1980年代のラテン音楽

1970年代 。 ラテン音楽の1980年代 。 1990年代

1986年から1989年までのラテン音楽については、86 | 87 | 88 | 89をご覧ください。

この記事には、 1980 年代のイベロアメリカ(スペインとポルトガルを含む)におけるラテン音楽の主な出来事と傾向の概要が含まれています。これには、レコーディング、フェスティバル、授賞式、ラテン音楽アーティストの誕生と死去、1980 年から 1989 年までのラテン音楽のさまざまなサブジャンルの興隆と衰退が含まれます。

• 1980年代のビルボードトップラテンソング1位リスト
• 1980年代のビルボード・ラテンポップアルバム1位リスト
• 1980年代のビルボード地域メキシコアルバム第1位リスト
• 1980年代のビルボード1位トロピカルアルバムリスト

1980年代には、 RCA / Ariola、CBS、EMIなどの大手レコード会社が独自のラテン音楽部門を設立しました。^[1] 1985年までに、ビルボードは、コカコーラがフリオ・イグレシアスを宣伝し、ペプシがメヌードを宣伝するなど、大企業がラテン音楽業界の認知度を高めたと指摘しました。^[2]

1970年代に人気を博したロマンチックなバラードは、1980年代もラテン音楽チャートを独占し続けた。この10年間人気を保ち続けたベテランバラード歌手には、フリオ・イグレシアス、ホセ・ホセ、ロベルト・カルロス、フアン・ガブリエルがいる。^[4] ラテンバラードは、アメリカの音楽とポップ、R&B、ロックを融合させたボレロの起源が特徴である。^[5] 1980年代はベネズエラの娯楽産業の黄金時代であり、同国の人気テレノベラによってカルロス・マタやギジェルモ・ダビラなど多くの俳優が歌手として成功した。テレノベラのテーマソングもベネズエラのラジオで人気となった。^[6]ラテン音楽チャートのトップになった女性バラダ歌手には、アナ・ガブリエル、ダニエラ・ロモ、ロシオ・ドゥルカル、グロリア・エステファン、マリセラが含まれる。注目すべきことに、いくつかのバラダは元々イタリア語で演奏された曲のスペイン語カバーでした。イタリア歌曲のスペイン語カバーとして有名なものには、ユーリの「 La maldita primavera 」、エマニュエルとフランコの「 Toda la Vida」、ダニエラ・ロモの「Yo No Te Pido la Luna 」、リカルド・モンタネールの「Tan Enamorados」などがあります。^[7]

バラダス以外にも、多くのラテンポップアーティストやバンドが、若い聴衆をターゲットにしたスペイン語のポップやダンスミュージックの多様性を演奏した。これらには、ユーリ、マリセラ、メカーノ、ミゲル・ボセ、ティンビリチェ、メヌード、フランズなどが含まれる。^[8]「Que Te Pasa」は1980年代で最も長くチャートに君臨し、ビルボードのホットラテントラックチャートで16週間トップに君臨した。^[9]フアン・ガブリエルとロシオ・ドゥルカルはチャック・アンダーソンとコラボレーションし、バラードにマリアッチのアレンジを取り入れた。 ^[2]パブリート・ルイス、ルイス・ミゲル、ペドリト・フェルナンデス、ルセリートなどの子供のポップシンガーには、思春期前の子供たちの支持者がいた。^{[10]グロリア・エステファンがボーカルを担当した}マイアミ・サウンド・マシーンは、1985年にクロスオーバーヒット曲「コンガ」で世界的に有名になった。この曲はポップミュージックとカリブ海のラテン音楽の両方を融合している。^[11]

1980年代、メキシコと米国のメキシコ系アメリカ人コミュニティの両方で、地域音楽シーンはグルペラによって支配されていました。このスタイルのメキシコ音楽は、クンビア、ノルテーニョ、ロック音楽を組み合わせたものです。^[5]歌詞は、失恋の歌などロマンチックなテーマに根ざしています。有名なグルペラアンサンブルには、ロスカミナンテス、ロスヨニクス、ロスブキス、ロステメラリオスなどがあります。^[12]ノルテーニョバンドのロスティグレスデルノルテは、1970年代から成功を続け、社会的なコメントを含むコリード「Jaula de oro」（「黄金の檻」）では、メキシコと米国の国境を不法に越え、米国で家族を育て、メキシコの遺産を否定し、男が祖国に帰りたいと切望するメキシコ人男性について語っています。^[13]そのオリジナルアルバムは、米国の地域メキシコチャートで1位を獲得しました。同様に、メキシコのシンガーソングライター、ジョアン・セバスチャンは、ランチェーラやバラードのサウンドを自身の曲に取り入れ、「エル・レイ・デル・ハリペオ」（「メキシコのロデオの王」）と呼ばれました。 ^[14]

テハノ音楽は、主にテキサスに住む米国メキシコ系アメリカ人にも人気があった。そのスタイルは、ポルカ、クンビア、ボレロ、ランチェーラのほか、ポップ、ラップ、カントリーミュージック、レゲエからの影響を受けているのが特徴である。^[15] Mazz、La Mafia、Little Joe and La Familia などのテハノバンドは、テハノの人気を米国外にも押し上げた。^[16]ランチェーラのビセンテ・フェルナンデスは、1980年代でもまだ人気を保っている。彼のアルバム「Por Tu Maldito Amor」（1989年）は、米国で10年間で最も長く1位を維持した地域別メキシコアルバムとなり、21週間連続でこの位置に留まった。メキシコ系アメリカ人歌手のリンダ・ロンシュタットは、父親が歌っていた歌を集めた「Canciones de Mi Padre 」をリリースした。 ^[17]このアルバムはアメリカ国内で200万枚以上出荷され、 RIAAからダブルプラチナに認定された。

1970年代にファニア・レコードによって普及したニューヨークのサルサは、シーンの大きな衰退が見られた。ドミニカ共和国のメレンゲ音楽が、ニューヨーク市に住むラテン系の人々の間で好まれるようになった。 ^[18]ウィルフリド・バルガスは、メレンゲを若い聴衆に広めた功績があると言われている。メレンゲ音楽はまた、プエルトリコでも人気となった。^[19] ダンスクラブでメレンゲが人気のもう一つの要因は、サルサに比べて踊りやすいということだった。^[20]ミリー・イ・ロス・ベシーノスというグループのリードボーカル、ミリー・ケサダは、最初の著名な女性メレンゲ歌手となった。このグループは、彼女のマネージャーを兼務していた夫のラファエル・バスケスによって結成された。^[21] 1980年代の他の著名なメレンゲ・アクトには、ボニー・セペダ、フェルナンド・ビジャローナ、フアン・ルイス・ゲラ＆4.40、ロス・イホス・デル・レイなどがいる。バルガスは、初の女性のみのバンド、ラス・チカス・デル・カンも結成した。^[22]フアン・ルイス・ゲラはラブソングだけでなく、ドミニカ共和国の貧困や海外に住む人々についての社会批評も歌った。^[23]「Visa Para un Sueño」（「夢のためのビザ」）や「Ojala Que Llueva Café」（「コーヒーが降るといいな」）など。

ニューヨークのサルサの人気は衰えたが、その代わりに別の形態のサルサ音楽が注目を集めた。よりゆっくりとしたテンポで、よりロマンチックな歌詞に重点を置いたこの形態のサルサは、サルサ・ロマンティカとして知られていた。^[24]サルサ・ロマンティカの動きは、メレンゲ音楽の台頭や社会階級を扱った歌詞の減少にもかかわらず、サルサが引き続き注目を集めるのに役立った。^[25] サルサ・ロマンティカは、前述のロマンチックなバラードや、よりポップ寄りのサウンドの影響を受けているのが特徴だった。^[26]実際、サルサ・ロマンティカの歌手による有名な曲のいくつかは、もともとバラダのミュージシャンが歌っていた曲のカバーだった。^[27]ルイス・アンヘルが最初に作曲した曲「Lluvia」は、エディ・サンティアゴによってカバーされ、ホット・ラテン・トラックスのサルサ・ロマンティカの最高位4位となった。サルサ・ロマンティカのサブスタイルにもエロティックな歌詞が含まれており、サルサ・エロティカとして知られるようになった。ラロ・ロドリゲスの「Ven Devórame Otra Vez」は、有名なサルサ・エロティカの曲で、ホット・ラテン・トラック・チャートのトップ10ヒットとなった。^[28]他の有名なサルサ・ロマンティカの歌手には、フランキー・ルイス、ルイス・エンリケ、ウィリー・ゴンザレス、ダビド・パボン、ホセ・アルベルト「エル・カナリオ」がいる。^[29] 1980年代初頭、キューバのミュージシャンでバンドリーダーのロベルト・トーレスが「 Caballo Viejo 」のカバーバージョンで大ヒットを記録した。この曲は、キューバのチャランガとコロンビアのバジェナート音楽を組み合わせたチャランガ・バジェナータスタイルで演奏された。 ^{[30]その後、2007年に}ラテン・グラミーの殿堂入りを果たした。

ロック・エン・エスパニョール運動は1980年代頃に始まった。80年代半ばまで、ほとんどのスペイン系アメリカ諸国のロックシーンはつながっておらず、ロックバンドが母国以外で称賛や人気を得ることは稀だった。国内最大のロックシーンと音楽産業を擁するアルゼンチンは、影響力のあるロックバンドを数多く輩出した。ブエノスアイレスのソーダ・ステレオは、ソロ活動を行ったシャルリー・ガルシア、ルイス・アルベルト・スピネッタ、ロサリオの新星フィト・パエスと並んで、1980年代で最も影響力のあるロックバンドとして称賛されることが多い。ソーダ・ステレオは、ラテンアメリカのほとんどの地域でツアーを成功させた最初のバンドの一つである。アルゼンチンでは80年代にスカロックとパンクロックのシーンも発展した。ロス・ビオラドーレスが先駆けとなったパンク運動は、 1990年頃の ブエノスアイレス・ハードコアの台頭をもたらした。ソーダ・ステレオは1986年にシグノスをリリースし、スペインのポップ・ロック音楽がアルゼンチン以外の聴衆にも届くきっかけとなった。 ^[32] 80年代を通して軍事独裁政権が支配していたチリでは、 60年代と70年代のヌエバ・カンシオン抗議歌が厳しい検閲にもかかわらず人気を維持した。プログレッシブ/フォークロックバンドのロス・ジャイバスは、パブロ・ネルーダの同名の詩に基づいたアルトゥラス・デ・マチュ・ピチュ[sic]でラテンアメリカのトレードマークとなるアルバムを制作した。ロックバンドのロス・プリシオネロスは、80年代の抗議歌の雰囲気と、パンク、スカ、ニューウェーブ、テクノなどの新しいロックのトレンドを組み合わせることに成功した。 1980年代後半には、 Los TresやLa Leyなどの新しいバンドが次の10年のトレンドを作り始めました。当時のメキシコのロックミュージックシーンでは、ミュージシャンが演奏だけで安定した生計を立てることができなかったため、最初は大きなチャンスの欠如に直面しました。他の主な要因は、経済的および政治的不安定性でした。多くの人がこの10年間を失われた10年と考えています。政府はテレビやラジオで際どいテーマのコンテンツを許可せず、音楽フェスティバルも許可されませんでした。この時代にメキシコとラテンアメリカの多くを席巻した音楽は、Menudo、Timbiriche、Flansなどのティーン風味のアーティストがほとんどでした。ロックアーティストはレコーディング契約を結ぶことができませんでした。レコード会社の幹部は、若者から中年成人までの一般大衆に、カラフルでヒップでトレンディなイメージを売り込むことに興味があったからです。

フラメンコはジプシーキングスやケタマ、パタネグラのおかげで人気が復活した。^[33]

ランバダダンスの熱狂は、カオマの同名の歌のおかげで国際市場を席巻した。 ^[34]

• 2月27日：イラケレがセルフタイトルアルバムで第22回グラミー賞の最優秀ラテンレコーディング賞を受賞。 ^[35]
• 11月15日 –プエルトリコ代表のラファエル・ホセが、曲「Contigo Mujer」で第9回フェスティバルで優勝。 ^[36]

• イヴァン：「Sin Amor」（スペインで1位）
• ペコス：「Háblame de Tí」（スペインで1位）
• フランシス・カブレル：「La quiero a morir」（スペインで1位）
• フリオ・イグレシアス：「ヘイ！」（アルゼンチンで1位、^[37]スペインで1位）
• ミゲル・ボセ：「愛のモリル」（スペインで1位）
• ミゲル・ボセ：「ドン・ディアブロ」（スペインで1位）
• マリオ・ミリート：「エステ・エス・ミ・レガーロ」（アルゼンチンで1位）^[38]
• トト・クトゥーニョ：「Sólo tú、sólo yo」^[39]
• アンヘラ・カラスコ：「Quiereme」（アルゼンチン1位）^[40]

• 5月12日 –シルベストル・ダンゴンド、コロンビアのバジェナート歌手
• 8月29日 –フレックス、パナマのレゲトン歌手
• 11月14日 –ペドロ・カポ、プエルトリコのポップ歌手

• 2月25日：カル・ジェイダーが第23回グラミー賞で『 La Onda Va Bien』で最優秀ラテン・レコーディング賞を受賞した。^[35]
• 12月5日 - スペイン代表のフランシスコ [es]が、自身の曲「ラティーノ」で第10回OTIフェスティバル [es]で優勝。^[36]

• カミロ・セスト：「Perdóname」（スペインで1位）
• アナ・ベレン：「ケ・セラ」（スペインで1位）
• イヴァン：「テ・キエロ・タント」（スペインで1位）
• ホセ・ルイス・ペラレス：「テ・キエロ」（スペインで1位）
• ビクトル・マヌエル：「Ay Amor」（スペインで1位）
• フリオ・イグレシアス：「De niña a mujer」（スペインで1位）
• ルクレシア：「パプチョ・ミオ」（アルゼンチン第1位）^[41]
• フランコ・シモーネ：「Tu Para Mi」（アルゼンチンで1位）^[42]
• ピンピネラ：「Tú Me Promiste Volver」^[43]
• ジャネット：「Frente a Frente」（アルゼンチンで1位）^[44]
• メヌード：「すべて、私のもと」^[45]

• 1月15日 –ピットブルアメリカのラッパー
• 1月21日 –ミシェル・テロ、ブラジルのセルタネーホ歌手
• 1月29日 –アレックス・ウバゴ、スペインのポップ歌手
• 3月17日 –ニッキー・ジャム、プエルトリコのレゲトン歌手
• 7月21日 -ロミオ・サントス、アメリカのバチャータシンガーソングライター、アベンチュラのメンバー
• 10月5日 –ティト・エル・バンビーノ、プエルトリコのレゲトン歌手
• 12月16日 –ガビー・モレノ、グアテマラのポップ歌手
• 12月29日 –ナタリア・ヒメネス、スペインのポップ歌手

• メキシコで、第 1 回Juguemos a Cantarフェスティバルが開催されました。これは、若い才能を発掘することを目的とした、13 歳以下の若い歌手によるコンテストでした。実際、このフェスティバルの 3 回に渡る公演に参加した子供たちの多くが、大人になってから音楽のキャリアで成功を収めました。
• 2月25日：クレア・フィッシャーが第24回グラミー賞で「Guajira Pa' Me Jeva」で最優秀ラテン・レコーディング賞を受賞。 ^[35]
• 12月5日– ボリビア代表のラウル・メナチョが、 「Hay un nuevo día para ti」という曲で 第11回OTIフェスティバル [es]で優勝。 ^[36]

• サンドラ・ミハノビッチ：「プエルト・ポリェンサ」（アルゼンチン1位）^[46]
• カミロ・セスト: 「愛、私は無視しない」 (メキシコで 1 位)
• アマンダ・ミゲル：「エル・ミー・ミンティオ」（メキシコで1位）
• アマンダ・ミゲル：「Mi buen corazón」（メキシコで1位）
• ルイス・ミゲル：「1+1=2 エナモラド」（メキシコで1位）
• ユリ：「La maldita primavera」（メキシコ1位）
• メヌード：「フエゴ」（メキシコ第1位）
• リッチ・エ・ポヴェリ：「Será porque te amo」（スペインで1位）
• パロマ・サン・バシリオ：「フントス」（スペインで1位）
• メカノ：「Me Colé en una Fiesta」（スペインで1位）
• アラスカとロス・ペガモイデス：「Bailando」（スペインで1位）
• クラウディア・モリ：「No Sucederá Más」（スペインで1位）
• フリオ・イグレシアス：「No Me Vuelvo a Enamorar」（スペインで1位）
• モセダデス：「Amor de Hombre」（スペインで1位）
• シルベストル：「Ana, No Te Enamores de Mi」（アルゼンチンで1位）^[47]

• 2月23日：マチートは第25回グラミー賞で『マチート・アンド・ヒズ・サルサ・ビッグ・バンド'82』で最優秀ラテン・レコーディング賞を受賞。^[35]
• 6月18日 -全米レコーディング芸術科学アカデミーは、ラテン音楽のグラミー賞を最優秀ラテンポップパフォーマンス、最優秀メキシコ/メキシコ系アメリカ人パフォーマンス、最優秀トロピカルラテンパフォーマンスの3つのカテゴリーに分割することを発表した。^[48]
• 10月29日- ブラジル代表のジェシーが「Estrela de papel」で 第12回OTIフェスティバル [es]で優勝。 ^[36]

• ルイス・ミゲル：「ディレクト・アル・コラソン」（メキシコで1位、アルゼンチンで1位）
• メヌード：「Claridad」（メキシコで1位）
• アマンダ・ミゲル：「Castillos」（メキシコで1位）
• ロシオ・ドゥルカル：「残酷なティエネス」（メキシコで1位）
• ユーリ：「ヨー・テ・アモ、テ・アモ」（メキシコ1位）
• ダニエラ・ロモ：「メンティラス」（メキシコで1位）
• ダニエラ・ロモ：「Celos」（メキシコで1位）
• フアン・ガブリエル：「Caray」（メキシコで1位）
• ティノ・カサル：「エンブルハダ」（スペインで1位）
• アズールとネグロ：「ノー・テンゴ・ティエンポ（コン・ロス・デドス・デ・ウナ・マノ）」
• ピンピネラ：「Olvídame y Pega la Vuelta」 (アルゼンチンで 1 位、スペインで 1 位^{[49] )}

• 8月22日 –ナチョ、ベネズエラのレゲトン歌手、チノ＆ナチョのメンバー
• 9月17日 –ジェニファー・ペーニャ、メキシコのポップスおよびノルテーノ歌手
• 12月13日 –ジル・アルバレス、プエルトリコのレゲトン歌手

• 2月28日 -第26回グラミー賞がカリフォルニア州ロサンゼルスのシュライン・オーディトリアムで開催される。: ^[50]
  • ホセ・フェリシアーノが『Me Enamoré』で最優秀ラテンポップパフォーマンス賞のグラミー賞を受賞。
  • ロス・ロボスは『アンセルマ』で最優秀メキシコ/メキシコ系アメリカ人パフォーマンス部門のグラミー賞を受賞。
  • ティト・プエンテが『オン・ブロードウェイ』で最優秀トロピカル・ラテン・パフォーマンス部門のグラミー賞を受賞。
• 11月10日 -チリ代表のフェルナンド・ウビエルゴが、自身の曲「アグアルーナ」で第13回OTIフェスティバル [es]で優勝。^[36]

• ホセ・ホセ：「Lo Dudo」（メキシコで1位）
• ルシア・メンデス：「ミ・アモール、アモール」
• ラニ・ホールとカミロ・セスト：「コラソン・エンカデナード」
• フアン・ガブリエル：「Querida」（メキシコで1位）
• ラ・ウニオン：「ロボ・オンブル・アン・パリ」（スペインで1位）
• ティノ・カザル：「Pánico en El Edén」（スペインで1位）
• ホセ・ルイス・ペラレス：「Tentación」（スペインで1位）
• ミゲル・ボセ：「セビラ」（スペインで1位）
• アラスカとディナラマ：「Cómo Pudiste Hacerme Esto a Mí?」 (スペインで第1位)

• ペリン・ロドリゲス

• 2月26日 -第27回グラミー賞がカリフォルニア州ロサンゼルスのシュライン・オーディトリアムで開催される。: ^[51]
  • プラシド・ドミンゴは、「Siempre en Mi Corazón – Always in My Heart」でグラミー賞最優秀ラテン・ポップ・パフォーマンス賞を受賞しました。
  • シーナ・イーストンとルイス・ミゲルが「 Me Gustas Tal Como Eres 」で最優秀メキシコ/メキシコ系アメリカ人パフォーマンス賞のグラミー賞を受賞。
  • エディ・パルミエリが『パロ・パ・ルンビア』で最優秀トロピカル・ラテン・パフォーマンス部門のグラミー賞を受賞。
• 6月29日 -ビルボードは、米国の特定の地域ではなく、ジャンルごとに分類された3つの新しいラテン音楽アルバムチャートを発表しました。設立された3つのラテン音楽チャートは、ラテンポップアルバム、メキシコ地域アルバム、トロピカルアルバムです。^[52]
• 11月10日 –メキシコ代表のユージニア・レオンが、 「El Fandango Aquí」で第14回OTIフェスティバル [es]で優勝。 ^[36]

• ラファエル：「ヨ・シゴ・シエンド・アクエル」（米国キャッシュボックス：「最も追加された」）^[53]
• ホルヘ・リゴ：「ソラ」（USキャッシュボックス：「最も追加された」）^[54]
• ラニ・ホールとロベルト・カルロス：「De Repente el Amor」（米国のキャッシュボックス：「最も追加された」）^[55]
• カルロス・マタ：「クエ・ポルケ・テ・キエロ？」 (US Cashbox : 「最も追加された」) ^[56]
• エルマノス (さまざまなアーティスト): " Cantaré, cantarás " (US Cashbox : "最も追加された") ^[57]
• フアン・ガブリエル：「Querida」（メキシコで1位）
• ルイス・ミゲル：「Palabra de Honor」（メキシコで1位）
• ルシア・メンデス：「Corazón de piedra」（メキシコで1位）
• ロシオ・ドゥルカルとフアン・ガブリエル：「Déjame vivir」（メキシコで1位）
• チケテテ：「Esta cobardía」（メキシコで1位）
• ミゲル・ボセ：「Amante Bandido」（スペインで1位）
• Alaska y Dinarama : "Ni Tú, Ni Nadie" (スペインで第 1 位)
• イヴァン：「バイラ」（スペインで第1位）

• 1月7日 – J・バルヴィン、コロンビアのレゲトン歌手
• 12月23日 –アルカンヘル、アメリカのレゲトン歌手

一般的な

• メキシコでナンバー 1 の曲を紹介するNotitas Musicalesマガジンの印刷版。
• サラヴェッリ、フェルナンド（2005 年 9 月）。Sólo éxitos: año a año、1959 ～ 2002 (第 1 版)。スペイン: Fundación Autor-SGAE。ISBN 84-8048-639-2。（スペインで1位の曲）

リー・ジト（1985年1月26日）。 「ビバ・ラティーノ！」。看板。 Vol. 97、いいえ。 4. ニールセン ビジネス メディア。 p. VL-5。ISSN  0006-2510 。2019 年8 月 5 日に取得。