Loading article…
ヴァスラフまたはヴァツラフ・ニジンスキー[ a ]（1889年3月12日[ 1 ] [ 2 ] /1890年[ 3 ] - 1950年4月8日）は、ポーランド系のロシア人[ 4 ]バレエダンサー兼振付家[ 5 ]である。彼は20世紀初頭の最も偉大な男性ダンサーとみなされている[ 3 ] 。彼はしばしばバレエ・リュスとその興行主セルゲイ・ディアギレフと関連付けられ、バレエ・リュスのために『牧神の午後』（1912年）、『春の祭典』（1913年）、『遊戯』（1913年）、『ティル・オイレンシュピーゲル』（1916年）などの影響力のあるバレエを振り付けた。彼はその卓越した技巧と、人物描写の深さと激しさで称賛された。彼は当時男性ダンサーの間では珍しい技術であるポワントで踊ることができ、 [ 6 ]重力に逆らうかのような跳躍で賞賛された。
ヴァスラフ・ニジンスキーは、1889年[ 1 ] [ 2 ]または1890年[ 3 ]にロシア帝国キエフ（現在のウクライナ）で、ポーランド人の両親、巡業ダンサーのトマシュ・ニジンスキー（1862年3月7日生まれ）とエレオノーラ・ベレダ（1856年12月28日生まれ）の間に、ヴァツワフ・ニジンスキーとして生まれた。ニジンスキーはワルシャワで洗礼を受けた。彼は両親とともにロシア内陸部で育ち、ポーランド語を話すのに苦労したが、自身をポーランド人だと認識していた。 [ 7 ]
エレオノーラは、2人の兄弟と2人の姉妹とともに、幼い頃に孤児となった。彼女はワルシャワ大劇場バレエ団（ポーランド語：Teatr Wielki）でエキストラとして生計を立て始め、13歳で正式メンバーとなった。1868年、彼女の才能が認められ、ソロダンサーとしてキエフに移った。トマシュ・ニジンスキもヴィエルキ劇場の学校に通い、そこでソリストとなった。18歳でオデッサ劇場とソリスト契約を結んだ。2人は出会い、1884年5月に結婚し、巡業劇団セトフ・オペラ団でキャリアを積んだ。トマシュは首席ダンサー、エレオノーラはソリストだった。エレオノーラは3人の子供、息子スタニスラフ（1886年12月29日、ティフリス生まれ）とヴァスラフ、娘ブロニスラヴァ（「ブロニア」、1891年1月8日、ミンスク生まれ）を産みながら、巡業とダンスを続けた。彼女はうつ病を患っており、それは息子ヴァスラフも形を変えて共有していた遺伝的脆弱性だった可能性がある。[ 1 ]二人の息子は父親から訓練を受け、1894年にオデッサで行われたアマチュアのホパック劇に出演した。 [ 8 ]
1894年頃にヨゼフ・セトフが亡くなった後、カンパニーは解散した。トーマスは自分のカンパニーを経営しようとしたが、うまくいかなかった。彼と家族は旅回りのダンサーとなり、子供たちはニジニ・ノヴゴロドのクリスマスショーに出演した。1897年、トーマスがフィンランドを巡業中に別のダンサー、ルミャンツェワと恋に落ちたため、トーマスとエレオノーラは別居した。エレオノーラは子供たちと共にサンクトペテルブルクのモホヴァヤ通り20番地に引っ越した。彼女はヴィエルキ劇場の友人で、当時帝国バレエ学校で教えていたヴィクトル・スタニスラス・ギルラートに、ヴァスラフを学校に入学させる手助けを頼んだ。ギルラートは著名な教師エンリコ・チェケッティに推薦状を書いてもらうよう手配した。ブロニアはヴァスラフの2年後に学校に入学した。兄のスタニスラフは幼い頃に窓から落ちて脳に何らかの損傷を負ったようだった。ヴァスラフとブロニアは2歳違いで、成長するにつれてとても仲良くなった。[ 9 ]スタニスラフは年を取るにつれて精神的に不安定になり、激しい癇癪を起こすようになった。1902年に精神病院に入院した。[ 10 ]
1900年、ニジンスキーは帝国バレエ学校に入学し、当初はセルゲイ・レガートとその兄ニコライにダンスを師事した。また、パヴェル・ゲルトにマイムを師事した。この3人はいずれもロシア帝国バレエ団のプリンシパル・ダンサーだった。1年間の試用期間が終わると、教師たちはニジンスキーの卓越したダンスの才能を認め、彼は正式に寄宿生として入学した。彼は『ファウスト』などの古典バレエで脇役として出演し、 『くるみ割り人形』ではネズミ役、『眠れる森の美女』や『白鳥の湖』では小姓役を演じ、ディドロ奨学金を受賞した。1年目は、学業で既に学んだ内容が中心だったため、成績があまり良くなかったことはあまり注目されなかった。彼は興味のある科目では良い成績を収めたが、それ以外ではそうではなかった。
1902年、ニジンスキーは成績不振で退学処分を免れたのは、彼のダンスの素晴らしさのおかげだと警告された。この怠慢は、ニジンスキーが様々な公演でエキストラとして頻繁に選ばれ、リハーサルのために教室を離れ、夜通し公演に出席せざるを得なかったことで、学生時代を通してさらに悪化した。彼はポーランド人であることでからかわれ、ロシアが日本と戦争状態にあった当時、かすかに日本人の面影があったことから「ヤポンチェク」というあだ名をつけられた。クラスメートの中には、彼の卓越したダンスの才能を妬み、恨む者もいた。1901年、クラスメートの一人が故意に彼を転倒させ、脳震盪を起こして4日間昏睡状態に陥った。[ 11 ]
ミハイル・オブホフは1902年に彼の教師となり、これまで生徒に与えた中で最高の成績を彼に与えた。彼は皇帝の前で行われた御前公演で『パキータ』、『くるみ割り人形』 、『せむしの子馬』の生徒役を与えられた。音楽ではピアノ、フルート、バラライカ、アコーディオンを学び、良い成績を収めた。ピアノの音を聴き、演奏する能力は優れていたが、初見演奏は比較的苦手だった。その一方で、彼の行動は時に騒々しく荒々しく、1903年には馬車でマリインスキー劇場に向かう途中、通行人の帽子をパチンコで撃つ事件を起こし、学校から追放された。彼は厳しい体罰を受けた後、非寮生として学校に復帰し、1か月の試用期間を経て以前の地位に戻された。[ 12 ]
1904年、14歳だったニジンスキーは、偉大な振付家マリウス・プティパによって、プティパの最後のバレエ作品となった『バラの花と蝶のロマンス』の主役に抜擢された。しかし、日露戦争の勃発により、この作品は上演されることはなかった。
1905年1月9日日曜日、ニジンスキーはサンクトペテルブルクで起きた血の日曜日事件に巻き込まれた。ガポン神父率いる請願者グループが皇帝に請願書を提出しようとしていたところ、兵士が群衆に発砲し、約1000人が死亡したと推定されている。ニジンスキーはネフスキー大通りで群衆に捕まり、冬宮殿の方へ押し流された。皇帝騎兵隊が群衆に突撃し、ニジンスキーは頭部に傷を負った。翌日、ニジンスキーは行方不明の妹を持つ友人と共に現場に戻った。妹は二度と見つからなかった。[ 13 ]
ニジンスキーは年を重ねるにつれて穏やかで真面目になったが、友人を作るのに苦労し続け、それは生涯を通じて続いた。彼の控えめな性格と一見退屈そうな様子は、踊っている時以外は他人に好まれなかった。[ 14 ]
1905年の学生年次公演では、ニジンスキーとソフィア・フェドロワによる『ペルシャの市場』からのパ・ド・ドゥが披露された。オブホフはニジンスキーの才能を際立たせるために振り付けを一部変更し、ニジンスキーが最初のジャンプを決めた瞬間、観客は息を呑み、そして自然と拍手喝采を浴びた。
1906年、彼はマリインスキー劇場のモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』公演で、ミハイル・フォーキン振付のバレエ・シークエンスを踊った。帝国バレエ団の監督から祝福を受け、卒業まであと1年あったにもかかわらず、バレエ団への入団を打診された。ニジンスキーは学業を続けることを選んだ。彼は振付にも挑戦し、別の学生であるボリス・アサフィエフ作曲の子供向けオペラ『シンデレラ』を手掛けた。クリスマスには『くるみ割り人形』でねずみの王を演じた。1907年4月の卒業公演では、フォーキン振付のパ・ド・ドゥでエリザベータ・ゲルトと共演した。帝国バレエ団のプリマ・バレリーナ、マチルダ・クシェシンスカから祝福を受け、彼女と共演するよう誘われた。彼が帝国バレエ団で将来キャリアを積むにあたっては、コール・ド・バレエではなく、中級レベルのコリフェからスタートすることが保証されていた。彼はクラスで2番目の成績で卒業し、ダンス、美術、音楽で最高得点を獲得した。[ 16 ]
ニジンスキーは卒業後の夏を、主に軍将校を観客とする仮設劇場でリハーサルと公演に費やした。これらの公演には、皇帝一家やその他の貴族も頻繁に訪れ、彼らの支援と関心はキャリアにとって不可欠だった。皇帝の前で踊ったダンサーはそれぞれ、皇帝の鷲の紋章が刻まれた金時計を受け取った。ニジンスキーの給料、ダンス教室で得た新たな収入、そして妹のブロニアがバレエ団に就職したことで、一家はトルゴヴァヤ通りのより広いアパートに引っ越した。マリインスキー劇場の新シーズンは1907年9月に始まり、ニジンスキーは（コール・ド・バレエではなく）コリフェとして、年俸780ルーブルで雇われた。[ 17 ]
彼はセドワ、リディア・キャシュト、カルサヴィナと共演した。クチェシンスカは『ラ・フィーユ・マル・ガルデ』で彼と共演し、そこで彼はユーモアと戯れを伴う彼にとって異例の役柄を見事に演じきった。デザイナーのアレクサンドル・ベノワは、ニコライ・チェレプニンの音楽に合わせてフォーキンが振付した『アルミードの館』に基づくバレエを提案した。ニジンスキーは脇役だったが、跳躍やピルエットで彼の技術力を披露することができた。フォーキン、ベノワ、ニジンスキーのパートナーシップは彼のキャリアを通して繰り返された。その直後、彼はリディア・キャシュトと共演した『眠れる森の美女』の青い鳥のパ・ド・ドゥで自身のパフォーマンスを凌駕した。マリインスキー劇場の観客はこの作品をよく知っていたが、彼のパフォーマンスとまるで空を飛んでいるかのような姿に熱狂し、彼はキャリアを通してこの作品で観客に与え続けた。[ 18 ]
その後数年間、ニジンスキーはマリインスキー劇場で数々のソリスト役を与えられた。1910年、マティルデ・クシェシンスカは、プティパの『ル・タリスマン』の再演でニジンスキーをダンサーに選んだ。ニジンスキーは風の神ヴァユー役でセンセーションを巻き起こした。
ニジンスキーにとっての転機は、ロシアのセルゲイ・ディアギレフとの出会いだった。ディアギレフはバレエやオペラ、美術展の著名な、そして非常に革新的なプロデューサーだった。彼はロシアの視覚芸術と音楽芸術を海外、特にパリで宣伝することに力を注いだ。 [ 19 ] 1908年のロシアの色彩豊かなバレエとオペラのシーズンは、ほとんどが西洋では初演で、大成功を収め、彼は1909年に新たなツアーを計画し、彼のカンパニーに新しい名前、現在有名なバレエ・リュスをつけた。彼は振付師のミハイル・フォーキンや画家のレオン・バクストと密接に協力し、後に他の同時代の芸術家や作曲家とも協力した。ニジンスキーとディアギレフは一時的に恋人同士になり、[ 20 ] [ 21 ]ディアギレフはニジンスキーのキャリアの指導と管理に深く関わった。ニジンスキーはカンパニーのスター男性ダンサーとなり、公演のたびに観客を大いに沸かせた。普段の生活では、彼は目立たず、会話も控えめだった。同時に、バレエ・リュスはニジンスキーに自身の芸術性を広げ、ダンスや振付の実験を行う機会を与えた。彼は男性ダンサーの新たな方向性を開拓し、国際的な名声を得た。
1908年から1909年の冬、ディアギレフは1909年のパリ公演のオペラとバレエの計画を始めた。彼はデザイナーのアレクサンドル・ベノワとレオン・バクスト、画家のニコライ・レーリヒとコンスタンチン・コロヴィン、作曲家のアレクサンドル・グラズノフとニコライ・チェレプニン、演出家のフセヴォロド・メイエルホリドとアレクサンドル・サニーネ、その他バレエ愛好家を含むチームを集めた。友人であり、また主要ダンサーとして、ニジンスキーもこのグループの一員だった。彼の妹は、彼がこの名高い貴族的なカンパニーに気後れしていたと書いている。フォーキンは、既存の『アルミードの館』と、ショピニアーナの拡張版である『シルフィード』のリハーサルを開始するよう依頼された。フォーキンは、既存の『エジプトの夜』をバレエ用に拡張することを好んだ。
ディアギレフはエジプトをテーマにするというアイデアを受け入れたが、新しい音楽に基づいた全面的な書き直しを要求し、フォーキンは新しいバレエ「クレオパトラ」を創作した。プログラムを完成させるために、もう1つのバレエが必要だった。新しい作品を作曲するのに十分な時間がなかったため、彼らは「ル・フェスタン」と呼ばれる一連のポピュラーダンスをすることに決めた。アンナ・パブロワ、カルサヴィナ、ニジンスキーが主役ダンサーに選ばれた。フォーキンはイダ・ルビンシュタインがクレオパトラ役で出演することを主張し、ニジンスキーは妹が役を演じるべきだと主張した。フォーキンはニジンスキーのダンスを覚える能力と、振付家が何を求めているかを正確に理解する能力に感銘を受けた。ディアギレフは1909年初頭にパリへ出発し、準備を進めたが、帰国した1909年2月22日、ツアーのための10万ルーブルの帝国補助金の申請を後援していたウラジーミル・アレクサンドロヴィチ大公の死去により、準備はたちまち複雑化した。[ 22 ]
リハーサルは4月2日にエルミタージュ劇場で始まった。劇団は特別に劇場の使用許可を得ており、舞台装置も貸与されていた。リハーサルが始まるとすぐに許可は取り消され、帝国からの補助金も消えてしまった。ディアギレフはロシアでいくらかの資金を集めることができたが、フランスで劇団のために劇場や宣伝の手配をしていたガブリエル・アストリュックに資金提供を頼らざるを得なかった。資金不足と、必要な舞台装置を短期間で無料で入手するという物流上の困難さから、オペラの上演計画は断念せざるを得なかった。[ 23 ]
ディアギレフとニジンスキーは、他の劇団員に先駆けてパリへ向かった。当初、ニジンスキーはオテル・ダウヌーに滞在していた。他の劇団員が到着する前に、ディアギレフと秘書のアレクシス・マヴリンと共にオテル・ド・オランドへ移った。劇団員たちは、ロシアでのリハーサル中にディアギレフがニジンスキーを特に所有物のように見ていたことに気付いていた。彼らは、旅行の手配と宿泊先を二人の関係の証拠と捉えた。リヴォフ公爵はサンクトペテルブルクでニジンスキーの母親を訪ね、涙ながらに息子への特別な関心はもう持たないと告げたが、ツアー費用としてディアギレフにかなりの額を前払いした。マヴリンはディアギレフの愛人として知られていたが、ツアー開始後まもなくオルガ・ペドロワと共に離脱した。[ 24 ]
色彩豊かなロシアのバレエやオペラのシーズンは、ほとんどが西洋では初演だったが、大成功を収めた。バレエ・リュスのパリ公演は芸術的にも社会的にもセンセーションを巻き起こし、その後の10年間の芸術、ダンス、音楽、ファッションのトレンドを決定づけた。ニジンスキーの類まれな才能は、フォーキンの作品、例えば『アルミードの館』 （ニコライ・チェレプニン作曲）、『クレオパトラ』（アントン・アレンスキー他ロシア人作曲）やディヴェルティスマン『祝祭』などで発揮された。チャイコフスキー作曲『眠れる森の美女』のパ・ド・ドゥの表現力豊かな演技は、大成功を収めた。[ 25 ]
1910年、彼は『ジゼル』、フォーキンのバレエ『謝肉祭』と『シェヘラザード』 （リムスキー＝コルサコフの管弦楽組曲に基づく）に出演した。魂を持つ人形「ペトルーシュカ」の演技は、登場人物を表現する彼の卓越した能力を示すものであった。同じくマリインスキー劇場のタマラ・カルサヴィナとのパートナーシップは伝説的で、彼らは「当時最も模範的な芸術家」と呼ばれた。[ 26 ]
1911年1月、彼はサンクトペテルブルクのマリインスキー劇場で、皇后アレクサンドラ・フョードロヴナが見守る中、帝国バレエ団のジゼルで踊った。ベノワがデザインし、以前パリで使用された衣装は、当時一般的だったズボンではなくタイツで踊ったため、スキャンダルとなった。彼は謝罪を拒否し、帝国バレエ団を解雇された。彼はこの出来事を全く不満に思っていなかった可能性があり、これで彼はバレエ・リュスに専念できるようになった。[ 27 ]
ニジンスキーは創作の主導権を握り、既成概念を打ち破り、物議を醸すバレエを振り付けた。彼のバレエ作品には、 『牧神の午後』（クロード・ドビュッシーの『牧神の午後への前奏曲』に基づく）（1912年）、『遊戯』（1913年）、『ティル・オイレンシュピーゲル』（1916年）などがある。これらの作品は、観客にモダンダンスの新たな方向性を示した。『牧神の午後』の主役として、最後の場面でニンフのスカーフを使って自慰行為を模倣し、スキャンダルを巻き起こしたが、オーギュスト・ロダン、オディロン・ルドン、マルセル・プルーストといった芸術家たちが彼を擁護した。ニジンスキーの新たなダンスの潮流は、パリのシャンゼリゼ劇場で初演された際、騒動を引き起こした。
イゴール・ストラヴィンスキー作曲のバレエ『春の祭典』（1913年）で、ニジンスキーは伝統的なバレエや礼儀作法の限界を超えた振り付けを創作した。その急激に角張った動きは、ストラヴィンスキーの急激に近代的な楽譜の核心を表現していた。『春の祭典』の初演時には観客の間で暴力が勃発した。異教の神話に基づくこのバレエのテーマは、死ぬまで踊り続けることで自らを犠牲にする若い乙女だった。このテーマ、ストラヴィンスキーの難解で挑戦的な音楽、そしてニジンスキーの振り付けが激しい騒動を引き起こし、ディアギレフはその悪名に満足した。[ 28 ]同年、ニジンスキーは3人の男性による戯れのやり取りとして『ジュー』を構想したが、ディアギレフは1人の男性と2人の女性で踊るよう主張した。
ニジンスキーのバレエ振付の仕事は物議を醸した。リハーサルに時間がかかり、批評家から酷評された。ディアギレフは彼に聖書に基づいた新しいバレエ「ヨセフの伝説」の準備を始めるよう依頼した。ニジンスキーの困難とは別に、ディアギレフは以前の成功作のスタイルにもっと近い作品を求める資金提供者や劇場オーナーからの圧力にさらされていた。ディアギレフはフォーキンの作品に不満を抱き、独創性を失ったと考えていたが、ヨセフを含む2つの新しいバレエのためにフォーキンに再び依頼した。ニジンスキーが首席振付家となり、カンパニーの財政的成功において中心的な役割を担うようになったストレスで、ディアギレフとニジンスキーの関係は悪化した。ディアギレフはニジンスキーに直接会って「ヨセフ」の振付を辞めることを伝えることができず、代わりに妹のブロニア・ニジンスカに悪い知らせを伝えるよう頼んだ。
1913 年 8 月、一座は南米ツアーに出発する予定だった。兄と常に緊密に協力し、彼を支えてきたニジンスカは、1912 年 7 月に結婚して妊娠していたため、ツアーに同行できなかった。1912 年 10 月、彼らの父親はダンスカンパニーのツアー中に亡くなり、兄妹にさらなるストレスを与えた。ディアギレフは、海上で死ぬと告げられたと主張して南米ツアーに同行しなかった。ニジンスキーから離れて時間を過ごし、ヴェネツィアで休暇を楽しみたいと思ったことが理由だったという説もある。「ヴェネツィアでは、美しい黒い瞳の少年たちとの冒険が彼を待っているかもしれない」[ 29 ] 。ニジンスキーは、混乱した状態で、近年最も親しいアドバイザーであった人々もいないまま、21 日間の航海に出発した[ 30 ] 。
ツアー一行には、父チャールズ・プルスキー伯爵がハンガリーの政治家で、母エミリア・マルクスが著名な女優だったロモラ・デ・プルスキーも含まれていた。1912年3月、婚約したばかりのロモラは、将来の義母に連れられてブダペストでバレエ・リュスを観劇し、大いに感銘を受けた。ニジンスキーは出演していなかったが、彼女は翌日再び訪れ、彼の演技を観た。「観客全員に電撃が走った。酔いしれ、魅了され、息を呑みながら、私たちはこの超人的な存在を追いかけた…その力強さ、羽のように軽い動き、鋼鉄のような強さ、しなやかな動き…」[ 31 ]ロモラは婚約を解消し、バレエ・リュスを追ってヨーロッパ中を巡り、可能な限りすべての公演を観劇し始めた。ニジンスキーは常に「付き添い人」を伴っていたため、近づくのは困難だった。しかし、ロモラは以前母を訪ねたことのあるアドルフ・ボルムと親しくなり、それによってバレエ団や舞台裏に入ることができた。彼女とニジンスキーには共通の言語がなかった。彼女はフランス語を話せたが、彼は少ししか話せなかったため、初期の頃の会話の多くは通訳を介して行われた。初めて彼女に紹介されたとき、彼は彼女がハンガリー出身のプリマバレリーナで、親しみやすい人だという印象を受けた。自分の間違いに気づいてからは、彼は彼女を無視するようになった。[ 32 ]
ロモラは諦めなかった。彼女はディアギレフに、自分の恋愛対象はボルムであり、自分は裕福でバレエを支援することに興味があると説得した。ディアギレフは、ダンサーを指導するために一座に同行していたエンリコ・チェケッティからバレエのレッスンを受けることを彼女に許可した。ニジンスキーは彼女がプロの教師たちとレッスンを受けることに反対した。チェケッティはニジンスキーと関わらないようにと彼女に警告した（ニジンスキーを「光を放つが決して温めない太陽のようだ」と表現した[ 33 ]）が、ディアギレフの支持があったため、ニジンスキーは彼女にいくらか注意を払った。ロモラはニジンスキーの近くにいるあらゆる機会を利用し、彼の近くの列車のコンパートメントやキャビンを予約した。彼女はおそらく、ロモラが親しくなり、ニジンスキーに恋していたマリー・ランベールから、ニジンスキーが同性愛者であることを警告されたのだろう[ 34 ] 。敬虔なカトリック教徒である彼女は、ニジンスキーが異性愛者になるように祈った。[ 35 ] [ 36 ]彼女は彼をル・プティと呼び、彼の子供を産みたいと思っていた。[ 35 ]
船上では、ロモラは一等船室を与えられ、ニジンスキーの部屋のドアを常に監視することができた。一方、一座のほとんどの者は二等船室に追いやられていた。彼女はニジンスキーのマッサージ師と親しくなり、その見返りとして彼の筋肉の構造について説明を受けた。あらゆる機会を逃すまいと決意した彼女は、次第にニジンスキーと過ごす時間を増やしていった。この予期せぬ親密さに気づいたのは、バレエ・リュスの投資家であり、一座を監視する任務を負っていたグンツブルク男爵（ディミトリ・ド・グンツブルク）だった。グンツブルクはディアギレフに事の顛末を報告する代わりに、ニジンスキーに代わってロモラに結婚を申し込むことに同意した。ロモラは残酷な冗談を仕掛けられたと思い、泣きながら自分の船室に逃げ込んだ。しかし、ニジンスキーはたどたどしいフランス語とパントマイムで再びプロポーズし、彼女はそれを受け入れた。グンスバーグはバレエ・リュスに経済的な利害関係を持っていたが、自身のカンパニーを設立することにも関心があり、ディアギレフと彼のスターダンサーとの決裂は彼にとってチャンスとなる可能性があった。[ 37 ]
船がブラジルのリオデジャネイロに寄港すると、二人はすぐに結婚指輪を買いに行った。アドルフ・ボルムはロモラに「人生を台無しにするぞ」と警告した。[ 38 ]ガンスバーグは急いで結婚の手配をし、電報でロモラの母親から許可を得た。船がアルゼンチンのブエノスアイレスに到着すればすぐに結婚式を挙げることができ、二人は1913年9月10日に結婚し、その出来事は世界の報道機関に発表された。ヨーロッパに戻ったディアギレフは「放蕩の乱痴気騒ぎに身を任せ…ロシアの絶望の中で恥知らずにも泣きじゃくり、非難と反論を叫び、ニジンスキーの恩知らず、ロモラの裏切り、そして自分の愚かさを呪った」。[ 39 ]
カンパニーはすぐに公演を開始する予定だったため、二人は新婚旅行に行かなかった。結婚後数日、ニジンスキーはロモラにバレエを教えようとしたが、彼女は興味を示さなかった。「私にとってダンスは世界で最も素晴らしいものだったので、彼女にダンスを習うように頼んだのです」「私は自分が間違いを犯したことに気づいたが、その間違いは取り返しのつかないものだった。私は自分を愛していない人の手に身を委ねてしまったのだ」[ 40 ]ロモラとニジンスキーは、シーズンが無事に始まってからようやくホテルのスイートルームの別々の寝室に招かれるまで、同じ宿に泊まることはなかった。結婚初夜に彼が愛し合うことに興味を示さなかったことに、彼女は「感謝のあまり泣きそうになった」[ 41 ]それでも、二人の間にはキラとタマラ・ニジンスカという二人の娘が生まれた。
パリに戻ったニジンスキーは新しいバレエの仕事に戻ることを期待していたが、ディアギレフは彼に会わなかった。最終的にディアギレフはニジンスキーに電報を送り、バレエ・リュスでの雇用を終了したことを知らせた。ニジンスキーはロモラが病気の時にリオでの公演を欠席したが、ダンサーが公演を欠席できるのは、医師の診断書によるダンサー自身の病気の場合のみだった。ディアギレフは通常、結婚したダンサーを解雇した。ニジンスキーは契約も給料も受け取っておらず、すべての費用はディアギレフが支払っていたので、これはおそらく関係ないことだった。彼の母親も月500フランの手当を受け取っていた（他のシニアダンサーは6ヶ月のシーズンで20万フランを受け取っていた）。[ 42 ]フォーキンは振付家兼首席ダンサーとしてディアギレフに再雇用されたが、ニジンスキーのバレエは上演しないという条件で受け入れた。レオニード・マシーンは、ジョセフの新たな魅力的な若手主演女優として会社に入社した。[ 43 ]
バレエ・リュスは最も有名で人気ダンサーを失ったが、ニジンスキーの立場はさらに困難だった。彼は結婚がディアギレフのバレエ団との決別につながるとは思っていなかったようだが、多くの人々はすぐにそうなるだろうと予想していた。バレエ・リュスと帝政ロシア・バレエ団は世界でも有数のバレエ団であり、常設のダンサー団が本格的な新作を上演するという点で他に類を見ない存在だった。ニジンスキーは今や「実験的な芸術家」だった。彼は自分の才能を伸ばせる役柄を必要とし、何よりも振付を必要としていた。そのためには、当時世界で唯一先進的なバレエ団であったバレエ・リュスが必要だったのだ。[ 1 ]
ニジンスキーは以前、不本意な形で帝国バレエ団を去っただけでなく、ロシアではダンサーに通常与えられる兵役免除も認められていなかった。彼が見つけられたのは2つのオファーだけだった。1つはパリ・オペラ座の役職で、開始まで1年以上かかるものだった。もう1つはバレエ団を率いてロンドンに8週間滞在し、パレス劇場での混合公演の一部として上演するものだった。アンナ・パブロワは彼に辛辣な電報を送り、数年前に彼女がそこでヴォードヴィルに出演した際に彼が反対したことを思い出させた。[ 44 ]また別の機会に、彼は記者に「私が絶対にしないことが1つある。それはミュージックホールの舞台に立つことだ」と語った。[ 45 ]
ブローニアは出産後もサンクトペテルブルクに滞在しており、ニジンスキーは彼女に新しいカンパニーへの参加を依頼した。彼女は、いつもの支援者なしでニジンスキーがうまくやっていけるかどうか心配していたため、喜んで参加した。到着すると、彼女とロモラの間には摩擦が生じた。ブローニアは、兄の人生における新しい中心人物が組織能力に乏しいことを批判し、ロモラは兄妹が共通の言語を持ち、ダンスで協力できるほど親密であることに憤慨した。最終的にカンパニーには、ニジンスキーとブローニア、そして彼女の夫の3人の経験豊富なダンサーしかいなかった。舞台装置は遅れ、フォーキンは自身のバレエの使用を許可せず、リハーサルの時間も不十分で、ニジンスキーは「ますます神経質になり、取り乱した」。[ 46 ]ディアギレフは1914年3月の初日公演に訪れた。[ 47 ]
観客はバレエを見たことがない人たちと、以前にニジンスキーを見たことがある人たちに分かれた。バレエを見たことがない人たちは、場面転換に必要な遅延に不満を抱き、ニジンスキーの舞台を見たことのある人たちは、概して何かが欠けていると感じていた（「彼はもはや神のように踊っていなかった」[ 48 ]）。別の夜、舞台転換中に観客を落ち着かせるためにオーケストラが音楽を演奏したところ、ニジンスキーはこれを明確に禁止していたため激怒し、楽屋で半裸で叫んでいるところを発見された。彼は舞台に立てるほど落ち着かせなければならなかった。彼はロモラにちょっかいを出した舞台係に飛びかかった（「ヴァスラフがあんな風になるのを見たのは初めてだった」[ 49 ]）。3週目には新しいプログラムが上演される予定だったが、満員の観客にニジンスキーが高熱で体調を崩し、出演できないと伝えなければならなかった。彼は3日間欠席し、経営陣は我慢の限界に達した。ショーは中止され、ニジンスキーはかなりの経済的損失を被った。新聞は神経衰弱を報じた。[ 50 ]彼の身体的な脆弱性は、大きなストレスによって悪化していた。[ 1 ]
ロモラが妊娠していたため、夫妻はオーストリア＝ハンガリー帝国のブダペストにある義母エミリア・マルクスの家に戻った。娘のキーラ（1914-1998）は1914年6月19日に生まれた。第一次世界大戦が始まると、ニジンスキーは敵国のロシア国民とみなされた。彼はブダペストで自宅軟禁となり、国外に出ることができなかった。戦争はバレエ・リュスにも問題を引き起こし、バレエ団はダンサーの募集に苦労し、フォーキンはロシアに帰国した。
ディアギレフは1914年10月にニジンスキーをバレエ団に復帰させるための交渉を開始したが、ダンサーの釈放は1916年まで実現しなかった。複雑な交渉には、アメリカ合衆国との捕虜交換や、ニジンスキーがバレエ・リュスのツアーで踊り、振付を行うという合意が含まれていた。スペイン国王アルフォンソ13世、デンマーク王妃アレクサンドラ、ロシア皇太后マリア・フョードロヴナ、オーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフ1世、ローマ教皇ベネディクト15世、そしてオットー・カーンの要請を受けたウッドロー・ウィルソン大統領[ 51 ]が彼のために仲介した[ 52 ] 。
ニジンスキーは1916年4月4日にニューヨークに到着した。ツアーは1月にすでに始まっていたが、いくつかの問題があった。ファウヌスは性的に露骨すぎるとみなされ、修正を余儀なくされた。異人種間の乱交を含むシェヘラザードはアメリカ人の好みに合わず、バレエ愛好家たちはニジンスキーの出演を求めていた。ロモラは交渉を引き継ぎ、ディアギレフに対し、ニジンスキーがニューヨークで踊る前にバレエ・リュスから支払われなかった年数分の報酬を支払うよう要求した。これはさらに1週間遅れた後、請求額9万ドルのうち1万3000ドルの前払い金と、アメリカでの公演1回につき1000ドルの報酬で解決した。[ 53 ]
ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場のオットー・カーンとの交渉の結果、秋にアメリカでの追加ツアーが合意された。カーンはディアギレフと仲が悪く、ツアーのマネジメントはニジンスキーが担当すべきだと主張した。マシーンとディアギレフはヨーロッパに戻り、ニジンスキーは6万ドルの給料で100人以上のカンパニーを率いて踊ることになった。ニジンスキーはまた、2つの新しいバレエの準備もすることになっていた。『ティル・オイレンシュピーゲル』のリハーサルはうまくいかなかった。ニジンスキーのコミュニケーション能力の低さから、ダンサーたちに自分の意図を説明できず、激怒することもあった。指揮者のピエール・モントゥーは、失敗と関わりたくないという理由で公演への参加を拒否した。ニジンスキーは足首を捻挫し、シーズンの開幕が1週間、自身の出演が2週間延期された。『オイレンシュピーゲル』のリハーサルは完了しておらず、初演では即興で演じなければならなかった。それでも好評を博し、ニジンスキーの『牧神の娘』での演技はマシーンの演技よりも優れていると評価された。ツアーが進むにつれてニジンスキーの演技は着実に称賛されたが、彼のマネジメントは行き当たりばったりで、ツアーの25万ドルの損失の一因となった。[ 54 ]
ニジンスキーの最後のプロとしての公の場での演奏は、1917年9月30日、28歳の時にモンテビデオで赤十字のためのチャリティ公演でピアニストのアルトゥール・ルービンシュタインと共演した南米ツアー中だった。その夜、ルービンシュタインはニジンスキーの混乱ぶりを見て涙を流した。この頃、ブルマンを含む劇団員たちに、ニジンスキーの統合失調症の兆候が明らかになり始めていた。 [ 55 ]ニジンスキーと妻はスイスのサン・モリッツに移り住み、そこでツアーのストレスから回復しようとした。[ 1 ]また1917年には、ブロニアとヴァスラフは兄のスタニスラフを亡くした。スタニスラフはペトログラードの病院で亡くなった。死因については諸説ある。彼は長年施設に入院していた。[ 54 ]
1919年1月19日日曜日、ヴァスラフ・ニジンスキーは最後の公の場に姿を現した。サンモリッツのスヴレッタ邸でソロの即興パフォーマンスを行ったのだ。観客はスキー客、ホテルの宿泊客、海外からの裕福な訪問者、戦争難民、そして様々な社交界の成り上がり者たちだった。家族ぐるみの友人であるベルタ・アッセオがピアノを演奏した。ヴァスラフはしばらくの間じっと立っていたが、やがて動き出した。彼のダンスは悲しみや怒りから喜びまで、幅広い感情を反映していた。戦争の惨禍と、それを止めようとしなかった人々に対する彼の強い感情も、ダンスに表れていた。[ 56 ]
ニジンスキーが1919年1月から3月初めにかけて書いた日記には、入院と監禁に対する彼の強い恐怖が表れていた。彼は日記に目の絵をたくさん描き、妻や若い医師のフレンケル、その他多くの人々に監視されていると感じていた。ついに、ロモラは1919年にチューリッヒの精神科医オイゲン・ブロイラーの診察を手配し、ニジンスキーをそこに連れて行くために母親と継父に協力を求めた。彼の恐れていたことは現実のものとなり、彼は統合失調症と診断され、ブルクヘルツリに入院させられた。数日後、彼はクロイツリンゲンのベルビュー療養所に移送された。「当時ルートヴィヒ・ビンスヴァンガーが運営していた豪華で人道的な施設」[ 1 ] 。 1920年、ニジンスキーの次女タマラ（1920-2017）が生まれた。彼女は彼が公の場で踊るのを見たことはなかった。
その後30年間、ニジンスキーは精神病院や療養所に出入りを繰り返した。1945年、終戦後、ロモラが彼と共にウィーンに移り住んだ後、彼は野営地でロシア兵の一団に出会った。彼らはバラライカなどの楽器で伝統的な民謡を演奏していた。音楽に触発され、幼い頃に聞いた言葉を耳にした彼は踊り始め、その腕前で兵士たちを驚かせた。彼らと酒を飲み、笑い合うことで、彼は再び話し始めた。彼は病気の間、長い間ほとんど完全に沈黙を守っていた。妻のロモラは、ハンガリーとオーストリアの国境付近にしばらく滞在し、主要な戦闘地域から遠ざかることで彼らを守った。[ 57 ]
1947年からニジンスキーは妻と共にイングランドのサリー州バージニア・ウォーターに住んでいた。1950年4月8日、ロンドンの診療所で腎不全のため死去し、ロンドンに埋葬された。 [ 58 ] [ 59 ]妻、2人の娘、2人の孫が遺族として残された。1953年、遺体はパリのモンマルトル墓地に移され、ガエタン・ヴェストリス、テオフィル・ゴーティエ、エマ・リヴリーの墓の隣に改葬された。[ 60 ]
ニジンスキーの娘キーラはウクライナの指揮者イゴール・マルケヴィチと結婚し、ヴァスラフという息子をもうけた。しかし、この結婚は離婚に終わった。
次女のタマラ・ニジンスキーは母方の祖母に育てられ、父親のダンスを見る機会はなかった。後に彼女は、母親が設立したヴァスラフ＆ロモラ・ニジンスキー財団の事務局長を務め、両親や父親のダンスに関連する芸術作品や著作の保存に尽力した。
ニジンスキーの日記は、チューリッヒの精神病院に入院する前の1919年の6週間、スイスで過ごした間に書かれた。それは彼の家庭が混乱に陥っていく様子を反映していた。[ 61 ]彼は文章の中で感情と行動を高めた。それは自伝の要素と、恵まれない人々への同情を求める訴えを組み合わせたものだった。数年後、日記の3冊のノートと、さまざまな人への手紙が書かれたもう1冊を発見した彼の妻は、1936年にジェニファー・マッティングリーによって英語に翻訳された、検閲版の日記を出版した。[ 1 ]彼女は日記の約40パーセント、特に身体機能、セックス、同性愛に関する記述を削除し、ニジンスキーを「非自発的同性愛者」として描き直した。彼女はまた、彼女や家族に近い人々に対する彼のあまり好意的でない記述もいくつか削除した。彼女は章の順番を入れ替え、元の版で明白だった「出来事の流れ」を曖昧にし、奇妙な部分を和らげた。例えば、彼が神として書いている部分と彼自身として書いている部分を区別しようとした。（元の版では、そのような部分はすべて同じように書かれている。）[ 1 ]
1995年、ニューヨーカー誌のダンス評論家ジョーン・アコセラが編集し、キリル・フィッツライオンが翻訳した、検閲なしの『ヴァーツラフ・ニジンスキーの日記』の初版が出版された。 [ 61 ]アコセラは、この日記には統合失調症に共通する3つの要素、「妄想、支離滅裂な言語、支離滅裂な行動」が見られると指摘している。[ 1 ]また、ニジンスキーの思考が「選択的注意の崩壊」を示しており、彼の連想はますます広がる輪の中で繋がっていったことも明らかになった。[ 1 ]ニューヨーク・タイムズの書評では、「彼の狂気の真の醜さを消し去ることで、旧版はニジンスキーの真の声だけでなく、その声を生み出した素晴らしい才能を持つ身体をも沈黙させてしまったとは、何と皮肉なことだろう。そして、その両方が回復されたことは、私たちにとって何と幸運なことだろう」と述べている。[ 61 ]
1988年から1998年までオーストラリア・バレエ団のメディア・ディレクターを務めたジル・リバーズは、2000年代初頭にアリゾナ州フェニックスでニジンスキーの娘タマラと彼女の娘キンガ・ニジンスキー・ガスパーズの家に滞在し、ニジンスキーの伝記を執筆するための調査を行った。彼女はまた、トスカーナでニジンスキーの孫ヴァスラフ・マルケヴィッチにもインタビューを行った。20年後、タマラとマルケヴィッチが亡くなった後、オーストラリア・バレエ団が2025年にジョン・ノイマイヤーのバレエ「ヴァスラフ」を復活上演したことをきっかけに、リバーズは『ニジンスキーの天才』を出版した。[ 62 ]
ニジンスキーは数多くの静止画に不朽の名を残しており、その多くは1909年から1921年にかけてロンドンでバレエ・リュスの公演を広範囲に撮影したEOホッペによるものである。ニジンスキーのダンスを収めたフィルムは存在しない。ディアギレフは、当時のフィルムの質ではダンサーたちの芸術性を捉えることはできないと考え、バレエ・リュスの撮影を決して許可しなかった。当時の短くぎこちない映像でしか彼らのパフォーマンスが見られないと、カンパニーの評判が損なわれると彼は考えていた。[ 63 ]
2011年6月11日、ポーランド初のポーランド系ロシア人ダンサー、ヴァスラフ・ニジンスキーとその妹ブロニスラヴァ・ニジンスカの彫像が、ヴィエルキ劇場のホワイエで公開された。この彫像は、バレエ「牧神の午後」の牧神とニンフの役を演じる二人の姿を描いている。ポーランド国立バレエ団の依頼により、著名なウクライナ人彫刻家ギエンナディ・イェルショフがブロンズで制作した。ニジンスキーはオーギュスト・ロダンにも彫られており、こちらは1912年に没後制作された。
注記
引用文献