天眼

この絵はフランシス・クガットによって描かれたもので、彼はスペインでフランシスコ・コラダル＝クガットとして生まれたが、キューバで育った。^{[ 6 ]}

フランシスはパリ美術アカデミーで学んだ。1920年代初頭にアメリカに移住し、1940年代にはニューヨーク市でイラストレーターとしてのキャリアをスタートさせ、その後ハリウッドに移った。^{[ 7 ]}

彼は1948年から1955年の間に、テクニカラーのコンサルタントとして68本の映画に携わった。その仕事を通して、俳優のダグラス・フェアバンクスをはじめとする映画業界の様々な人物と協力関係を築いた。

クガットは、フィッツジェラルドがまだ小説を執筆中だった1924年、スクリブナー社の美術部門の匿名の人物から、表紙のイラストを描くよう依頼された。当時、小説はまだ未完成で、仮題は『灰の山と億万長者たちの間で』だった。[ ^{8 ]}著者はクガートのデザインをとても気に入り、1924年8月にフランス滞在中に書いた手紙の中で次のように述べて^いる。

頼むから、私のために取っておいてくれたそのジャケットを誰にもあげないでくれ。もう本に書き込んであるんだから。

クガートはその仕事に対して当時100ドル、2023年換算で約1,700ドルの報酬を受け取った。^{[ 9 ]}

予備的なスケッチで、クガットは灰色の風景を描いたが、これはフィッツジェラルドが小説に付けようとしていた当初のタイトル「灰の山と億万長者の間で」に触発されたものだった。^{[ 10 ]}

過度に陰鬱なこのコンセプトを却下した後、画家は最終的な表紙の予兆となる大胆な変更を加えた。それはロングアイランド湾の運河で、当時の典型的なフラッパーの半分隠れた顔を鉛筆とパステルで描いたものだった。最終版と同様に、その女性は真っ赤な唇、少なくとも明らかに天女のような目、そしてそこから溢れ出る涙が特徴だった。^{[ 11 ]}

このアイデアを練り上げた別の草稿では、日陰になったニューヨークの街並みの上に、二つの輝く目が際立っていた。後のバージョンでは、クガートは日陰の都市景観を、カーニバルを思わせるまばゆい光と、観覧車を連想させるきらびやかな風景に置き換え、おそらくニューヨーク市のコニーアイランドにあるきらびやかな遊園地を暗示していたのだろう。^{[ 12 ]}

最後に、彼は女性の虹彩の中に裸の人物像を描き、右目の対応する部分に涙を表す緑色の色合いを加えた。

この表紙は、スコット・フィッツジェラルド本人と彼の編集者マックスウェル・パーキンスから賞賛されたものであり、クガットがチャールズ・スクリブナー社のために手がけた唯一の仕事であり、彼が描いた唯一の表紙でもあり、後にアメリカ文学界、ひいては世界的に最も有名な画家としての地位を確立した。^{[ 13 ] [ 14 ]}

この小説は1925年に初版が出版され、その後1978年にポケット版が出版された。^{[ 15 ]}

作家のアーネスト・ヘミングウェイは、1925年の春にパリ滞在中に出会ったフィッツジェラルドと非常に親しかった。 1964年に死後出版された回想録『移動祝祭日』の中で、ヘミングウェイはフィッツジェラルドとの親密な関係や、彼自身が気に入らなかった本の表紙について二人で話し合ったことを回想している。^{[ 2 ]}

スコットがその本を持ってきた。けばけばしい装丁で、その暴力的な描写、悪趣味、そして滑りやすい見た目に、私は恥ずかしさを感じたのを覚えている。まるで質の悪いSF小説の装丁のようだった。スコットは、気にしないで、ロングアイランドの高速道路沿いにある看板が物語の中で重要な役割を果たすから、と言った。私は装丁を外して本を読み始めた。

表紙のインスピレーションと小説の本文との関連性については議論の的となっている。^{[ 20 ] [ 21 ]}

看板

ヘミングウェイによれば、何人かの批評家は、この表紙は小説の第2章に登場する色褪せた看板の目を表しており、それがクガートにインスピレーションを得たものだと示唆している。

その看板は、整備士ジョージ・ウィルソンのガレージ近くの「灰の谷」と呼ばれる荒涼とした寂しい場所に設置されており、おそらくニューヨーク州クイーンズの眼科医エクルバーグ博士の広告として設置されたものの、後に放棄されたのだろう。^{[ 22 ]}

フィッツジェラルドが描写する内容は表紙と非常によく似ている。巨大で背の高い目は遠くからでも見る者を惹きつけ、存在しない鼻の上に鎮座し、彼が眼科医を訪ねていたであろうニューヨークの街並みが表紙の下部に描かれている。

TJ・エクルバーグ医師の目は青く巨大で、虹彩は高さ1ヤードもある。顔からではなく、存在しない鼻の上にかけられた巨大な黄色の眼鏡から、その目はこちらを見つめている。どうやら、クイーンズ区で開業医として繁盛させるために、どこかの奇抜な眼科医が眼鏡をかけたらしいのだが、その後、彼自身が永遠の失明に陥ったか、あるいは眼鏡のことを忘れて引っ越してしまったのだろう。しかし、日差しや雨にさらされ、ペンキが塗られていない日々が幾度となく過ぎて少し曇った彼の目は、厳粛なゴミ捨て場をじっと見つめている。

—フランシス・スコット・フィッツジェラルド、『グレート・ギャツビー』

しかし、表紙は物語の語り手であるニック・キャラウェイのいとこであるデイジーというキャラクターにインスピレーションを得たという仮説もある。^{[ 23 ]}

ケンタッキー州ルイビルで一番人気の女の子だったデイジーは、1910年代に当時無名で無一文だったジェームズ・ガッツと恋仲になった。しかし、第一次世界大戦の勃発によりガッツはヨーロッパへ旅立ち、戻ってくるという空しい約束にもかかわらず、あまりにも時間が経ちすぎたため、デイジーは裕福なポロ選手のトム・ブキャナンと結婚することになる。

この仮説は、唇が明らかに女性的であること、眉毛や目が漠然と苦悩に満ち、今にも泣き出しそうな表情をしていることからも裏付けられる。さらに、小説の筋書きの大部分はニューヨーク市を舞台としている。

彼女の顔は悲しげで愛らしく、明るい光が宿っていた。輝く瞳と情熱的な唇。だが、彼女の声には、彼女を気遣った男たちが忘れがたい興奮があった。歌う衝動、ささやく「聞いて」、ついさっき楽しくて刺激的なことをしたばかりで、これから1時間後にも楽しくて刺激的なことが待っているという約束。[...] ギャツビーやトム・ブキャナンとは違い、私には暗い軒先や眩しい看板に沿って顔だけを残して漂う少女はいなかった。だから私は隣にいる少女を引き寄せ、腕をきつく締めた。彼女の青白い、軽蔑的な口元が微笑んだので、私は彼女をさらに引き寄せ、今度は自分の顔に近づけた。

一方で、これはフィッツジェラルドとクガートが互いの作品についてどの程度事前に知っていたのかという疑問を提起するだろう。

フィッツジェラルドとマックスウェル・パーキンスの間の書簡からは、表紙は事前に依頼されていたものの、フィッツジェラルドが小説の納品を遅らせていたことが明らかになる。しかしながら、書簡からパーキンスが既に小説の一部を読んでおり、表紙をフィッツジェラルドのために保管していたことは明白である。

チャールズ・スクリブナーのいとこであるジョージ・シーフェリンは、出版社の未使用書類が捨てられていたゴミ箱でそのスケッチを発見した。^{[ 24 ]}彼はその絵を保存し、プリンストン大学図書館のグラフィックアートコレクションに寄贈した。現在もそこに保管されている。^{[ 25 ]}