犯罪漫画

犯罪漫画
最も初期の犯罪漫画の一つである「Crime Does Not Pay」の表紙
出版社	ECコミック レヴ・グリーソン出版
出版物	犯罪は報われない 犯罪漫画 犯罪サスペンスストーリー 衝撃のサスペンスストーリー シン・シティ

犯罪漫画は、アメリカの漫画のジャンルであり、犯罪小説の形式です。このジャンルはもともと1940年代後半から1950年代前半に人気があり、道徳的な編集トーンと暴力や犯罪行為の生々しい描写が特徴です。犯罪漫画は、1942年にレブ・グリーソン出版が発行し、チャールズ・ビロが編集した『 Crime Does Not Pay 』の出版から始まりました。第二次世界大戦後の数年間でスーパーヒーロー漫画の売上が落ち込むと、他の出版社がCrime Does Not Payの人気のある形式、内容、主題を模倣し始め、犯罪をテーマにした漫画が氾濫しました。犯罪漫画やホラー漫画、特にECコミックスが出版したものは、1940年代後半から1950年代前半にかけて公式の精査を受けるようになり、カナダとイギリスでは法律が制定され、米国ではアメリカ漫画雑誌協会が設立され、1954年にはコミックス規約局が施行された。この規約は、アメリカの漫画本で描写できる犯罪行為の程度と種類に制限を設け、犯罪漫画とその成人向けテーマに事実上終焉の鐘を鳴らした。

アメリカの漫画やコミック ストリップには、その誕生以来、泥棒、詐欺師、そして完全な悪党が登場しているが、彼らや彼らの活動を扱った本やストリップは比較的まれである。コミック ストリップのディック トレイシーは、さまざまなギャングの性格や筋書きに焦点を当てた最初の作品である。1931年に始まったチェスター グールドのストリップは、グロテスクな悪役、実際の警察のやり方、そして衝撃的な暴力描写を効果的に利用している。このストリップは、さまざまな警察官、刑事、弁護士を主人公にした多くの作品に影響を与えた。

チャールズ・ビロ（ボブ・ウッドと共同執筆）が編集し、大部分を執筆した『 Crime Does Not Pay』は、1942年にレブ・グリーソン出版から出版され、1955年まで147号にわたって発行された64ページ（後に52ページ）のアンソロジー漫画本である。このシリーズの各号には、新聞記事、歴史書、そして時には宣伝文句通り「実際の警察ファイル」から取られた、実際の犯罪者の人生に関するいくつかの物語が掲載されていた。物語は実際の犯罪行為の詳細を提供し、物語の主人公を実際の犯罪者にすることで（物語の終わりには、通常は暴力的な方法で最終的に捕まり処罰される犯罪者ではあるが）、犯罪行為を美化しているように思われると、複数の批評家は述べた。すぐに成功を収めたこのシリーズは、第二次世界大戦後にスーパーヒーロー漫画を含む他のジャンルの漫画が衰退し、新しいジャンルを出版することがより現実的になるまで、数年間ノンフィクション漫画の分野で事実上無敵の状態であった。

1947年以降、出版社は犯罪漫画のジャンルで新しいタイトルを発行し始めました。既存のシリーズの方向性を変えることもあれば、まったく新しい本を作成することもありました。これらのタイトルの多くは、Crime Does Not Payの形式と内容を直接模倣したものでした。

1947 年 5 月、アーサー・バーンハードのマガジン ビレッジ社は、ジャック・コールがデザインと編集を担当した『トゥルー クライム コミックス』を出版しました。第 1 号 (第 2 号) には、ギャングと関わるようになった若い女性の麻薬中毒者を描いたコールの「殺人、モルヒネ、そして私」が掲載されました。この物語は、当時最も物議を醸した作品の 1 つとなり、ヒロインが目を開かされ、注射針で脅される夢のシーンの 1 コマを含むアートのサンプルが、犯罪漫画の有害な影響とわいせつなイメージに関する記事や書籍 (ジェフリー・ワグナーの『快楽のパレード』など) で使用されました。

1947年後半、ジョー・サイモンとジャック・カービーのチームは、プライズ・コミックス・ライン向けに2冊の犯罪コミックのパッケージングを開始しました。ヘッドライン・コミックス（表紙の日付は3月）は、冒険から犯罪テーマに変更されました。10月/11月に発行されたジャスティス・トラップ・ザ・ギルティは、最初から本格的な犯罪コミックであり、サイモンとカービーに加えて、マーヴィン・スタイン、モート・メスキン、ジョン・セヴェリンによるイラストが採用されました。同時に、サイモンとカービーはヒルマン・コミックス向けにリアル・クルー・コミックスを復活させ、タイトルに実際の犯罪の外観を与え、連続キャラクター主導のミステリータイトルから変化させました。

EC コミックスは1950 年にCrime SuspenStories 、1952 年にShock SuspenStories の出版を開始しました。どちらのタイトルも、EC ホラー コミックスのように、見事なアートと綿密に練られたどんでん返しの結末を特徴とする、殺人と復讐の架空のノワールスタイルのストーリーを特徴としていました。

1949年、デイビー・フルトン国会議員の運動が先頭に立って、第21カナダ議会第1会期の法案10 （通称フルトン法案）で、カナダでは犯罪漫画が禁止された。^[1]刑法では、犯罪漫画を、(a) 犯罪の実行（実際または架空の）または (b) 犯罪の実行前か後かを問わず、犯罪の実行に関連する出来事（実際または架空の）を絵画的に描写する内容のみまたは実質的に含む雑誌、定期刊行物、または書籍と定義し、その制作、出版、配布を犯罪としていた。この規定は、2018年12月に第42カナダ議会で法案C-51が採択されるまで、刑法に残っていた。^{[2] [3]}以前は、犯罪漫画は州裁判所によって没収を命じられることもあった。^[4]

ミステリー、犯罪、ホラーの物語は、さまざまな出版社の数多くのアンソロジー タイトルに掲載されましたが、1940 年代後半から 1950 年代前半の漫画を特徴づけるスタイルや暴力を少し取り入れた犯罪物語が時折登場したのは、1964 年にウォーレン パブリッシングのCreepy and Eerieが登場してからのことでした。

その一方で、このジャンルはヨーロッパと日本の作家たちの手によって大きく発展した。ヨーロッパでは、ヴィットリオ・ジャルディーノ、ジャック・タルディ、ホセ・ムニョス、カルロス・サンパヨ、ウィリアム・ヴァンス、ジャン・ヴァン・ハメなどの作家が作品のかなりの部分を犯罪漫画、特に探偵小説や警察手続き小説の罠に関係した、しばしばシニカルで実存主義的な傾向のある物語に費やしてきた。日本の作家では、手塚治虫( MW、昆虫人間の本)、吉田秋生( BANANA FISH )、さいとう・たかを(ゴルゴ13 )、小池一夫(クライングフリーマン) などが、犯罪者の心理からヤクザ組織まで、幅広い主題を漫画の形で探求してきた。

1970 年代のアメリカの犯罪漫画には、ジャック・カービーの『In the Days of the Mob』やギル・ケインの『Savage』などがある。

1980年代、マックス・アラン・コリンズとテリー・ビーティーは、女性私立探偵の冒険を描いた『ミス・ツリー』シリーズを創作した。コリンズはその後、1930年代のギャングを題材にしたグラフィック・ノベル『ロード・トゥ・パーディション』を執筆した。

1980年代後半から1990年代にかけて、アメリカとイギリスの数人の漫画家が犯罪漫画のジャンルで注目すべき作品を生み出し、時には現実的な犯罪ドラマやスーパーヒーロー漫画に、ノワールのテーマと小説的なストーリーテリングを取り入れました。これらの漫画家としては、ブライアン・アザレロ( 100 Bullets、Jonny Double )、ブライアン・マイケル・ベンディス( Sam and Twitch、Jinx、Powers、Alias )、エド・ブルベイカー( Gotham Central、Criminal )、フランク・ミラー、デビッド・ラパム、ジョン・ワグナー( A History of Violence、Button Man )、ポール・グリストなどがいます。

• IGN の犯罪・スパイジャンルガイド
• 犯罪ボス: 1940 年代と 1950 年代の犯罪漫画。
• 犯罪漫画：ポール・グラヴェット著『ノワールの多彩な色彩』