デューン（小説）

砂丘

初版表紙
著者	フランク・ハーバート
カバーアーティスト	ジョン・シェーンハー
言語	英語
シリーズ	デューンシリーズ
ジャンル	サイエンスフィクション[1] 哲学フィクション
公開済み	1963年から1965年まで連載、1965年8月に書籍化
出版社	チルトンブックス
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷版（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	412（初版）[2] 896（ペーパーバック）
に続く	デューンメサイア

『デューン』は、アメリカの作家フランク・ハーバートによる1965年の壮大な SF小説で、もともとはアナログ誌に2つの別々の連載（1963-64年の小説『デューン・ワールド』と1965年の小説『デューンの預言者』）として出版されました。この作品は、ヒューゴー賞最優秀小説賞でロジャー・ゼラズニイの『不滅の者』と同賞となり、1966年に第1回ネビュラ賞最優秀小説賞を受賞しました。これはデューン・クロニクルズの第1作です。これは世界で最も売れているSF小説の1つです。 ^[3]

デューンは遠い未来、地球人類の子孫で、様々な貴族の家が惑星の領地を支配している星間封建社会を舞台にしています。物語は、家族が惑星アラキスの管理を引き受けた若きポール・アトレイデスの物語です。この惑星は人が住めない砂漠の荒れ地ですが、メランジ、つまり「スパイス」の唯一の産地です。スパイスは寿命を延ばし、精神的能力を高める薬です。メランジは宇宙航行にも必要で、宇宙航行にはこの薬だけが提供できる多次元的な認識と先見の明が必要です。メランジはアラキスでしか生産できないため、この惑星の支配は切望され、危険な仕事です。物語は、帝国の派閥がアラキスとそのスパイスの支配権をめぐって対立する中で、政治、宗教、生態学、テクノロジー、そして人間の感情の多層的な相互作用を探ります。

ハーバートは、5 つの続編を執筆しました。『デューン メサイア』、『デューンの子供たち』、『デューンの神皇帝』、『デューンの異端者』、『デューンのチャプターハウス』です。ハーバートが 1986 年に亡くなった後、息子のブライアン ハーバートと著者のケビン J. アンダーソンが1999 年から 12 冊以上の小説でシリーズを継続しました。

この小説の映画化は、困難で複雑であることで有名である。1970年代には、カルト映画監督のアレハンドロ・ホドロフスキーがこの小説を原作とした映画化を試みた。3年の開発期間を経て、予算がどんどん膨らんでしまったためプロジェクトは中止された。1984年には、デヴィッド・リンチ監督による映画化作品が公開されたが、批評家からの反応はおおむね否定的で興行的には失敗に終わったが、後にカルト的な人気を獲得した。この本は、2000年のSFチャンネルのミニシリーズ『フランク・ハーバート デューン』とその2003年の続編『フランク・ハーバート デューン 砂の惑星』にも映画化されている（後者は『デューン メサイア』と『砂の惑星 砂の惑星』の出来事を組み合わせたものである）。ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督による2作目の映画化作品は、2021年10月21日に公開され、好評を博した。この映画は全世界で4億3,400万ドルの興行収入を上げ、アカデミー賞で最優秀作品賞を含む10部門にノミネートされ、最終的に6部門で受賞した。ヴィルヌーヴ監督の映画は原作小説のほぼ前半を描いている。物語の後半を描いた続編は2024年3月1日に公開され、批評家から絶賛され、全世界で7億1,100万ドルの興行収入を上げている。

このシリーズは、いくつかのボードゲーム、ロールプレイングゲーム、ビデオゲームの基礎としても使用されています。

2009年以来、小説『デューン』に登場する惑星の名前が、土星の衛星タイタンの平原やその他の地形の実際の命名法として採用されている。

1957年に小説『海のドラゴン』が出版された後、ハーバートはオレゴン州フローレンス、オレゴン砂丘の北端を訪れた。ここでは、米国農務省が砂丘を安定させるために貧相な草を使おうとしていた。ハーバートは、代理人のラートン・ブラッシンゲームに宛てた手紙の中で、移動する砂丘は「都市、湖、川、高速道路を丸ごと飲み込む可能性がある」と主張した。^[4]ハーバートが砂丘について書いた「砂丘は移動する砂を止めた」という記事は完成しなかったが（数十年後に『砂丘への道』に掲載された）、その研究がハーバートの生態学と砂漠への興味を掻き立てた。^[5]

ハーバートはさらに、「インディアン・ヘンリー」（ハーバートが息子にそう呼んだ。おそらくホー族のヘンリー・マーティン）やハワード・ハンセンといったネイティブ・アメリカンの指導者からインスピレーションを得た。マーティンとハンセンはハーバートの故郷に近いキルワット族の居留地で育った。歴史家ダニエル・イマーワーによると、ハンセンはハーバートと定期的に著作を共有していた。「白人は地球を食べている」とハンセンは1958年にキルワット族の居留地での伐採の影響に関する記事を共有した後、ハーバートに語った。「彼らはこの惑星全体を北アフリカのように荒れ地に変えようとしている」。世界は「大きな砂丘」になる可能性があるとハーバートは同意した。^[6]

ハーバートは、スーパーヒーローの 神秘性と救世主というアイデアにも興味を持っていた。封建主義は人間が陥る自然な状態であり、一部の人がリーダーとなり、他の者は決定を下す責任を放棄して命令に従うだけだと彼は信じていた。彼は、砂漠の環境が歴史的に救世主的な衝動を持ついくつかの主要な宗教を生み出してきたことを発見した。彼は宗教的および環境的アイデアを互いに対立させることができるように、自分の興味を結び付けることにした。さらに、彼はT.E.ロレンスの物語と、第一次世界大戦中のアラブ反乱へのロレンスの関与における「救世主的な含み」に影響を受けた。デューンの初期のバージョンでは、ヒーローは実際にはアラビアのロレンスに非常に似ていたが、ハーバートはプロットが単純すぎると判断し、ストーリーにさらに層を追加した。^[7]

ハーバートは、レスリー・ブランチの『楽園のサーベル』（1960年）からも大きな影響を受けている。これは、19世紀半ばにコーカサスで起きた、屈強なコーカサスのイスラム部族と拡大するロシア帝国との紛争を描いた歴史物語である。^[8]その紛争の両側で使われていた言語がハーバートの世界の用語になっている。コーカサスの狩猟言語であるチャコブサは、銀河中に散らばった人間の戦闘言語になり、 19世紀のコーカサスで血の確執を意味するカンリは、デューンの世界の貴族の家系間の確執を表し、シエチとタビルはどちらもウクライナのコサック（ポントス・カスピ海ステップ）から借用したキャンプを意味する言葉である。^[8]

ハーバートは、ブランチがコーカサスの諺だと述べたいくつかのセリフも借用した。ブランチがコーカサスの人々の剣術への愛好を描写するために使った「剣先で人を殺すのは芸術性に欠ける」は、『デューン』では「剣先で人を殺すのは芸術性に欠ける」となり、これは若いポールが訓練中に与えられたアドバイスである。「ポーランド人は都市から、知恵は丘から」というコーカサスの格言は、砂漠の表現「ポーランド人は都市から、知恵は砂漠から」に変わる。^[8]

菌類学者ポール・スタメッツが1980年代にハーバートと出会ったときの記述によると、デューン のもう一つの重要なインスピレーションの源は、ハーバートがシロシビンを体験したことと、キノコ栽培の趣味だったという。^[9]

フランクは続けて、 『デューン』の前提の多く、つまり空間を歪める（トリップ）魔法のスパイス（胞子）、巨大なサンドワーム（キノコを消化するウジ虫）、フレーメンの目（幻覚キノコのセルリアンブルー）、女性の霊的戦士であるベネ・ゲセリットの神秘主義（マリア・サビーナの物語とメキシコの神聖なキノコ信仰に影響されている）は、菌類のライフサイクルに関する彼の認識から生まれたものであり、マジックマッシュルームの使用体験を通じて彼の想像力が刺激されたのだと話してくれた。

ハーバートはその後5年間、調査、執筆、改訂に費やした。 1963年12月から1964年2月にかけて、月刊誌アナログに3部構成の連載『デューン・ワールド』を発表した。この連載には数点の挿絵が添えられていたが、これらは再版されなかった。1年の休止期間を経て、1965年1月から5月号に、はるかにスローペースの5部構成の『デューンの預言者』を発表した。 ^{[10] [11]}最初の連載は、最終的に出版されたデューン小説の「第1巻：デューン」となり、2番目の連載は「第2巻：ムアディブ」と「第3巻：預言者」に分割された。連載版は拡大、改訂され、20社を超える出版社に提出されたが、いずれも拒否された。小説『デューン』は最終的に、自動車修理マニュアルの出版で知られる印刷会社チルトン・ブックスに採用され、1965年8月に出版された。^{[12]チルトン社の編集者}スターリング・ラニアーはハーバート氏の原稿を見て、会社に本を出版するリスクを取るよう勧めた。しかし、初版は5.95ドル（2023年の価値で57.53ドルに相当）で販売されたが売れ行きは振るわず、当時のSFとしては異例であるとして批評家からも不評だった。チルトン社は『デューン』の出版を失敗とみなし、ラニアーは解雇された。^{[13]時が経つにつれ、本は批評家の称賛を集め、その人気は口コミで広まり、ハーバート氏は『}デューン』の続編の開発にフルタイムで取り組むことができた。その続編の要素は『デューン』と並行して既に書かれていた。^[14]

ハーバートは当初、小説の舞台として火星を使うことを考えていたが、結局架空の惑星を使うことに決めた。彼の息子ブライアンは「火星について書かれた物語の数のせいで、読者はその惑星についてあまりにも多くの先入観を持っているだろう」と語っている。^[15]

ハーバートは彼の研究を「アイデアを超えて『実物』の領域にまで及ぶ労働に従事する人々、つまり乾燥地生態学者に捧げた。彼らがどこにいようと、いつ働いていようと、この予測の努力は謙虚さと賞賛の気持ちで捧げられている」と述べている^[16]。

海洋世界カラダンの統治者、アトレイデス家のレト・アトレイデス公爵は、パディシャー皇帝シャダム4世によって惑星アラキスの領主として仕えるよう任命される。アラキスは厳しくて住みにくい砂漠の惑星だが、メランジュ、つまり「スパイス」の唯一の惑星源であるため、非常に重要である。スパイスは、人間の若さ、活力、寿命を延ばす、ユニークで非常に貴重な物質である。また、スパイスを消費することで、空間ギルドのナビゲーターは、限られた未来を見る能力によって、安全な恒星間旅行を実現できる。皇帝は、大家評議会であるランドスラードでの公爵の人気が高まっていることに嫉妬しており、アトレイデス家を将来の潜在的なライバルおよび脅威と見なしている。彼は、かつてアラキスの執事であり、アトレイデスの長年の敵であったハルコネン家と共謀し、レトとその家族が到着した後、彼らを滅ぼそうとします。レトは自分の任務が何らかの罠であることに気づいていますが、とにかく皇帝の命令に従わざるを得ません。

レトの側室 ジェシカ夫人は、ベネ・ゲセリットの信奉者です。ベネ・ゲセリットは女性のみで構成される集団で、神秘的な政治目的を追求し、細胞レベルまで肉体をコントロールしたり、子供の性別を決めたりするなど、超人的な肉体的・精神的能力を持っています。ジェシカはベネ・ゲセリットから繁殖プログラムの一環として娘を産むように指示されていましたが、レトへの愛情から息子のポールを産みました。ポールは幼い頃から、レトの側近であるエリート兵士のダンカン・アイダホとガーニー・ハレックから戦争の訓練を受けています。公爵のメンタット（大量のデータを保存し、オンデマンドで高度な計算を実行できる人間コンピューター）であるトゥフィール・ハワットは、ポールに政治的陰謀の方法を教えてきました。ジェシカは息子にベネ・ゲセリットの規律を教えました。

ポールの予言的な夢は、ジェシカの上司であるガイウス・ヘレン・モヒアム修道女 の興味を引いた。彼女はポールに致命的なテストを課した。彼女はポールの首に毒針、ゴム・ジャバーを当て、神経誘導によって極度の痛みを引き起こすが身体的な損傷は与えない箱からポールが手を引いたら攻撃する態勢を整えた。これは、ポールが針の先で死なないように痛みに耐える能力を試すためであり、彼の人間的な強さが動物的本能に打ち勝てるかどうかを確認するためであった。ポールは、これまでこのテストを受けたどの女性よりも大きな痛みに耐えながら通り過ぎた。

ポールとその両親は、かつてハルコネン家が支配していたアラキスの首都アラキーンを占領するために家族とともに旅をする。レトは、巨大なサンドワームに守られたスパイスの収穫に伴う危険を知り、惑星の先住民であるフレーメン族を敵ではなく貴重な同盟者とみなし、交渉を求める。アトレイデスが到着して間もなく、ハルコネン軍が攻撃し、皇帝の凶暴なサルダウカー軍が変装して加わる。レトは、主治医であるスーク族の医師 ウェリントン・ユエに裏切られ、薬漬けのレトがウラジミール・ハルコネン男爵と彼の歪んだメンタット、ピーテル・デ・フリースに引き渡される。

脅迫されてレトを誘拐したユエは、ジェシカとポールが砂漠に逃げる手はずを整える。ダンカンは彼らの逃走を助けて殺され、その後ハルコネン家によって砂嵐で死亡したとみなされる。ユエはレトの歯の1本を毒ガスカプセルに取り替え、レトが遭遇中に男爵を殺せることを期待する。ピーターはユエを殺し、男爵は（防御シールドのおかげで）かろうじてガスを回避し、レト、ピーター、および部屋にいた他の全員を殺した。男爵は、トゥーファーに長期にわたる致死性の毒を投与し、従わなければ通常の解毒剤の投与を差し控えると脅して、トゥーファーにピーターの地位を奪わせる。トゥーファーは男爵の命令に従う一方で、密かにハルコネン家を弱体化させようと活動する。

砂漠に逃げ込んだポールは、高濃度のスパイスにさらされ、幻覚を見て、自分が大きな力を持っていることに気づく (ベネ・ゲセリットの繁殖計画の結果)。彼は、フレーメンたちと暮らし、その後、彼らを率いて既知の宇宙を横断する聖戦を起こすという、潜在的な未来を予見する。ポールは、ジェシカが男爵の娘であることを明かすが、それはベネ・ゲセリットによって彼女に隠されていた秘密である。

ポールとジェシカは砂漠を横断してフレーメンの民を探す。フレーメンの一団に捕らえられた後、ポールとジェシカはフレーメンに「ウィアリング・ウェイ」として知られるベネ・ゲセリットの格闘技を教えることに同意し、シエチ・タブルのコミュニティに受け入れられる。ポールは儀式的なクリスナイフの戦いでジャミスという名のフレーメンの男を殺して男らしさを証明し、フレーメンの名前ムアディブを選ぶ。一方、ジェシカは有毒な生命の水を飲んで聖母になる儀式を受けることを選ぶ。レトの娘を妊娠した彼女は、うっかりして胎児のアリアに子宮の中で同じ力を注入してしまう。ポールはフレーメンの恋人チャニを作り、レトと名付けた息子を産む。

2 年が経過。ポールの強力な予知能力が発現し、フレーメンたちは、彼が予言された「リサン アル ガイブ」救世主であることを確信する。これは、ベネ ゲセリットのミッショナリア プロテクティヴァによって植え付けられた伝説である。ポールは、フレーメンがアラキス奪還の強力な戦闘力になるという父の信念を信じているが、同時に、自分が彼らを制御しなければ、彼らのジハードが全宇宙を飲み込んでしまう可能性があることも理解している。フレーメンの新しいリーダーの噂は、彼らの破壊的な襲撃によりスパイスの生産が落ち込む中、男爵と皇帝の両方に届く。男爵は、野蛮な甥のグロス「ビースト」ラバンに鉄拳で統治するよう奨励し、より抜け目ない甥のフェイド ラウタとの対比により、彼が最終的にラバンに取って代わったときに、アラキスの人々の間でフェイド ラウタが人気を博すことを期待している。皇帝は、権力を掌握するためにサルダウカーよりも強力な軍隊を作ろうとしている男爵を疑い、アラキスの活動を監視するためにスパイを派遣する。トゥフィールはその機会を利用して、皇帝の真の計画について男爵に疑念を抱かせ、同盟にさらなる緊張をもたらした。

ハルコネンのクーデターを生き延びて密輸業者となったガーニーは、フレーメンが彼の収穫機を襲撃した後、ポールとジェシカと再会する。ジェシカを裏切り者だと思ったガーニーは、彼女を殺すと脅すが、ポールに止められる。ポールはガーニーの襲撃を予見できず、伝統的に男性にとって致命的である生命の水を飲んで予知能力を高めなければならないと結論付ける。ポールは毒を飲んでから3週間意識不明になるが、目覚めると時空を超えた千里眼を持つ。彼は​​ベネ・ゲセリット繁殖プログラムの最終目標であるクウィサッツ ・ハデラックである。

ポールは、皇帝と男爵がフレーメンの反乱を鎮圧するためにアラキス周辺に艦隊を集めていることを察知し、フレーメンにハルコネン軍に対する大規模な攻撃の準備を整えさせる。皇帝は男爵と共にアラキスに到着する。サルダウカーはフレーメンの前哨基地を占拠し、若いレトを含む多くの者を殺害する一方、アリアは捕らえられ、皇帝の元へ連行される。サルダウカーの防御シールドをショートさせる雷雨に紛れて、巨大なサンドワームに乗ったポールとフレーメンは、首都の天然の岩の要塞を原子爆弾で破壊して攻撃し、その間にアリアは男爵を暗殺して逃走する。フレーメンはハルコネン軍とサルダウカー軍の両方を素早く打ち負かし、その過程でラバンを殺害する。トゥフィールはポールを暗殺するよう強要されるが、メンタットの奉仕に対する感謝の気持ちから、ポールはトゥフィールが望むものを何でも奪う機会を彼に与える。トゥフィールは代わりに毒に屈することを選びます。

ポールは皇帝と対峙し、シャダムが王位を退位しなければスパイス生産を永久に破壊すると脅迫する。フェイド・ラウタは儀式的なナイフファイトでポールを阻止しようとし、その間にベルトの毒針でポールを騙して殺そうとする。ポールが優勢になり、彼を殺害する。皇帝はしぶしぶポールに王位を譲り、娘のイルラン王女との結婚を約束する。帝国を掌握したポールは、自分の目的は達成したものの、フレーメンのジハードを阻止できなくなったことに気づく。フレーメンの信仰は抑えきれないほど強大だったからだ。

アトレイデス家

• ポール・アトレイデス、公爵の息子、小説の主人公
• アトレイデス家の当主、レト・アトレイデス公爵
• ジェシカ夫人、ベネ・ゲセリット、公爵の妾、ポールおよびアリアの母
• アリア・アトレイデス、ポールの妹
• アトレイデス家の暗殺者の達人、メンタットのトゥフィル・ハワット
• ガーニー・ハレック、アトレイデスの忠実な吟遊詩人戦士
• ダンカン・アイダホ、アトレイデス家の剣士、ギナズ学校の卒業生
• ウェリントン・ユエ、アトレイデス家のスーク医師。密かにハルコネン家に仕えている。

ハルコネン家

• ウラジミール・ハルコネン男爵、ハルコネン家の当主
• ピーター・デ・フリース、ツイスト・メンタット
• フェイド・ラウタ、男爵の甥であり推定相続人
• グロッス「ビースト」ラバン、ラバン・ハルコネンとも呼ばれる、男爵の年上の甥
• イアキン・ネフード、衛兵隊長

コリノ家

• シャダム 4 世、既知の宇宙 (帝国) のパーディシャ皇帝
• シャッダムの長女で後継者であり、歴史家でもあるイルラン王女
• 皇帝の最も親しい友人であり、顧問であり、「使い走り」でもあるフェンリング伯爵

ベネ・ゲセリット

• ベネ・ゲセリット学校の校長であり皇帝の真実の語り手であるガイウス・ヘレン・モヒアム神父
• フェンリング伯爵の妻、ベネ・ゲセリット夫人、マルゴ・フェンリング

フレーメン

• アラキスの先住民、フレーメン族
• スティルガル、フレーメンのシエッチ・タブルの指導者
• チャニ、ポールのフレーメンの側室であり、シエッチ・タブルのサヤディナ（女性侍者）
• アラキスの帝国惑星学者であり、チャニの父であり、フレーメンの間で尊敬されている人物でもあるリート・カイネス博士。
• アラキスの皇居の主任家政婦、シャドーアウト・メイプス
• ジャミス、フレーメン、儀式決闘でポールに殺害される
• ハラ、ジャミスの妻、後にポールの召使いとなり、フレーメン族の中でアリアを育てるのを手伝う
• シエチ・タブールの宗教指導者、マザー・ラマロ牧師

密輸業者

• 有力な密輸業者であり、スタバン・トゥエクの父であるエスマル・トゥエク
• スタバン・トゥエクはエスマル・トゥエクの息子であり、アトレイデス襲撃後にガーニー・ハレックとその生き残った部下たちと親しくなり、彼らを受け入れる有力な密輸業者である。

デューンシリーズはSFの金字塔である。ハーバートはデューンの世界では意図的に技術を抑制し、人類の技術の未来ではなく、人類の政治について論じられるようにした。例えば、小説の現在に至る前史の重要な出来事は「バトラーの聖戦」であり、この聖戦ですべてのロボットとコンピューターが破壊されたが、SFによくあるこれらの要素を小説から排除して、人類に焦点を当てられるようにした。^[14]デューンは、人間とその組織が時間とともにどのように変化するかを考察している。^{[1]デューンを2000年の}Syfyのミニシリーズに脚色したジョン・ハリソン監督は、この小説を「人間の状態とその道徳的ジレンマ」の普遍的で時代を超越した反映と呼び、次 のように述べた。

多くの人がデューンをSFと呼ぶ。私は決してそうは思わない。私はこれを、アーサー王の死や救世主の物語と変わらない神話と伝説の物語、古典的な物語の壮大な冒険物語だと考えている。ただ、舞台が未来というだけである... この物語は、ハーバートが書いた当時よりも、今日の方が現実味を帯びている。1960年代には、この2つの巨大な超大国が争っていただけだった。今日、私たちは、ハーバートが描いた別々の家族、権力の中心、ビジネス上の利益の世界に似た、より封建的で企業化された世界に生きている。それらはすべて相互に関連し、すべてに必要な1つの商品によってまとめられている。^[17]

しかし、デューンは「生態学への関心はハード、人類学と超能力はソフト」であるため、ソフトSFとハードSFの混合とも言われている。[ 18 ]ハード^要素にはアラキスの生態、サスペンサー技術、兵器システム、オーニソプターが含まれ、ソフト要素には宗教、肉体的および精神的な訓練、文化、政治、心理学に関する問題が含まれる。^[19]

ハーバートは、パウロの救世主像はアーサー王伝説に触発されたものであり、^{[20]アラキスの}水不足は石油だけでなく空気や水そのもの、そして人口過多による資源不足の比喩であると述べた。^[21]彼の息子で伝記作家の 小説家ブライアン・ハーバートは次のように書いている。

デューンは、よく知られた神話の現代版であり、巨大なサンドワームが貴重なメランジの宝物を守っているという物語である。メランジは、とりわけ石油という限りある資源を表す老朽化したスパイスである。惑星アラキスには、伝説のドラゴンのような巨大で凶暴なワームが生息し、「大きな歯」と「シナモンのふいごのような息」を持つ。これは、海の端の崖の下の巣穴で大量の宝物を守っていた恐ろしい火のドラゴンの魅力的な物語である、無名のイギリスの詩人が『ベーオウルフ』で描写した神話に似ている。フランク・ハーバートの古典小説の砂漠は広大な砂の海であり、巨大なワームが深みに潜り、シャイ・フルードの神秘的で明かされていない領域である。砂丘の頂上は波頭のようで、そこには強力な砂嵐があり、極度の危険を生み出している。アラキスでは、生命は砂漠の海にある創造主（シャイ・フルド）から発せられると言われており、同様に地球上のすべての生命は海から進化したと信じられています。フランク・ハーバートは類似点を描き、壮大な比喩を使い、一見すると全く異質に見える世界システムに現在の状況を当てはめました。しかし、よく調べてみると、それらは私たちが知っているシステムとそれほど違わないことがわかります…そして彼の想像上の本の登場人物は、私たちがよく知っている人々とそれほど違わないのです。^[22]

『デューン』の各章は、イルラン王女という人物の架空の著作から抜粋したエピグラフで始まる。日記、歴史評論、伝記、引用、哲学などの形で、これらの著作は雰囲気を決定づけ、ハーバートによる複雑な架空の世界とテーマへの理解を深めるための解説、文脈、その他の詳細を提供している。^{[23] [24] [25]}これらは伏線として機能し、エピグラフの内容と本編の物語で起こっていることとの間のギャップを埋めるために読者を読み進めるよう促す。^[26]また、イルランはポールの理想化されたイメージをまるで彼がすでに記憶の中にいるかのように書いているため、エピグラフは読者に、読んでいる世界が叙事詩的に遠いものであるという感覚を与える。^[27]ブライアン・ハーバートは次のように書いている。「父は私に、小説を読んでいくときにはどの層にも従って、それからまた最初から読み始め、全く別の層に焦点を当てることができると教えてくれた。本の最後では、父は意図的に未解決の部分を残し、読者が物語から離脱してもまだ断片が残っているようにして、もう一度読み返したくなるようにしたのだと言っていた。」^[28]

ハーバートの言葉やアイデアとアラビア語の実際の言葉や概念、およびシリーズの「イスラム的な 含意」やテーマとの類似性のため、ハーバート作品への中東の影響は繰り返し指摘されてきた。^{[29] [30]}フレーメン文化と言語の描写では、ハーバートは本物のアラビア語とアラビア語風の言葉の両方を使用している。^{[31] [32]}たとえば、サンドワームの名前の1つであるシャイフルドは、アラビア語：شيء خلود、ローマ字：  šayʾ ḫulūd、文字通り 「不滅のもの」、またはアラビア語：شيخ خلود、ローマ字：  šayḫ ḫulūd、文字通り 「永遠の老人」に由来している。^{[33] [32]}フレーメンの家政婦の称号である「シャドート・マペス」は、アラビア語の「شادوف」（ローマ字：  šādūf ）から借用されたもので、これは水を汲み上げるために使用される装置を意味するエジプト語である。^[32]特に、ベネ・ゲセリットによって最初に植え付けられたフレーメンの救世主宗教に関連する言葉は、ムアディブ（アラビア語: مؤدب 、ローマ字化:  muʾaddib、文字通り「教育者」）、リサーン・アル・ガイブ（アラビア語: لسان الغيب、ローマ字:  lisān al-ġayb、文字通り「目に見えないものの声」）ウスル（アラビア語: أصول、ローマ字表記:  ʾuṣōl、文字通り「基本原則」）、シャリーア（アラビア語: شريعة、ローマ字表記:  šarīʿa、文字通り「シャリア」） ; パス')、シャイタン (アラビア語から)アラビア語: شيطان、ローマ字:  šayṭān、直訳すると「シャイタン、悪魔、悪霊」）、そしてジン（アラビア語: جن、ローマ字:  ǧinn、直訳すると「ジン、霊、悪魔、神話上の存在」）である。^[29]      ハーバートは、フレーメンのこれらのアラビア語の単語やフレーズを見つけるために、会話集や砂漠の冒険物語などの二次資料に頼った可能性が高い。^[32]これらは意味深く、慎重に選ばれており、「異国的な音、謎、疑似イスラムの言及に共鳴する想像上の砂漠文化」を創造するのに役立ち、明らかにベドウィンの美学を持っている。^[32]

砂漠に住む人々の習慣を取り入れ、その後軍事的立場で彼らを率いる外国人として、ポール・アトレイデスは歴史上のT・E・ロレンスと多くの類似点を持っています。^[34] 1962年の伝記映画「アラビアのロレンス」も潜在的な影響を与えたと言われています。^{[35] 1960年の映画「} 楽園のサーベル」も『デューン』に影響を与えた可能性があると言われており、イマーム・シャミールやコーカサスのイスラム文化の描写は『デューン』のテーマ、キャラクター、イベント、用語の一部に影響を与えています。^[8]

砂漠の惑星アラキスの環境は、主に中東の環境から着想を得た。同様に、アラキスは生物圏として、特定の種類の政治的な場所として表現されている。ハーバートは、それを砂漠化した石油国家地域に似せている。^{[36]アラキスのフレーメン人は}アラビアのベドウィン族の影響を受けており、マフディーの予言はイスラムの終末論に由来している。^{[37]中世の歴史家}イブン・ハルドゥーンの周期史と北アフリカの王朝概念からもインスピレーションを得ており、ハーバートはハルドゥーンの著書「キターブ・アル・イバール（教訓の書）」に言及していることからそれがうかがえる。 『デューン』の「キターブ・アル・イバール」の架空のバージョンは、フレーメンの宗教マニュアルと砂漠での生存に関する本を組み合わせたものである。^{[38] [39]}

アラビア語に加えて、デューンはナバホ語、ラテン語、オランダ語（「Landsraad」）、ロマ語、ヘブライ語（「Kefitzat haderech」、ヘブライ語で「קפיצת הדרך」、道の契約を意味する）、セルビア・クロアチア語、ナワトル語、ギリシャ語、ペルシャ語、サンスクリット語（「prana bindu」、「prajna」）、ロシア語、トルコ語、フィンランド語、古英語など、さまざまな言語から単語や名前を派生させている。^{[40] [41]} Bene Gesseritは、特定の役職（裁判官など）の授与に見られるラテン語の法律用語quamdiu se bene gesserit「行儀よく振る舞う限り」の一部であり、任命された者は職を濫用しない限り職にとどまることを意味している。一部の批評家は、このフレーズの意味を理解しておらず、ラテン語の未来完了形gesseritに惑わされて、文字通りに解釈し（不当な受動態を加えて）、"それはうまく耐えられただろう" という意味に解釈しているが、この解釈は物語のベネ・ゲセリットの教義によって十分に裏付けられていない。^{[42] [独自の研究? ]}

『楽園のサーベル』からインスピレーションを受けており、帝政時代のロシア貴族やコサックへの言及もある。^{[43]フランク・ハーバートは、官僚制が長く続くと世襲貴族になるだろうと述べ、}デューンに登場する貴族の背後にある重要なテーマは「貴族官僚制」であり、彼はそれをソビエト連邦に類似するものと見なした。^{[44] [45]}

『デューン』は「壮大なスケールで描かれた最初の惑星生態学小説」と呼ばれている。 ^{[46]ハーバートは、この作品が「}環境意識のハンドブック」として見られることを期待し、タイトルは「『破滅』の響きを反映させる」ことを意図したと述べた。^[47]この作品は、1968年にベストセラーとなったカウンターカルチャーの『ホール・アース・カタログ』で「コミュニティを団結させるのに必要な厳しい環境を明確に描写した、何度も読み返せる豊かなファンタジー」と評された。^[48]

1962年にレイチェル・カーソンが『沈黙の春』を出版した後、SF作家たちは生態系の変化とその結果というテーマを扱い始めた。 1965年に『デューン』がそれに応え、巨大なサンドワーム（彼らにとって水は命取り）から、限られた水に適応したより小型のネズミのような生命体まで、アラキスの生命を複雑に描写した。『デューン』に続いて複雑でユニークな生態系を描いた『海への扉』（1986年）や『レッド・マーズ』 （1992年）などのSF作品が続いた。^[46]環境保護論者は、惑星を複雑でほとんど生き物のように描いた小説として『デューン』が人気を博したことと、同時期に宇宙から地球を撮影した最初の画像が発表されたことが相まって、国際アースデーの設立などの環境保護運動に強い影響を与えたと指摘している。^[49]

気候フィクションというジャンルは、実際の地球規模の気候変動への対応として2010年代に普及しましたが、デューンや、JGバラード（『水没した世界』）やキム・スタンリー・ロビンソン（『火星三部作』）などの作家による他の初期のSF作品は、遡及的にこのジャンルの先駆的な例と見なされてきました。^{[50] [51]}

『デューン』の帝国には、ローマ帝国、神聖ローマ帝国、オスマン帝国など、ヨーロッパや近東の様々な帝国の特徴が取り入れられている。^{[52] [33] [53]}ロレンゾ・ディトマソは、銀河帝国の没落を描いた『デューン』をエドワード・ギボンの『ローマ帝国衰亡史』と比較した。 『ローマ帝国衰亡史』では、キリスト教がローマのエリート層の浪費と結びついたことが古代ローマの崩壊につながったと主張している。「壮大なSFにおける帝国の退廃と衰退の表現」（2007年）で、ディトマソは、故郷の惑星カイティンでの皇帝の行き過ぎと宮殿でのハルコネン男爵の行き過ぎを強調することで、2つの作品の類似点を概説している。皇帝は、過剰な儀式と華美さによって統治者としての有効性を失っている。彼がアラキスに連れてきた美容師や付き添い人たちは「寄生虫」とさえ呼ばれている。ハルコネン男爵も同様に腐敗しており、物質的に贅沢である。ギボンの『ローマ帝国衰亡史』では、ローマ帝国の衰亡の原因の一部はキリスト教の台頭にあるとされている。ギボンは、征服した地域から輸入されたこの異国風の品々がローマの兵士を弱体化させ、攻撃に無防備な状態にしたと主張した。皇帝のサルダウカー戦士は、サルダウカーの自信過剰とジェシカとポールが戦闘戦術を訓練したという事実だけでなく、自己犠牲の精神のせいで、デューンのフレーメンにほとんど太刀打ちできない。フレーメンはどんな場合でもコミュニティを自分よりも優先するが、外の世界は他人を犠牲にして贅沢に浸っている。^[54]

帝国の衰退と長い平和は、戦争を通じて成功したグループと失敗したグループの遺伝的混合による革命と再生の舞台を整え、その過程はポール・アトレイデス率いるジハードで最高潮に達し、フランク・ハーバートはこれを「集団的オーガズムとしての戦争」を描いたものと表現した（ノーマン・ウォルターの1950年の著書『人間の戦争の性的サイクル』を参考にしている）。^{[55] [56]}このテーマは、『デューン』のゴッドエンペラーの 散乱やレト2世の女性だけの魚の話し手の軍隊にも再び登場する。

デューンにおけるジェンダーの力学は複雑である。ハーバートは、特にベネ・ゲセリット姉妹団を通して、封建的で階層的な社会という文脈の中で、ジェンダーの役割を多層的に描写している。ベネ・ゲセリットは、妻、妾、母など、伝統的に女性に関連付けられている役割を担う傾向があるが、彼女たちのキャラクターは、政治的に行動し、長期的な戦略目標を追求する中で、ステレオタイプを超えている。デューンでは完全な男女平等は描かれていないが、ベネ・ゲセリットは、専門的な訓練と高位の男性との接触を利用して、自分たちの環境の制約の中で主体性と権力を獲得している。プラーナ・ビンドゥの訓練により、妊娠を含め、心と体をコントロールすることができ、格闘技や声を使って他人に命令することに長けている。ジェシカが娘ではなく息子を産み、ベネ・ゲセリットのやり方で訓練するという不服従は、小説の出来事を動かす主要なプロットポイントである。^{[57] [58]}ベネ・ゲセリットは、帝国内の特定の家のリーダーと特定の女性を結びつけることで、秘密の繁殖プログラムを通じて世代を超えて血統を制御することができます。^[59]つまり、男性優位の帝国内であっても、ベネ・ゲセリットは生殖力を行使し、どの遺伝子マーカーを将来に引き継ぐかを選択します。^[60]

マザー・モヒアム師は真実を語る技術を使い、皇帝の公式真実の語り手および顧問として活動する。彼女の役割は中世教会の女子修道院長に似ていると考えられる。イルラン王女がポールとの政略結婚に同意する人物として登場する前は、彼女は各章の枠組みとなる彼女の著作からの抜粋によって、読者の物語とポールの遺産の解釈を形作る歴史家として活動している。^{[57] [58]}

フレーメン族の女性は、母親や妻としての役割を担い、戦闘や宗教的権威を通じて主体性を発揮する。フレーメン族の女性や子供は、フレーメン族の男性と同じくらい暴力的で危険であるという評判がある。チャニはスティルガーの軍団に加わり、他の者と同様に武装している。ポールの妾になった後、彼女はポールに挑戦してきた男の一人を殺害する。アリアは皇帝のサルダウカーに対する攻撃を率いて、ゴムジャバーでハルコネン男爵を殺害する。女性は宗教指導者の役割も担う。チャニはポールのワームライディングテストなどの部族の儀式を司るサイヤディーナであり、ラマロ師は部族の記憶を運び、生命の水の儀式を通じてジェシカに伝える。男性主導のシーチの中で、フレーメン族の女性は権威のさまざまな道を見つける。^[61]

ゴムジャバールの人間性テストは、ベネ・ゲセリットの女性の教団によって実施されるが、男性に実施されることはまれである。^[62]ベネ・ゲセリットは無意識を掌握しており、声を使って他人の無意識の弱点を利用できているようだが、彼らの繁殖プログラムは男性のクウィサッツ・ハデラックを求めている。^[34]彼らの計画は、「男性と女性の両方の完全な人種的記憶を持ち」、彼らが恐れる集合的無意識のブラックホールを覗くことができる男性を生み出すことである。^[63]この本の中心的なテーマは、ジェシカの息子におけるこの女性的側面と男性的側面のつながりである。これは、男性と女性に関連する意識/無意識、受け取る/与える役割、および集合的無意識の考えを特徴とするユング心理学の概念と一致している。 ^[64]ポールの権力へのアプローチは、すべての大家とその結婚や分裂の背後で長く支配的な影の政府として機能している母権制のベネ・ゲセリットの下での彼の育成を一貫して必要としています。 ^[63]彼はジェシカによってベネ・ゲセリットのやり方で訓練を受けており、これには神経と筋肉の制御と正確な知覚のためのプラーナビンドゥの訓練が含まれています。^[58]ポールはメンタットの訓練も受けており、それによって彼を一種の両性具有のクウィサッツ・ハデラック、男性の聖母になる準備をするのに役立っています。^[63]

本書の冒頭にあるベネ・ゲセリットのテストでは、人間は一般的に「非人間的」であり、非合理的に欲望を利己心や理性よりも優先すると示唆されている。^[要出典]これは、人間は平等に創られていないというハーバートの哲学に当てはまり、平等な正義と平等な機会は精神的、肉体的、道徳的平等よりも高い理想である。^[65]

私はスーパーヒーロー症候群と、それに対するあなた自身の関与をあなたに示しています。

— フランク・ハーバート^[66]

ポールが超人的な地位に昇りつめるまで、彼は英雄の誕生を描いた多くの物語に共通する筋書きを辿る。^[67]彼は不幸な境遇を強いられる。長い苦難と追放の期間の後、彼は物語の中で悪の根源に立ち向かい、それを打ち負かす。^{[68] [69]}このように、『デューン』は科学的手段によって神のような地位を獲得したキャラクターを登場させるという点で、1960年代のアメリカのSFで始まった一般的な傾向を代表している。^[70]最終的に、ポール・アトレイデスは全知のレベルを獲得し、惑星と銀河を支配し、アラキスのフレーメンから神のように崇拝されるようになる。著者のフランク・ハーバートは1979年に「デューン三部作の要点は、英雄には用心せよということだ。自分の判断と自分の過ちに頼る方がずっと良い」と述べた。^[71]彼は1985年に「デューン」は絶対的なリーダーという概念そのものに焦点を当てていた。なぜなら私の歴史観では、リーダーが犯した（あるいはリーダーの名の下に犯した）過ちは、疑問を持たずに従う人々の数によって増幅されるからだ」と書いている。^[72]

フアン・A・プリエト・パブロスは、ハーバートはポールの超能力で新しい類型を確立し、デューンのヒーローをスーパーマン、ヴァン・ヴォークトのギルバート・ゴセイン、ヘンリー・カットナーのテレパシー能力者といった以前のヒーローと区別している、と述べている。突然偶然に能力を獲得した以前のスーパーヒーローとは異なり、ポールの能力は「苦痛を伴うゆっくりとした個人的な進歩」の結果である。そして、それぞれの世界で普通の人々の中で例外的な1960年代の他のスーパーヒーローとは異なり、ハーバートが描くキャラクターは「神秘的な哲学と技術の応用」を通じて能力を成長させる。ハーバートにとって、普通の人は信じられないほどの戦闘スキル（フレーメン、ギナズの剣士、サルダウカー）や精神的能力（ベネ・ゲセリット、メンタット、スペーシング・ギルド・ナビゲーター）を発達させることができる。^[73]

新聞記者として働き始めた頃、ハーバートはユング派心理学者のラルフ・スラッテリーとアイリーン・スラッテリー夫妻から禅を紹介され、「ハーバートの考えに決定的な後押しを与えた」。 ^[74]禅の教えは最終的に「ハーバートの作品に深く継続的な影響」を及ぼした。^[74]デューンシリーズ全体、特に『デューン』では、ハーバートは禅仏教から借用した概念や形式を採用している。^{[74] [75]フレーメンは}禅宗の信奉者と呼ばれ、ハーバートの碑文の多くは禅の精神に満ちている。^{[76] 『}デューン創世記』 でフランク・ハーバートは次のように書いている。

私にとって特に嬉しいのは、織り交ぜられたテーマ、デューンが形づくられた方法を正確に再現するフーガのようなイメージの関係を見ることです。エッシャーの石版画のように、私はパラドックスに変わる繰り返しのテーマに没頭しました。中心的なパラドックスは、人間の時間に対する見方に関するものです。パウロの予知能力、つまり長老派の執着についてはどうでしょうか。デルフォイの神託が機能するには、運命の網に絡まらなければなりません。しかし、運命は驚きを否定し、実際には、限界が常に矛盾し、常に証明できないものに遭遇する、数学的に閉じられた宇宙を設定します。それは公案、禅の精神破壊のようなものです。それは、クレタ島の エピメニデスが「クレタ人は皆嘘つきだ」と言ったようなものです。 ^[65]

ブライアン・ハーバートは『デューン』の世界を「精神的なるつぼ」と呼び、父親が仏教、スーフィー神秘主義やその他のイスラム教の信仰体系、カトリック、プロテスタント、ユダヤ教、ヒンズー教など、さまざまな宗教の要素を取り入れたと指摘した。^[77]彼はさらに、フランク・ハーバートが描いた架空の未来では「宗教的信仰が興味深い形で融合している」が、それぞれが「唯一の啓示」を持っていると主張する宗教間の論争を解消するための作者の解決策を表しているとも付け加えた。^{[77] [78]}

ティム・オライリーは、ハーバートがデューンをアイザック・アシモフのファウンデーションシリーズへの対抗手段として書いたとも示唆している。フランク・ハーバートに関するモノグラフで、オライリーは「デューンは明らかにファウンデーション三部作への論評である。ハーバートはアシモフの古典を生み出したのと同じ想像上の状況、つまり銀河帝国の衰退を取り上げ、それを異なる仮定に基づいて根本的に異なる結論を示唆する形で言い換えた。彼がデューンに持ち込んだひねりは、ファウンデーションではなくミュールが彼のヒーローであるということである」と書いている。 ^[79]オライリーによると、ハーバートはベネ・ゲセリットをファウンデーションの科学的シャーマンに基づいているが、彼らは統計科学ではなく生物学を使用している。^[79]ファウンデーションシリーズとその科学と合理性の賛美とは対照的に、デューンは無意識と予期せぬものこそが人類に必要なものであると提唱している。^[79]

ハーバートとアシモフはどちらも、予知（つまり、未来のビジョン）の心理的および社会的意味を探求しています。ファウンデーションシリーズは、マクロな社会的レベルでの数学的推論に根ざした予知に対する広義の決定論的アプローチを展開しています。対照的に、デューンは、定義されていない詳細の閾値を超えてナビゲートするためにユーザーが積極的に頼るときに決定論的になる、生物学的に根ざした予知の力を発明しました。ハーバートによる優生学的に生み出され、スパイスが効いた予知は、後の作品での役割が互いのビジョンを制約する個々の俳優にもパーソナライズされており、時間が経つにつれて未来が多かれ少なかれ変化するようにします。ファウンデーションへのコメントかもしれませんが、デューンの神皇帝でハーバートが最も強力な予知能力を持つ存在は、予知によって生じる退屈さを嘆き、特に自分の死に関するサプライズを心理的な必要性として評価しています。^[要出典]

しかし、どちらの作品も文明の復興という同様のテーマを扱っており^[80]、「政治的駆け引き、物質的資源の管理の必要性、友情や交配の絆は、将来も現在と基本的に同じである」という基本的な前提を置いているようだ^{[81] 。}

デューンは1966年にロジャー・ゼラズニイの『不滅の男』と並んでヒューゴー賞を受賞し^[82]、第1回ネビュラ賞の最優秀長編小説賞を受賞した。^[83]小説のレビューはおおむね好意的で、批評家の中にはデューンは史上最高のSF小説だと考える者もいる。^[84]小説は数十の言語に翻訳され、2000万部近く売れている。^[85] デューンは世界で最も売れているSF小説の1つとして頻繁に引用されている。^{[86] [3]}

アーサー・C・クラークは『デューン』を「ユニーク」と評し、「 『指輪物語』以外にこれに匹敵するものを私は知らない」と書いている。^[87] ロバート・A・ハインラインは、この小説を「力強く、説得力があり、そして最も独創的」と評した。^{[87] [88]シカゴ・}トリビューン紙は「現代SFの記念碑の一つ」と評し、^[87] P・スカイラー・ミラーは『デューン』を「現代SFのランドマークの一つ…驚くべき創造の偉業」と呼んだ。 ^[88] ワシントン・ポスト紙は「この分野の他のどの作家よりも完璧で詳細な異星人の社会の描写…アクションと哲学的な展望の両方で同じように引き込まれる物語…驚異的なSF現象」と評した。^{[87] [88]} アルギス・バドリスは『デューン』の想像上の設定の鮮明さを称賛し、「時間は生きている。時間は呼吸し、語り、ハーバートはその匂いを嗅ぎ取った」と述べた。しかし、彼はこの小説が「最後は平坦で、衰退している」と感じた。「...本当に効果的な悪役はただくすくす笑い、溶けていく。猛々しい男たちも、狡猾な政治家や予言者も、この新しい救世主の前では皆屈服する」。バドリスは特に、ハーバートが舞台裏でポールの幼い息子を殺すという、明らかな感情的影響のない決断を非難し、「世界を救うのに忙しくて、赤ん坊の叫び声が聞こえないはずがない」と述べた。^[89]カール・セーガンは、非現実的なSFを批判した後、1978年に『デューン』を「非常に緊張して構成され、なじみのない社会の適応的な詳細に富んでいるため、批判する機会さえ与えられないうちに私を夢中にさせる」物語の1つとして挙げた。^[90]

ルイビル・タイムズ紙は「ハーバートによるこの世界の創造は、その複雑な発展と生態学、宗教、政治、哲学の分析によって、SFにおける最高かつ独創的な業績の一つ​​であり続けている」と書いている。 ^[88]ニューヨーカー誌のジョン・ミショーは、ハーバートがロボットとコンピューター（「このジャンルの2つの定番」）をフィクションの世界から排除した「賢明な作者の決断」を賞賛したが、これが『デューン』が「ロード・オブ・ザ・リング」や「スター・ウォーズ」のように大衆文化に浸透していないほど「SFファンの間で真のファンダム」を欠いている理由の1つかもしれないと示唆した。 ^[14]タマラ・I・フラディクは、この物語は「劣った小説が続編の言い訳を広めるような世界を作り上げている。その豊かな要素はすべてバランスが取れていてもっともらしく、他の多くの劣った小説の特徴である、作り話の言語、不自然な習慣、意味のない歴史の寄せ集めではない」と書いている。 ^[91]

2019年11月5日、BBCニュースは『デューン』を最も影響力のある小説100選のリストに載せた。^[92]

JRRトールキンは『デューン』を「かなり」嫌っていたため、ハーバートがこの本について正直なレビューをするのは、同じく現役の作家であるハーバートに対して不公平だと感じ、レビューを拒否した。 ^[93]

『デューン』の初版は、 SF書籍コレクションの中でも最も価値のあるものの一つである。オークションでは2万ドル以上の値がついた。^[94]

カリフォルニア州立大学フラートン校のポラック図書館にはフランク・ハーバート・アーカイブがあり、ハーバートによる『デューン』やその他の作品の草稿原稿が著者のメモとともにいくつか保管されている。^[95]

ハーバートにとって『デューン』が批評的にも経済的にも成功を収めた後、彼はシリーズの続編の執筆に専念することができた。『デューン』を執筆中に、すでに2作目と3作目の草稿を一部書いていた。^[14]シリーズには『デューン・メサイア』（1969年）、 『デューン 砂の惑星』 （1976年）、『デューン 砂の惑星』 (1981年)、『デューン 砂の惑星』(1984年)、『デューン 砂の惑星』 (1985年)があり、それぞれ『デューン』の物語を順に続けていくものであった。ハーバートは1986年2月11日に亡くなった。^[96]

ハーバート氏の息子ブライアン・ハーバート氏は、父が残した『デューン』に関連する他の物語のアイデアをまとめた数千ページに及ぶメモを発見した。ブライアン・ハーバート氏は作家のケビン・J・アンダーソン氏に『デューン』の前日譚小説の執筆を手伝ってもらった。ブライアン・ハーバート氏とアンダーソン氏の『デューン』の前日譚は1999年に出版が始まり、フランク・ハーバート氏の本の間に起こる追加の物語につながっている。^[97]また、『デューン7』となるは​​ずだったメモのおかげで、フランク・ハーバート氏の最後の小説『チャプターハウス：デューン』の続編となる『ハンターズ・オブ・デューン』（2006年）と『サンドワームズ・オブ・デューン』（2007年）も出版することができ、これらは彼のオリジナルシリーズの時系列の進行を完了し、『デューン：異端者』で始まったストーリーラインを締めくくるものである。

デューンは、小説から映画や他の視覚媒体に翻案するには「映画化不可能」かつ「収拾不可能」な作品だと考えられてきた。 ^[98] Wiredは「4つの付録と独自の意味不明な用語集があり、物語は2つの惑星で展開され、そのうちの1つは空港の滑走路ほどの大きさのワームがはびこる砂漠である。多くの重要人物が死んだり、殺し合いをしたりし、彼らは8つの絡み合ったサブプロットに縛られている」と評している。^[99]この困難な翻案を成し遂げようとする試みはいくつかあったが、成功の度合いはさまざまである。^[100]

1971年、製作会社アプジャック・インターナショナル（APJ）（アーサー・P・ジェイコブス率いる）が『デューン 砂の惑星』の映画化権を オプション購入した。ジェイコブスは『猿の惑星』の続編など他のプロジェクトで忙しかったため、『デューン』はさらに1年延期された。ジェイコブスが監督に最初に選んだのはデヴィッド・リーンだったが、彼はその申し出を断った。チャールズ・ジャロットも監督候補に挙がった。監督探しが続く中、脚本の作業も進められていた。当初、最初の脚本はジェイコブスに映画製作を働きかけたプロデューサーのロバート・グリーンハットが担当していたが、その後ロスポ・パレンバーグが脚本を執筆するよう打診され、1974年に撮影開始の予定となった。しかし、ジェイコブスは1973年に死去した。^[101]

1974年12月、ジャン＝ポール・ギボン率いるフランスのコンソーシアムがAPJから映画化権を購入し、アレハンドロ・ホドロフスキーが監督を務めることになった。^[102] 1975年、ホドロフスキーは、この物語を3時間の長編映画として映画化する計画を立て、自身の息子ブロンティス・ホドロフスキーがポール・アトレイデスの主役、サルバドール・ダリがシャダム4世、パディシャー皇帝、アマンダ・リアがイルラン王女、オーソン・ウェルズがウラジミール・ハルコネン男爵、グロリア・スワンソンがガイウス・ヘレン・モヒアム師 、デビッド・キャラダインがレト・アトレイデス公爵、ジェラルディン・チャップリンがジェシカ夫人、アラン・ドロンがダンカン・アイダホ、エルヴェ・ヴィルシェーズがガーニー・ハレック、ウド・キアがピーター・デ・フリース、ミック・ジャガーがフェイド・ラウタ役で出演する予定だった。当初はカールハインツ・シュトックハウゼン、ヘンリー・カウ、マグマによるオリジナル音楽で映画を制作することが提案された。後に、サウンドトラックはピンク・フロイドが担当することとなった。^[103]ホドロフスキーはパリにプリプロダクション・ユニットを設立した。メンバーは、 SF雑誌の表紙をデザインするイギリス人アーティストのクリス・フォス、メタル・ユラン誌の編集者で同誌の執筆・作画も手がけるフランス人イラストレーターのジャン・ジロー（メビウス）、HRギーガーであった。^[102]メビウスは映画のクリーチャーやキャラクターのデザインを始め、フォスは映画の宇宙船やハードウェアのデザインを手がけた。^{[102]ギーガーはメビウスの}ストーリーボードに基づいてハルコネン城のデザインを始めた。ダン・オバノンが特殊効果部門を率いることとなった。^[102]

ダリは皇帝役にキャスティングされた。^[102]ダリは後に1時間あたり10万ドルの報酬を要求し、ホドロフスキーは同意したが、ダリのパートは1時間で撮影されるように調整し、皇帝の他のシーンではダリの代わりに機械人形を使用する計画を作成した。^{[102]ギーガーによると、ダリは「後に}フランコ支持の発言をしたため、映画から降板するよう求められた」という。^[104]ストーリーボード、デザイン、脚本が完成したところで、資金援助が枯渇した。フランク・ハーバートは1976年にヨーロッパを旅し、950万ドルの予算のうち200万ドルがすでにプリプロダクションで費やされており、ホドロフスキーの脚本では14時間の映画になることが判明した（「それは電話帳くらいの長さだった」とハーバートは後に回想している）。ホドロフスキーは原作に創作上の自由を与えたが、ハーバートはホドロフスキーと友好的な関係にあったと述べた。ホドロフスキーは1985年に『デューン』のストーリーが神話的であると感じ、小説を翻案するのではなく再創作するつもりだったと述べた。ハーバートに対して「熱烈な尊敬」を抱いていたものの、ホドロフスキーは、このプロジェクトから著者とその意見を遠ざけるためにあらゆる手を尽くしたと述べた。^[102]ホドロフスキーはこの経験に苦々しい思いを抱いたが、『デューン』のプロジェクトは彼の人生を変え、いくつかのアイデアは彼とメビウスの『アンカル』に使われたと述べた。^[105]オバノンは製作が失敗した後、精神病院に入院し、その後13本の脚本に取り組み、最後の作品が『エイリアン』となった。^[102] 2013年のドキュメンタリー『ホドロフスキーのデューン』は、ホドロフスキーの翻案の失敗を描いたものである。

1976年、ディノ・デ・ラウレンティスがギボンのコンソーシアムから権利を取得した。デ・ラウレンティスは1978年にハーバートに新しい脚本を書くよう依頼した。ハーバートが提出した脚本は175ページの長さで、ほぼ3時間の上映時間に相当する。デ・ラウレンティスは1979年にリドリー・スコット監督を雇い、ルディ・ワーリッツァーが脚本を書き、HRギーガーがホドロフスキーの制作から引き継いだ。スコットとギーガーは、オバノンがアーティストを推薦し、映画『エイリアン』でも一緒に仕事をしたばかりだった。 ^{[106] [107]}スコットは小説を2本の映画に分割するつもりだった。彼は『アルジェの戦い』を参考にして脚本の3つの草稿に取り組んだ後、別のSF映画『ブレードランナー』（1982年）の監督に移った。彼の記憶では、プリプロダクションのプロセスは遅く、プロジェクトを完成させるにはさらに時間がかかっただろう。

しかし、7か月後に『デューン』から降板しましたが、その頃にはルディ・ワーリッツァーが最初の脚本を書き上げており、フランク・ハーバートの脚本をうまく抽出したものだと感じていました。しかし、デューンにはさらに多くの作業、少なくとも2年半かかることもわかっていました。それに、デ・ラウレンティスの映画を準備している間に兄のフランクが突然癌で亡くなったため、その作業に取り組む勇気はありませんでした。正直、それは私を怖がらせました。そこで、私はディノのところに行き、『デューン』の脚本は彼のものだと伝えました。

—ポール・M・サモン著『リドリー・スコット：彼の映画の制作』より

スコット版の脚本の草稿は2024年にホイートン大学のアーカイブで発見された。^[108]

1981年、9年間の映画化権が失効することになっていた。デ・ラウレンティスは原作者と再交渉し、それに『デューン』続編（執筆済みと未執筆）の権利を追加した。『エレファント・マン』を観た後、デ・ラウレンティスの娘ラファエラはデヴィッド・リンチがこの映画を監督すべきだと決めた。その頃、リンチは『ジェダイの復讐』を含むいくつかの監督オファーを受けていた。彼は原作を読んでおらず、ストーリーに詳しくなく、SFに興味さえなかったにもかかわらず、 『デューン』の監督と脚本の執筆に同意した。 ^{[109]リンチは}エリック・バーグレン、クリストファー・デ・ヴォアと共に6か月間脚本に取り組んだ。チームは創造性の相違から分裂する前に脚本の草稿を2つ作成した。リンチはその後さらに5つの草稿に取り組んだ。メキシコのスタジオの問題と映画のスケジュールの妨げにより、作品の製作は困難を極めた。^[110]リンチは最終的に3時間近くの映画を制作したが、映画の配給会社ユニバーサル・ピクチャーズの要求により、カットされた映像の一部を補うために急いで追加シーンを撮影し、約2時間に短縮した。^[111]

リンチ監督による『デューン』の最初の映画は、本の出版から20年近く経った1984年に公開された。ハーバートは、本の奥深さと象徴性が多くの映画製作者を怖気付かせたようだと述べたが、映画には満足しており、「彼らはそれを理解している。デューンと同じように始まる。そして、私のセリフは最初から最後まで聞こえる。いくつかの解釈や自由な解釈はあるが、観客は『デューン』を見たとわかって観終わるだろう」と述べた。^[112]映画のレビューは否定的で、本を知らない人には理解できず、本の筋から外れたやり方にファンは失望するだろうと述べられた。^{[113] [114] [115] [98] [116]}テレビやその他の家庭用メディア向けに公開されるにあたり、ユニバーサルはリンチがカットした映像の多くを再導入することを決定し、長々とした独白の説明を含む3時間を超えるバージョンを作成した。リンチはこの動きに非常に不満を抱き、ユニバーサル社にこれらのカットの彼の名前を「アラン・スミシー」というペンネームに置き換えるよう要求し、それ以来この映画から距離を置くようになった。^[111]

2000年、ジョン・ハリソンは、この小説をフランク・ハーバートによるミニシリーズ『デューン』に翻案し、SFチャンネルで初放送した。^[17] 2004年時点で、このミニシリーズはSFチャンネルで放送された最も視聴率の高い番組3本のうちの1つであった。^[117]

2008年、パラマウント映画は、ピーター・バーグを監督に迎え、この本に基づいた新作映画を製作すると発表した。^[118]プロデューサーのケビン・ミッシャーはハーバート財団から権利を獲得するために1年を費やし、リチャード・ルービンシュタインとジョン・ハリソン（SFチャンネルのミニシリーズの両方に出演）、サラ・オーブリー、マイク・メッシーナが参加する予定だった。^[118]プロデューサーは、小説の「忠実な翻案」を目指しており、「限りある生態学的資源というテーマは特にタイムリー」だと考えていると述べた。^[118] SF作家のケビン・J・アンダーソンとフランク・ハーバートの息子ブライアン・ハーバートは、1999年以来一緒に複数のデューン 続編と前編を執筆しており、技術顧問としてプロジェクトに加わった。^[119] 2009年10月、バーグはプロジェクトから脱退し、後に「さまざまな理由で自分にとって正しいことではなかった」と述べた。^[120]その後、ジョシュア・ゼトゥマーの脚本の下書きをもとに、パラマウントは1億7500万ドル以下でこの映画を制作できる新しい監督を探していたと報じられている。^[121] 2010年にピエール・モレルが監督に就任し、脚本家のチェイス・パーマーがモレルの構想をゼトゥマーの原案に取り入れた。^{[122] [123]} 2010年11月までにモレルはプロジェクトを離脱した。^[124]パラマウントは2011年3月にようやくリメイクの計画を断念した。 ^[125]

2016年11月、レジェンダリー・エンターテインメントは『デューン』の映画化・テレビ化権を取得した。^{[126] [127]} バラエティ誌は2016年12月にドゥニ・ヴィルヌーヴが同プロジェクトの監督交渉中であると報じ、^[128]これは2017年2月に確認された。 ^[129] 2017年4月、レジェンダリーはエリック・ロスが脚本を書くと発表した。^[130]ヴィルヌーヴ監督は2018年3月に、同作は2部作に分割され、第1作目は2019年に製作開始予定であると説明した。^[131]キャストには、ティモシー・シャラメ（ポール・アトレイデス役）、^[132] デイヴ・バウティスタ（ラバン役）、^[133]ステラン・スカルスガルド（ハルコネン男爵役）、 [133]レベッカ・ファーガソン（ジェシカ夫人役）、 [ ^134]シャーロット・ランプリング（マザー・モヒアム牧師役） 、[135] オスカー・アイザック（^レト・アトレイデス公爵役）、[136]ゼンデイヤ（チャニ役） 、 ^[137]ハビエル・バルデム（スティルガー役）、 ^{[138 ]}ジョシュ・ブローリン（ガーニー・ハレック役）、[ ^139]ジェイソン・モモア（ダンカン・アイダホ役）、 [ ^{140 ]}ドクター・ユエ役^[142]とスティーヴン・ヘンダーソンがトゥフィール・ハワット役を演じた。^[143]ワーナー・ブラザース・ピクチャーズが配給したこの映画は、2021年9月3日にヴェネツィア映画祭で初公開され、^{[144] 2021年10月21日に劇場と}HBO Maxでのストリーミングの両方で広く公開され、これはワーナー・ブラザースのCOVID-19パンデミックが映画業界に与える影響への取り組みの一環である。 ^{[145] [146]この映画は}Metacriticで「おおむね好意的なレビュー」を受けた。^[147]この映画は複数の賞を受賞し、全米映画批評家協会から2021年のベスト10映画の1つに選ばれたほか、アメリカ映画協会の年間トップ10リストにも選ばれた。 ^{[148]この映画は}アカデミー賞に10回ノミネートされ、そのうち6回受賞した。これは候補となった映画の中では最多の受賞数である。^[149]

続編『デューン Part2』は2023年11月3日に公開予定だったが^{[150] 、} 2023年のSAG-AFTRAストライキのため2024年3月1日に公開された。^{[151] 2024年2月15日にロンドンの}オデオン・リュクス・レスター・スクエアでワールドプレミアが行われ、3月1日に米国で公開された。特に視覚効果が批評家から絶賛され、全世界で7億1100万ドル以上の収益を上げ、2024年の興行収入第4位の映画となった。

1993年、Recorded Books Inc. はGeorge Guidallがナレーションを担当した20枚組オーディオブックをリリースしました。2007年、Audio Renaissance はSimon Vanceがナレーションを担当し、Scott Brick、Orlagh Cassidy、Euan Morton 、その他の出演者が一部出演したオーディオブックをリリースしました。

『デューン』は幅広い影響を与えており、数多くの小説、音楽、映画、テレビ、ゲーム、漫画に影響を与えています。^[152]これは史上最高かつ最も影響力のあるSF小説の1つと考えられており、『スターウォーズ』などの多くの現代SF作品は『デューン』のおかげで存在しています。^[153] 『デューン』はまた、『スタートレック』、『リディック：キングキラー・クロニクル』、『フューチュラマ』など、他の多くの大衆文化作品でも言及されています。^[154] 『デューン』は、その終末後の世界から、宮崎駿のアニメ映画『風の谷のナウシカ』（1984年）のインスピレーションの源として挙げられています。 ^{[155] [156] [157] [158] [159]}

1984年のナショナル・ランプーン誌のドゥーンではエリス・ワイナーによって『デューン』がパロディ化され、ウィリアム・F・トゥーポンスはこれを「ハーバートの大学キャンパスでの成功に対するある種の賛辞」と呼び、「これほど名誉を受けた唯一の本はトールキンの『指輪物語』であり、これは1969年にハーバード・ランプーン誌によってパロディ化された」と指摘した。 ^[160]

• 1977年、デイヴィッド・マシューズは『デューン』に全曲を捧げた最初のアーティストの一人となり、CTIレコードから同名のアルバムを出版した。^[161]
• 1978年、フランスのエレクトロニックミュージシャン、 リチャード・ピニャスは、デューンにインスパイアされた9曲入りのアルバム『クロノリーズ』をリリースした。このアルバムには、7部構成の『ベネ・ゲセリットのテーマによる変奏曲』も収録されている。^[162]
• 1979年、ドイツの電子音楽の先駆者クラウス・シュルツェは、この小説に触発されたモチーフと歌詞をフィーチャーしたLP 「デューン」^{をリリースした。 [163]}
• 同様の音楽プロジェクト「Visions of Dune」も1979年にZed（フランスのエレクトロニックミュージシャンBernard Sjaznerの別名義）によってリリースされた。^[164]
• 1981年、フランスのバンドDünは小説『デューン』にインスピレーションを受けたアルバム『エロス』をリリースした。また、バンド名のDünは仮の名前であるDuneの短縮形であった。^[165]
• ヘビーメタルバンドのアイアン・メイデンはデューンの物語に基づいて「To Tame a Land」という曲を書いた。この曲は1983年のアルバム『 Piece of Mind 』の最後の曲として収録されている。この曲の元々の仮題は「Dune」だったが、フランク・ハーバートの代理人が「フランク・ハーバートはロックバンド、特にヘビーロックバンド、特にアイアン・メイデンのようなバンドが好きではない」と述べたため、バンドはこの曲の使用許可を拒否された。^[166]
• デューンはドイツのハッピーハードコアバンド、デューンに影響を与え、彼らは宇宙旅行をテーマにした曲を収録したアルバムを数枚リリースしている。^[要出典]
• プログレッシブ・ハードコアバンドのShai Huludは、デューンからバンド名を取った。^[167]
• 1991年のブラインド・ガーディアンのアルバム『Tales from the Twilight World』に収録されている「Traveller in Time」は、主にポール・アトレイデスの未来と過去のビジョンに基づいています。^{[168] [169]}
• 1993年のフィア・ファクトリーのアルバム「Fear is The Mindkiller 」のタイトルは「恐怖に対する連祷」からの引用である。^[170]
• マシュー・グッドのアルバム『アバランチ』に収録されている曲「ニア・ファンタスティカ」は、「恐怖に対する連祷」に言及しており、曲の一部で「恐怖を感じることはできない、恐怖は心を殺すものだ」と繰り返している。^[171]
• ファットボーイ・スリムの曲「ウェポン・オブ・チョイス」の「リズムを守らずに歩けば、ワームを引き寄せることはできない」という歌詞は、スティルガーがポールにサンドワームの乗り方を教える小説の箇所からの引用に近い。ミュージック・ビデオには、後に『デューン 砂の惑星Part2』で皇帝シャダム4世役を演じたクリストファー・ウォーケンが登場している。 ^[172]
• また、 『デューン』はドイツのデスメタルバンド、ゴーレムの1999年のアルバム『The 2nd Moon』にも影響を与えており、これはシリーズについてのコンセプトアルバムである。 ^[173]
• パンチコ​​の2000年のEP『D>E>A>T>H>M>E>T>A>L』に収録されている曲「The Eyes of Ibad」は、フレーメンの青い瞳にちなんで『デューン』からタイトルが取られている。
• デューンはサーティー・セカンズ・トゥ・マーズのデビューアルバム『デューン』に影響を与えた。^[174]
• Center:Level:RoarのThe Youngblood Brass Bandの曲「Is an Elegy」は、「Muad'Dib」、「Arrakis」、および小説の他の要素を参照しています。^[175]
• カナダのミュージシャン、グライムスのデビューアルバム『Geidi Primes 』は、 『デューン』をベースにしたコンセプトアルバムである。^{[176] [177]}
• 2015年、ボルチモアを拠点とするバンド、テンドリルズはサイケロックアルバム『10,191』をリリースした。アルバムのタイトル、サウンド、感情、歌詞の一部はデューン小説に触発されたものである。^[178]
• 日本の歌手米津玄師は、「Dune」という曲をリリースしました。これは「砂の惑星」としても知られています。この曲は2017年にリリースされ、彼女の10周年を記念して音声合成装置初音ミクを使用して作成されました。^[179]
• スリープの2018年のアルバム『The Sciences』には、 『デューン』のいくつかの側面を参照した曲「Giza Butler」が収録されている。^[180]
• Toolの 2019 年のアルバム『Fear Inoculum』には、「Litanie contre la peur (恐怖に対する連祷)」というタイトルの曲が収録されています。^[181]
• シャノン・レイのアルバム『Geist』（2019年）に収録されている「Rare to Wake」は、『デューン』にインスピレーションを受けた曲である。^[182]
• ヘビーメタルバンドのダイアモンド・ヘッドは、アルバム『The Coffin Train』に収録されている曲「The Sleeper」とその前奏曲をこのシリーズに基づいて作曲した。

この本を原作としたゲームは数多くあり、その始まりは戦略アドベンチャーゲーム 『デューン』 （1992年）である。最も重要なゲーム化作品は『デューンII』 （1992年）であり、現代のリアルタイム戦略ゲームの慣習を確立し、史上最も影響力のあるビデオゲームの一つと考えられている。 ^[183]

オンラインゲーム「ロストソウルズ」には、サンドワームやメランジなどデューン由来の要素が含まれており、これらに依存すると超能力が発揮される。 ^[184] 2016年のゲーム「エンター・ザ・ガンジョン」では、スパイスのメランジがランダムアイテムとして登場し、プレイヤーは繰り返し使用すると次第に能力が強くなり、ペナルティを受ける。これは、メランジがユーザーに与える長期的な影響を反映している。^[185]

リック・プリーストリーは、 1987年のウォーゲーム『ウォーハンマー40,000』に大きな影響を与えたとして『デューン』を挙げている。^[186]

2023年、ファンコムは『デューン』の世界を舞台にした大規模マルチプレイヤーオンラインゲーム『デューン：アウェイクニング』を発表した。^{[187] [188] [189]}

アポロ15号の宇宙飛行士は1971年のミッション中に、地球の月の小さなクレーターにこの小説にちなんで名前を付けました。 ^{[ 190]}この名前は1973年に国際天文学連合によって正式に採用されました。[191] 2009年以来、小説『デューン』の惑星の名前は、アラキス平原など、土星の衛星タイタンの平原やその他の地形の現実世界の命名法に採用されています。^{[192] [193] [194]}

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