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映画製作において、デイリーまたはラッシュとは、映画製作中に撮影された未編集の生映像のことです。「デイリー」という用語は、映画がすべてフィルムで撮影されていた時代に由来します。当時、撮影終了後、通常は撮影された映像が現像され、音声と同期され、フィルムにまとめてプリントされ（その後、ビデオテープやディスクにテレシネされ）、翌日、監督、選ばれた俳優、撮影スタッフが確認していました。デジタル映画製作の登場により、「デイリー」は撮影後すぐに利用可能になり、レビュープロセスはフィルムの夜間処理に縛られることはなくなりました。現在では、撮影現場やロケ地でレビューを行うことも可能になり、生映像は世界中の誰にでも電子的に即座に送信され、テイクを確認することができます。例えば、監督は撮影クルーがまだロケ地にいる間にセカンドユニットのテイクを確認したり、プロデューサーは移動中にタイムリーな最新情報を入手したりできます。デイリーは、撮影の進捗状況や俳優の演技状況を示す指標となります。[ 1 ]この用語は、フィルムデイリーを「前日に撮影されたネガからラボで作成された最初のポジティブプリント」と表現するためにも使用されました。[ 2 ]
イギリス、インド、カナダなどの地域では、デイリーは通常ラッシュまたはデイリーラッシュと呼ばれ、フィルムプリントが現像されるスピードを指しています。[ 3 ]アニメーションでは、デイリーはラッシュまたはスウェットボックスセッションとも呼ばれます。
映画のデイリーを見るということは、通常はグループで映画館でデイリーを見ることも指す場合がある。[ 4 ]
撮影クルーは、撮影開始前の早朝、昼休み、または撮影終了後の夕方に、デイリー映像を定期的に閲覧することがあります。監督、撮影監督、編集者など、複数のクルーがグループでデイリー映像を閲覧し、議論するのが一般的ですが、制作によっては、デイリー映像を複数部配布して個別に閲覧させる場合もあります。配布は、撮影現場の個人または遠隔地の個人にネットワーク経由で行われることがあります。セキュリティ上の理由から、DVDやUSBメモリなどの記憶媒体でデイリー映像を配布する制作者もいます。個々のコピーには、不正な情報漏洩を防止し、違反者を訴追するために、固有のコードやシリアル番号が付与される場合があります。
デイリー映像を確認することで、撮影クルーは各テイクでどのような映像と音声が収録されたかを正確に把握し、レンズの汚れ、ピントの問題、露出のずれといった技術的な問題を検出できます。また、監督にとっては俳優の演技を評価し、適切なカメラアングルでシーンを撮影できたかどうかを確認する機会にもなります。テイクをタイムリーに確認することで、必要に応じて、ロケ地や出演者がまだ確保できるうちに撮り直しを指示できます。タイムリーな撮り直しは、屋外シーンにおける天候の変化など、連続性の問題を軽減するのにも役立ちます。
デイリー映像は、制作スタッフとは別に、プロデューサーやスタジオ幹部によっても頻繁に確認される。彼らは日々の制作には直接関わっていないものの、投資家としてそれぞれの期待にプロジェクトが応えていることを確認する必要がある。一般的に、非同期型のデイリー映像は反復的で、同じショットを複数回撮影したものが多々含まれる。
フィルムを使用して制作が行われていた頃は、監督やプロデューサーはDVDデイリーよりもフィルムでデイリーを見ることを好んでいました。しかし、費用がかかることや映画の目標品質によっては、DVDでデイリーを見る制作もありました。[ 5 ]デジタル制作では、監督やその他高画質の視聴を必要とする人は、解像度に応じて利用可能な最高品質の視聴デバイスを使用するだけです。高品質の視聴デバイスを使用すると、正しいフォーカスや細かい部分を確認するのがはるかに簡単になります。[ 6 ]クルーが少なく、撮影期間が短く中断されない低予算映画の制作では、テイクのレビューは非常に迅速に行われ、正式な定期的なデイリーのグループ視聴は省略される場合があります。[ 7 ]
多くの映画では、主要な撮影を行うメインの撮影班が1つと、追加の「ピックアップ」ショット、スタント、特殊効果を使ったショットなどを撮影する1つ以上の小規模な撮影班が存在します。これらのショットは、メインの撮影班の映像とともにデイリーリールに収録されます。典型的なピックアップショットは、俳優が登場しない建物の外観を撮影するシンプルなショットで、時間と費用を節約するために少人数のクルーで撮影されます。
ユニットが複数のカメラで撮影する場合、通常、デイリーの処理方法により、1 つの「A」カメラのすべてのショットの後にすべての「B」カメラのショットが続きます。時間を節約するため、通常は前日の映像のごく一部のみが視聴されます。ビデオでデイリーを視聴する場合、多くの場合、すべての映像が転送され、視聴者は必要に応じて早送りできます。プリントフィルムのデイリーは制作コストが高く、簡単に早送りできません。この場合、撮影中に監督はデイリーに変換したいテイクを指定します。テイクが完了すると、監督は「カット！」と叫び、監督がテイクをデイリーに変換したい場合は、監督はさらに「プリント！」と叫びます。監督が「カット！プリント！」と叫ぶと、スクリプトスーパーバイザー、カメラアシスタント、サウンド担当者はログシートのテイク番号を丸で囲み、フィルムラボではその夜にこれらの丸で囲まれたテイクのみがプリントされます。デイリーリールの最後には、同時映像記録なしで録音された音声、いわゆるワイルドサウンドが含まれている場合があります。
視覚効果ショットは、視覚効果スーパーバイザーまたはアニメーションスーパーバイザーが確認するために、毎日まとめて公開されることがよくあります。これらには、アニメーターやエフェクトアーティストが前日に作業した様々な完成度の映像が含まれます。ショットが監督からの追加フィードバックが必要な段階に達すると、通常のデイリー・スクリーニングの一部として、または週ごとのVFXデイリー・スクリーニングとして、監督に提示するためにまとめられます。
編集部門に納品されるデイリー映像には、通常、タイムコードとキーコードの番号が画像上に重ねて表示されています。これらの番号は、後でオリジナルの高画質フィルムと音声を編集に合わせて組み立てるために使用されます。デイリー映像の制作方法によっては、これらの番号は編集者用のデイリー映像のみに表示される場合もあれば、すべてのデイリー映像に表示される場合もあります。
映画の撮影では、通常、映画用カメラが35mmフィルムに映像を記録し、別の音声録音装置（ナグラのテープレコーダーやデジタルハードディスクレコーダーなど）が撮影現場で音声を録音します。フィルムネガは現像され、プリントまたはテレシネ処理が施され、プロジェクターやビデオモニターで映像を見ることができるようになります。
音声は、カチンコを基準としてフィルムと同期されます。カチンコには、シーン、ショット、カメラのテイク番号を識別するためのラベルが貼られています。これらの番号は、音声録音のラベル付けのために読み上げられます。カメラと音声が回転し始めると、カメラアシスタントがカチンコを閉じ、視覚的および聴覚的な基準点を作成します。フィルムが現像された後の同期処理では、技術者はカチンコの番号を見て、その番号を音声のカチンコと照合します。次に、技術者はカチンコが最初に閉じるフレームと、オーディオテープのビープ音または拍手音を探し、再生時に両方が同時に鳴るまでどちらかを調整します。これはすべてのテイクで行う必要があります。撮影時にフィルムとオーディオテープに同期タイムコードを記録し、映像と音声を自動的に同期させるシステムも存在します。実際には、これらのシステムはほとんど使用されていません。1980年代後半にコンピュータベースの編集ツールが広く普及する前は、すべての長編映画のデイリーはフィルムにプリントされていました。これらのフィルム片はワークプリントと呼ばれます。ワークプリントは、鑑賞後、編集者がフラットベッド編集機を使って映画を編集する際に使用されます。ワークプリントの編集が完了し承認されると、編集済みのワークプリントと全く同じになるようにネガが組み立てられます。
現在、ほとんどの編集作業は、デイリー映像のビデオコピーを使用するコンピュータベースのノンリニア編集システムで行われています。フィルムがテレシネされると、キーコード番号が記録され、フィルムの各フレームに番号が割り当てられます。この番号は、後で元のフィルムを編集に合わせて組み立てるために使用されます。
ビデオカメラやデジタル映画カメラを使用する場合、映像と音声はビデオテープやハードディスクに同時に記録されることが多く、モニターですぐに視聴できる形式になるため、デイリー映像を作成するための変換処理は不要になります。ただし、毎日記録された映像は、保護のために2つ目のコピーを作成する処理や、プロデューサーや撮影現場にいない関係者が視聴できるようにDVDなどのメディアに複数のコピーを作成する処理が通常毎日行われます。
映画製作における使用以外にも、デイリー映像はファンにとってコレクターズアイテムとして、また映画製作過程をより詳しく知るための資料として重宝されています。また、映画を学ぶ学生や教師にとっては、映画の撮影方法を示す教材として、また編集の練習ツールとしても重宝されています。しかし、様々な理由から、大手映画スタジオはデイリー映像を外部に公開することはありません。その理由の一つとして、SAG-AFTRA（全米映画俳優組合・テレビラジオ芸術家連盟）の契約には、俳優のプライバシーを保護する条項があり、組合作品のプロデューサーは、編集済みの映画以外では俳優の演技に対する権利を放棄しなければならないと規定されていることが挙げられます。他の多くの英語圏の国でも、俳優組合は同様の契約を結んでおり、すべての映画デイリー映像の配布を制限しています。ニュージーランドにはこのような制限がないため、『ジーナ』や『ヘラクレス』のデイリー映像がこれらの番組のDVDに収録されているのです。
毎年、アメリカ映画編集者協会（ ACE）は、50名の映画学生に編集コンテスト用のデイリー映像を提供するACE映画編集コンテストを開催しています。ACEはまた、1950年代のテレビ番組「ガンスモーク」のデイリー映像を収録したビデオテープも販売しています。これらのデイリー映像は、過去40年間、多くの映画学校で使用されてきました。ラッシュ映像やデイリー映像は、最終的な映画には含まれていない映像が含まれている場合や、予告編編集者と映画編集者が同じショットの異なるテイクを使用する場合でも、予告編の作成に使用されます。