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『楽園のこちら側』は、アメリカの作家F・スコット・フィッツジェラルドによる1920年のデビュー小説である。ジャズ・エイジの幕開けにおける、気ままなアメリカの若者たちの生活と道徳を考察している。主人公のアモリー・ブレインは、プリンストン大学に通うハンサムな中流階級の学生で、文学に手を出し、若い女性たちと一連の満たされない恋愛を繰り広げる。この小説は、貪欲と社会的野心によって歪められた愛というテーマを探求している。タイトルはルパート・ブルックの詩「ティアレ・タヒチ」の一節から着想を得たフィッツジェラルド [ 1 ]は、チャールズ・スクリブナーズ・サンズ社が出版を受け入れるまで、何年もかけて小説を改訂した。
1920年3月の出版後、『楽園のこちら側』はアメリカでセンセーションを巻き起こし、評論家たちは傑出したデビュー小説として絶賛した。[ 2 ] [ 3 ]この本は12刷を重ね、49,075部を売り上げた。[ 4 ]この本は年間ベストセラー小説トップ10には入らず、彼を裕福にすることもなかったが、 [ 5 ] [ 6 ] F・スコット・フィッツジェラルドは一夜にして有名になった。[ 7 ] [ 8 ]新たに得た名声によって短編小説の報酬が上がり、[ 9 ]経済的に安定したことで婚約者のゼルダ・セイヤーは彼と結婚することを決意した。[ 10 ]彼の小説は特にアメリカの若者の間で人気を博し、[ 11 ]マスコミは23歳の著者を「反抗する若者」の旗手として描いた。[ 12 ] [ 13 ]
フィッツジェラルドは1910年代のアメリカの若者文化について小説を書いたが、この作品は戦後の1920年代のアメリカの気楽な社会環境と不正確に広く結びつけられるようになり、[ 14 ]社会評論家たちはフィッツジェラルドを、若いジャズ・エイジ世代、[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]特にフラッパーに全国的な注目を集めた最初の作家として称賛した。[ 18 ] [ 19 ]ガートルード・スタインがアーネスト・ヘミングウェイとフィッツジェラルドが属すると主張した年上のロスト・ジェネレーションとは対照的に、[ 20 ] [ 21 ]ジャズ・エイジ世代は第一次世界大戦中に青春時代を過ごし、戦争の惨禍にほとんど影響を受けていない若いアメリカ人だった。[ a ] [ 15 ] [ 16 ]フィッツジェラルドの小説は、この快楽主義的な若い世代の余暇活動に国民の注目を集め、彼らの不道徳と見なされるものについての議論を巻き起こした。[ 22 ] [ 23 ]
この小説は、フィッツジェラルドを反抗的な若者の自由奔放な記録者であり、ジャズ時代の快楽主義の布教者という広く知られた認識を生み出し、反動的な社会の人物が彼とその作品を非難するに至った。[ 24 ]これらの批判者は、彼を「旧世代」の伝統的な価値観に対する「燃えるような若者」の反乱における傑出した攻撃者とみなした。 [ 25 ] 1940年にフィッツジェラルドが亡くなったとき、多くの社会保守派は喜んだ。[ 26 ]フィッツジェラルドとその作品に対するこのような認識のため、ボルチモア教区は彼の家族がメリーランド州ロックビルのセントメアリー教会に彼を埋葬することを許可しなかった。[ 27 ] [ 28 ]
ここに新しい世代がいた。古い叫び声を上げ、古い信条を学びながら、長い昼夜を夢想にふけっていた。やがて彼らは、愛と誇りを追い求め、あの汚れた灰色の混乱の中へと飛び出す運命にあった。前の世代以上に貧困への恐怖と成功への崇拝に身を捧げた新しい世代。成長した彼らは、すべての神々が死に、すべての戦争が終わり、人間へのすべての信仰が揺らいでいることを知る。
中西部出身の青年、アモリー・ブレインは、自分には偉大な運命が待っていると信じているが、その運命の具体的な内容は彼には分からない。彼は予備校に通い、そこでフットボールのクォーターバックになる。風変わりな母親ベアトリス・ブレインとは疎遠になり、カトリック司祭のセイヤー・ダーシー司教の庇護を受けるようになる。プリンストン大学2年生の時、クリスマス休暇でミネアポリスに戻り、少年時代に出会った裕福な社交界デビューの令嬢、イザベル・ボルジェと恋に落ちる。アモリーとイザベルは恋に落ちる。
プリンストン大学在学中、アモリーはイザベルに手紙を大量に送るが、彼の批判にイザベルは幻滅し、ロングアイランドで二人は別れる。別れた後、アモリーはプリンストン大学の同級生に付き添われ、ニューヨークの売春婦2人が住むアパートを訪れる。彼はショーガールたちと一夜を過ごすことを考えるが、良心と幻影に促されて立ち去る。プリンストン大学で4年間過ごした後、[ 30 ]彼は第一次世界大戦 中にアメリカ陸軍に入隊する。彼は海外に派遣され、西部戦線の泥だらけの塹壕で勤務する。[ b ]海外にいる間に、彼の母親ベアトリスが亡くなり、一連の投資の失敗により家族の財産のほとんどが失われる。
1918年11月にドイツ帝国との休戦協定が結ばれた後、アモリーはジャズ・エイジが花開くニューヨーク市に定住する。[ c ]イザベルとの関係から立ち直った彼は、残酷でナルシストなフラッパー、ロザリンド・コナージに夢中になる。仕事に必死だったアモリーは広告代理店に就職するが、その仕事が嫌いになる。ロザリンドが富と地位のあるライバルの求婚者、ドーソン・ライダーを好むため、アモリーとロザリンドの関係は悪化する。経済的な見込みがないことを理由にロザリンドに拒絶されたアモリーは、広告の仕事を辞め、アメリカで禁酒法が始まるまで酒浸りの生活を送る。
アモリーがメリーランド州の叔父を訪ねた際、美しく奔放な無神論者のエレノア・サベージと出会う。エレノアは、ウィルソン政権下の現代アメリカ社会が押し付ける宗教的同調圧力と性別による制約に苛立ちを感じていた。アモリーとエレノアは、のんびりとした夏を愛について語り合いながら過ごす。アモリーがニューヨーク市に戻る前の最後の夜、エレノアは神の存在を信じないことを証明するため、馬に乗って崖から飛び降り自殺を図る。間一髪のところで、馬が崖から転落する中、彼女は間一髪で難を逃れ、アモリーは自分が彼女を愛していないことに気づく。
ニューヨーク市に戻ったアモリーは、ロザリンドが裕福なライバル、ドーソン・ライダーと婚約したことを知り、ロザリンドはもはや自分にとって死んだも同然だと宣言する。敬愛する師、ダーシー司教の死は、彼をさらに意気消沈させる。ホームレスとなったアモリーは、ニューヨーク市から母校プリンストンへと放浪する。労働者階級の運転手が運転するロコモビルに乗せてもらった裕福な上流階級の男から車に乗せてもらい、アモリーはアメリカにおける社会主義を支持する発言をするが、話しながらもまだ考えをまとめている最中だと認める。
ロコモビルに乗っている間、アモリーは当時の社会の病弊について持論を続け、現在の歴史的時代に対する失望を表明する。彼は若い世代と共に立ち上がり、アメリカに新たな時代をもたらしたいという希望を表明する。車内の上流階級と労働者階級の男たちは彼の見解を非難するが、上流階級の男が 第一次世界大戦で亡くなったプリンストン大学の同級生の父親だと知ると、彼らは和解する。アモリーは旅の仲間たちと別れ、上流階級の男は彼に「君には幸運を、そして君の理論には不運を祈る」と告げる。
プリンストンに近づくにつれ、アモリーは自分の利己心と、酒と美への過剰な耽溺を認識する。彼は、より良い人間になるためには、これらの欠点を克服しなければならないと悟る。夕暮れ時の墓地をさまよいながら、彼は避けられない死について思いを巡らせ、未来の世代がいつか自分の人生を振り返るかもしれないという事実に慰めを見出す。彼は次の世代のことを考え、幻滅と信仰の喪失を受け継ぎながらも、愛と成功を追い求める彼らの姿を思い浮かべる。真夜中を過ぎ、彼は一人でプリンストンのゴシック様式の塔を見つめ、新たな自由を感じる。彼は両腕を広げ、「私は自分のことを知っている……だが、それだけだ」と宣言する。[ 32 ]
書き始めると、自分の中に何が湧き上がってくるのか、何がそうさせるのか、自分でもよくわからない。私は半分女性的なところがある――少なくとも私の心は……。私の描く女性キャラクターでさえ、女性版スコット・フィッツジェラルドといったところだ。
フィッツジェラルドは小説の登場人物のほとんどを自身の人生における人物に基づいて創作したが、[ 34 ]しばしば複数の人物を合成し、女性登場人物には自身の性格特性や考えを吹き込んだ。[ 33 ]
フィッツジェラルドはこのキャラクターを、理想化された自分自身と、彼の失望した恋愛関係に基づいて作った。[ 43 ] [ 44 ] 「アモリー」という名前は、プリンストン大学時代のフィッツジェラルドのフットボールのヒーロー、ホバート・アモリー・ベイカーに由来する。[ 45 ] [ 46 ]
フィッツジェラルドが生涯にわたって恋愛感情を抱いた社交界の女性、ジネヴラ・キングが、このキャラクターのモデルとなった。 [ 51 ] [ 47 ]アモリーとイザベルのように、18歳のフィッツジェラルドはプリンストン大学2年生のクリスマス休暇中にミネソタ州セントポールで16歳のキングと恋に落ち、二人の関係は似たような形で終わった。[ 52 ]ジネヴラが何十人もの男の子とキスをし、その全員が彼女に恋をしたという噂が広まった。[ 53 ]「あの頃はあまりにも思慮が足りなかった」とジネヴラは回想している。「恋に夢中になりすぎて、結果のことなど考えられなかった」。[ 54 ]フィッツジェラルドは死ぬまでキングをずっと愛し続け、「彼女のことを考えると涙がこぼれてしまう」と語った。[ 55 ] [ 56 ]
フィッツジェラルドはロザリンドを18歳のゼルダ・セイヤーをモデルにし、また、 H・G・ウェルズの1909年の小説『トノ・バンゲイ』に登場する架空の人物ベアトリス・ノルマンディを多少参考にしている。[ 61 ] [ 57 ]ロザリンドとアモリーの物質主義的な関係を反映するように、セイヤーはモンゴメリーのカントリークラブの社交界で怠惰な南部の美女として贅沢な生活を送っていたにもかかわらず、フィッツジェラルドがそれを支えられなかったため、彼との婚約を解消した。[ 62 ] [ 63 ]彼女は彼が贅沢な生活を提供してくれることを条件に、婚約を再開した。[ 64 ] [ 65 ]
フィッツジェラルドは、エレノアというキャラクターを、師であるシガニー・フェイ神父への愛とされるもの[ 69 ]、 そして、それほどではないにせよ、短期間交際していた18歳のエリザベス・ベックウィズ・マッキーをモデルにしている[ 70 ] [ 71 ] 。マッキーは、このキャラクターについて「彼が私のことをどれほど知らなかったかを思い出させてくれた。彼のエレノアは雨の中、干し草の山に座って詩を朗読するのが好きだった。スコット、許して。もしそれがあなたの望みだったのなら、干し草の山の上で起こりうることをあなたは全く理解していない」とコメントしている[ 72 ] 。
F・スコット・フィッツジェラルドは幼い頃から有名な小説家になることを夢見ていた。[ 90 ]「私が生まれる3か月前に、母は他の2人の子供を亡くしました…私はその時から作家になろうと決意したのだと思います」とスコットは後に書いている。[ 90 ]プリンストン大学に通っていた頃、文学を書くという彼の情熱は職業選択として固まり始め、学部生時代にはプリンストン・トライアングル・クラブ、プリンストン・タイガー、ナッソー・リテラリー・レビューに小説を寄稿した。[ 91 ] [ 92 ]
プリンストン大学2年生の時、クリスマス休暇中にミネソタ州セントポールにある実家に戻った18歳の作家志望の青年は、16歳のシカゴの社交界デビューしたばかりのジネヴラ・キングと恋に落ちた。[ 93 ] [ 94 ]二人は数年にわたる情熱的な恋愛関係を始めた。[ 95 ]ジネヴラは彼を愛していたが、[ 96 ]彼女の上流階級の家族は、他の裕福な求婚者たちと比べてスコットの身分が低いことを理由に、彼の求婚を軽視した。[ 97 ]ジネヴラにふさわしい相手として拒否されたフィッツジェラルドは、第一次世界大戦中にアメリカ陸軍に入隊した。[ 98 ] [ 99 ]
1917年11月、ヨーロッパへの派遣と 第一次世界大戦の塹壕での死が予想される前に小説を出版したいと願っていたフィッツジェラルドは、12万語の原稿『ロマンティック・エゴイスト』の執筆を開始した。[ 99 ] [ 100 ]それまで小説を書いたことがなかった彼は、文学的な手本としてH・G・ウェルズの1909年の小説『トノ・バンゲイ』とサー・コンプトン・マッケンジーの1913年の小説『シニスター・ストリート』に頼った。 [ 101 ]彼は意識的な観察者としての自身の視点から、アメリカの若い世代の物語を書こうとした。[ 102 ] 1918年2月に軍隊から短い休暇を得た後、フィッツジェラルドはプリンストンのユニバーシティ・コテージ・クラブの図書館で未発表の原稿の作業を続けた。[ 103 ]この改訂版原稿の81ページが『楽園のこちら側』の最終版に掲載された。[ 104 ]
1918年3月、フィッツジェラルドは改訂版原稿を、知人のアイルランド系イギリス人ジャーナリスト、シェーン・レスリーに渡し、ニューヨーク市のチャールズ・スクリブナーズ・サンズ社に届けてもらった。 [ 105 ]フィッツジェラルドは、レスリーがアメリカを訪れ、ニュージャージー州のニューマン・スクールを見学した際に彼と知り合った。[ 106 ]『ロマンティック・エゴイスト』の校正後、レスリーはスクリブナーズ社に、原稿の評価に関わらず保管しておくよう依頼した。[ 107 ]彼は、フィッツジェラルドが塹壕で死亡したと推定される場合、第一次世界大戦中に戦死し、死後に有名になった詩人ルパート・ブルックの次の存在になると宣言した。 [ 107 ] [ 108 ]「スコット・フィッツジェラルドはまだ生きているが、文学的価値がある」とレスリーは1918年5月6日にスクリブナーズに書き、「もちろん、彼が殺されたら、商業的価値も生まれるだろう」と書いた。[ 108 ]
フィッツジェラルドの『ロマンティック・エゴイスト』の草稿を読んだスクリブナー社の編集者マックス・パーキンスは、上司に原稿の出版を強く勧めたが、上級編集者のエドワード・L・バーリンゲームとウィリアム・C・ブラウネルは作品の質についてパーキンスと意見が合わず、出版を拒否するよう指示した。[ 109 ] 1918年8月19日付のフィッツジェラルド宛の手紙で、パーキンスは原稿を却下したが、作家の才能を称賛した。パーキンスは作品を却下するよう指示されていたにもかかわらず、修正方法について詳細な指示を与え、フィッツジェラルドにアモリーの「少女たちとの関係」についてより重要な詳細を加えるよう提案した。[ 109 ]パーキンスはフィッツジェラルドにこれらの修正を行った後、原稿を再提出するよう勧めた。[ 109 ]
1918年6月までに、フィッツジェラルドはアラバマ州モンゴメリー近郊のキャンプ・シェリダンで第45歩兵連隊と第67歩兵連隊に所属していた。 [ 110 ]ジネヴラの拒絶から立ち直ろうと、孤独なフィッツジェラルドは若い女性に言い寄るようになり、その中にはジネヴラを彷彿とさせる怠惰な南部の美女ゼルダ・セイヤーもいた。[ 63 ] [ 111 ] [ 112 ] [ 113 ]初めて会ったとき、フィッツジェラルドはゼルダに、未発表の原稿に登場するジネヴラをモデルにした自由奔放なキャラクター、イザベルを彷彿とさせると言った。[ 114 ]野望を語った後、ゼルダはフィッツジェラルドの発言を単なる自慢話として退け、彼が有名な作家になることは決してないだろうと結論づけた。[ 115 ]ロマンスが芽生えたが、[ 116 ]フィッツジェラルドは関係を再開する機会を期待して、ジネヴラに密かに手紙を書き続けたが、それは無駄だった。[ 117 ]ジネヴラが裕福なシカゴのポロ選手と見合い結婚してから3日後の1918年9月、失意のフィッツジェラルドはゼルダへの愛情を告白した。 [ 118 ] 1918年10月、フィッツジェラルドは『ロマンティック・エゴイスト』の改訂版をスクリブナー社に提出したが、出版社は2度目の拒否をし、彼はスクラップブックにその電報を「夢の終わり」と書き添えた。[ 119 ]
1919年2月に軍隊を除隊した後、フィッツジェラルドはジャズ・エイジの幕開けとともにニューヨーク市に移り住んだ。[ c ] [ 123 ]小説家として成功を夢見る一方で、生活費を稼ぐためにバロン・コリアー社で広告コピーの執筆を始めたが、その仕事の空虚さに苛立ちを覚えた。[ 124 ] [ 125 ]「広告は映画や証券業と同じように詐欺だ」とフィッツジェラルドは不満を漏らした。「人類への建設的な貢献がマイナスゼロであることを認めずに正直でいることはできない」。[ 126 ]フィッツジェラルドは1918年12月にはゼルダと結婚するつもりはなかったが、[ 127 ]その後3ヶ月で考えを変え、1919年3月までに二人は婚約した。[ 128 ]時が経つにつれ、フィッツジェラルドはニューヨーク市で貧困生活を続け、ゼルダの裕福な生活を支えられると彼女を納得させることができなかった。[ 64 ]彼女は6月に婚約を解消した。[ 62 ] [ 129 ] [ 130 ]
光り輝く四肢と影のような髪、 あるいは怠惰に漂い、半分眠っている。 潜り、二重になり、追いかけ、 花で捕らえ、キスをし、呼びかけ、 消えゆく唇と人間の笑い声 と個性的な顔で、 まさに楽園のこちら側！… 賢者にはほとんど慰めがない。
2年前にジネヴラに拒絶された後、ゼルダにも拒絶されたことで、フィッツジェラルドはさらに意気消沈した。[ 132 ]ニューヨークで生計を立てることができなかったフィッツジェラルドは、自殺を考えながらリボルバーを持ち歩き、[ 133 ]イェールクラブの窓枠から飛び降りると脅した。[ 134 ]伝記作家のアンドリュー・ターンブルによると、「ある日、2階のラウンジでマティーニを飲んでいたフィッツジェラルドは、窓から飛び降りると宣言した。誰も反対しなかった。それどころか、窓はフランス製で飛び降りるのにうってつけだと指摘され、彼の熱意は冷めたようだった。」[ 133 ]ゼルダに拒絶されたにもかかわらず、フィッツジェラルドは作家としての成功が彼女の考えを変えるかもしれないと期待し、友人に「彼女が死んでも構わないが、他の誰かが彼女と結婚するのは我慢できない」と語った。[ 135 ]
1919年7月、フィッツジェラルドはニューヨークの広告の仕事を辞め、セントポールに戻った。[ 136 ]故郷で挫折したフィッツジェラルドは隠遁生活を送り、サミット・アベニュー599 番地にある両親の家の最上階に住んだ。[ 136 ]彼は小説家になるために最後の挑戦をし、本の成功か失敗かにすべてを賭けることを決意した。[ 136 ]アルコールを断ち、[ 135 ]彼は昼夜を問わず『ロマンティック・エゴイスト』を『楽園のこちら側』として改訂した。これはプリンストン時代とジネヴラ・キング、ゼルダ・セイヤー、その他の若い女性とのロマンスを描いた自伝である。[ 137 ] [ 138 ]フィッツジェラルドは、ルパート・ブルックの詩「ティアレ・タヒチ」の一節「楽園のこちら側では！賢者に慰めはほとんどない」に基づいて新しいタイトルを選んだ。[ 1 ]
原稿を改訂する際、フィッツジェラルドは友人や知人の書簡を参考にした。[ 79 ] [ 139 ]彼は、おそらく同性愛者であったカトリック司祭で、フィッツジェラルドと親しい関係にあったシガニー・フェイ神父の手紙3通と詩1編をそのまま引用した。 [ 79 ] [ 74 ] [ 75 ] [ 77 ]また、最終ページの語り手の独白にゼルダの手紙からの引用を用いた。 [ 139 ]ゼルダは、南北戦争で亡くなった南軍兵士を称える手紙を書いていた。「今日は墓地で過ごしました」と彼女はスコットに書いた。「南軍兵士の列の中で、2、3人が死んだ恋人や死んだ愛を連想させるなんて、おかしいと思いませんか。黄色い苔まで含めて、他の兵士と全く同じなのに」[ 140 ]小説の最後のページで、フィッツジェラルドはゼルダのネオ・コンフェデレート感情を、南軍兵士ではなく北軍兵士を指すように変更した。 [ 141 ] [ 142 ]
フィッツジェラルドは1919年9月4日に改訂版原稿をスクリブナー社に送った。[ 143 ]原稿は再びパーキンスを感銘させ、彼はこの小説を出版したいと思っていたが、出版社の幹部たちは再びパーキンスと意見が合わず、不道徳であるという理由でこの小説を嫌った。[ 144 ]スクリブナー社の編集委員会の月例会議で、同社の社長である高齢のチャールズ・スクリブナー2世は、この作品には「文学的価値」がないと不満を漏らし、上級編集者のウィリアム・C・ブラウネルは「軽薄」だと一蹴した。[ 145 ] [ 146 ]
編集委員会でフィッツジェラルドの小説の出版を支持する唯一の声として、苛立ったパーキンスは、会社が出版に同意しない限り辞任すると脅した。[ 144 ] [ 104 ]「出版社の第一の忠誠は才能にあるというのが私の考えです。このような才能を出版しないのであれば、それは非常に深刻な問題です」とパーキンスは会議で宣言した。「フィッツジェラルドのような人物を拒否するのであれば、私は出版への興味をすべて失うでしょう。」[ 104 ]フィッツジェラルドの原稿はスクリブナー社の年配の従業員を遠ざけたが、幹部たちは才能ある編集者であり文学的才能のスカウトであるパーキンスを失うことを恐れて折れた。[ 145 ] [ 146 ]
9月16日、フィッツジェラルドの23歳の誕生日の8日前、スクリブナー社は同小説の出版を承認した。[ 104 ] [ 143 ]意見を表明できるようになったスクリブナー社の下級編集者たちは、フィッツジェラルドの小説は「新時代の声」を体現していると信じていると述べた。[ 147 ]スクリブナー社の決定後まもなく、パーキンスはフィッツジェラルドに祝辞を送ったが、会社が小説を出版しなければ辞任するという脅しは省略した。「個人的に、あなたの著書『楽園のこちら側』の出版に全員が賛成していることをお伝えできて大変嬉しく思います…あなたはそれを大きく改善したと思います…この本は非常に斬新なので、どれだけ売れるかを予測するのは難しいですが、私たちは皆、リスクを冒して精力的に支援することに賛成です。」[ 147 ]
パーキンの手紙を受け取り、彼の最初の小説が間もなく出版されることを知ったフィッツジェラルドは有頂天になった。[ 143 ]「郵便配達人がベルを鳴らし、その日私は仕事を辞めて街を走り回り、車を止めて友人や知人に知らせた。私の小説『楽園のこちら側』が出版されることが決まったのだ」と彼は回想している。「私はひどい少額の借金を返済し、スーツを買い、毎朝、言葉では言い表せないほどの高揚感と希望に満ちた世界で目を覚ました。」[ 143 ]スコットがゼルダに小説の出版が間近であることを知らせた後、驚いたゼルダは申し訳なさそうに答えた。「こんなことを言うのは気が引けるけれど、最初はあなたにあまり期待していなかったと思うわ……。あなたが本当に物事を成し遂げられると知って、とても嬉しいわ。」[ 115 ]
『楽園のこちら側』は、 WE ヒルが挿絵を描いた装丁で、1920 年 3 月 26 日に発売された。[ 4 ]「哲学者のために書かれたフラッパーについての小説」というスローガンで新聞に広告が出された[ 143 ]初版の 3,000 部は 3 日で完売した。[ 4 ]その年のベストセラー10 冊には入らなかったものの[ 4 ] 、 23 歳だった F スコット・フィッツジェラルドの処女作は、彼の最も人気のある作品となり、全米で文化的なセンセーションを巻き起こし、彼を有名にした。[ 7 ] [ 4 ] [ 148 ]この本は 1920 年と 1921 年に 12 刷られ、合計 49,075 部が発行された。[ 4 ]この成功にもかかわらず、この小説はフィッツジェラルドにわずかな収入をもたらしただけだった。[ 149 ] [ 6 ] 1部1.75ドル（2025年換算で28ドル）で販売され、最初の5,000部で10%、それ以降は15%の収益を得て、1920年には合計6,200ドル（2025年換算で99,643ドル）の収益を得た。[ 150 ]
フィッツジェラルドは友人のバートン・ラスコーに『楽園のこちら側』で金持ちにはなれなかったと不満を漏らしたが[ 5 ] 、新たな名声のおかげで短編小説の報酬は大幅に上がり[ 9 ]、ゼルダはフィッツジェラルドが彼女の恵まれた生活を支える余裕ができたため、婚約を再開した[ 129 ] [ 65 ] [ 63 ] 。 1920年4月の結婚の頃には、フィッツジェラルドは自分もゼルダももはや愛し合っていないと主張し[ 151 ] [ 152 ]、結婚生活の初期は失望に終わった[ 153 ] [ 154 ] [ 155 ] 。失望に終わった結婚生活にもかかわらず、フィッツジェラルドは名声と文化的影響力の頂点に達しており、ある日の午後、ニューヨークの街をタクシーで移動中に、もう二度とこれほど幸せにはなれないと気づいて泣いたことを回想している[ 156 ] 。
『楽園のこちら側』は、そのシーズンの燃え盛るロケットだった…[フィッツジェラルドの]写真は、若いアメリカの希望の象徴として、あらゆる高級雑誌に掲載され、孤独な道で後部座席に座るフラッパーにスポットライトを当てた最初の人物として紹介された…。
『楽園のこちら側』は、それまで単に自分たちの娘や息子として認識されていた「フラッパーやサロンの女たち」の問題に、国民全体の意識を集中させた。一部の老婦人向け雑誌は、いまだにこれらの問題をうんざりするほど深刻に議論している。
フィッツジェラルドの『楽園のこちら側』は出版されるやいなや社会的な議論を巻き起こす文化的センセーションを巻き起こし[ 22 ]、一夜にして彼は国民的有名人となった[ 8 ] [ 159 ] [ 23 ] 。彼は、ベアキャット・ロードスターの後部座席で戯れる息子や娘たちの奔放な活動に人々の注目を集め、この快楽主義的な若い世代の不道徳さに対する全国的な議論を促した[ 18 ] [ 19 ] [ 160 ] 。フィッツジェラルドがこの作品を数年前に執筆し、彼の小説が戦前の1910年代アメリカのより抑制された社会環境を記録していたにもかかわらず、この作品は、ジョン・ヘルド・ジュニアの風刺画で不朽のものとなった戦後の1920年代アメリカの奔放で気ままな雰囲気と、不正確にも広く結びつけられるようになった[ 14 ] 。
このデビュー小説で、批評家たちはフィッツジェラルドを、ジャズ・エイジ世代、特に若いフラッパーたちに国民の注目を集めた最初の作家として称賛した。[ 15 ] [ 16 ] [17 ] [ 18 ] [ 19 ]ガートルード・スタインがアーネスト・ヘミングウェイとフィッツジェラルドが属すると主張した年上の「失われた世代」とは対照的に、[ 20 ] [ 21 ]ジャズ・エイジ世代は、第一次世界大戦中に青春時代を過ごし、戦争の影響をほとんど受けなかったフィッツジェラルドより若いアメリカ人だった。 [ a ] [ 15 ] [ 16 ]フィッツジェラルドはこの若い世代を、同世代の人々を脇に追いやった真の「失われた」世代と表現した。「この世代の少女たちは、フラッパーとして自分たちをドラマチックに演出したのだ」[ 162 ] [ 16 ]
解放されたフラッパーと大学生活に焦点を当てたフィッツジェラルドの小説は、アメリカの若者の間で文化現象となった。[ 11 ] [ 163 ]作家のジョン・オハラによれば、50万人の若者が「この本に夢中になった」[ 76 ] 、エッセイストのグレンウェイ・ウェスコットによれば、フィッツジェラルドの小説は「若者運動」の結集旗旗となった。[ 164 ]この小説がアメリカの若者の間で絶大な人気を博したのは、ウィルソン政権下のアメリカの時代遅れの社会規範に彼らが苛立ちを感じている様子を率直に描写したことに起因している。[ 11 ]オーウェン・ジョンソンの『ストーバー・アット・イェール』（1912年）など、大学生活を描いた以前の作品は出版されていたが、フィッツジェラルドの作品は「最初の現実的なアメリカの大学小説」として称賛され、アメリカの若者たちはこの小説を社会行動の指針とみなした。[ 165 ]新聞は、若いアメリカ人女性が小説の女性登場人物の反抗的な行動を真似していると報じ、一部の作家は、フラッパーという文化的原型を作り出したのはフィッツジェラルドの小説だと誤って評価した。[ 166 ]
彼の写真が多くの新聞に掲載されたことで、[ 157 ] [ 167 ]全国紙はフィッツジェラルドを「反抗する若者」の旗手として描いた。[ 12 ] [ 13 ]「見よ、反抗する若者のために語る新しい預言者が現れた！」とモンゴメリー・アドバタイザー紙はフィッツジェラルドの小説に対する反応を描写した。[ 12 ]「かつて美しく、善く、真実だと考えられていたものはすべて、今や無益で、愚かで、空想的なものとなり、もはや尊敬に値しない。ボブヘアの少女とモップのような髪型の少年が、人生の真実を教えてくれるだろう。年長者たちよ、彼らのところへ行き、耳を傾けよ！」[ 12 ]こうした記事によって、フィッツジェラルドは伝統的な規範に対する若いアメリカ人の反乱を擁護し、「燃えるような若者」による「旧体制」への反乱における傑出した攻撃者であるという印象が広く浸透した。[ 25 ]
若者のアメリカの動向を的確に捉える国民的人物としての新たな地位を活かし、フィッツジェラルドは若者文化の反乱について語るインタビューに応じた。[ 168 ]第一次世界大戦は アメリカの若者の道徳の変化とは「ほとんど、あるいは全く関係がない」とし、「真の永続的な影響」は残さなかったと断言したフィッツジェラルドは、若者の性革命は、抑圧的な社会規範を批判するH・G・ウェルズや他の知識人による大衆文学、重要性を増すジークムント・フロイトの性理論、そして若者が親の監視から逃れて婚前性交渉に及ぶことを可能にした自動車の発明の組み合わせによるものだと考えた。[ 170 ]
フィッツジェラルドが、伝統的な価値観に反抗する若いアメリカ人を描いた著名な作家として名声を得た結果、社会保守派は新聞コラムで彼を攻撃した。ヘイウッド・ブラウンはフィッツジェラルドの現代的なスラングの使用を非難し、若者が酔っぱらって乱痴気騒ぎをしたり婚前交渉をしたりする描写は作者が捏造したものだと主張して、彼の信用を失墜させようとした。[ 171 ]フィッツジェラルドは面白がってそのような主張を嘲笑し、[ 172 ]こうした批評家はアメリカ社会に対する時代遅れの概念を維持するために自分の作品の信用を失墜させようとしているのだと述べた。[ 173 ]
批評家の大半はフィッツジェラルドのデビュー小説を「熱狂的な」賞賛で称賛し[ 3 ]、最も熱烈な批評家は、この若い中西部の作家を文学の天才とまで称賛した[ 174 ] [ 175 ] 。シカゴ・トリビューンの批評家バートン・ラスコーは、1920年4月の書評で読者に「F・スコット・フィッツジェラルドという名前を覚えておいてください。これは23歳の小説家が名を連ねている名前で、私の見立てが大きく間違っていなければ、今後、彼の名前はよく耳にするでしょう」と促した[ 176 ] 。ラスコーは、フィッツジェラルドの最初の小説には「私には天才の印象が残っているように思える。これは、私たちがこれまで目にした中で、思春期と青年期の現代アメリカ人について唯一適切な研究である」と主張した[ 177 ] 。
「この10年間で最も優れたデビュー小説は、F・スコット・フィッツジェラルドの『楽園のこちら側』だ」と、評論家のファニー・ブッチャーは1920年6月のシカゴ・トリビューン紙のコラムで絶賛し、ヴァージニア・ウルフのデビュー小説『船出』やゼイン・グレイの小説『永遠の男』など、他の競合作品の中でフィッツジェラルドを特に称賛した。[ 178 ] ブッチャーはフィッツジェラルドの作品を「この時代の若者の生き生きとした躍動感あふれる存在であり、アメリカ文学に深刻かつ広範囲にわたる影響を与えることは間違いない」と断言した。[ 178 ]
フィッツジェラルドの小説に対する最も影響力のある批評は、おそらく文芸誌『ザ・スマート・セット』の編集者である批評家HLメンケンによるものだった。[ 179 ]メンケンの最新の文学作品に対する権威ある意見は、しばしば作者をより大きな成功へと押し上げたり、文化的な忘れ去られた存在へと追いやったりした。[ 179 ] 1920年8月の『楽園のこちら側』の批評で、メンケンはフィッツジェラルドの作品を驚くべきデビュー作と評し、作者を惜しみなく称賛した。
最近読んだ中で最高のアメリカ小説は、新人作家、すなわちF・スコット・フィッツジェラルドの作品である。彼は実に素晴らしい処女作を世に送り出した。独創的な構成、極めて洗練された文体、そしてアメリカ文学では稀有な輝きに満ちている。若いアメリカ人小説家は、たいてい世間知らずで感傷的で、どこか嫌悪感を抱かせる無知な人物として現れる。大義を信奉し、鼻を鳴らし、目を丸くし、ケンジントンの応接間やフランスの馬車御者のたまり場、ミュンヘンのホフブロイハウスの地下室から陳腐な哲学を吐き出す人物として。しかしフィッツジェラルドは、そのような人物ではない。それどころか、彼は…芸術家であり、言葉を巧みに、そして繊細に織りなす人物なのだ。[ 180 ]
メンケンは『楽園のこちら側』の前半の方が後半より優れていると断言し、若い作家が自伝的な筋書きをあまり追わなくなったため、フィッツジェラルドの小説は「薄っぺらくなった」と感じた。[ 180 ]フィッツジェラルドは、特にアモリーとエレノアの関係など、後半のいくつかの章に対するメンケンの低い評価に同意した。[ 181 ]フィッツジェラルドは『楽園のこちら側』の注釈付きコピーで、エレノアのサブプロットは意図せず滑稽だと考え、「読むことさえ耐えられなかった」と認めた。[ 181 ]フィッツジェラルドの主人公が後半で作者の手から逃れ始めたと考えたメンケンは、フィッツジェラルドが「マーク・トウェインがハックルベリー・フィンを捨てたように、アモリー・ブレインを捨てたが、それほど説得力のある理由ではなかった」と批判した。[ 180 ]この批判にもかかわらず、彼は小説の大部分、特にロザリンドとの恋愛物語を詳述した部分までを高く評価した。[ 180 ]
小説の形式と構成を非常に独創的だと称賛する批評家もいた一方で、同じ理由で批判する批評家もいた。[ 182 ]ロサンゼルス・タイムズのリリアン・C・フォードは、「構成が奇妙で、この本は2部構成になっており、第1部は4章、第2部は5章です。章は予想外のテーマ別区分になっており、著者が気が向いたときには物語を劇的な形式にし、また普通の物語として展開していきます」と不満を述べた。[ 183 ] 同様に、多くの批評家はフィッツジェラルドの構成力には改善の余地があるとコメントした。[ 184 ]彼らは、フィッツジェラルドは面白い文章を書くことはできるが、形式と構成にはほとんど注意を払っていないと認めた。[ 185 ]デビュー作に対するこれらの批判を読んだフィッツジェラルドは、次の作品『美しく呪われし者たち』で形式と構成を改善し、全く新しいジャンルの小説に挑戦しようとした。[ 186 ]
批評家や読者から小説が温かく受け入れられたにもかかわらず、プリンストン大学の教員や卒業生の多くはフィッツジェラルドの『楽園のこちら側』に敵意を示し、フィッツジェラルドは驚きと落胆を隠せなかった。[ 187 ]フィッツジェラルドの師であるフランス文学教授のクリスチャン・ガウスは同小説を「芸術作品」と称賛したが、[188] 他のプリンストン大学関係者は『プリンストン・アルムナイ・ウィークリー』や『デイリー・プリンストニアン』紙上でこの本を攻撃した。[189] 彼らは、この人気小説が、自分たちの学校を怠惰な快楽にばかり目を向ける気取った環境として好ましくない印象を与えているとして、この小説を軽蔑した。[ 190 ]典型的な書評では、『ナッソー・リテラリー・レビュー』の上級編集者であるラルフ・ケントが、学部生の生活を表面的に描いているためにプリンストンの評判を傷つけているとして、この作品を酷評した。[ 191 ]
フィッツジェラルドの小説はすぐに、プリンストン大学の学長としてウッドロー・ウィルソンの後任となった長老派教会の牧師で教育改革者のジョン・グリア・ヒベンの注目と不満を集めた。 [ 192 ] 1920年5月27日付のフィッツジェラルド宛の私信で、ヒベンはフィッツジェラルドによる学校の描写に深い失望を表明し、この若い作家に彼の小説が自分を傷つけたことを告げた。[ 193 ]
あなたの芸術的才能とある種の根源的な力を高く評価しているからこそ、プリンストンに対するあなたの描写に心を痛めていることを率直に申し上げようと思います。私たちの若者たちが、たった4年間カントリークラブで暮らし、人生のすべてを計算とスノビズムの精神で過ごしていると考えるのは耐え難いことです。私は常にプリンストンを信じ、この場所が力強く活力ある男らしさを育む上で何ができるかを信じてきました。ここでの仕事とプリンストンの若者たちへの愛情の真っ只中で、現実がとうに消え去った過去の時代遅れの象徴と殻しか提供できないと感じるとしたら、それは私にとって耐え難い悲しみとなるでしょう。[ 193 ]
雲の上で過ごした数週間は、その1週間後、プリンストン大学が私の本に牙を剥いたことで突然終わりを告げた。学部生ではなく、教職員と卒業生という大勢の人々が、私の本に猛烈な批判を浴びせたのだ。ヒベン学長からは親切ながらも非難めいた手紙が届き、クラスメートでいっぱいの部屋では、突然、皆が私を非難し始めた。同窓会誌も私の本を徹底的に攻撃し、ガウス学部長だけが私に好意的な言葉をかけてくれた。その一連の出来事の偽善とごまかしには苛立ちを覚え、私は7年間プリンストン大学に通わなかった。
ヒベンの非難の手紙に対し、フィッツジェラルドは敬意を払いながらも妥協のない返答を書き、プリンストンを貶める意図は一切なかったと否定し、小説における大学の描写を擁護した。[ 194 ] [ 195 ] 「プリンストンに欠点があるとすれば、オックスフォードやケンブリッジに欠点があるとは思いません」とフィッツジェラルドは説明した。「私はただ自分の印象に基づいて書き、できる限り正直にその美しさを描写しただけです。その描写が皮肉っぽいのは私の気質のせいなのです……しかしながら、『楽園のこちら側』ではプリンストンの陽気さとカントリークラブのような雰囲気を過度に強調していることは認めざるを得ません。読者の興味を引くためにその部分をかなり強調しすぎましたし、もちろん主人公は平均的な人物ではないので、多くのごく普通の現象に対して、おそらくかなり不健全な反応を示したのでしょう。その点において、この本は不正確です。」[ 194 ]
教員や卒業生からのこの予期せぬ反発の結果、フィッツジェラルドが有名な小説家になった喜びは短命に終わった。[ 187 ]全国の学部生は、この小説を大学生活のリアルな描写として称賛したが、[ 164 ] [ 76 ]プリンストン大学の卒業生や元同級生は、その後数ヶ月にわたって社交の場で著者を軽蔑し続けた。[ 196 ]ある時、フィッツジェラルドはプリンストン大学のユニバーシティ・コテージ・クラブを訪れたが、学校の評判を傷つけたとして彼を非難する卒業生や元同級生でいっぱいの部屋に直面した。[ 196 ]彼らはフィッツジェラルドにクラブから停職処分になったことを告げた後、象徴的に裏窓から彼を建物から追い出した。[ 195 ]プリンストン大学の教職員や卒業生の軽蔑と偽善に苛立ち、意気消沈したフィッツジェラルドは、おそらく彼らの敵意が和らぐまで、長年母校を訪れることはなかった。[ 187 ]
夫の死後間もなく、ゼルダ・フィッツジェラルドが夫の原稿をプリンストン大学に3750ドルで売却しようとした際、図書館員はその申し出を断った。彼は、プリンストン大学に通うという幸運に恵まれた二流の中西部出身の作家の未亡人を大学が支援する義務はない、と述べた。
1940年12月に44歳のフィッツジェラルドが閉塞性冠動脈硬化症による心臓発作で亡くなった後も、プリンストン大学の多くの職員や卒業生は、公私にわたってこの作家とその文学作品を軽視し続けた。[ 197 ]伝記作家のスコット・ドナルドソンによると、フィッツジェラルドの死後、未亡人のゼルダ・フィッツジェラルドは、亡き夫の文書すべてをプリンストン大学にわずか3,750ドル（2025年換算で86,179ドル）で売却しようとしたが、プリンストン大学の図書館員はこの申し出を拒否した。[ 197 ]プリンストン大学の図書館員は、大学は、幸運にも名門校に通うことができた平凡な作家の文書にそのような金額を支払う義務はないと感じていると説明した。[ 197 ]
1年後の1941年、フィッツジェラルドの親友であり、プリンストン大学の同窓生でもあった文学評論家のエドマンド・ウィルソンは、自身の大きな影響力を使って大学にF・スコット・フィッツジェラルドを称える本を出版するよう説得しようとしたが、成功しなかった。 [ 197 ] 1956年、プリンストン大学図書館がフィッツジェラルドの著作集『作家の午後』を出版した際、多くの卒業生が、プリンストン大学はフィッツジェラルドとのつながりを誇示すべきでも、彼を「最もプリンストンらしい」と表現すべきでもないと主張する抗議の手紙を書いた。[ 197 ]
フィッツジェラルドは最初の小説で、H・G・ウェルズの1909年のリアリズム作品『トノ・バンゲイ』と、オックスフォード大学で大学生の成長を描いたサー・コンプトン・マッケンジーの1913年の小説『シニスター・ストリート』[ 101 ]を文学的な手本とした。[ 198 ]これら2つの小説が『楽園のこちら側』に与えた影響は、フィッツジェラルドの友人エドマンド・ウィルソンのような洞察力のある読者には明らかで、ウィルソンは小説を読み終えた後、フィッツジェラルドの作品を「コンプトン・マッケンジーの絶妙なパロディに、最後にウェルズのパスティーシュを付け加えたもの」と評した。[ 199 ]
フィッツジェラルドはこれらの小説を模倣したが、彼のデビュー作は実験的なスタイルで異なっていた。[ 200 ]彼はほとんどの小説の伝統的な物語形式を捨て、代わりにテキストの断片、手紙、詩を混ぜ合わせた形で筋書きを展開し、意識の流れの文章さえ取り入れた。[ 201 ]このアプローチは、彼の初期の小説の試みである『ロマンティック・エゴイスト』と、彼が書いたものの未発表だったさまざまな短編小説や詩を組み合わせた結果生まれたものである。[ 202 ]
こうした様々なフィクション要素の無調的な融合は、批評家たちにフィッツジェラルドを、古びた文学を近代化した先駆者として称賛させた。その文学は「近代の歴史と同じくらい近代の習慣から大きく遅れていた」[ 203 ]。「『楽園のこちら側』は今では大したことないように思えるかもしれないが」と、作家のドロシー・パーカーは数十年後に証言している。「しかし1920年には実験的な小説と見なされ、新たな地平を切り開いた」[ 204 ]。
同時代の作家の多くと比べて、フィッツジェラルドの作家としての声は時とともに進化し成熟していった[ 205 ]。そして彼の小説はどれも文学的質の明らかな進歩を示していた[ 206 ] 。批評家たちは最終的に彼を「今世紀最高の物語の才能」を持つ作家とみなしたが、その物語の才能は『楽園のこちら側』には顕著には見られなかった[ 207 ]。散文は叙情詩に基礎があると信じていたフィッツジェラルドは[ 208 ]、耳で聞いた言葉で文章を作り上げていたため、『楽園のこちら側』には読者や批評家を苛立たせる誤用や描写の論理の飛躍が数多く含まれていた[ 209 ] 。こうした数々の欠点を振り返り、批評家のエドマンド・ウィルソンは、フィッツジェラルドの最初の小説は小説が持ちうるほぼすべての欠点と弱点を示していると指摘した[ 210 ] 。
近年では、この小説の根底にあるナルシシズムとフェミニズムのテーマが、さまざまな学術論文で考察されている。[ 212 ]学者の田中沙織は、「アモリーは、5枚のガラス板 のようなベアトリスと4人の恋人を通して自己を知るようになる。彼女たちは彼の反射板であり、彼のナルシシズムと内面を映し出している」と主張している。[ 213 ]
本書の最初の３人の女性は、アモリーにナルシシズム的な夢を見させる。戦争に参加し、経済的基盤を失った後、彼が最後に出会う２人の女性、ロザリンドとエレノアは、戦後のアメリカで「彼を夢ではなく目覚めさせる」。[ 214 ]「ベアトリスとイザベルによって、アモリーは誇大な自己を活性化させ、クララとロザリンドによってナルシシズムを抑制し、エレノアによって現実的な自己概念を獲得する」とタナカは述べている。[ 215 ]
他にも、この作品におけるフェミニズム的テーマを分析した研究者もいる。学者アンドリュー・リカルドは、いくつかの登場人物をフェミニズムの典型と見なしている。 [ 216 ]エレノアの人物像は、「恋愛対象、セラピーの友人、会話相手」としての役割を果たしている。[ 217 ]詩や哲学について高度な教育を受けたエレノアは、「当時の女性に根強く残る期待と対比させて自身の欲望を提示するだけでなく、女性に課せられるであろう要求を予言する役割も果たしている」。[ 217 ]
フィッツジェラルドは、戦後アメリカ文学において、ヴィクトル・ユーゴーが同時代において果たした役割を担った。そして『楽園のこちら側』は、まさに「若い世代」の宣言書であった。この作品は、奔放で鋭敏、そして情熱的な若い世代に自己認識を促し、無数の新人たちに、それまでの陳腐な美辞麗句や楽観主義に公然と反抗するよう勇気づけた。文学的な意味で、フィッツジェラルドの影響力は計り知れないほど大きい。
実験的な小説として、『楽園のこちら側』は次世代のアメリカ人作家に影響を与え、ジョン・V・A・ウィーバーなどの批評家は、フィッツジェラルドが戦後アメリカ文学に与えた影響を、ヴィクトル・ユーゴーがフランス文学に与えた大きな影響になぞらえた。[ 219 ] [ 220 ] 2年以内に、より実験的なスタイルで執筆し、伝統的な物語構造を捨て去った若い模倣者たちの登場を受けて、ウィーバーは、若い作家たちに対するフィッツジェラルドの影響は計り知れないほど大きいと断言した。[ 218 ]ガートルード・スタインは、回想録『アリス・B・トクラスの自伝』の中で、フィッツジェラルドの小説が、世間の心の中にこの新しい世代の若い作家を生み出したと書いている。[ 221 ]
若い作家たちに文学的な影響を与えたことに加えて、社会評論家たちはフィッツジェラルドの小説が深い文化的影響を与え、若い世代のアメリカ人が年長者の社会規範や文化的基準に反抗するよう促したと評価した。[ 222 ]フィッツジェラルドとジャズ・エイジの燃えるような若者たちとの一般的な結びつきについて、評論家のバーク・ヴァン・アレンは1934年に、「フィッツジェラルドほど説得力があり感傷的でない記録者はどの世代のアメリカ人にもいなかった」し、彼が記録した世代とこれほど密接に結びついた作家もいなかったと書いている。[ 206 ]
フィッツジェラルドは、気ままな若者の記録者であり、ジャズエイジの快楽主義の伝道者として広く認識されていたため、反動的な社会の人物たちの敵意を買った。[ 24 ] [ 25 ] 1940年に彼が亡くなったとき、社会保守派は彼の死を喜んだ。[ 26 ]ニューヨーク・ワールド・テレグラム紙に寄稿したコラムニストのウェストブルック・ペグラーは、数週間前にフィッツジェラルドが亡くなったことで、「規律がなく自己中心的な、船の上で自分の役割を果たそうとせず、世界がすべてを放り出して座って一緒に泣きわめいてくれることを望んでいた奇妙な子供たちの記憶が蘇った。彼らに必要なのは、ズボンを蹴り上げ、頭を殴ることだった」と書いている。[ 223 ]フィッツジェラルドとその文学作品に対するこのような広く行き渡った認識のため、ボルチモア教区は彼にカトリックの埋葬を拒否し、彼の家族がメリーランド州ロックビルのセントメアリー教会に彼を埋葬することを許可しなかった。[ 224 ] [ 225 ] [ 28 ]
フィッツジェラルドの死後、社会保守派が喜びに満ちた辛辣な批判を表明したのを見て、エッセイストのグレンウェイ・ウェスコットは、そのような人々がフィッツジェラルドの『楽園のこちら側』が1920年代のアメリカと若いアメリカ人に与えた影響を消し去ることは決してできないだろうと述べた。 [ 226 ]フィッツジェラルドの死から2か月後の1941年2月のエッセイでウェスコットは、「自己満足的な道徳家は、望むなら彼を称賛すればいい」と書いたが、「『楽園のこちら側』は、人気がありながらも完璧な歌のように、10年間を悩ませた。それは、今では少し色褪せ、風になびいている旗のように、若者運動全体に掲げられていた。風は消え失せてしまった。しかし、大学生が本当に読む本は稀なものであり、軽々しく、あるいは高度な洗練の瞬間に無視できるものではない」[ 226 ]
『This Side of Paradise』のパブリックドメインオーディオブックはLibriVoxで入手可能です。
