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ベンジャミン・D・ブラントリー（1954年10月26日生まれ）は、アメリカの演劇評論家、ジャーナリスト、編集者、出版者、作家である。1996年から2017年までニューヨーク・タイムズの主任演劇評論家を務め、2017年から2020年までは共同主任演劇評論家を務めた。
1954年10月26日、ノースカロライナ州ダーラムで生まれたブラントリーは、ペンシルベニア州のスワースモア大学で英文学の学士号を取得し、1977年に卒業した。また、ファイ・ベータ・カッパ協会の会員でもある。[ 1 ] [ 2 ]
ブラントリーは、ウィンストン・セーラム・センチネル紙で夏のインターンとしてジャーナリズムのキャリアをスタートさせ、1975年にヴィレッジ・ヴォイス紙の編集アシスタントになった。ウィメンズ・ウェア・デイリー紙では、1978年から1983年まで記者、その後編集者を務め、1985年6月までヨーロッパ編集者、発行人、パリ支局長を務めた。[ 1 ]
その後18ヶ月間、ブラントリーはフリーランスとして、Elle、Vanity Fair、The New Yorkerに定期的に寄稿した後、 1993年8月にニューヨーク・タイムズに演劇評論家として入社した。3年後には主任演劇評論家に昇進した。[ 1 ]
ブラントリーは、2001年にセント・マーティンズ・プレスから出版された125件のレビューをまとめた『ニューヨーク・タイムズ・ブック・オブ・ブロードウェイ：前世紀の忘れられない演劇の通路にて』の編集者である。彼は1996年から1997年にかけてジョージ・ジーン・ネイサン演劇批評賞を受賞した。[ 1 ]彼は、ニューヨーク・タイムズのレビューを評価に変換する「ベン・オメーター」を使用したウェブサイトDidHeLikeIt.comの着想源となった。[ 3 ]それは拡大して、他の主要な出版物からのブロードウェイのレビューを集約するDid They Like It?となった。 [ 4 ]
ブラントリーは「有名人の地位を貶める者」と呼ばれている。[ 5 ] 2010年1月3日にニューヨーク・タイムズに掲載された記事の中で、彼は「過去10年間のブロードウェイにおけるスター崇拝の『前例のない高み』」について複雑な心境を表明した。[ 6 ]
2014年の『二十日鼠と人間』の公演レビューの後、主演俳優のジェームズ・フランコは、後に削除された長文の投稿で、ブラントリーを「ちっぽけな雌犬」と呼んだ。[ 7 ]アレック・ボールドウィンは前年、自身の戯曲『孤児たち』に対する否定的なレビューの後、ブラントリーを公然と批判し、ブラントリーを「奇妙で、しわくちゃで、苦々しいディケンズ風の事務員」と呼び、批評家がボールドウィンの作品を不当に軽視していると主張し、批評家ジョン・サイモンが戯曲『アーティチョーク』で10代の女優アマンダ・プラマーの演技を「シャーリー・テンプルがボリス・カーロフを演じている」と評した悪名高いレビューと比較した。[ 8 ] [ 9 ]
2017年6月、ピューリッツァー賞受賞劇作家のリン・ノッテージとポーラ・ヴォーゲルは、それぞれのブロードウェイデビュー作に対するブラントリーの冷淡な批評を受けて、ツイッターでブラントリーを公然と批判した。 [ 10 ]ヴォーゲルは、自身の戯曲『インディセント』の上演が早期に打ち切りになったこと、そしてブラントリーから好意的な批評を受け、後にその年のトニー賞最優秀作品賞を受賞したルーカス・ナスやJT・ロジャースといった白人男性劇作家の戯曲を後押ししたことについて、ブラントリーとタイムズ紙の共同主任批評家ジェシー・グリーンを非難した。[ 11 ] [ 12 ]ノッテージはヴォーゲルのツイートをリツイートし、ブラントリーとグリーンは「家父長制が力を誇示している」と書いた。[ 13 ]
2018年、ブラントリーはミュージカル「ヘッド・オーバー・ヒールズ」のレビューで、ドラァグクイーンのペパーミントが演じる主人公に関するコメントがトランスフォビア的だと批判された。[ 14 ] [ 15 ]その後、タイムズ紙はレビューを修正し、ブラントリーは謝罪文を発表し、「ショーの軽快なトーンを反映させようとした」が、自分の発言は「意図した以上に軽薄に聞こえた」と書いた。[ 16 ]
ブラントリーは2020年に同紙の共同主任演劇評論家の職を退いたが、その後もコラムの寄稿を続けた。[ 17 ]