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 初版の表紙のアート「天の眼」 | |
| 著者 | F・スコット・フィッツジェラルド |
|---|---|
| カバーアーティスト | フランシス・クガット |
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | 悲劇 |
| 公開済み | 1925年4月10日 |
| 出版社 | チャールズ・スクリブナー・サンズ |
| 出版地 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷版（ハードカバーとペーパーバック） |
| 先行 | 美しくも呪われた者たち（1922年） |
| に続く | 夜はやさし(1934) |
| 文章 | ウィキソースの「グレート・ギャツビー」 |
『グレート・ギャツビー』は、アメリカの作家F・スコット・フィッツジェラルドが1925年に書いた小説です。ニューヨーク市近郊のロングアイランドのジャズ時代を舞台にしたこの小説は、一人称の語り手ニック・キャラウェイと、かつての恋人デイジー・ブキャナンとの再会に執着する謎の大富豪ジェイ・ギャツビーとの交流を。
この小説は、フィッツジェラルドが社交界の名士 ジネーヴラ・キングと経験した若き日の恋愛と、1922年にロングアイランドのノースショアで参加した騒々しいパーティに触発されて書かれた。フランスのリビエラに移った後、フィッツジェラルドは1924年に小説の下書きを完成させた。彼はそれを編集者のマクスウェル・パーキンスに提出し、パーキンスは翌冬にフィッツジェラルドに作品の改訂を説得した。改訂後、フィッツジェラルドは文章には満足したが、本の題名については迷い、いくつかの案を検討した。画家フランシス・クガットのカバーアート「天の眼」はフィッツジェラルドに大いに感銘を与え、彼はそのイメージを小説に取り入れた。
1925 年 4 月にスクリブナー社から出版された後、『グレート ギャツビー』は概ね好評を博したが、一部の文学評論家は、この作品がフィッツジェラルドの以前の作品に及ばないと考えていた。初期の小説『楽園のこちら側』（1920 年）や『美しく呪われた男』（1922 年）と比較すると、この小説は商業的には期待外れだった。10 月までに 2 万部も売れず、この小説で金銭的な大儲けを期待していたフィッツジェラルドは叶わなかった。1940 年に著者が亡くなったとき、彼は自分が失敗作で作品は忘れ去られたと考えた。
第二次世界大戦中、戦時図書審議会が海外で任務に就くアメリカ兵にこの小説を無料で配布したことで、この小説の人気は急上昇した。この新たな人気により、批評的かつ学術的な再検討が始まり、この作品はすぐにアメリカのほとんどの高校のカリキュラムの中心となり、アメリカの大衆文化の一部となった。その後の数十年間で、数多くの舞台化や映画化が行われた。
『グレート・ギャツビー』は、一般の人々や学者の注目を集め続けています。学者たちは、この小説における社会階級、相続財産と自力で築いた富、性別、人種、環境保護主義の扱い、そしてアメリカン・ドリームに対する冷笑的な態度を強調しています。『グレート・ギャツビー』は、文学の傑作であり、偉大なアメリカ小説の称号を争う候補であると広く考えられています。
歴史的および伝記的背景
この小説の筋書きは、F・スコット・フィッツジェラルドと社交界の名士ジネヴラ・キングとのロマンスと生涯にわたる執着から生まれた。キングはシカゴで最も魅力的な新人女優の一人としてマスコミに称賛され、デイジー・ブキャナンというキャラクターのモデルとなった。
1922年の繁栄したロングアイランドを舞台にした『グレート・ギャツビー』は、禁酒法時代のアメリカ、ジャズの時代における重要な社会史を提供している。 [a] F・スコット・フィッツジェラルドの架空の物語は、ジャズ音楽、[2]経済的繁栄、[3] フラッパー文化、[4] 自由奔放な風習、[3]反抗的な若者、[5]いたるところにあったスピークイージーで知られるその時代を完全に描写している。フィッツジェラルドは、自動車内でのペッティングのような単純な詳細から、ギャツビーの財産の違法な源泉としての酒類密造のようなより広いテーマまで、1920年代のこれらの社会的発展の多くを物語に利用している。 [6] [7]
フィッツジェラルドは、アメリカ史上最も騒々しく華やかな時代の歴史的文脈に共感できる筋書きを置くことで、ジャズエイジ社会の快楽主義を伝えている。 [3] [8]フィッツジェラルドの目には、この時代はあらゆる年齢のアメリカ人が当時の社会規範に幻滅し、快楽の追求に取りつかれた、道徳的に寛容な時代を表していた。 [9]フィッツジェラルド自身もジャズエイジに対してある種の相反する感情を抱いており、後にその時代のテーマは自身の人生における出来事を反映しているとみなすようになった。[10]
『グレート・ギャツビー』はフィッツジェラルドの若い頃の様々な出来事を描いている。[11]彼はミネソタ州出身の若い中西部人だった。イェール大学に通った小説の語り手と同様に、彼もアイビーリーグの大学であるプリンストンで教育を受けた。[12]そこで18歳のフィッツジェラルドは16歳の社交界の名士、ジネヴラ・キングと出会い、深く恋に落ちた。 [13] [14]ジネヴラは彼に夢中だったが、[15]彼女の上流階級の家族は彼が下層階級の身分であることを理由に娘との交際を公然と反対し、彼女の父親は彼に「貧乏な少年は金持ちの女の子と結婚することを考えるべきではない」と言ったと伝えられている。[16]
ジネーヴラの家族から経済的見込みがないとして求婚を拒否された自殺願望のあるフィッツジェラルドは、第一次世界大戦中にアメリカ陸軍に入隊し、少尉に任官した。[17] [18]西部戦線への配備を待つ間、戦闘で死ぬことを望みながら[18]アラバマ州モンゴメリーのキャンプ・シェリダンに駐留し、そこで活発な17歳の南部美人、ゼルダ・セイヤーと出会った。[19]ジネーヴラが裕福なシカゴの実業家ウィリアム・「ビル」・ミッチェルと結婚したことを知ったフィッツジェラルドは、ゼルダにプロポーズした。[20]ゼルダは同意したが、経済的に成功するまで結婚を延期した。[21] [22]フィッツジェラルドは、故郷から遠く離れた軍の将校として駐留中に婚約し、婚約者が慣れ親しんだライフスタイルを支えるために莫大な富を求めたという点で、ジェイ・ギャツビーに似ている。[b] [26] [27]
短編作家および小説家として成功した後、フィッツジェラルドはニューヨークでゼルダと結婚し、新婚夫婦はすぐにロングアイランドに移住した。[28]ロングアイランドの排他的な環境を楽しんでいたにもかかわらず、フィッツジェラルドは贅沢なパーティーをひそかに嫌っており、[29]出会った裕福な人々に失望することが多かった。[30]金持ちを真似しようと努めていたが、彼らの特権的なライフスタイルは道徳的に不安を覚えた。[31] [32]フィッツジェラルドはギャツビーと同様に常に金持ちを尊敬していたが、それでも彼らに対してくすぶる恨みを抱いていた。[32]
あらすじ
1922 年春、中西部出身でイェール大学卒業生であり第一次世界大戦の退役軍人でもあるニック・キャラウェイは、債券セールスマンとして職を得るためにニューヨークへ旅立つ。彼はロングアイランドのウェストエッグ村にバンガローを借りる。その隣には、華やかな夜会を主催しながらも参加しない謎めいた大富豪ジェイ・ギャツビーが住む豪邸がある。
ある晩、ニックはイースト・エッグという古いお金持ちの町で、遠縁の従妹デイジー・ブキャナンと食事をする。デイジーはトム・ブキャナンと結婚している。トムはかつてイェール大学のフットボールのスター選手で、ニックも大学時代に知り合いだった。この夫婦は最近シカゴから、ギャツビーの邸宅の真向かいの邸宅に引っ越してきた。そこでニックは、デイジーの幼なじみで、生意気なフラッパーでゴルフのチャンピオンのジョーダン・ベイカーに出会う。ジョーダンはニックに、トムにはマートル・ウィルソンという愛人がいて、トムの自宅に厚かましくも電話をかけてきて、広大なゴミ捨て場「灰の谷」に住んでいると打ち明ける。 [33]その晩、ニックはギャツビーが自分の庭に一人で立って、湾の向こうの緑の光を見つめているのを目にする。
数日後、ニックは酔って興奮したトムにしぶしぶ同行して電車でニューヨークへ向かう。途中、彼らは整備士のジョージ・ウィルソンとその妻マートルが住むガレージに立ち寄る。マートルも合流し、3人はトムが彼女との逢瀬のために借りたニューヨークの小さなアパートへ向かう。客が到着し、パーティーが始まる。マートルがデイジーについて言及すると、トムはマートルを平手打ちして鼻を折る。
ある朝、ニックはギャツビー邸でのパーティへの正式な招待状を受け取る。パーティに着くと、ニックは誰とも面識がなかったことを恥ずかしく思い、酒を大量に飲み始めるが、ジョーダンに出会う。彼女と雑談していると、ジェイ・ギャツビーと名乗る男がニックに近づき、自分とニックは戦争中第3歩兵師団[c]に所属していたと主張する。ギャツビーはニックに気に入られようとし、パーティを去るニックはギャツビーが自分を見ていることに気づく。
7月下旬、ニックとギャツビーはスピークイージーで昼食をとる。ギャツビーはニックに、自分の戦争での英雄的行為やオックスフォード時代の話を聞かせて感銘を与えようとする。その後、ニックはプラザ ホテルでジョーダンと再会する。ジョーダンは、ギャツビーとデイジーが出会ったのは、ギャツビーがアメリカ海外派遣軍の士官だった1917年頃だったと明かす。二人は恋に落ちたが、ギャツビーが海外に派遣されると、デイジーはしぶしぶトムと結婚した。ギャツビーは、新たに得た富と華やかなパーティでデイジーの考えが変わることを期待する。ギャツビーはニックを利用してデイジーとの再会を演出し、二人は情事を始める。
9 月、デイジーがトムの前で不注意にもギャツビーに恥ずかしげもなく親密な態度で話しかけたとき、トムは不倫に気付く。その後、プラザ ホテルのスイートで、ギャツビーとトムは不倫について口論する。ギャツビーはデイジーにトムを愛したことは一度もないと断言するよう強要する。デイジーはトムとギャツビーを愛していると主張し、両者を動揺させる。トムはギャツビーが酒の密造で金を稼いでいる詐欺師であることを明かす。これを聞いたデイジーはトムと一緒にいることを選ぶ。トムはデイジーが自分から離れることはないだろうと知りながら、軽蔑的にギャツビーに彼女を家まで送るよう言う。
イースト エッグに戻る途中、ギャツビーとデイジーはウィルソンのガレージのそばを車で通り、マートルに衝突して即死させる。後にギャツビーはニックに、車を運転していたのはデイジーだったが、彼女を守るために自分が事故の責任を取るつもりだと明かす。ニックは起訴を逃れるために逃げるようギャツビーに促すが、ギャツビーは拒否する。トムがジョージに、マートルを衝突させた車はギャツビーのものだと言うと、取り乱したジョージは車の持ち主はマートルの愛人に違いないと推測する。ジョージは邸宅のプールでギャツビーを射殺し、自殺する。
ギャツビー殺害の数日後、父ヘンリー・ギャツが参列者の少ない葬儀に参列する。ギャツビーの死後、ニックはニューヨークを憎むようになり、ギャツビー、デイジー、トム、そして自分は皆、東部の生活に不向きな中西部人だと決めつける。[d]ニックはトムと会い、最初は握手を拒否する。トムは、ギャツビーがマートルを殺した車を所有しているとジョージに教えたのは自分だと認める。中西部に戻る前に、ニックはギャツビー邸に戻り、湾の向こう側、デイジーの桟橋の端から発せられる緑色の光を見つめる。
主要登場人物
- ニック・キャラウェイ – 中西部出身のイェール大学卒業生、第一次世界大戦の退役軍人、ウェストエッグに新しく移住した29歳（後に30歳）で、一人称の語り手を務める。彼はギャツビーの隣人で、債券セールスマンである。ニックは気楽で楽観的だが、この後者の性格は小説が進むにつれて薄れていく。彼は最終的に、米国東部の退廃と無関心に絶望し、中西部に戻る。 [35]
- ジェイ・ギャツビー（本名ジェームズ・「ジミー」・ギャッツ）は、ノースダコタ州出身の、怪しげなビジネス関係を持つ謎めいた若き億万長者（後に酒類密造者と判明）。第一次世界大戦中、ケンタッキー州ルイビルのアメリカ陸軍キャンプ・テイラーに駐留していた若い軍人だったギャツビーは、生涯の恋人である新人デイジー・ブキャナンに出会った。戦後、イギリスのオックスフォード大学トリニティ・カレッジで短期間学んだ。 [36]フィッツジェラルドの妻ゼルダによると、ギャツビーはロングアイランドに住む謎めいた隣人マックス・ガーラックをモデルにしているという。 [37]退役軍人のガーラックは酒類密造で一代で億万長者となり、フィッツジェラルドへの手紙の中で「オールド・スポーツ」というフレーズを好んで使っていた。 [38]
- デイジー・ブキャナン–ケンタッキー州ルイビル出身の 浅はかで自己中心的な若き社交界の新人。フラッパーとされる。 [39]彼女はニックの従妹で、トム・ブキャナンの妻。トムと結婚する前、デイジーはギャツビーと恋愛関係にあった。ギャツビーとトムのどちらを選ぶかは、この小説の中心的な葛藤の一つである。フィッツジェラルドのジネーヴラ・キングとの恋愛と生涯にわたる執着がデイジーのキャラクターに影響を与えた。 [13] [40] [41]
- トーマス・「トム」・ブキャナン – デイジーの夫で、イースト・エッグに住む大富豪。トムは、がさつな声と軽蔑的な態度を持つ、筋肉質で堂々とした体格の男である。[42]彼はイェール大学のフットボールのスター選手で、白人至上主義者である。[43]他の文学上のモデルの中でも、[e]トムは、ジネヴラ・キングと結婚したシカゴのビジネスマン、ウィリアム・「ビル」・ミッチェルといくつかの共通点がある。[45]トムとミッチェルは、どちらもポロに興味を持つシカゴ人であった。[45]また、フィッツジェラルドが憤慨していたジネヴラの父チャールズ・キングのように、トムはイリノイ州レイクフォレスト出身の横柄なイェール大学出身でポロ選手である。[46]
- ジョーダン・ベイカー – 皮肉屋でよそよそしい態度のアマチュアゴルファーで、デイジーの長年の友人。小説の大部分ではニック・キャラウェイの恋人だが、終盤で疎遠になる。トーナメントで不正をしたという噂があり、そのことで社交的にもゴルファーとしても評判が悪くなったため、彼女は評判が悪い。フィッツジェラルドは、ジネーヴラの友人で、マスコミからは「フェアウェイ・フラッパー」として知られる一流アマチュアゴルファーのエディス・カミングスをジョーダンのモデルにした。[ 47 ]ジョーダン・ベイカーと違い、カミングスは不正行為を疑われたことはなかった。[48]このキャラクターの名前は、オハイオ州クリーブランドのジョーダン・モーター・カー・カンパニーとベイカー・モーター・ビークルという2つの人気自動車ブランドをもじったもので、[50]ジョーダンの「速い」という評判と、1920年代にアメリカの女性、特にフラッパーに与えられた新しい自由をほのめかしている。[51] [52] [53]
- ジョージ・B・ウィルソン - 整備工でガレージのオーナー。妻のマートル・ウィルソンとトム・ブキャナンの両者から嫌われており、ブキャナンは彼を「自分が生きていることに気付いていないほど愚か」と評している。[54]小説の最後で、ジョージはギャツビーがマートルを殺した車を運転していたと誤解してギャツビーを射殺し、その後自殺する。[55]
- マートル・ウィルソン – ジョージの妻でトム・ブキャナンの愛人。マートルは激しいバイタリティを持ち、[56]失望した結婚生活から逃れる場所を必死に探していた。[57]トムがまだ車を運転していると勘違いして追いかけ、ギャツビーの車にひかれて事故死した。[58]
執筆と制作
フィッツジェラルドは1922年6月に3作目の小説のアウトラインを書き始めた。[7]彼は美しくて複雑なパターンの絶妙な作品を書きたいと切望していたが[59] 、舞台劇『 野菜』の制作がうまくいかず、何度も中断された。[60]劇は失敗し、フィッツジェラルドはその冬、制作で生じた借金を返済するために雑誌に記事を書いた。[61]彼はこれらの記事をすべて価値のないものとみなしていたが[60]、その中には『冬の夢』も含まれており、フィッツジェラルドはこれをギャツビーのアイデアの最初の試みだと述べている。[62]彼は後に友人に「ギャツビーのアイデア全体は、貧しい若者が金持ちの女性と結婚できないという不公平さだ。このテーマは私がそれを経験したので何度も出てくる」と説明した。[63]
1922年10月、一人息子のフランシス・スコット・「スコッティ」・フィッツジェラルドが生まれた後、フィッツジェラルド一家はニューヨーク州ロングアイランドのグレートネックに引っ越した。[64]グレートネックの隣人には、作家のリング・ラードナー、俳優のルー・フィールズ、コメディアンのエド・ウィンなど、新興富裕層がいた。[7]これらの人物は、グレートネックの湾の向かい側にあるマンハッセット・ネックから来た人々とは異なり、成金とみなされていた。これらの地域には、ニューヨークで最も裕福な定住家族の多くが住んでいた。 [65]この現実の対比から、フィッツジェラルドは「ウェストエッグ」と「イーストエッグ」のアイデアを得た。小説では、グレートネック（キングスポイント）はウェストエッグの「新興富裕層」半島となり、ポートワシントン（サンズポイント）はイーストエッグの「旧家富裕層」となった。[65]ランズエンド、[66]オヘカ城、[67]ビーコンタワーズ[68]など、ゴールドコーストにあるいくつかの邸宅がギャツビーの邸宅のインスピレーションとなった。
ロングアイランドに住んでいた頃、フィッツジェラルド家の謎めいた隣人はマックス・ゲルラッハだった。[f] [37] [72]伝えられるところによると、アメリカでドイツ移民の家庭に生まれたゲルラッハは、[g]第一次世界大戦中にアメリカ遠征軍の少佐を務め、後にニューヨークで百万長者のような暮らしをする紳士的な酒類密売人となった。[74]ゲルラッハは新たな富を誇示し、[h]豪華なパーティーを開き、[76]同じシャツを二度着ることはなく、[77]「オールド・スポーツ」というフレーズを使い、[78]ドイツ皇帝の親戚であるという神話を作り上げていた。[79]ゲルラッハに関するこれらの詳細は、フィッツジェラルドがジェイ・ギャツビーを創作する上でインスピレーションを与えた。[80]
この同じ時期に、日刊紙はホール・ミルズ殺人事件を何ヶ月にもわたってセンセーショナルに報道し、この大々的に報道された事件はフィッツジェラルドの小説の筋書きに影響を与えた可能性が高い。[81]この事件は、フィッツジェラルドがグレートネックに到着するわずか数週間前の1922年9月14日に起きた、ある男性とその愛人の二重殺人事件である。学者たちは、フィッツジェラルドが『グレート・ギャツビー』の結末や様々な登場人物の描写の特定の側面をこの実際の事件に基づいているのではないかと推測している。[82]
ホールズ・ミルズ事件、ゲルラックの謎めいた人格、そして彼がロングアイランドで参加した騒々しいパーティーに触発され、フィッツジェラルドは1923年半ばまでに18,000語の小説を書き上げたが、その新作の大半は誤ったスタートとして破棄された。[83]この初期の草稿の一部は、1924年の短編小説「赦免」で再び浮上した。[84]初期の草稿では、[i]デイジーは元々エイダと名付けられ、ニックはダッドと名付けられ、[86] 2人の登場人物はロングアイランドで再会する以前から恋愛関係にあった。[87]これらの初期の草稿は、ニックの視点ではなく、全知の語り手の視点から書かれていた。[88]初期の草稿の主な違いは、ギャツビーの夢がそれほど完全には実現していないことである。 [89]もう1つの違いは、デイジーがまだトムのところに戻ってきているものの、トム・ブキャナンとギャツビーの口論がより均衡が取れていることである。 [ 89 ]
『グレート・ギャツビー』の執筆は1924年4月に本格的に再開された。[90]フィッツジェラルドは以前の小説の執筆プロセスから離れることを決意し、芸術的な成果を生み出すつもりであるとパーキンスに伝えた。[91]彼は以前の2つの小説のリアリズムを避け、持続的な想像力による創造的な作品を書きたいと望んだ。[92]この目的のために、彼は意識的にジョゼフ・コンラッドやウィラ・キャザーの文学スタイルを模倣した。[93]彼は特にキャザーの1923年の作品『失われた貴婦人』[94]に影響を受けた。この作品は、様々なロマンチックな求婚者に追われる裕福な既婚社交界の名士を描いており、象徴的にアメリカンドリームを体現している。[95] [96]彼は後にキャザーに手紙を書き、意図しない盗作があった場合は謝罪した。[94]この改訂期間中、スコットは本のダストジャケットアートの初期スケッチを見て影響を受けた。[97] [98]この努力の爆発的な増加の直後、フィッツジェラルド夫妻はフランスのリビエラにあるサン・ラファエルのヴィラ・マリーに引っ越し、すぐに夫婦間の危機が生じたため、仕事は停滞した。[j]
夫婦間の緊張が続いていたにもかかわらず、フィッツジェラルドは着実に執筆を続け、 10月27日に原稿のほぼ完成版を編集者のマクスウェル・パーキンスに提出した。 [100]パーキンスは11月の手紙で、ギャツビーは人物として曖昧すぎるため、その富と事業にはそれぞれ説得力のある説明が必要だと伝えた。[101]フィッツジェラルドはパーキンスの詳細な批判に感謝し、そのようなフィードバックがあれば原稿を完成させることができると主張した。[102]フィッツジェラルドは妻とともにローマに移住し、[103]冬の間ずっと原稿の改訂を行った。[101]
数回の改訂を経て満足のいく最終版をフィッツジェラルドは1925年2月に提出した。 [104]フィッツジェラルドの改訂には第6章と第8章の大幅な改訂が含まれていた。[105]彼は本の連載権に対する1万ドルの申し出を断り、出版を早めることにした。 [106]彼は1923年に3,939ドルの前払いを受け取り、出版時に1,981.25ドルを受け取ることとなった。[107]
代替タイトル
フィッツジェラルドは小説の題名を決めるのに苦労し、多くの候補を検討したが、しぶしぶ『グレート・ギャツビー』[108] に決めた。これはアラン＝フルニエの『グラン・モーヌ』 [109]に触発された題名である。それ以前に彼は、 『灰の山と百万長者たちの中で』[108] 、『トリマルキオ』[ 108] 、『ウェスト・エッグのトリマルキオ』[110] 、『ウェスト・エッグへの道』[110]、 『赤と白と青の下で』[108] 、『 金帽子のギャツビー』 [ 110]、『はねる恋人たち』[110]を題材にしていた。『金帽子のギャツビー』と『はねる恋人たち』の題名は、フィッツジェラルドがトマス・パーク・ダンヴィリエというペンネームで自ら書いたこの小説の序文から取ったものである。[111]
フィッツジェラルドは当初、ペトロニウスの『サテュリコン』に登場する粗野な成り上がり者トリマルキオ[k]にちなんだタイトルを好んでおり、小説の中ではギャツビーのことをトリマルキオと呼んでいることもある。[113] ギャツビーの華やかなパーティとは異なり、トリマルキオは彼が主催する乱交パーティーに参加していたが、文芸評論家のトニー・タナーによると、この2人の登場人物には微妙な類似点があるという。[114] 1924年11月までに、フィッツジェラルドはウェスト・エッグのタイトルをトリマルキオに決めたとパーキンスに書いた。[115]
編集者のマックス・パーキンスは、フィッツジェラルドが『ウェスト・エッグ』で選んだタイトル「トリマルキオ」を気に入らなかったが、その言及は難解すぎるし、発音できないだろうと説得した。[116]ゼルダとパーキンスは両者とも『グレート・ギャツビー』の方が良いと述べ、翌月フィッツジェラルドは同意した。[117]出版の1か月前に校正の最終確認をした後、彼はタイトルを「トリマルキオ」または「金帽子のギャツビー」に変更できないか尋ねたが、パーキンスは反対した。1925年3月19日、[118]フィッツジェラルドは「赤、白、青の下で」というタイトルに熱意を示したが、その段階で変更するには遅すぎた。[119] [120]この小説は1925年4月10日に『グレート・ギャツビー』として出版された。 [121]フィッツジェラルドは本の最終的なタイトルは単に受け入れられるものであると信じており、その名前に対する彼の相反する感情をしばしば表明した。[122]
ダストジャケットアート
アーティストのフランシス・クガットによるダストジャケットの下書きと最終版を並べたもの。最初の下書きでは、ロングアイランド湾に 1 つの目が迫っていた。次の下書きでは、クガットはこのコンセプトを拡張し、ニューヨークの街並みを見渡す 2 つの目を表現した。最終下書きでは、影のある街並みがコニーアイランドを思わせるカーニバルの明かりに置き換えられた。
『グレート・ギャツビー』初版の挿絵は「天上の瞳」として知られ、アメリカ文学で最も称賛されているものの一つであり、小説の依頼による挿絵が直接テキストの構成に影響を与えた文学史上稀な例である。[123]アール・デコ調の視覚スタイルで表現されたこの挿絵は、 [124]ジャズ時代のフラッパーの肉体のない顔を、天上の瞳と口紅を塗った人物がダークブルーのスカイラインの上に描いている。[125]あまり知られていないバルセロナの画家フランシス・クガ（本名フランシスコ・コラダル＝クガ）は、フィッツジェラルドが小説を執筆している間、スクリブナーの美術部門の無名の人物から表紙のイラストを依頼された。[126]
下書きでは、クガートはフィッツジェラルドの小説の原題『灰の山と百万長者たちの中で』に触発されて、陰鬱な灰色の風景というコンセプトを描いた。[127]この陰鬱なコンセプトを捨てて、クガートは次に、最終的な表紙の前兆となった異なる習作を描いた。鉛筆とクレヨンで、真っ赤な唇、天上の目、そして一本の斜めの涙を持つ、ロングアイランド湾に半分隠れたフラッパーの顔を描いたもの。[128]この習作を発展させ、次の絵では、影のかかったニューヨークの街並みに迫りくる二つの明るい目を描いた。[129]後の繰り返しで、クガートは影のかかった街並みを、観覧車を思わせるまばゆいばかりのカーニバルの明かりに置き換えた。これはおそらくニューヨークのコニーアイランドのきらびやかな遊園地を参考にしたものと思われる。[130]クガットはフラッパーの虹彩の中に横たわる裸婦像を固定し、流れ落ちる涙に緑色の色合いを加えた。[131]クガットの最後の表紙[l]は、マックス・パーキンスが傑作と称賛したが、これは彼がスクリブナーズで完成させた唯一の作品であり、彼がデザインした唯一の本の表紙であった。[133]
フィッツジェラルドは小説の出版前に最終的なグアッシュ画を見ることはなかったと思われるが、 [134]クガートの準備草稿は彼の執筆に影響を与えた。[97] [124] 1924年4月から5月にフランスに向けて出航する前にクガートの下書きを見たフィッツジェラルドは、[97] [98]非常に魅了され、後に編集者のマックス・パーキンスに、クガートのイメージを小説に取り入れたと語った。[135]この発言から、多くの人がクガートの芸術とフィッツジェラルドの文章の相互関係を分析することになった。[135]人気のある解釈の1つは、天上の目が、ジョージ・ウィルソンの自動車修理工場近くの色あせた広告看板に描かれた検眼医TJ・エクルバーグの目を彷彿とさせるというものである。[136]作家アーネスト・ヘミングウェイは後者の解釈を支持し、フィッツジェラルドから、表紙は灰の谷の看板を指していると言われたと主張した。[137]この一節はイメージといくらか似ているが、より詳しい説明は、フィッツジェラルドがデイジー・ブキャナンを「その肉体のない顔が暗いコーニスと眩しい看板に沿って浮かんでいる少女」と明確に描写していることに見出すことができる。[126]
批評家の反応
初期レビュー
チャールズ・スクリブナー・サンズは1925年4月10日に『グレート・ギャツビー』を出版した。[138]出版の翌日、フィッツジェラルドは批評を監視するためにパーキンスに電報を送った。「何かニュースは？」[138]「売上状況は疑わしいが、批評は素晴らしい」と、4月20日のパーキンスからの電報には書かれていた。 [139]フィッツジェラルドは4月24日に返信し、電報を見て意気消沈したと述べ、手紙の最後を「大変落ち込んでいるあなたより」で締めくくった。[139]フィッツジェラルドはすぐに、同時代のウィラ・キャザー、エディス・ウォートン、詩人のT・S・エリオットからこの小説を賞賛する手紙を受け取った。 [140]こうした手紙に満足していたものの、フィッツジェラルドはプロの批評家からの公的な称賛を求めた。[141]
『グレート・ギャツビー』は、当時の文芸評論家から概ね好意的なレビューを受けた。[142]ニューヨーク・タイムズ紙のエドウィン・クラークは、この小説はジャズ時代の神秘的で魅力的な物語だと感じた。[143]同様に、ロサンゼルス・タイムズ紙のリリアン・C・フォードは、この小説を「読者を懲らしめられた驚嘆の気分にさせる」啓示的な芸術作品と称賛した。[144]ニューヨーク・ポスト紙は、フィッツジェラルドの散文スタイルをきらめきがあり、真に素晴らしいと評した。[145]ニューヨーク・ヘラルド・トリビューンは、それほど感銘を受けず、『グレート・ギャツビー』を「文学的なレモンメレンゲ」と評したが、それでも「想像し得る最も素晴らしい現代的な観察のいくつかのタッチが含まれている。とても軽く、とても繊細で、とても鋭い」。[146]シカゴ・デイリー・トリビューン紙で、HL・メンケンは、作品のプロットは非常にありそうもないと判断したが、文章はエレガントで「丁寧で素晴らしい結末」を賞賛した。[147]
何人かの評論家は、この小説はフィッツジェラルドの以前の作品に比べて物足りないと感じ、それに応じて彼を批判した。ダラス・モーニング・ニュースのハーヴェイ・イーグルトンは、この小説がフィッツジェラルドの芸術的成功の終わりを告げると予測した。[148]セントルイス・ポスト・ディスパッチのラルフ・コグランは、この作品を、かつては有望だった作家が退屈し、冷笑的になった取るに足らない作品だと切り捨てた。[149]ニューヨーク・イブニング・ワールドのルース・スナイダーは、この本のスタイルを痛々しいほど強引だと非難し、彼女の新聞の編集者は「『グレート・ギャツビー』を読んで、フィッツジェラルド氏は現代の偉大なアメリカ人作家の一人ではないと確信した」と宣言した。[150]タイムズ・ピカユーンのジョン・マクルーアは、プロットが信じ難く、本自体の構成が未熟だと主張した。[151]
これらの批評を読んだ後、フィッツジェラルドは多くの批評家が小説を誤解していると信じた。[91]彼は「すべての批評の中で、最も熱狂的な批評でさえ、この本が何について書かれているのかをほんの少しも理解している人は一人もいなかった」と絶望した。[152] 特に、フィッツジェラルドは、物語を現実的にしようとは決して思っていなかったため、小説の筋書きが信じがたいと批判されることに憤慨した。 [91]その代わりに、彼は作品を主に風景と象徴に重点を置いたロマンチックな描写として作り上げた。[153]友人のジョン・ピール・ビショップによると、フィッツジェラルドはさらに、批評家が著者の人生とジェイ・ギャツビーのキャラクターの間に多くの類似点があることに気づかなかったこと、特に両者が自分たちの神話的バージョンを作り上げ、その伝説に応えようとしたことに憤慨した。[154]批評家たちがこの小説を理解できなかったことに落胆したフィッツジェラルドは、この小説が少なくとも商業的には成功し、おそらく7万5千部は売れるだろうと希望を持ち続けた。[155]
フィッツジェラルドが大いに失望したことに、『ギャツビー』は彼の以前の作品である『楽園のこちら側』（1920年）や『美しく呪われた男』 （1922年）に比べると商業的には失敗だった。10月までにこの本の売り上げは2万部以下だった。[60]小説 は2度の初版を刷ったが、数年後も売れない部数が多かった。 [156]フィッツジェラルドは、この時期の小説の主な読者層は女性であり、『ギャツビー』には立派な女性キャラクターが登場しなかったことが売り上げ不振の原因だと考えている。[156]彼の帳簿によると、この本で彼が稼いだ金額はわずか2,000ドルだった。[157]オーウェン・デイヴィスによる1926年の舞台化とパラマウントが発行した無声映画版は著者に収入をもたらしたが、フィッツジェラルドは、この小説が期待していた成功には程遠く、世間で真面目な小説家として認められることはないだろうと嘆いた。[60]大恐慌の始まりとともに、『グレート・ギャツビー』は懐古趣味の時代劇以上のものとはみなされなくなった。[60]フィッツジェラルドが1940年に亡くなった頃には、この小説はほとんど忘れ去られていた。[158]
復活と再評価
1940年、フィッツジェラルドは3度目の致命的な心臓発作を起こし、自分の作品は忘れ去られたと思いながら亡くなった。[159]ニューヨークタイムズ紙の死亡記事は彼を素晴らしい小説家と称賛し、最高傑作として『ギャツビー』を挙げた。 [160]フィッツジェラルドの死後、作家界では徐々にこの本への評価が高まっていった。後の作家バッド・シュルバーグとエドワード・ニューハウスはこの本に深く感銘を受け、ジョン・オハラも自分の作品に与えた影響を認めた。[161] 1941年にエドマンド・ウィルソン版『ラストタイクーン』で『ギャツビー』が再出版された頃には、作家界ではこの小説は不朽のフィクション作品であるとする意見が優勢だった。[60]
1942年の春、アメリカが第二次世界大戦に参戦してからわずか数か月後、出版業界の重役たちの団体が戦時図書協議会を設立し、戦闘部隊にペーパーバックの軍事出版物を配布することを目的とした。その中の1冊が『グレート・ギャツビー』だった。[162]その後数年間で、海外に駐留する米兵に15万5千冊の『ギャツビー』が配布され、[163] 1945年のサタデー・イブニング・ポスト紙の報道によると、この本は苦境に立たされた兵士たちの間で人気を博した。 [164]
1944年までに、フィッツジェラルドの本格的なリバイバルが起こった。[165]フィッツジェラルドの作品に関する長編の学術論文が定期刊行物に掲載され、翌年までには、プロの批評家の間では『グレート・ギャツビー』は単なるセンセーショナルな物語か懐古趣味の時代劇であるという以前の総意は事実上消え去っていた。[166]フィッツジェラルドのプリンストン時代の同級生で親友でもあった文芸評論家のエドマンド・ウィルソンのたゆまぬ宣伝活動が、このフィッツジェラルドのリバイバルを牽引した。[167]ゼルダが病院の火災で亡くなってから3年後の1951年、コーネル大学のアーサー・マイズナー教授がフィッツジェラルドの最初の伝記『楽園の向こう側』を出版した。 [168]マイズナーのベストセラー伝記は、文芸評論家による『グレート・ギャツビー』の肯定的な評価を強調しており、それがさらに世論に影響を与え、この作品への関心を新たにしたのかもしれない。[169]
1960年、つまり小説の初版から35年後には、この本は毎年10万部売れるようになった。[170]再び注目を集めたため、ニューヨークタイムズの論説委員ミズナーは、この小説は20世紀アメリカ文学の傑作であると宣言した。[60] 1974年までに、『グレート・ギャツビー』は文学的傑作としての地位を獲得し、「偉大なアメリカ小説」の称号を争う候補とみなされた。 [171]ハンター・S・トンプソンは、 「そのように書くのがどのような感じかを知るためだけに」、 『グレート・ギャツビー』をタイプし直した。[172]トンプソンの友人ウィリアム・ナックによると、トンプソンは一度、小説全体をタイプし直したことがあるという。ロジャー・エバートは「おそらくフィッツジェラルドの言葉『彼が理解も望んでもいなかった美的思索を強いられた』はトンプソンの生涯の仕事に対する最良の説明だろう」と書いている。[173]
2000年代半ばまでに、多くの文芸評論家が『グレート・ギャツビー』を史上最高の小説の一つとみなし、[174]この作品は米国の高校のほぼ大多数で指定カリキュラムの一部となった。[158] 2020年初頭の時点で、『グレート・ギャツビー』は世界中で約3000万部を売り上げ、毎年さらに50万部を売り上げ続けている。[175]この小説の外国語版が多数出版されており、[176]テキストは42の異なる言語に翻訳されている。 [ 177]この作品はスクリブナー社で最も人気のあるタイトルであり、2013年には電子書籍だけで185,000部を売り上げた。[177]この小説の米国での著作権は、1925年に出版されたすべての作品がパブリックドメインになった2021年1月1日に失効した。[178]それ以来、多数の改変された不完全な再版が市場に溢れている。[179]
批判的分析
主なテーマ
アメリカンドリーム
この小説が復活した後、グレート・ギャツビーに関する後の批評は、享楽主義的なジャズ・エイジにおけるアメリカン・ドリームに対するフィッツジェラルドの幻滅に焦点を当てた。[ 180 ]ジャズ・エイジとは、フィッツジェラルドが自ら作ったとされる時代の名称である。[181] 1970年、学者のロジャー・L・ピアソンは、フィッツジェラルドの作品は、他の20世紀の小説よりも、特にこのアメリカン・ドリームの概念化と結びついていると主張した。[182]ピアソンは、この夢の文学的起源を植民地時代のアメリカにまでさかのぼった。この夢とは、出身に関係なく、すべての個人が「政治的、金銭的、または社会的であれ、望む目標を追求し、達成できる」という信念である。これは、「アメリカという概念、すなわち機会の国」の文学的表現である。[182]
しかし、ピアソンは、フィッツジェラルドのこのテーマの扱い方には、以前のアメリカ人作家の作品に見られるような楽観主義が欠けていると指摘している。[182]彼は、ギャツビーはアメリカンドリームの偽預言者であり、その夢を追い求めることは、その達成不可能なことから、それを追い求める人々に不満をもたらすだけだと示唆している。[183] この分析的文脈では、ブキャナン家の桟橋の緑の灯り（ギャツビーの家からロングアイランド湾の向こうに見える）は、ギャツビーのデイジーを勝ち取り、アメリカンドリームを達成するという実現不可能な目標の象徴として頻繁に解釈されている。[158] [184]また、学者のサラ・チャーチウェルは、小説における不倫は信頼の喪失と約束の破棄に関連し、アメリカンドリームの腐敗を象徴していると指摘している。[185]
クラスの永続性
学者や作家は、ギャツビーがアメリカンドリームを実現できなかったのは、アメリカ社会に根強い階級格差のせいだとよく言う。[ 186]この小説は、アメリカの下層階級が生まれ育った地位を超えることの限界を強調している。[119]学者のサラ・チャーチウェルは、フィッツジェラルドの小説は、階級制度があることすら公に認めようとしない、地位に執着する国における階級闘争の物語だと主張する。[119]
学者たちはアメリカで階級格差が続いている理由についてさまざまな説明をしているが、その根底にある永続性を伝えるというこの小説のメッセージについては一致した見解がある。 [187]ギャツビーの根本的な対立は、社会経済的権力の根底にある源泉と、その利益を脅かすギャツビーのような成り上がり者との間で起こるが、[188]フィッツジェラルドの小説は、革新と適応性を重んじるこの国の資本主義経済にもかかわらず、階級の永続性が残っていることを示している。[188]ダイアン・ベクテルは、フィッツジェラルドがこの小説を、アメリカでは階級が富を超越していることを描写するために構想したと主張する。貧しいアメリカ人が金持ちになっても、彼らは「古いお金」を持つアメリカ人より劣っている。[189]その結果、ギャツビーと小説の他の登場人物は、アメリカの厳格な階級制度に閉じ込められている。[190]
ジェンダー関係
『グレート・ギャツビー』は、アメリカンドリームを実現することの難しさを探求するだけでなく、ジャズエイジにおける社会的なジェンダーの期待についても探求している。 [191]デイジー・ブキャナンというキャラクターは、特にフラッパーという新興の文化的原型を体現しているとされている。 [39]フラッパーは典型的には若くて現代的な女性で、ボブヘアに短いスカートをはいている。[192] [193]フラッパーはアルコールを飲み、婚前交渉もしていた。[194] [6]
1920年代にフラッパーが獲得した新たな社会的自由にもかかわらず、[195]フィッツジェラルドの作品は、この時期の女性の主体性に対する継続的な制限を批判的に検証しています。 [196]この文脈では、初期の批評家はデイジーのキャラクターを「意地悪な怪物」と見なしていましたが、[197]リーランド・S・パーソン・ジュニアなどの後代の学者は、デイジーのキャラクターはフィッツジェラルドが描くエリート社会環境における女性の疎外を例示していると主張しました。[198]
1978年に執筆したパーソンは、デイジーは操作的な加害者というよりはむしろ不運な被害者であると指摘した。[ 199]彼女はまずトムの冷酷な支配の標的となり、次にギャツビーの非人間的な崇拝の標的となった。[199] 彼女は無意識のうちに、若々しい自分観念に固執しようとするギャツビーの非現実的な探求の中心にある聖杯となった。 [199]トムとギャツビーの意志の対立により、デイジーは所有者の社会的経済的成功を高めるためだけに存在するトロフィーワイフに成り下がった。 [200]
この時代、イースト・エッグに住む上流階級の白人女性として、デイジーは、従順な妻、子育てをする母親、魅力的な社交界の名士としての役割を積極的に果たすなど、社会の期待とジェンダー規範に従わなければならなかった。[196]デイジーの選択の多くは、最終的には致命的な自動車事故と関係者全員の悲惨さにまで至ったが、それは部分的には、経済的および社会的安定を夫に頼る「美しい小さな愚か者」という彼女の定められた役割に起因すると言える。[m] [202]ギャツビーへの感情にもかかわらず、夫と一緒にいることを決めたのも、トム・ブキャナンとの結婚がもたらす安定のためである。[197]
人種と移住
多くの学者が、この小説における人種と強制移住の扱いを分析してきた。特に、新しい移民が年配のアメリカ人にもたらす脅威と認識され、社会経済的地位の喪失に対する懸念を引き起こしている。[203]ある場面で、小説の敵役であるトム・ブキャナンは、自分、ニック、ジョーダンは人種的に優れた北欧人だと主張する。トムは移民を非難し、白人至上主義を擁護する。[204]トムが言及している架空の本は、ゴダードの『有色人種帝国の勃興』であり、これは1920年代のベストセラーであるロスロープ・ストッダードの『色の上昇の潮流』をフィッツジェラルドがパロディ化したものだ。[205]ストッダードは、移民がアメリカの人種構成を変え、国を破壊するだろうと警告した。[206]
これらの要素を分析して、文学理論家ウォルター ・ベン・マイケルズは、フィッツジェラルドの小説は、南欧と東欧からの移民の流入に対する恐怖が特徴のアメリカ文学の歴史的時代を反映していると主張している。その「異質性」はアメリカ人の国民的アイデンティティ感覚を揺るがした。[207]このような不安は、第一次世界大戦の社会的影響よりも国民的言説の中で顕著であり、[208] [209]その時代を決定づける問題は、「真のアメリカ人」とは誰なのかということだった。[210]
移民と強制移住というこの文脈において、トムの「最新のアメリカ」の体現者ギャツビーに対する敵意[211]は、反移民感情を含む当時の地位不安を部分的に体現していると解釈されてきた。 [211]トムが「ミスター・ノーバディ・フロム・ノードン」[212]と蔑むギャツビーは、その出自がはっきりせず、民族宗教的アイデンティティがはっきりせず、階級的地位も定かでないため、暗号として機能している。[213]民族性ははっきりしないが、姓がギャッツであることと父親がルーテル派であることから、家族は最近ドイツから移民してきたことがわかる。[214]これでは、彼らは切望されるオールド・ストック・アメリカンの地位を得ることができない。[214]その結果、ギャツビーの社会的経済的上昇は、成金としての地位だけでなく、部外者として認識されているため、脅威とみなされるようになった。[215]
このようなテーマのおかげで、『グレート・ギャツビー』は変化とそれに抵抗する人々についての物語として、アメリカの永遠の経験を捉えている。その変化が移民の新たな波、成金、あるいは成功した少数派のいずれの形で起こるかは関係ない。[188] 1920年代から現在までを生きるアメリカ人は、主に変動する社会経済的状況によって定義され、人種的・民族的偏見が根強い社会を生き抜いていかなければならないため、結果として生じる地位不安や社会的葛藤を描いたフィッツジェラルドの描写は、小説の出版からほぼ100年が経った今でも、依然として関連性があると学者によって強調されてきた。[188] [216]
セクシュアリティとアイデンティティ
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登場人物のセクシュアリティに関する疑問は何十年も提起されており、作者の伝記的な詳細も加わって、クィアの解釈を生み出してきた。[217]フィッツジェラルドの存命中、彼のセクシュアリティは友人や知人の間で議論の的となっていた。[218] [219] [220]若い頃、フィッツジェラルドはおそらく同性愛者のカトリック司祭であるシガニー・フェイ神父と親しい関係にあった。[ 222] [223]フィッツジェラルドは後に、デイジー・フェイという理想化されたロマンチックなキャラクターに自分の姓を使用した。[224]大学卒業後、フィッツジェラルドはミネソタでの外出時に女装した。[225]数年後、『グレート・ギャツビー』の草稿を書いている間、パリのアメリカ人駐在員コミュニティの間でフィッツジェラルドが同性愛者であるという噂がつきまとった。[219]その後すぐに、フィッツジェラルドの妻ゼルダ・フィッツジェラルドも同様に彼の異性愛を疑い、彼は隠れ同性愛者であると主張した。[226]彼女は公然と同性愛嫌悪のスラングで彼を軽蔑し、[227]フィッツジェラルドと仲間の作家アーネスト・ヘミングウェイが同性愛関係にあったと主張した。[228] [229]これらの事件は、小説が出版された当時、フィッツジェラルド夫妻の結婚生活に緊張をもたらしました。[226]
フィッツジェラルドのセクシャリティは学術的議論の対象となっているが、[n]こうした伝記的な詳細は、彼の架空の登場人物はゲイかバイセクシャルの代理であるという批評的な解釈に信憑性を与えた。[ o] [234] [232] 1945年には早くも、ライオネル・トリリングなどの批評家が『グレート・ギャツビー』の登場人物、例えばジョーダン・ベイカーは「漠然と同性愛者」であると示唆されていると指摘し、[235] [236] 1960年には作家のオットー・フリードリヒが、フィッツジェラルドの小説に描かれた挫折した関係をクィアのレンズを通して調べるのは簡単だとコメントした。[237]ここ数十年、学問はニック・キャラウェイのセクシャリティに鋭く焦点を当てている。[238]小説のある場面では、キャラウェイは「青白い、女性的な」ミスター・マッキーという名の男と酔った乱交パーティーから出て行き、示唆的な省略の後に、ニックは次にベッドの横に立っているのに気づき、マッキーは下着だけを身につけてシーツの間に座っている。[239] [240]このような場面から、学者たちはニックがあからさまなクィアネスを持っていると表現し、ジェイ・ギャツビーに対する彼の感情的な愛着についての分析を促した。[241]これらの理由から、この小説は社会が近代化へと移行する歴史的時代における性的アイデンティティの探求であると説明されてきた。[242] [243]
テクノロジーと環境
ギャツビーに対する技術的、環境的批評は、この小説とその登場人物をより広い歴史的文脈に位置づけようとしている。[244] 1964年、レオ・マルクスは『庭の機械』の中で、フィッツジェラルドの作品は、過ぎ去ったアメリカの複雑な田園的理想と、産業化と機械技術によって引き起こされた社会的変容との間の緊張関係を示していると主張した。[245]特に、イーストエッグとウェストエッグの間にある灰の谷は、自動車を含むギャツビーの繁栄したライフスタイルを可能にした産業化の副産物である、人工の荒れ地を表している。[246]マルクスは、フィッツジェラルドはニックを通じて、ウィリアム・フォークナーやアーネスト・ヘミングウェイなど、1920年代の他のアメリカ作家に典型的な田園への憧れを表現していると主張している。 [247]これらの作家は田園的理想を大切にしているが、技術の進歩がこの理想からほぼすべての意味を奪ったことを認めている。[248]この文脈では、ニックがアメリカ東部を拒絶することは、自然の中に引きこもろうとする無駄な試みを表しています。[248]しかし、フィッツジェラルドの作品が示すように、アメリカ東部と西部の間の技術的な境界線は消え去り、[d]田園的な過去に逃げることはできません。[248]
2018年、学者のカイル・キーラーは、フィッツジェラルドの小説で批判されている貪欲な富の追求は、自己利益の追求による環境破壊の危険性についての警告を発していると主張した。[251]カイル・キーラーによると、ギャツビーのより高い地位への探求は、自己中心的で人間中心的な資源獲得として現れている。[251]架空の師であるダン・コーディの略奪的な採鉱慣行に触発され、ギャツビーは第一次世界大戦中に大規模な森林伐採に参加し、その後、南米の農業を搾取することに依存した密造活動に従事する。[251]ギャツビーは、消費主義的なライフスタイルを追求するために、灰の谷の無駄な荒廃を都合よく無視し、 1920年代のアメリカでますます顕著になった貧富の格差を悪化させている。 [ 251]これらの理由から、キーラーは、ギャツビーの社会経済的上昇と自己変革はまさにこれらの要因に依存しているが、それぞれの要因が進行中の生態学的危機に部分的に責任があると主張している。[251]
反ユダヤ主義
『グレート・ギャツビー』はユダヤ人のステレオタイプを使っているため反ユダヤ主義だと非難されている。[252]小説の脇役の一人は、ギャツビーのユダヤ人の友人であり師であるマイヤー・ウルフシャイム[p]である。ギャツビーの酒類密造事業を手助けし、 1919年のワールドシリーズで八百長をした悪徳暴利者で、小説には2回しか登場せず、2回目はギャツビーの葬儀に出席することを拒否している。フィッツジェラルドはウルフシャイムを「小柄で鼻の低いユダヤ人」で、「目が小さく」、鼻孔に「2本の細い毛が生えている」と描写している。[255]ユダヤ人の鼻に関する民族的ステレオタイプを想起させ、彼はウルフシャイムの鼻を「表情豊か」、「悲劇的」、「憤慨して光る」ことができると描写している。[255]架空の人物ウルフシャイムは、実在のユダヤ人ギャンブラー、アーノルド・ロススタインを暗示しています。 [256]ロススタインは悪名高いニューヨークの犯罪王で、フィッツジェラルドは一度、何らかの理由でロススタインと会ったことがあります。 [257]ロススタインは、 1919年のワールドシリーズを汚したブラックソックススキャンダルの八百長の疑いをかけられました。[258]
ウルフシェイムは、ユダヤ人の守銭奴というステレオタイプを象徴していると解釈されてきた。 『反ユダヤ主義：偏見と迫害の歴史的百科事典』の著者リチャード・レヴィは、ウルフシェイムはユダヤ人であることを腐敗と結びつける役割を果たしていると主張している。[255]シカゴ大学の人文科学助教授ミルトン・ヒンドゥスは、 1947年のコメンタリー誌の記事で、この本は文学的に優れた成果であると信じているが、ウルフシェイムはその最も攻撃的な登場人物であり、作品には反ユダヤ主義的な含みがあると述べた。[259]しかし、ヒンドゥスは、ウルフシェイムが示すユダヤ人のステレオタイプは、小説が書かれ、設定された時代の典型的なものであり、その反ユダヤ主義は「習慣的、慣習的、無害、非政治的な種類」であると主張した。[260]エッセイストのアーサー・クリスタルによる2015年の記事は、フィッツジェラルドがユダヤ人の風刺画を使用したのは悪意によるものではなく、当時の一般的な信念を反映しただけであるというヒンドゥーの評価に同意している。クリスタルは、ユダヤ人女性でフィッツジェラルドの秘書であったフランシス・クロールの証言を引用している。彼女は、フィッツジェラルドは反ユダヤ主義の非難に傷ついたと主張し、ウルフシャイムに対する批判に対しては「彼は単に物語の中で役割を果たしただけで、人種や宗教とは何の関係もない」と主張して応えた。[252]
適応
ステージ
最初の舞台化は、ベテランの演劇プロデューサーでボクシングのプロモーターであるウィリアム・ブレイディによってプロデュースされ、1925年の春にこの小説を初めて読んでからわずか数日後に権利を獲得しました。脚本は、1923年に戯曲『アイスバウンド』でピューリッツァー賞を受賞したアメリカの劇作家オーウェン・デイヴィスによって書かれました。[261]デイヴィスは小説の構成を劇的に変え、時系列順に物語を並べ替え、灰の谷やプラザホテルのシーンなどの主要な要素を削除し、多くの脇役を創作しました。[262]
ジョージ・キューカーが演出し、ジェームズ・レニーがギャツビー役、フローレンス・エルドリッジがデイジー役で出演したこの劇は、1926年2月2日にブロードウェイで開幕した。批評家や観客に好評で、当初の閉幕予定日を過ぎても上演が延長され、112回の公演を経て5月22日に幕を閉じた。[263]キャストに若干の変更を加えたこの作品は、その後シカゴに移り、8月1日に開幕した。再び人気が出たため上演が延長され、9月下旬に終了した。[264] 10月4日にはニューヨークのシューバート劇場で1週間の短い再演が始まり、その後、ボルチモア、フィラデルフィア、デトロイト、セントルイス、デンバー、ミネアポリスなど他のいくつかの都市を巡回公演した。[265]
2006年7月、サイモン・レヴィが脚本を書き、デイヴィッド・エスビョルンソンが演出した舞台化作品が、ミネアポリスのガスリー劇場で新館オープンを記念して初演された。[266] 2010年、ニューヨーク・タイムズの評論家ベン・ブラントリーは、エレベーター・リペア・サービスによるオフブロードウェイでの小説全文上演である『ギャッツ』のデビューを高く評価した。[267]
ニューヨークメトロポリタン歌劇場は、ジェイムズ・レヴァインのデビュー25周年を記念して、ジョン・ハービソンにこの小説のオペラ化を依頼した。 『グレート・ギャツビー』と題されたこの作品は、1999年12月20日に初演された。[268]
この小説はバレエ公演にも翻案されている。2009年、バレエメットはオハイオ州コロンバスのキャピトル劇場で初演を行った。[269] 2010年、ワシントンバレエ団はケネディセンターで初演を行った。翌年、このショーはアンコール公演された。ブダペストのコメディ劇場はミュージカルを制作した。[270]
また、2023年には、ジェイソン・ハウランドとネイサン・タイセンが作曲・作詞し、ケイト・ケリガンが脚本を担当した2作目のミュージカル化が、ペーパー・ミル・プレイハウスで1か月の限定公演されることが発表された。[271]ブロードウェイでのトライアウトは2023年10月12日にプレビューを開始し、その10日後に公式初日が予定されていた。制作は同年11月12日に終了した。ジェレミー・ジョーダンとエヴァ・ノーブルザダがジェイ・ギャツビーとデイジー・ブキャナンの主役を演じ、サマンサ・ポーリーとノア・J・リケッツがジョーダン・ベイカーとニック・キャラウェイの役を演じた。[272]制作は2024年3月29日にプレビューのためにブロードウェイに移され、2024年4月25日に正式に開幕した。[273] [274]
2024年春には、フローレンス・ウェルチとトーマス・バートレットによる作詞作曲、マルティナ・マジョクによる脚本による3度目のミュージカル化作品『ギャツビー：アメリカの神話』がアメリカン・レパートリー・シアターで初演される。[275] 2024年5月25日にプレビューが始まり、同年6月5日に正式に開幕した。2024年8月3日のクロージングナイトまで上演される予定。
膜
この小説の最初の映画版は1926年に公開された。同年のオーウェン・デイヴィスのブロードウェイ劇の映画版で、ハーバート・ブレノンが監督し、ワーナー・バクスター、ロイス・ウィルソン、ウィリアム・パウエルが主演した。失われた映画の有名な例である。レビューによると、これは小説に最も忠実な映画化だったかもしれないが、国立公文書館にある映画の予告編しか現存していない。[276]伝えられるところによると、フィッツジェラルドと妻のゼルダは無声版を嫌っていた。ゼルダは知人に、この映画は「ひどい」と書いた。彼女とスコットは映画の途中で映画館を出た。[277]
1926年の映画に続いて1949年に『華麗なるギャツビー』が公開された。エリオット・ニュージェント監督、アラン・ラッド、ベティ・フィールド、マクドナルド・ケアリー主演。[278] 25年後の1974年、 『華麗なるギャツビー』は再びスクリーンに登場した。ジャック・クレイトン監督、ロバート・レッドフォードがギャツビー役、ミア・ファローがデイジー役、サム・ウォーターストンがニック・キャラウェイ役で主演した。[278]最近では、 2013年にバズ・ラーマン監督の『華麗なるギャツビー』が公開され、レオナルド・ディカプリオがギャツビー役、キャリー・マリガンがデイジー役、トビー・マグワイアがニック役で主演した。[277]
2021年、視覚効果会社DNEGアニメーションは、ウィリアム・ジョイス監督、ブライアン・セルズニック脚本の小説をアニメ映画化すると発表した。[279]
テレビ
『ギャツビー』は短編テレビ映画として何度も再演されている。最初は1955年にNBCの『ロバート・モンゴメリー・プレゼンツ』のエピソードで、ロバート・モンゴメリー、フィリス・カーク、リー・ボウマンが出演した。このエピソードはアルヴィン・サピンズリーが監督した。[280] 1958年にはCBSが『プレイハウス90』のエピソードとして別のリメイク版を撮影し、同じく『グレート・ギャツビー』と題した。これはフランクリン・J・シャフナーが監督し、ロバート・ライアン、ジーン・クレイン、ロッド・テイラーが主演した。[281]最近では、この小説は2000年にA&Eの映画としてリメイクされた。 『グレート・ギャツビー』はロバート・マーコウィッツが監督し、トビー・スティーブンスがギャツビー役、ミラ・ソルヴィノがデイジー役、ポール・ラッドがニック役で出演した。[282] [281]
文学
2021年にパブリックドメインになって以来、『グレート・ギャツビー』の再話や拡張の出版が合法となった。マイケル・ファリス・スミスの『ニック』（2021年）はニック・キャラウェイのバックストーリーを想像したものである。[283]同年には、人種やセクシュアリティの問題に取り組みながらファンタジーの要素を取り入れた再話である、Nghi Voによる『The Chosen and the Beautiful』 [284]と、ジェイ・ギャツビーが生き残るというクィアの部分的な再話と続編であるAJ・オダッソによる『 The Pursued and the Pursuing』[285]が出版された。アンナ・マリー・マクレモアによるクィアの再話である『Self-Made Boys: A Great Gatsby Remix』は2022年にリリースされ、全米図書賞の若者向け文学部門の最終候補に選ばれた。[286]
グラフィックノベル
『グレート・ギャツビー』は3つのグラフィックノベルに翻案されている。最初のものは2007年にニッキ・グリーンバーグによってオーストラリアで出版された『グレート・ギャツビー：グラフィック・アダプテーション』である。元の小説はまだ米国の著作権法で保護されていたため、このバージョンは米国で出版されなかった。2番目のバージョンである『グレート・ギャツビー：グラフィックノベル』は、2020年にフレッド・フォーダムによって翻案され、アヤ・モートンによってイラストが描かれた。2021年には、K・ウッドマン・メイナードが『グレート・ギャツビー：グラフィックノベルアダプテーション』を翻案およびイラスト化し、キャンドルウィック・プレスによって出版された。[287]これは、2021年にパブリックドメインに入った後に出版された元の小説の最初のグラフィックノベル翻案であった。2021年6月、クローバー・プレスは『グレート・ギャツビー』を忠実に翻案した7冊の定期刊行コミックの最初のものをデビューさせた。
2024年、IDW出版はゴジラのモンスターピースシアターを発表しました。これは3部構成のミニシリーズで、ギャツビーがシャーロックホームズ、ドラキュラ、HGウェルズの『タイムマシン』のタイムトラベラーとチームを組んで怪獣王と戦い、ギャツビーが対怪獣防衛チームGフォースのバージョンに資金を提供します。[288]
無線
この小説はラジオ番組のシリーズとして放送された。最初のラジオ番組は1950年にCBSの『ファミリー・アワー・オブ・スターズ』で30分間放送され、カーク・ダグラスがギャツビー役を演じた。[289]この小説は2008年にBBCワールドサービスで10回に分けて朗読された。 2012年のBBCラジオ4の放送では、『グレート・ギャツビー』は古典連続ドラマの形で放送された。これは劇作家ロバート・フォレストによって創作された。[290] [291]
ビデオゲーム
2010年、Oberon Mediaは、Classic Adventures: The Great Gatsbyと呼ばれるカジュアルな隠しオブジェクトゲームをリリースしました。[292] [293] 2011年、開発者のCharlie Hoeyと編集者のPete Smithは、The Great Gatsby for NESと呼ばれる8ビットスタイルのThe Great Gatsbyのオンラインゲームを作成しました。[294] [295] [296] 2022年にAdobe Flashのサポート終了後、彼らはこのゲームを実際のNES ROMファイルに適応させ、これも彼らのウェブサイトでプレイできるようになりました。[297] [298] 2013年、SlateはThe Great Gatsby: The Video Gameと呼ばれる短い象徴的な適応をリリースしました。[299] [300]
注記
- ^ 歴史家ジェフ・ニルソンは、F・スコット・フィッツジェラルドを「アメリカ史上最も騒々しく、派手な時代」であるジャズ時代の桂冠詩人と評した。 [1]
- ^ 南部の美女であったゼルダ・セイヤーの裕福な家庭は、6人の家政婦を雇っていたが、その多くはアフリカ系アメリカ人だった。[23]彼女は家事労働に慣れておらず、すべての仕事を家政婦に任せていた。[24] [25]
- ^ 1925年の初版では、フィッツジェラルドはギャツビーとニックが第1師団に所属していたと書いていた。フィッツジェラルドは後の版でこれを第3師団に改訂した。[34]
- ^ ab 小説全体を通して、フィッツジェラルドは、自身の出身地である中西部、つまり「オハイオ川の向こうの町々」を、アメリカ西部の高潔さと素朴な素朴さを持ち、アメリカ東部の退廃的な価値観とは文化的に異なるものとして描いている。[249] [250]
- ^ トム・ブキャナンのモデルとして考えられるもう1人は、南部のポロチャンピオンで飛行士のトミー・ヒッチコック・ジュニアで、フィッツジェラルドはニューヨーク滞在中にロングアイランドのパーティーでヒッチコックと知り合った。[44]
- ^ ゼルダ・フィッツジェラルドやF・スコット・フィッツジェラルドの友人エドマンド・ウィルソンなどの一次資料は、マックス・ガーラックが隣人だったと述べている。[37] [69]研究者たちは、ロングアイランドのガーラックの名前の付いた住宅の現存する不動産記録をまだ発見していない。[70]しかし、「住所の記録には空白がある」可能性が高く、[70]「関連文書の不完全な状態」によって、ガーラックの人生と所在を正確に再現することは大きく妨げられている。[71]
- ^ 2009年の著書で、学者のホルスト・クルーズは、マックス・ゲルラッハはドイツのベルリンまたはその近郊で生まれ、少年時代にドイツ人の両親とともにアメリカに移住したと主張している。[73]
- ^ 禁酒法の廃止と大恐慌の始まりにより、マックス・ゲルラッハは財産を失った。貧困の中で暮らしていた彼は、1939年に頭を撃って自殺を図った。[75]
- ^ 『グレート・ギャツビー』の初稿は2ページしか残っていない。フィッツジェラルドは1925年にウィラ・キャザーに宛てた手紙にその原稿を同封した。現在はプリンストン大学のフィッツジェラルド文書に所蔵されている。[85]
- ^ フィッツジェラルドが小説を執筆している間、彼の妻ゼルダはフランス海軍飛行士エドゥアール・ジョザンと恋に落ち、離婚を求めた。[99]
- ^ フィッツジェラルドの死後60年以上経った2002年に、今では有名な小説の初期の草稿が『トリマルキオ：グレート・ギャツビーの初期バージョン』というタイトルで出版されました。[112]
- ^ 『グレート・ギャツビー』の出版から何年も経った後、フランシス・クガットによる本の表紙の原画は、スクリブナー社のゴミ箱で発見され、プリンストン大学図書館のグラフィックアートコレクションに寄贈されるまで、失われたと思われていた。[132]
- ^ デイジーが娘が「美しい小さな愚か者」になることを望んでいるという発言は、 1921年10月26日にセントポールの病院で娘フランシスが生まれたときにゼルダ・フィッツジェラルドが言ったものである。[201]
- ^ フェッセンデン（2005）は、フィッツジェラルドは性的指向に苦しんでいたと主張している。[230]対照的に、ブルッコリ（2002）は、「誰でも潜在的な同性愛者と呼ばれることはできるが、フィッツジェラルドが同性愛的な愛着を持っていたという証拠はない」と主張している。[231]
- ^ 学者たちは、フィッツジェラルドが手紙の中で「自分の心は半分女性的」と述べたことに注目している。[232] 1935年、フィッツジェラルドはローラ・ガスリーに宛てて「書き始めると、自分の中に何があるのか、何が湧いてくるのかは分からない。私は半分女性的だ。少なくとも私の心はそうだ」と書いている。[233]
- ^ 「Wolfshiem」という綴りはフィッツジェラルドの原稿全体に見られるが、「Wolfsheim」は編集者のエドマンド・ウィルソンによって第2版で導入された。[253]これは後のスクリブナーの版にも見られる。[254]
参考文献
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- ウィリアムズ、ジョン（2021年1月14日）。「『グレート・ギャツビー』の過剰供給」。ニューヨーク・タイムズ。ニューヨーク。2021年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年7月28日閲覧。
- ザッカーマン、エスター（2013年4月29日）。「F・スコット・フィッツジェラルドの財務、フィッツジェラルドの手書き」。アトランティック・ワイヤー。ワシントンD.C.：アトランティック・メディア・カンパニー。2013年11月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年7月4日閲覧。
外部リンク
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コモンズからのメディア
ウィキクォートからの引用
ウィキソースからのテキスト
- スタンダード電子書籍の『グレート・ギャツビー』
- Google ブックスの「グレート ギャツビー」
- プロジェクト・グーテンベルクの『グレート・ギャツビー』
LibriVoxの「グレート・ギャツビー」パブリックドメイン オーディオブック- フェイデッド・ページの『グレート・ギャツビー』（カナダ）
- 「グレート・ギャツビー索引」
- 『グレート・ギャツビー』 - 「表紙でわかる本」、T: The New York Times Style Magazineにて。
