ロバート・ライアン

1937年、ライアンはシカゴの小さな劇団に入団した。翌年、彼はハリウッドのマックス・ラインハルト・ワークショップに入学した。 ^{[ 9 ]} 1939年の戯曲『 Too Many Husbands』での役柄がきっかけで、パラマウントからオファーが舞い込んだ。彼は1938年にパラマウントのスクリーンテストを受け、「適役ではない」として落選していたが、スタジオは彼に週75ドルの契約を提示した。^{[ 10 ]}

1939年11月、パラマウントはライアンと6ヶ月の契約を結び、ダートマス大学でのボクシング経験を挙げて、彼が『ゴールデン・グローブス』（1940年）の主役を演じると発表した。 ^{[ 11 ]}しかし、 『グローブス』の監督エドワード・ドミトリクとのスクリーンテストの後、主役はリチャード・デニングに決まり、ライアンはボクシングの「助っ人」という小さな、しかし重要な役にキャスティングされた。^{[ 12 ]}彼はこれが初めてクレジットされた役であり、監督と長く続く関係を築き、彼らは一緒にいくつかの映画を製作することになる。

同年、ライアンは『ゴースト・ブレイカーズ』（1940年）と『クイーン・オブ・ザ・モブ』（1940年）で小さな役を演じ、さらに『ノース・ウェスト・マウンテッド・ポリス』 （1941年）と『テキサス・レンジャーズ・ライド・アゲイン』（1941年）でも小さな役を演じた。その後、パラマウントは彼との契約を打ち切った。^{[ 9 ]}

彼はブロードウェイに行き、リー・ストラスバーグが演出、ビリー・ローズがプロデュースし、タルーラ・バンクヘッドとリー・J・コッブが主演したクリフォード・オデッツ作『クラッシュ・バイ・ナイト』（1941～42年）に出演した。公演回数は49回と少なかったが、大きな話題となり、 RKOとの長期契約につながった。^{[ 13 ]}

ライアンはパット・オブライエン主演の『ボンバルディア』（1943年）に出演し、フレッド・アステア主演のミュージカル『スカイズ・ザ・リミット』 （1943年）ではアステアの友人役で4番目のクレジットとなった。どちらの映画も人気を博した。^{[ 14 ]}

彼はエドワード・ドミトリク監督の『ビハインド・ザ・ライジング・サン』（1943年）で4番目にクレジットされ、同作は大ヒットした。その後、オブライエンと共演した『アイアン・メジャー』 （1943年）と『ギャングウェイ・フォー・トゥモロー』（1943年）で3番目にクレジットされた。^{[ 15 ]}

RKOは、ドミトリク監督が3度目のメガホンを取った『テンダー・コムラード』（1943年）で、彼をスターの地位に押し上げた。この作品で彼はジンジャー・ロジャースの相手役を務め、大ヒットとなった。また、 『マリーン・レイダーズ』（1944年）も人気を博し、ライアンは再びオブライエンと共演した。

ライアンはアメリカ海兵隊に入隊し、 1944年1月から1945年11月まで南カリフォルニアのキャンプ・ペンドルトンで教官を務めた。^{[ 9 ]}そこで彼は海兵隊員仲間で作家であり後に映画監督となるリチャード・ブルックスと親しくなった。また、彼は絵を描き始めた。

ライアンは海兵隊を除隊すると、RKOに戻った。RKOはすぐにライアンをランドルフ・スコット主演の西部劇『トレイル・ストリート』（1947年）に起用し、この作品は大ヒットした。しかし、ジョーン・ベネットと共演した次の作品、ジャン・ルノワール監督の『浜辺の女』 （1947年）は興行的に失敗した。^{[ 15 ] [ 16 ]}

ライアンのブレイクスルーとなった役は、ロバート・ヤング、ロバート・ミッチャム、グロリア・グレアムと共演したドミトリク監督のフィルム・ノワール『クロスファイア』 （1947年）で演じた反ユダヤ主義の殺人犯役だった。この映画はリチャード・ブルックスの小説『レンガの塹壕』を原作としており、戦争中の兵舎生活の緊張感を反映している。これはブルックスとライアンがペンドルトンでの経験からよく知っていることだった。 『クロスファイア』は興行的に大成功を収め^{[ 17 ]} 、ライアンの演技で助演男優賞を含む複数のアカデミー賞にノミネートされた。

ライアンはジャック・トゥルヌール監督の『ベルリン・エクスプレス』 （1948年）でマール・オベロンと共演した。彼は『悪人の帰還』（1948年）でスコットと、そして『緑の髪の少年』（1948年）でオブライエンと再共演した。後者の映画はジョセフ・ロージーが監督し、RKOの製作責任者であったドール・シャリーが製作した。^{[ 18 ]}

MGMは彼をフレッド・ジンネマン監督の『暴力行為』（1948年）の製作に起用した。彼はその後も同スタジオに留まり、マックス・オフュルス監督、ジェームズ・メイソン主演の『コウト』（1949年）を製作した。

RKOに戻ったライアンは、ロバート・ワイズ監督の『ザ・セットアップ』（1949年）で最高の役の一つを演じた。この作品では、八百長を拒否したために残酷な罰を受ける落ち目のボクサーを演じた。『ザ・セットアップ』はライアンのお気に入りの作品だった。^{[ 19 ]}彼は、RKOの新オーナーであるハワード・ヒューズの勧めで製作された、ロバート・スティーブンソン監督の反共産主義メロドラマ『 13番埠頭の女』 （1949年）で主演を務めた。

ライアンはその後、メル・ファーラー監督、クローデット・コルベール共演の『秘密の怒り』（1950年）や、ニコラス・レイ監督の『悪の生まれ』 （1950年）など、いくつかのフィルム・ノワールに出演した。^{[ 20 ]} 1950年、スタジオは彼を主演に据えて『マイアミ物語』を購入した。 ^{[ 21 ]}

その後、彼は西部劇『ベスト・オブ・ザ・バッドメン』（1951年）を製作し、レイ監督の第二次世界大戦映画『フライング・レザーネックス』（1951年）でジョン・ウェインと共演した。雪崩を題材にした『アルパイン・スライド』というオリジナル映画のストーリーに取り組んでいると発表されたが、映画化には至らなかった。^{[ 22 ]}

1951年、ライアンはジョン・クロムウェル監督の『ザ・ラケット』で『クロスファイア』で共演したロバート・ミッチャムと再共演した。同年、ライアンは再びレイ監督のフィルム・ノワール『オン・デンジャラス・グラウンド』でアイダ・ルピノと共演した。その後、ライアンはフリッツ・ラング監督の下、バーバラ・スタンウィックとマリリン・モンローと共に『夜の衝突』（1952年）を映画化した。映画評論家のデヴィッド・トムソンによれば、「RKOでライアンは、それまでアメリカ映画界では想像もできなかったような現代的な神経症患者のキャラクターを作り出した」^{[ 23 ] 。}

彼がRKOで数年間ぶりに手掛けた最後の作品は、ルピノ主演の『Beware, My Lovely』（1952年）で、彼女の製作会社のために作られた。

ライアンはMGMに移籍し、アンソニー・マン監督の西部劇『裸の拍車』 （1953年）で悪役を演じた。この作品はジェームズ・スチュワート主演で、大ヒットした。

彼はユニバーサル製作のバッド・ベティカー監督作品『海底都市』（1953年）、フォックス製作の『インフェルノ』（1953年）、パラマウント製作の『アラスカの海』 （1954年）に出演した。

彼は『アバウト・ミセス・レスリー』（1954年）でシャーリー・ブースと、 『彼女の12人の男』 （1954年）でグリア・ガーソンの相手役を務めた。後者はMGMで製作されたが、MGMは当時RKOの元スタジオ責任者であるドール・シャリーが経営しており、シャリーはライアンを『ブラック・ロックの悪夢』 （1954年）の悪役のリーダーに起用した。

彼は、ジョン・ハウスマン演出によるオフ・ブロードウェイ作品『コリオレイナス』（1954年）に出演した。

ライアンはスタンウィックと共演した『ビルマからの脱出』 （1955年）でRKOに復帰した。より広く知られたのは、フォックス製作のサム・フラー監督の『竹の家』（1955年）とラオール・ウォルシュ監督の『背の高い男たち』（1955年）である。この頃には、彼の出演料は1作品あたり15万ドルと報じられていた。^{[ 24 ]}

彼はフォックス製作の『誇り高き者たち』（1956年）、ジョン・ファロー監督のRKO製作の『永遠からの帰還』 （1956年）に主演した。^{[ 25 ]}彼はアンソニー・マン監督の『戦争の男たち』（1957年）にも出演し、マンの会社セキュリティ・ピクチャーズで製作された。

ライアンは1955年、スクリーン・ディレクターズ・プレイハウス制作のクリストファー・モーリーの短編小説「リンカーンの主治医の犬」のテレビドラマ化作品で、エイブラハム・リンカーン役としてテレビデビューを果たした。ライアンは記者たちに、金銭的な事情はあったものの、テレビシリーズへの出演は避けたいと考えていたと説明した。

テレビで稼げるのはシリーズだけだが、私はシリーズには関わりたくない。確かにシリーズで100万ドルくらい稼げるかもしれないが、そうしたら一生「サイドワインダー・サム」というレッテルを貼られることになるだろう。^{[ 26 ]}

ライアンはこうした信念を貫き、数多くのテレビシリーズに出演したが、常にゲスト出演だった。彼は『スクリーン・ディレクターズ・プレイハウス』、『ミスター・アダムズ・アンド・イヴ』、 『グッドイヤー・シアター』、『アルコア・シアター』 、『プレイハウス90』（『グレート・ギャツビー』に出演）、『ゼイン・グレイ・シアター』などに出演した。

しかし彼はその後も長編映画に出演し続け、マンとセキュリティ・ピクチャーズ製作の『ゴッズ・リトル・エーカー』（1958年）、シャリーが脚本・製作した『ロンリーハーツ』（1959年）、セキュリティ・ピクチャーズ製作の『デイ・オブ・ジ・アウトロー』（1959年）、ワイズ製作の『オッズ・アゲインスト・トゥモロー』（1959年）などに出演した。

1960年の夏、ライアンはコネチカット州ストラトフォードのアメリカン・シェイクスピア劇場でキャサリン・ヘプバーンと共演し、ヘプバーン演じるクレオパトラのアントニー役を演じた。

ライアンは1960年代を通して高い需要があり、リチャード・バートンと共演した『アイス・パレス』（1960年）、ジョン・フランケンハイマー監督のテレビ版『キリマンジャロの雪』、バート・ケネディ主演の『ザ・カナディアンズ』（1961年） 、ニコラス・レイ監督のMGMテクニカラー大作『キング・オブ・キングス』（1961年）で洗礼者ヨハネを演じ、ピーター・ユスティノフ監督の『ビリー・バッド』（1962年）では悪役クラガートを演じ、BAFTA賞にノミネートされた。^{[ 27 ]}

彼はまた、オールスターキャストの戦争映画『史上最大の作戦』（1962年）にも出演し、ジェームズ・M・ギャビン役を演じた。

ライアンは、リンゼイとクラウス作、アーヴィング・バーリン作曲、ジョシュア・ローガン演出のミュージカル『ミスター・プレジデント』（1962～63年）でブロードウェイに復帰し、263回の公演を行った。^{[ 28 ]}

ライアンはその後も『クラフト・サスペンス・シアター』、 『ブレイキング・ポイント』、『ジ・イレブンス・アワー』 、『ワゴン・トレイン』、『ザ・レポーター』 、 『ボブ・ホープ・プレゼンツ・ザ・クライスラー・シアター』などのテレビ番組に出演し続けた。ライアンがテレビシリーズ全体に出演した唯一の例は、1964年から65年のシーズンにゴールデンタイムに放映された、CBSの26話からなる第一次世界大戦へのオマージュ・ドキュメンタリーでナレーターを務めたことだった。

ライアンはジーン・ロッデンベリーの『スター・トレック』 の役の候補に挙がっていた。ノーマン・スピナードは1967年のエピソード「ドゥームズデイ・マシン」の脚本をライアンを念頭に置いてマット・デッカー提督役として書いていたが、ライアンには以前からの仕事があった。^{[ 29 ]}その役はウィリアム・ウィンダムに決まった。

ライアンは『ザ・クルックド・ロード』（1965年）と『ザ・シークレット・エージェンツ』 （1965年）に出演した後、フィル・ヨーダン監督のオールスターキャスト作品『バルジ大作戦』 （1965年）とブルックス監督の『プロフェッショナルズ』（1966年）に出演した。

ライアンは『ビジー・ボディ』 （1967年）でシド・シーザーをサポートし、ロバート・アルドリッチ監督の『特攻大作戦』（1967年）とジョン・スタージェス監督の『銃声の時刻』（1967年）でアイク・クラントン役として重要な助演を務めた。

ライアンは、イングランドのノッティンガムでの地方公演でオセロ（1967年）を演じた。^{[ 30 ]}

ライアンは『A Minute to Pray, A Second to Die』（1968年）と『Anzio』 （1969年）の撮影でヨーロッパへ渡り、ドミトリク役を演じた。また、 『キャプテン・ネモと海底都市』 （1969年）では主演を務めた。

ライアンは、ウィリアム・ホールデンやアーネスト・ボーグナインと共に、 『ワイルドバンチ』（1969年）の製作中にサム・ペキンパーに挑発された。メキシコでの製作がパラスからトレオンに移った後、 1968年の民主党大統領予備選でユージン・マッカーシーの選挙運動のために数日間の休暇を要求したが、ペキンパーはこれを拒否した。ボブ・トーマスは伝記『ゴールデン・ボーイ：ウィリアム・ホールデンの知られざる物語』の中で、「ライアンは10日間、メイクと衣装を着てセットに現れたが、一度も演技をしなかった。ついに彼はペキンパーのシャツの襟首をつかみ、『カメラの前ではプロだから何でもやる。だがセットの外で口を開いたら、歯を折ってやる』と唸った」と書いている。^{[ 31 ]}

ライアンは『フロント・ページ』の再演で舞台に復帰した。これは、ライアン、マーサ・スコット、ヘンリー・フォンダによって設立されたロングアイランドを拠点とするレパートリー劇団、プラムステッド・プレイハウス（後にプラムステッド・シアター・カンパニーとなる）が開発した初期の作品の1つだった。^{[ 32 ]}翌冬、この作品の映画（MPCとプラムステッドが共同制作）が新興のヒューズTVネットワークで全国放送された。^{[ 33 ] [ 34 ] [ 7 ]}

ライアンは『ローマン』（1971年）でバート・ランカスターを、 『ラブ・マシーン』 （1971年）でジョン・フィリップ・ロウを支えた。また、ルネ・クレマン監督の『そして死にたい』 （1971年）ではジャン＝ルイ・トランティニャンと共演した。

1971年4月、ライアンは舞台に復帰し、アーヴィン・ブラウンの批評家から絶賛されたオフ・ブロードウェイ作品『夜への長い旅路』でジェームズ・タイロン役を演じた。^{[ 35 ]}

彼は当初、妻をヨーロッパに連れて行きたかったため、ロッド・スタイガーと共演する『ロリー・マドンナ XXX』 （1973年）の主役を断ったが、妻は1972年5月に癌で亡くなり、結局彼がその役を演じることになった。 ^{[ 36 ] [ 9 ]}「何かとても大きなものが欠けていて、その代わりに何を入れたらいいのかわからない」と彼は言った。^{[ 36 ]}

ライアンの最後の出演作には、デルバート・マン監督のテレビ映画『The Man Without a Country 』（1973年） 、ロバート・デュバルと共演した『The Outfit』 （1973年） 、ダルトン・トランボ脚本でランカスターと共演した『Executive Action』 （1973年）、リー・マーヴィンとフランケンハイマー監督による『The Iceman Cometh』（1973年）の翻案版などがある。後者のプレミア上映前に亡くなったライアンは、カンザスシティ映画批評家協会賞最優秀助演男優賞^{[ 37 ]} 、全米映画批評家協会賞最優秀男優賞（『セルピ​​コ』のアル・パチーノと同点）^{[ 38 ]} 、全米映画批評家協会特別賞^{[ 39 ]}を受賞した。『The Iceman Cometh』と『Executive Action』はどちらもライアンの死後、1973年11月に公開された。

ライアンは亡くなる前に、舞台ミュージカル版『シェナンドー』に出演する契約を結んでいた。 ^{[ 9 ]}