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ジャック・ダニエル・ミシェル・ピコリ（1925年12月27日 - 2020年5月12日）は、70年にわたるキャリアを持つフランスの俳優、プロデューサー、映画監督。幅広い役柄を演じ、多くの著名な監督と仕事をした同世代のフランス人性格俳優の一人として称賛され、カンヌ国際映画祭で男優賞、ベルリン国際映画祭で男優賞の銀熊賞を受賞している。[ 1 ] [ 2 ]
ピッコリはパリで音楽一家に生まれた。母親はピアニスト、父親はヴァイオリニストで、祖父はティチーノ州出身だった。
彼は170本以上の映画で、誘惑者から警官、ギャング、教皇まで、さまざまな役を演じた。ルイス・ブニュエル監督の『昼顔』（1967年）や『ブルジョワジーの秘かな愉しみ』 （1972年）を含む6本の映画に出演したほか、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『軽蔑』（1963年）ではブリジット・バルドーの夫役、アルフレッド・ヒッチコック監督の『トパーズ』 （1969年）では主要な悪役を演じた。[ 3 ]また、クロード・ソーテ監督の多くの映画にも出演し、時にはロミー・シュナイダーと共演し、マルコ・フェレーリ監督の『ディリンジャーは死んだ』や『ラ・グランデ・ブッフェ』など数本の映画で頻繁に協力した。 1973年、彼はルイス・ガルシア・ベルランガ監督の『グランデュール・ナチュール（等身大）』に主演した。この作品は物議を醸した映画で、フランコ政権時代には検閲を受け、スペインでは1978年まで公開されなかった。[ 4 ]
1990年代には、ピッコリは3本の映画で監督も務めた。[ 5 ]彼の最後の主演作の1つは、ナンニ・モレッティ監督の『We Have a Pope 』（2011年）で演じた、憂鬱な新任教皇で、この役でダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞最優秀男優賞を受賞した。[ 3 ]
ピッコリは1950年代にジャン＝ポール・サルトルやシモーヌ・ド・ボーヴォワールらとともにサンジェルマン・デ・プレのサークルの一員だった。彼はこの時代にフランス共産党員だった。 [ 1 ]生涯左翼であり、ソ連圏の弾圧に反対し、ポーランドの連帯労働組合を支持した。[ 2 ]
ピッコリは3回結婚し、2回離婚した。[ 6 ]最初の結婚相手はエレオノール・ヒルトで、1人の娘をもうけた。その後、歌手のジュリエット・グレコと11年間結婚生活を送った。最後の結婚相手はリュディヴィーヌ・クレールで、彼女との間に娘と息子を養子に迎えた。[ 5 ]
2001年、彼はタオルミーナで第9回ヨーロッパ演劇賞を受賞し、以下の表彰状が贈られた。
ミシェル・ピコリは舞台でキャリアをスタートさせ、彼のドン・ファン役は今もなお高く評価されている。その後、映画という「もう一方の岸」へと渡り、最終的には舞台と映画の間を行き来することの相対性を受け入れ、両者の相互作用の可能性を最大限に活かすようになった。ピコリが私たちを魅了するのは、彼が映画俳優としての明確なアイデンティティと舞台俳優としての柔軟なアイデンティティの中間に位置しているからだ。ボンディ、ブルック、シェローが、映画俳優としての彼の評判にもかかわらず彼に目を向けたのは、間違いなくこの受容性と適応性のためだった。彼はイメージに囚われることなく、独自の存在感を放っていた。また、シュニッツラーからチェーホフ、ピランデッロ、シェイクスピアからコルテスまで、前例のないほど多様な役柄に挑戦する準備ができていた。映画俳優としての彼は、舞台俳優としての彼の分身に道を譲ることができたのだ。私たちはピコリの何に惹かれるのだろうか？彼が時代を超えて偶像化することなく生き残ってきた芸術家であるという事実…彼は確実性を与え、隠された次元を維持している。光は影を追い払うことはなく、それは常に伝説的な俳優である彼の輝きに付き添っている。彼には一面的なところは何もない。ミシェル・ピコリはヨーロッパの人物である。彼の中には、国境を知らない国際的なスターというよりも、国境を越えようと努力する開かれた心を持つ俳優が見える。自由な市民である彼は囚人になることを望まず、彼の人生全体が限界を超えようとするこの尽きることのない願望を証明している。国家の限界だけでなく、芸術の限界も。ミシェル・ピコリは市民の無関心を拒否する。彼は決して献身を欠いたことはなく、常にどちらかの側に立って関わってきた。俳優として、あるいは市民として、彼の倫理は一貫している。彼が模範とされるとしたら、それは常に彼自身の意図に反してのことである。彼は自分をさらけ出す英雄ではない。ピコリは誰よりも人間性を保つことに成功した。彼の行動と言葉を導き続ける、活気に満ちた人間性。ミシェル・ピコリは模範的な俳優であり、自分自身と自分の芸術に対して責任感を持っている。[ 9 ]
