失われた時間を求めて

失われた時を求めて（過ぎ去ったものの思い出）

『À la recherche du temps perdu: Du côté de chez Swann』の最初のゲラ校正刷り、プルーストの手書き修正あり
著者	マルセル・プルースト
原題	一時的な時間の管理
翻訳者	CK スコット・モンクリフ スティーブン・ハドソン テレンス・キルマーティン リディア・ デイビス ジェームズ ・グリーブ
言語	フランス語
ジャンル	モダニスト
設定する	パリとノルマンディー、1890年代～1900年代
出版社	グラッセとガリマール
発行日	1913–1927
出版地	フランス
英語で出版	1922–1931
ページ	4,215
OCLC	6159648
デューイ十進分類法	843.912
LCクラス	PQ2631.R63
翻訳	失われた時を求めて（過去の記憶） Wikisource
単語数 = 1,267,069

『失われた時を求めて』（フランス語: À la recherche du temps perdu）は、英語ではRemembrance of Things Pastとして最初に翻訳され、フランス語ではLa Recherche ( The Search ) と呼ばれることもある、フランスの作家マルセル・プルーストによる全7巻の小説である。この20世紀初頭の作品は彼の最も有名な作品であり、その長さと無意識の記憶というテーマで知られている、第1巻の冒頭に登場する 「マドレーヌのエピソード」である。

この小説は、 C・K・スコット・モンクリフとテレンス・キルマーティンによる英語訳『失われた時を求めて』で有名になった。フランス語の直訳である『失われた時を求めて』という題名は、 D・J・エンライトが1992年に出版した改訂版で採用して 以来、広く使われるようになった。

『失われた時を求めて』は、19世紀後半から20世紀初頭のフランス上流社会における、語り手の幼少期の回想と大人になってからの経験を追うものである。プルーストは1909年にこの小説の構想を練り始め、1922年秋に病に倒れて執筆を中断するまで執筆を続けた。プルーストは早い段階で構成を固めていたが、最初の巻が完成した後も、新たな題材を加え、次々に編集して出版していった。全7巻のうち最後の3巻には、著者の死去時に草稿の段階でしか存在しなかったため、見落としや断片的または未完成な部分が含まれている。これらの部分の編集と出版は、兄のロベールが監督した。

この作品は1913年から1927年にかけてフランスで出版された。プルーストは、手書きの原稿を提示された一流編集者に断られた後、第1巻をグラセ社から出版するためにお金を支払った。この作品のアイデア、モチーフ、場面の多くは、プルーストの未完の小説『ジャン・サントゥイユ』（1896年 - 1899年）で予想されていたが、視点や扱い方は異なっており、哲学的エッセイと物語を融合させた未完の『サント・ブーヴと対峙』（1908年 - 1909年）でも予想されていた。

この小説は20世紀の文学に大きな影響を与えた。一部の作家はこれを模倣しようとし、他の作家はパロディを作ろうとした。この小説の第1巻がフランスで出版されてから100周年を迎えた際、アメリカの作家エドマンド・ホワイトは『失われた時を求めて』を「20世紀で最も尊敬される小説」と評した。 ^[1]

この小説は当初7巻で出版されました。

1. 1913年に出版された『スワン家のほうへ』 ( Du côté de chez Swann、スワン家のほうへとも訳される)は、ファスケル、オレンドルフ、ヌーヴェル・ルヴュー・フランセーズ( NRF )を含む多くの出版社から出版を拒否された。アンドレ・ジッドがNRFに出版の助言をするために原稿を渡されたことはよく知られているが、思い出や哲学的あるいは憂鬱なエピソードの無限とも思えるコレクションに目を通したジッドは、いくつかの小さな構文上の誤りを見つけ、監査でこの作品を却下することにした。プルーストは最終的に出版社のグラッセと交渉し、出版費用を自分で支払うことにした。出版されたとき、この本は3巻からなる小説の第1巻として宣伝された(ブイヤゲとロジャース、316–7)。『スワン家の恋物語』は4つの部分に分かれている。「コンブレーI」（英語では「序曲」と呼ばれることもある）、「コンブレーII」、「恋するスワン」、「地名：名前」である。『スワン家の恋物語』の中の三人称中編小説である「スワン家の恋物語」は、単独で1冊の本として出版されることもある。チャールズ・スワンとオデット・ド・クレシーの恋愛を完結した物語であり、比較的短いため、一般にこの作品の入門書として適しているとみなされており、フランスの学校では指定テキストとなることが多い。「コンブレーI」も同様に抜粋されており、有名なマドレーヌケーキのエピソードで終わり、無意識の記憶というテーマを導入している。 1914 年初頭、 NRF によるこの本の出版拒否に関与していたジッドは、プルーストに謝罪し、この小説に対する祝福の手紙を書いた。

   数日間、私はあなたの本を読み終えることができませんでした...この本の出版拒否は、NRFが犯した最も重大な過ちとして記憶され、その責任を私が負っていることを恥じているため、私の人生で最も痛烈で後悔していることの 1 つです (Tadié、611)。

   ガリマール（ NRFの出版部門）は残りの巻の出版を申し出たが、プルーストはグラッセに残ることを選んだ。
2. 1919年に出版された『花の若き娘たちの影』（ À l'ombre des jeunes filles en fleurs、訳せば「芽吹く林の中」）は、1914年に出版される予定だったが、第一次世界大戦の勃発により延期された。同時に、グラッセの出版社は兵役に就いたため閉鎖された。これによりプルーストはガリマールに移り、その後の全巻をそこで出版した。その間にも、小説は長さと構想が膨らみ続けた。出版されると、この巻は1919年にゴンクール賞を受賞した。
3. 『ゲルマントの道』 ( Le Côté de Guermantes ) は 1920 年と 1921 年に出版され、当初はLe Côté de Guermantes IとLe Côté de Guermantes IIの 2 巻に分かれていました。
4. 『ソドムとゴモラ』（ Sodome et Gomorrhe 、平野都市とも訳される）は1921年と1922年に出版され、やはり2巻に分かれている。『ソドムとゴモラ』の最初の40ページは、当初『ゲルマン人の家 II』 （ブイヤゲとロジャース、942年）の末尾に掲載され、残りは『ソドムとゴモラ I』（1921年）および『ソドムとゴモラ II』（1922年）として出版された。これはプルーストが1922年11月に死去する前に監修した最後の巻であった。残りの巻の出版は、弟のロベール・プルーストとジャック・リヴィエールが行った。

   

5. 1923年に出版された『囚人』（ La Prisonnière、訳: The Captive ）は、 『失われた時を求めて』の「le Roman d'Albertine」（「小説アルベルティーヌ」）として知られるセクションの第1巻です。「アルベルティーヌ」という名前は、1913年にプルーストのノートに初めて登場します。第5巻と第6巻の内容は、第1巻と第2巻の出版の間の休止期間中に作成され、プルーストが当初計画していた3巻シリーズから逸脱しています。これはプルーストの死後に出版された最初の本です。初期の版では、 La Prisonnièreは『ソドムとゴモレ』の第3巻と。
6. 1925年に出版された『逃亡者』（アルベルティーヌ・ディスパル、 La Fugitiveとも題名が付けられ、時には『甘い欺瞞は消えた』（ウォルター・デ・ラ・メアの詩「幽霊」 ^[2]の最後の行）または『アルベルティーヌは消えた』と訳される）は、「アルベルティーヌのロマンス」の第2巻で最終巻であり、プルーストの死後に出版された2巻目である。これは最も編集上の問題を抱えた巻である。前述のように、この小説の最後の3巻はプルーストの死後に出版されたため、プルーストの最終的な訂正や改訂は行われなかった。プルーストの原稿に基づいた初版は、1921年に最初に出版されたラビンドラナート・タゴールの『逃亡者』と混同されるのを避けるために、 Albertine disparueとして出版された。 ^{[3]プルーストの原稿に基づいたこの小説のフランス語での最初の正式な版（1954年）では、} La Fugitiveという題名が使われた。 2番目の、さらに権威のあるフランス語版（1987-89年）は、 Albertine disparueという題名を使用しており、1962年に国立図書館が入手したマークのないタイプ原稿に基づいています。事態を複雑にしたのは、プルーストの姪であるスージー・マント＝プルーストが1986年に亡くなった後、彼女の義理の息子が彼女の書類の中にプルーストによって訂正され注釈が付けられたタイプ原稿を発見したことです。プルーストが後になって行った変更には、小さな、しかし重要な詳細と約150ページの削除が含まれています。このバージョンは、 1987年にフランスでAlbertine disparueとして出版されました。
7. 1927年に出版された『再び時を求めて』（ Le Temps retrouvé、訳:取り戻された時間、取り戻された過去）は、プルーストの小説の最終巻である。最終巻の大部分は『スワン家の方へ』と同時に執筆されたが、小説の出版中に改訂・増補され、当時は予想外だった中巻に収録された内容が、多かれ少なかれ成功を収めた（Terdiman、153n3）。この巻には、第一次世界大戦中のパリを描いた注目すべきエピソードが含まれている。

この小説は、ナレーター（名前がはっきりしない）が成長し、芸術を学び、社会に参加し、恋に落ちるまでの経験を物語っています。

ナレーターは「長い間、私は早く寝ていた」と書き始める。彼は、睡眠が周囲の環境を変えるように思われること、そして習慣が周囲の環境に対して無関心にさせる方法について述べている。彼は、コンブレーにある家族の田舎の家の自分の部屋にいたことを覚えている。階下では、両親が友人のチャールズ・スワンをもてなしている。スワンは社交界と強いつながりを持つ、ユダヤ系で上品な男性である。スワンの訪問により、ナレーターは母親のおやすみのキスをもらえなかったが、一晩中母親に本を読んでもらう。これがコンブレーに関する彼の唯一の記憶であるが、数年後、紅茶に浸したマドレーヌの味が、無意識の記憶の懐かしい出来事を呼び起こす。彼は、子供の頃、身体の不自由な叔母レオニーと一緒に似たようなおやつを食べたことを思い出しており、それがコンブレーに関するさらなる記憶につながる。彼は、教育を受けていないが、素朴な知恵と、義務と伝統に対する強い意識を持つ召使いのフランソワーズについて描写する。彼は叔父のアドルフを訪ねているときに、優雅な「ピンクの服を着た女性」に出会う。彼は演劇、特に女優ベルマを好きになり、気まずいユダヤ人の友人ブロックは彼に作家ベルゴットの作品を紹介する。彼はスワンが不相応な結婚をしたが、美しい娘ジルベルトのために社交的な野心を抱いていることを知る。家族のスノッブな友人ルグランダンは、裕福な妹にスワンを紹介するのを避けようとする。ナレーターは、子供とその両親がよく楽しんだ田舎の散歩道 2 つについて説明する。スワンの家の前の道 (メゼグリーズ街道) とゲルマント街道で、どちらも自然の美しい景色が広がっている。メゼグリーズ街道を行くと、ジルベルト スワンが白い服を着た女性、スワン夫人と、彼女の恋人と思われるスワンの友人シャルリュス男爵と一緒に彼女の庭に立っているのを目にする。ジルベルトは、ナレーターが失礼な追い出しと解釈するジェスチャーをする。別の散歩中に、作曲家の娘であるヴァントゥイユ嬢とその友人のレズビアンの場面を目撃する。ゲルマント通りは、この地域の貴族ゲルマント家の象徴である。ナレーターはゲルマント家の名に秘められた魔法に畏敬の念を抱き、ゲルマント夫人を初めて見たときに魅了される。外見が物事の本質を隠していることに気づき、近くの尖塔のいくつかについて記述を試みる。ベッドに横たわると、目覚めるまで、これらの場所に運ばれているように見える。

ヴェルデュラン夫人は、夫の助けを借りて、自分の「小さな一族」の客に完全な服従を要求する独裁的な女主人である。客の一人は、かつての娼婦オデット・ド・クレシーで、彼女はスワンと会い、彼を一団に招く。スワンはそのような客には洗練されすぎているが、オデットは独特のスタイルで次第に彼の興味をそそる。ヴァントゥイユの「小さなフレーズ」を特徴とするソナタが、彼らの深まる関係のモチーフとなる。ヴェルデュラン夫妻はフォルシュヴィル氏をもてなす。客の中には、医師のコタール、学者のブリショー、軽蔑の対象であるサニエット、画家のビッシュ氏などがいる。スワンは、今や自分と距離を置くオデットに嫉妬し、ヴェルデュラン夫妻の助けを借りて、彼女とフォルシュヴィルの間に情事があるのではないかと疑う。スワンは、ルグランダンの妹と若いゲルマント夫人が出演する社交界のコンサートに出席して息抜きをします。「小さなフレーズ」が演奏され、スワンはオデットの愛が消えたことに気づきます。彼は、オデットと他の人々との本当の関係について思い悩みますが、彼女への愛は、再び芽生えても、徐々に薄れて行きます。彼は前に進み、自分のタイプではない女性を愛したことがあったことに驚きます。

パリの自宅で、語り手はヴェネツィアかリゾート地バルベックの教会を訪れることを夢見ますが、体調が悪かったため、代わりにシャンゼリゼ通りを散歩します。そこで、語り手はジルベルトと出会い、友人になります。語り手は、オデットと結婚したジルベルトの父親を非常に尊敬しており、公の場で散歩するスワン夫人の美しい姿に畏敬の念を抱きます。数年後、その地域の古い景色は消え去り、語り手は場所のはかなさを嘆きます。

語り手の両親は、語り手の父の同僚で外交官のノルポワ氏を夕食に招待する。ノルポワ氏の仲介で、語り手はついにベルマ夫人の演劇を見に行くことを許されるが、彼女の演技に失望する。その後、夕食の席で、彼は、常に非常に外交的で正確なノルポワ氏が社会と芸術について解説するのを見る。語り手は彼に自分の文章の下書きを渡すが、ノルポワ氏は優しく、それは良くないと指摘する。語り手は、引き続きシャンゼリゼ通りへ行き、ジルベルトと遊ぶ。彼女の両親は彼を信用していないので、彼は抗議の手紙を書く。彼とジルベルトは取っ組み合いをし、彼はオーガズムに達する。ジルベルトは彼をお茶に招待し、彼は彼女の家の常連になる。彼は、ベルマ夫人が、彼女の家で、彼女の友人であるベルマ夫人の世話をしているのを観察する。スワンの劣った社会的地位、妻に対するスワンの基準の低下と無関心、そしてジルベルトの父親に対する愛情。語り手は、スワン夫妻を知りたいという自分の願いをどのようにしてかなえたのかを熟考し、彼ら独自のスタイルを味わう。あるパーティで、語り手はベルゴットと出会い、友人になり、社交界の人物や芸術家についての印象を語る。しかし、語り手はまだ真剣に書き始めることができない。友人のブロックは、彼を売春宿に連れて行く。そこには、レイチェルというユダヤ人の売春婦がいる。語り手は、ジルベルトよりもスワン夫人のほうが仲がよかったので、スワン夫人に花束を贈り続ける。ある日、彼とジルベルトは口論になり、二度と彼女に会わないと決める。しかし、彼は、アルベルティーヌという姪がいるボンタン夫人を含む客を連れ、人気のホステスとなったスワン夫人を訪ね続ける。ナレーターはジルベールからの手紙で友情を修復できると期待していたが、次第に興味を失っていくのを感じていた。彼は打ちひしがれ、彼女と和解しようと計画するが、遠くから彼女に似た人物が少年と歩いているのを目にし、彼女を完全に諦める。彼は彼女の母親を訪ねることもやめる。彼女は今では通行人から称賛されるほどの美人であり、数年後には当時の彼女の魅力を思い出すことができる。

2年後、語り手は祖母とフランソワーズとともに海辺の町バルベックへ出発した。語り手はジルベルトにほとんど無関心だった。列車の旅の途中、きちんとした本しか信じない祖母は、ジルベルトにお気に入りの『セヴィニエ夫人の手紙』を貸してくれた。バルベックでは、語り手は教会に失望し、慣れないホテルの部屋で落ち着かないが、祖母が彼を慰める。彼は海の景色に感嘆し、ホテル周辺の多彩なスタッフや客について知る。控えめな給仕長のエメ、エレベーターの運転手、ステルマリア氏とその若く美しい娘、カンブルメール氏とその妻でルグランダンの妹。祖母は古い友人で高貴な血筋のヴィルパリジ夫人と出会い、友情を新たにする。3人は田舎をドライブし、芸術や政治について率直に話し合う。語り手は道端で見かける田舎娘に憧れ、3本の木の列を眺めているときに奇妙な感覚を覚える。それは記憶かもしれないし、別の何かかもしれない。ヴィルパリジ夫人には、ふさわしくない女性と関係を持つ魅力的な甥のロベール・ド・サン＝ルーが同行する。最初はぎこちなかったものの、語り手と祖母は彼と良い友人になる。コンブレー出身の幼なじみのブロックが家族と一緒に現れ、典型的に不適切な行動をとる。サン＝ルーの超貴族的で非常に無礼な叔父、シャルリュス男爵が到着する。語り手は、ヴィルパリジ夫人、彼女の甥のシャルリュス氏、そしてその甥のサン＝ルーが全員ゲルマント家の一員であることを知る。シャルリュスは語り手を無視するが、後に彼の部屋を訪れ、本を貸す。翌日、男爵は衝撃的なほどくだけた口調で語り、本を返すよう要求する。語り手は、サン＝ルーの貴族の出自に対する態度や、家族にリサイタルで大失敗に終わった単なる女優である愛人との関係について考える。ある日、ナレーターは、海辺を散歩する「小さな一団」の十代の少女たちと、姿の見えないホテルの客シモネ嬢に夢中になる。ナレーターはサン＝ルーの夕食に同席し、酔いが自分の知覚にどのような影響を与えるかについて考える。その後、彼らは画家のエルスターと出会い、ナレーターは彼のアトリエを訪れる。ナレーターは、エルスターが日常の物事の印象を新たにする方法や、ヴェルデュラン家（彼は「ビッシュ氏」）やスワン夫人とのつながりに驚嘆する。ナレーターは、画家が十代の少女たち、特にアルベルティーヌ・シモネという黒髪の美女を知っていることを知る。エルスターが紹介を手配し、ナレーターは彼女や彼女の友人のアンドレ、ロズモンド、ジゼルと友達になる。グループはピクニックに出かけ、田舎を散策したり、ゲームをしたりしながら、ナレーターはアルベルティーヌに惹かれながら愛の本質について考えます。彼女に拒絶されたにもかかわらず、彼らは親しくなりますが、彼はまだグループ全体に惹かれていると感じています。夏の終わりに町は閉まり、ナレーターは海辺を歩く少女たちを初めて見たときの印象を残します。

語り手の家族はゲルマント邸に隣接するアパートに引っ越した。フランソワーズは同居人の仕立て屋ジュピアンとその姪と親しくなる。語り手はゲルマント家とその生活に魅了され、ベルマの別の公演を観劇した際に彼らの社交界に畏敬の念を抱く。彼はゲルマント夫人が毎日歩く通りを監視し始めるが、彼女は明らかに迷惑そうにしている。彼は彼女の甥サン＝ルーの基地を訪れ、彼女に紹介してもらうよう頼むことにする。風景と眠っている間の彼の心境に気付いた後、語り手はサン＝ルーの同僚将校たちと会って夕食に出席し、ドレフュス事件と軍事戦略の技術について話し合う。しかし、語り手は年老いた祖母からの電話を受けて家に戻る。ゲルマント夫人は彼に会うことを断り、彼はまだ執筆を始めることができないことに気付く。サン＝ルーが休暇で訪れ、二人は昼食を共にし、彼の女優である愛人であるユダヤ人売春婦ラシェルとのリサイタルに出席する。何も知らないサン＝ルーは彼女に対して嫉妬で狂気じみた思いをする。その後、語り手は、世間の評判とは裏腹に二流とみなされているヴィルパリジ夫人のサロンに行く。ルグランダンが出席し、社交界でのし上がっていく様子を披露する。ブロックは、社会全体を分裂させたドレフュス事件についてノルポワ氏を激しく尋問するが、ノルポワ氏は外交的に答えを避けている。語り手は、ゲルマント夫人が、シャルリュス氏の兄弟である夫の愛人を含め、友人や家族について辛辣な発言をしているのを観察する。スワンが到着し、語り手は、叔父アドルフの従者の息子であるモレルの訪問を思い出します。モレルは、「ピンクの女性」がスワン夫人であることを明かします。シャルリュスは語り手に一緒に去るように頼み、彼を弟子にすることを申し出ます。家では、語り手の祖母の容態が悪化し、彼と歩いているときに脳卒中を起こします。

家族は最良の医療を求め、体調を崩したベルゴットが彼女を頻繁に見舞うが、彼女は亡くなり、顔は若々しい姿に戻る。数ヵ月後、独身になったサン=ルーは語り手を説得して、離婚したばかりのステルマリア家の娘をデートに誘わせる。アルベルティーヌが訪ねてくる。彼女は成長しており、二人はキスを交わす。その後、語り手はヴィルパリジ夫人に会いに行き、そこで、彼が付き合うのをやめていたゲルマント夫人が彼を夕食に誘う。語り手はステルマリア夫人のことを夢想するが、彼女は突然キャンセルする。しかし、サン=ルーは彼を貴族の友人たちとの食事に連れて行き、つまらない噂話をすることで絶望から救う。サン=ルーはシャルリュスから彼に会いに来るようにとの招待状を渡す。翌日、ゲルマント家の晩餐会で、語り手はエルスティールの絵画を鑑賞し、社交界のエリートたちと出会う。その中には愛想のいい単純なパルマ公女もいる。語り手はゲルマント家についてさらに詳しく知る。彼らの遺伝的な特徴、あまり洗練されていない従兄弟のクルボアジエ家、ゲルマント夫人の有名なユーモア、芸術的趣味、高尚な言葉遣い（ただし、彼女はその名前にふさわしい魅力はない）。話は、シャルリュスとその亡き妻、ノルポワとヴィルパリシ夫人の情事、貴族の家系など、社交界の噂話に移る。語り手は帰り際にシャルリュスを訪ねるが、シャルリュスは語り手が中傷されたと嘘の告発をする。語り手はシャルリュスの帽子を踏みつけ、怒って出て行くが、シャルリュスは不思議と平静で、彼を家まで送ってあげる。数ヶ月後、語り手はゲルマント王女のパーティに招待される。彼はゲルマント夫妻に招待の真偽を確かめようとするが、最初に後で説明する何かを目にする。彼らはパーティに出席するが、彼を助けず、彼らが雑談をしていると、スワンがやって来る。彼は今や熱心なドレフュス派の信奉者で、重病で死期が迫っているが、ゲルマント夫妻は彼が自分たちより長生きすると彼に保証する。

ナレーターは、以前見たものを描写します。招待について尋ねるためにゲルマント夫妻が戻ってくるのを待っている間、シャルリュスが彼らの中庭でジュピアンに出会うのを見ました。それから二人はジュピアンの店に入り、性交しました。ナレーターは「無頼漢」の性質について、そして彼らが秘密結社のようなもので、決して公然と生きることができないことについて考えます。彼は彼らを花に例え、昆虫の助けによる花の繁殖は偶然にのみ依存していると言います。王女のパーティーに到着すると、彼は彼女に温かく迎えられ、招待が正当なものに思えます。彼は、シャルリュスが外交官のヴォーグベール (同じく無頼漢) と意味ありげな表情を交わしているのを見ます。何度か試みた後、ナレーターはなんとかゲルマント王子に紹介されますが、王子はスワンと一緒に立ち去り、彼らの会話のトピックについて憶測が飛び交います。サン・トゥヴェルトは翌日のパーティに招待客を募ろうとするが、ゲルマント家の一部の人から軽蔑される。シャルリュスはゲルマント氏の新しい愛人の二人の幼い息子に心を奪われる。サン・ルーがやって来て、ナレーターに淫らな女性たちの名前を数人挙げる。スワンはナレーターを脇に連れ出し、王子が自分と妻がドレフュス派であることを認めたかったと明かす。スワンは旧友シャルリュスの行動に気付いており、ナレーターにジルベルトを訪ねるよう促して立ち去る。ナレーターはゲルマント氏とジルベルト夫人と共に出発し、アルベルティーヌとの深夜の会合のために帰宅する。彼女が遅れ、キャンセルの電話をしてきたのでナレーターは取り乱すが、来るよう説得する。ナレーターはジルベルトに無関心な手紙を書き、今ではジルベルト夫人も含まれる社交界の変化を振り返る。スワンのサロンはベルゴットを中心に展開した。

サン＝ルーが言及した女性たちがそこにいると知り、彼はバルベックに戻ることを決意する。バルベックでは、自分が思っていた以上にひどい祖母の苦しみに対する悲しみが彼を圧倒する。彼は心の揺れ動きや悲しい思い出への対処法について熟考する。さらに悲しそうな彼の母は、敬意を表して祖母に似てきた。アルベルティーヌは近くにいて、二人は一緒に時間を過ごし始めるが、彼は彼女がレズビアンで、活動について自分に嘘をついているのではないかと疑い始める。彼は彼女の友人アンドレを好むふりをして彼女をもっと信用させようとし、それはうまくいったが、すぐに彼女はホテルで女優のレアを含むスキャンダラスな女性数人と知り合いだと疑うようになる。サン＝ルーを訪問する途中、彼らは、今は優れたバイオリニストである従者の息子モレルと出会い、その後、モレルを知っていると嘘をついて彼と話をしに行く老年のシャルリュスと出会う。ナレーターは、カンブルメール家から家を借りているヴェルデュラン家を訪ねる。彼と一緒に列車に乗っているのは、地元の地名の由来を長々と説明するブリショー、今や名医となったコタール、相変わらず皆の嘲笑の的となっているサニエット、そして新メンバーのスキーという小さな一族である。ヴェルデュラン家は相変わらず客人に対して横柄で独裁的であり、客人は相変わらず衒学的である。シャルリュスとモレルが一緒に到着し、シャルリュスの本性はほとんど隠されていない。カンブルメール家が到着し、ヴェルデュラン家は彼らを辛うじて許容する。

ホテルに戻ると、ナレーターは睡眠と時間について熟考し、シャルリュスの性癖に気づいているスタッフの面白い癖を観察する。ナレーターとアルベルティーヌは運転手を雇い、田舎をドライブし、新しい旅行方法や田舎暮らしについて観察する。ナレーターは運転手とモレルが知り合いであることを知らず、モレルの非道徳的な性格やジュピアンの姪に対する計画について振り返る。ナレーターはアルベルティーヌに嫉妬と疑念を抱くが、彼女に飽きてしまう。彼女とナレーターは、他の客と一緒に列車に乗ってヴェルデュランの夕食会に出席する。シャルリュスは一族の嘲笑に気づいていないにもかかわらず、今では常連となっている。彼とモレルは関係の秘密を守ろうとし、ナレーターはシャルリュスがモレルを操るために使った偽の決闘を含む策略を語る。駅を通り過ぎるたびに、語り手はさまざまな人々や出来事を思い出す。その中には、ゲルマント公がモレルとの情事を取り持つために2度失敗したこと、ヴェルデュラン家とカンブルメール家の間の最終的な決裂、語り手とシャルリュス、ブロックの間の誤解などがある。語り手はこの地方に飽き飽きし、アルベルティーヌよりも他の人を好んでいたが、列車を降りるときに、彼女はヴァントゥイユ嬢とその友人（コンブレー出身のレズビアン）と予定があることを明かし、彼は絶望に陥る。彼は、婚約破棄の話をでっち上げて、彼女を説得してパリに一緒に行くようにし、彼女はためらった後、突然、すぐに行くことに同意する。語り手は母親に、自分はアルベルティーヌと結婚しなければならないと告げる。

ナレーターは、フランソワーズの不信と不在の母親の不満にもかかわらず、アルベルティーヌと実家のアパートで暮らしている。ナレーターは、彼女を自分のものにできたことに驚くが、飽き飽きし始めている。ナレーターは主に家にいるが、嫉妬心が残っているため、アンドレにアルベルティーヌの居場所を報告するよう頼んでいる。ナレーターは、ゲルマント夫人からファッションのアドバイスを受け、ジュピアンとその姪を訪ねるシャルリュスとモレルに出会う。ジュピアンは、モレルが彼女に対して冷酷であるにもかかわらず、モレルと結婚させられることになっている。ある日、ナレーターがゲルマントから戻ると、アンドレがちょうど出かけようとしており、花の匂いが嫌いだと言う。ナレーターの嫉妬を招かないように警戒心が強くなったアルベルティーヌは、知的で上品な若い女性に成長している。ナレーターは、眠っている彼女の美しさに魅了され、彼女が他の人と出かけていないときだけ満足する。彼女はヴェルデュランに行きたいと言っているが、ナレーターは何か裏の目的があるのではないかと疑い、会話を分析してヒントを探す。彼は彼女に、代わりにアンドレと一緒にトロカデロに行くことを提案し、彼女はしぶしぶ同意する。ナレーターは夢と覚醒を比較し、アルベルティーヌと一緒に露天商の話を聞く。そして彼女は出発する。ナレーターは彼女が運転手と一緒に行った旅行を思い出し、悪名高い女優レアもトロカデロに来ることを知る。彼はフランソワーズにアルベルティーヌを連れ戻すよう命じ、待っている間に音楽とモレルについて思いを巡らせる。彼女が戻ってくると、二人はドライブに出かけ、ナレーターはヴェネツィアを懐かしみ、彼女が囚われの身になっていることに気づく。ナレーターはベルゴットの最後の病を知る。その夜、ナレーターはヴェルデュランに忍び込み、アルベルティーヌが自分たちに興味を持っている理由を探ろうとする。ナレーターは途中でブリショーに会い、亡くなったスワンについて話し合う。シャルリュスが到着し、ナレーターは男爵とモレルの争いを振り返り、ヴァントゥイユ嬢とその友人が来ると予想されていることを知る（しかし彼らは来ない）。モレルはヴァントゥイユの七重奏曲の演奏に加わり、作曲家だけが作り出せるソナタとの共通点を想起させる。ヴェルデュラン夫人はシャルリュスが自分のパーティーを支配したことに激怒する。復讐のため、ヴェルデュラン夫人はモレルにシャルリュスを拒絶するよう説得し、シャルリュスはショックで一時的に体調を崩す。家に帰ると、ナレーターとアルベルティーヌは、彼がヴェルデュラン夫人を一人で訪れたことで口論になり、彼女はレアやヴァントゥイユ嬢と関係を持ったことを否定するが、口論を避けるために時々嘘をついたことは認める。彼は関係を断つと脅すが、二人は仲直りする。彼は彼女と一緒に芸術とファッションを鑑賞し、彼女の神秘性について考える。しかし、フランソワーズとアンドレに対する彼の疑念は再燃し、二人は口論になる。2日間の気まずい日々と眠れない夜を経て、彼は関係を終わらせようと決心するが、翌朝フランソワーズから、アルベルティーヌが箱を返してくれと頼んで出て行ったと知らされる。

語り手は、アルベルティーヌの出発と不在に苦悩する。語り手はサン＝ルーに、彼女の叔母であるボンタン夫人に彼女を送り返すよう説得するよう命じるが、アルベルティーヌは、語り手が頼めば喜んで戻ると主張する。語り手は嘘をついて、もう彼女とは縁を切ったと答えるが、彼女はただ同意する。語り手はアンドレと結婚すると手紙を書き、その後、サン＝ルーから叔母への伝言が失敗したことを聞く。絶望した彼は、アルベルティーヌに戻ってくるよう懇願するが、彼女は乗馬事故で亡くなったという知らせを受ける。語り手は彼女から最後の手紙を2通受け取る。1通は彼とアンドレの幸せを祈るもので、もう1通は戻ってもいいかと尋ねるものだった。語り手は、アルベルティーヌに関するさまざまな思い出が彼の日常の感覚すべてと密接に結びつき、苦しみに陥る。彼は、バルベックで彼女が語った怪しい事件を思い出し、給仕長のエメに調査を依頼する。彼は、二人の過去と後悔、そして愛の無作為さを思い出す。エメは報告する。アルベルティーヌはバルベックでよく女の子と関係を持っていた。ナレーターはエメにもっと詳しく調べるよう伝え、エメは女の子たちとのその他の関係を報告する。ナレーターは、本当のアルベルティーヌを知っていれば、受け入れることができただろうと願う。彼は、悲しみを新たにする絶え間ない思い出にもかかわらず、彼女の死という考えに慣れ始める。アンドレは自分がレズビアンであることを認めるが、アルベルティーヌと一緒にいたことは否定する。ナレーターは、ジルベールを忘れたように、アルベルティーヌも忘れるだろうと知っている。

彼は偶然ジルベルトと再会する。彼女の母親のスワン夫人はフォルシュヴィル夫人となり、ジルベルトはゲルマン家に迎えられて上流社会の一員となった。語り手はフィガロ紙に記事を掲載する。アンドレが彼を訪ね、アルベルティーヌとの関係を告白する。彼女はまた、アルベルティーヌが去った理由の真相を説明する。彼女の叔母は彼女に別の男と結婚してほしかったのだという。語り手と母親はヴェネツィアを訪れ、彼は魅了される。そこで彼らは偶然ノルポワとヴィルパリジ夫人に会う。アルベルティーヌからの署名入りの電報が届くが、語り手は無関心である。家に帰ると、語り手と母親は驚くべき知らせを受け取る。ジルベルトはサン＝ルーと結婚し、ジュピアンの姪はシャルリュスの養子となり、その後ルグランダンの甥である背徳者と結婚するという。社交界ではこれらの結婚について盛んに議論される。ナレーターはジルベールの新居を訪れ、電報がアルベルティーヌではなくジルベールからのものだったことに気づく。アルベルティーヌはもういない。そしてサン＝ルーとモレルなどの情事を知ってショックを受ける。ナレーターは彼らの友情が失われることを絶望する。

語り手はコンブレー近郊のジルベルトの家に泊まる。二人は散歩に出かけ、そのうちの 1 回で、メゼグリーズ道とゲルマント道が実はつながっていると知り、ジルベルトは驚愕する。ジルベルトはまた、若い頃にジルベルトに惹かれ、ジルベルトが自分を見ていると、思わせぶりな仕草をしたとも話す。また、ジルベルトが彼女と仲直りしようと計画していた夜、ジルベルトが一緒に歩いていたのはレアだった。ジルベルトはサン＝ルーの性格を考え、ヴェルデュラン家のサロンに関する記事を読み、自分には文章を書く才能がないと判断する。

場面は第一次世界大戦中の1916年のある夜に移り、語り手は療養所からパリに戻り、停電中に通りを歩いている。語り手は、ヴェルデュラン会が高く評価されるようになった、芸術と社会の規範の変化について思いを巡らせる。語り手は、密かに入隊しようとしていたサン＝ルーの1914年の訪問について語る。語り手は、その後、家を脅かされていたサン＝ルーとジルベルトから受けた戦闘の様子を思い出す。語り手は、数日前にサン＝ルーから電話があり、軍事戦略について話し合ったことを説明する。今、暗い通りで、語り手は衝動に完全に屈服しているシャルリュスに出会う。シャルリュスは、モレルの裏切りと復讐を求める自身の誘惑を振り返り、ヴェルデュラン会から追放されたブリショーの作家としての新たな名声を批判する。そして、ドイツに対する全般的な同情を認める。会話の最後の部分は、疑わしい傍観者の群れを引き付ける。別れた後、ナレーターはホテルらしき場所に避難し、そこで見覚えのある人物が出て行くのを目撃する。中に入ると、そこは男性売春宿であることがわかり、シャルリュスがそこでサービスを受けているのを目撃する。経営者はジュピアンであることが判明し、彼は自分の商売に倒錯した誇りを表明する。数日後、サン＝ルーが戦闘で死亡したという知らせが届く。ナレーターは、サン＝ルーがジュピアンの売春宿を訪れたことをつなぎ合わせ、彼が生きていたならどうなっていただろうと熟考する。

数年後、再びパリで、語り手はゲルマント公爵の家で開かれたパーティに出席する。その途中で、語り手は、かつての面影を失ったシャルリュスがジュピアンに助けられているのを目にする。ゲルマント公爵の家の敷石は、語り手にとってもう一つの無意識の記憶を呼び起こし、その後すぐにさらに二つの出来事が続く。家の中の図書室で待っている間、語り手はそれらの意味を理解する。過去と現在の両方に触れることで、その印象は、時間の外の視点を獲得し、物事の本質を垣間見ることを可能にする。語り手は、これまでの人生が、出来事を完全に明らかにするという使命のために自分を準備してきたことに気づき、（ついに）執筆を始めることを決意する。パーティに入ると、彼は、自分が知っていた人々が老齢によって変装していること、そして社会の変化に衝撃を受ける。ルグランダンは今や転向者だが、もはやスノッブではない。ブロックは尊敬される作家であり、社会の重要な人物である。モレルは改心し、尊敬される市民になった。フォルシュヴィル夫人はゲルマント氏の愛人である。ヴェルデュラン夫人は、夫が二人とも亡くなった後、ゲルマント王子と結婚した。ラケルはパーティーの主役であり、ゲルマント夫人の協力を得ているが、ゲルマント夫人は演劇への愛着によって社会的地位を失っている。ジルベルトは娘を語り手に紹介する。語り手は、娘がメゼグリーズとゲルマント両方の流儀を自分の中に取り入れていることに感銘を受ける。彼は、フランソワーズの助けを借り、死期が迫っているにもかかわらず、執筆に励む。彼は、すべての人が過去に蓄積した重荷を内に抱えていることに気づき、正確に書くためには、すべての人が「時間」の中で広大な範囲を占めていることを描写しなければならないと結論する。

『探求』は、行動力のある人々や社会的・文化的グループや道徳を代表する人々が登場する、19世紀のリアリズム的でプロット重視の小説とは決定的に一線を画している。小説の一部はスノッブさ、欺瞞、嫉妬、苦悩の探求として読むことができ、また多くの現実的な詳細を含んでいるにもかかわらず、焦点は緊密なプロットや首尾一貫した展開ではなく、多様な視点と経験の形成にある。第1巻の主人公（少年時代の語り手とスワン）は、19世紀の小説の基準からすると、驚くほど内省的で受動的であり、他の主要人物の行動を引き起こすこともない。オノレ・ド・バルザック、ヴィクトル・ユゴー、レフ・トルストイを読んで育った現代の読者にとって、彼らはプロットの中心として機能することはないだろう。この作品にはさまざまな象徴表現が見られるが、道徳的、ロマンチック、哲学的な考えにつながる明確な「鍵」によって定義されることはめったにない。起こっていることの意味は、記憶の中に、または描写されている内容の内なる思索の中に位置づけられることが多い。経験、記憶、執筆の関係に重点を置き、外面的な筋書きを極端に軽視する傾向は、現代小説の定番となっているが、1913 年にはほとんど知られていなかった。

ロジャー・シャタックは、プルーストとその小説に存在するさまざまなテーマを理解するための基本原則を説明しています。

このように、小説は断続性の原理を体現し、表現している。生きるということは、現実のさまざまな、そしてしばしば矛盾する側面を認識することを意味する。この虹彩は、決して統一的な視点に完全には収束しない。したがって、探求自体から、一連の推定的かつ断続的な作者を投影することが可能です... 消滅する社会の肖像画家、ロマンチックな回想の芸術家、層状の「私」の語り手、形式構造の古典主義者 - これらすべての人物がプルーストに見出されます... ^[4]

記憶の役割は小説の中心であり、小説の最初の部分の有名なマドレーヌのエピソードで導入され、最終巻の「取り戻された時間」では、マドレーヌによって引き起こされたものに似たフラッシュバックが物語の解決の始まりとなる。作品全体を通して、視覚、聴覚、嗅覚などの感覚体験によって引き起こされる不随意の記憶の多くの同様の事例が、語り手の重要な記憶を呼び起こし、時には小説の以前のエピソードに注意を戻す。プルーストはジークムント・フロイトと同時期に執筆し、人間の心の構造とメカニズムに関する彼らの考えには多くの類似点があるが、どちらの作家も相手の作品を読んだことはない。^[5]

マドレーヌのエピソードは次の通りです。

パンくずと混ざった温かい液体が口蓋に触れたとたん、身震いが走り、私は立ち止まり、自分に起こっている異常な出来事に集中した。絶妙な喜びが私の感覚を襲った。それは孤立した、孤立した、その起源を示唆するもののない何かだった。そしてすぐに、人生の浮き沈みは私にとって無関係になり、人生の災難は無害になり、人生の短さは幻想的になった。この新しい感覚は、愛が私に貴重なエッセンスを与える効果をもたらした。というか、むしろ、このエッセンスは私の中にではなく、私自身だった。...それはどこから来たのか? それは何を意味しているのか? どうすればそれをつかみ、理解できるのか? ...そして突然、記憶が姿を現した。その味は、コンブレーの日曜の朝（その朝はミサの前に外出しなかったため）、私が彼女の寝室におはようを言いに行くと、叔母のレオニーが、まず自分のカップの紅茶かハーブティーに浸して私にくれた小さなマドレーヌの味でした。その小さなマドレーヌを味わうまで、私の心には何も思い出せませんでした。そして、すべては私のカップの紅茶からでした。

ジル・ドゥルーズは、プルーストの焦点は記憶や過去ではなく、語り手が究極の現実を理解し伝えるために「記号」の使い方を学び、それによって芸術家になることであると信じていました。^[6]プルーストは、愛する人の喪失、愛情、友情、無邪気な喜びの喪失など、喪失と排除の経験を痛感していましたが、それは小説の中で繰り返される嫉妬、裏切り、愛する人の死を通してドラマ化されています。ラスキンを発見した後に定式化された彼の反応は、芸術作品は失われたものを取り戻し、少なくとも私たちの心の中では破壊から救うことができるというものでした。^[要出典]芸術は時間の破壊的な力に打ち勝ちます。彼の芸術的思考のこの要素は明らかにロマン主義的な プラトン主義から受け継がれていますが、プルーストは嫉妬、欲望、自信喪失を描写する際に、新たな強さでそれを越えています。 (ボードレールの詩「Une Charogne」の最後の四行詩に注目してください。「それでは、ああ、私の美しさよ！ キスであなたを食い尽くす虫たちに言いなさい、私は私の崩壊した愛の形と神聖な本質を保っていると！」) ^[要出典]

プルーストは、この小説を「長い間、私は早く寝ていた」という一文で始める。この一文から、夜に母親と離れることへの不安や、家族が来ている夜でも無理やり母親を呼んでおやすみのキスをさせようとする彼の試み​​が長々と語られる。そして、彼が廊下で母親を待ち伏せして寝ようとしたところ、父親が一緒に泊まるよう提案し、その試みは見事に成功する。

彼の不安は操作につながるが、それは彼の病弱な叔母レオニーや、本に登場するすべての恋人たちによって用いられた操作とよく似ており、彼らは愛する人を操作し、所有するために同じ卑劣な暴政の手段を用いる。

芸術の本質は小説のモチーフであり、しばしば長々と探求されている。プルーストは、人生の経験を取り入れ、それを理解と成熟を示す方法で変換するという意味であれば、誰もが芸術を生み出すことができるという芸術理論を提示している。執筆、絵画、音楽についても長々と議論されている。バイオリニストのモレルは、小説家ベルゴット、作曲家ヴァントゥイユ、画家エルスティールなどの架空の芸術家とともに、ある種の「芸術的」キャラクターの例として取り上げられている。

スワン家の方への道のコンブレー編の時点で、語り手は作家としての道を志しているため、自分の文章能力に不安を抱いている。家族のいつもの散歩の場面での体験が短い描写的な一節に変化する様子が描写され、その一節の例が示されている。語り手はこの一節を、ほんの数語を変えただけの、自分の作品の初期のサンプルとして提示している。自分の天才性に関する疑問は、天才性が情熱的な芸術家というよりは、謙虚な友人の姿で現れるため、天才性が認識されたり誤解されたりするすべての一節に関係している。

芸術における趣味や判断の問題もまた重要なテーマであり、スワンの芸術に対する絶妙な趣味がその好意を共有しない友人には隠されていたり、恋愛関係に従属していたり​​することがよくある。

同性愛に関する疑問は小説全体、特に後半の巻に現れます。このテーマが最初に登場するのは『スワン家のほうへ』のコンブレー編で、ピアノ教師で作曲家のヴァントゥイユの娘が誘惑され、語り手は彼女が最近亡くなった父親の肖像画の前でレズビアン関係を持っているのを目撃します。

語り手は、決まって自分の愛人が他の女性と関係を持っているのではないかと疑うが、これは『スワン家のほうへ』でチャールズ・スワンが愛人で後に妻となるオデットに対して抱いた疑惑の繰り返しである。『平原の都市』（『ソドムとゴモラ』）の第 1 章には、この小説で最も有名な男性同性愛者であるシャルリュス氏とその仕立て屋との性行為の詳細な記述が含まれている。批評家は、語り手の性格は表面上は異性愛者であるが、プルーストは語り手が隠れ同性愛者であるとほのめかしているとしばしば指摘している。^{[7] [8]}語り手の男性同性愛に対する態度は一貫してよそよそしいが、語り手は説明のつかないほど知識が豊富である。この戦略により、プルーストは男性同性愛、特に隠れ性の性質に関するテーマを、同性愛者の観点と外の観点の両方から追求することができた。プルーストは、小説の中盤の「都市」で、シャルリュスの同性愛について言及していない。その後、シャルリュスの派手さと華やかさは、彼がまったく気づいていないにもかかわらず、語り手の認識を完全に吸収する。一方、レズビアンは、近づきがたい世界を提示するため、スワンと語り手を苦しめる。男性の同性愛の欲望は、男性のセクシュアリティを包含する限り認識できるが、オデットとアルベルティーヌのレズビアンの情事は、スワンと語り手が、彼らが望むキャラクターから痛ましく排除されていることを象徴している。

プルーストの性的指向が、この小説のこれらの側面を理解するのにどれほど大きな影響を及ぼしているかについては、多くの議論がある。プルーストの親しい家族や友人の多くは彼が同性愛者ではないかと疑っていたが、プルーストはこれを認めなかった。プルーストの死後、アンドレ・ジッドがプルーストとの書簡を出版し、プルーストの同性愛を公表した。プルーストは、実際の性的指向を小説の中で隠しているとジッドから批判されたことに対し、「『私』と言わない限り、何を言っても構わない」とジッドに語った。^{[8]プルーストとアルフレッド・アゴスティネッリや}レイナルド・ハーンなどの人物との親密な関係はよく記録されているが、プルーストは、おそらく親密な社交界を除いて、同性愛を「公然と公言」していたわけではない。

1949年、批評家のジャスティン・オブライエンは、現代言語協会の出版物に「曖昧なアルベルティーヌ：プルーストの男女の入れ替えに関する注釈」という論文を発表し、女性キャラクターの中には、実際には若い男性を指していると理解するのが最も適切である人もいると提唱した。^[9]語り手の恋人であるアルベルティーヌ、ジルベール、アンドレの名前の女性形語尾を外すと、男性形になる。この理論はプルースト批評では「男女の入れ替え理論」として知られるようになったが、イヴ・コスフスキー・セジウィックの『クローゼットの認識論』（1990年）やエリザベス・ラデンソンの『プルーストのレズビアン』（1999年）で異論が唱えられた。^[10]男性名の女性形は、フランス語では昔も今も一般的である。

『失われた時を求めて』は、多くの学者や批評家から、現代​​小説の決定版とみなされている。^{[11] [12]この作品は、}ブルームズベリー・グループのメンバーであったイギリスの作家など、後続の作家に大きな影響を与えた。^[13] ヴァージニア・ウルフは1922年に「ああ、私もあんな風に書けたらなあ」と書いた。^[14] エディス・ウォートンは「芸術に魅了された読者は皆、プルーストが広範さと緻密さという2つの様式のバランスを保っている様子に驚嘆するに違いない。彼の小説家としての才能、表現の幅広さと道具の熟練度の組み合わせは、おそらくこれまでにないほどである」と書いた。^[15]一方、プルーストは生涯成功を収めたが、作品に対する批評家からの批判にも直面した。ケンブリッジ大学出版局によると、「プルーストの生涯における評価は、病弱で孤独なスノッブがコルクで覆われた安全な部屋で執筆していたという神話に基づく、しばしば敵対的な批評を背景にしている。」^[16]

ハロルド・ブルームは、『失われた時を求めて』は今や「20世紀の代表作として広く認知されている」と書いている。 ^[17] ウラジミール・ナボコフは1965年のインタビューで、20世紀の最高の散文作品を順に「ジョイスの『ユリシーズ』、カフカの『変身』 （通称『変身』）、ベールイの『ペテルスブルグ』 、そしてプルーストの童話『失われた時を求めて』の前半」と挙げている。^[18] J・ピーダー・ゼインの著書『The Top Ten: Writers Pick Their Favorite Books 』では、著名な現存作家による「史上最高の10冊」リストを125冊集めており、『失われた時を求めて』は8位にランクされている。^[19] 1960年代、スウェーデンの文芸評論家ベンクト・ホルムクヴィストは、この小説を「フランスの叙事詩的散文の伝統の最後の偉大な古典であると同時に、『ヌーヴォー・ロマン』の圧倒的な先駆者」と評し、新しい実験的なフランス散文の流行を示すとともに、同じ小説の中で場所、時間、断片化された意識の異なる面を融合させようとする戦後の他の試みも示唆した。^[20] マイケル・ダーダは、「その崇拝者にとって、それはチョーサーのカンタベリー物語、モンテーニュのエッセイ、ダンテの神曲のように、私たちの抑えきれない情熱への洞察と人生の悲惨さへの慰めを与えてくれる、数少ない百科事典的な大要の一つであり続けている」と書いている。^[21]ピューリッツァー賞受賞作家マイケル・シェイボンは、これをお気に入りの本と呼んでいる。^[22]

プルーストの影響（パロディ）は、イヴリン・ウォーの『一握りの塵』（1934年）に見られる。同書の第1章は「ビーバー家の屋根裏部屋」、第6章は「犬の家の屋根裏部屋」と題されている。^[23]ウォーはプルーストを好んでいなかった。 1948年にナンシー・ミットフォードに宛てた手紙の中で、彼は「プルーストを初めて読んでいるが、彼が精神障害者であることに驚いた」と書き、後に「私は今でもプルーストは狂っていると思う…構成は正気でなければならないし、それは狂っている」と書いている。^[24]もう一人の敵対的な批評家はカズオ・イシグロで、インタビューで「正直に言うと、プルーストの最初の巻を除けば、私はひどく退屈だと思う」と語っている。^[25]

1992年にモダン・ライブラリー社から、1987年から1989年にかけて出版された新しい決定版フランス語版に基づく改訂版英語訳が出版されて以来、英語圏におけるプルーストの小説への関心が高まっている。エドマンド・ホワイトとウィリアム・C・カーターによる2冊の充実した新しい伝記が英語で出版され、プルースト読書体験に関する少なくとも2冊の本、アラン・ド・ボトンの『プルーストはあなたの人生を変える』とフィリス・ローズの『プルーストを読む一年』も出版されている。1997年に設立されたアメリカ・プルースト協会には、ニューヨーク・マーカンタイル図書館^[26]、サンフランシスコのメカニックス・インスティテュート図書館^[27]、ボストン・アセナム図書館の3つの支部がある。さらに2016年には、世界中の読者が毎月のオンラインセッションを通じてプルーストを読み、議論できるようにするための非営利団体、グリニッジ・プルースト協会が設立された。

ナレーターの家庭

• 語り手: 作家になることを希望する感受性豊かな若者。その正体は不明瞭。第 5 巻『虜囚』では、彼は読者に次のように語りかける。「さて、彼女は話し始めた。最初の言葉は『ダーリン』または『私のダーリン』で、その後に私の洗礼名が続いた。もし、語り手にこの本の著者と同じ名前を与えれば、『ダーリン マルセル』または『私のダーリン マルセル』となるだろう。」(プルースト、64)
• ナレーターの父親: 最初はナレーターに執筆を勧めなかった外交官。
• ナレーターの母親: 息子の進路を心配する、協力的な女性。
• バチルド・アメデ: 語り手の祖母。彼女の生と死は娘と孫に大きな影響を与えた。
• レオニーおばさん: ナレーターがコンブレー滞在中に訪問する病弱な女性。
• アドルフおじさん: ナレーターの大叔父で、女優の友人が多い。
• フランソワーズ: ナレーターの忠実で頑固なメイド。

ゲルマント

• パラメード、シャルリュ男爵:多くの反社会的な習慣を持つ、貴族的で退廃的な耽美主義者。モデルはロベール・ド・モンテスキュー。
• オリアンヌ、ゲルマント公爵夫人: パリ上流社会の乾杯。彼女はファッショナブルなフォーブール サン ジェルマンに住んでいます。モデルはグレフーリ伯爵夫人とローレ・ド・シェヴィニエ [fr]。
• ロベール・ド・サン＝ルー: 陸軍将校で、語り手の親友。貴族の生まれ(ゲルマン氏の甥)で裕福な生活を送っていたにもかかわらず、ジルベルトと結婚するまでは大した財産を持っていなかった。モデルはガストン・ド・カヴァイエとクレマン・ド・モーニー。
• ヴィルパリシス侯爵夫人: シャルリュス男爵の叔母。ナレーターの祖母の古い友人。
• バザン、ゲルマント公爵: オリアンの夫でありシャルリュスの兄弟。彼は尊大な男で、次々と愛人がいた。
• ゲルマント王子: 公爵と公爵夫人の従兄弟。
• プリンセス・ド・ゲルマンテス：王子の妻。

スワンズ

• チャールズ・スワン: 語り手の家族の友人 (彼はプルーストの友人のうち少なくとも 2 人、チャールズ・ハースとチャールズ・エフルッシをモデルにしている)。ドレフュス事件とオデットとの結婚に関する彼の政治的見解により、上流社会の多くから疎外される。
• オデット・ド・クレシー: 美しいパリの娼婦。オデットは、スワン夫人、バラ色の貴婦人、最終巻ではフォルシュヴィル夫人とも呼ばれています。
• ジルベール・スワン: スワンとオデットの娘。スワンの死後、養父のフォルシュヴィル氏の名を継ぎ、その後ロベール・ド・サン＝ルーとの結婚によりサン＝ルー夫人となり、スワンの道とゲルマントの道が一つになった。

アーティスト

• エルスタール: 海と空の描写が小説のテーマである人間の人生の無常性を反映している有名な画家。クロード・モネをモデルにしている。
• ベルゴット: 語り手が子供の頃から作品を愛読してきた著名な作家。モデルはアナトール・フランスとポール・ブールジェ。
• ヴァントゥイユ:ヴァントゥイユ・ソナタとして知られる美しく感動的なソナタを作曲したことで死後に評価を得た無名の音楽家。
• ベルマ：ジャン・ラシーヌ作品の役を得意とする有名女優。

ヴェルデュリンの「リトル・クラン」

• マダム・ヴェルデュラン（シドニー・ヴェルデュラン）：相続、結婚、ひたむきな心で社交界の頂点に上り詰めた、気取った女性でサロン経営者。モデルの一人はマダム・アルマン・ド・カイヤヴェ。
• ヴェルデュラン夫人: ヴェルデュラン夫人の夫であり、彼女の忠実な共犯者。
• コタール: 仕事がとても上手な医者。
• ブリショー: 尊大な学者。
• サニエット：一族から嘲笑される古文書学者。
• M. ビッシュ: 後にエルスターであることが判明した画家。

バルベックの少女たちの「小さなバンド」

• アルベルティーヌ・シモネ: 平均的な美しさと知性を持つ恵まれた孤児。語り手と彼女のロマンスが小説の大部分を占める。
• アンドレ: アルベルティーヌの友人。ナレーターが時折惹かれる存在。
• ジゼルとロズモンド: 小さなバンドの他のメンバー。
• オクターヴ: 「私は落ちこぼれ」としても知られる、バルベックで怠惰な生活を送り、数人の少女と関係を持つ金持ちの少年。モデルは若き日のジャン・コクトー。^[28]

その他

• シャルル・モレル: 語り手の叔父の元使用人の息子で、才能あるバイオリニスト。シャルリュス男爵、後にロベール・ド・サン・ルーの後援により多大な利益を得ている。
• レイチェル: ロベール・ド・サン＝ルーの愛人である売春婦兼女優。
• ノルポワ侯爵: ナレーターの父の友人であり外交官。ヴィルパリジ夫人と関係がある。
• アルバート・ブロック: ナレーターの気取ったユダヤ人の友人。後に成功した劇作家。マルセルの別人格。
• ジュピアン: ゲルマント ホテルの中庭に店を構える仕立て屋。姪と暮らしている。
• マダム・ボンタン：アルベルティーヌの叔母であり保護者。
• ルグランダン: ナレーターの家族の気取った友人。エンジニアであり文学者。
• カンブルメール侯爵と侯爵夫人: バルベック近郊に住む地方の貴族。奥さん。ド・カンブルメールはルグランダンの妹です。
• ヴァントゥイユ嬢: 作曲家ヴァントゥイユの娘。彼女にはレズビアンを勧める意地悪な友人がいる。
• レア: バルベック在住の有名なレズビアン女優。

最初の6巻は、スコットランド人CKスコット・モンクリフによって、シェイクスピアのソネット30から取られたフレーズであるRemembrance of Things Pastというタイトルで最初に英訳されました。これはRechercheの他の言語への最初の翻訳でした。個々の巻は、2冊のSwann's Way（1922年）、 2冊のWithin a Budding Grove（1924年）、 2冊のThe Guermantes Way（1925年）、 2冊のCities of the Plain（1927年）、The Captive（1929年）、およびThe Sweet Cheat Gone（1930年）でした。最後の巻であるLe Temps retrouvéは、英国で最初にTime Regained （1931年）として英語で出版され、スティーブン・ハドソン（シドニー・シフのペンネーム）によって翻訳され、米国ではThe Past Recaptured（1932年）としてフレデリック・ブロッサムによって翻訳されました。したがって、元の英語訳は 11 冊あった。スコット・モンクリフとは友好的だったものの、プルーストは手紙の中で、しぶしぶ『追憶』では『失われた時』と『失われた時』の対応関係が削除されていると述べている(Painter、352 ページ)。テレンス・キルマーティンは1981 年に、1954 年の新しいフランス語版を使用してスコット・モンクリフ訳を改訂した。DJ エンライトによる追加の改訂版、つまり改訂版の改訂版が、 1992 年にモダン ライブラリーから出版された。これはフランス語テキストの「La Pléiade」版 (1987 ～ 1989 年) に基づいており、小説のタイトルをより文字通りに「失われた時を求めて」としている。また、テレンス・キルマーティンが編集し、1983 年に「失われた時を求めて読者のためのガイド」として出版された小説の索引 / コンコーダンスも含まれている。そしてテーマ。

1995年、ペンギン社は、編集者のクリストファー・プレンダーガストが監修する7人の翻訳者チームにより、『失われた時を求めて』のフランス語版「ラ・プレアデス」（1987年 - 1989年出版）に基づく新たな翻訳に着手した。全6巻は2002年にイギリスでアレン・レーン社から出版され、各巻は別々の翻訳者名義で出版された。第1巻はアメリカ人作家リディア・デイヴィス、その他はイギリス人翻訳者とオーストラリア人ジェームズ・グリーブの名義である。最初の4巻は2003年 - 2004年にアメリカでヴァイキング社からハードカバー版として出版され、全巻はペンギン・クラシックス社からペーパーバックで入手可能である。

モダン ライブラリー版とペンギン版は、どちらも各巻の最後に詳細なあらすじを掲載しています。モダン ライブラリー版の最終巻であるTime Regained には、キルマーティンの「プルーストガイド」も収録されています。これは、小説の登場人物 (架空の)、実在の人物、場所 (実在と架空の両方)、テーマを網羅した 4 つの索引です。モダン ライブラリー版には、数本のエンドノートと、小説の有名なエピソードのいくつかの別バージョンが含まれています。ペンギン版には、現代の英語圏の読者には馴染みのない文化的な言及を特定するのに役立つ、学術的ではない短いエンドノートが多数掲載されています。両方の翻訳の長所を論じたレビューは、Observer、Telegraph、The New York Review of Books、The New York Times、TempsPerdu.com、Reading Proust でオンラインで読むことができます。

2013年以来、イェール大学出版局は、スコット・モンクリフの翻訳をウィリアム・C・カーターが編集・注釈した新版を、2～3年に1冊の割合で出版しています。

2018年に第1巻の部分翻訳が行われた後、2023年からオックスフォード大学出版局はアダム・ワットが編集した新しい完全翻訳を出版しています。^[29]

• 『Remembrance of Things Past』 、 CK Scott Moncrieff訳。ロンドン: Chatto & Windus。
  • 10 冊の本：『スワン家の方へ』 2 冊（1922 年）、『芽吹く森の中で』 2 冊（1924 年）、『ゲルマントの道』 2 冊（1925 年）、『平原の都市』 2 冊（1927 年）、『捕虜』（1929 年）、『甘い欺瞞が去った』（1930 年）。
• 『Remembrance of Things Past』、CK Scott Moncrieff と Terence Kilmartin 訳、Andreas Mayor ( Time Regained ) 共著。ニューヨーク: Random House、1981 (全3巻) 。ISBN 0-394-71243-9 
  • 3 冊の本: 第 1 巻:スワンの道; 芽吹く森の中で —第 2 巻:ゲルマントの道; 平原の都市 —第 3 巻:捕虜; 逃亡者; 取り戻された時間
• 『失われた時を求めて』、CK スコット・モンクリフとテレンス・キルマーティン訳、アンドレアス・メイヤー（『Time Regained 』）。DJ エンライト改訂。ロンドン：チャットー・アンド・ウィンダス、ニューヨーク：ザ・モダン・ライブラリー、1992 年。フランス語版「ラ・プレアデ」 (1987～89 年) に基づく。ISBN 0-8129-6964-2 
  • 6 冊の本: 『スワン家の方へ』、『芽吹く森の中で』、『ゲルマンテスの道』、『ソドムとゴモラ』、『囚われの身』、『逃亡者』、『取り戻した時間』。
• 『失われた時を求めて』、CKスコット・モンクリフ訳、ウィリアム・C・カーター編・注釈（ニューヘブン：イェール大学出版局、2013、2015、2018、2021、2023）。
  • 進行中:スワン家のほうへ ISBN 978-0300185430 ;花の少女たちの影の中でISBN 978-0300185423 ;ゲルマン人の道ISBN 978-0300186192 ;ソドムとゴモラISBN 978-0300186208 ;囚われの身と逃亡者ISBN 978-0300186215         

• 『失われた時を求めて』（編集長：クリストファー・プレンダーガスト）、リディア・デイヴィス、ジェームズ・グリーブ、マーク・トレハーン、ジョン・スターロック、キャロル・クラーク、ピーター・コリアー、イアン・パターソン訳。ロンドン：アレン・レーン、2002年（全6巻）。『逃亡者』は1954年の決定版フランス語版に基づいているが、それ以外はフランス語版「La Pléiade」（1987～89年）に基づいている。最初の4巻はニューヨークのヴァイキング社から2003～04年に出版されている。
  • 6 冊の本：The Way by Swann's (米国ではSwann's Way ) ISBN 0-14-243796-4、In the Shadow of Young Girls in Flower ISBN 0-14-303907-5、The Guermantes Way ISBN 0-14-303922-9、Sodom and Gomorrah ISBN 0-14-303931-8、The Prisoner、およびThe Fugitive – Finding Time Again。       

• ブライアン・ネルソン著『The Swann Way』（オックスフォード、2023年）
• シャーロット・マンデル著『花咲く少女たちの影』（オックスフォード大学出版、近日刊行予定）^[30]

第1巻

• 失われた時を求めて：スワン家のほうへジェームズ・グリーブ著（オーストラリア国立大学、1982年）
• リチャード・ハワード著『スワン家のほうへ』（マクミラン、1992年）
• 『The Way by Swann's』（イギリス）/ 『Swann's Way』（アメリカ）リディア・デイヴィス著（アレン・レーン、2002年）
• ブライアン・ネルソン著『恋するスワン』（オックスフォード、2018年） - 第1巻の部分翻訳
• ルーシー・レイツ著『恋するスワン』 （プーシキン、2022年） - 第1巻の部分翻訳
• ブライアン・ネルソン著『The Swann Way』（オックスフォード、2023年）

第2巻

• ジェームズ・グリーブ著『花ざかりの少女たちの影』（アレン・レーン、2002年）
• シャーロット・マンデル著『In the Shadow of Girls in Blossom』（オックスフォード大学、近日刊行予定）

第3巻

• マーク・トレハーン著『ゲルマンテスの道』（アレン・レーン、2002年）

第4巻

• ジョン・スターロック著『ソドムとゴモラ』 （アレン・レーン、2002年）

第5巻

• キャロル・クラーク著『The Captive』（アレン・レーン、2002年）

第6巻

• テレンス・キルマーティン著『アルバーティーン・ゴーン』（チャト＆ウィンダス、1989年）
• ピーター・コリアー著『逃亡者』（アレン・レーン、2002年）

第7巻

• スティーブン・ハドソン（シドニー・シフ）著『タイム・リゲインド』（チャトー＆ウィンダス、1931年）
• フレデリック・ブロッサム著『The Past Recaptured』（ランダムハウス、1932年）
• アンドレアス・マヨール著『The Past Recaptured』（ランダムハウス、1970年）
• イアン・パターソン著『Finding Time Again』（アレン・レーン、2002年）
• デイヴィッド・ホワイティング著『Time Regained』（ナクソス オーディオブックス、2012年）

印刷

• プルーストの脚本、1978年に出版されたハロルド・ピンターの映画化作品（映画化はされなかった）。
• 『Remembrance of Things Past, Part One: Combray』、第 2 部: Within a Budding Grove, vol. 1、第 3 部: Within a Budding Grove, vol. 2、および第 4 部: Un amour de Swann, vol. 1 は、1988 年にフランス系ベルギー人の漫画家、ステファン・ヒューエによってグラフィック ノベルとして翻案された作品です。
• 『アルベルティーン』は、ジャクリーン・ローズによる『アルベルティーン』の書き直しに基づく並行小説。Vintage UK、2002年。

オーディオ

• 『Remembrance of Things Past』は、 Naxos AudiobooksのNeville Jasonによるナレーションで、1995 年から 2002 年にかけて短縮版が、2010 年から 2012 年にかけて完全版が出版されました。

膜

• ファビオ・カルピ監督の1982年の映画『バシレウス四重奏団』（カルテット・バシレウス）は、 『ソドムとゴモラ』と『時をかける少女』の一部を使用している。 ^[31]
• 『恋するスワン』（ Un Amour de Swann ）は、フォルカー・シュレンドルフ監督、ジェレミー・アイアンズとオルネラ・ムーティ主演の1984年の映画。
• 『Time Regained』 ( Le Temps Retrouvé ) は、カトリーヌ ドヌーヴ、エマニュエル ベアール、ジョン マルコヴィッチ主演、ラウール ルイス監督の 1999 年の映画です。
• 2000年のシャンタル・アケルマン監督の映画『La Captive』。

テレビ

• Les Cent Livres des Hommes  [fr] : 「デュ・コート・ド・シェ・スワン」、クロード・サンテリによる 1971 年のエピソード、マリー＝クリスティーヌ・バローとイザベル・ユペール主演。
• 現代世界: 十大作家: 「マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』」、1988年のエピソード、ナイジェル・ワティス制作、ロジャー・リース主演。
• Nina Companéezによる『À la recherche du temps perdu』 (2011) は、全 7 巻をカバーする 4 時間の 2 部構成のフランスのテレビ映画です。

ステージ

• Proust ou les intermittences du coeur、ローラン・プティのバレエ。 1974年にマルセイユ国立バレエ団によってモンテカルロオペラ座で初演された。^[32]
• フィリップ・プラウズとロバート・デイヴィッド・マクドナルドによる『時間の無駄』。4 時間に及ぶ大作。1980年にグラスゴー市民劇場でフィリップ・プラウズが監督し、1981 年に再演され、さらにヨーロッパツアーも行われた。
• ハロルド・ピンターとディ・トレヴィスによる『失われた時を求めて』は、ピンターの『プルーストの脚本』に基づいている。トレヴィス（上記参照、『時間の無駄』に出演）が監督を務め、2000年にロイヤル・ナショナル・シアターで上演された。 ^[33]
• メアリー・ジマーマンが脚色・監督した『プルーストの十一の部屋』。シカゴの廃工場を舞台にした『失われた時を求めて』からの11の短編シリーズ。
• 2003年のオフブロードウェイミュージカル『マイライフ・ウィズ・アルバーティーン』。脚本はリチャード・ネルソン、音楽はリッキー・イアン・ゴードン、作詞は両者による。
• 『デュ・コート・ド・シェ・プルースト』は、ジャン＝リュック・タルデュー [fr]が演出し、ジャック・セレイスが翻案・出演した 2005 年の独演会で、2012 年にコメディ・フランセーズで再演されました。
• クリストフ・オノレが翻案・監督した『ル・コート・ド・ゲルマント』は、ロイック・コルベリー、ローラン・ラフィット、ドミニク・ブランとともにコメディ・フランセーズのマリニー劇場で2020年に制作されました。

無線

• プルーストの脚本は、ハロルド・ピンターの脚本をマイケル・ベイクウェルが脚色し、ネッド・シャイエが監督し、ピンターがナレーションを務めたラジオ劇で、1997年5月11日にBBCラジオ3で放送された。 ^[34]
• 失われた時を求めては、マイケル・バットがザ・クラシック・シリアルのために脚色し、2005年2月6日から2005年3月13日までBBCラジオ4で放送された。ジェームズ・ウィルビーが主演し、シリーズ全体を6つのエピソードに凝縮した。大幅に短縮されたにもかかわらず、素晴らしい評価を受けた。^[35]
• マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』はフランス語から翻訳され、ティンバーレイク・ワーテンベーカーによって脚色され、 2019年にBBCラジオ4で放送され、デレク・ヤコビがナレーターを務めた。^[36]

• ハワード・ホークス監督の『大いなる眠り』 （1946年）では、ヴィヴィアン・ラトレッジ（ローレン・バコール）がフィリップ・マーロウ（ハンフリー・ボガート）に「あなたは起きるんですね。マルセル・プルーストみたいにベッドで仕事をしているんじゃないかと思ってたんです」と話している。^[37]
• アンディ・ウォーホルの1955年の著書『失われた靴の研究』は、ウォーホルの「商業アーティストからギャラリーアーティストへの移行」を象徴するものでした。^[38]
• イギリスのテレビシリーズ『空飛ぶモンティ・パイソン』 (1969-1974) では、2つのエピソードでこの本とその作者について言及している。^[39]「フィッシュ・ライセンス」のスケッチでは、プラリーヌ氏はプルーストが「ペットの魚としてアドックを飼っていた」と述べ、聞き手が笑うと「『失われた時を求めて』の作者を変人呼ばわりするなら、外に出てもらいますよ」と警告する。「全英プルースト要約コンテスト」と題された別のスケッチでは、参加者はプルーストの小説全7巻を15秒で要約しなければならない。^[39]
• SF作家のジーン・ウルフはプルーストを影響を受けた人物として挙げ、「もちろんプルーストは、私が『新太陽の書』で扱っているのと同じこと、つまり記憶と記憶が私たちに与える影響に執着していた」と述べている。^{[40]彼の中編小説『}ケルベロスの第五の首』の冒頭の一文は、『スワン家のほうへ』の最初の文を言い換えたものである。
• 1998 年のテレビシリーズ「Serial Experiments Lain」は、 「Lost Time」のマドレーヌのエピソードへの言及で終わります。
• 2012 年のテレビ シリーズ「サイコパス」は、コーヒー テーブルの上にSwann's Way (スワン家の方へ) を開いている主人公のショットで終わります。
• ラリー・マクマートリーの1999年の小説『憂鬱なデュアン』では、デュアン・ムーアのセラピストが彼にプルーストの小説を読む課題を与える。^[41]彼女は彼にこう言う。「私があなたにプルーストを読ませたのは、それが今でも人間が感じる様々な失望の最も偉大なカタログだからよ。」^[42]
• ザ・ソプラノズの第3シーズンの第3話「幸運な息子」（2001年）で、トニー・ソプラノは肉の匂いがパニック発作の引き金になっているという画期的な発見をする。セラピストのジェニファー・メルフィ博士はそれをプルーストのマドレーヌに例えている。^[43]
• 村上春樹の『1Q84』 （2009年）では、主人公の青豆は秋の間ずっとアパートに閉じこもり、本が唯一の娯楽となる。青豆は、食べること、寝ること、運動すること、バルコニーから眼下の街や頭上の月を眺めること、そして『失われた時』をゆっくりと読むことに日々を費やしている。^[44]
• ルース・オゼキの『A Tale for the Time Being 』（2013年）では、原宿の手工芸品販売員が小説のフランス語版を日記にしている。その日記は主人公の安谷奈緒に買われ、後にブリティッシュコロンビアの海岸に流れ着いたところをルースに発見される。^[45]

• ル・モンドの世紀の100冊の本
• もののあはれ

注記

文献

• スタンダード・イーブックスで失われた時間を求めて
• プロジェクト・グーテンベルク:フランス語と英語のプルースト電子書籍
• LibriVoxの「失われた時間を求めて」シリーズ(パブリック ドメイン オーディオブック)
• Alarecherchedutempsperdu.com: フランス語テキスト
• TempsPerdu.com: 小説に特化したサイト
• プルーストを読む: 「ペンギン プルースト」やイェール大学出版局の新版を含む、英語の翻訳とリソース。
• アデレード大学図書館：CKスコット・モンクリフの原作小説と翻訳の電子版
• グレゴリー、ウッズ。 「プルースト、マルセル (1871–1922): À la recherche du temps perdu」。glbtq.com。 2007 年 2 月 11 日のオリジナルからアーカイブ。
• マルセル・プルースト – À la Recherche du Temps Perdu – āuvre Intégrale (FR): ビデオ – オーディオブック 17 冊。パブリックドメイン。