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音楽において、Hauptstimme（ドイツ語で主声部）またはHauptsatzは主声部、主要パート、すなわち、Nebenstimmeに対抗する最も重要な対位法または旋律線です。Nebenstimme （ドイツ語で副声部）またはSeitensatzは副声部、すなわち、常にHauptstimmeと同時に現れ、Hauptstimmeに従属する副次的な対位法または旋律線です。楽譜/パート内で主声部をマークする慣習は、アルノルト・シェーンベルクによって考案されました。[ 2 ]
これらの用語は主にアルノルト・シェーンベルク、アルバン・ベルク、アントン・ウェーベルンによって使用されていますが、弦楽四重奏曲の楽譜では珍しくありません。楽譜では、通常、右半分のT（𝆦と𝆧）で連結された「H」と「N」の記号で示されます。 [ 3 ] 「主声部」が1つの楽器/五線譜/パートで終了する場合、別の楽器/五線譜/パートに移る箇所に閉じ括弧（𝆨など）を付けて示すことがあります。[ 4 ]
さらに、対位法的な線や素材は伴奏とみなされることがある。[ 5 ]
これらの用語が使われるその他の例としては、リードボーカルとバックコーラス、メロディーとカウンターメロディーなどが挙げられる。
シェーンベルクは楽譜の脚注で「人間の声は常に主声である（存在する場合）」と書いた。[ 6 ]
音楽において、対旋律（カウンターメロディー）とは、メロディーとして認識される音符の連なりであり、より目立つ主旋律と同時に演奏されるように作曲されたものです。つまり、主旋律と対位法的に演奏される副旋律です。対旋律は従属的な役割を果たし、通常は主旋律と伴奏からなる楽曲の中で聴かれます。
行進曲では、対旋律はトロンボーンやホルンに与えられることが多い（アメリカの作曲家デイヴィッド・ウォリス・リーブスが1876年にこの革新を行ったとされている。 [ 8 ]）。より正式な用語である対主題は、フーガにおける二次的または従属的な旋律的アイデアに適用される。対旋律は、バックシンガーが歌うバーバーショップカルテットスタイルのハーモニーパートとは異なり、ハーモニーパートは通常、独自の独立した音楽ラインを持たないのに対し、対旋律は明確な旋律ラインである。
ハウプトリズム(複数形ハウプトリズム) は、リズミカルなモチーフまたは細胞です。
アルバン・ベルクの室内協奏曲のハウプトリズムは次のとおりです。[ 9 ]
