デビッド・サイモン

デビッド・サイモン
2004年のサイモン
生まれる	デビッド・ジュダ・サイモン1960年2月9日（64歳）ワシントンD.C.、米国 ( 1960-02-09 )
職業	著者 ジャーナリスト 脚本家 プロデューサー
教育	ベセスダ・チェビー・チェイス高校
母校	メリーランド大学カレッジパーク校( BA )
主題	犯罪小説、実話
活動年数	1982年～現在
主な作品	ザ・ワイヤー トレメ・ ザ・デュース
配偶者	ケイル・タッカー ​ ​ （ 1991年結婚 、 1998年離婚）  ローラ・リップマン ​ ​ （ 2006年卒業 、 2020年9月卒業）
子供たち	2

デイヴィッド・ジュダ・サイモン^[1]（1960年2月9日生まれ）は、アメリカの作家、ジャーナリスト、脚本家、プロデューサーであり、テレビドラマ「ザ・ワイヤー」（2002年 - 2008年）での活躍で最もよく知られている。

彼はボルチモア・サンシティ・デスクに12年間（1982年から1995年）勤務し、『Homicide: A Year on the Killing Streets 』（1991年）を執筆、エド・バーンズと共著で『The Corner: A Year in the Life of an Inner-City Neighborhood』（1997年）を執筆した。前者の本はNBCのシリーズ『Homicide: Life on the Street 』（1993年～1999年）の原作となり、サイモンは同シリーズで脚本家およびプロデューサーを務めた。後者の本はHBOのミニシリーズ『The Corner』 （2000年）に脚色された。

彼はHBOのテレビシリーズ「ザ・ワイヤー」（2002–2008）の製作者、製作総指揮者、脚本家、ショーランナーです。彼はノンフィクション書籍「ジェネレーション・キル」をテレビのミニシリーズに脚色し、このプロジェクトのショーランナーを務めました。彼は2010年のマッカーサー・フェローの一人に選ばれ^[2]、2011年にはUtne Readerの^{ビジョナリーに選ばれました[3] 。サイモンはまた、エリック・}オーバーマイヤーと共にHBOシリーズ「トレメ」を製作し、これは4シーズンにわたって放送されました。トレメの後、サイモンは、ボルチモア・サンやザ・ワイヤーで同僚だったジャーナリストのウィリアム・F・ゾルジと共にHBOミニシリーズ「ショー・ミー・ア・ヒーロー」の脚本を執筆しました。サイモンと頻繁に協力していたジョージ・ペレカノスは、オリジナルシリーズ「ザ・デュース」を作るために再びタッグを組んだ1970年代から1980年代のニューヨークのポルノ業界を描いたこのドラマは、プロデューサーのマギー・ギレンホールとエグゼクティブ・プロデューサーのジェームズ・フランコが主演し、2017年から2019年にかけて放送された。サイモンの次のシリーズ「The Plot Against America」は2020年にデビューした。

『We Own This City』はジョージ・ペレカノスとサイモンが企画・脚本を、レイナルド・マーカス・グリーンが監督を務めた。全6話の限定シリーズは2022年4月25日にHBOで初公開された。 ^[4]

サイモンはワシントン DC で、主婦のドロシー・サイモン (旧姓リゲティ) と、元ジャーナリストでその後20 年間ブナイ・ブリスの広報部長を務めたバーナード・サイモンの息子として生まれました。 ^{[5] [6] [7] [8]サイモンは}ユダヤ人の家庭で育ち、バル・ミツワーの儀式を受けました。^[9]彼の家族のルーツはロシア、ベラルーシ、ハンガリー、スロバキアにあります (母方の祖父が姓を「ライボウィッツ」から「リゲティ」に変更しました)。^{[7] [10] [11]}彼にはゲイリー・サイモンという兄弟と、1990 年に亡くなったリンダ・エバンスという姉妹がいます。^[8]

1977年3月、サイモンがまだ高校生だった頃、サイモンの父親はワシントンDCでハナフィー包囲攻撃の際にネーション・オブ・イスラムの元全国書記長ハマス・アブドゥル・ハーリスに人質として捕らえられた（後に解放された）140人以上のグループの一人でした。^{[12] [13] [14]}

サイモンはメリーランド州ベセスダのベセスダ・チェビー・チェイス高校を卒業し、学校新聞「ザ・タトラー」に寄稿した。1983年にメリーランド大学カレッジパーク校を卒業した。大学在学中は「ザ・ダイアモンドバック」の執筆と編集に携わり、同時代のデイビッド・ミルズと友人になった。^[15]

外部ビデオ
作家、脚本家、プロデューサーのデイヴィッド・サイモン：2010年マッカーサーフェロー、マッカーサー財団[16]
オバマ大統領とザ・ワイヤーの制作者デイビッド・サイモンとの対談、ホワイトハウス[17]

大学卒業後、サイモンは1982年から1995年までボルチモア・サン紙で警察記者として働いた。^{[18]サイモンは、当時メリーランド大学で男子バスケットボールのコーチを務めていたレフティ・ドリーセルについて書いた記事のために}ボルチモア・サン紙に雇われた。ドリーセルは、所属する選手の一人が性的不正行為で出場停止になったことに非常に憤慨し、被害者に電話をかけ、訴えを取り下げなければ評判を落とすと脅した。このすべては大学当局が電話を聞いていた間に行われたが、彼らは何もしなかった。レフティ・ドリーセルは後に5年契約を与えられ、2018年にACCの殿堂入りを果たした。

サイモンはキャリアの大半を犯罪取材に費やした。^{[18] [19]}同僚はサイモンがジャーナリズムを愛し、それを「神の仕事」だと感じていたと語っている。^{[19]サイモンは、当初は利他主義で、}ワシントンポストのウォーターゲート報道に触発されてジャーナリズムの世界に入ったが、経験を積むにつれて次第に現実的になっていったと述べている。^[19]

1987年に執筆スタッフが福利厚生削減をめぐってストライキを起こしたとき、サイモンは組合長だった。^[20]ストライキが終わった後も彼は怒りを抱き続け、執筆室で居心地の悪さを感じ始めた。^[20]彼は休職を正当化する理由を探し、小説を書こうと考えた。^[20]「新聞社を買収したクソ野郎どもが新聞社を買収し、面白くなくなったので、ジャーナリズムから撤退した」とサイモンは語った。^{[21] [22]}

1988年、幻滅したサイモンは1年間の休暇を取り、ボルチモア市警察殺人課に配属されて本を執筆した。^[23]

サイモンがザ・サン紙を休職したことで、彼は最初の著書『殺人事件：殺人街の一年』 （1991年）を出版した。この本は、1988年にボルチモア市警殺人課に密着取材した経験に基づいている。^[18]この本のアイデアは、1985年のクリスマスイブに課のオフィスでビル・ランジー刑事から「この場所で1年間何が起こったか書き留めておけば、すごい本になるよ」と言われたことから生まれた。^[20]サイモンは警察署と新聞の編集部に連絡を取り、承認を求めた。刑事たちは当初、彼を受け入れるのに時間がかかったが、彼は「仲間の一部のように」なろうと粘り強く努力した。しかし、彼はすぐに刑事たちに気に入られ、本の結びの言葉で「私は刑事たちと1年間分のファストフード店への買い物、バーでの口論、警察署でのユーモアを共有した。訓練された観察者にとっても、距離を置くのは難しかった」と述べている。^[19]ある時、サイモンは逮捕にも協力した。サイモンが同乗していた二人の刑事が二人の容疑者を逮捕するために車を縁石に停めたが、デイブ・ブラウン刑事が車から降りようとした時にトレンチコートがシートベルトに引っかかった。ブラウン刑事はサイモンにテリー・マクラーニー刑事を自分で手伝うように指示し、サイモンは容疑者の一人の逮捕と捜索を手伝った。^[24]

この本は1992年にエドガー賞の最優秀犯罪事実本賞を受賞した。^[25] AP通信はこれを「犯罪史の古典」と呼んだ。^[24]ライブラリージャーナルもこれを高く評価し、ニューズデイはこれを「これまでに書かれた最も魅力的な警察手続きミステリー本の1つ」と評した。^[24]サイモンは、この本の調査にかかった時間が彼の執筆スタイルを変え、後の作品に影響を与えたと認めている。彼は調査と執筆においてより忍耐強くなることを学び、重要な教訓は自分自身を宣伝するのではなく、自分の主題に集中することだと述べた。^[19]サイモンは2003年にボルチモアのシティペーパーに、ホミサイドは伝統的なジャーナリズムではないと語った。「ホミサイドの本とザ・コーナーは、人工的に全知で客観的な視点から来ているという意味で伝統的なジャーナリズムではないと感じました」とサイモンは語った。「それらは、伝統的なジャーナリズムがしばしばそうしない方法で、彼らがカバーするそれぞれの文化に浸っています。」^[21]

『ホミサイド: 殺人街の一年』の出版社は映画化を熱望し、多くの監督に作品を提出したが、ほとんど関心を示さなかった。^[20]サイモンは、この本をボルチモア出身の映画監督バリー・レビンソンに送ることを提案した。レビンソンのアシスタントのゲイル・マトラックスはこの本を気に入り、彼女とレビンソンの2人はプロデューサーとして提携した。^[20]このプロジェクトは受賞歴のあるテレビシリーズ『ホミサイド: 街の命』（1993年 - 1999年）となり、サイモンは脚本家およびプロデューサーを務めた。^[18]

サイモンはマトラックスから番組のパイロットエピソードの脚本を依頼されたが、必要な専門知識がないと感じて断った。^[26]彼は大学時代の友人であるデイビッド・ミルズと協力してシーズン2の初回エピソード「Bop Gun」を書いた。^{[19] [27]}このエピソードはエグゼクティブプロデューサーのトム・フォンタナのストーリーに基づいており、ロビン・ウィリアムズがゲスト出演し、エミー賞にノミネートされた。サイモンとミルズはこのエピソードでWGAアワードのドラマ部門最優秀脚本賞を受賞した。 ^{[19]サイモンは2010年に}オースティン映画祭の優秀テレビ脚本家賞 も受賞した。

サイモンは1995年にボルチモア・サン紙を辞め、シーズン4の制作期間中にホミサイド・シティの制作に専念した。サイモンはシーズン4のエピソード「Justice: Part 2」 ^{[28]と「Scene of the Crime」（アーニャ・エプスタインと共演） [29]}の脚本を書いた。シーズン5ではストーリーエディターを務め、エピソード「Bad Medicine」^[30]と「Wu's on First?」（再びエプスタインと共演）[31] の脚本を執筆し続けた。彼は番組の第6シーズンと第7シーズンのプロデューサーとしてクレジットされた。彼は第6シーズンの初回「Blood Ties」のパート2と3の脚本を執筆し^{[32 ] [33] （後者はエプスタインとの3度目の共演）と、第6シーズン後半のエピソード「Full Court Press」 [34]}と「Finnegan's Wake」（ジェームズ・ヨシムラと共演）のストーリーを提供した。^[35]彼は第7シーズンのエピソード「Shades of Gray」（ジュリー・マーティンと共演）^[36] 、 「The Same Coin」（再び吉村と共演）^[37]、「Self Defense」（エリック・オーバーマイヤーと共演）のストーリーを担当した。^{[38]サイモンは第7シーズンのエピソード「The Twenty Percent Solution」 [39]}と「Sideshow: Part 2」のストーリーと脚本を書いた。 ^[40]サイモン、マーティン、脚本家のTJイングリッシュはエピソード「Shades of Gray」で60分部門のヒューマニタス賞を受賞した。 ^[41]サイモンは吉村、ミルズ（脚本を書いた）と共演した「フィネガンズ・ウェイク」で2度目のWGA賞ドラマ部門最優秀脚本賞にノミネートされた。^[42]

サイモンは、このドラマは「素晴らしいドラマ」だが原作を反映していないと述べた。^[20]また、このドラマの脚本を書く際、登場人物がかなり異なっており、特に仕事に対する哲学的なアプローチが異なっていたため、実際の刑事たちとの経験を脇に置かなければならなかったとも述べた。^[26]サイモンは、テレビは現実のものを参照するための簡潔な方法を見つけなければならないと述べた。^[19]

1997年、彼はエド・バーンズと共著で『ザ・コーナー：インナーシティ地区の1年間』を執筆した。これは、ボルチモア西部の、麻薬市場が蔓延するコミュニティの真実の物語である。[ ^{43] [44]}サイモンは、ドラッグコーナーを1つ観察することを提案したのは編集者のジョン・スターリングだと語っている。^[18]彼は1993年にこのプロジェクトの調査のため、ボルチモア・サンを2度目の休職した。^{[19] [45]}サイモンは、研究対象の1人である麻薬中毒者のゲイリー・マカローと親しくなり、このプロジェクトの執筆中に彼が亡くなったことで大きなショックを受けた。^[19]サイモンは、研究対象者は中毒のために死ぬかもしれないという抽象的な考えで研究に取り組んだが、現実に完全に備えることはできなかったと述べている。^[19]彼は臣民に感謝の意を表し、「これは人々の全人生を巻き込んだものであり、プライバシーなどありません。これは多くの人々が私たちに与えてくれた大きな贈り物でした。最も機能的な人々でさえ自分自身と戦っていました。しかし彼らは愚かな人々ではありませんでした。そして彼らはその選択をしたのです。」と語っています。^[19]

『ザ・コーナー』はニューヨーク・タイムズ紙によって今年の注目図書に選ばれた。^[46]サイモンは本を書き終えた後、再びジャーナリストとしてのキャリアに戻ったが、その経験によってさらに変化を感じた。彼は「大げさな自慢話や、本当に影響力があるという大げさな話にあまり興味がなくなった」と言い、もはやそれが変化をもたらしているとは信じていなかった。彼は1年以内にサン紙を辞め、NBCの『ホミサイド』に出演した。^[19]

『ホミサイド』の放送終了後すぐに、サイモンはデイヴィッド・ミルズと共同で脚本を書き、HBOの6時間テレビミニシリーズ『ザ・コーナー』をプロデュースした。^[20]

サイモンはHBOのドラマシリーズ「ザ・ワイヤー」の5シーズンに渡って製作者、ショーランナー、エグゼクティブプロデューサー、ヘッドライターを務めた。 ^{[47] [45]}ザ・ワイヤーの登場人物や事件の多くは「ホミサイド：殺人街の1年」から来ている。^{[48]第4シーズンの後、サイモンは社会におけるマスメディアの役割に焦点を当てた}ザ・ワイヤーの第5シーズンと最終シーズンのプロデューサーに就任した。^[49]

番組制作では再びエド・バーンズと協力した。当初彼らは、監視技術を使って暴力的な麻薬密売人に対する長期にわたる捜査に携わったバーンズの経験を基に、警察ドラマを作ろうとしていた。 ^[50]この間、バーンズは警察の官僚主義にしばしば不満を感じており、サイモンはそれをボルチモア・サン紙の警察記者としての自身の苦難に例えた。^[51]エンロンの組織的企業犯罪やカトリック教会の組織的機能不全など、時事問題を背景にして執筆されたこの番組は、「単なる警察ドラマというよりは、組織や個人についての論文」となった。^[52]

彼らが『ザ・ワイヤー』をHBOに持ち込むことを選んだのは、 『ザ・コーナー』で既に協力関係にあったためである。HBOは新分野を開拓することに定評があるため、当初は警察ドラマをラインナップに加えることに懐疑的だったが、最終的にシリーズの進行を見るためにさらに2本の脚本を発注した後、パイロット版の制作に同意した^{[52] [53] 。 [54] HBOエンターテインメントの社長である} キャロリン・ストラウスは、HBOができる最も破壊的なことはネットワークの「裏庭」である警察ドラマに侵入することだというサイモンの主張が彼らを説得するのに役立ったと述べている。^[18]

番組が進むにつれて、制度的機能不全というテーマは、市内のさまざまな地域に広がった。第2シーズンは、都市の港湾の調査を通じて、労働者階級のアメリカの死に焦点を当てた。^[55]第3シーズンは、「改革と改革者の本質、そして長い間硬直化した政治プロセスが、現在個人に対して整列している勢力を緩和できる可能性があるかどうかについて考察する」。^[55]第4シーズンでは、サイモンは再びバーンズの経験に目を向け、今度はボルチモアの公立学校の教師としての2度目のキャリアを通じて、教育というテーマを調べた。^{[18] [56]}第5シーズンでは、以前のシーズンからの政治などのテーマの継続に加えて、メディアを取り上げました。

サイモンは『ザ・ワイヤー』で『ザ・コーナー』のプロデューサー、ロバート・F・コールズベリーとニーナ・K・ノーブルと再会した。^[49]サイモンは、番組のリアルな視覚的感覚を実現したのはコールズベリーのおかげだとしている。^[57]彼らはパイロット版の監督に『ホミサイド』のスターで監督のクラーク・ジョンソンを採用した。^[57]完成したパイロット版は2001年11月にHBOに引き渡された。 ^[54]ジョンソンは番組が採用されたときに第2話を監督するために復帰し、^[57]第5シーズンで主演を務めるほか、シリーズ最終話の監督も務めた。

サイモンは、ザ・ワイヤーの執筆のために、著名な犯罪小説作家たちにアプローチした。ボルチモア・サンで働いていたとき、同僚からジョージ・ペレカノスの作品を勧められたが、それは彼らの作品に類似点があったからだった。この2人の作家には、シルバースプリングで幼少時代を過ごし、メリーランド大学に通い、「アメリカの都市と黒人の貧困層の運命」に関心があるなど、多くの共通点がある。^[54]サイモンは、領土的偏見から、最初はペレカノスを読んでいなかった。ペレカノスはワシントン出身である。^[20]サイモンは、妻のローラ・リップマンを含むさらなる推薦を受けて、ペレカノスの小説「スウィート・フォーエバー」を読んでみて、考えを変えた。^[54]彼は、ザ・ワイヤーの作家を募集する際にペレカノスを探し出した。2人は、サイモンがパイロット版を執筆した直後に、共通の友人の葬儀で出会った。^[54]サイモンは、ペレカノスに車で家まで送ってもらいながら、アメリカの都市を舞台にしたテレビ小説としてザ・ワイヤーを企画することをペレカノスに売り込んだ。^[54]ペレカノスはレギュラー脚本家となり^[58]、後に番組の第2シーズン^[59]と第3シーズンのプロデューサーとなった。^[60]サイモンとペレカノスは共同でエピソード「ミドル・グラウンド」の脚本を書き^{[61] [62] 、このエピソードは}ドラマシリーズの脚本部門で番組初のエミー賞にノミネートされた。^[63]

ペレカノスは第3シーズン終了後、次の小説に集中するため制作スタッフを離れた。サイモンは、彼が番組にフルタイムで関わってくれなくなったのは寂しいが、彼が番組のために執筆を続けてくれたことは嬉しく、その結果生まれた本『The Night Gardener』のファンだとコメントしている。^[64]サイモン自身の殺人事件の調査経験と同様に、ペレカノスは本の調査のためにワシントンDCの殺人課に潜入した。

犯罪小説家のデニス・ルヘインも第3シーズンからこのシリーズの脚本を書いている。^{[60] [65]}ルヘインは、サイモンとバーンズの本物のストリートスラングに対する耳に感銘を受けたとコメントしている。^[54]

エリック・オーバーマイヤーがフルタイムの脚本家兼プロデューサーとしてペレカノスの役目を果たすために招聘された。^{[64] [66]}彼は以前サイモンと『ホミサイド』で仕事をしたことがあり、そこで2人は友人になった。^{[64]サイモンは、特に『}マージン・オブ・エラー』のストーリーをまとめるオーバーマイヤーの脚本に感銘を受けたと語っている。このエピソードは番組の政治的ストーリーラインの頂点であるが、他の筋も進展させなければならないからだ。^[64]

サイモンと彼の脚本スタッフは、2009年2月の式典で、第5シーズンの制作で全米脚本家組合賞の最優秀ドラマシリーズにノミネートされた。 ^{[67]サイモンとバーンズは、シリーズ最終話「} -30- 」の脚本を共同執筆し、再びドラマシリーズ脚本賞で番組の2度目のエミー賞ノミネートを獲得した。^[68]

サイモンは、NBCの『ホミサイド』での経験よりもHBOでの仕事の方が快適であり、HBOは視聴率ではなく加入者数に依存しているため、より大きな創造的コントロールが可能であると述べている。^[43]彼は、視聴者の満足度のためにストーリーテリングを妥協しなければならないというプレッシャーを感じたため、ネットワークテレビに戻ることはできないと感じていると述べた。^[20]

サイモンはエド・バーンズとともにHBOの『ジェネレーション・キル』の脚本・製作を担当した。彼らは再びニーナ・ノーブルをプロデューサーとして迎えた。このミニシリーズは同名のノンフィクション本を翻案したものである。 2003年のイラク侵攻の最初の40日間を、第1偵察大隊と従軍記者のエヴァン・ライトが体験した物語である。サイモンとバーンズはライトと協力して彼の本をシリーズ化した。^[69]

サイモンはエリック・オーバーマイヤーと再び『トレメ^{』 [70]}でコラボレーションした。これはハリケーン・カトリーナ後のニューオーリンズのミュージシャンに関するプロジェクトである。 ^[54]オーバーマイヤーはニューオーリンズに住んでいて、サイモンは彼の経験がこの街の物語の「華麗な口承の伝統」を理解する上で有益であると信じていた。^[54]サイモンはまた、シリーズの開発中にニューオーリンズ出身のドナルド・ハリソン・ジュニア、カーミット・ラフィンズ、デイヴィス・ローガンにも相談した。^[71]この番組は労働者階級の地域に焦点を当てており、『ザ・ワイヤー』よりも規模が小さい。このシリーズは2010年4月11日にHBOで初放送され、4シーズン放送された。

トレメはニューオーリンズのフォーブール・トレメ地区にちなんで名付けられ、この地区には多くのミュージシャンが住んでいる。^[70]サイモンは、このシリーズでは音楽シーンを超えて、政治腐敗、公営住宅論争、刑事司法制度、警察とマルディグラ・インディアンの衝突、そして嵐の後の観光産業の回復に向けた闘いなどを取り上げると述べた。^[72]パイロット版の脚本では、主要人物の一人がレストランを経営している。^[71]このシリーズは現地で撮影され、ニューオーリンズの経済を活性化させることが期待された。^[72]サイモンのキャスティングは、可能な限り地元の俳優を使うという点でザ・ワイヤーのそれと似ている。 ^[71]以前 ザ・ワイヤーでバンク・モアランドを演じたウェンデル・ピアースが主演を務める。ザ・ワイヤーのクラーク・ピーターズもシリーズのレギュラーである。『ザ・ワイヤー』の他の多くのスターも『トレメ』に出演しており、その中にはスティーヴ・アール、ジム・トゥルーフロスト、ジェームズ・ランソン、アンワン・グローヴァーなどが含まれる。^[73]

2014年、HBOはサイモンの次のプロジェクトである6時間のミニシリーズ「Show Me a Hero」の製作を承認した。これはウィリアム・F・ゾルジと共同執筆し、アカデミー賞受賞者のポール・ハギスがエピソードを監督した。このミニシリーズはリサ・ベルキンの同名ノンフィクション本を翻案したもので、全米最年少の大都市市長であるニック・ワシチコが、連邦裁判所がニューヨーク州ヨンカーズの白人居住区に少数の低所得者向け住宅を建設するよう命じたことで人種論争に巻き込まれる物語である。^[74] オスカー・アイザックがワシチコ役で主演し、キャサリン・キーナー、ジム・ベルーシ、ボブ・バラバン、ウィノナ・ライダーらが出演する。このミニシリーズは2015年8月16日に初公開された。^{[75] [76]}

『ザ・デュース』は、ニューヨークのタイムズスクエアを舞台に、1970年代から80年代のポルノ産業の台頭に焦点を当てた2017年のドラマテレビシリーズです。サイモンと頻繁に協力しているジョージ・ペレカノスによって制作・脚本され、シリーズのパイロット版は2015年10月に撮影が開始されました。^[77] 2016年1月にシリーズ化されました。2017年9月10日に初公開され、米国ではHBOで放送されています。^[78]

『ザ・デュース』は、 1970 年代に始まったニューヨークでのポルノ産業の合法化とその後の発展、そして 1980 年代半ばまで続いた発展の物語です。取り上げられているテーマには、HIV の台頭、麻薬蔓延の暴力、そして変化と同時に起こった不動産の急騰と暴落などがあります。

フィリップ・ロスの小説『陰謀のアメリカ』を映画化したこの作品は、ニュージャージー州ニューアークの労働者階級のユダヤ人家族の目を通して語られるもう一つの歴史であり、飛行士の英雄であり外国人排斥のポピュリストであるチャールズ・リンドバーグが大統領となり国家をファシズムへと向かわせる様子を家族が見守る物語である。^[79]この6部構成のミニシリーズは2020年3月16日にHBOで初公開された。

ボルチモア・サン紙の記者ジャスティン・フェントンによる同名のノンフィクション本を基にしたミニシリーズ。このミニシリーズでは、ボルチモア市警察の銃器追跡タスクフォースの盛衰とそれを取り巻く汚職が詳細に描かれている。^[4]全6話のミニシリーズは、2022年4月25日にHBOで初公開された。

• Parting the Waters： ^[80]テイラー・ブランチ、ジェームズ・マクブライド、タナハシ・コーツ、エリック・オーバーマイヤー出演。 ^{[81] [82] [83]}マーティン・ルーサー・キング・ジュニアと公民権運動について。テイラー・ブランチ著の『 America in the King Years』の1巻、『 At Canaan's Edge: America in the King Years, 1965–1968』に基づく。^{[84]このプロジェクトは}オプラ・ウィンフリーがプロデュースする予定だったが、 ^[85]棚上げになった。 ^[86]
• ザ・アベニュー：ウィリアム・F・ゾルジ・ジュニアとの共著、1951年から1980年代後半までのボルチモアの麻薬流行に関する本^[87]
• 聖金曜日の筋書き：エイブラハム・リンカーンを主人公としたミニシリーズ^{[87] 。}ジェームズ・L・スワンソン著『の12日間の追跡』^[88]とマイケル・W・カウフマン著『アメリカン・ブルータス：ジョン・ウィルクス・ブースとリンカーンの陰謀』^[89]に基づいている。
• キャピトル・ヒル：カール・バーンスタインとのコラボレーション作品で、キャピトル・ヒルを舞台に、党派心と国家統治に影響を与える金銭の役割を検証する。このシリーズは2015年にHBOからパイロット版の制作を依頼されたが、その後のシーズンの制作依頼は受けていない。 ^{[77] [90]}
• Legacy of Ashes: On the Central Intelligence Agency ^[87]は、 2007年のティム・ワイナー著のLegacy of Ashesに基づいている。この番組はBBCで放送され^{[91] 、}アンソニー・ボーディンが脚本を担当する予定だった^{。 [92]}
• ザ・ポーグス：故フィリップ・シェブロン氏の協力を得てローラ・リップマンとジョージ・ペレカノスとともにニューヨークのパブリックシアターで開発中の
• 予行演習：リンカーン家のスペイン：スペイン内戦を舞台にした歴史ミニシリーズ。エイブラハム・リンカーン大隊とジョージ・ワシントン大隊を描いたもので、この大隊はスペイン共和国がファシズムを克服するのを助けたいと願ったアメリカの志願兵で構成されていた。マーク・ジョンソンがシリーズのプロデューサーを務め、メディアプロがシリーズの制作会社となる。 ^{[93] [94] [95]}

サイモンは、現実的な対話とジャーナリズム的な執筆アプローチで知られている。^[54]彼は、信憑性が最も重要であり、一般の読者を念頭に置いて執筆するのではなく、主題の意見を優先して執筆していると述べた。^[54]彼は、執筆中に実際の逸話や人物を多用することを「人生を盗む」と表現した。 ^[96]

2007年4月にクリエイティブ・アライアンスのストーリーテリング・シリーズでサイモンが聴衆に語った話の中で、サイモンは、自分がボルチモア・サンの記者だった頃、同紙の最上級編集者であるジョン・キャロルとビル・マリモウへの復讐のために執筆を始めたと明かした。 ^[97]サイモンは、キャロルとマリモウが「単独で新聞を破壊する」のを見てきたので、10年以上かけて彼らに復讐しようとしてきたと語った。^[97]

私が作家として、テレビ出演者として、人生で成し遂げたこと、例えば部屋を掃除することまで、すべては、人々がめちゃくちゃで間違っていること、そして私が宇宙の中心であり、人々がそれに早く気づけば気づくほど、みんなが幸せになるということを示そうとしていたから成し遂げられたのです。^[97]

サイモンがとった行動の1つは、マリモウにちなんでザ・ワイヤーの登場人物に名前を付け、その登場人物を「警察の嫌なごますり」にすることだった。^[98]キャロルはボルチモア・サンを去り、ロサンゼルス・タイムズの編集者になったが、予算削減が発表された2005年に辞職した。^[97]「彼は[ピー音]英雄のように立ち上がり、弾丸を受け止める」とサイモンは語った。^[97] 2006年にマリモウは前立腺がんと診断され、サイモンはそれが彼の恨みを「和らげた」と語った。^[97]キャロルとマリモウは「私の人生の10年間の燃料でした...そして今、私は何も持っていません」とサイモンは語った。^[97]

これらのコメントについて尋ねられたサイモンは、自分が「多少誇張して、そして喜劇的な効果を期待して」話したと述べ、自分の基本的な見解は「単純な復讐は空虚で的外れであり、注意深く語られる良い物語はより大きなテーマを語らなければならない。特定の魂を攻撃するためだけに、HBOの10時間以上の放送時間で華美で慎重な物語を語ることはない」と付け加えた。^[97]

2004年のReason誌のインタビューで、サイモンは新聞業界を離れて以来、ジャーナリズムの力についてより懐疑的になったと語った。^[43]「現代のジャーナリズムの悲しい点の1つは、実際にはほとんど意味がないということです。今や世界はジャーナリズムの力にほとんど慣れてしまっています。最高のジャーナリズムは人々を激怒させることに成功しますが、人々はますます激怒する傾向がなくなってきています」とサイモンは語った。^[43]「私は日刊ジャーナリズムが何らかの意味のある変化をもたらす力についてますます懐疑的になっています。ジャーナリストだった頃はかなり疑っていましたが、今ではそれが驚くほど無力だと思っています。」^[43]

2009年の上院公聴会でアメリカのジャーナリズムの将来について証言した際、サイモンはオンラインジャーナリズムの貧弱さを指摘し、 「市民ジャーナリスト」という言葉を「オーウェル風に聞こえる」と呼んだ。 [ ^99]サイモンは「ハイエンドのジャーナリズムを救うために何かできるとは思わない」と断言して証言を終えた。^[99]

サイモンは社会民主主義者を自称し、資本主義の存在を広く支持する一方で、「社会的な枠組みも、共同体意識も、社会で最も弱く脆弱な階級への配慮もない、生々しく束縛のない資本主義」に反対しており、これを「不必要な苦痛、不必要な人間の浪費、そして不必要な悲劇を生み出すレシピ」と表現している。彼はトリクルダウン経済の考え方を批判している。^[100]

2013年、サイモンはエドワード・スノーデンが暴露した世界規模の監視の暴露を、ボルチモア市が1980年代に公衆電話から発信された番号を記録しようとした取り組みと比較した。^[101]市は麻薬密売人が公衆電話やポケベルを使用していると考え、市裁判官は市が発信番号を記録することを許可した。公衆電話の番号記録機の設置は、ザ・ワイヤーの第1シーズンの基礎となった。サイモンは、監視の暴露に関するメディアの注目は「偽のスキャンダル」であると主張した。^{[101] [102]}

2013年11月にシドニーで行われた危険思想フェスティバルでのスピーチで、彼はアメリカは資本主義の暴走の結果、残酷な不平等の「ホラーショー」と化したと述べ、「我々が進路を変えない限り、平均的な人間は地球上で無価値だ。社会主義と社会主義的衝動に再び取り組む必要があるかもしれないという事実を我々が認識しない限り、それは資本主義という原動力と1930年代、1940年代、さらには1950年代に結びついていたように結びつく必要がある」と語った。^{[103] [104]}

サイモンは犯罪ジャーナリストのケビン・ドイチュに対しても公然と反対を表明し、ドイチュの著書『ピル・シティ：2人の優等生がいかにして連邦政府を欺き、麻薬帝国を築いたか』におけるボルチモアの違法薬物取引の描写に異議を唱えた。サイモンはこの本を「完全な捏造」と評した。^[105]

2016年の民主党大統領予備選挙では、サイモンはバーニー・サンダースが「社会主義者という言葉をアメリカの公共生活に復活させ、正常化した」と称賛したが、政策の実質ではなくヒラリー・クリントンの推定動機に焦点を当てていると感じた一部の攻撃には反対した。^[100]

2022年4月、デイヴィッド・サイモンは、ロシアの野党指導者アレクセイ・ナワリヌイが法廷での演説でテレビドラマ「ザ・ワイヤー」の引用を使用したことに感謝し、政治家の幸運を祈った。^[106]

1991年、サイモンはグラフィックアーティストのケイル・タッカーと結婚し、息子を授かった。しかし、この結婚は離婚で終わった。

2006年、サイモンはジョン・ウォーターズが司式する式で、ボルチモアのベストセラー小説家で元サン紙記者のローラ・リップマンと結婚した。^{[107] [108]} 2人の間には2010年に生まれた娘がいる。^[109]リップマンとサイモンは2020年に別居したが、どちらもその後離婚を申請していない。2人は娘を共同で育て続けている。^[110]

サイモンの甥であるジェイソン・サイモンは、サイケデリック・ロックバンド、デッド・メドウのギタリスト兼ボーカリストである。^{[111]このバンドは}ザ・ワイヤーのエピソードで言及された。

サイモンは2012年にジョージタウン大学文学部卒業式のスピーチを行ったほか、ベセスダ・シェビー・チェイス高校卒業式のスピーチも行った。 ^[112]

2019年、サイモンは、ATAとの「行動規範」で合意に至らなかったため、 WGAのATAに対する姿勢の一環として、他の多くの作家とともにエージェントを解雇した。サイモンの作家組合への声明は広く流布された。彼は以前、大手タレント事務所によるパッケージングの慣行について声高に訴えていた。 ^{[113] [114]}

• Simon, David (2008 年 1 月 20 日)。「ニュースはもはや誰にとっても重要なのか?」ワシントン ポスト。2012年 8 月 20 日閲覧。
• サイモン、デイビッド（2009年3月1日）。「ボルチモアでは警察に通報する人が誰もいなくなった」ワシントンポスト。 2012年8月20日閲覧。
• Simon, David (2009 年 7 月 16 日)。「Build the Wall」。Columbia Journalism Review。2012年 8 月 20 日閲覧。

• サイモン、デイビッド（1991年）。『殺人：殺人街の一年』ボストン：ホートン・ミフリン。ISBN 978-0-395-48829-4。OCLC  23356235。OL 2157541W  。ウィキデータ Q1387845。
• サイモン、デイビッド、バーンズ、エドワード（1997年）。『ザ・コーナー：インナーシティ地区の一年』ニューヨーク：ブロードウェイ・ブックス。ISBN 978-0-767-90030-0。 OCLC  36857674

• ビアンクリ、デイヴィッド（2004年9月23日）。「『ザ・ワイヤー』のデイヴィッド・サイモンとジョージ・ペレカノス」フレッシュ・エア。2022年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• グッドマン、エイミー (2015 年 8 月 26 日)。「デイビッド・サイモン、カトリーナ記念日について語る: ニューオーリンズは『私たちが提供できる最高の贈り物かもしれない』」(ビデオ、ポッドキャスト、トランスクリプト)。デモクラシー・ナウ!。
• グッドマン、エイミー (2015 年 8 月 26 日)。「麻薬戦争は終わらなければならない: デイビッド・サイモンが語る『ザ・ワイヤー』と貧困層への過剰な取り締まり」(ビデオ、ポッドキャスト、トランスクリプト)。デモクラシー・ナウ!。
• グッドマン、エイミー (2015 年 8 月 26 日)。「2 つの別々のアメリカ: デビッド・サイモンの新ミニシリーズは公営住宅における過度な人種隔離に目を向ける」(ビデオ、ポッドキャスト、トランスクリプト)。デモクラシー・ナウ!。
• ビル・ケラー（2015年5月6日）。「『ザ・ワイヤー』の脚本家が語る、ボルチモアが燃える理由」ニューズウィーク。
• タルボット、マーガレット（2007年10月14日）。「命を奪う、『ザ・ワイヤー』の背後にいる闘士」。ニューヨーカー。 2007年10月16日時点のオリジナル（プロフィール）よりアーカイブ。 2022年6月9日閲覧。

ウィキメディア・コモンズには、デイヴィッド・サイモンに関連するメディアがあります。

• サイモン、デイビッド。絶望の大胆さ。デビッド・サイモンのブログ。
• IMDbのデイヴィッド・サイモン