受け、薬物に手を染め始めた。^[35]

私はロックンロールでした。ドラッグについては、当時は知りませんでしたが、とても危険でした。社会を変えたいという理想と、特に目新しいものへの渇望がありました...私は人生の7年間を失い、それをひどく後悔しています...有名になったときにドラッグを使い始めました。私は有名人、特にラストタンゴの後に人々が私に対して抱いたほのめかしに満ちたいたずらなイメージが好きではありませんでした。さらに、私を守ってくれる家族が後ろにいませんでした...私は虐待を受けました。飛行機の中で不快なことを言いに来る人々。私は追跡され、追い回されているように感じました。^{[13] [14]}

シュナイダーは2011年2月3日、癌のため58歳で亡くなった。^{[36] [37]}葬儀は2011年2月10日、パリのサン・ロック教会で執り行われ、ドミニク・ベスネアール、ベルトラン・ブリエ、クリスティーヌ・ボア​​ソン、クラウディア・カルディナーレ、アラン・ドロン、アンドレア・フェレオルなどフランス映画界の俳優、監督、プロデューサー、パートナーのマリア・ピア・アルマディオ、異母兄弟のフィオナとマニュエル・ジェラン、叔父のジョルジュ・シュナイダーが参列した。ドロンはブリジット・バルドーの追悼文を代読した。^{[38] [39]シュナイダーはその後}ペール・ラシェーズ火葬場で火葬され、遺灰は彼女の遺言に従い、ビアリッツの聖母の岩のふもとの海に撒かれることとなった。 ^{[40] [41] [42]}

2001年、シュナイダーは第23回クレテイユ女性映画祭の主賓となった。^[14]同映画祭のマスタークラスで、彼女は映画を「記憶のトレース」と呼び、女性が俳優や監督として認められなければならないと述べた。彼女はまた、失業して貧困に陥ったベテランのフランス人俳優を支援することの重要性にも注目を促した。同年、シュナイダーはベテランのフランス人俳優や監督を支援するパリの組織、ラ・ルー・トゥルヌ [fr]の副会長に選ばれた。 ^[43]シュナイダーによると、 1930年代後半の最も重要な監督の一人である『楽園の子供たち』（1945年）の監督マルセル・カルネは、ラ・ルー・トゥルヌが彼の人生の最後の10年間を支えていなかったら貧困のうちに死んでいただろうという。

2010年7月1日、シュナイダーは、芸術への貢献が認められ、文化通信大臣フレデリック・ミッテランより芸術文化勲章シュヴァリエを授与された。彼は、ジャック・リヴェット監督の映画『メリーゴーラウンド』 （1981年）で彼女と共演した。

シュナイダーさんの死後、パティ・スミスさんは2012年のアルバム『バンガ』で「マリア」という曲をリリースした。この曲はシュナイダーさんと1970年代の懐かしい思い出に捧げられたものだった。

2018年に、彼女のいとこであるヴァネッサ・シュナイダーが彼女についての本『Tu t'appelais Maria Schneider』を出版した。 ^{[44] [45]}

2024年に彼女の生涯を描いた映画『Being Maria』が制作された。^[46]

ウィキメディア・コモンズには、マリア・シュナイダー (女優)に関連するメディアがあります。

• AllMovieのマリア・シュナイダー
• AlloCiné でのマリア・シュナイダー(フランス語)
• IMDbのマリア・シュナイダー 
• マリア・シュナイダーに捧げられたウェブサイト
• マリア・シュナイダーのフィルモグラフィー