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ベル・エポック（フランス語の発音：[ bɛlepɔk ]）またはラ・ベル・エポック（フランス語で「美しき時代」 ）は、1871年の普仏戦争終結後に始まり、1914年の第一次世界大戦勃発まで続いたフランスおよびヨーロッパの歴史上の時代である。フランス第三共和政の時代に起こったこの時代は、楽観主義、啓蒙主義、地域的な平和、経済的繁栄、ナショナリズム、植民地拡大、そして技術的、科学的、文化的革新によって特徴づけられた時代であった。この時代のフランスの文化的、芸術的風土（特に当時のパリ）において、芸術は著しく隆盛し、文学、音楽、演劇、視覚芸術の数々の傑作が広く認められた。
ベル・エポックは、ナポレオン戦争や第一次世界大戦の暴力とは対照的に、大陸ヨーロッパの「黄金時代」と見なされるようになった後から、そのように名付けられました。歴史家R・R・パーマーによれば、ベル・エポックは「ヨーロッパ文明が世界政治において最大の力を発揮し、ヨーロッパ以外の民族にも最大の影響力を及ぼした時代」でした。[ 1 ]
2つの壊滅的な世界大戦とその余波により、ベル・エポックは20世紀の苦難とは対照的に、生きる喜び（ジョワ・ド・ヴィーヴル）の時代として映った。また、普仏戦争での敗北、パリ・コミューンの蜂起、ジョルジュ・エルネスト・ブーランジェ将軍の失脚など、第三共和政初期の混乱の後、フランスが享受した安定期でもあった。ブーランジェの敗北と、 1889年のパリ万国博覧会に関連した祝賀は、楽観主義と繁栄の時代をもたらした。フランス帝国主義は最盛期を迎えていた。フランスは世界的な影響力を持つ文化の中心地であり、その教育、科学、医療機関はヨーロッパの最先端にあった。[ 2 ]
しかし、それはパリやフランスでの生活の現実を完全に反映したものではなかった。フランスには、ベル・エポックの素晴らしさや娯楽をほとんど経験しなかった経済的に恵まれない層が大勢いた。 [ 3 ] ベル・エポックが終わってからも数十年にわたり、パリの都市部のスラム街や農村部の農民の間では貧困が蔓延していた。 [ 4 ] [ 5 ]この時期には、政府とローマ・カトリック教会との対立が頻繁に起こっていた。芸術界のエリートの中には、世紀末を悲観的に捉える者もいた。
ベル・エポックの時代には、その時代の繁栄の恩恵を受けることができた人々は新しい形の軽妙な娯楽に惹きつけられ、パリのブルジョワジー、つまりヌーヴォー・リッシュと呼ばれる成功した実業家たちは、一般に「トゥ・パリ」（「パリのすべて」または「パリのすべての人」）として知られる、パリのエリート社会階級の習慣や流行にますます影響を受けるようになった。[ 6 ]カジノ・ド・パリは1890年にオープンした。パリのそれほど裕福でない人々にとっては、キャバレー、ビストロ、ミュージックホールが娯楽を提供していた。[ 7 ]
ムーラン・ルージュ・キャバレーは、現在も営業しているパリのランドマークです。フォリー・ベルジェールもまた、ランドマーク的な会場でした。バーレスクのパフォーマンススタイルは、ヨーロッパやアメリカのより堅苦しい都市よりも、ベル・エポック時代のパリでより主流でした。ダンサー、社交界の名士、高級娼婦であったリアーヌ・ド・プージーは、パリでトップクラスのキャバレーの看板パフォーマーとしてよく知られていました。ポレール、ミスタンゲット、パウルス、ウジェニー・フーゲール、ラ・グールー、ジェーン・アヴリルなどのベル・エポック時代のダンサーや歌手はパリの有名人で、その何人かはトゥールーズ＝ロートレックの象徴的なポスターアートのモデルを務めました。カンカンダンスは19世紀のキャバレーで人気のスタイルで、トゥールーズ＝ロートレックの当時のポスターにも登場します。
1889年にパリで開催された万国博覧会の壮大な入口として建てられたエッフェル塔は、パリ市民や世界中からの訪問者にとって、街の象徴として定着しました。パリは1900年にも万国博覧会（パリ万国博覧会）を成功裏に開催しました。パリは、第二帝政の都市建築や公共施設の改革によって大きく変貌を遂げていました。オスマン男爵によるパリの都市改造は、住宅、街路配置、緑地を変えました。歩きやすい街並みは、ベル・エポック時代にはすでに確立されていました。
安価な石炭と安価な労働力は蘭の崇拝に貢献し[ 9 ] 、国賓晩餐会の仕組みが上流階級にまで拡大したことで、ガラスの下で栽培される果物の完璧さを可能にした。パリではオートクチュールが発明され、ファッションが年間サイクルで動き始めたため、エキゾチックな羽毛や毛皮がこれまで以上にファッションで目立つようになった。パリでは、マキシムズ・パリのようなレストランが、富裕層が行進する場所として新たな華やかさと名声を得た。マキシムズ・パリは、おそらく市内で最も高級なレストランだった。ボヘミアンなライフスタイルは、モンマルトルのキャバレーで追求され、別の魅力を得た。
オペラ・ガルニエのような大規模な公共建築物は、アール・ヌーヴォー様式のショーケースとして、インテリアデザインに膨大なスペースを割いていた。19世紀半ば以降、鉄道はヨーロッパの主要都市とビアリッツ、ドーヴィル、ヴィシー、アルカション、フレンチ・リビエラといった温泉保養地を結んだ。客車は厳密に一等車と二等車に分けられていたが、超富裕層はプライベート客車を注文し始めた。排他性と見せびらかしは、贅沢の極みとみなされていたからである。
普仏戦争から第一次世界大戦までの数年間は、西ヨーロッパと中央ヨーロッパで異例の政治的安定が特徴であった。 1871年にフランスがアルザス・ロレーヌをドイツに奪われた結果、フランスとドイツの間の緊張は続いたものの、一連の外交会議によって、全般的な平和を脅かす紛争が調停された。1878年のベルリン会議、1884年のベルリン会議、 1906年のアルヘシラス会議である。実際、ベル・エポック時代の多くのヨーロッパ人にとって、特に貴族の間では、国境を越えた階級に基づく所属は、国民的アイデンティティと同じくらい重要であった。上流階級の紳士は、パスポートなしで西ヨーロッパの大部分を旅行でき、最小限の官僚的規制で海外に居住することさえできた。[ 10 ]第一次世界大戦、大量輸送、識字率の普及、およびさまざまな市民権の問題がこれを変えた。
ベル・エポック時代は、安価な労働力を確保する階級構造が特徴だった。パリの地下鉄は、乗合バスや路面電車とともに、都市の裕福な中心部に住んでいない使用人を含む労働者階級の人々の輸送手段として利用された。こうした通勤の結果、郊外化が進み、労働者階級と上流階級の居住地域が大きく隔てられるようになった。
一方、国際労働者運動も再編成され、ベル・エポックを支えた労働者階級の間で、汎ヨーロッパ的な階級に基づくアイデンティティが強化された。最も注目すべき超国家的な社会主義組織は第二インターナショナルであった。さまざまな所属のアナキストが第一次世界大戦までの期間に活動していた。フランスでは（ロシアとは異なり）政治的暗殺や暗殺未遂はまだまれであったが、1894年のマリー・フランソワ・サディ・カルノー大統領の暗殺など、注目すべき例外もあった。1893年にはフランス代議院で爆弾が爆発し、負傷者は出たものの死者は出なかった。1894年には民間人に対するテロも発生し、エミール・アンリがカフェの客を殺害し、数人を負傷させた。
ベル・エポック時代のフランスは、国内では比較的政治的に安定していた。フェリックス・フォール大統領の在任中の突然の死は国民を驚かせたが、政府を不安定化させる影響はなかった。この時期にフランスが直面した最も深刻な政治問題は、ドレフュス事件であった。アルフレッド・ドレフュス大尉は、フランス政府高官による捏造された証拠によって、反逆罪で不当に有罪判決を受けた。ドレフュスに向けられた反ユダヤ主義は、フランス国民が日常生活の中で容認していたものであり、この論争とそれに続く裁判の中心的な問題となった。ドレフュス事件をめぐる世論の議論は、著名な小説家エミール・ゾラが政府の腐敗とフランスの反ユダヤ主義を非難する公開書簡『私は告発する…！』を新聞各紙に送ったことで、大々的に取り上げられた。ドレフュス事件は数年間フランス国民の関心を集め、新聞でも大きく報道された。
ヨーロッパの政治では政権交代はほとんど見られず、主な例外は1910年に共和制革命を経験したポルトガルである。しかし、労働者階級の社会主義政党、ブルジョア自由主義政党、地主や貴族の保守政党の間で多くの国で緊張が高まり、この時代のヨーロッパ政治の平穏な表面の下には深刻な政治的不安定が潜んでいたと主張されている。[ 11 ]実際、 1897年から1914年の間に軍国主義と国際的な緊張が著しく高まり、第一次世界大戦直前の数年間はヨーロッパで軍備競争が激化した。さらに、この時代は新帝国主義として知られる大規模な海外植民地主義の時代でもあった。この帝国主義的拡大の最も有名な部分はアフリカ分割であった。
大国の大半（そしてベルギー、オランダ、デンマークなどの小国も）は帝国主義に関与し、特にアフリカやアジアに独自の海外帝国を築き上げた。数多くの革命、内戦、植民地反乱があったが、最も注目すべきものは、普仏戦争（1870～1871年）、露土戦争（1877～1878年）、太平洋戦争（1879～1884年）、2度のボーア戦争（1880～1881年と1899～1902年）、日清戦争（1894～1895年）、第一次イタリア・エチオピア戦争（1895～1896年）、ギリシャ・トルコ戦争（1897年）、米西戦争（1898年）、米比戦争（1899～1902年）、日露戦争（1905年）、そしてイタリア・トルコ戦争（1911～1912年）である。
第一次バルカン戦争（1912年～1913年）と第二次バルカン戦争（1913年）は、第一次世界大戦（1914年～1918年）の序章とみなされており、第一次世界大戦における産業レベルでの物的・人的破壊の規模は、ベル・エポックの終焉を告げるものとなった。
また、 1890年のイギリス最後通牒、ファショダ事件（1898年）、第一次モロッコ危機（1905～1906年）、アガディール危機（1911年）など、注目すべき外交紛争も発生した。
ベル・エポックは、ヨーロッパおよび世界全体で科学技術が大きく進歩した時代でした。この時代に広く普及した第二次産業革命の発明には、多数の新しい流行の形で、軽くて静かな馬車が完成したことが含まれます。これらは、この時代の終わり頃に自動車に取って代わられました。自動車は最初の10年間は裕福な人々のための贅沢な実験でした。[ 12 ]プジョーなどのフランスの自動車メーカーは、すでに馬車製造の先駆者でした。エドゥアール・ミシュランは、 1890年代に自転車と自動車用の取り外し可能な空気入りタイヤを発明しました。スクーターとモペッドもベル・エポックの発明です。
数多くのフランス人発明家が、現代社会に永続的な影響を与える製品の特許を取得した。電話が電信に続いて迅速な通信手段として普及した後、フランスの発明家エドゥアール・ベランは、電話で写真を送信するベリノグラフ（ワイヤーフォト）を開発した。電灯はガス灯に取って代わり始め、ネオンランプはフランスで発明された。
フランスは初期の映画技術において先駆的な役割を果たしました。シネマトグラフはフランスのレオン・ブーリーによって発明され、オーギュストとルイ・リュミエール兄弟によって実用化されました。彼らは世界初の映画上映会を開催し、映画撮影技術において他にも多くの革新をもたらしました。この時代に映画が開発されましたが、一般に普及したのは第一次世界大戦後になってからのことでした。
飛行機は依然として魅力的な実験の段階にあったものの、フランスは航空分野において主導的な役割を果たした。フランスは1910年に世界初の空軍を創設した。また、フランスの発明家であるルイ・ブレゲとポール・コルニュは、1907年にそれぞれ独自に飛行ヘリコプターの実験を行った。
アンリ・ベクレルは、 1896年に燐光物質の研究中に放射能を発見した。彼の研究は、1857年にアベル・ニエプス・ド・サン＝ヴィクトールがウラン塩に関して行った以前の観察結果を裏付け、説明するものであった。
この時代に生物学者や医師はついに病原菌説を理解し、細菌学の分野が確立されました。この時期のフランスで最も有名な科学者はルイ・パスツールでしょう。パスツールは低温殺菌法と狂犬病ワクチンを開発しました。数学者で物理学者のアンリ・ポアンカレは純粋数学と応用数学に重要な貢献をし、数学や科学に関する一般向けの書籍も出版しました。マリー・スクウォドフスカ＝キュリーはフランスで研究を行い、1903年にノーベル物理学賞、1911年にノーベル化学賞を受賞しました。物理学者のガブリエル・リップマンは、現在でも使用されている積分イメージングを発明しました。
1890 年、フィンセント・ファン・ゴッホが死去した。彼の絵画が、生前には認められなかった賞賛を得たのは 1890 年代のことだった。最初は他の芸術家たちの間で、そして徐々に一般の人々の間で。ベル・エポック時代のパリの視覚芸術は、印象派の理想に対する反動によって特徴づけられていた。パリのポスト印象派運動には、ナビ派、サロン・ド・ラ・ローズ・アンド・クロワ、象徴主義運動(詩、音楽、視覚芸術にも)、フォーヴィスム、初期モダニズムなどがあった。1900 年から 1914 年にかけて、表現主義がパリとウィーンの多くの芸術家を魅了した。キュビスムと抽象の初期作品が展示された。パリでも外国の影響が強く感じられた。パリの国立美術学校であるエコール・デ・ボザールは、日本の版画展を開催し、グラフィックデザイン、特にポスターや書籍の挿絵に対するアプローチを変革した（オーブリー・ビアズリーは、 1890年代にパリを訪れた際に同様の展覧会から影響を受けた）。20世紀初頭には、アフリカの部族美術の展覧会もパリの芸術家たちの想像力を掻き立てた。
アール・ヌーヴォーは、この時代に生まれた最も広く知られた芸術運動です。曲線的なフォルムと自然をモチーフにした装飾的なスタイル（中央ヨーロッパではユーゲントシュティール）は、1890年代半ばから隆盛を極め、ヨーロッパ各地の先進的なデザインを席巻しました。エクトル・ギマールが設計したパリのメトロ駅など、パリの公共芸術におけるアール・ヌーヴォーの使用は、この都市の象徴となっています。
ベル・エポック時代のパリで活躍した著名な芸術家には、オディロン・ルドン、ギュスターヴ・モロー、モーリス・ドニ、ピエール・ボナール、エドゥアール・ヴュイヤール、ポール・ゴーギャン、アンリ・マティス、エミール・ベルナール、アンリ・ルソー、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック（死後、その評価は著しく向上した）、ジュゼッペ・アミサーニ、そして若き日のパブロ・ピカソといったポスト印象派の画家たちがいた。また、パリ出身のオーギュスト・ロダンの作品に見られるように、彫刻においてもより近代的な様式が主流になり始めた。
絵画における印象派はベル・エポックよりずっと前に始まったが、当初はアカデミーが認めた写実的で具象的な芸術に慣れた大衆から、あからさまな軽蔑とまではいかなくとも懐疑的に迎えられた。1890年、モネは連作「積み藁」を始めた。1860年代には芸術の前衛とみなされていた印象派は、第一次世界大戦後まで広く受け入れられることはなかった。パリのアカデミー・オブ・アーツと結びついたアカデミックな絵画様式は、パリの大衆の間で最も尊敬される様式であり続けた。ベル・エポックの大衆に人気があった画家には、ウィリアム＝アドルフ・ブーグロー、イギリスのラファエル前派のジョン・ウィリアム・ウォーターハウス、そして牧歌的なローマの風景を描いたロード・レイトンなどがいる。より進歩的な趣味は、バルビゾン派の戸外画家たちを後援した。これらの画家たちはラファエル前派の仲間であり、美意識の高い「魂」の世代に影響を与えた。
アール・ヌーヴォー様式の成功例は数多く、地域によって顕著な違いはあるものの、フランス、ドイツ、ベルギー、スペイン、オーストリア（ウィーン分離派）、ハンガリー、ボヘミア、セルビア、ラトビアなどで建設された。その後、ペルー、ブラジル、アルゼンチン、メキシコ、アメリカ合衆国など、世界中に広まった。
ベル・エポック時代には、ヨーロッパ文学は大きな変革を遂げました。文学におけるリアリズムと自然主義は新たな高みに達しました。最も有名なフランスのリアリズム作家や自然主義作家には、ギ・ド・モーパッサンやエミール・ゾラなどがいます。リアリズムは徐々にモダニズムへと発展し、1890年代に出現し、ベル・エポック末期から戦間期にかけてヨーロッパ文学を席巻しました。モダニズムの古典であるマルセル・プルーストの『失われた時を求めて』は1909年に執筆が開始され、第一次世界大戦後に刊行されました。ドイツのトーマス・マンの作品もフランスで大きな影響を与え、 1912年に出版された『ヴェニスに死す』などが挙げられます。コレットは、性的に率直な小説シリーズ『クロディーヌ』をはじめとする作品を発表し、フランスに衝撃を与えました。1880年代半ばに頭角を現したジョリス＝カール・ユイスマンスは、主に著書『さかしま』において、象徴主義や退廃主義運動と関連付けられるテーマやスタイルを実験的に探求し続けた。アンドレ・ジッド、アナトール・フランス、アラン＝フルニエ、ポール・ブルジェは、この時代のフランスで最も人気のある小説家たちである。
詩人の中では、シャルル・ボードレールなどの象徴主義者が最前線に立ち続けた。ボードレールの詩集『悪の華』は1850年代に出版されたが、次世代の詩人や芸術家に強い影響を与えた。デカダンス運動はパリの人々を魅了し、ポール・ヴェルレーヌ、そして何よりもフランスの典型的なアンファン・テリブルとなったアルチュール・ランボーに心を奪われた。ランボーの『イリュミナシオン』は1886年に出版され、その後も彼の他の作品が出版され、ベル・エポックとその後のシュルレアリストやモダニストに影響を与えた。ランボーの詩は、フランス国民が初めて目にした自由詩作品だった。自由詩と活字の実験は、ステファヌ・マラルメの『一撃で偶然はなくなることはない』にも現れ、ダダや具体詩を先取りした。ギヨーム・アポリネールの詩は、現代生活のテーマやイメージを読者に紹介した。『コスモポリス：国際月刊評論』はヨーロッパの作家たちに大きな影響を与え、ロンドン、パリ、サンクトペテルブルク、ベルリンで発行された。
パリの庶民的な演劇界は、ジョルジュ・フェドーの軽妙な喜劇やキャバレーが主流だった。演劇は表現主義をはじめとする新しい現代的な手法を取り入れ、多くの劇作家が、日常生活や性生活を率直に描いたり、斬新な芸術的要素を取り入れたりすることで、当時の観客に衝撃を与える作品を書いた。キャバレー演劇もまた人気を博した。
音楽的に見ると、ベル・エポックはサロン音楽が特徴的でした。これは本格的な音楽とは見なされず、むしろ一般大衆が親しみやすい短い作品と考えられていました。ピアノ独奏曲やヴァイオリンとピアノのための作品に加え、ベル・エポックは歌曲（メロディ、ロマンスなど）のレパートリーが豊富だったことで有名でした。この種の歌曲の最大の支持者はイタリア人で、フランチェスコ・パオロ・トスティはその最大の擁護者でした。トスティの歌曲はレパートリーから完全に消えることはありませんでしたが、サロン音楽は一般的に忘れ去られた時期を迎えました。歌手はアンコールとしてさえ、本格的なリサイタルで歌うことをためらいました。この時代にはワルツも隆盛を極めました。オペレッタも人気絶頂期を迎え、ヨハン・シュトラウス3世、エメリッヒ・カールマン、フランツ・レハールなどの作曲家が活躍しました。パリで活躍したベル・エポックの作曲家の多くは、今日でも人気が高い。イゴール・ストラヴィンスキー、エリック・サティ、クロード・ドビュッシー、リリ・ブーランジェ、ジュール・マスネ、セザール・フランク、カミーユ・サン＝サーンス、ガブリエル・フォーレとその弟子モーリス・ラヴェルなどである。[ 13 ]フォーレとラヴェルによれば、ベル・エポックで最も人気があった作曲家はエドヴァルド・グリーグで、パリのコンサートやサロンで絶頂期を迎えた（ドレフュス事件の被告に対する彼の立場にもかかわらず）。ラヴェルとフレデリック・デリウスは、この時代のフランス音楽は単に「エドヴァルド・グリーグにトリスタンの第3幕を加えたもの」であるという点で意見が一致した。[ 14 ]
現代舞踊は、演劇における力強い芸術的発展として台頭し始めた。ダンサーのロイ・フラーは、フォリー・ベルジェールなどの人気劇場に出演し、その折衷的なパフォーマンススタイルを海外にも広めた。セルゲイ・ディアギレフのバレエ・リュスは、ヴァスラフ・ニジンスキーを有名にし、現代バレエの技法を確立した。バレエ・リュスは、『火の鳥』や『春の祭典』など、数々のバレエの傑作を生み出した（これらの作品は、時に観客の暴動を引き起こした）。
