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カピトリーノ美術館（イタリア語: Musei Capitolini ）は、イタリアのローマにあるカピトリーノの丘に位置する美術と考古学の博物館群であり、ローマ市の主要な市民博物館複合施設を構成しています。[ 1 ]主な建物は、1536年にミケランジェロによって設計され、その後数世紀にわたって完成したカンピドリオ広場を挟んで向かい合うコンセルヴァトーリ宮殿とヌオーヴォ宮殿です。 [ 2 ] [ 3 ]
これらの博物館は主に古代ローマの芸術と歴史に特化しており、特にローマ彫刻に重点を置いています。コレクションには、マルクス・アウレリウス騎馬像、カピトリーノの狼、瀕死のガリア人といった名作に加え、ローマの市民生活や宗教生活を物語る碑文、硬貨、その他の遺物が含まれています。また、ルネサンス期やバロック期の絵画、そしてコンセルヴァトーリ宮殿にあるコンセルヴァトーリ執事室の壁面には、ローマ初期の歴史を描いた豪華なフレスコ画が数多く収蔵されています。
カピトリーノ美術館のコレクションの起源は、1471年に教皇シクストゥス4世がラテラノから古代の青銅器コレクションをローマ市民に寄贈したことに遡ります。[ 4 ] 1734年、教皇クレメンス12世が美術館を一般公開し、世界で最も早くすべての市民が利用できる美術館の一つとなりました。[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]今日、カピトリーノ美術館は世界中から観光客を惹きつけ続け、常設コレクションと並行して企画展を開催し、ローマの主要な文化ランドマークとしての役割を果たしています。
博物館の歴史は、1471年に教皇シクストゥス4世が、それまでラテラノ宮殿に保管されローマ市民に寄贈されていた重要な古代青銅像のコレクションをローマ市民に寄贈したことに遡ります。寄贈されたのは、カピトリーノの狼、カミルス像[ 8 ] 、棘を持つ少年、そしてドミティアヌスの巨大な像の2つの断片（頭部と地球儀を持つ手）[ 9 ]です。コンセルヴァトーリ宮殿に保存されている碑文が明記しているように、これは寄贈ではなく「返還」です。「彼は、これらを制作させた古代ローマ市民の偉大さの証であるこれらの注目すべき青銅像は、無条件で返還され寄贈されなければならないと判断した」 [ 10 ]これらの芸術作品は、ローマの宝庫を構成しており、教会が中世を通じて収集し、厳重に守ってきた古代世界の遺産の一種を表しています。
シクストゥス4世は、カピトリーノの丘に青銅像を収蔵することを選んだ。当時、カピトリーノの丘は古代のパラッツォ・セナトーリオによって支配されており、この建物はローマの公文書館であるタブラリウムの跡地に建てられていた。狼はパラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリの正面に置かれ、それまで存在していたライオンが馬を屠る群像に取って代わり、ローマの象徴となった。ライオン群像は元老院の法的機能の象徴であり、シクストゥス4世の寄贈以前にカピトリーノの丘に存在していた唯一の彫刻であった。[ 11 ]この寄贈は、帝政ローマと教会の世俗権力との連続性を象徴し、カピトリーノの丘における教皇権力の優位性を確固たるものにし、この古代の丘をローマの歴史的記憶そのものの象徴とした。これは、後にカピトリーノの政務官たちが精力的に擁護した市民自治の原動力としての役割とは対照的である。[ 12 ]
古代遺物のコレクションは、歴代の教皇からの寄贈によって時を経て充実し、博物館のコレクションは増加した。15世紀末から16世紀半ばにかけて、歴史的にも芸術的にも非常に価値の高い重要な古代彫刻が、コンセルヴァトーリ宮殿の前に積み上げられ、カンピドリオに流れ込み、この丘が古代遺物の公共博物館としての役割を果たすことを確固たるものにした。こうして、シクストゥス4世の時代にフォロ・ボアリウムで発見された金メッキのヘラクレス像は、すぐに元のブロンズ像群に加わった。コンセルヴァトーリによって購入されたこの像は、「ローマの栄光の記念碑」として宮殿前の高い台座の上に置かれた後、中庭に移され、そこでマールテン・ファン・ヘームスケルク（1532～1537年）によって表現され、その後宮殿内のコンセルヴァトーリの住居に移された。[ 11 ]
1513年、クイリナーレ宮殿のコンスタンティヌス浴場（ローマ）で発見された2体の巨大な河神像が宮殿の入り口の横に設置されました。トラヤヌス帝時代のこれらの彫刻は、1588年から1589年にかけて、すでにパラッツォ・セナトーリオに通じる壮大な階段を飾っていた彫刻に追加されました。[ 13 ]
1515年、マルクス・アウレリウスの生涯の場面を描いた3枚の大きな高浮彫パネルが購入された。これらは、西暦176年の皇帝の凱旋を記念して建てられた記念碑の彫刻装飾の一部であった。ローマ美術における歴史的主題の彫刻の完全な表現であり、カンピドリオにおける古代世界とルネサンスの理想的な連続性を強調する役割を果たしている。 [ 13 ]早くも1523年には、ヴェネツィア大使がカピトリーノのコレクションを「世界で最も美しく、最も有名なコレクション」と評した。[ 14 ]
1541年、中庭の正面玄関を見下ろす壁龕に、パウルス3世の時代に発見され、民政局に寄贈されたアテナの大きな像が設置された。シクストゥス5世の時代には、ミケランジェロが設計した元老院宮殿の大階段の装飾の中心要素として使用された。オノフリオ・パンヴィニオの証言によれば、ミケランジェロは発見された断片の再構成とカンピドリオでの建築的展示に自ら貢献した。 1583年に現在のルーヴル美術館の部屋から移されたカピトリーノ祭壇画は、この機会に大幅な変更を受けながら、芸術家の設計に従って再構成された。[ 15 ]
1566年、ピウス5世は、ペテロ（使徒）の後継者として異教の偶像を自宅に保管するのは不適切だと考え、ベルヴェデーレ宮殿（バチカン）から30体の彫像を寄贈した。こうしてかなりの数の美術品がカンピドリオに届き、そこで「彫像館」を充実させ、その後、コンセルヴァトーリ宮殿の1階に移された。彫像の一部は、かつてのセナトーリオ宮殿の鐘楼や同じ建物の正面に設置され、エティエンヌ・デュペラックの版画に記録されているように、ミケランジェロの計画が実現した。[ 15 ] 15世紀後半には、コレクションにはユリウス・カエサルとナヴァルキアの2体の彫像、カピトリーノのブルートゥス、ウェスパシアヌス帝の法典などが含まれていた。
この美術館は1734年に教皇クレメンス12世の要請により一般公開され、所有者だけでなく誰もが芸術を楽しめる場所として理解されている世界最古の公立美術館となった。[ 16 ] [ 17 ]
18世紀にはコレクションの充実が再開された。1714年、教皇クレメンス11世（在位1700年～1721年）は、ポルタ・サラリア付近で発見された5体のエジプト彫像を博物館に寄贈した。1733年、教皇クレメンス12世（在位1730年～1740年）の治世下で、博物館はアレッサンドロ・アルバニ枢機卿のコレクションを購入した。これには、「谷のサテュロス」、「ユノ・チェージ」、「ハドリアヌスの別荘で発見されたアンティノウス像」などの重要な作品に加え、現在「皇帝と哲学者の間」に保存されている一連の肖像画も含まれていた。
18世紀末は美術館にとって好ましい時期ではなかった。バチカン美術館にピオ・クレメンティーノ美術館が設立されたことで、市と教皇のコレクション間の競争が再燃した。これにより、カピトリーノの考古学コレクションの成長は突然止まり、教皇の関心は完全にこの新しい美術館に集中することになった。1797年、ナポレオン・ボナパルトは、最も有名な作品のいくつかをルーブル美術館に移管することを定めたトレント条約を強行した。教皇からいわゆる「回復」を委任されたアントニオ・カノーヴァは、頑固さ（あるいはウィーン会議の条項）によってナポレオンによる略奪を是正し、ナポレオン失脚後の1815年に「棘を持つ少年」 、「カピトリーノのブルータス」、「瀕死のガリア人」などの作品を報告した。しかし、アルバニ・コレクションを通じてカンピドリオの美術館群に既に所蔵されていた「ミューズの石棺」など、一部の作品はルーブル美術館に残されている。
グレゴリウス16世は1838年に博物館の管理をローマ市の当局に委任した。[ 18 ]
1870年のイタリア王国首都のローマへの移転と世紀末の出来事は、ローマの都市生活と発展における重要な段階となり、カンピドリオの博物館群の変革と拡張につながった。
1903年にロドルフォ・ランチャーニによって、より厳密な博物館学の基準に従ってコレクションが再編成され、 [ 19 ]作品の考古学的文脈がさらに強調されました。作品は元の文脈に従って部屋に配置され、古代美術の傑作としての彫刻の美的価値に結びついたインスピレーションに基づくビジョンよりも、考古学的データのより注意深い読み取りが促進されます。
カピトリーノ美術館、特にコンセルヴァトーリ宮殿は、今日の欧州連合の前身である欧州経済共同体を設立したローマ条約が調印された場所として記憶されています。すでに欧州石炭鉄鋼共同体のメンバーであったベルギー、フランス、西ドイツ、イタリア、ルクセンブルク、オランダの6カ国が参加し、この条約の成功を受けて、協力協定を他の分野にも拡大することを決定しました。今日に至るまで、これらは欧州連合の歴史において最も重要な文書の一つとなっています。[ 20 ]
1997年、オスティエンセ地区の旧火力発電所跡地である旧チェントラーレ・モンテマルティーニに分館が開設され、産業考古学と古典考古学の融合という独創的な解決策が実現した。その展示室では特に、壮大なユピテル・カピトリヌス神殿の遺跡や、記念碑的な性格を持つアポロ・ソシアヌス神殿の建築複合体を展示することができる。2005年には、マルクス・アウレリウスのエクセドラと呼ばれる博物館の新棟が追加された。[ 21 ] 現在、カピトリーノ美術館はローマ市立博物館システムの一部となっている。[ 22 ]最後に、21世紀初頭には、「グランド・カピトーレ」プロジェクトにより、パラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリの大部分が再開発された。
2016年、同博物館は、イランのハッサン・ロウハニ大統領とイタリアのマッテオ・レンツィ首相の会談を主催する前に、所蔵する裸像のいくつかを白い木製パネルで覆った。この措置はイタリアのダリオ・フランチェスキーニ文化相から「理解不能」と批判されたが、博物館側は首相官邸からの要請によるものだと説明した。しかしフランチェスキーニ氏は、政府は事前にこの件について知らされていなかったと述べた。ロウハニ大統領もイタリア当局に所蔵品を覆うよう求めたことを否定したが、訪問を「できる限り快適なものにしてくれた」主催者に感謝の意を表した。[ 23 ]
2024年2月6日、コンスタンティヌスの巨像の実物大（1:1）復元像がヴィラ・カファレッリの庭園に設置された。[ 24 ]高さ約13メートル（42フィート8インチ）のコンスタンティヌス大帝の復元像は、ファクタム保存デジタル技術財団がプラダ財団と共同で、パラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリの中庭に保存されているオリジナルの断片の技術分析と文献資料および碑文資料に基づいて製作した。[ 25 ]
カピトリーノ・コレクションは世界最古の公共コレクションであり、展示面積は12,997m²である。[ 26 ]
カピトリーノ美術館に所蔵されている最も有名な彫刻作品の一つに、マルクス・アウレリウスの騎馬像がある。この像は元々カンピドリオ広場の中央にあり、1990年に特別に設けられたガラス張りの部屋、マルクス・アウレリウスのエクセドラに移設された。エクセドラはかつてローマ庭園があった場所、コンセルヴァトーリ宮殿とカファレッリ宮殿の間にある。[ 27 ]広場の中央では、1996年にマルクス・アウレリウスの像が複製に置き換えられた。複製はボリュームに関しては完全に一致しているが、金箔に関しては一致していない。
また、この都市のシンボルであるブロンズ製のカピトリーノの狼像は、紀元前5世紀のエトルリア人の作品と考えられています。元の像には双子のロムルスとレムスは含まれておらず、15世紀に追加され、彫刻家アントニオ・デル・ポッライオーロの作品とされています。[ 29 ]最近、一部の修復家は、この像は古代のものではなく中世のもので、12世紀に遡るという仮説を立てています。
中庭に見られるコンスタンティヌスの巨像は、 4世紀に遡る。その他のブロンズ彫刻の傑作としては、フォロ・ボアリウムのヘラクレス像や、棘を持つ少年像などがある。
中世彫刻の傑作の一つに、アルノルフォ・ディ・カンビオ作の「アンジュー伯シャルル1世の肖像」（1277年）がある。これは、ヨーロッパで制作された、生きた人物を写実的に表現した最初の肖像彫刻であり、古典時代以降に現代まで伝わる作品である。
時を経て、プロトモテカ（1820年にピウス7世の命令によりパンテオンからカンピドリオに移された著名人の胸像やヘルメス像のコレクション）、アレッサンドロ・アルバーニ枢機卿のコレクション、19世紀後半にアウグスト・カステラーニによって寄贈された、主にエトルリア地方の古代陶器（紀元前8世紀から紀元前4世紀）で、ギリシャやイタリアの作品も含まれるコレクションなど、数多くの歴史的コレクションがここで展示されるようになった。
2つの美術館、パラッツォ・ヌオーヴォとパラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリを結ぶのは、1930年代に特別に掘削され、後に石材ギャラリーとして利用された地下のガレリア・ディ・コナコルドである。この地下ギャラリーからは、ヴェイオヴィスの神殿やタブラリウムのギャラリーにもアクセスできる。
パラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリの2階には、グエルチーノ、カラヴァッジョ、ルーベンス、ティツィアーノ、ベラスケスの作品を所蔵するカピトリーナ美術館がある。
カピトリーノ美術館は、ローマの七つの丘の一つであるカピトリーノの丘に位置し、近くのヴェネツィア広場、ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世記念碑、ローマ帝国のフォロに隣接し、市の中心部にあります。[ 30 ]美術館のあるカンピドリオ広場は、ローマのカピトリーノの丘の頂上にある記念碑的な広場で、カピトリーノの丘の二つの頂上であるアルクスとカピトリウムの間にある窪地、アシラムの上にあり、その下にはローマのフォロから見えるタブラリウムがあります。
ニコラウス5世の教皇在位中に重要な工事が行われたが、広場が現在の姿になったのは16世紀で、パウルス3世がカール5世のローマ訪問を機にミケランジェロ・ブオナローティに広場の全面的な改修を依頼した時である。[ 2 ]このプロジェクトには、数年前にタブラリウムの跡地に建てられたパラッツォ・セナトリオとパラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリのファサードの改修、パラッツォ・ヌオーヴォの建設、そして広場の中央に置かれたマルクス・アウレリウス像やテヴェレ川とナイル川を描いた像など、いくつかの彫刻や彫像の追加が含まれていた。
中世初期に一度放棄されたにもかかわらず、タブラリウムは1144年にはローマ市の所在地として選ばれており、世界最古の市庁舎となっている。 [ 31 ]
カピトリーノ美術館の主要なルネサンス建築は以下の3つです。
さらに、コンセルヴァトーリ宮殿に隣接する広場から少し入ったところにある16世紀のカファレッリ＝クレメンティーノ宮殿は、20世紀初頭に博物館複合施設に追加された。 [ 32 ]
パラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリは、カンピドリオ広場にあり、パラッツォ・セナトーリオの右側、パラッツォ・ヌオーヴォの向かいに位置しています。パラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリという名前は、中世ローマで元老院議員とともにローマを統治した、市の選出された行政官であるコンセルヴァトーリの拠点であったことに由来します。この場所に宮殿を建てたのは教皇ニコラウス5世です。広場全体の再開発を依頼されたミケランジェロ・ブオナローティは、新しいファサードを設計しましたが、工事中に亡くなったため（1564年）、完成を見ることはありませんでした。彼の設計では、宮殿の中世のファサードを再設計し、ポルティコを2つのオーダーに置き換えました。1つは、大きな高さの台座の上に高いピラスターが配置されたコリント式、もう1つはポルティコのヴォールトを支えるイオニア式です。これらのオーダーの間には、すべて同じサイズの大きな窓が並んで配置されました。[ 33 ] [ 34 ]工事はグイド・グイデッティによって引き継がれ、1568年にジャコモ・デッラ・ポルタによって完成されました。デッラ・ポルタはミケランジェロの設計をほぼ忠実に踏襲し、1階に広い応接室を建設したため、宮殿正面の他の窓よりも大きな窓ができたという点を除いて、設計から逸脱しませんでした。宮殿内部にも大きな記念碑的な階段の建設と「コンサーバトールのアパート」の部屋の再配置のために変更が加えられ、その結果、カンピドリオ広場を見下ろす部屋を飾っていた16世紀初頭のフレスコ画の連作が破壊されました。
中庭とメイン階段（1階）；コンセルヴァトーリ宮殿の中庭は、当初から古代の記憶を保存する魅力の中心であり続けてきました。宮殿に流れ込む作品は、古代世界から受け継がれた文化的連続性を表しており、まるで輝かしい過去との仮想的なつながりの橋を表しているかのようです。主な作品には、コンスタンティヌスの巨像、ピエトラ広場のハドリアヌス神殿から移されたローマ属州の擬人化を描いたレリーフ、1720年に教皇クレメンス11世がチェージ・コレクションから購入し両脇に置いた、灰褐色の大理石でできた2体のダキア人の巨大な像（トラヤヌス帝のフォルムから移されたもの）、おそらく1世紀のアーチに属していたと思われる、フィディアスのギリシャ彫刻をモデルにした座像のローマ女神像などがあります。中庭から上階へ続く階段の棚には、古代ローマ時代のレリーフがいくつかはめ込まれている。そのうち3つはマルクス・アウレリウスに捧げられた凱旋門の一部で、1515年以来カンピドリオに運ばれてきた。他の3つはハドリアヌス帝を3人の擬人化（ローマの女神、元老院、ローマ市民）に迎えるレリーフで、ピアッツァ・シャッラで発見され、1573年にコンセルヴァトーリによって購入された。[ 35 ]
階段を上がると、正面から9つの部屋からなるコンセルヴァトーリ・アパートメントに入る。この「アパートメント」は、1305年からカポリオーニ修道院長とともにローマの3人の政務官を代表していたコンセルヴァトーリの役割と密接に関係していた。 [ 36 ] 9つの部屋は以下のように分けられている。
これらのホールには、近代ファスティと呼ばれる大理石のテーブルが収められており、そこには1640年から1870年までの市の行政官（セナトーレス）の名前が刻まれている。
ここに展示されているのは、ヴィットリオ・エメヌエーレ2世広場とダンテ広場の間のエスクイリーノ地区の発掘調査で収集された資料です。その中には、アラバスター製の床の一部、地下回廊のオプス・セクティレ様式の建築装飾の断片、エスクイリーノのヴィーナス像、そしてヘラクレスとしてのコンモドゥス像などが含まれています。
ここには、拷問を受けるマルシュアスやいわゆるアマゾンの頭部、ポンティオスのリュトン（ホルティ・マエケナティスにある新アッティカ様式の噴水）などが展示されている。
展示スペースでは、20世紀半ばにサント・オモボノ地区で発掘された紀元前6世紀の古代神殿からの出土品と、カピトリーノの丘のこの地域の下層部で行われた最新の発掘調査の結果を示すセクションが展示されており、紀元前10世紀からこの地域が居住されていたことが記録されている。
カピトリーナ絵画館 (カピトリーノ美術館) は、もともとサケッティ侯爵夫人とサヴォイア教皇庁のコレクションからのものです。ファミリーは、カンピドリオ美術館複合施設の一部であり、パラッツォ デイ コンセルヴァトーリのカンピドリオとヌオーヴォ宮殿にあります。
美術館の創設の功績は、教皇ベネディクト14世と、18世紀ローマの主要な後援者であり収集家の一人であった国務長官シルヴィオ・ヴァレンティ・ゴンザーガ枢機卿の功績を分かち合うべきである。1748年、ローマで最も重要なコレクションの一つであるサケッティ・コレクションの所有者であるサケッティ家から180点以上の絵画が購入された。このコレクションは、17世紀にマルチェッロ・サケッティとその兄であるジュリオ枢機卿によって形成されたものである。時を経て、購入、遺贈、寄贈によってカンピドリオにもたらされた数多くの絵画のおかげで、ピナコテカのコレクションは大幅に増加した。1880年のチーニ家の寄贈により、磁器の注目すべきコレクションを含む、数多くの装飾美術品がコレクションに加わった。カピトリーノ美術館は、創設から最初の100年間は教皇庁のカメルレンガート宮殿と聖使徒宮殿によって管理されていましたが、1847年以降はローマ市の管轄下にあります。所蔵作品には、カラヴァッジョ、ティツィアーノ、ピーテル・パウル・ルーベンス、アンニーバレ・カラッチ、グイド・レーニ、グエルチーノ、マッティア・プレティ、ピエトロ・ダ・コルトーナ、ドメニキーノ、ジョヴァンニ・ランフランコ、ドッソ・ドッシ、ガロファロなどの絵画が含まれています。
この宮殿は17世紀に、おそらく2段階に分けて、ジローラモ・ライナルディの指揮の下、そしてその後、彼の息子カルロ・ライナルディが1663年に完成させた。しかし、少なくとも正面の設計はミケランジェロ・ブオナローティによるものとされている。[ 37 ]コンセルヴァトーリ宮殿の前に建てられたこの建物は、19世紀から博物館として使用され、ティヴォリのハドリアヌス帝の別荘からの数多くの出土品を保存している。
1階の内部空間には、かつてバチカン・ベルヴェデーレ宮殿のコレクションに属し、後にローマ市に寄贈された、ミネルヴァ像や大ファウスティナ（ケレス）像などの大きな彫像が並ぶ柱廊がある。
アトリウムの中央には中庭があり、そこには噴水があり、その上にはマルフォリオと呼ばれる彫像が立っています。この彫像は16世紀にマルスのフォルム（古代人がアウグストゥスのフォルムに付けた名前であるマルティス・フォルム）で発見されたことからその名が付けられました。頭に果物の籠を乗せたサテュロスの彫像が2体あります。これらはパン神を描いた鏡像の彫像で、おそらくポンペイウス劇場の建築構造におけるテラモンとして使用されていたと考えられます。また、16世紀にネルヴァのフォルムで発見された巨大なマルスの彫像も展示されています。さらに、若い囚人を足元に抱えているポリュフェモスの群像もあります。
クレメンス11世の教皇在位中、ヴィラ・ヴェロスピ・ヴィテッレスキ（ホルティ・サルスティアーニ）の周辺で発見された一連の彫像が入手され、ハドリアヌス帝が建てたエジプト館を飾った。そのうち4体はパラッツォ・ヌオーヴォに設置された。しかしその後（1838年以降）、エジプトの彫刻のほぼ全てがバチカンに移された。
現在、エジプト遺跡ホールへは中庭を通ってアクセスします。大きなガラスの壁の向こうには、巨大な花崗岩の彫刻が展示されています。中でも代表的な作品としては、ハドリアヌス帝の別荘から出土した大きな鐘形のクレーターや、エジプトの最も重要な神々を象徴する一連の動物像（ワニ、2体の犬頭像、ハイタカ、スフィンクス、スカラベなど）が挙げられます。
「1階の部屋」という名称は、アトリウムの右側にある1階の3つの部屋を指し、そこには、カエサルが365日と定義した新年を示す「カエサル後」のローマ暦の断片や、パラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリに保存されているより有名な「ファスティ・コンスラレス」に関連して「ファスティ・ミノリ」と呼ばれる政務官のリストなどの作品が収蔵されている。最初の部屋には、ローマの個人の肖像画が多数あり、その中でもゲルマニクス・ユリウス・カエサルか彼の父ドルスス大帝の肖像画が際立っている。また、T.スタティリウス・アペルとオルキヴィア・アンティスの骨壺、アキレウスの生涯のエピソードを描いたレリーフのある石棺もある。
カピトリーノ美術館の1階を縦断するように伸びるギャラリーは、様々な部屋をつなぎ、18世紀の音楽院ごとに配置された、彫像、肖像画、レリーフ、碑文など、多種多様なコレクションを来館者に提供している。
ギャラリーには数多くの彫像が保存されており、例えば、ヘラクレス像（ヘラクレスがヒュドラを退治する像として修復されたもの。大理石製で、紀元前4世紀のギリシャのオリジナルをローマ時代に複製したもの。サンタニェーゼ・イン・アゴーネ教会の改修中に発見され、1635年に修復された）、ヒュドラと戦うヘラクレスの脚の断片（17世紀の修復で大幅に手直しされた）、負傷した戦士の像（カピトリーノの円盤投げ像とも呼ばれる。胴体部分のみが古代のもので、おそらくミロンの円盤投げ像の複製であり、残りの部分は1658年から1733年の間にピエール＝エティエンヌ・モノによって行われた修復作業であり、おそらく「小さな野蛮人」として知られるペルガモンの彫像をモデルにしたもの）、白鳥を抱くレダ像（おそらくティモテウス作とされる紀元前4世紀の群像のローマ時代の複製）などがある。若いヘラクレスが蛇を絞め殺す像（紀元150～200年頃、アレッサンドロ・アルバニ枢機卿のコレクションより）。最近では、若いカラカラ帝、あるいはマルクス・アンニウス・ウェルス・カエサルではないかという説も提唱されている。弓を持つエロス（ティヴォリ出土のリシッポスのローマ時代の複製）。酔っぱらいの老人の像。大理石の彫刻で、紀元前300～280年頃に制作され、ローマ時代の複製が知られている。中でもミュンヘンのグリプトテークにあるもの（高さ92cm ）とカピトリーノ美術館にあるものが最高傑作とされる。
この部屋の名前は、有名な床モザイク、ハドリアヌス帝の別荘で発見され、ペルガモンのソソスというギリシャのモザイク職人の作品とされる鳩のモザイクに由来しています。ここに展示されている作品のほとんどは、カピトリーノ美術館の起源となったアレッサンドロ・アルバーニ枢機卿のコレクションでした。部屋の壁の周囲全体に沿って設置された棚に並べられた男女の肖像画（トラヤヌス帝の肖像画や共和政時代の男性の肖像画を含む）の配置は、18世紀のレイアウト計画に由来し、わずかな変更はあるものの、現在もそのまま残っています。18世紀半ばに壁の上部に取り付けられたローマ時代の墓碑銘の配置は、一度も変更されていません。部屋の中では、次のような光景が目に浮かびます。
ニンファエウムに似たこの小さな多角形の部屋は、クレメンス10世の教皇在位中（1670～1676年）にサン・ヴィターレ大聖堂で発見された「カピトリーノのヴィーナス」と呼ばれる彫像を囲んでいます。ピエトロ・サンティ・バルトリによれば、この彫像は他の彫刻とともに古代の部屋の中にありました。ベネディクト14世は1752年にスタツィ家からこの彫像を購入し、カピトリーノ美術館に寄贈しました。1797年にトレンティーノ条約の後、パリに運ばれた後、1816年にカピトリーノ美術館に戻されました。このヴィーナスは実物よりやや大きく（高さ193cm ）、貴重な大理石（おそらくパロス産大理石）でできています。この彫像は、陰部と乳房を隠しながら入浴から出てくる姿を表現した「ヴィーナス・プディカ」の一例です。現在、美術館で最も有名な作品の一つであるこの彫刻は、ギャラリーに面した19世紀の部屋の中に、幻想的で神秘的な雰囲気の中で、その美しさを余すところなく披露している。
皇帝の間は、カピトリーノ美術館で最も古い部屋の一つです。1734年に展示エリアが一般公開されて以来、学芸員たちはローマ皇帝とその側近たちの肖像画を一つの部屋に集めて展示することを望んでいました。現在のレイアウトは、過去100年間にわたって行われた様々な改修の結果です。この部屋には、67体の肖像胸像、中央に座像の女性像、8点のレリーフ、そして現代の記念碑的な碑文が収められています。
肖像画は2段の大理石の棚に並べられており、見学ルートは螺旋状に時計回りに展開します。上段の棚の左側から入り、下段の棚の右側の端で終わります。こうして、来場者は共和政時代から古代末期までのローマ肖像画の変遷を時系列で辿り、様々な髪型や髭の変遷を鑑賞することができます。
部屋の中央には、ローマ帝国のアウグスタであり、コンスタンティウス・クロルス皇帝の側室（あるいは妻）であり、コンスタンティヌス1世皇帝の母でもあるフラヴィア・ユリア・ヘレナの像が安置されている。カトリック教徒は彼女を皇后ヘレナとして崇敬している。
最も注目すべき肖像画の中には、月桂冠を被った若き日のアウグストゥスと、アツィオ型の成人したアウグストゥス、ネロ、フラウィウス朝の皇帝たち（ウェスパシアヌス、ティトゥス、ドミティアヌス）、そして五賢帝（トラヤヌス、ハドリアヌス、アントニヌス・ピウス、若き日のマルクス・アウレリウスと成人したマルクス・アウレリウス、ルキウス・ウェルス、若き日のコンモドゥスと成人したコンモドゥス）の肖像画がある。
セヴェラン王朝は、セプティミウス セウェルス、ゲタ、カラカラのほか、ヘリオガバルス、マクシミヌス トラクス、トラヤヌス デキウス、マルクス アウレリウス プロブス、ディオクレティアヌス帝の肖像画でもよく表現されています。このシリーズはテオドシウスの息子であるホノリウスで終わります。
「皇帝の間」と同様に、「哲学者の間」も、カピトリーノ美術館の創設時に、古代の詩人、哲学者、修辞学者の肖像画、胸像、ヘルメス像を収集したいという願望から生まれた。このホールには79点の作品が展示されている。見学のルートは、古代で最も有名な詩人、ホメロスから始まる。ホメロスは、あごひげを生やし、髪をなびかせ、盲目であることを示唆するぼんやりとした表情をした老人として描かれている。次に、もう一人の有名なギリシャの詩人ピンダロス、ターバンを頭に巻いたピタゴラス、そしてシレノスに似た肉厚な鼻をしたソクラテスが登場する。偉大なアテナイの悲劇作家、アイスキュロス、ソフォクレス、エウリピデスも展示されている。
ギリシャ世界の多くの人物像の中に、ローマ時代の肖像画もいくつか展示されている。その中には、著名な政治家であり文人でもあるマルクス・トゥッリウス・キケロの肖像画もあり、知的・政治的才能が絶頂期を迎えた50歳を少し過ぎた頃の姿で描かれている。
パラッツォ・ヌオーヴォのホールは、カピトリーノ美術館群の中で最も壮麗な空間です。18世紀前半にフィリッポ・バリジョーニによって設計された、ギャラリーへと続く長い壁に面した大きな入口はアーチ型で、精巧な彫刻が施された翼のある勝利の女神像が2体飾られています。ホールの両側と中央には、高く古代の台座の上に大きなブロンズ像が並び、中でも灰色の大理石でできた老ケンタウロス像と若ケンタウロス像（ハドリアヌス帝の別荘で発見され、1765年に教皇クレメンス13世によってカピトリーノ美術館のコレクションのために購入されたもの）がひときわ目を引きます。周囲の2階部分には、トラヤヌス帝の胸像（16世紀の複製）など、一連の胸像が並ぶ棚が設けられています。また、ローマ皇帝の像もいくつかあり、例えば軍服を着たマルクス・アウレリウス像（161～180年頃、アルバニ・コレクション所蔵）、世界を手に持つアウグストゥス像（ポリュクレイトス作のディアドゥメノス像を模写したもの）、ハドリアヌス帝のマルス像（アルバニ・コレクション所蔵）などがある。
ギャラリーには他にも数多くの彫像が収蔵されています。オンファロスのアポロン（彫刻家カラミスによる紀元前 470 ～ 460 年のギリシャ語版より、アルバーニ コレクション）。ヘルメス（ハドリアヌス帝の別荘にあるリュシッポスのローマの大理石の複製）。ポトスの像、アポロ・キサロイドゥス（キサロイドス、スコパスによるギリシャのオリジナルの後のローマのコピー）として修復されました。マルクス・アウレリウスとファウスティナ・マイナー（皇帝コンモドゥスの両親、火星と金星として再考され、187年から189年頃まで遡ることができる）。若いサテュロス（ヘレニズム後期のオリジナルの後の 2 世紀のコピー、アルバーニ コレクション）。 「ウサギを狩る狩人」（ガリエヌスの時代に遡り、1747年にポルタ・ラティーナ付近で発見） 、「イシスとオシリスの息子ハルポクラテス」（ハドリアヌス帝の別荘のペチレで発見され、 1744年に教皇ベネディクト14世によってカピトリーノ美術館のコレクションに寄贈された）、「アテナ・プロマコス」 （紀元前5世紀の原型を模したもので、プリクレト・アルバニのコレクションに帰属）など、その他多数。
この部屋の名前は、1817年から部屋の中央に置かれている彫刻、ハドリアヌス帝の別荘の赤いファウヌス像に由来しています。ファウヌス像は1736年に発見され、クレメンテ・ビアンキとバルトロメオ・カヴァチェッピによって修復されました。1746年に美術館に購入され、すぐにその世紀の来館者から最も高く評価された作品の1つとなりました。碑文の中では、 1世紀のウェスパシアヌス帝の勅令（ウェスパシアヌス帝に特別な権限を与える勅令）が重要です。
このホールは、中央にある彫刻「瀕死のガリア人」にちなんで名付けられました。これは紀元前3世紀のギリシャの青銅像のオリジナルをローマ時代に複製したもので、ペルガモンのアクロポリスにあるアッタロスの凱旋記念碑「ドナリウム」の一部でした。この記念碑は、アッタロス1世がガラティア人に対する勝利を祝うために建立したものです。1734年にカピトリーノ美術館館長のアレッサンドロ・グレゴリオ・カッポーニがルドヴィコ・ルドヴィージ枢機卿によって購入したこの彫刻は、剣闘士が盾に倒れる様子を描いたものだと誤解され、おそらく所蔵品の中で最も有名な作品となり、版画や素描で何度も複製されました。
ガリア像は、他にも優れたギリシャのオリジナルをローマ風に複製した作品に囲まれています。傷ついたアマゾン、ヘルメス＝アンティノウス像（1734年頃、アルバニ枢機卿が教皇クレメンス12世からハドリアヌス帝の別荘で購入）、休息するサテュロス（紀元前4世紀のプラクシテレスのオリジナルを模したもので、1753年に教皇ベネディクト14世がカピトリーノ美術館に寄贈）などです。一方、窓際には、ロココ様式のキューピッドとプシュケの群像が、プラトン哲学に由来するテーマに基づき、人間の魂と神の愛との優しい結びつきを象徴しており、このテーマは初期ヘレニズム時代から芸術作品において大きな成功を収めてきました。さらに、皇帝殺害者マルクス・ユニウス・ブルートゥスとマケドニアの指導者アレクサンドロス大王の胸像（大理石、紀元前3世紀から2世紀頃に制作されたヘレニズム時代のオリジナルをローマ風に複製したもの）もあります。
傷ついたアマゾン（紀元前5世紀のオリジナル作品、ティヴォリのヴィラ・デステ、ハドリアヌス帝の別荘の敷地内）は、この複製に記された署名から「ソシクレス型」とも呼ばれる。一般的にポリュクレイトス（またはフェイディアス）の作品とされているが、実物よりやや大きい。持ち上げられた腕は修復によるもので、元々は槍を振りかざし、それに寄りかかっていた可能性がある。頭部は右を向いており、左腕は傷跡を示す衣服を持ち上げている。 1753年にベネディクト14世によってカピトリーノ美術館に寄贈された。
タブラリウムの建物は、国家の公文書館、すなわち古代ローマの最も重要な公文書、ローマ元老院の法令から平和条約に至るまでを収蔵するために建てられました。これらの文書は青銅製の「タブラ」（碑文）に刻まれていました（そのため、ローマ世界のあらゆる公文書館は「タブラリウム」と呼ばれていました）。しかし、カピトリーノの丘という名前は、ルネサンス期にこの建物に保存された碑文に由来しており、そこには公文書館について言及されています。それは必ずしも複合施設全体を占めていたいわゆる「国家公文書館」ではなく、一つまたは複数の部屋を指していた可能性があります。国家行政の公文書は、とりわけ市内の様々な建物に分散していました。
現在、タブラリウムはカピトリーノ美術館複合施設の一部であり、パラッツォ・ヌオーヴォとパラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリを結ぶガレリア・ラピダリアからアクセスできます。アニエーネ火山凝灰岩の壁とペペライトのブロックでできた長さ73.60mの基壇は、現在のローマ市庁舎であるパラッツォ・セナトーリオを支えています。当初は、現在も良好な状態で保存されている67段の階段を通ってフォロからタブラリウムにアクセスできましたが、ドミティアヌス帝の時代にウェスパシアヌス神殿が建設された際に、フォロへの入り口が塞がれました。[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]
ガレリア・ラピダリアは、1930年代にカンピドリオ広場の地下にカピトリーノの建物群をつなぐために掘られた地下ギャラリーです。[ 41 ]ギャラリーの両側には、ギリシャ・ローマ文明時代の碑文130点が展示されています。数多くの碑文の中でも、女神セレスティスへの旅の安全を祈願する奉納碑文（3世紀）が保存されています。奉納碑文には「勝利の女神セレスティス、イオウィヌスは誓いを果たした」と記されています。
地下のラピダリア・ギャラリーの突き当たりには、タブラリウムとヴェイオヴィス神殿の遺跡もある。
16 世紀に建てられたカンピドリオ宮殿は、かつてカピトリーノのユピテル神殿があった丘の南側、コンセルヴァトーリ宮殿の裏手に建っています。[ 42 ]そこへ行くには、ヴィア・デッレ・トレ・ピレを歩いていく必要があります。通りの突き当たりにあるカファレッリ広場は建物の前にあり、ローマの街並みを一望できます。展望台から門をくぐるとカファレッリ庭園に入り、そこから建物の 1 階へ進みます。建物の外側の角には、古代ローマのレリーフが復元されており、特に、19 世紀にポルタ・デル・ポポロの近くで発見された、西暦 2 世紀のローマの戦車御者、プブリウス・エリオ・グッタ・カルプルニアノの墓の遺構があります。
2020年以降、1階はカピトリーノ美術館の一部として一般公開され、様々な部屋に分かれた展示ルートを経て、ジュピター神殿とマルクス・アウレリウスのエクセドラがあるコンセルヴァトーリ宮殿の2階へと繋がる、期間限定の専門展が開催されている。
これらの展覧会の最初のものは、トルロニア・コレクションの彫像を展示した（2020年10月14日～2022年2月27日）。[ 43 ]
現代では不適切にもクレメンティーノ宮殿と呼ばれているこの建物の最も古い部分は、コンセルヴァトーリ宮殿の2階に隣接しており、21世紀初頭に博物館の見学ルートに組み込まれた。
ここは、カピトリーノ市のコイン、メダル、宝石のコレクションであるメダリエーレ・カピトリーノがある場所です。メダルコレクションは、1872年にルドヴィコ・スタンツァーニの遺贈により創設され、アウグスト・カステラーニの関心により構成されました。その後、コレクションにはさらに2つのグループが追加されました。1つはローマとビザンチンのアウレウスとソリドゥス（カンパーナ・コレクションから）、もう1つは共和政時代のデナリウス（ジュリオ・ビニャーミ・コレクションから）です。これは、ヴィア・デッリンペロ（現在のヴィア・デイ・フォリ・インペリアーリ）の建設のための解体中に、骨董商の家に隠されていたものが発見されました。宝物は、コインと宝石を含む17キロの金で構成されていました。メダルコレクションは2003年に一般公開されました。[ 44 ]
メダルコレクションの隣には、他に3つの部屋があり、それぞれにオリジナルの木製格天井とフレスコ画の壁装飾が残っています。これらは、カファレッリ宮殿の歴史的出来事により危険な状態で到着しましたが、後に修復され、博物館の見学ルートに組み込まれました。特に、サン・ピエトロの間（フレスコ画の主題の1つである、聖ペテロがエルサレムで行った奇跡に由来）は必見です。この最後の部屋からフロントンの間に入ると、紀元前2世紀のローマ神殿のペディメントを飾っていたテラコッタ装飾の復元が展示されていることから、この名前が付けられています。このテラコッタ装飾は、サン・グレゴリオ通りで発見され、2002年にここに再組み立てされました。
カファレッリ宮殿の2階は、1階と同様に、企画展を開催するためのスペースとして利用されている。
チェントラーレ・モンテマルティーニ[ 45 ]は、ローマ南部のチェスティウスのピラミッドと城壁外の聖パウロ大聖堂の間に位置する、かつてのアチェア発電所（1890年代から1930年代まで発電所として稼働）で、地下鉄ガルバテッラ駅の近くにあります。
1997年、モンテマルティーニ中央館は、当時改修工事のため閉鎖されていたカピトリーノ美術館の古代彫刻コレクションの一部を一時的に収容するために改修されました。この一時的な展示は非常に好評だったため、最終的にこの場所は常設美術館に転換されました。[ 46 ]
その常設コレクションは、1997年のカピトリーノ美術館の再編時にここに移された400体の古代彫像と、墓、胸像、モザイクで構成されています。これらの多くは、ローマ考古学にとって実り多い時期であった1890年代から1930年代にかけて、古代ローマの庭園（例えば、サッルスティウスの庭園）で発掘されました。[ 47 ]
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