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Sprechgesang (ドイツ語: [ˈʃpʁɛçɡəzaŋ]) （話し声）とシュプレヒシュティンメ（ドイツ語：[ˈʃpʁɛçʃtɪmə]（話し声）は、英語ではスピークシンギングとしてよく知られており、歌と話しの表現主義的な音楽発声技法。互換的に使用されることもあるが、シュプレヒゲザングオペラのレチタティーヴォの歌唱法（音程は歌うが、発音は話し言葉のように速く緩やか）に直接関連しているのシュティンメは話し言葉そのものに近い（特定の音程を強調しないため）。[1]
スピーチ
シュプレヒゲザングは、シュプレヒシュティメよりも、レチタティーヴォやパルランドといった古くから使われている音楽技法に近い19世紀にリヒャルト・ワーグナーらが作曲した後期ロマン派のドイツオペラや「音楽劇」の文脈においてである。したがって、シュプレヒゲザングは単に「レチタティーヴォ」のドイツ語の別名であることが多い。 [2]
シュプレヒシュティメ
この技法が作曲に使用された最も古い例は、エンゲルベルト・フンパーディンクの1897年のメロドラマ『王様の歌』の初版（1910年版では従来の歌唱法に置き換えられた）である。この技法は、すでに歌曲やポピュラーソングの歌手が使用していたスタイルを模倣することを意図していた可能性があるが、[3]第二ウィーン楽派の作曲家との関連性が高い。アルノルド・シェーンベルクは多くの作品でこの技法を求めている。『グレの歌』（1911年）の語り手の部分は『シュプレヒシュティム』の記譜法で書かれているが、全編にわたってこの技法を使用し、この技法を説明しようとするメモを残したのは『月に憑かれたピエロ』（1912年）である。アルバン・ベルクはこの技法を採用し、オペラ『ヴォツェック』や『ルル』の一部でこの技法を求めている。
歴史
シェーンベルクは『月に憑かれたピエロ』（1912年）の序文で、シュプレヒシュティメの達成方法を説明している。指示されたリズムは守らなければならないが、通常の歌唱では一定のピッチが音符によって維持されるのに対し、ここでは歌手は「下がったり上がったりしてすぐにそれを放棄する。目標は、決して現実的で自然な発声ではない。逆に、通常の発声と音楽形式で協働する発声の違いは明確にされなければならない。しかし、歌唱を思い起こさせるものであってはならない」と説明している。[4]
『月に憑かれたピエロ』の初演では、シェーンベルクは歌手と直接交渉し、まさに望んだ通りの結果を得ることができたが、その後の演奏では問題が生じた。シェーンベルクはその後も多くの手紙を書いて説明しようとしたが、明確な説明を残すことはできず、実際に何を意図していたのかについては多くの意見の相違があった。ピエール・ブーレーズは「歌うために考案された記譜法に従って話すことが実際に可能かどうかという疑問が生じる。これがすべての論争の根底にある本当の問題だった。シェーンベルク自身のこの件に関する発言は実際には明確ではない」と書いた。[5]
シェーンベルクは後に、 『ナポレオン・ボナパルトへの頌歌』（1942年）、『ワルシャワの生存者』（1947年）および未完成のオペラ『モーゼとアロン』で、伝統的な音部記号のない記譜法を使用し、特定の音高への言及を排除したが、相対的なスライドとアーティキュレーションは保持した。
表記
シェーンベルクの音楽記譜法では、シュプレヒシュティメは通常、音符の符幹に小さな十字を描いたり、符頭自体に小さな十字を描いたりして表されます。
シェーンベルクの後期の記譜法（1942年の『ナポレオン・ボナパルトへの頌歌』で初めて使用）では、5線譜が音部記号のない単線譜に置き換えられました。特定の音高が意図されていないことが明らかになったため、音符の幹には「x」が付かなくなり、代わりに単線の上または下（場合によっては加線上）に音符を配置することで相対的な音高が指定されています。
ベルクは、例えば『ヴォツェック』において、リズミカルな話し声には単線譜、音符の幹に「x」の入った五線譜、そして歌声に近いシュプレヒシュティメには幹に一本の線を使って、さまざまな程度のシュプレヒシュティメを記譜している。
現代の用法では、従来の音符の頭の代わりに「x」を使用してシュプレヒシュティメを示すのが最も一般的です。 [6]
ポップやロック音楽での使用
シュプレヒゲザング風のトーク・シンギングは、1960年代以降、現代のポップ、ロック、パンク、オルタナティブ・ミュージックに登場している。 [7] シュプレヒゲザングのボーカルスタイルは、2020年代のイギリスのポストパンク・シーンでも目立っており、トーク・シンギング方式を使用するボーカリストをフィーチャーしたグループがいくつかある。 [7]
- 以下のポップやロックのアーティストは、音楽にシュプレヒゲサングやトーク・シンギングのボーカルを取り入れていると説明されている。
- B-52 [7]
- ブラックカントリー、ニューロード[7]
- ケーキ[7]
- ニック・ケイヴ[7]
- チークフェイス[7]
- 何もしない[8]
- ドライクリーニング[7]
- ボブ・ディラン[7]
- ビリー・アイリッシュ[7]
- 堕落[7]
- フォンテーヌDC [7]
- フレンチバニラ[7]
- ホールド・ステディ[7]
- クラフトヴェルク[7] [9] [10]
- 建物のない生活[7]
- ルー・リード[7]
- ジョナサン・リッチマン[7]
- オリビア・ロドリゴ[11]
- 自尊心[12]
- 恥[7]
- スリーフォード・モッズ[12]
- スリント[7]
- ソニック・ユース[7]
- 捻挫[13]
- イカ[7]
- 彼らは巨人かもしれない[7]
- ウェットレッグ[7] [14]
- ヤード法[12]
参照
参考文献
- ^ ラルフ W. ウッド (1946 年 12 月)。 「『シュプレヒゲザング』について」".テンポ. 新シリーズ（2）：3–6. doi：10.1017/S0040298200053262. JSTOR 943969.
- ^ Wood 1946: 「『Sprechgesang』は『parlando』方式の歌唱を意味し、実際、標準的な辞書では『recitative』と訳されているが、『sprechstimme』自体は単に『話し声』を意味する」。
- ^ グリフィス、ポール、「Sprechgesang」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第2版、スタンリー・サディとジョン・ティレル編（ロンドン：マクミラン、2001年）。
- ^ シェーンベルク、アーノルド。Verklärte NachtとPierrot Lunaire。ドーバー出版。ニューヨーク、1994 年。ISBN 0-486-27885-9 ( p. 54)
- ^ ピエール・ブーレーズ『オリエンテーション』フェイバー・アンド・フェイバー、ロンドン、1986年、ISBN 0-571-14347-4（1963年に執筆されたエッセイ「話すこと、演奏すること、歌うこと」より、330～335ページ）
- ^ リード、ガードナー。『楽譜』。タプリンガー出版、ニューヨーク、1979年。ISBN 0-8008-5453-5 （ p. 288）
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwx Schonfeld, Zach (2021年10月13日). 「トーク・シンギングの永遠のクールさ」. The Ringer . 2021年12月7日閲覧。
- ^ ハン、マイケル（2019年10月31日）。「オールトーク：2019年のベストバンドが歌うのではなく話す理由」ガーディアン。 2024年4月1日閲覧。
- ^ Frere-Jones, Sasha (2012年4月23日). 「Sound Machine」. The New Yorker . Condé Nast . 2024年5月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年7月6日閲覧。
- ^ Rubin, Mike (2009年12月4日). 「ロボットがファンキーだなんて誰が知っていたのか?」.ニューヨーク・タイムズ. 2023年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年7月6日閲覧。
- ^ ペトリディス、アレクシス（2023年9月8日）。「オリビア・ロドリゴ：ガッツレビュー-若者のダークサイドからのドラマチックなディスパッチ」 ガーディアン。ISSN 0261-3077 。 2023年12月8日閲覧。
- ^ abc Kinney, Fergal (2022年1月26日). 「Landfill Sprechgesang? Yard ActのThe Overload Reviewed」. The Quietus . 2024年4月1日閲覧。
- ^ Solomon, Anna (2023年8月23日). 「Sprainが2枚目のアルバム『The Lamb as Effigy』について語る | Post-Trash Feature」. Post-Trash . 2024年8月25日閲覧。
- ^ Deville, Chris (2022年4月5日). “Album Of The Week: Wet Leg 'Wet Leg'”. Stereogum . 2024年4月1日閲覧。
外部リンク
- アヴィオール・バイロン、「シェーンベルク指揮『月に憑かれたピエロ』のテスト・プレス：シュプレヒシュティム再考」、ミュージック・セオリー・オンライン（MTO）、12/1（2006年2月）
- アヴィオール・バイロンとマティアス・パスジェールニー「シュプレヒシュティムをもう一度考え直す:「...シュティエドリ夫人は音程がいつも一定ではないのに」」、ミュージック・セオリー・オンライン(MTO)、13/2 (2007 年 6 月)