楽譜、音楽評論、プログラムノートには、さまざまな音楽用語が登場します。これらの用語のほとんどはイタリア語であり、多くのヨーロッパの音楽慣習がイタリアに起源を持つことを反映しています。ただし、これらの用語の特別な音楽的意味は、元のイタリア語の意味や現在の意味と異なる場合もあります。その他の用語のほとんどはフランス語とドイツ語から来ており、それぞれFr.とGer.で示されています。
特に明記されていない限り、用語はイタリア語または英語です。このリストは決して完全なものではありません。一般的な用語もあれば、たまにしか使われない用語もあり、新しい用語も時折生まれます。作曲家の中には、ここに挙げられている標準的な用語よりも、自国の言語の用語を好む人もいます。
0～9
これらのオルガンストップには、ノブに、そのストップの最も長い（最も低い音を出す）オルガンパイプの長さをフィート単位で示す数字が付いているものがあります。- 1 ′
- 「シフレット」または片足オルガンストップ
- 私
- 通常はオーケストラの弦楽器で使用され、演奏者が最も高い音域の最も細い弦でその部分を演奏すべきであることを示す。
- 1 + 3 ⁄ 5 ′
- 3度オルガンストップ
- 2 ′
- 2フィート –パイプオルガンの表示。オルガンストップ§ ピッチと長さを参照。
- 2 + 2 ⁄ 3 ′
- パイプオルガンの12分音符停止
- II
- 通常はオーケストラの弦楽器で、演奏者が2番目に高い弦でそのパッセージを演奏すべきであることを示すために用いられる。また、パイプオルガンのシンバルストップでも用いられ、IIは2列のパイプを組み合わせてこのストップの音を出すことを示す。
- III
- 通常はオーケストラの弦楽器で使用され、演奏者が3番目に高い弦でそのパッセージを演奏すべきであることを示す。また、パイプオルガンのScharfまたはMixturストップでも使用され、IIIは3列のパイプを示す。
- 4 ′
- 4フィート – 8フィートより1オクターブ高い音域を持つパイプオルガンの音階
- IV
- 通常はオーケストラの弦楽器で使用され、演奏者が最も低い音域の太い弦、つまり4番目に高い弦でそのパッセージを演奏すべきであることを示す。
- IV～VI
- パイプオルガンのミクスチャーストップ。ローマ数字は、そのストップが何列のパイプを含むかを示す。
- 8 ′
- 8フィートパイプ– パイプオルガンにおいて、コンサートピッチで音を出すストップを示す記号で、最低音のパイプの長さは約8フィートである。
- 16 ′
- 16フィートのパイプ – パイプオルガンの指示で、最低音のパイプの長さが約16フィートの場合、 8フィートより1オクターブ低い音を出すように指示している。
- 32 ′
- 32フィートパイプ – パイプオルガンにおいて、最低音のパイプの長さが約32フィートで、 8フィートより2オクターブ低い音域を演奏することを要求する指示。サブベースとも呼ばれる。
- 64 ′
- 64フィートのパイプ – パイプオルガンの指示で、最低音のパイプの長さが約64フィート（世界でもこれほど低い音域を持つオルガンはごくわずか）で、8フィートより3オクターブ低い音域を出すことを要求する。
A
- aまたはà (フランス語)
- で、～へ、～によって、～のために、～で
- à la ( Fr. )
- ～のスタイルで…
- バットゥタ
- 逸脱後、通常のテンポに戻る。弦楽器パートでは、バットゥート（参照）との混同の可能性があるため推奨されない。同じ意味のテンポを使用する。
- a bene placito
- 演者次第
- アカペラ
- 文字通り「礼拝堂で」；声楽パートのみ、器楽伴奏なし
- カプリッチョ
- テンポに対する自由で気まぐれなアプローチ
- 期限(a 2)
- 二重唱として意図されたもの。2つの声または楽器のためのもの。一緒に。一方の楽器のソロの後、2つの楽器がユニゾンで演奏する。
- 何もない
- 無にまで。完全に消え去るディミヌエンドを示す。
- 楽しい
- 自由に演奏できる（つまり、演奏者はカデンツァのように、厳密にリズムに従う必要はない）
- 最高の眺め
- 文字通り「一目見ただけで」。初見演奏（つまり、楽譜を事前に確認せずに、書かれた楽譜を見て演奏または歌うこと。図を参照）。
- テンポ
- 適切なテンポで（つまり、演奏者はアクセレランドやリタルダンドの後など、安定したテンポに戻るべきである）。また、テンポ・ジュスト（厳密なテンポで）やテンポ・ディ・メヌエット（メヌエットの速さで）などの他の用語と組み合わせて使用されることもある。
- ab（ドイツ語）
- オフ、オルガン停止またはミュート
- アバファンド（ポート）
- くぐもった、かすれた
- abandon または avec (フランス語)
- 自由で、束縛されず、情熱的
- 絶対に、絶対に
- 自由に、リラックスしたモードで
- aber（ドイツ語）
- しかし
- accarezzevole
- 表情豊かで愛撫的
- 加速する（accel.）
- 加速する。徐々にテンポを上げる。
- 加速
- テンポを上げて
- アクセント
- アクセント、強調
- アクセント/アクセント
- アクセント付き、強調して
- アクセス
- 燃え上がった、火がついた
- アクセス可能
- 聴きやすく理解しやすい音楽
- アッチャッカート
- 打ち砕かれ、粉々に砕かれた。和音の音は完全に同時にではなく、下から上へと鳴り響く。
- アッチャッカトゥーラ
- クラッシング（つまり、非常に速い装飾音符が次の音符に「押しつぶされ」、小節内で何の価値も持たない）
- 偶発的
- 調号で示される音階に含まれない音符。
- 伴奏
- 伴奏付き（つまり、伴奏は独奏者の演奏に追随し、独奏者は自由にテンポを上げたり下げたりできる）
- 正確な
- 精度、正確さ。con accuratezza : 正確に
- 音響
- 楽器によって生み出される音楽に関連するものであり、電気や電子的な手段による音楽とは対照的である。
- ad libitum（一般的にはad lib；ラテン語）
- 自由（つまり、演奏の速度や方法は演奏者に委ねられる。即興演奏を意味することもある。）
- アダジエット
- かなりゆっくりとしたテンポ（ただしアダージョよりは速い）
- アダージョ
- アンダンテよりもゆっくりと、さらにゆっくりと
- アダギッシモ
- とても、とてもゆっくりと
- affannato、affannoso
- 苦悩
- affetto または愛情を込めて
- 感情を込めて（つまり、情感を込めて）
- affettuoso、affettuosamente、またはaffetueusement ( Fr. )
- 感情を込めて（つまり、情感を込めて）；con affettoも参照
- アフレッタンド
- 急いで、前へ進む
- アジャイル
- 機敏で、俊敏
- アジタート
- 興奮した
- al または alla
- （男性名詞の前にはal 、女性名詞の前にはalla）
- ライセンスなし
- con alcuna licenzaで使用され、（演奏）時間に多少の自由があるという意味です。rubato を参照してください。
- アッラ・ブレーヴェ
- カットタイムでは、1小節に2拍、またはそれに相当する拍子。
- アッラ・マルチャ
- 行進曲風に
- アッラ・ポラッカ
- ポロネーズ風の3拍子4拍子のダンス
- アッラ・シチリアーナ
- 優雅なシチリアの田舎舞踊のスタイルで。
- ラルガンド
- 広がり、徐々に遅くなる
- アレグレット
- やや活発で、適度に速い
- アレグレット・ヴィヴァーチェ
- やや速めのテンポ
- アレグレッツァ
- 陽気さ、喜び
- アレグリッシモ
- 非常に速いが、プレストよりは遅い
- アレグロ
- 陽気な、または活発な。しかし一般的には、活発で速いと解釈される。
- all'ottava
- 「オクターブで」、ottavaを参照
- alt (英語)、alt dom、またはaltered dominant
- ジャズ用語で、ジャズピアニストやジャズギタリストなどのコード演奏者に、ドミナント（V7）コードを演奏する際に、少なくとも1つ（多くの場合両方）の5度または9度を変化させる（シャープまたはフラットにする）ように指示する。
- アルティッシモ
- 非常に高い。アルティッシモも参照。
- アルト
- 高い声。多くの場合、テノールより高く、ソプラノより低い特定の声域を指す。
- アルツァーテ・ソルディーニ
- ミュートを持ち上げるか上げる（つまり、ミュートを取り外す）
- am Steg (ドイツ語)
- ブリッジ付近で演奏する（つまり、弓で弦を弾く楽器をブリッジの近くで演奏し、より重厚で力強い音を出す）；スル・ポンティチェッロを参照
- アマビレ
- 愛想がよく、感じが良い
- ambitus（ラテン語）
- 最高音と最低音の間の範囲
- amoreまたはamor (スペイン語/ポルトガル語、時折イタリア語)
- 愛; con amore : 愛を込めて、優しく
- 愛
- 愛する
- アナクルーシス
- 最初の小節の前に来る音符、または複数の音符。
- アンダメント
- 平均より長いフーガ主題
- アンダンテ
- 歩くペース（つまり、中程度のテンポ）で
- アンダンティーノ
- アンダンテよりやや速い（ただし、以前はアンダンテよりやや遅いという意味で使われることもあった）
- 不安な（ドイツ語）
- 不安そうに
- アニマ
- 魂；con anima：感情を込めて
- アニマンドシ
- ますます活気に満ちていく
- アニメ、アニメ
- 活気に満ちた、生き生きとした
- アンティフォナ
- 典礼音楽またはその他の楽曲で、合唱団の応答から成り、時には2つの合唱団の間で行われる。また、このような性質を持つ別の楽曲の一部を構成する部分。詩篇またはその他の典礼音楽作品における繰り返し部分で、リフレインに似ている。[ 1 ]
- 交唱的な
- 歌手または器楽奏者の2つのパートが、パートまたは楽曲を交互に演奏する作曲スタイル。通常、演奏者はホールまたは会場の異なる場所に配置される。
- apaisé (仏語)
- 落ち着いた
- 情熱的な
- 情熱的
- アッポッジャトゥーラまたは傾斜音
- 次の全音符の一部を占める、1つまたは複数の装飾音符。
- アルコ
- 一部の弦楽器の演奏に使用される弓（つまり、弓奏楽器の音楽におけるピチカートとは対照的に、弓で演奏されるもの）。通常はピチカートの指示をキャンセルするために使用される。
- アリア
- 通常はオーケストラ伴奏を伴う、独唱のための独立した楽曲（オーケストラ編曲版を用いたピアニストによる伴奏の場合もある）。
- アリエッタ
- 短いアリア
- アリオソ
- 軽やかな、またはアリアのような（旋律のような）；旋律的な
- 調和
- 調和のとれた
- アルペジオ、アルペジャート
- ハープのように演奏される（つまり、和音の音符を同時にではなく、次々と素早く演奏する）。ピアノ曲では、他の方法では演奏できない広範囲の和音を演奏する際の解決策となることがある。アルペジオは伴奏として頻繁に用いられる。分散和音も参照。
- 関節
- 明確に表現する
- アサイン
- たくさん、とても
- アッセ（仏）
- 十分、十分に
- 攻撃
- 攻撃または連結する。まっすぐ進む（つまり、動作の終わりに、次の動作を前の動作に間隔や一時停止なく連結する方向）。「attacca subito」としてよく使われ、「突然の」動作の移行（文字通り「突然攻撃する」）を意味する。
- Ausdruck (ドイツ語)
- 表現
- ausdrucksvoll または mit Ausdruck (ドイツ語)
- 表情豊かに、表現豊かに
- avec ( Fr. )
- と
B
- B
- ドイツ語でB♭は（スウェーデン語、ノルウェー語、フィンランド語、アイスランド語、デンマーク語、クロアチア語、エストニア語、ハンガリー語、ポーランド語でも同様）；ドイツ語でHはBナチュラル
- バラビ
- （イタリア語のBallabile は「踊れる」という意味）バレエにおいて、コール・ド・バレエによって踊られるダンスのこと。長編作品のある場面で、主要登場人物を含むほぼすべての参加者が大規模なダンスを踊る場合、グラン・バラビルという用語が用いられる。
- 棒、または尺度
- 拍子記号で示される拍数を含む音楽の単位。また、それを囲む縦棒。
- バルバロ
- 野蛮な（特にベーラ・バルトークの「アレグロ・バルバロ」で使用されている）
- バリトン
- バスとテノールの音域の中間に位置する男性の声域
- バルトークのピチカート
- 弦楽器奏者に対し、ピチカート奏法で弦を指板から引き離し、指板上で弦がパチンと跳ね返るように演奏するよう指示する。
- ベース
- 標準的な4つの声域（バス、テノール、アルト、ソプラノ）の中で最も低い音域。楽曲の中で最も低い旋律線であり、しばしばハーモニーを定義し支えるものと考えられている。オーケストラの文脈では、この用語は通常コントラバスを指す。
- 通奏低音
- 連続ベースとは、和音楽器（パイプオルガン、ハープシコード、リュートなど）によって楽曲全体を通して連続的に演奏されるベース伴奏パートのことで、しばしば低音楽器と併用され、和声構造を与える。特にバロック時代に用いられた。
- バットマン（仏）
- 17世紀に、トリルやモルデントなど、隣接する2つの音符で構成される装飾音を指すのに用いられた。
- battuto (イタリア語)
- （弓で弦を弾く弦楽器の場合）
- ビーム
- 連続する複数の音符をつなぐために使用される水平線または斜線
- ビート
- 音楽の顕著なリズム
- リズミカルなアクセントを一筆で表現する
- ベレブトまたはbelebter（ドイツ語）
- 活発で、元気で、生き生きとした
- ベリコソ
- 好戦的な、攻撃的な（英語の同族語は「bellicose」）
- ベンまたはベネ
- 例えば、ben marcato （「よくマークされている」）では
- 曲げる
- ジャズでは、音程を固定した後、半音下げて元の音程に戻るか、元の音から半音上げるかのいずれかである。
- beschleunigt (ドイツ語)
- mit beschleunigter Geschwindigkeitのように、加速されたテンポで加速されます。
- bewegt (ドイツ語)
- 速く移動した
- バイナリ
- 2つのセクションからなる音楽形式：AB
- 鳥瞰図
- フェルマータの俗語。演奏者が音符や和音を好きなだけ長く伸ばしたり、指揮者の指示に従ったりすることを指示する。
- bis（フランス語、イタリア語）
- 2回（つまり、関連する動作または文章を繰り返す）
- ビスビリアンド
- 文字通りには「ささやき」という意味。最も一般的には、音色トリル（音高を変えずに同じ音を演奏する2つの方法の間のトリル）を指す。
- ボッカ・キウサ
- 口を閉じた状態（略してBC）
- ブラヴーラ
- 大胆さ。例えば、 con bravuraのように、大胆に、技術を誇示する。
- ブライト（ドイツ語）
- 広範
- 橋
- 楽曲の2つのセクションをつなぐ、または2つのAセクション間をつなぐ移行的なパッセージ（例：A/B/A形式）。
- バイオリン属の楽器、またはギター／リュートなどの弦楽器の一部で、弦を所定の位置に保持し、その振動を楽器の共鳴胴に伝える役割を担う。
- 素晴らしい
- 華やかに、きらびやかに。派手で活気に満ちたスタイルで演奏しよう。
- ブリオまたはブリオーソ
- 活力；通常はcon brioで：気概や活力をもって
- 壊れたコード
- 音符がすべて同時に演奏されるのではなく、多かれ少なかれ一定の順序で演奏される和音。音符は1つずつ順番に演奏される場合もあれば、2つの音符の直後に別の2つの音符が続く場合もある。アルペジオも参照。アルペジオは伴奏パターンとして、一種の分散和音と見なすことができる。アルベルティ・バスも参照。
- ざっくりと
- ぶっきらぼうに、突然
D
- ダ・カーポ
- ヘッドから（つまり最初から）（カポも参照）
- ダルセーニョ（DS）
- 標識（
）から - ダル セーニョ アッラ コーダ (DS アッラ コーダ)
- サインまで繰り返し、コーダのサインまで続け、その後コーダを演奏する
- ダル セーニョ アル フィーネ (DS アル フィーネ)
- 記号から最後まで（つまり、記号で指定された楽譜上の位置に戻り、曲の最後まで続ける）
- ダル セーニョ セーニョ アッラ コーダ (DSS アッラ コーダ)
- DS alla codaと同じだが、ダブルセーニョ付き
- ダル セーニョ セーニョ アル フィーネ (DSS アル フィーネ)
- 二重記号から最後まで（つまり、二重記号で指定された楽譜上の位置に戻り（DS alla codaを参照）、曲の最後まで続ける）
- 減速
- 速度が落ちます。減速する。アッチェレランドの反対(リタルダンドまたはラレンタンドと同じ)
- デシソ
- 固い
- 叫ぶ
- 厳粛で、表情豊かで、情熱的
- デクレッシェンド（decresc.）
- 徐々に音量を小さくする（ディミヌエンドと同じ）
- ディースト
- ラテン語のdeesse（欠落している）に由来し、カタログの略語の後に置かれ、その特定の作品がカタログに掲載されていないことを示す。[ 5 ]複数形のdesuntは複数の作品を指す。
- デリケートに
- 繊細に
- デリカティッシモ
- 非常に繊細
- デリカト
- 繊細
- détaché (仏)
- 音符を別々に演奏する行為
- devoto
- 敬虔な、宗教的な
- diminuendo、dim。
- 徐々に音量が小さくなる（つまり、徐々に音量が小さくなる）（デクレッシェンドと同じ）
- 選言的
- 連続的な動き（順次進行）とは対照的に、跳躍（2度以上の音程）で動く旋律線に用いられる形容詞。
- ダイ
- の
- 不協和音
- 不協和音
- divisi (div.)
- 分割（つまり、通常は複数の演奏者が全く同じ音符を演奏するパートにおいて、楽譜に書かれた同時演奏の音符を演奏者間で分担する）；弦楽器で最もよく用いられる。弦楽器では、別の演奏方法が可能な場合が多いからである（分割から戻った場合はユニゾンと表記される）。
- やってみよう
- ジャズでは、半音階的に不定の音高までスライドする音
- ドルチェ
- 甘い; con dolcezza : 甘く、甘く
- ドルチェンテ
- 甘く
- ドルチッシモ
- とても甘い
- ドレンテ
- 悲しげで、哀愁を帯びた
- 悲しみ
- 痛み、苦悩、悲しみ、悲嘆；con dolore：悲しみと共に
- ドロローソ
- 悲しげで、哀愁を帯びた
- ドッピオ・ムーヴィメント
- 文字通り、二重の動き、つまり音価が半分になる。
- ダブルドット
- 音符の後に2つの点を並べて配置することで、音価を4分の3だけ延長することを示す。
- ダブルストップ
- 弓で演奏する弦楽器で、2つの音を同時に鳴らすテクニック
- 柔らかい、柔らかい
- 優しく、甘く、柔らかい
- ダウンテンポ
- ゆっくりとした、物憂げな、またはテンポを落とした演奏、あるいはそのようなテンポで行われる演奏。また、これに基づいた電子音楽のジャンル（ダウンテンポ）。
- ドラマティック
- 劇的
- ドローン
- 楽曲全体を通して連続して演奏されるベース音またはベースコード
- 落とす
- ジャズにおいて、半音階的に不定の音高までスライドする音
- デュオロ
- （イタリア語）悲しみ
- dumpf（ドイツ語）
- 鈍い
- Dur (ドイツ語)
- 長調。例えば、A-Dur（イ長調）、B-Dur（変ロ長調）、H-Dur（ロ長調）のように調号で使用される（短調も参照）。
- ダイナミクス
- 楽曲の演奏における相対的な音量
E
- e（イタリア語）またはed（イタリア語、母音の前に使用）
- そして
- エコ
- イタリア語で「エコー」を意味する言葉。音符のグループを、通常はより小さく、場合によっては異なるオクターブで繰り返すことで、エコー効果を生み出す手法。
- égal (フランス語)
- 等しい
- eilend (ドイツ語)
- 急いで
- ein wenig (ドイツ語)
- 少し
- einfach (ドイツ語)
- 単純
- emporté ( Fr. )
- 情熱的で、衝動的
- en animant ( Fr. )
- とても活発になってきた
- en cédant ( Fr. )
- 譲歩する
- en dehors ( Fr. )
- 特に、メロディーを際立たせるという指示
- en mesure ( Fr. )
- やがて
- en pressant ( Fr. )
- 急いで前進する
- en retenant ( Fr. )
- 減速し、引き戻す
- en serrant ( Fr. )
- より速く
- アンコール（フランス語）
- もう一度（つまり、ある一節または曲をもう一度演奏してほしいという依頼）；演奏者がリストに載っていない曲を演奏するためにステージに戻ってくること
- エネルギコ
- エネルギッシュで、強い
- 強調
- 強調
- エロイコ
- ヒロイック
- スペイン語
- 感情が溢れ出る；感情表現が過剰な；感情的な
- スピランド
- 死期が近い（つまり、亡くなる）
- 表現
- 表現; 例: con (gran, molta) espressione : with (great, much) expression
- espressivo、espress。またはespr。
- （イタリア語）表現力豊かな
- エスティント
- 消滅した、消滅した（つまり、可能な限り小さく、生命がなく、ほとんど聞こえない）
- 結果
- 歓喜
- et ( Fr. )
- そして
- エチュード（フランス語）
- 練習用に作られた楽曲
- etwas（ドイツ語）
- 副詞として、少し、やや、わずかに
- etwas bewegter (ドイツ語)
- 少し前に進む
F
- 容易な
- 簡単
- 秋
- ジャズにおいて、ある一定の音高の音が別の一定の音高の音へと下降していく
- ファルセット
- 通常の声域より高い声域
- ファンタジア
- 厳密な音楽形式にとらわれない楽曲。コン・ファンタジア（想像力を働かせた）でも使用できる。
- feierlich (ドイツ語)
- 厳粛に、厳粛に
- フェルマータ
- 停止（つまり、演奏者または指揮者の裁量で保持される休符または音符）（一時停止または鳥瞰図とも呼ばれる）。第1楽章または中間楽章もしくはセクションの終わりにあるフェルマータは通常適度に長くされるが、交響曲の最後のフェルマータは、劇的な効果を狙って、音符の長さよりもはるかに長く、しばしば印刷された長さの2倍以上に延長されることがある。
- 獰猛な
- 凶暴な
- お祭り気分で
- 陽気に、お祝いムードで
- feurig（ドイツ語）
- 燃えるような
- 激しく
- 誇りを持って
- fil di voce
- 「声の糸」、非常に静かで、ピアニッシモ
- 埋める（英語）
- ジャズやロックの用語で、演奏者に、歌詞のフレーズ間、メロディーのライン間、または2つのセクション間の短い時間を「埋める」ために、スケールパッセージやリフを即興で演奏するように指示する。
- 大丈夫
- 終わり、しばしば「al fine（最後まで）」のようなフレーズで使われる。
- フィオリトゥーラ
- 作曲家によって記譜されたもの、あるいは演奏中に即興で加えられたものなど、旋律線に対する華麗な装飾。
- フラット
- 半音下げる記号（♭ ）。また、歌手や演奏家が半音の8分音符または4分の1音低い音程で演奏している様子を表す形容詞としても用いられる。
- フラウタンド
- フルートのようなモード。特に弦楽器において、指板上を軽く素早く弓を動かすことを表すのに用いられる。
- 柔軟な
- 弱々しく、音量も小さい
- 柔軟な
- 柔軟性[ 6 ]
- フォコソまたはフオコソ
- 情熱的な（つまり、熱烈な）
- フォルテ（f）
- 力強い（つまり、大音量で演奏または歌われる）
- フォルテピアノ ( fp )
- 強弱（つまり、大きく、そしてすぐに小さくなる。強弱記号を参照）
- フォルテピアノ
- 初期のピアノフォルテ
- フォルティッシモ( ff )
- 非常に大きな音（ピアニッシモの注釈を参照）
- フォルティッシッシモ ( fff )
- できるだけ大きな声で
- フォルツァ
- 音楽的な力；con forza：力強く
- フォルツァンド（fz）
- スフォルツァンドを参照
- フレッド
- 冷たい；したがって、憂鬱で、感情に乏しい
- フレスコ画
- 新鮮な
- fröhlich (ドイツ語)
- 活気に満ちて、楽しく
- フーガ(神父)、fuga (ラテン語とイタリア語)
- 文字通り「飛行」を意味する対位法。音楽における複雑で高度に統制された形式。短い主題（主題）がまず一つの声部（またはパート）で提示され、次に他の声部で、模倣や特徴的な展開を伴いながら楽曲が進む。
- 葬儀
- 葬送曲。しばしば葬送行進曲（ marcia funebre）と表記され、荘厳で重々しいテンポを示す。
- フオコ
- 火; con fuoco : 火で、燃えるように
- フリア
- 激怒
- フリオソ
- 激怒
G
- GP
- グランドポーズ、ジェネラルポーズ。演奏者に対し、アンサンブル全体が不定の長さの休止に入ることを示し、しばしば大音量の部分での劇的な効果として用いられる。
- ガウディオソ
- 喜びとともに
- gemächlich (ドイツ語)
- 急がず、ゆったりとしたペースで
- げめど
- うめき声をあげながら
- 異邦人
- 優しい
- geschwind (ドイツ語)
- 素早く
- geteilt (ドイツ語)
- 区分を参照
- getragen (ドイツ語)
- 厳粛に、荘厳なテンポで
- ジョコーソ
- 遊び心のある
- ジョイオーソ
- 喜びとともに
- 正しい
- 厳密な、正確な、正しい（例：tempo giusto in strict time）
- グリッサンド
- ある音高から別の音高へと連続的に滑らかに移行すること（真のグリッサンド）、またはある旋律音から別の旋律音へと移動する際に付随的に演奏される音階（効果的なグリッサンド）。詳細についてはグリッサンドの項を参照し、ポルタメントと比較してください。
- グレースノート
- 装飾として加えられた音符であり、和音や旋律にとって必須ではない。
- 壮大な
- 壮大で厳粛な
- 墓
- ゆっくりと真剣に
- グラツィオーソ（仏：gracieusement）
- 優雅な
- ゲリエロ
- 好戦的な、武勇に優れた
- グストソ
- （趣味の良い、心地よい）喜びと力強さをもって、心地よい方法で
私
- immer（ドイツ語）
- いつも
- インペリオーソ
- 威圧的で横柄な
- 衝動的な
- 衝動的な
- 即興
- 即興演奏で
- インプロヴィザート
- 即興で、あるいは即興のように
- 即興で
- 即興で、準備なしに、その場で音楽を創作すること（多くの場合、与えられた和声構造やコード進行に基づいて）。
- アルトで
- ト音記号の1オクターブ上、G 5からG 6 [ 7 ]
- イン・アルティッシモ
- オルタネートオクターブ上のG6からG7
- in modo di
- 芸術において、様式において
- スタンドで
- 金管楽器奏者への指示で、楽器のベルを上や聴衆の方ではなく譜面台に向けるようにすることで、ミュートのように音色を変えずに音を消すことができる[ 8 ]。
- インカルザンド
- スピードと音量が増す
- innig（ドイツ語）
- 親密で、心温まる
- インスティンデンド
- しつこく、意図的に
- インティモ
- 親密な
- イントロ
- 楽曲の冒頭部分
- イラト
- 怒り
- - 極めて
- 最上級接尾辞の副詞形（最も -ly、例: Leggerissimamente、可能な限り軽いという意味）
- -イッシモ
- 最上級の接尾辞(例: fortissimo または prestissimo)
- izq. または iz. (スペイン語)
- 左（手）； izquierdaの略語
J
- ジャズスタンダード（または単に「スタンダード」）
- ジャズのレパートリーの中でもよく知られた楽曲で、広く演奏され、録音されている。
- ジェテ（仏：jeté）
- ジャンプ：弓の奏法の一つで、弓を弦から跳ね返らせたり、飛び跳ねさせたりするように演奏する。
K
- キーボーディスト（英語）
- 鍵盤楽器を演奏する音楽家。クラシック音楽においては、ピアノ、パイプオルガン、チェンバロなどを指す。ジャズやポピュラー音楽においては、ピアノ、エレクトリックピアノ、シンセサイザー、ハモンドオルガンなどを指す。
- Klangfarbenmelodie ( Ger. )
- 「音色メロディー」、楽器間の音高またはメロディーの分配、音色の変化
- kräftig (ドイツ語)
- 強い
L
- ラクリモソまたはラグリモソ
- 涙ぐむ（つまり悲しい）
- laissez vibrer, lv ( Fr. )
- フランス語で「lasciare vibrare」（「振動させよう」）
- 嘆き悲しむ
- 嘆き悲しんで
- 嘆き
- 嘆き悲しんで
- ラングサム（ドイツ語）
- ゆっくり
- 大きく
- 広く（つまりゆっくりと）（ラルゴと同じ）
- ラルゲット
- やや遅い。ラルゴほど遅くはない。
- ラルゲッツァ
- 広さ; con larghezza : 広さをもって; 広く
- ラルギッシモ
- 非常に遅い。ラルゴよりも遅い。
- ラルゴ
- 広い（つまり遅い）
- lasciare suonare
- 「Let ring」とは、音を消さずにそのまま残すという意味で、ハープやギターの音楽でよく用いられ、ピアノやパーカッションでも時折用いられる。「lasc. suon」と略される。
- 跳躍またはスキップ
- 音程が長2度より大きい場合、それは音程とは対照的である。跳躍によって進行する旋律は「不連続」と呼ばれる。オクターブ跳躍は、華麗な声楽曲では珍しくない。
- lebhaft (ドイツ語)
- きびきびと、活発に
- レガート
- 結合している（つまり、滑らかに、連結した状態で）（関節も参照）
- レッグアドロ
- 美しく、優雅
- leggierissimo
- とても軽くて繊細
- leggiero または leggiermente
- 軽い、または軽く（この単語のさまざまな形、例えばleggierezza 「軽さ」などは、現代イタリア語ではiなしで綴られます。つまり、 leggero、leggerissimo、leggermente、leggerezzaです。）
- leidenschaftlich(er) (ドイツ語)
- （より）情熱的に
- レント（フランス語）
- 遅い
- レンタンド
- 徐々に減速し、より柔らかく
- レンティッシモ
- 非常に遅い
- レント
- 遅い
- 自由
- 自由に
- リベロ
- 無料
- 軽快に
- 軽快なリズム
- l'istesso、l'istesso テンポ、または lo stesso テンポ
- 拍子記号が変わってもテンポは同じです。メトリック変調を参照してください。
- lo stesso
- 同様に、発音方法、テンポなどにも適用される。
- ロコ
- [in] place、つまり書かれた音高で音符を演奏すること。一般的には8vaまたは8vbの指示をキャンセルするために使用されます。弦楽器の音楽では、通常の演奏位置に戻ることを示すためにも使用されます（バイオリンの演奏を参照）。[ 1 ]
- 長いアクセント
- 強く打って、紙幣の全額を保持する (>)
- ロンターノ
- 遠く離れた
- 憂鬱
- 陰鬱な、悲しげな
- ルミノソ
- 光り輝く
- ルンガ
- 長い（フェルマータによく用いられる）
- lusingando、lusinghiero
- なだめるように、お世辞を言うように、愛撫するように
M
- ま
- しかし
- だが、それほどでもない
- でもそれほどでもない
- ma non troppo
- でも、やりすぎないで
- マエストーソ
- 荘厳で、堂々とした
- マッジョーレ
- メジャーキー
- マジコ
- 魔法のような
- 素晴らしい
- 壮大
- main droite ( Fr. )
- 右手で演奏する（略称：MDまたはmd）
- メインゴーシュ（フランス語）
- 左手で演奏する（略称：MGまたはmg）
- マリンコニコ
- メランコリック
- マンカンド
- 消えゆく
- マノ・デストラ
- 右手で演奏する（略称：MDまたはmd）
- mano izquierda ( Spa. )
- 左手で演奏した（略称：m.iz.）
- 左手
- 左手で演奏する（略称：MSまたはms）
- マルカティッシモ
- 強調して
- マルカート、マルク。
- マーク付き（つまり、アクセント付きで、すべての音符をアクセントが付いているかのように演奏する）
- マーシャ
- 行進曲；alla marciaは行進曲風にという意味です。
- マルテラート
- 叩き潰した
- マルツィアーレ
- 勇猛で、厳粛で、獰猛
- メシグ（ドイツ語）
- （「mässig」、「maessig」と表記されることもある）適度に
- MD
- mano destraまたはmain droiteを参照
- 測定
- また、「小節」とは、拍子記号の完全なサイクルを含む楽曲の期間を指します（例えば、4/ 4拍子では、1小節は4分音符4つで構成されます）。
- メデシモテンポ
- 拍子記号が変わってもテンポは同じ
- メドレー
- 既存の楽曲の一部（通常は3つ）を組み合わせて作られた楽曲で、順番に演奏され、時には重なり合うこともある。
- メランコリコ
- メランコリック
- メリスマ
- 歌詞の音節を歌っている最中に、その音程（ピッチ）を変える技法。
- メノ
- 少ない; mossoを参照。たとえば、 meno mosso
- メッサ・ディ・ヴォーチェ
- 歌唱では、コントロールされた音量の増大（つまり、クレッシェンドとディミヌエンド、特にバロック音楽やベルカント時代に長く伸ばした音）[ 1 ]
- メスト
- 悲しげな、悲しい
- メートルまたはメートル
- 楽曲のリズムにおける強弱のパターン
- メッツァ・ヴォーチェ
- 半分の声（つまり、控えめな、または中程度の音量）
- メゾソプラノ
- 半分。メゾフォルテ（mf）などの組み合わせで使用され、中程度の音量を意味する。
- メゾフォルテ ( mf )
- 半分の音量（つまり、中程度の音量）。ダイナミクスを参照してください。
- メゾピアノ（mp）
- 半分弱めに（つまり、中程度に弱めに）。強弱記号を参照してください。
- メゾソプラノ
- メゾソプラノとは、通常、中央ハ音の11度下のAから中央ハ音の11度上のFまでを音域とする女性歌手のことです。メゾソプラノは一般的にソプラノよりも声質が暗く、音域はソプラノとコントラルトの中間に位置します。
- MG
- メインゴーシュを参照
- ミノーレ
- 短調
- ミステリアス
- ミステリアス
- mit Dämpfer (ドイツ語)
- ミュートで
- MM
- メトロノーム記号。以前は「メルツェル・メトロノーム」と呼ばれていた。[ 9 ]
- 携帯
- 移動可能、変更可能
- モード
- 音階の種類と特徴
- モデラート
- 中程度の；テンポに関連する他の用語と組み合わせて使われることが多い；例えば、アレグロ・モデラート
- modéré (仏)
- 適度
- モデスト
- 控えめ
- 変調
- ある調（主音、または中心音）から別の調（中心音）へ移行する行為または過程。調号の変更を伴う場合と伴わない場合がある。
- モル（ドイツ語）
- 短調。調号で、例えば a-Moll ( A マイナー)、b-Moll ( B ♭マイナー)、h-Moll ( B マイナー) のように使用される。Dur (メジャー)も参照。
- モルト
- とても
- モルデント
- 音階において、ある音と、その音のすぐ下またはすぐ上の音を、素早く交互に演奏すること。場合によっては、下モルデントと上モルデントにさらに区別される。
- モレンド
- 衰退していく（つまり、強弱が弱まり、テンポも弱まる）
- モッソ
- 動いた、動いている；più またはmenoを前に付けて、それぞれより速く、より遅くという意味を表す。
- モチーフ
- テーマ的アイデンティティを持つ最小の構造単位
- モト
- 動き。通常はcon motoと表記され、動きを伴って、または素早くという意味になる。
- 動き
- 楽曲（ソナタや協奏曲など）の一部。
- MS
- 左手を参照
- ムンター（ドイツ語）
- 活気のある
- ミュゼット（仏）
- ドローンベースのキャラクターによるダンスまたは曲で、元々はミュゼットで演奏されていた。
- muta [in...]
- 変更 [to...]: 楽器を変更する指示 (例: フルートからピッコロ、F管ホルンからB ♭管ホルン) またはチューニングを変更する指示 (例: ギターmuta 6 in D )。注: mutaはイタリア語の動詞mutare (変更する) に由来するため、「ミュート」という意味ではなく、「ミュート」にはcon sordinaまたはcon sordinoが使用されます。[ 1 ]
N
- nach und nach (ドイツ語)
- 文字通り「もっともっと」という気持ちが高まっていきます。元。 「nach und nach belebter und leidenschaftlicher」（アニメーションと情熱が増していきます）
- ナランテ
- ナレーション
- 自然
- シャープまたはフラットの効果を打ち消す記号（♮ ）
- ナチュラル（自然）
- 自然な演奏（つまり、コル・レーニョ、スル・タスト、スル・ポンティチェロ、ハーモニクス演奏などの特殊効果を中止する）
- NC
- コードなしとは、楽譜のコード列に書かれ、演奏されるコードがなく、暗示されるハーモニーもないことを示すものです。
- Nebenstimme (ドイツ語)
- 副声部（つまり、常に主声部と同時に出現し、主声部に従属する副次的な対位法上の声部）
- nicht（ドイツ語）
- ない
- 何もない
- 「何もない」、ほとんど聞こえない、消えゆく、時にはダイナミックnで示される
- nobileまたはnobilmente ( Ital. )またはNoblement ( Fr. )
- 高貴な方法で
- ノブレッツァ
- 貴族
- 夜想曲（仏）
- 夜のために書かれた作品
- notes inégales ( Fr. )
- 不等音符。主にバロック時代の演奏法で、等しい音符のペアに長短のリズムを適用する。スウィング音符も参照。
- ノットゥルノ
- 夜想曲を参照。
- ナンバーオペラ
- 「ナンバー」（例えばアリア、レチタティーヴォなど）で構成されたオペラ
P
- parlando または parlante
- 文字通り、話すこと。言葉のように、明瞭に発音すること。
- Partitur (ドイツ語)
- フルオーケストラスコア
- パシオナート
- 情熱的
- パストラル
- 牧歌的なスタイルで、平和でシンプル
- パテティコ
- 情熱的で感情的な。関連する用語として「悲愴」がある。これは、チャイコフスキーの交響曲第6番のように、感情に焦点を当てた特定の作品に付けられる名称である。
- 休眠
- 休む
- ペダルまたはペッド
- ピアノの楽譜では、演奏者がダンパーペダルを踏んで演奏中の音や和音を持続させるよう指示します。アスタリスク(*)が付いている場合は、ペダルを離すよう指示されることもあります。オルガンの楽譜では、オルガン奏者が足で低音ペダル鍵盤を演奏する箇所を示します。
- ペンシエロソ
- 思慮深く、瞑想的に
- ペルデンドシ
- 衰退していく。ダイナミクスが低下し、テンポも低下するかもしれない。
- ペサンテ
- 重々しい、ずっしりとした
- peu à peu (仏語)
- 少しずつ
- ペッツォ
- 構成
- ピアチェヴォーレ
- 心地よい、好ましい
- ピアンジェンド
- 文字通り「泣いている」という意味（リストの「悲しきゴンドラ第2番」で使用されている）。
- ピアンジェヴォレ
- 悲しげな
- ピアニッシモ( pp )
- 非常に優しく（つまり、ピアノよりもさらに弱く演奏する）。この慣習は拡張できます。pの数が多いほど、作曲家は演奏者に弱く演奏または歌ってほしいと考えているため、ppp （ピアニッシモ）はppよりも弱くなります。曲中の強弱記号は、同じ曲中の他の強弱記号との相対的な関係で解釈する必要があります。たとえば、pp は非常に弱く演奏する必要がありますが、曲の後半にpppがある場合は、 pp はpppよりも明らかに大きく演奏する必要があります。3 個以上のp（ppp）または 3 個以上のf（fff）はまれです。
- ピアノ（p）
- 優しく（つまり、静かに演奏または歌唱する）（強弱記号を参照）
- ピアノと声楽の楽譜
- 声楽譜と同様に、オペラ、カンタータなどの声楽パートとともにピアノ編曲された楽譜のこと。
- ピカルディ3世
- ピカルディ終止（ピカルディ・カデンツ、フランス語ではtierce picarde ）は、西洋古典音楽で用いられる和声技法です。これは、旋法または短調の楽曲の最後に主音の長三和音を用いることを指します。
- ピアッティ
- シンバルとは、一般的にオーケストラで使われる一対のシンバルを指す。
- ピエナ
- 完全な、例えば、voce piena = 「全力の声で」
- ピエトーソ
- 哀れな、哀れな
- ピウ
- 詳細はmossoを参照。
- ピウトスト
- むしろ、ある程度 (例: allegro piuttosto presto)
- ピチカート
- つまむ、はじく（弓で弾く弦楽器の音楽では、弓で弾く代わりに指で弾く。ピチカートの指示を取り消すために挿入されるarcoと比較せよ。ギターの音楽では、手のひらをブリッジに置いて弦をミュートし、弓で弾く弦楽器のピチカートの音をシミュレートする）。
- ポチャッ
- ジャズにおいて、半音階的に不定の音高までスライドする音
- ポチェッティーノまたはポッチ。
- ごくわずか。poco の縮小形
- pochissimo または pochiss。
- ごくわずか。poco の最上級
- ポコ
- 少しだけ、例えばpoco più allegro (少し速く)のように。
- ポコ・ラル
- 徐々に速度が低下する
- ポコ・ア・ポコ
- 少しずつ
- 詩人
- 詩的言説
- ポイ
- 次に、一連の指示の中で次の指示を示す。例えば、diminuendo poi subito fortissimoは、徐々に小さくしてから突然大きくすることを意味する。
- 尊大な人
- 尊大で、儀式的な
- ポンティチェロまたはスル・ポンティチェッロ（ポンティ）
- ブリッジ上（弦楽器演奏において、ブリッジのごく近くで弓を弾くか指をはじくことで、基音を犠牲にして高調波を強調する、特徴的なガラスのような音色を生み出す）；スル・タストの反対
- ポルタメント
- キャリング（つまり、1. 一般的に、ある音から別の音へ音程を滑らかに変化させること。通常は最後の音程のすぐ上または下で一時停止し、その後、その音程まで素早く滑らかに変化させる。一時停止が行われない場合は、基本的なグリッサンドとなる。または、2. ピアノ音楽では、レガートとスタッカートの中間のアーティキュレーションで、ポルタートのようなもの）
- ポルタートまたはルーレ
- キャリード（つまり、レガートではないが、スタッカートほど分離していない）（ポルタメントと同じ）
- ポサト
- 解決済み
- ポプリまたはポプリ ( Fr. )
- ポプリ（英語で他の意味で使われる場合）（つまり、ABCDEF...などのように構成された音楽形式の一種。メドレーや、場合によってはファンタジアと同じ）
- 沈殿物
- 急激に
- プレリュード、プレリュード (仏語)、プレリューディオ (イタリア語)、プラエルディウム (ラテン語)、プレリューディウム (ドイツ語)
- バロック時代（17世紀～18世紀）における、後続の楽章への音楽的な導入部。ロマン派時代（18世紀中頃）には、それ自体が独立した楽章となることもあった。
- プレスティッシモ
- 極めて迅速に、可能な限り速く
- プレスト
- 非常に速い
- prima または primo（男性形）
- 初め
- プリマドンナ
- オペラ団の主役女性歌手
- プリマ・ヴォルタ
- 初めて。例えば、prima volta senza accompagnamento（伴奏なしの初めての演奏）
Q
- 四分の一
- 4度音程で構成される。例えば、四度和音のように。
- 四分音
- 半音の半分。西洋音楽の記譜法ではほとんど使われない音程区分だが、一部の現代音楽や実験音楽では用いられる。四分音は、ジャズやブルースといった西洋のポピュラー音楽や、西洋以外の様々な音楽文化で使われている。
- quasi（ラテン語およびイタリア語）
- ほぼ (例: quasi recitativoほぼオペラのレチタティーボ、またはquasi una fantasiaほぼファンタジア)
- キンタル
- 5度音程で構成される。例えば、5度和音のように。
R
- rallentandoまたはrall。
- テンポの広がり（リタルダンドと区別がつかないことが多い）；徐々に遅くなる
- ラピッド（仏）
- 速い
- ラピド
- 速い
- rasch（ドイツ語）
- 速い
- ラスゲアド（スペイン語）
- （ギターで）爪の裏側で弦を弾くこと。特に、複数の指の爪で弦を素早く扇状に広げること。
- ラヴヴィヴァンド
- テンポを速めること（文字通り「蘇らせる」）、例えば「ravvivando il tempo」のように、曲の前半にあった速いテンポに戻ること[ 10 ]
- レチタティーヴォ
- レチタティーヴォ（歌うのではなく、自然な話し言葉の抑揚を模倣して朗読する歌詞）
- 宗教的な
- 宗教的
- 悔い改める
- 突然
- リプライズ
- フレーズや詩句の繰り返し。元のテーマへの回帰。
- restez (仏)
- ポジションを維持する、つまり移動しない（弦楽器）
- retenu ( Fr. )
- 抑える。イタリア語のritenutoと同じ（下記参照）。
- リディコロ
- ばかげた、滑稽な
- リフ
- 繰り返されるコード進行またはリフレイン
- リラサト
- リラックス
- リンフォルツァンド ( rf、rfzまたは rinf.)
- 強調する（つまり、強調する）。時には突然のクレッシェンドのように、しかし多くの場合、単一の音符や短いフレーズに適用される。
- 解決済み
- 断固とした
- rit.
- リタルダンドの略語。リテヌートの略称でもある[ 11 ]
- ritardando、ritard.、rit.
- 減速すること。加速の反対。
- ritenuto、riten.、rit.
- 突然遅くなる、引き延ばされる（通常はリタルダンドよりも遅くなるが、より一時的なものであり、リタルダンドとは異なり、単一の音符に適用されることもある）。アッチェレラートの反対。
- リトミコ
- リズミカル
- リトモ
- リズム（例：ritmo di # battuteは # 小節のリズムを意味します）
- リトルネッロ
- 繰り返し出てくる文章
- ロールコード
- アルペジオを参照
- ロンド
- ある特定のセクションが繰り返し現れ、他のセクションと交互に現れる音楽形式：ABACAは典型的な構造、またはABACABA
- ラウンド
- 複数の声が全く同じメロディーを歌うが、それぞれの声が異なるタイミングで歌い始める音楽形式。
- ルーラード（仏）
- ローリング（つまり、華麗な歌唱フレーズ）
- ルバート
- 盗まれた、奪われた（つまりテンポが柔軟）、表現効果のために音楽フレーズ内の音符に適用される
- ruhig（ドイツ語）
- 穏やかで平和な
- 走る
- 音高が近い間隔で連続する、上昇または下降する一連の音符で、音階、アルペジオ、またはその他の同様のパターンを形成する。参照：フィル（音楽）およびメリスマ。
- ルヴィド
- 粗い
S
- サルタンド
- 文字通り「跳ねる」：スタッカートのアルペジオのように弓を跳ねさせること
- sanft（ドイツ語）
- 優しく
- ニュアンスなしで（フランス語）
- 色合いがなく、微妙な変化もありません
- sans presser ( Fr. )
- 急がずに
- sans rigueur (仏語)
- 厳格さを持たずに、自由に
- 規模
- 上昇または下降する音階
- スカテナート
- 束縛されず、野生的
- スケルツァンド、スケルツォーソ
- 遊び心を持って
- スケルツォ
- 軽快で「冗談めいた」あるいは遊び心のある音楽形式で、元々は速い3拍子で、後期古典派時代やロマン派時代には交響曲、ソナタ、弦楽四重奏曲などでメヌエットに取って代わることが多かった。19世紀には、スケルツィの中にはピアノなどの独立した楽章として存在するものもあった。
- シュレッペン、シュレッペン (ドイツ語)
- ドラッグ的に、ドラッグすること。通常、ニヒト・シュレッペン（「引きずるな」）が、グスタフ・マーラーのスコアではニヒト・アイレン（「急ぐな」）と組み合わされる
- schlicht (ドイツ語)
- シンプルで分かりやすい
- schnell (ドイツ語)
- 速い
- schneller (ドイツ語)
- もっと早く
- シュメルツリッヒ（ドイツ語）
- 悲しい
- schwer (ドイツ語)
- 重い
- schwungvoll (ドイツ語)
- 活気に満ちた、躍動感あふれる、大胆で、気概のある
- シオテッツァ
- 流暢さ、敏捷性（con scioltezzaで使用）
- シオト
- 流暢で機敏
- スコルダトゥーラ
- 弦楽器の弦に使用される、変更された、または代替の調弦
- scorrendo, scorrevole
- 音から音へと滑らかに移動する
- セッコ（sec）（仏）
- ドライ（伴奏はまばらで、スタッカートで、共鳴がない）。レチタティーヴォの通奏低音伴奏では、多くの場合、和音楽器が1つ以上の持続音の低音楽器と共に演奏される。これは、通奏低音と、それぞれ独自のオブリガートパートを持つ他の楽器を用いるアコンパニャート・レチタティーヴォとは対照的である。
- セーニョ
- 標識、通常はDal segno (上記参照)「標識から」、標識で示された地点に戻ることを示す
- 遷移
- 文字通り「続く」；中断せずに次のセクションに進む
- sehr（ドイツ語）
- とても
- sehr ausdrucksvoll ( Ger. )
- 非常に表情豊か
- sehr getragen ( Ger. )
- 非常に持続的
- 半音
- 西洋音楽のほとんどにおいて、音符間の最小の音高差（例：F– F♯）。（注：現代音楽、非西洋音楽、ブルース、ジャズなどでは、半音よりも小さいマイクロトーン分割が用いられる場合がある。）
- シンプル
- 単純
- 常に
- いつも
- 感情
- 感情、情緒
- センティート
- 文字通り「感じた」、表現を伴って
- センザ
- それなし
- senza misura
- 計り知れないほど
- レプリカなし
- 繰り返しなし：「最初に繰り返される楽章が、ダ・カーポでは、繰り返しなしで最後まで演奏されなければならない場合。」[ 12 ]
- センザ・ソルディナまたはセンザ・ソルディン（複数形）
- ミュートなし。sordinaを参照。
- 真面目な
- 真剣に
- セレス（フランス）
- スピードアップ
- スフォルツァンド（sfまたはsfz）
- 突然強いアクセントで声が大きくなる
- スフォガート
- 解放された、解き放たれた、重荷から解放された（特にショパンの舟歌作品60で使用されている）
- 振る
- ジャズ用語で、ある音とその短3度の間のトリル、または金管楽器では、ある音とその次のオーバーブローされた倍音の間のトリルを表す。
- シャープ
- 半音上げる記号（♯ ）。また、音程がやや高すぎる音を歌う歌手や音楽家を表す形容詞としても使われる。
- 短いアクセント
- 音符を強く短く叩く（^）
- si（フランス語）
- 固定ド・ソルミゼーションにおける、ウト、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シの音列の7番目の音。ソルミゼーションにおいて、シャープを付けた場合の5番目の音、ソとしても使用される。
- シチリアーナ
- 12/8拍子または6/8拍子のシチリアのダンス[ 13 ]
- サイン
- セーニョを参照
- シレンツィオ
- 静寂（つまり、反響がない状態）
- 比喩
- 同様に（つまり、前の指示が何であれ、次の箇所にも引き続き適用する）
- シパリオ
- 幕（舞台）
- スランシオ
- 勢い、熱意をもって：勢いをもって、熱意をもって
- ゆっくりと、またはゆっくりと
- 幅が広くなる、または速度が遅くなる（つまり、ラルゴになる、またはレントになる）
- 中傷
- 西洋音楽の記譜法における記号（一般的には音符の上に置かれた曲線）で、その記号で囲まれた音符は分離せずに（つまり、レガート奏法で）演奏されるべきであることを示す。
- スモルツァンド（スモルズ）
- 消散または減衰。通常は強弱の低下として解釈され、多くの場合テンポの低下も伴う。
- ソアヴェ
- 滑らかで優しい
- 夢を見る
- 夢
- 荘厳な
- 厳粛な
- ソロまたはソリ（複数形）
- ソロ（つまり、単一の楽器または声で演奏される）。ソリの指示は、複数の演奏者または歌手を必要とします。ジャズのビッグバンドでは、これはセクション全体がハーモニーを奏でることを指します。オーケストラ作品では、ソリは、各パートに1人の演奏者のみを配置した分割された弦楽器セクションを指します。
- ソロブレイク
- ジャズ用語で、リードプレイヤーまたはリズムセクションのメンバーに、伴奏なしで1～2小節の即興ソロ・カデンツァ（「ブレイク」と略されることもある）を演奏するよう指示する。ソロパートは、プレイヤーがピックアップまたは導入ラインを演奏するまで、多くの場合、リズミカルに自由な形で演奏され、その時点でバンドは元のテンポで演奏を再開する。
- sommo（男性）、somma（女性）
- 最高、最大；con somma passione：最高の情熱をもって
- ソナタ
- 歌うのではなく演奏する曲
- ソナチネ
- 小ソナタ
- ソナチネ
- 小さなソナタ。一部の国ではソナチネの代わりに使われる。
- ソノレ
- 響きのある（深く響く音）
- ソノロ
- フルサウンドで
- ソプラ
- 上：ピアノ曲において両手を交差させる指示。例：ms sopra：左手を上に、反対側：sotto（下）
- ソプラ・ウナ・コルダまたはシュリステッサ・コルダ
- 1本の弦で演奏する
- ソプラノ
- 標準的な4つの声域（バス、テノール、アルト、ソプラノ）の中で最も高い音域
- ソルディナ、ソルディネ（複数形）
- ミュート。注: sordina 、複数形sordineは厳密には正しいイタリア語ですが、音楽ではsordinoやsordini という形の方がはるかに一般的に使われています。楽器の音色は、木、ゴム、金属、プラスチック製の装置 (弦楽器の場合はミュートをブリッジにクリップで留めます。金管楽器の場合はミュートをベルに挿入します)、または本体の一部 (ギター、フレンチホルン)、または布 (クラリネット、ティンパニ) などによってミュートすることができます。ピアノ音楽 (特にベートーヴェンの月光ソナタ) では、senza sordini または senza sordina (またはその変形) は、サステインペダルを踏み続けるという意味で使われることがあります。サステインペダルを踏むとダンパーが弦から持ち上がり、すべての音が無限に持続する効果があります。
- ソルディーノ
- ソルディナを参照してください。
- ソルティタ
- オペラにおける主役歌手の最初の登場シーン
- うすすっている
- ため息をつく
- sostendo（ガリシア語）
- （特にアルフレッド・リードの『エル・カミーノ・レアル』で用いられた表現）
- ソステヌート
- 持続的で、長く続く
- ささやくように
- 小声で（つまり静かに）
- soutenu ( Fr. )
- 持続的
- シュプレッヒゲザング
- 「語りかけるような歌唱」とは、音程のある話し方を指す表現主義的な声楽技法である。アルノルト・シェーンベルクの『月に憑かれたピエロ』などの作品で最も顕著に用いられた。
- スピアナート
- 滑らかで均一
- スピッカート
- 明確に区別された、分離された（例えば、バイオリンやその他の弓奏楽器を演奏する際に、弓を弦の上で跳ねさせることで、特徴的なスタッカート効果を生み出す方法）
- スピント
- 文字通り「押した」
- スピリト
- 精神、心を込めて：情熱を持って、感情を込めて
- スピリトーソ
- 元気な
- スタッカート
- 各音符を短く、区切って演奏すること。レガートとは正反対の奏法です。楽譜では、音符の頭の下または上に小さな点が付いている場合、その音符はスタッカートで演奏することを示します。
- スタンザ
- 歌の一節
- 幹
- 音符の頭に直接つながる垂直線
- stentandoまたは stentato (ステンまたはステント)
- 苦労して、重々しく、引きずるように、音符を一つずつ抑えながら
- ストルネッロ
- 元々は真の意味での「即興」であったが、現在では「即興のように見える」という意味で用いられるようになったイタリアの「民謡」で、プッチーニが自身のオペラの一部でそのスタイルを採用している。
- 歪み
- 楽曲の独特なメロディーを構成する一連の音楽フレーズで、「セクション」とも呼ばれる。[ 14 ]ラグタイムや行進曲（クラシック・ラグ §ラグの構成要素と行進曲（音楽）を参照 ）で使用され、しばしば繰り返される。
- strascinando または strascicante
- 楽節を強いスラーで演奏することを示し、場合によってはシャッフルに似たリズミカルな動きを示す。
- ストレピトーソ
- 騒々しく、力強い
- ストレト
- 窮屈で狭い（つまり、速く進む、または急ぐ）；また、フーガにおいて対位法的なテクスチャーがより密で、異なる声部で主題が密接に重なり合う部分；さらに、他の楽曲における同様の密接に模倣された部分
- ストリンジェンド
- 徐々に速くなる（文字通り、締め付けられる、狭まる）（つまり、前進したりテンポが加速したりして、ストレッタになる）
- ストリシアンド
- 滑らかなスラー、グリッサンドで演奏する
- スアヴ（スペイン語）
- 柔らかい
- すぐに
- 即座に（例：subito pp 、効果として演奏者に突然ピアニッシモに落とすように指示する）。しばしばsub と略される。
- スル
- 文字通り「～の上に」という意味で、sul ponticello（ブリッジの上）、sul tasto（指板の上）、sul E（E弦の上）など。
- スルE
- 「E線で」とは、ヴァイオリンのE線で演奏する楽節を示す。また、「sul A」、「sul D」、「sul G」、「sul C」は、弦楽器の他の弦で演奏する楽節を示す。
- スオノ・レアーレ
- 実際の音。主に記譜された倍音で使用され、記譜された音高が実際の音高と一致する。
- sur la touche ( Fr. )
- スル・タスト
- シンコペーション
- ダウンビートの規則的なリズムの流れを乱したり中断したりして、サブディビジョンまたはアップビートを強調すること（例：ラグタイム音楽）
T
- タセット（ラテン語）
- 文字通り「彼/彼女は沈黙している」: 再生しないでください
- タスト、sul tastoまたはtastiera (tast.)
- 指板上（弦楽器演奏において、指板上で弓弾きまたは指弾きを行う指示）。指板上で演奏すると、より鈍く、倍音の豊かさに欠ける、より穏やかな音色になる。スル・ポンティチェロの反対。
- タストソロ
- 「シングルキー」；通奏低音パートで、チェンバロ奏者／オルガニストが通常演奏する右手の和音を演奏せず、記譜された音符のみを演奏することを示すために用いられる。
- テンポ
- 時間（つまり、楽曲全体のテンポ）
- テンポ・ディ・マルシア
- 3月のテンポ
- テンポ・ディ・メッツォ
- ベルカント時代のイタリア・オペラ、特にロッシーニ、ベッリーニ、ドニゼッティ、そして同時代の作曲家たちの作品、さらにヴェルディの初期のオペラの多くに見られる、二重アリアの中間部分。テンポ・ディ・メッツォが存在する場合、一般的にドラマが第1部の緩やかなカンタービレから第2部のカバレッタへと移行することを示し、これは登場人物がカバレッタのフィナーレで反応する劇的な発表や行動の形をとることがある。[ 15 ]
- テンポ・ディ・ヴァルツァー
- ワルツのテンポ
- テンポ・ジュスト
- 厳密な時間内に
- テンポ プリモ、テンポ ウノ、またはテンポ I (テンポ I° またはテンポ 1エロの場合もあります)
- 元の速度に戻す
- テンポ・ルバート
- 「盗まれた時間」；リズムを表現する演奏方法；ルバートを参照。
- 10。
- テヌートを参照
- テネラメンテ。傾向または傾向 (神父)
- 優しく
- テネレッツァ
- 優しさ
- テナー
- 標準的な4つの声域（バス、テノール、アルト、ソプラノ）の中で2番目に低い音域
- テヌート
- ホールド（つまり、通常よりも少し長めに音符に触れるが、音価は概ね変わらない）
- 三元
- 3つの部分からなる。特に、ABAという文字で各部分を表す3声部の音楽形式。
- テッシトゥーラ
- 最も「最適な」または最も快適な音域。一般的には楽曲の中で最も目立つ／一般的な声域を特定するために使用される。
- ピカルディ地方の3分の1 (仏)
- ピカルディ3を参照
- 音色
- ある音を別の音と区別する音楽的な音色の性質
- 時間
- ジャズやロックの楽譜では、ルバートやラレンテンドのセクションの後、「time」という用語は、演奏者がテンポに戻るべきであることを示します（これは「a tempo」という用語と同義です）。
- トスト
- すぐに
- トランキーロ
- 穏やかで平和な
- 転置
- 一連の音符の音高を一定の間隔で上下させること。
- trattenuto (tratt.)
- リタルダンドのように、持続音で抑える
- トレコルデ(tc)
- 3本の弦（つまり、ピアノのソフトペダルを離す）（ウナコルダを参照）
- トレモロ
- 揺らぎ。以下の1)と2)で使用されているように、音符の符幹を横切る強い斜めの線（または複数の線）で表記されるか、一連の音符の場合は独立した線（または複数の線）で表記されます。
- 同じ音符を速く、一定のリズムで、または一定のリズムで繰り返させること。弦楽器奏者は、腕を緊張させた状態で弓を素早く動かすことで、このトレモロ奏法を行う。
- 2つ以上の音符を素早く、規則的に、または規則性なく交互に演奏するもので、通常は全音以上の音程が離れている。古い音楽理論書では、この形式は「トリル・トレモロ」と呼ばれることもある（トリルを参照）。
- （電子楽器などで）音量を急速かつ繰り返し変化させること。
- ビブラート：不正確な用法。ビブラートは実際には音高の繰り返しや音量の変化ではなく、持続音高のわずかな波動である（ビブラートを参照）。
- トレシージョ（スペイン語）
- キューバ音楽やその他のラテンアメリカ音楽に見られる、2拍子のリズム単位
- トリル
- 和声的に隣接する2つの音（例えば半音または全音の音程）を、通常は拍子を刻まずに素早く交互に演奏すること。より広い音程を用いた同様の交替はトレモロと呼ばれる。
- トリオ
- 3人の演奏者のための楽曲
- このような楽曲を演奏するグループ
- 三部形式のダンス（メヌエットなど）や行進曲の中間部分
- 三つ子
- 2つの音符の代わりに3つの音符を配置するリズムパターンで、通常は数字の3で表される。
- 悲しい、悲しい
- 悲しく、物悲しい
- トロンコ、トロンカ
- 折れた、切り詰められた
- トロッポ
- 多すぎる。通常はnon troppoと表記され、適度に、または他の用語と組み合わせるとallegro [ma] non troppo (速いが速すぎない)のように、多すぎないという意味になる。
- 振り向く
- 主音の上と下に複数の音符で構成された装飾音。反転させることもできる。グルペットとも呼ばれる。
- 全員
- 全員、全員一緒に。通常、オーケストラや合唱曲の楽譜で、オーケストラやすべての声部が同時に演奏を始めるときに使われる。また、バロック時代の音楽では、2つの楽器が同じ楽譜を共有し、一方の楽器がより高度な形式を演奏するために離脱した後、両方の楽器が再び一緒に演奏する場合にも見られる。tuttiと記された箇所で両方の楽器が一緒に演奏する。ripieno も参照。
U
- un、una、またはuno
- 以下の項目に例示されているように、1つまたは「a」（不定冠詞）
- un pocoまたはun peu (フランス語)
- 少し
- ウナコルダ
- 1弦（ピアノ音楽では、ソフトペダルを踏むことで音量を変化させ、小さくする）。現代のピアノでは、ほとんどの音でハンマーが3弦ではなく2弦を叩くことになる。これとは反対に、トレ・コルデ（3弦）ではソフトペダルを離す。
- ユニゾン（ユニス）
- ユニゾン（つまり、グループ内の複数の演奏者が、同時演奏する音符を分割するのではなく、楽譜に書かれたパート内でまったく同じ音符を演奏する）；しばしば分割からの復帰を示すために用いられる
- アップテンポ
- 速いテンポ、活気のあるテンポ、またはそのようなテンポで演奏または行われること。[ 16 ]また、テンポの速い電子音楽スタイルの総称でもある。
- ut ( Fr. )
- 固定ド・ソルミゼーションにおける、ut、re、mi、fa、sol、la、si の音列の最初の音
V
- ヴァガン（ラテン語）
- 文字通り「さまよう」: [ 17 ]モテットの第5声部。おそらく特定の音域を持たないことからそう名付けられた。
- 吸血鬼
- 即興伴奏。通常は次の楽節の前に演奏される繰り返しパターン。ヴァンプ・ティル・キューを参照。コンプおよびコンピング（ジャズ）を参照。
- 合図があるまでヴァンプ
- ジャズ、フュージョン、ミュージカルの用語で、リズムセクションのメンバーに、バンドリーダーや指揮者が次のセクションに移るよう指示するまで、短いオスティナート、リフ、または「グルーヴ」を繰り返して変化させるように指示することを意味する。
- バリエーション
- Variations, con variazioni : with variations/changes
- ベローチェ
- 速い
- 速度
- 速度; con velocità : 速度で
- ベロチッシモ
- できるだけ速く。通常はカデンツァのようなパッセージや速いパッセージに適用される。
- 経由
- 離れて、外へ、離れて。例：via sordinaまたはsordina via：「ミュートオフ」
- ビブラート
- 振動（つまり、音の高さに多かれ少なかれ速い速度で繰り返されるわずかな変化で、表現手段として用いられる）。音の音量の同様の変化、または単一の音の速い繰り返しを指すトレモロと混同されることが多い。
- ヴィフ（仏）
- 活気のある
- チェロ
- チェロ
- 名手
- （名詞または形容詞）卓越した能力、技術、または芸術性をもって演奏する
- ヴィテ（仏）
- 速い
- ヴィットリオソ
- 勝利
- ヴィヴァーチェ
- 活気のある、アップテンポな
- ビバチッシモ
- とても活気がある
- ビバメンテ
- 活気にあふれて
- ヴィヴェッツァ
- 活気、元気
- 生体
- 活気に満ちた、強烈な
- 声楽譜またはピアノ伴奏付き声楽譜
- オペラ、ミュージカル、またはオーケストラを伴う声楽曲や合唱曲（オラトリオやカンタータなど）の楽譜で、声部は完全に書き込まれているが、伴奏は2段譜に簡略化され、ピアノ演奏用に編曲されている。
- 声
- 声
- ボランテ
- フライング
- volti subito (VS)
- すぐにページをめくる（つまり、素早くページをめくる）。この指示は印刷業者によって追加されることもあるが、オーケストラのメンバーが次のページに素早くめくるよう、鉛筆で書き込むのが一般的である。
W
- weich（ドイツ語）
- 優しく、優しく
- ウェニグ（ドイツ語）
- 少しだけ、ほんの少しだけ
- weniger（ドイツ語）
- 少ない
- ウォルノ（ポーランド語）
- 緩めて、ゆっくりと
Z
- Zählzeit (ドイツ語)
- ビート
- ツァルト（ドイツ語）
- 入札
- ザルハイト（ドイツ語）
- 優しさ
- zärtlich (ドイツ語)
- 優しく
- Zeichen (ドイツ語)
- 署名、印
- Zeitmaß または Zeitmass (ドイツ語)
- 時間単位（テンポなど）
- ゼロ、ゼロソ、ゼロサメンテ
- 熱意、熱心な、熱心に
- ziehen (ドイツ語)
- 引き出す
- ziemlich (ドイツ語)
- かなり、かなり、むしろ
- ツィンテルンド（ドイツ語）
- 震え（つまりトレモロ）
- zögernd (ドイツ語)
- ためらいながら、遅らせながら（つまり、遅れながら）
- zurückhalten (ドイツ語)
- 抑える
参考文献
- 1 2 3 4 5コリンズ音楽百科事典、1959年。
- ↑ Apel, Willi (編) (1969). "Cantus" .ハーバード音楽辞典、p. 130. ハーバード大学出版局
- ↑ Dubost、Michel および Lalanne、Stanislas (編) (2009)。 Le nouveau Théo: L'Encyclopédie catholique pour tous、p. 1843年（電子版）。フルーラス。 ISBN 2728914176（フランス語）
- ↑「カプリッチョ」『ハーバード音楽辞典』ドン・マイケル・ランデル編、ベルナップ・プレス
- ↑ deest という単語について
- ↑ 「イタリア音楽用語集」。www.musictheory.org.uk 。 2016年12月2日取得。
- ↑サシャ・ニューボーン著『オペラ愛好家のためのイタリア語』（1994年8月、 Academia.edu掲載）
- ↑サスマン、リチャード、アベネ、マイク(2012)。「ミュートブラス」。『デジタル時代のジャズ作曲と編曲』。オックスフォード大学出版局。156ページ。ISBN 978-0-19-538099-6。
- ↑コール、リチャード、シュワルツ、エド。「MM」バージニア工科大学マルチメディア音楽辞典。 2013年5月14日にオリジナルからアーカイブ済み。
- ↑ブロム、エリック（2001）。「ラヴィヴァンド」。サディ、スタンリー、ティレル、ジョン（編）。『ニュー・グローブ音楽事典』（第2版）。ロンドン：マクミラン出版。ISBN 978-1-56159-239-5。
- ↑ Dolmetsch Online、「Tempo」；オックスフォードアメリカ英語辞典；コリンズ英語辞典。
- ↑フンメル、マックス・ルドルフ著『音楽の生涯：著作と書簡集』 （2001年） 125ページ、ペンドラゴン社刊、 ISBN 125頁より引用。 9781576470381。
- ↑ Dictionary.com でのシチリアーノの定義
- ↑ 「Strain」。オックスフォード英語辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093 /OED/1157148621。 （購読または参加機関の会員登録が必要です。）
- ↑ゴセット、フィリップ、『ディーヴァと学者：イタリア・オペラの公演』シカゴ：シカゴ大学出版局、2006年ISBN 978-0-226-30482-3、618ページ
- ↑ "uptempo" .オックスフォード英語辞典. 2018年6月13日のオリジナルからアーカイブ済み . 2018年9月14日取得.
- ↑ジョージ・グローブ編 (1900)。「ヴァガン」。音楽と音楽家辞典。ロンドン：マクミラン。p. 212。
外部リンク
- クラシック音楽用語
- 音楽用語辞典の定義
- 音楽辞典、ドルメッチオンライン
- コール、リチャード、シュワルツ、エド（2012年10月22日）。「バージニア工科大学マルチメディア音楽辞典」。バージニア工科大学音楽学部。 2014年10月22日のオリジナルからアーカイブ済み。
- 音楽用語集– ナクソスによる音楽用語集
- 音楽用語とその定義- 音楽用語集
。 この記号は、共通拍子の略語としての C ではなく、破線円です。完全な円は、かつては三拍子、3/ 4を表していました。