エスクイリーノのヴィーナス

エスクイリーノのヴィーナス
アーティスト	匿名。
年	西暦50年頃
タイプ	白い大理石
位置	カピトリーノ美術館[1]、ローマ

エスクイリーノのヴィーナスは、サンダルを履き、王冠をかぶった女性の、実物より小さいローマの裸体大理石像です。その起源や主題については、学術的に明確な見解はありません。紀元前1世紀のプトレマイオス朝時代の ヘレニズム時代のオリジナルの紀元後1世紀のローマのコピー（つまり、ギリシャ解釈）であると広く考えられています。クラウディウス帝^{（いつ？）}がホルティ・ラミアーニの装飾のために発注したものです。

この像はプトレマイオス朝の 統治者 クレオパトラ7世を描いたものかもしれないが、ローマとエジプトの 融合神であるヴィーナスとイシスを表現しようとした可能性もある。

裸体像の横にある花瓶には、アスプまたはウラエウスとエジプトのコブラの描写があり、クレオパトラの解釈を裏付けるシンボルとなっている。^[2]

エスクイリーノのヴィーナスは1874年にローマのエスクイリーノの丘のダンテ広場で発見された。^{[1]おそらく}ホルティ・ラミアーニ^[3]の敷地の一部で、古典彫刻の考古学的資料が豊富な帝国庭園の一つである。16世紀と17世紀には、メディチ家のニオビト13体、ラオコーンとその息子の変種、ヘラクレスの属性を持つコモドゥスの胸像、ディスコボロスがすでにここで発見されていた。1870年以降、イタリア統一後のイタリア王国の新首都ローマの準備の一環として、この場所で集中的な建築工事が進められていた。^{[4]新しく発見された彫刻はすぐに}カピトリーノ美術館のコレクションに加わり^[5]、現在は同美術館のモンテマルティーニ中央博物館で展示されている。^[6]

エスクイリーノのヴィーナスは、様式的には、パシテリウス派の「折衷主義」新アッティカ派の例であり、プラクシテリウス派の裸体女性の考え方、紀元前5世紀の厳格な様式の顔、筋肉質の胴体、小さく高い胸、ヘレニズム彫刻の典型的なくっついた太ももなど、以前のさまざまな流派の要素を組み合わせている。 ^[7] 彫像が立っていた帝国の公園が古代以降放置された後、彫像が倒れたときに腕が折れてしまったに違いない。絵画では頻繁に修復されているが（下記参照）、現実には決して修復されていない。

この彫像の主題については、ローマの女神ウェヌス（おそらくウェヌス・アナデュオメネの形）、裸の人間の女性水浴者、髪をヒレで結ぶディアデュメノスの女性版（下記参照）など、様々に解釈されてきた。エスクイリーノのウェヌスは、紀元前1世紀のギリシャのパスティテレス派のオリジナルの紀元後1世紀半ばのローマによるコピーであると一般的に考えられている。^{[1]その由来は、}プトレマイオス朝エジプトの委託作品、またはそのコピー（おそらくクラウディウス自身が皇室の庭園用に委託したコピー）の両方であると特徴付けられている。この特定は、花瓶の上に垂れ下がった像のエジプト風ローブ、花瓶の上のエジプトのコブラのアスプまたはウラエウス、および巻き毛に基づいています。もし正しければ、これらの特徴から、これはイシス女神の崇拝の像、もしくはクレオパトラ7世をイシスもしくはヴィーナス・イシス（この2つはよく混同されていた）として描いた像（おそらくはジュリアス・シーザーが立てたもの）である可能性がある。この見解は、1955年にイタリアの文献学者リシニオ・グローリによって支持されている。あるいは、これはシーザーがヴィーナス・ジェネトリクス神殿に立てたクレオパトラ像のコピーである可能性があり、この見解をベルナルド・アンドレーエが支持している。^[8]髪型や顔の特徴に加えて、頭にかぶっている王家の王冠らしきものも、これがクレオパトラを描いたものであることを示している。 ^{[9] [1]この説を批判する者は、}ベルリンのクレオパトラ胸像と貨幣の顔の特徴が異なっていると主張し、彼女が裸の女神ヴィーナス（つまりギリシャのアフロディーテ）として描かれる可能性は低いと主張する。^{[9] [1]}しかし、彼女はエジプトの彫像では女神イシスとして描かれています。^[10]クレオパトラは、いくつかの硬貨にヴィーナス・アフロディーテとして描かれており、^{[11]紀元前42年に}タルソスでマルクス・アントニウスと会ったときはアフロディーテの衣装を着ていたと伝えられています。^[12]

この彫刻は発見後10年間に多くの芸術的復元作品を生み出した。その代表作は、サー・ローレンス・アルマ＝タデマの『彫刻家のモデル』（1877年）とエドワード・ポインターの『 ディアデュメネ』（1884年）である。^[13] どちらも、彫像のモデルが髪を布で束ねている様子を描いており（彫像の型であるディアデュメノスと同様に）、それぞれ彫刻家のための型取りの準備、または入浴の準備をしている。ポインターは、モデルの後頭部に左手の小指の跡が見えていることから、左腕を上げて髪を押さえ、右手で布を巻いていたことが分かるため、これが正しい復元であると信じていた。モンテマルティーニ中央博物館では、エスクイリーノのヴィーナスは現在、この再現作品に敬意を表して「プール」（実際はガラスの床板）の後ろに展示されていることが多い。

2006年12月から2007年2月4日まで、この彫刻はハンブルクのブケリウス芸術フォーラムで開催された展覧会「クレオパトラとカエサル」の目玉となり、^{[15]その後、2007年3月から6月まで、}ルーブル美術館のプラクシテレス展で展示された。

• メアリー・ビアード、「19世紀後半のローマにおける考古学と収集」、ロイヤル・アカデミー展「古代美術からポスト印象派まで - コペンハーゲン、ニュー・カールスベルグ・グリプトテク美術館の傑作」のカタログより
• チャールズ・ウォルドスタイン、「パスティテレスとアルケシラオス、ウェヌス・ジェネトリクスとエスクイリーノのウェヌス」、アメリカ考古学・美術史ジャーナル、第3巻、第1/2号（1887年6月）、pp. 1-13

• ダス・ゲジヒト・デア・ゲッティン。、2006 年 10 月 16 日、シュピーゲル。ハンブルク 2006、42、S. 181
• Berthold Seewald、So sah Kleopatra wirklich aus、Die Welt、2006 年 10 月 26 日 (ドイツ語)[2]
• ベルナルド・アンドレーエ、ドロテア・ガル、ギュンター・グリム、ハインツ・ハイネンほか、『クレオパトラとカイザーレンの死』、hrsg。フォン・オルトルート・ヴェストハイダー、カルステン・ミュラー (2006: ミュンヘン、ヒルマー・フェルラーク)
• クレオの秘密 (「クレオパトラとシーザーズ」展のレビュー)、Current World Archaeology 20、42～43 ページ

ウィキメディア・コモンズには、エスクイリーノのヴィーナスに関連するメディアがあります。

• 写真測量によるルーブル美術館のエスクイリーノトルソの3Dモデル
• バッファロー - 背面図を含むその他の画像 2016-03-03 にWayback Machineでアーカイブされました
• 暴露: ビクトリア朝のヌード: 部屋ガイド: 古典的な彫像 - テート アーカイブ済み 2016-05-31 at the Wayback Machine
• インディアナ - 画像 2006-09-16 にWayback Machineにアーカイブされました(具体的にはこことここ)。