米国ではパブリックドメイン

作品がパブリックドメインにあるとみなされるのは、著作権と呼ばれる知的財産権で保護されていない場合、または作品に対する知的財産権の有効期限が切れている場合です。^[1]著作権が切れると、作品は自動的にパブリックドメインに入ります。^[2]米国著作権局は、著作権記録の維持を任務とする連邦機関です。

1929年1月1日より前に米国で最初に出版または発表されたすべての作品は、95年後の2024年1月1日をもって著作権保護を失います。同様に、1929年に出版された作品は2025年1月1日をもってパブリックドメインとなり、1977年に出版された作品が2073年1月1日にパブリックドメインになるまでこのサイクルが繰り返されます。法人著作物は、2073年以降も95年の保護期間が適用されます。現在の著作権法では、2049年以降、70年前に亡くなったクリエイターの1978年の作品とそれ以降の作品は毎年保護期間が切れます。^[3]たとえば、クリエイターが2002年に亡くなった場合、その作品の著作権は2072年末まで存続し、2073年1月1日にパブリックドメインとなります。

1977年以前に著作権表示なしに出版された作品もパブリックドメインであり、1989年3月以前に出版され、出版日から5年以内に著作権が登録されなかった作品や、1964年以前に出版され、28年後に著作権が更新されなかった作品もパブリックドメインである。^{[4] [5]}

アメリカ合衆国では、1787年に提案された憲法が1789年3月4日に発効した時に連邦レベルでの著作権が始まりました。それ以前には、1783年にコネチカット州を皮切りに、いくつかの州が著作権法を制定していました。 ^[6]憲法の批准後に創作された作品の作者は著作権を受け取ることができますが、憲法発効前に創作された作品は連邦著作権に関してはパブリックドメインのままです。最初の期間は1790年の著作権法によって設定され、最初の期間は14年で、発行日から14年間で一度更新されました。1831年、議会は最初の期間を28年に延長しましたが、14年間の更新はそのまま残しました。

20世紀初頭、議会は1909年著作権法を可決し、更新期間を28年に延長し、合計56年とした。1962年から1974年にかけて、議会は暫定延長を可決し、最終的に合計期間を70年に延長したが、これは1906年9月10日から1918年12月31日までの作品に限られていた。^[7]

1976年、著作権法によって制度が全面的に見直され、1978年以前に出版されたすべての作品の著作権保護期間が出版後75年に改定され、出版の時点からではなく75年目の終わりに著作権が失効すると定められました。1976年著作権法では、雇用著作物/法人著作者と個人著作者の間に新たな区別も設けられ、個人著作者の保護期間は、最後の生存著者の死後50年とされました。

1982 年 1 月 1 日から 1994 年 1 月 1 日まで、1906 年から 1918 年までに出版された作品は、75 年の保護期間の終了後、毎年登録されました。1922 年に出版された作品は、1998 年 1 月 1 日に登録されました。1998 年後半、議会は著作権保護期間延長法を可決し、これにより、法人著作者の場合は出版から 95 年、個人著作者の場合は死後 70 年に総期間がさらに改訂されました。最後の生存著者のその他のニュアンスはすべてそのまま残りました。

著作権の延長がなくなったため、2019 年 1 月 1 日より作品は再びパブリック ドメインに入り始めました。2024 年 1 月 1 日現在、1928 年以前に出版されたすべての作品はパブリック ドメインです。

米国内のパブリックドメインの書籍には、数多くの著名なタイトルが含まれており、その多くは英語文学の典拠の一部として今でも広く読まれ、研究されています。例としては、次のようなものがあります。

• トーマス・ジェファーソン著『バージニア州に関する覚書』
• エドガー・アラン・ポー著『モルグ街の殺人』
• ワシントン・アーヴィング著『ジェントル・ジェフリー・クレヨンのスケッチブック』
• ナサニエル・ホーソーン著『緋文字』
• チャールズ・ディケンズの『デイヴィッド・コパフィールド』
• ハーマン・メルヴィル著『白鯨』
• ハリエット・ビーチャー・ストウ著『アンクル・トムの小屋』
• マーク・トウェイン著『トム・ソーヤーの冒険』
• ヴァージニア・ウルフ著『ダロウェイ夫人』
• HGウェルズ著『透明人間』
• ジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』
• F・スコット・フィッツジェラルド著『グレート・ギャツビー』

米国では、ジェイコブ・リース、マシュー・ブレイディ、アルフレッド・スティーグリッツが撮影した写真を含む、数千点の絵画や写真がパブリックドメインとなっている。

1972年2月15日より前に有形的形態に固定された録音物は、一般的には連邦著作権法ではなく、コモンロー、または場合によっては特定の州で制定された著作権侵害防止法の対象となっており、著作権侵害防止法には通常、存続期間の制限はありません。そのため、米国では、年齢に関係なく、事実上すべての録音物は著作権保護下にあると推定されます。^[8] 1971年録音物法（1972年発効）^[9]および1976年著作権法（1978年発効）は、1972年2月15日以降に固定された未発表および発表済みの録音物に連邦著作権を規定しています。1972年2月15日より前に固定された録音物は、程度の差はあれ、依然としてコモンローまたは州法の対象となっています。^{[10] [11] 1972年2月15日}以前に固定された録音物に対する州法上の権利や救済は、2067年2月15日まで1976年著作権法によって無効にされたり制限されたりしない。[ ^12]その日をもって、1972年2月15日以前に固定された録音物はすべて米国でパブリックドメインとなる。州法が保護を提供する範囲は一貫性がなく不明確である。^[13]

音楽近代化法は、2018 年 10 月 11 日に可決されました。この法律では、1923 年以前に公開された録音は 2022 年 1 月 1 日に期限切れとなり、1923 年から 1946 年の間に公開された録音はリリース後 100 年間保護され、1947 年から 1956 年の間に公開された録音は 110 年間保護され、1956 年以降に公開され 1972 年 2 月 15 日以前に固定されたすべての録音の保護は 2067 年 2 月 15 日に終了することが義務付けられています。

1972年2月15日以降に固定された録音物については、パブリックドメインとなる最も早い年は2043年であり、^[14] 2048年までは相当数にはならない。^[15] 1972年2月15日以降1978年以前に固定・発行された録音物で、記録媒体またはそのカバーに適切な著作権表示を付さなかったものは、発行と同時にパブリックドメインとなった。^[16] 1978年から1989年3月1日まで、著作権者は著作権を失うことなく、最長5年間、その不備を是正することが認められた。^[17] 1989年3月1日以降、著作権表示は不要となった。^[18]

ビデオキャプチャとアニメーション技術の発明以来、何千もの映画やビデオがパブリックドメインになりました。いくつかの例を次に示します。

1964 年以前に公開され、著作権の更新が行われていないテレビ番組 (現存する DuMont Television Network アーカイブのほぼすべてなど) の多くは、1989 年以前に有効な著作権通知なしに録画されたか、米国政府の著作物であるため、エピソードがパブリック ドメインになっています。

テレビ番組のエピソードのパブリック ドメイン状態は、派生作品に関する考慮と、法的に「出版」を構成する要素に関する論争によって複雑化しています。たとえば、アンディ グリフィス ショーの 16 のエピソードは、著作権が期限切れのため、それ自体はパブリック ドメインですが、2007 年にCBS は、これらのエピソードが著作権がまだ有効な以前のエピソードの派生作品であると主張して、間接的な著作権を主張することができました。^[20] 1964 年の特別番組「赤鼻のトナカイ ルドルフ」は、無効な著作権通知とともに公開されましたが^[21]、著作権で保護された音楽を大量に使用しており、著作権がまだ有効なオリジナルのストーリーを大まかに基にしています。

何百ものアメリカの実写映画は、著作権が一度も取得されていなかったか、著作権がすでに失効しているためにパブリックドメインになっています。これらの映画は、インターネットアーカイブ^[22]などのウェブサイトでオンラインで視聴でき、さまざまなウェブサイトからダウンロードすることもできます。^[23]

パブリックドメイン映画の代表的な例としては、以下のものがあります。

• シャレード（1963）
• ナイト・オブ・ザ・リビングデッド（1968）
• リトル・ショップ・オブ・ホラーズ（1960年）

何百ものアメリカのアニメーション映画がパブリックドメインになっており、その中には次のようなものがあります。

• 蒸気船ウィリー（1928年、ミッキーマウス初登場）
• アラジンと不思議なランプ（ポパイ出演）
• ガリバー旅行記（1939年の映画）
• ポパイとシンドバッドの出会い^[24]
• ハムナプトラ^{[25] （}スーパーマン出演）
• パントリーパニック（ウッディー・ウッドペッカー出演）
• シータ・シングス・ザ・ブルース（2008年の映画）
• 二匹の子猫の物語（1942年、トゥイーティー初登場）
• 動物園のみんな(1942 年、ワーナー ブラザースのルーニー テューンズシリーズの一部)

議会は、期限切れの著作権を何度も復活させてきた。「第一次世界大戦後と第二次世界大戦後、著作権法に特別な修正が加えられ、主に戦争状態にあった国の外国人によって、パブリック ドメインに逃げた可能性のある作品の回収が、一定期間、一定の条件の下で許可された。」^[26] 1964 年から 1977 年にかけて著作権表示付きで出版された作品、または未出版の形で登録された作品は、自動的に 2 回目の著作権更新が行われた。1923 年 1 月 1 日以降 1964 年 1 月 1 日以前に著作権表示付きで出版された作品、または未出版の形で登録された作品は、最初の著作権期間の 28 年目に更新しなければ、95 年の著作権を全期間維持することはできない。^[27]地図、音楽、映画を除き、1964 年以前に米国で出版された作品の大半は、2 回目の著作権更新は行われなかった。^[28]

「米国政府の職員または従業員がその公務の一環として作成した」作品は、法律により自動的にパブリックドメインとなります。^[29]例としては、軍事ジャーナリズム、連邦裁判所の意見、議会委員会の報告書、国勢調査データなどがあります。ただし、政府の請負業者が作成した作品は著作権の対象です。パブリックドメインの文書であっても、機密情報の拡散を制限する法律により、利用が制限される場合があります。この規則は米国の州政府および地方政府の作品には適用されませんが、政府の教義に関する別個の布告により、すべての州議会の制定法や裁判所の意見などが自動的にパブリックドメインになります。

「1929 年以前の作品はパブリック ドメインである」という主張は、出版された作品についてのみ正しい。未出版の作品は、少なくとも著者の死後 70 年間は連邦著作権の対象である。職務著作の場合、1978 年以前に作成されたが、それまでパブリック ドメインになっておらず、著作権登録もされていなかった作品の著作権は、1978 年 1 月 1 日から存続し、最初の出版の年から 95 年間、または作成の年から 120 年間のいずれか早い方の期間存続する。^[30]作品が 1978 年以前に作成されたが、最初の出版が 1978 年から 2002 年である場合、連邦著作権は 2047 年より前には失効しない。 ^[31]

1988年のベルヌ条約実施法までは、適切な著作権表示がない場合、著作権で保護される作品はパブリックドメインとされていたが、1978年1月1日から1989年2月28日の間に出版された作品については、出版後5年以内に米国議会図書館に登録することでこれを回避できた。1989年3月1日以降、著作者の著作権は、作品が有形の形で固定されたときに発生する。出版も登録も必要なく、著作権表示がない場合でも作品はパブリックドメインとならない。^[32]

2019年1月1日、1923年に出版された作品が著作権保護期間延長法に基づきパブリックドメインとなった。^[33]この期間にパブリックドメインになったと確認されている1923年の作品には、アガサ・クリスティの『リンクス殺人事件』、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズの『偉大なアメリカ小説』、セシル・B・デミルの映画『十戒』のオリジナル無声版、賛美歌「汝の忠誠は大いなるなり」、ノエル・カワードのミュージカル『ロンドン・コーリング!』などがある。^[34]ドロシー・L・セイヤーズの『誰の身体? 』は1923年に米国で出版されたが、この版の米国著作権は28年目に定められた更新が行われなかったため、1951年に失効した。^[35]

2020年1月1日、1924年に出版された作品がパブリックドメインになりました。2020年にパブリックドメインになった作品の中でも特に注目すべき作品は、ジョージ・ガーシュインの「ラプソディ・イン・ブルー」で、ガーシュイン財団が著作権を維持するために戦ったことで有名な楽曲です。^[36]

2019年にパブリックドメインが毎年拡大し始めて以来、1月にはProject Gutenberg、Standard Ebooks、Wikimedia Commonsなどのサイトに多数のパブリックドメイン作品がアップロードされる傾向にあります。Standard Ebooksは通常、毎年1月1日に注目すべき新しいパブリックドメイン書籍を多数リリースし、パブリックドメインの映画はほぼ同時期にWikimedia Commonsにアップロードされ（対応するWikipediaの記事にリンクされます）、

2022年以前に米国でパブリックドメインとなった録音物はほとんどありませんでした。1972年2月15日より前に有形的形態で固定された録音物は、一般的に連邦著作権法ではなく、コモンローまたは場合によっては特定の州で制定された著作権侵害防止法の対象となっており、著作権侵害防止法には通常、存続期間の制限はありません。1971年録音物法（1972年発効）^[9]および1976年著作権法（1978年発効）は、1972年2月15日以降に固定された未発表および発表済みの録音物に連邦著作権を規定しています。1972年2月15日より前に固定された録音物は、程度の差はあれ、依然としてコモンローまたは州法の対象となっています。^{[10] [11] 1972年2月15日}より前に固定された録音物に対する州法に基づくいかなる権利または救済も、2067年2月15日までは1976年著作権法によって無効にされたり制限されたりしない。^[12]その日をもって、1972年2月15日より前に固定された録音物はすべて米国でパブリックドメインとなる。

1972年2月15日以降に固定された録音物については、米国でパブリックドメインとなる最も早い年は2043年であり、^[14] 2048年までは大量にはならない。^[15] 1972年2月15日以降1978年以前に固定および発行された録音物で、録音物またはそのカバーに適切な著作権表示が付いていないものは、発行と同時にパブリックドメインとなった。^[16] 1978年から1989年3月1日まで、著作権者は著作権を失うことなくこの省略を是正するために最長5年間の猶予があった。^[17] 1989年3月1日以降、著作権表示は不要となった。^[18]

2018年9月、米国上院は音楽近代化法案を可決し、録音物の著作権保護期間を変更し、古い録音物が当初の2067年2月15日の有効期限より前にパブリックドメインに入ることを可能にした。^[37]

2022年1月1日、1923年以前に発行されたすべての録音物はパブリックドメインに入りました。これは、米国史上初めて、意図せずに著作権保護を失った録音物です。（クリエイターは常に著作権保護を放棄し、録音物をパブリックドメインに譲渡する自由があり、トム・レーラーは2020年に自身の作曲著作権をキャンセルした後、2022年後半にそうしました。^[38]）1923年以降に発行された録音物は、以下に詳述するように、音楽近代化法に基づいて異なる著作権条件が適用されます。

これは録音にのみ適用され、歌詞や楽譜には適用されないことに注意してください。たとえば、「ラプソディ・イン・ブルー」の楽譜と歌詞に関するすべての知的財産権は、1924 年に出版されたすべての著作物がパブリック ドメインになった 2020 年に失効しました。ただし、録音自体は 2025 年 1 月 1 日まで保護されます。

米国では、フランク・キャプラの映画「素晴らしき哉、人生！」（1946年）の映像は、映画の公開または出版から28年目に著作権者が著作権局に更新申請を提出しなかったため、1974年にパブリックドメインとなった。しかし、1993年にリパブリック・ピクチャーズは、この映画が短編小説の派生作品であり、その短編小説には別の既存の著作権があり、リパブリックはその映画化権を所有していたため、1990年の最高裁判所のスチュワート対アベンドの判決を利用して著作権の主張を強制し、事実上、完全な形で作品の管理を取り戻した。^[39]現在、パラマウント・ピクチャーズが映画の著作権対象となる要素を所有している 。

チャールズ・チャップリンは1925年の映画『黄金狂時代』を再編集し、音楽を付けて1942年に再公開した。その後、1925年版はチャップリンの会社が1953年に著作権を更新できなかったためパブリックドメインとなったが、1942年版は今でも米国の著作権下にある。^[40]

カルト映画『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』の配給会社は、1968年の公開直前に映画のタイトルを変更した後、新しいタイトルに適切な著作権表示を含めなかったため、公開後すぐに映画はパブリックドメインになりました。^{[41]米国著作権法のこの規定は、} 1976年の米国著作権法で改正され、このような過失は公開後5年以内に是正されるようになりました。^[42]

アメリカの多くのテレビ番組が、全体または一部のエピソードがパブリック ドメインとなり、一部の番組が DVD で広く流通するようになりました。一部のエピソードのみがパブリック ドメインとなっているシリーズには、ペティコート ジャンクション、ビバリーヒルズ青春白書、ディック ヴァン ダイク ショー、アンディ グリフィス ショー、ルーシー ショー、ボナンザ、アニー オークリー、デコイなどがあります。

法律により、ある種の作品や発明は独占が認められない場合があります。そのような作品は、公開されるとすぐにパブリック ドメインになります。公表された野球の統計データなど、多くの種類の精神的創作物は著作権の対象になりません。ただし、野球の統計データの特別なレイアウトなどは著作権法の対象になります。たとえば、電話帳は著作権法の対象になりませんが、情報をレイアウトする特別な方法は対象になります。

かつて、著作権表示なしに公開された作品は米国ではパブリックドメインとなった。これは1989年3月1日以前は当てはまったが、現在は当てはまらない。現在では、いかなる作品（特定の列挙された種類のもの）も、有形媒体に固定されるとすぐに著作権が付与される。^[43]

著作権で保護された作品をパブリック ドメインにすることについては、いくつかの言及があります。最初の言及は、実際には議会で可決された法律、1990 年のコンピュータ ソフトウェア レンタル修正法 (公法 101–650、104 法典 5089 (1990)) にあります。この法律の大部分は米国法典第 17 編に成文化されましたが、「パブリック ドメイン シェアウェア」に関する非常に興味深い規定があります。これは成文化されず、そのため見落とされがちです。

第805条 シェアウェアの記録

(a) 全般 —著作権局長は、コンピュータシェアウェアに関連するものとして指定された文書と、米国法典第 17 編第 708 条に規定された手数料を受け取った場合、その文書を記録し、記録証明書とともに返却する権限を有します。

(b) 記録の維持、情報の公開 - 著作権局長は、(a) 項に基づく文書の記録に関する最新の個別の記録を維持し、そのような記録に関する情報を定期的に編集して公開する権限を有する。そのような出版物は、複製および配布のコストに基づいた価格で一般に販売されるものとする。

(c) 議会図書館へのコピーの寄託—パブリックドメインのコンピュータシェアウェアの場合、(a) 項に基づいて文書を記録する人の選択により、機械可読形式で具体化されたコンピュータシェアウェアの最良版 (米国法典第 17 編第 101 条に定義) の完全なコピー 2 部を議会図書館の機械可読コレクション閲覧室に寄託することができます。

(d) 規則—著作権局長は、この条項に基づく局の機能の管理に関して、法律に矛盾しない規則を制定する権限を有する。局長によって制定されるすべての規則は、連邦議会図書館長の承認を受ける必要がある。

この法律の目的の 1 つは、「パブリック ドメイン シェアウェア」を議会図書館に提出できるようにすることであり、おそらくそのシェアウェアがより広く普及するようにするためだと思われます。したがって、コンピュータ ソフトウェアをパブリック ドメインにリリースする 1 つの方法は、提出して 20 ドルの料金を支払うことです。^[44]これは、作成者がソフトウェアをパブリック ドメインにリリースする意図があったことを「証明」する効果を持つ可能性があります。ソフトウェアをパブリック ドメインにリリースするために登録は必要ではないようです。なぜなら、法律では、パブリック ドメインのステータスは登録によって付与されるとは規定されていないからです。司法判決はこの結論を支持しています。以下を参照してください。

パラグラフ (a) と (c) を比較すると、議会が「パブリック ドメイン」シェアウェアを特別な種類のシェアウェアとして区別していることがわかります。この法律は1988 年のベルヌ条約実施法の後に可決されたため、議会は、新しく作成されたコンピュータ プログラム (ベルヌ法が可決されてから 2 年分) には自動的に著作権が付与されることを十分に認識していました。したがって、議会はシェアウェアの作者が自分のプログラムをパブリック ドメインにリリースする権限を持つように意図していたと推測できます。この解釈は、著作権局の 37 CFR § 201.26 にも採用されています。^[45]

1988 年のベルヌ条約実施法の第 12 条には、この法律は「パブリック ドメインにある作品に対しては著作権保護を提供しない」と規定されています。議会委員会の報告書では、これは単にこの法律が遡及的に適用されないことを意味すると説明されています。

この法律で「パブリック ドメイン」について言及している唯一の部分は、著者が自分の作品をパブリック ドメインに捧げる権利があるかどうかについては触れていませんが、委員会の報告書の残りの部分では、著作権を破壊できない財産にするつもりだったとは述べられていません。むしろ、ベルヌ条約に準拠するために著作権の形式を廃止し(非準拠は貿易交渉の重大な障害となっていた)、登録と表示を任意ではあるが奨励することについて述べられています。公平に解釈すると、ベルヌ条約は、1976 年の法律の下で (デフォルトで) 著作者が有していた、作品をパブリック ドメインに捧げる権利を奪うことを意図したものではないということです。

著作物をパブリックドメインに捧げることを認める法律はあるものの、著作物が元々職務著作物でない限り、著作者に35年後に「著作権または著作権に基づくあらゆる権利の譲渡またはライセンスの独占的または非独占的な付与」を取り消す権利を与えるという米国著作権法の奇妙な規定により、著作物をパブリックドメインに捧げる無制限の権利はあり得ない。 [ ^46]

もう 1 つのサポート形式は、コンピュータ ソフトウェアの著作権侵害を判断する基準を設定した Computer Associates Int'l v. Altai 、982 F.2d 693の訴訟です。この訴訟では、パブリック ドメインについて論じられています。

(c) パブリックドメインから取得した要素

シーン・ア・フェールの保護不可と密接に関係しているのは、パブリック・ドメインにある素材です。このような素材は自由に取得でき、著作権で保護された作品に含まれている場合でも、単一の著者が流用することはできません。... 自由にアクセスできるプログラム交換などによりパブリック・ドメインに入ったコンピュータ・プログラムの要素については、この規則に例外を設ける理由はないと考えられます。3 Nimmer 13.03 条 [F] を参照。また、Brown Bag Software、slip op. 3732 ページ (地方裁判所の「原告は、コンピュータ・ソフトウェア業界で標準的でないとしても、ありふれた表現の著作権保護を主張することはできない」という判決を支持) も参照。したがって、裁判所は、実質的類似性分析の最終調査を行う前に、侵害されたとされるプログラムからこの素材も除外する必要があります。

この判決では、コンピュータ ソフトウェアは、「自由にアクセスできるプログラム交換など」を通じて、または「コンピュータ業界で一般的になった」ことによってパブリック ドメインに入る可能性があるとされています。この判決だけを頼りにすると、著者が作品をパブリック ドメインとしてラベル付けするだけで作品をパブリック ドメインに捧げることができるのか、それともパブリック ドメインに捧げるには広範囲にわたる普及が必要なのかは不明です。

これは、サイバーパトロールのようなケースでは、ソフトウェア プログラムがリリースされて訴訟に発展し、和解の一環として著者が著作権を譲渡するケースと区別できる可能性があります。著者が自分の作品をパブリック ドメインにリリースする権限を持っている場合、新しい所有者がプログラムの流通を止める方法はありません。裁判所は、特にプログラムが広く配布されていない場合、パブリック ドメインをこのように悪用しようとする試みを好ましく思わない可能性があります。いずれにしても、著者は、コンピュータ プログラムが人気を博し、広く配布されるように手配できる場合は、パブリック ドメインにリリースすることを選択できると解釈するのが妥当です。

他のケースでは、著作権放棄の請求に直面した裁判所は、動産法を借用している。この場合、放棄とは、何らかの明白な行為によって明示された法的利益の意図的な放棄である。^[47]

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• ハーバード図書館著作権アドバイザー - 州政府および地方自治体の記録のパブリック ドメイン状態 (クリック可能なマップ)