警察手続き

警察手続きドラマ、警察ショー、または警察犯罪ドラマは、警察官、警察刑事、または法執行機関を主人公とする捜査手順を強調した手続きドラマと探偵小説のサブジャンルであり、私立探偵などの非警察捜査官に焦点を当てた他のジャンルとは対照的です。^[要出典]

その名前が示すように、警察手続きドラマの定義要素は、法医学、検死、証拠収集、捜索令状、尋問、法的制限や手続きの遵守など、警察に関連するトピックを含む法執行とその手続きを正確に描写しようとすることです。^[1]

多くの警察小説では、物語のクライマックスで犯罪が解決されるまで犯人の身元が隠されていますが（いわゆる「フーダニット」 ）、物語の早い段階で犯人の身元が観客に明らかにされる、逆転した探偵物語のような作品もあります。

警察手続きもののジャンルは、警察活動や犯罪の描写が不正確であること、人種差別や性差別の描写があること、また、このジャンルが「コパガンダ」であり、警察を「善玉」として一方的に描写しているという非難に直面している。

警察小説の起源は少なくとも1880年代半ばに遡る。ウィルキー・コリンズの小説『月長石』（1868年）は、貴重なダイヤモンドの盗難事件を捜査するスコットランドヤードの刑事の物語で、このジャンルの最も初期の明確な例であると言われている。^{[2] [3]}

19世紀後半から20世紀初頭にかけて探偵小説が世界的に人気を博したが、少なくとも英語圏では、その先駆者かつ最も人気のある登場人物の多くは私立探偵やアマチュアだった。オーギュスト・デュパン、シャーロック・ホームズ、サム・スペード、ミス・マープルなどを参照。エルキュール・ポアロはベルギー警察のベテランとして描かれているが、主人公としては独立して活動していた。第二次世界大戦後になってようやく警察小説が私立探偵やアマチュア探偵の人気に匹敵するようになった。^[4]

ローレンス・トリートの1945年の小説『V as in Victim』は、アンソニー・ブーシェ（ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビューのミステリー評論家）などによって、最初の警察手続き小説としてしばしば引用されている。もう一つの初期の例としては、ヒラリー・ウォーの『Last Seen Wearing...』（1952年）がある。トリートより前の20世紀の例としては、元ニューヨーク市警察本部長リチャード・エンライトの小説『Vultures in the Dark』（1925年）と『The Borrowed Shield』（1925年）、元南カリフォルニア警察官レスリー・T・ホワイトの『Harness Bull』（1937年）と『Homicide 』（1937年）、元スコットランドヤード副本部長サー・バジル・トムソンの『PC Richardson's First Case』（1933年） 、元バッキンガムシャー高等保安官で治安判事ヘンリー・ウェイドの短編小説集『Policeman's Lot 』（1933年）などがある。

手続き型犯罪は第二次世界大戦後にさらに目立つようになった。トリートのような小説家の貢献は大きかったが、戦後に手続き型犯罪がミステリーの明確なサブジャンルとして発展した大きな要因は、散文小説ではなく、実際の犯罪をドラマ化、フィクション化したアメリカ映画の人気であった。映画評論家から「セミドキュメンタリー映画」と呼ばれるこれらの映画は、実際の事件に関与した法執行機関の協力を得て、しばしば現地で撮影され、警察の活動を忠実に描写することに重点を置いていた。例としては、『裸の都市』（1948年）、『名もなき街』（1948年）、『T-メン』（1947年）、『夜を歩く男』（1948年）、『国境事件』（1949年）などがある。

他の国の映画もすぐにセミドキュメンタリーのトレンドに追随し始めた。フランスでは『オルフェーヴル河』 (1947年)があり、アメリカでは『ジェニー・ラムーア』として公開された。日本映画では、黒澤明監督の1949年の映画『野良犬』があり、これは真面目な警察手続き型のフィルム・ノワールであり、バディ・コップ映画のジャンルの先駆けでもあった。^[5]イギリスでは、 『青ランプ』 (1950年)や『長い腕』 (1956年)など、ロンドンを舞台にロンドン警視庁を描いた映画があった。

イーグル・ライオン・フィルムズが公開したセミドキュメンタリーの 1 つ、 「He Walked By Night (1948)」には、ジャック・ウェッブという若いラジオ俳優が脇役として出演していました。この映画の成功と、映画の技術顧問であるロサンゼルス市警のマーティ・ウィン巡査部長の提案により、ウェッブは警察の活動を同様のセミドキュメンタリー風に描いたラジオドラマを思いつきました。その結果生まれたシリーズ「ドラグネット」は、1949 年にラジオで初放送され、1951 年にテレビに移行し、推理小説家のウィリアム・L・デアンドレア、キャサリン・V・フォレスト、マックス・アラン・コリンズによって「史上最も有名な刑事ドラマ」と呼ばれています。

『ドラグネット』がラジオで初演された同じ年に、ピューリッツァー賞を受賞した劇作家シドニー・キングズレーの舞台劇『探偵物語』がブロードウェイで初演されました。ニューヨーク市警の 分署刑事班の典型的な一日を率直かつ綿密な調査に基づいてドラマ化したこの作品は、警察手続き劇の発展におけるもうひとつの基準となりました。

ドラグネットは、警察の描写に新たな転機をもたらした。警察官が腐敗した物笑いの種ではなく、勇敢さと英雄的行為を象徴する初めての作品だった。 ^[6]真実味を追求するため、ドラグネットのプロデューサーは実際のパトカーと警官をシーンに使用した。 ^[6]しかし、これはまた、引き換えにロサンゼルス市警が脚本の真実味を検証できることを意味した。 ^[6]ロサンゼルス市警はすべてのシーンを検証し、同意できない要素や注目を集めたくない要素を削除することができた。 ^[6]

その後の数年間で、『ドラグネット』に倣って手続き型小説のトレンドを取り入れた小説家の数が増え、マサチューセッツ州警察について綿密な調査に基づいた小説を書いたベン・ベンソン、北イングランドの警官ハリー・マルティノーについてのシリーズを書いた元警察官モーリス・プロクター、ニューヨーク市警察官についての短編小説や小説を書いたジョナサン・クレイグなどの作家が含まれるようになった。ヒラリー・ウォー、エド・マクベイン、ジョン・クリーシーなど、この形式を事実上定義することになる作家による警察小説が定期的に発表されるようになった。

1956年、ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビューの定期コラムで、ミステリー評論家のアンソニー・ブーシェは、警察の仕事のリアルな描写に重点を置いた犯罪小説の人気が高まっていることを指摘し、そのような物語がミステリーの明確なサブジャンルを構成すると示唆し、この新しい形式の台頭を『ドラグネット』の成功のおかげだとし、それを説明する「警察手続き型」という造語を生み出した。^[要出典]

警察ドラマの人気が高まるにつれ、警察はルールを曲げてでも事態を救う英雄的な警察官のイメージを維持し、警察コンサルタントも活用するようになった。^{[6]これにより、}ハリウッドは撮影許可を与える責任も負う法執行機関と友好的な関係を築くことができた。 ^[6]しかし、これは批判を招いている。

フランスのロマンポリシエ（fr）は演繹よりも帰納を、犯罪の分析よりも性格の総合を重視する。^[7]

• 1866年：エミール・ガボロー：ムッシュ・ルコック
• 1905年：モーリス・ルブラン：アルセーヌ・ルパン
• 1908:ガストン・ルルー:ジョセフ・ルーレタビーユ
• 1931年：ジョルジュ・シムノン：メグレ警部
• 1949年:フレデリック・ダール: 「サンアントニオ」

ジョルジュ・シムノンのメグレ警部シリーズは主人公に重点が置かれているが、その小説には常に彼の部下である部下が脇役として登場する。メグレを執筆する前は警察の捜査を担当するジャーナリストだったシムノンは、パリの法執行機関を正確に描写しているように見える。シムノンはスウェーデンのマイ・ショーヴァルやペール・ヴァーレー、バーンチェルなど、後のヨーロッパの刑事小説作家に影響を与えた。^[8]

手続き型推理小説を独自のミステリージャンルとして発展させる上で、マクベインに次いで重要な人物は、スパイ小説から犯罪者主人公まで、多種多様な犯罪小説を執筆したジョン・クリーシーだろう。隣人で元スコットランドヤードの刑事だったクリーシーに「我々のありのままを書いてくれ」と挑発されたことが、より現実的な犯罪小説を書くきっかけとなった。その結果生まれたのが、 1940年の『ウェスト警部、責任を取る』である。これは、ロンドン警視庁のロジャー・ウェストを主人公にした40冊以上の小説の最初のものだった。ウェストの小説は、当時としては異例なほど現実的にスコットランドヤードの活動を描いていたが、筋書きはしばしば非常にメロドラマ的であり、やっかいな法的問題を回避するため、クリーシーはウェストに「アマチュア探偵」の友人を与え、警察官であるウェストにはできない手続き外の行為を実行させた。

1950年代半ば、テレビのドラグネットや同様のイギリスのテレビシリーズであるファビアン・オブ・ザ・ヤードの成功に触発され、クリーシーはより現実的な刑事物語のシリーズに挑戦することを決意した。彼は「JJ マリック」というペンネームを採用し、1955年に『ギデオンの日』を執筆した。この小説では、スコットランドヤードの高級刑事であるジョージ・ギデオンが、いくつかの無関係な犯罪に対する部下の捜査を監督する忙しい一日を過ごす。この小説は、クリーシーに最高の批評的注目をもたらした20冊以上のシリーズの第1作であった。その中の1冊である1961年の『ギデオンの火』は、アメリカ推理作家協会から最優秀推理小説のエドガー賞を受賞した。ギデオンシリーズは、他のどの資料よりも、1つの小説に複数の独立したストーリーラインを織り込む一般的な手順的なプロット構造を確立するのに役立った。

ヒラリー・ウォーは1952年に『Last Seen Wearing ...』を執筆し、詳細かつ容赦ない警察活動を描いた商業的にも批評的にも成功を収めた。^{[9] [10]}

エド・マクベインは、エヴァン・ハンターのペンネームで、 1956年に出版された『Cop Hater』から始まる87分署シリーズの小説を数十冊執筆した。ハンターは2005年に亡くなるまでほぼ87分署の小説を書き続けた。これらの小説は主にスティーブ・カレラ刑事に焦点を当てているが、単独またはチームで働く多くの警官の仕事を網羅しており、カレラは個々の本に常に登場しているわけではない。

警察小説の普遍性を示すかのように、マクベインの87分署シリーズの多くは、多少脚色を加えたニューヨークを舞台としているにもかかわらず、ニューヨーク以外、さらには米国外で映画化されている。マクベインの『王の身代金』 （1959年）に基づく黒澤明の1963年の映画『天国と地獄』（2000年）は、横浜が舞台となっている。フランスのリビエラを舞台とする『動機なき男』（1972年）は、マクベインの『テン・プラス・ワン』（1963年）に基づいている。クロード・シャブロルの『血縁』（1974年）に基づく『心の糸』（1978年）は、モントリオールが舞台となっている。 1968年の小説に基づく『ファズ』（1972年）は米国が舞台ではあるものの、舞台はボストンに移されている。 ABCの『刑事コロンボ』のロサンゼルスを舞台にした2つのエピソードは、マクベインの小説に基づいていた。^[11]

警察小説の多作な作家で、死後数年で作品が廃れてしまったエリザベス・リニントンは、本名のほか、「デル・シャノン」や「レスリー・イーガン」名義でも執筆している。リニントンはデル・シャノンのペンネームを、ロサンゼルス市警中央殺人課のルイス・メンドーサ 警部補(1960-86) を主人公にした警察小説のために主に用いた。本名ではロサンゼルス市警ノースハリウッド署のアイヴァー・マドックス巡査部長について、レスリー・イーガン名義では郊外の警官ヴィック・ヴァラロについて書いた。これらの小説は、著者の極右的な政治的見解 (ジョン・バーチ協会の会員だった) もあって欠陥があると見なされることもあるが、主な理由は、リニントンさんの本は、リサーチの深さについて彼女が頻繁にコメントしていたにもかかわらず、警察小説の技術的な正確さという最も特徴的な要素がどれも著しく欠けていたためである。しかし、警察が常に「善人」であり、すべての犯罪を解決し、住民を尊重する、より親切で穏やかなカリフォルニアを描写している点には、ある種の魅力がある。

1960年代から1970年代にかけて、マイ・ショーヴァルとペール・ヴァーローはスウェーデンを舞台にした10冊からなるマーティン・ベック警察小説シリーズを企画・執筆した。このシリーズは、シリーズ全体を通じてのキャラクターの幅広い発展で特に有名である。^[12]ベック自身は、国営化されたばかりのスウェーデン警察の刑事から国家殺人班の主任警部へと徐々に昇進し、当時のスウェーデンの福祉国家に対する批判と、警察小説の退屈さを背景にした現実的な描写は、ジョー・ネスボやスティグ・ラーソンなどの作家によって今日でも広く用いられている。^{[13]この本は}スウェーデンのノワールシーンを生み出し、笑う警官は1971年にアメリカ推理作家協会から「最優秀小説」のエドガー賞を受賞した。この本はスウェーデン語から35の言語に翻訳され、およそ1,000万部を売り上げた。ショーヴァルとヴァーローは、このシリーズでブラックユーモアを多用しており、 ^[14]最も優れた警察ドラマシリーズの一つとして広く認められています。

ジム・チーとジョー・リープホーンを題材にした小説17冊の著者トニー・ヒラーマンは、ナバホ族警察の捜査手順を題材にした小説を執筆した。

ジョセフ・ワンボーは刑事ドラマを書いた最初の警察官ではないが、その成功により、職務経験を小説に転用する警察官の典型となった。ペンシルベニア州ピッツバーグの警察官の息子であるワンボーは、兵役を終えてロサンゼルス市警察に入隊した。1970年に彼の最初の小説『The New Centurions』が出版された。これは、3人の警察官の学校での訓練から、路上での最初の数年間、そして1965年のワッツ暴動に至るまでを追ったものである。その後、 1971年の『青騎士』、1975年の『少年合唱団』 、2006年の『ハリウッド・ステーション』などの小説や、1973年の『オニオン・フィールド』、 1984年の『線と影』、 2002年の『ファイア・ラバー』などの高く評価されたノンフィクション本が続いた。ワンボーは、自分の主な目的は、警察官が職務でどのように働くかを示すことではなく、職務が警察官にどう作用するかを示すことだと述べている。

警察小説の初期のルーツを、その先駆者である伝統的な探偵小説（多くの場合、警察官を主人公に据えていた）から切り離すのは難しい。概して、ナイオ・マーシュなどのよく知られた小説家は、より伝統的、あるいは「コジー」探偵小説の領域にきっちりと当てはまる作品を書いた。とはいえ、今日ではあまり知られていない作家の作品、例えばフリーマン・ウィルス・クロフツのフレンチ警部を扱った小説や、 GDHとマーガレット・コールの多作なコンビの作品のいくつかは、今日の警察小説の先駆けとみなされるかもしれない。英国の推理小説家で批評家のジュリアン・シモンズは、1972年に執筆した犯罪小説の歴史書『ブラッディ・マーダー』の中で、捜査官の地道な性格を強調しているとして、これらの初期の警察小説を「退屈」と評した。

• キャグニー＆レイシーの共同制作者、バーバラ・アヴェドン。
• ドナルド・P・ベリサリオ、 NCIS、マグナム、PI、JAGの創設者
• サウスランドの作者、アン・ビダーマン。
• スティーブン・ボチコは、『ヒルストリート・ブルース』、実験的なミュージカル警察ドラマ『コップ・ロック』、より長く続いた『NYPDブルー』、そして短命だった『ブルックリン・サウス』の作者です。
• 『ブラックリスト』の作者、ジョン・ボーケンカンプ。
• Monkの作者、アンディ・ブレックマン。
• NCIS:LAのクリエイター、シェーン・ブレナン。
• スティーブン・J・カネル、 『シルク・ストーキングス』、『21ジャンプストリート』、『ザ・コミッシュ』の作者。
• キャグニー＆レイシーの共同制作者、バーバラ・コーデイ。
• 『クリミナル・マインド』の制作者、ジェフ・デイヴィス。
• 『Elementary』の作者、ロバート・ドハティ。
• 『Homicide: Life on the Street』および『The Beat』の作者、トム・フォンタナ。
• Psychの作者、スティーブ・フランクス。
• ハワイファイブオーの制作者兼プロデューサー、レナード・フリーマン。
• Walkerの開発者、アンナ・フリッケ氏。
• ハンニバルの作者、ブライアン・フラー。
• NCIS:ニューオーリンズのクリエイター、ゲイリー・グラスバーグ。
• 『ボーンズ』の作者、ハート・ハンソン。
• 『The Rookie』の作者、アレクシ・ホーリー。
• 『メンタリスト』の作者、ブルーノ・ヘラー。
• ブラインドスポットの製作者、マーティン・ジェロ。
• 『ブルックリン・ナイン-ナイン』の共同制作者、ダン・グーア。
• 『ブルーブラッド』の制作者、ロビン・グリーンとミッチェル・バージェス。
• Tim Kring 氏、Crossing Jordanの作者。
• 刑事コロンボの共同制作者、リチャード・レビンソン。
• 刑事コロンボの共同制作者、ウィリアム・リンク。
• 『Waking the Dead』の作者、バーバラ・マシン。
• Kojakの作者、アビー・マン。
• キャッスルの作者、アンドリュー・W・マーロウ。
• 『アンタッチャブル』 『 FBI』『ストリート・オブ・サンフランシスコ』などの番組のプロデューサー、クイン・マーティン。
• 『ザ・ビル』の作者、ジェフ・マックイーン。
• 「ライン・オブ・デューティ」や「ボディガード」の制作者、ジェド・マーキュリオ。
• NYPDブルーの共同制作者、デヴィッド・ミルチ。
• 『ボディ・オブ・プルーフ』の作者、クリストファー・マーフィー。
• 『パーソン・オブ・インタレスト』の制作者、ジョナサン・ノーラン。
• 『ザ・シールド』の作者、ショーン・ライアン。
• 『ブルックリン・ナイン-ナイン』の共同制作者、マイケル・シュア。
• 『ホミサイド2』の共同制作者であり、 『ザ・ワイヤー』の制作者でもあるデビッド・サイモン。
• 『Without a Trace』の制作者、ハンク・スタインバーグ。
• メレディス・スティーム、『コールドケース』の作者。
• 『ポリス・ストーリー』の制作者、ジョセフ・ワンボー。
• ジャック・ウェッブ、 『ドラグネット』の製作者、プロデューサー、主演、そして『アダム12』の共同製作者。
• ディック・ウルフ、「 LAW & ORDER」シリーズ、「シカゴ」シリーズ、「FBI」シリーズ、「ニューヨーク・アンダーカバー」の制作者
• マイアミバイスの制作者、アンソニー・ヤーコビッチ。
• JustifiedとBoomtownの作者、グレアム・ヨスト。
• CSIシリーズの生みの親、アンソニー・E・ズイカー。

詳細については、アントニー・スティーブンソン博士論文（2019年）を参照。^[15]

• ベラミー(ネットワーク テン 1981)
• ブルーイ（セブンネットワーク 1976–77）
• ブルー・ヒーラーズ（セブンネットワーク、1994年 - 2006年）ビクトリア州の架空の田舎町マウント・トーマスを舞台にした510話は、セブンネットワーク向けにサザン・スター・エンターテイメントが制作した。
• シティ・ホミサイド（セブン・ネットワーク 2007～2011年）ビクトリア州メルボルンを舞台に、ビクトリア州警察の殺人課に所属する6人の刑事と2人の上官による捜査を追う。
• コップ・ショップ（セブン・ネットワーク、1977年～1984年）
• クロフォードプロダクションが制作した『ディビジョン4』（ナイン・ネットワーク、1969年 - 1975年）は、ナイン・ネットワークで301話が放送された。
• フェッズ（ナイン・ネットワーク 1993–96）
• 『ホミサイド』（セブン・ネットワーク、1964年 - 1976年）は、クロフォード・プロダクションがセブン・ネットワーク向けに制作したオーストラリアの警察ドラマである。オーストラリアのテレビ向けに特別に制作された最初の商業テレビドラマの1つであり、現代のオーストラリア警察の活動を初めて描いた作品であり、オーストラリアのテレビにおけるその歴史的重要性は、米国における『ドラグネット』の重要性に匹敵する。
• リンクメン（ナインネットワーク 1970）
• ロング・アーム（ネットワーク・テン 1970）
• 『マトロック警察』（Network Ten 1971-75）は田舎町を舞台とし、全229話が放送された。
• マーダー・コール（ナイン・ネットワーク 1997–99）
• フェニックス（ABC 1992–93）
• ポリスレスキュー（ABC 1991–96）
• 「ラッシュ」（Network Ten 2008～2011）は、ビクトリア州メルボルンの戦術警察部隊の物語を描いています。
• スカート (TVシリーズ) (セブンネットワーク 1990)
• スモール・クレームズ（ネットワーク・テン 2005–06）
• ソロ・ワン（セブン・ネットワーク、1976年）は、マトロック・ポリスの短命なスピンオフ作品である。
• スペシャル・スクワッド（ネットワーク・テン 1984）
• スティンガーズ（ナインネットワーク 1998–2004）
• ウォーター・ラッツ（ナイン・ネットワーク 1996-2001）ニューサウスウェールズ州のシドニー港を舞台に、シドニー水上警察に焦点を当てた全177話。
• ホワイトカラーブルー（ネットワークテン 2002–03）
• ワイルドサイド（ABC 1997–99）
• ヤングライオンズ（ナインネットワーク 2002）

• 『インスペクター・レックス』（1994年 - 2003年）は、オーストリアの殺人課刑事シリーズで、ジャーマンシェパードの警察犬レックスと、その飼い主であるウィーン刑事警察のリチャード・モーザー刑事を主人公としています。レックスは爆発物処理班の犬で、その飼い主はモーザーが捜査していた犯罪現場で殺されました。モーザーのチームは、エルンスト・シュトッキンガー（シーズン1と2）、ピーター・ホラーラー（シーズン1から4）、クリスチャン・ボック（シーズン3から6）で構成されていました。レオ・グラフ博士はシリーズを通して法医病理学者/検死官を務め、警察職員の嫌悪感を招きながら、検死現場や手順について頻繁に説明していました。モーザーはシーズン4の途中で精神異常の連続殺人犯に殺害されました。モーザーの早すぎる死の後は、アレクサンダー・ブラントナー刑事が彼の役割を引き継ぎました。

レックスは、追跡や犯罪者の逮捕、手がかりの嗅ぎ分け、子供の被害者の救出の際にチームの命を頻繁に救ったが、時にはオフィスや容疑者へのインタビュー中に迷惑をかけることもあった。この番組では、レックスのハムロール（ヴルストゼメルン）好き、犬のおもちゃをたくさん買うように要求すること、モーザーとブラントナーの不安定な恋愛生活に干渉することなど、深刻なテーマと時折のコメディーが織り交ぜられている。

• アリージャンス（カナダのテレビシリーズ）
• 詳細
• フラッシュポイント（TVシリーズ）
• ロー＆オーダー トロント：クリミナル・インテント
• ルーキーブルー

• Les dossiers Secrets de l'inspecteur Lavardin  [fr] (1988–1990) – ドミニク・ルーレとクロード・シャブロルによって制作されたフランスのテレビ シリーズ、TF1 で放送されました。クロード・シャブロル監督の映画『コップ・オ・ヴァン』（1985年）と『ラヴァルダン警部』（1986年）に続く作品で、すでにジャン・ポワレがラヴァルダン役で出演している。
• モンスターバスタークラブ （TF1：2008–2009）
• アガサ・クリスティの小さな心(フランステレビ: 2009 年 - 2012 年、2013 年 - 現在) -アガサ・クリスティの探偵小説に基づく。シリーズ 1 は 1930 年代のフランス、シリーズ 2 は 1950 年代半ばから 1960 年代を舞台としている。2019 年に発表されたシリーズ 3 は 1970 年代を舞台とする予定。

• デリックは、1974年から1998年にかけて制作されたドイツのテレビ犯罪ドラマです。
• 『Polizeiruf 110』（「警察は110番に通報します」）は、長年続いているドイツ語の探偵テレビシリーズです。
• 「Tatort（犯罪現場）」は、オーストリアとスイスの国営放送局が共同制作し、1970年から放送されているドイツのテレビシリーズです。
• 『オールドフォックス』（ドイツ語原題「Der Alte」、直訳すると「老人」）は、1977 年 4 月 11 日に初公開されたドイツの犯罪ドラマです。

• 警察学校三部作（TVB、1984年～88年）。警察学校'84、警察学校'85、警察学校'88  [zh]からなる。トニー・レオン・チウワイが主演し、彼が演じるチャン・ワイキットが士官学校から刑事へと成長していく様子を描いている。

• CID (1995–2018) – ソニーテレビで放映されているインドの犯罪探偵シリーズ。ムンバイの犯罪捜査局に所属する探偵チームに関するものです。番組の主人公は、シヴァージー・サタム、アディティヤ・スリヴァスタヴァ、ダヤナンド・シェッティ、ディネシュ・パドニス、フリシケシュ・パンディ、ヴィヴェック・マシュル、ジャスヴィール・カウル、アンシャ・サイードが演じています。法医学の専門家は、それぞれナレンドラ・グプタとシュラッダー・ムサレが演じています

• バークの謎– RTÉ 1978。
• 『DDU: ディストリクト・ディテクティブ・ユニット』（1998年 - 1999年）はRTÉによって制作され、ウォーターフォード市を舞台にショーン・マッギンレーが主演した。
• 『シングル・ハンデッド』（2007年～）はアイルランド西部を舞台にしています。
• プルーフ（2003～2004年）はダブリンを舞台とし、オーラ・ブレイディが主演。
• 「Na Cloigne (The Heads)」は、2010年にTG4で制作された3部構成の超自然的な警察手続きドラマです。

• 『イル・コミッサーリオ・モンタルバーノ』は、アンドレア・カミレリの探偵小説に基づいて、1999年からRAIが制作・放送しているイタリアのテレビシリーズです。
• 「Commissario Guido Brunetti」は、ドナ・レオンの書籍に基づいたドイツのテレビシリーズです。2000年からドイツのARDによって制作されています。このテレビシリーズはスペインでも放映されています。音楽:アンドレ・リュウ。

• 太陽にほえろ！（日本テレビ 1972年～1986年） 日本最長のシリーズ。
• 西部警察（テレビ朝日 1979年 - 1984年）
• 機動警察パトレイバー テレビシリーズ（日本テレビ1989年 - 1990年）
• 逮捕しちゃうぞ（ TBS 1996-1997）
• 踊る大捜査線(1997)
• 相棒～東京刑事二重奏～（テレビ朝日 2003年～）
• ガリレオ（フジテレビ2007年～2013年）

• ゲラック・カス(RTM; 1999–現在)
• ロダロダ クアラルンプール(RTM; 1998 ～ 99 年、2008 ～ 13 年)
• Metro Skuad（RTM、2012～2013年）は、Gerak Khasと同様に、殺人、ギャング行為、酸投げ、強盗などのさまざまな刑事事件に焦点を当てています。

• Baantjer (1996–06) – アムステルダムを舞台とし、ピート・レーマー主演。このシリーズは作家AC Baantjerの小説に基づいています
• Flikken Maastricht (2007–現在) – マーストリヒトを舞台とし、アンジェラ・シフとヴィクトル・ライナー主演

• モーティマーズ・パッチ（1980年 - 1984年） - ニュージーランドの地方を舞台とし、テレンス・クーパー、ショーン・ダフィー、ドン・セルウィン、ジム・ヒッキーが主演。
• シャーク・イン・ザ・パーク（1989年～1992年）ウェリントンを舞台にジェフリー・トーマス主演
• ダガン（1997年～99年） – ニュージーランドのマールボロ・サウンズを舞台にジョン・バッハ主演
• 私服刑事（1995年） - オークランドを舞台にアラン・デイルが主演
• ブロークンウッド・ミステリーズ（2014年～） - ニュージーランド北部の架空の小さな町を舞台に、ニール・レイが主演。

• メイ ブカス PA ( ABS-CBN ; 2009–2010)
• ピリヤン ケルビン( GMA ネットワーク; 2010)
• ノア（ ABS-CBN、2010年～2011年）
• Ikaw ay Pag-Ibig ( ABS-CBN ; 2011–2012)
• 阿蘇にサンロケ( GMA Network ; 2012–2013)
• カランガン・コーイ・イコー( ABS-CBN ; 2013)
• アン・プロビンシャノ( ABS-CBN ; 2015–2022) –フェルナンド・ポー・ジュニア主演の1997 年の同名の映画に基づく
• 『悪の花』（カパミリャチャンネル、2022年） – 2020年の同名韓国ドラマシリーズに基づく。
• Mga Lihim ni Urduja ( GMA ネットワーク; 2023)
• ダイヤモンドヒルズのジャックとジル（TV5、2023年～現在）
• Walang Matigas na Pulis sa Matinik na Misis ( GMA Network ; 2023–現在) – 1994 年の同名の映画に基づいています。
• ピラピラソン・パライソ( TV5 /カパミルヤチャンネル; 2023–現在)
• ブラックライダー（ GMAネットワーク、2023年～）

• ストリート・オブ・ブロークン・ライト（1995年～2017年） – サンクトペテルブルクの警察活動を描いたロシアの刑事ドラマ・探偵テレビシリーズのアンソロジー。
• Deadly Force (TVシリーズ) (2000–2006) – 2000年に初めてテレビで放映されたロシアのテレビシリーズ。チャンネル1ロシアによって、 Streets of Broken Lightsのスピンオフシリーズとして、また直接の競合としてリリースされました
• ZnaToKi が開催した調査- 1971 年から 1989 年まで人気のあったソビエト探偵シリーズは、2 つのロシアのテレビ シリーズ (2002 年と 2003 年) で継続されました。
• コップウォーズ [ru] (2005–2018) – 退職した警察大佐のマクシム・エサウロフと犯罪ジャーナリストのアンドレイ・ロマノフの脚本に基づいたロシアのテレビシリーズ。
• Glukhar  [ru] (2008–2011) – このシリーズは、モスクワの架空の警察署「ピャトニツキー」の職員についての物語です。
• クルスタリヌイ [ru] (2021) – このシリーズは、クルスタリヌイという小さな鉱山の町で起きた児童殺人事件を捜査するモスクワの刑事についての物語です。

• CLIF (メディアコープ シンガポール 2011–16)
• トリプルナイン（シンガポールテレビジョンコーポレーション 1995–99）

• ビヨンド・イービル（2021年） – 韓国のテレビシリーズは、万陽警察署の2人の勇敢な警察官の物語を描いています。

• 『ズナトキによる捜査』（1971年～1989年）はソ連の人気シリーズで、主人公は捜査官のパベル・ズナメンスキー、刑事のアレクサンドル・トミン、研究室分析官のジナイダ・キブリットで、彼らはズナトキ（「専門家」と訳される）というグループ名で一緒に活動していた。

• ファビアン・オブ・ザ・ヤード（1954年 - 1955年）は、おそらくイギリスのテレビで制作された最初の警察ドラマで、実在のスコットランドヤード刑事ロバート・ファビアンの回顧録に基づいており、ドラグネットと多くの共通点がある。ドラグネット が継続的な登場人物を映画化した最初のネットワークドラマシリーズであったように、ファビアン・オブ・ザ・ヤード は映画化された最初のイギリスのシリーズの1つであった。 両方の番組は主人公によるナレーションを特徴とし、両方とも実際の事件に基づいたフィクションの物語であり、両方とも犯罪者の最終的な運命を明らかにするエピローグで終了している。 ファビアンでは、これはシリーズでファビアンを演じたブルース・シートンが机に座っているミディアムショットの形をとった。 そのショットはゆっくりと溶解し、同じ机で同じポーズをとる実際のファビアンの1人になった。
• ドック グリーンのディクソン(1955–76) –ジャック ワーナーは、ブルー ランプで演じた制服警官ジョージ ディクソン巡査の役を再演しましたが、ディクソンの役は同映画で悲劇的に殺害されていました。このやや穏やかなシリーズの過程で、ワーナーの役は、多くの人にとって、すべての英国の「警官」がこうあるべきという生きた体現者となりました。シリーズが進むにつれて、ディクソンは数回昇進し、最終的に地元の分署の巡査部長になりました。最終シーズンまでに、ワーナーは 80 歳を超えていたため、ディクソンは引退し、焦点は彼が長年にわたり育てた若い警官に移りました。
• 隠れ場所なし、(1957年 - 1967年) - スコットランドヤードの協力を得て制作されたこの長期シリーズでは、レイモンド・フランシスがロンドン警視庁の高官刑事トム・ロックハートを演じました。放送中、シリーズのタイトルは数回変更されました。1957年に始まったときは、ロックハート警視が事件に呼ばれるたびに持ち歩いていた捜査道具の入ったバッグにちなんで、殺人バッグと呼ばれていました。1959年、ロックハートが主任警視に昇進すると、タイトルはCrime Sheetになりました。1959年後半、シリーズは最後の、そして最も記憶に残るタイトルである 隠れ場所なし となり、1967年にシリーズが終了するまで使用されました。
• Z-Cars（1962年 - 1978年） - 2組の制服警官（ブライアン・ブレスド、ジョセフ・ブレイディ、ジェームズ・エリス、ジェレミー・ケンプ）が、刑事巡査部長ジョン・ワット（フランク・ウィンザー）と刑事主任警部チャーリー・バーロウ（ストラットフォード・ジョンズ）の監督の下、2台のパワフルなフォード ゼファーで「犯罪パトロール」任務に就く警察ドラマ。視聴者がディクソン・オブ・ドック・グリーンで見慣れていた警察の仕事よりも率直で、あまり好意的ではない描写であるこの番組は、すぐにヒットし、その人気からSoftly, Softly（1966年 - 1976年）やBarlow at Large（1971年 - 1975年）やSecond Verdict （1976年）などのスピンオフが生まれた。
• ギデオンズ・ウェイ（1965年 - 1966年） - 1964年から1965年にかけて制作され、ジョン・クリーシー（JJ・マリック役）の小説に基づいた犯罪シリーズテレビシリーズ「ザ・セイント」と共同制作されました。リバプール出身のジョン・グレッグソンがスコットランドヤードのジョージ・ギデオン司令官役で主役を、アレクサンダー・ダヴィオンが助手、デビッド・キーン主任警部、レジナルド・ジェサップがルメートル警視（愛称レミー）役、イアン・ロシターがジョー・ベル警視正役、バジル・ディグナムがスコット・マール本部長役で出演しました。
• ニュー・スコットランド・ヤード(1972–74) -1972年から1974年にかけてロンドン・ウィークエンド・テレビジョン(LWT)がITVネットワーク向けに制作した警察ドラマシリーズ。ニュー・スコットランド・ヤードにあるロンドン警視庁本部の刑事捜査部(CID)、当時のさまざまな悪党と対峙する様子を描いています。
• スウィーニー(1975–78) -ロンドン警視庁の空挺部隊と、ロンドンで最も危険で凶悪な犯罪者を捕まえる彼らの24時間年中無休の任務に焦点を当てたドラマシリーズ。テレビ番組では、ジャック・リーガン刑事(ジョン・ソー) と、勤務中も勤務外も、彼のエリート部隊の他の強気な口調で酒飲みのメンバーが登場します。高いレベルの暴力、ロケ撮影、大胆な率直さ、よく書かれた脚本により、スウィーニーはジャンルに革命をもたらしました。このシリーズは驚異的な人気を博したため、番組の最初の放送期間中に、長編映画2本、スウィーニー! (1976) とスウィーニー2 (1978) が劇場で公開されました。
• ジェントル・タッチ（1980年 - 1984年）は、ロンドン・ウィークエンド・テレビジョンがITV向けに制作したイギリスの警察ドラマテレビシリーズ。1980年4月11日に放送を開始したこのシリーズは、同様のテーマのBBCシリーズ「ジュリエット・ブラボー」より4か月先行し、女性刑事を主役にした最初のイギリスシリーズとして注目された。
• ジュリエット・ブラボー（1980年 - 1985年） - BBC1で放送されたイギリスのテレビシリーズ。このシリーズのテーマは、ランカシャーの架空の町ハートリーの警察署の指揮権を握った女性警部に​​関するものでした。
• タガート（1983–2010）
• ザ・ビル（1984年 - 2010年） - 架空のロンドン市内の警察署で働く制服警官と私服警官の両方に焦点を当てたドラマシリーズ。このシリーズの当初の構想は、ほぼ傍観者的なアプローチによる、純粋に手続き的なものでした。
• 『プライム・サスペクト』シリーズ（1991年 - 2006年） -ヘレン・ミレンが刑事主任警部（後に警視正）のジェーン・テニスンを演じ、警察の捜査と、男性優位の職場環境で著名な女性刑事として同僚の警官と対立するテニスンと、家族や仕事後の生活に関する個人的な問題に焦点を当てた。
• クラッカー（1993年～1995年） -ロビー・コルトレーン演じる機能不全の犯罪心理学者エドワード・「フィッツ」・フィッツジェラルド博士を描いた痛烈なドラマシリーズ
• マッカラム（1995–98）
• ハミッシュ・マクベス（1995年 - 1997年） - スコットランドのハイランド地方西海岸を舞台にした警察ドラマコメディ。主演はロバート・カーライル。
• 『ザ・コップス』（1998年～2000年）は、おそらくイギリスのテレビで放映された中で最もリアルな警察ドラマシリーズであり、ドキュメンタリー風のカメラワークと警察の妥協のない描写で知られています。
• ハートビート（1992年 - 2010年）は、ヨークシャーテレビジョンがリーズスタジオで制作し、 ITVで放送されました。18シリーズが放送されました。1960年代のヨークシャー、ノース・ライディング・オブ・ヨークシャーの架空の町アシュフォードリーと近くのエイデンズフィールド村を舞台に、バイクに乗るエイデンズフィールド村の警官役を当初ニック・ベリーが演じました。
• レバス（2000–2007）
• 『ジョージ・ジェントリー警部』（2007年 - 2017年）は、アラン・ハンターの小説『ジョージ・ジェントリー』シリーズを映画化した作品である。マーティン・ショウがジェントリー役で主演し、1960年代を舞台としたこの作品は、警察の手続きドラマと時代劇を組み合わせた作品である。BBC Oneのカンパニー・ピクチャーズが制作した。
• 『ロー&オーダー: UK』（2009年 - 2014年）は、イギリス市場向けに『ロー&オーダー』シリーズを翻案した作品である。この番組は、クードス・フィルム・アンド・テレビジョン、ウルフ・フィルムズ（このシリーズの生みの親であるディック・ウルフが所有する会社）、 NBCユニバーサルが出資し、 ITVで放送されている。この番組は、オリジナルの米国版『ロー&オーダー』の脚本とエピソードを基に翻案されている。
• 『サスペクツ』（2014年～現在）は、イーストロンドンを舞台にした警察捜査ドラマで、即興の会話を使ったシンプルなドキュメンタリースタイルで撮影されており、 ^[16]ジャック・ウェストン警部補（ダミアン・モロニー）、チャーリー・スティール刑事（クレア・ホープ・アシティ）、そして上司のマーサ・ベラミー警部（フェイ・リプリー）が様々な犯罪を捜査する様子を描いています。
• 『ノー・オフェンス』（2015年～現在）は、ポール・アボットが制作したマンチェスターを舞台にした警察ドラマです。このドラマは、マンチェスター首都圏警察（グレーター・マンチェスター警察の架空のバージョン）の一部門であるフライデー・ストリート警察署の刑事チームを追ったもので、ジョアンナ・スキャンランがヴィヴ・ディ​​ーリング刑事役で主演しています。
• 『マヨルカ事件簿』（2019年～現在）はスペイン領マヨルカ島を舞台とし、エレン・リースとジュリアン・ルーマン [de; nl]が島の警察で犯罪を捜査するイギリス人とドイツ人の刑事を演じています。

• ドラグネット（1951年 - 1959年、1967年 - 1970年、1989年 - 1991年、2003年 - 2004年）は、1949年にラジオで始まり、1951年にテレビで放映された警察ドラマの先駆者であった。ドラグネットはその後の数十年間の多くの警察ドラマの雰囲気を確立し、組織構造、専門用語、法的問題などの要素の厳密で本物らしい描写は、あらゆるメディアにおける警察ドラマの最も特徴的な要素となった技術的正確さの基準を設定した。この番組は、警察（ジョー・フライデー軍曹が代表）が常に「善玉」、犯罪者が「悪玉」として描かれ、両者の間に道徳的な柔軟性や複雑さがほとんどなく、法執行機関の過度に理想化された描写を提示していると時折非難された。しかし、多くのエピソードでは同情的な加害者が描かれ、他のエピソードでは同情的でない、または腐敗した警官が描かれた。さらに、ジャック・ウェッブはロサンゼルス市警を好意的に描くために極端なことをしたように思えるかもしれないが、ドラグネットが初めて放映された当時の警官の描写のほとんどは、同情的ではなく非現実的だった。 ^[要出典]ウェッブの描写はバランスを取ることを意図していた。また、この番組は、テレビで初めてロサンゼルス市警から前例のない技術的アドバイス、関与、支援を受けたが、これも警察を好意的に描く動機となったのかもしれない。ドラグネットの成功後、ウェッブは、マンハッタン地区検察局の潜入捜査官を描いたThe DA's Man 、無線車でパトロールするロサンゼルス市警の制服警官2人を描いたAdam-12 、デビッド・ヤンセンがトラブルシューテイングを行う連邦職員を演じるO'Hara, US Treasuryなど、他の手続き型番組を制作した。 ^[17]
• アダム12（1968年 - 1975年）は、ロサンゼルス市警察（LAPD）の警官ピート・マロイとジム・リードがパトロール部隊1-アダム12でロサンゼルスの街を巡回する様子を描いたテレビの警察ドラマです。このシリーズはロバート・A・シナダーとジャック・ウェッブによって制作され、後者はドラグネットも制作しました。マーティン・ミルナーとケント・マッコードが主演し、警察官の典型的な一日をリアルに捉えることを目指しました。この番組は1968年9月21日から1975年5月20日まで放送され、米国の一般市民に警察の手順や専門用語を紹介するのに役立ちました。
• 『アンタッチャブル』（1959年 - 1963年）は、実在の連邦捜査官エリオット・ネスが禁酒法時代にシカゴやその他の地域でギャングと戦い続けた物語を題材にしている。もともとはアンソロジーシリーズ「デシル・プレイハウス」で2部構成で上映されたが、大きな反響を呼び、翌年の秋にはシリーズがスタートした。後に「スカーフェイス・モブ」というタイトルで劇場公開されたこの2部構成のパイロット版は、ロバート・スタック演じるネスがアル・カポネを倒すために清廉潔白な捜査官チームを募集するという設定で、比較的実際の出来事に忠実なものとなっている。後のエピソードでは、ネスと彼のチームがカポネを追って、当時の大物ギャングのほとんどを追う様子が描かれ、脚本家がネスと対立させる実在の人物を使い果たすと、新しい人物が作られた。クイン・マーティンは、このドラマのような警察や犯罪ドラマに深く関わることになるが、最初のシーズンにこのドラマをプロデュースした後、自分の会社であるQMプロダクションを設立し、その後20年間にわたって『ザ・ニュー・ブリード』『FBI』『ダン・オーガスト』『ストリート・オブ・サンフランシスコ』などの警察ドラマをプロデュースすることになる。このドラマの成功により、 1987年にはアカデミー賞映画賞が制作、1993年には新しいテレビシリーズが地方局で放送された。
• 『ポリス・ストーリー』（1973年 - 1978年）は、ロサンゼルスを舞台にしたアンソロジーシリーズで、ロサンゼルス市警の刑事ジョセフ・ワンボーによって制作された。痛烈かつ揺るぎないリアリティを特徴とするアンソロジー形式により、男性中心の職業に就く女性、汚職の疑いのある正直な警官、新人警官、潜入捜査官、定年退職を控えたベテラン警官、職務中に負った重傷に適応しなければならなかった警官など、ロサンゼルス市警の警察活動をさまざまな視点から見ることができた。アンソロジー形式にもかかわらず、強盗と殺人のパートナーであるトニー・カラブレズ（トニー・ロ・ビアンコ）とバート・ジェイムソン（ドン・メレディス）、風紀警官から殺人課の刑事になったチャーリー・ゾンカ（ジェームズ・ファレンティーノ）、張り込み監視の専門家ジョー・ラフリーダ（ヴィック・モロー）など、複数のエピソードに登場したキャラクターが多数いる。この番組からは『ポリス・ウーマン』、『ジョー・フォレスター』、『マン・アンダーカバー』など、いくつかのシリーズが派生した。最後の2シーズンでは、毎週1時間の番組ではなく、2時間のテレビ映画の不定期シリーズとして放送された。この番組は、脚本家ストライキで新素材を入手できなくなったため、古い脚本を新しいキャストで再撮影して、1988年に1シーズン復活した。
• アビー・マンが制作した『コジャック』 （1973年 - 1978年、1989年 - 1990年）は、テリー・サバラスが演じるニューヨーク市のベテラン刑事中尉に焦点を当てたドラマである。その外観はニューヨークの第9分署で撮影されたが、これは『NYPDブルー』の外観が撮影されたのと同じ場所である。1989年、サバラスは5つの2時間のエピソードでこの役を短期間演じ、その中でコジャックは警部に昇進し、重大犯罪課の責任者となった。この作品は、 ABCの他の3つの刑事ドラマと交互に放送された。2005年にUSAネットワークでリメイクされ、ヴィング・レイムスが主演した。コジャックの最も印象的なキャラクターの特徴は、彼のトレードマークであるロリポップだった。
• ヒルストリート・ブルース(1981-87) は、各エピソードで複数の絡み合ったストーリーラインを特徴とし、警察手続きドラマの中心となる警察官や刑事たちの仕事と私生活の葛藤を描いた先駆者であった。この番組は意図的な「ドキュメンタリー」スタイルで、欠点のある人間的な警察官を描き、善と悪の間の道徳のグレーゾーンを率直に扱った。舞台は米国東海岸または中西部の無名の都市であった。この番組はスティーブン・ボチコとマイケル・コゾルによって書かれた。
• キャグニー&レイシー(1982–88) は、全く異なる人生を歩む2人の女性ニューヨーク市警刑事を描いた作品である。シャロン・グレス演じるクリスティン・キャグニーは、ひたむきで機知に富み、生意気なキャリアウーマンである。メアリー・ベス・レイシーは機知に富み、繊細なワーキングマザーである。当初キャグニー役にはロレッタ・スウィットが選ばれたが (彼女はテレビ映画でこの役を演じた)、彼女はM*A*S*Hの契約から抜けることができなかった。第1シーズンでは、メグ・フォスターがキャグニー役を演じ、タイン・デイリーがパイロット版で初めて演じたレイシー役を演じた。CBSは視聴率が低いとしてシリーズを打ち切った。全国で何百万通もの手紙が集まった手紙キャンペーンと、夏の再放送で視聴率が上がったことから、シリーズは復活した。TVガイド誌は「おかえりなさい」と書いた。デイリーはレイシー役を継続したが、フォスターはグレスに交代し、グレスがこの役で最もよく知られる女優となった。放送期間中に36回ノミネートされ、14回受賞した。シリーズ終了後には4本のテレビ映画が放送された。
• 『マイアミ・バイス』（1984年 - 1990年）と『21ジャンプストリート』（1987年 - 1991年）は、MTVスタイルの警察ドラマを披露した。
• 長期シリーズ「ロー&オーダー」(1990年～2010年、2022年～現在)から始まった「ロー&オーダー」シリーズは、ニューヨーク市刑事司法制度における刑事手続きの2つの「側面」、つまりニューヨーク市警察の殺人課刑事による犯罪捜査と、その後のニューヨーク郡地方検事局による犯罪者の訴追に焦点を当てています。オリジナルの「ロー&オーダー」の成功は、 4つの異なる国で10のスピンオフシリーズに影響を与えました。
  • アメリカでは、レイプや児童性的虐待などの性犯罪に焦点を当てた「LAW & ORDER: 性犯罪特捜班」 （1999年～現在） 、重大犯罪を犯罪者の視点から取り上げ、心理的な側面から捉えた「 LAW & ORDER: クリミナル・インテント」 （2001年～2011年）、検察側と弁護側の両方の視点から裁判に焦点を当てた「LAW & ORDER: 陪審裁判」 （2005年～2006年）、 「コンヴィクション」（2006年）、「LAW & ORDER: LA」（2010年～2011年） 、 「LAW & ORDER: 組織犯罪」（2021年～現在）の6本が放送されている。 「性犯罪特捜班」、「クリミナル・インテント」、「LA」 、および「組織犯罪」シリーズは、 「陪審裁判」や「コンヴィクション」よりも警察の手続きに焦点を当てている。
  • ロシアの2作品:モスクワを舞台にした『性犯罪特捜班』（2007年）と『クリミナル・インテント』 （2007年）の翻案。
  • 『パリの犯罪者処罰』 （2007 年）は、パリを舞台にした『クリミナル・インテント』のフランス版です。
  • 『LAW & ORDER: UK』 （2009年～2014年）は、ロンドンを舞台にしたオリジナルの『LAW & ORDER』の英国版。

この番組は警察の捜査を描写しているだけでなく、法廷ドラマや「法医学」のサブジャンルにも関連しており、CSI シリーズなどの他の番組に影響を与えています。^[要出典]

• 『ホミサイド2 街の殺人課』（1993年 - 1999年、2000年にテレビ映画化）は、ボルチモア市警察の殺人課に焦点を当てた警察ドラマである。批評家からは絶賛されたが^（視聴率では苦戦が続いた）、この番組はアンサンブル作品というよりは、課全体の活動に焦点を当てていた（ただし、フランク・ペンブルトン刑事やジョン・マンチ刑事など、さまざまなロー・アンド・オーダー番組にも登場したは視聴者に人気があった）。この番組（特に最初の3シーズン）は、進行中の犯罪捜査を描くために長編ストーリーを採用しており、例えば第1シーズンでは、13話に及ぶ殺人事件の捜査が行われたが、逮捕や有罪判決、さらには犯人の決定的な証拠さえも出ないまま終わった。この番組では警察署の複雑な内部政治も重点的に取り上げられ、昇進には真の能力よりも個人的なコネや好意、日和見主義が関係していることが示唆された。 ^[要出典]
• NYPDブルー（ 1993年 - 2005年）は、架空のマンハッタン15分署の様々な捜査官たちの内外の葛藤を描いた作品です。この番組は、それまでアメリカのネットワークテレビでは放送されたことのないような冒涜的な言葉やヌードで悪評を得ました。NYPDブルーは、このジャンルのベテランであるスティーブン・ボチコとデビッド・ミルチによって制作されました。NYPDブルーのキャストには、以前ヒルストリート・ブルースやスピンオフシリーズビバリーヒルズ・バンツで刑事バンツを演じた俳優デニス・フランツが含まれていました。別のキャストメンバーであるデビッド・カルーソは、後にCSI:マイアミでホレイショ・ケイン中尉を演じました。
• CSIシリーズはCSI:科学捜査班（2000年～2015年）から始まり、最終的には科学捜査で一般的な犯罪を解決することに焦点を当てた2つのスピンオフ、CSI:マイアミ（2002年～2012年）とCSI:ニューヨーク（2004年～2013年）を生み出しました。ジェリー・ブラッカイマーがプロデューサーを務めるこれら3つの番組は、ラスベガス、マイアミ、ニューヨーク市の3つの法医学者のグループに焦点を当て、誰が犯人かだけでなく、どのように犯人かを調べて、人がどのように、なぜ死んだのか、そしてそれが殺人事件かどうかを調べます。3つ目のスピンオフであるCSI:サイバー（2015年～2016年）は、サイバー犯罪とそれが現代社会に与える影響に焦点を当てています。
• CSIシリーズは、『ボディ・オブ・プルーフ』（2011年～2013年）、『ボーンズ』（2005年～2017年）、『クロッシング・ジョーダン』（2001年～2007年）など他の法医学ドラマに影響を与えました。
• CSIシリーズは、科学捜査に頼らずにチームが犯罪を解決する他の犯罪ドラマにも影響を与えました。たとえば、未解決事件や行方不明者の被害者と目撃者の記憶を扱った「コールドケース」（2003年～2010年）や行方不明者の事件簿（2002年～2009年）、 「クリミナル・マインド」（2005年～2020年）での心理プロファイリング、「ナンバーズ」（2005年～2010年）での数学の使用、 「メンタリスト」 （2008年～2015年）での欺瞞の使用などが挙げられます。
• ザ・シールド（2002年 - 2008年）は、ロサンゼルスの架空のファーミントン地区（「ファーム」）に設置されたロサンゼルス市警の実験的な部署についての物語で、改装された教会（「バーン」）を警察署として使用し、「ストライクチーム」と呼ばれる、街に正義をもたらすためなら何でもする刑事グループが登場します。マイケル・チクリス（チクリスは以前、テレビシリーズ「コミッショナー」でタイトルキャラクターを演じていました）は、ストライクチームのリーダーである刑事ビクター「ヴィック」マッキーを演じ、主役を演じています。この番組は、通常、各エピソードでいくつかの別々のストーリーラインを実行するアンサンブルキャストで構成されています。FXネットワークで放送され、警察の残虐行為の描写とそのリアリズムで知られています。この番組は、ダークブルーやサウスランドなど、ザ・シールドに似た他の番組に影響を与えました。ザ・シールドは、脚本家/プロデューサーのショーン・ライアンによって制作されました。
• NCISフランチャイズは、2003年にCBSシリーズJAGからスピンオフしました。オリジナルシリーズのNCIS（2003年～現在）は、アメリカ海軍と海兵隊に関連する犯罪を捜査する海軍犯罪捜査局の主要事件対応チームを追っています。NCISは米国のテレビで最も脚本が多いシリーズの1つであり、5つのスピンオフが制作されています。『NCIS: ロサンゼルス』（2009年 - 2023年）は、特別な潜入捜査を担当するロサンゼルスを拠点とする支部を扱っています。『NCIS: ニューオーリンズ』（2014年 - 2021年）は、ミシシッピ川からテキサス州パンハンドルまでの事件を扱う少人数の捜査官グループに焦点を当てています。『NCIS : ハワイ』（2021年 - 2024年）は、真珠湾現地事務所で働く捜査官に焦点を当てています。『NCIS: シドニー』 （2023年 - 現在）は、オーストラリアに駐留する米軍関係者が関与する事件を捜査するNCISとオーストラリア連邦警察の合同タスクフォースに焦点を当てています。 『NCIS : オリジンズ』（2024年 - 現在）は、主人公リロイ・ジェスロ・ギブスの初期のキャリアを追っています。
• 『キャッスル』（2009年～2016年）、『メンタリスト』（2008年～2015年）、『モンク』（2002年～2009年）、『サイク』（2006年～2014年）は、犯罪を解決する独自の方法を持つ風変わりな捜査官を特集しており、警察手続きドラマであると同時にコメディーの要素も兼ね備えた番組です。
• シカゴは、シカゴ 警察、消防、医療部門、司法制度にそれぞれ焦点を当てたマルチジャンルのフランチャイズです。
• 『ブルックリン ナイン-ナイン』（2013年 - 2021年）は、ブルックリンの第99分署の刑事たちに焦点を当てたシングルカメラの警察コメディです。
• FBIシリーズ（2018年～現在）

漫画「ディック・トレイシー」は 、初期のプロシージャル作品としてよく挙げられます。

トレイシーの作者チェスター・グールドは現実世界を反映しようとしていたようだ。グールドが「現代のシャーロック・ホームズ」として構想したトレイシー自身は、実在の法執行官エリオット・ネスを部分的にモデルにしている。トレイシーの最初の、そして最も頻繁に登場する敵役ビッグボーイは、ネスの実在の宿敵アル・カポネをモデルにしている。トレイシーの悪党ギャラリーの他のメンバー、ボリス・アーソン、フラットトップ・ジョーンズ、マウ・ファモンは、それぞれジョン・ディリンジャー、チャールズ・「プリティ・ボーイ」・フロイド、ケイト・「マ」・バーカーにインスピレーションを受けている。

トレイシーがシカゴ・トリビューン紙に売られると、グールドはノースウェスタン大学の犯罪学クラスに入学し、シカゴ市警の職員と面会し、同署の犯罪研究所で調査を行い、法執行機関の描写をより本物らしくしようとした。最終的に、彼は法医学スケッチ画の先駆者である元シカゴ市警のアル・ヴァラニスを、芸術助手兼警察技術顧問として雇った。

『トレイシー』の成功により、さらに多くの警察漫画が制作された。ノーマン・マーシュの『ダン・ダン』のように、 『トレイシー』をあからさまに模倣したものもあれば、ダシール・ハメットとアレックス・レイモンドの『シークレット・エージェントX-9』のように、より独創的なアプローチをとったものもあった。また、エディ・サリバンとチャーリー・シュミットの『ラジオ・パトロール』やウィル・グールドの『レッド・バリー』のように、中道を進んだものもあった。『トレイシー』以降の最も優れた刑事漫画の1つは、アレン・サンダースが脚本と原作を、アルフレッド・アンドリオラがイラストを担当した『ケリー・ドレイク』である。これは、 『トレイシー』で使用された大都市の設定から逸脱し、小さな町の管轄区域の地方検事局の名ばかりの主任捜査官の物語を語る。後に、個人的な悲劇をきっかけに、彼は地方検事局を辞め、草の根レベルで犯罪と戦うために小さな町の警察に入隊する。地方検事と市警の両方の顔を持つ彼は、「スティッチーズ」、「ボトルネック」、「ブルドーザー」といった、グールド風の派手な犯罪者たちと戦います。

その他のシンジケート警察漫画としては、現代のカナダ北西部の警察活動を描いたゼイン・グレイの『King of the Royal Mounted』、勤勉な警官の家庭生活を強調したランク・レナードの『Mickey Finn』、先駆的なラジオ・テレビシリーズのストーリーを漫画化した『 Dragnet 』などがある。警察をテーマにした初期の漫画は、シンジケート新聞漫画の『 Tracy and Drake』の再版である傾向があった。ラジオに触発されたアンソロジー漫画『Gang Busters』、マクベインの小説を翻案したデルの『87分署』号、実在の警察官エリオット・ネスの架空のテレビ冒険を翻案した 『アンタッチャブル』など、他の媒体から警察ストーリーを翻案した作品もあった。

最近では、ワームボーのような作家の小説に見られるような厳しいリアリズムで警察の仕事を描こうとする試みもある。例えば、マーベルの4号ミニシリーズ『Cops: The Job』では、新人警察官が初めてのパトロール任務中に法執行機関の肉体的、感情的、精神的ストレスに対処する方法を学ぶ。スーパーヒーローが長らくコミック市場を席巻してきたことから、最近では警察手続きの要素をコスチュームを着た犯罪ファイターの世界に取り入れようとする試みもある。例えば『Gotham Central』では、バットマンのゴッサム・シティで活動する一群の刑事を描き、マント姿の犯罪ファイターはゴッサムの刑事たちの邪魔をするとして多くのゴッサムの刑事に嫌われていることを示唆している。一方、『Metropolis SCU』は、スーパーマンのメトロポリスに仕える警察のエリート部隊である特別犯罪課の物語である。

スーパーヒーロー漫画における警察手続き的要素の使用は、カート・ビュシックの画期的な1994年のシリーズ『マーベルズ』とそれに続く作品『アストロシティ』の成功に一部起因している。両作品とも、遠くから壮大なドラマを目撃し、せいぜい間接的に関与する一般人の視点から、典型的なスーパーヒーローの世界を描いている。

ブシックの成功を受けて、他の多くの作家が彼のアプローチを模倣したが、結果はまちまちだった。ドラマに関与しない作家の物語の可能性は限られているからだ。しかし、2000年にイメージコミックスはブライアン・マイケル・ベンディスのコミック『Powers』の第1号を出版した。これは、スーパーヒーロー関連の事件を捜査する殺人課刑事の生活を追ったものである。ベンディスの成功により、マーベルコミックとDCコミックの両社が、秘密のアイデンティティ、超人的な能力、コスチューム、ほぼ常に存在する自警団員などの比喩が警察官の仕事にどう影響するかに焦点を当てたスーパーヒーローをテーマにした警察手続き小説（ディストリクトXと前述のゴッサムセントラル）を開始することとなった。

パワーズの刑事たちは超能力犯罪に対処する「普通の」（能力を持たない）人間だったが、2000年から2001年にかけてアメリカズベストコミックス社から出版されたアラン・ムーアとジーン・ハのベスト10ミニシリーズは、超能力が遍在する設定の中で超能力を持つ警察を中心に展開した。このコミックは、警察官から犯罪者、一般人、子供、ペットまで、誰もが超能力を持ち、カラフルな衣装と秘密のアイデンティティを持つ都市、ネオポリスの警察の生活と仕事を詳細に描いた。

警察ドラマは、職業に身を捧げる男性的なヒーローを描くことが多い、男性優位のジャンルであると考えられています。主人公として女性が登場するのは、性的魅力を加えるため、性犯罪の捜査などジェンダーの問題を導入するため、または登場人物の個人的な関係を掘り下げるためとよく言われます。[ ^{18]また、レイプは被害者の知り合いよりも見知らぬ人によって行われることが多い、レイプの申し立ての大半は虚偽である、レイプは「悪い女の子」にしか起こらない、といった}レイプ神話を描くこともよくあります。^[19]

刑事司法制度の描写においても、人種問題や制度的人種差別が十分に表現されていない。カラー・オブ・チェンジ・ハリウッドと南カリフォルニア大学アネンバーグ校ノーマン・リア・センター^[20]による報告書では、これらの番組では刑事手続きにおける人種的偏見、刑事司法改革についての議論、有色人種の女性被害者の描写が著しく欠如していると指摘されている。また、これらの番組の制作において有色人種の表現もほとんどない。

警察手続きを描いたジャンルはますます人気が高まっており、過去10年間で米国の放送ネットワークで放送されたすべての脚本付き番組の約22％を占めています。 ^[21]この普及は、視聴者が警察官を物語の中心に置き、彼らの世界観のみを描いたテレビシリーズに直面することが多いことを示唆しています。このアプローチは、警察官の生活や見解が、警備対象のコミュニティのそれらよりも重要であるという考えを強要しているとして非難されています。^[22]

警察ドラマでは、警察官は「善人」、あるいは超人に近い存在として描かれることが多く、偏った物語になりかねない。^{[23]違法行為は、}公共の利益のために下された必要な決定として描かれることが多い。カラー・オブ・チェンジ・ハリウッドと南カリフォルニア大学アネンバーグ校ノーマン・リア・センターの報告書によると、警察ドラマでは違法な捜索、監視、強制、脅迫、暴力、虐待、人種差別などの不当な行為が常態化していることが明らかになった。^[20]

このジャンルは犯罪を非現実的に描写しているとして批判されてきた。特に、警察ドラマは殺人やテロなどの事件に非現実的な関心を寄せていると非難されてきた。^[24]米国では、殺人事件の捜査に関するプロットポイントは、窃盗、薬物乱用、家庭内暴力に関するものよりも頻繁に登場し、^[24]市民が個人的に経験する可能性がより高い。^{[25]さらに、警察ドラマは}9月11日の同時多発テロと対テロ戦争の開始以来、テロ未遂事件を非現実的なほど高い割合で描写しており、人種プロファイリングや恐怖をあおる行為だと非難されている。^[24]

メディアにおける犯罪の描写方法は、その後、犯罪率と量刑の両方に対する一般の認識の不一致と結び付けられてきました。^{[26] 2005年に}ドイツ国民を対象に実施された調査では、1992年から2003年の間に犯罪件数が減少したにもかかわらず、「ドイツ国民は、総じて犯罪が増加したと信じている、または想定している」ことがわかりました。^[26]さらに、警察手続きの普及から生じる歪んだ一般の認識が量刑率に影響を与える要因になっていると推測されています。米国、英国、ドイツなどの国では、犯罪率は低下しているものの、投獄の量と厳しさが増加していると報告されています。^[26]

米国内外での警察の残虐行為に対する抗議や、社会における法執行機関の描写におけるエンターテインメントの役割に関する議論と並行して、 ^[26]このジャンルは厳しい監視に直面している。^[27]その結果、一部のテレビネットワークは前述の批判に対処し、修正する努力をしている。 2020年8月、CBSの脚本スタッフが、ネットワークの法廷ドラマと警察手続きドラマで、公共の安全と法執行に関する諮問グループである21CPソリューションズと提携することが発表された。^{[28] CBSのプロデューサーは、}公民権の専門家、弁護士、警察の退役軍人を含むチームが、CBSの警察手続きドラマの問題を修正し、より現実的で正確なものにすると述べた。^[28]その結果、主な目的とパートナーシップの注意は、警察手続きドラマの制作における包括性、多様性、信頼性の向上に重点を置くことになっている。^[28]

• 犯罪漫画
• 犯罪小説
• 法的なフィクション
• 警察ドラマ一覧

• アガー、グンヒルド、アン・マリット・ワアデ。「憂鬱と殺人」。『ヨーロッパのテレビ犯罪ドラマとその先』（パルグレイブ・マクミラン、チャム、2018年）61～82ページ。
• アーンフィールド、マイケル。「TVPD: アメリカのテレビにおける警察手続きドラマの世代的物語学」カナダアメリカ研究レビュー41.1（2011）：75-95。
• ボルジャー、P. コリン、グレン D. ウォルターズ。「警察の手続き上の正義、警察の正当性、および法執行機関への協力意欲の関係：メタ分析。」刑事司法ジャーナル（2019年）。
• ブランズデール、ミッチー M.ミステリーと犯罪捜査のアイコン：探偵からスーパーヒーローまで（第 2 巻、ABC-CLIO、2010 年）。
• イアン・カミンズ、マリアン・フォーリー、マーティン・キング。「『...そして休憩後』：警察官のテレビ犯罪ドラマに対する見解」警察活動：政策と実践のジャーナル8.2（2014）：205–211。
• イアン・カミンズ、マーティン・キング。「『血まみれの海に溺れる』：現代の警察活動におけるストレスの影響を描いたテレビ刑事ドラマの調査」警察と社会27.8 (2017): 832–846。オンライン 2020 年 3 月 6 日、Wayback Machineにアーカイブ
• デイビス、J. マディソン。「彼は警察をさまざまな声で表現する：警察手続きの台頭」世界文学トゥデイ86.1 (2012): 9–11。
• ガルシア、アルベルト N.「ザ・ワイヤーのボルチモアとザ・シールドのロサンゼルス：アメリカのドラマシリーズにおける都市景観。」シリーズ国際テレビ連続物語ジャーナル3.1 (2017): 51–60 オンライン。
• マクガバン、アリス、ニッキー・D・フィリップス。「警察、メディア、大衆文化」オックスフォード犯罪学・刑事司法研究百科事典（2017年）。
• プリマシタ、フィトリア・アクメルティ、ヘディ・シュリ・アヒムサ・プトラ。「警察小説入門：探偵小説のサブジャンル」ヒューマニオラ31.1 (2019): 33+
• ロバーツ、レス。「フレーム内の風景：英国の手続き型ドラマの奥地を探る。」New Review of Film and Television Studies 14.3（2016）：364–385。オンラインアーカイブ 2022年2月17日、Wayback Machineで
• セイビン、ロジャー、ロナルド・ウィルソン他共著『Cop Shows: A Critical History of Police Dramas on Television』（マクファーランド、2015年）viii、219頁。
• サンダース、ロバート A.地政学、北ヨーロッパ、ノルディック・ノワール：テレビ番組が世界政治について教えてくれること（Routledge、2020 年）。
• アビゲイル・G・シェグとタマラ・ジラルディ編『ヒーローか悪役か?: テレビのダークな主人公に関するエッセイ』 (2017) 抜粋
• スティーブンソン、アントニー。「ブルーの種類：テレビドラマとリアリティ番組におけるオーストラリアの警察と警察活動の表現」（博士論文、チャールズ・スタート大学、オーストラリア、2019年）。オンライン
• スティーブンソン、アントニー。「警察は刑事ドラマの視聴者である。」犯罪、メディア、文化（2021年）：17416590211005520。