バイナリ形式

バイナリ形式は、2 つの関連するセクションで構成される音楽形式で、通常は両方のセクションが繰り返されます。バイナリは、ダンスの振り付けに使用される構造でもあります。音楽では、通常 AABB として演奏されます。

二部形式はバロック時代に人気があり、鍵盤楽器 ソナタの楽章を構成するためによく使われた。また、短い一楽章の作品にも使われた。18世紀中頃、ソナタ形式と有機的な発展が重要視されるようになると、この形式は楽章全体の主要なデザインとしてはほとんど使われなくなった。後の作品に見られる場合、それは通常、変奏曲セットの主題、またはソナタ、交響曲などの「メヌエットとトリオ」または「スケルツォとトリオ」楽章のメヌエット、スケルツォ、またはトリオの部分の形をとっている。多くのより大きな形式は二部構造を取り入れており、多くのより複雑な形式（18世紀のソナタ形式など）は、二部形式と特定の特徴を共有している。

2 進形式の曲の典型的な例には、ほぼ同じ長さの 2 つの大きなセクションがあります。最初のセクションは特定のキーで始まり、多くの場合 (常にではありませんが)、密接に関連するキーに転調します。長調の曲は通常、属調(主音の 5 度上の音階) に転調します。短調の曲は通常、相対的な長調(短調の主音の 3 度上の音階) または属短調に転調します。短調の曲は、最初のセクションの最後で元のキーのまま、不完全終止で終わることもあります。

曲の 2 番目のセクションは、新しく設定されたキーで始まり、無期限にそのキーが維持されます。いくつかのハーモニーが演奏された後、曲は最終的に元のキーに戻って終了します。

多くの場合、特に18世紀の作曲では、AセクションとBセクションは繰り返し記号の付いた二重の小節で区切られており、両方のセクションが繰り返されることを意味しています。^[2]

二部形式は通常AB の形式であると特徴付けられますが、両方のセクションが繰り返されるため、より正確な説明はAABBです。ただし、 AA′ というラベルを使用することを好む人もいます。この 2 番目の指定は、2 つのセクション間で特性に大きな変化がないことを示しています。使用されるリズムとメロディー素材は、通常、各セクションで密接に関連しており、作品が音楽アンサンブル用に書かれている場合は、楽器編成も通常同じです。これは、ポピュラー音楽での詩とコーラスの形式の使用とは対照的です。2 つのセクション間の対比は、主に使用されるキーの 1 つです。

バイナリ形式の作品は、いくつかの特性に応じてさらに分類できます。

時々、BセクションはAセクションのオープニング素材の「戻り」で終了します。これは丸められた 2 部構成と呼ばれ、ABA ′ とラベル付けされます。丸められた 2 部構成では、 Bセクションの始まりは「ブリッジ」と呼ばれることがあり、通常は元のキーの半終止符で終了します。丸められた 2 部構成は、 ABAともラベル付けされる3 部構成形式と混同しないでください。違いは、3 部構成では、Bセクションは、たとえばメヌエットやトリオのように、 A素材と完全に対照的であるということです。丸められた形式と 3 部構成形式のもう 1 つの重要な違いは、丸められた 2 部構成では、「A」セクションが戻ったときに、通常は完全な「A」セクションの半分だけが含まれるのに対し、3 部構成形式では完全な「A」セクションで終了することです。

時には、ドメニコ・スカルラッティの鍵盤ソナタのように、 A主題の回帰に元のAセクションの大部分が主調で含まれることもあり、そのため彼のソナタのいくつかはソナタ形式の先駆者とみなされることもある。

丸められた2進形式は、小さな3進形式と呼ばれることもあります。^[4]

丸みを帯びた2進法またはメヌエット形式: ^[5]

A :||: BA または A'
I(->V) :||: V(または他の密接に関連する) I

Bセクションに冒頭のA素材の戻りがない場合、その楽曲は単純な 2 進法であると言われます。

シンプル: ^[5]

A->B :||: A->B
私→V :||: V→私

ゆっくりした動きの形式: ^[5]

ああああ
I->V I->I

丸みを帯びた二音階の例は、ヴィヴァルディの教会ソナタ、例えばチェロと通奏低音のためのソナタ第1番、第1楽章などに多く見られますが、バッハやヘンデルなどのバロック音楽の作曲家はこの形式をほとんど使用しませんでした。^[6]

Aセクションが楽曲の元の主音のキーで正統派（または完全）終止で終わる場合、そのデザインはセクション バイナリと呼ばれます。これは、楽曲が異なる調性セクションに分かれており、それぞれがそれぞれのキーで始まることを意味します。

Aセクションが他の種類の終止符で終わる場合、そのデザインは連続二分音階と呼ばれます。これは、 BセクションがAの終わりの終止符によって確立された新しいキーで「継続」することを意味します。

AセクションとBセクションの長さがほぼ同じ場合、そのデザインは対称的と呼ばれます。

AセクションとBセクションの長さが異なる場合、そのデザインは非対称と呼ばれます。このような場合、通常、 BセクションはAセクションよりも大幅に長くなります。

非対称の二部形式は、ベートーヴェンの頃から対称形式よりも一般的になり、この時期の作品のメヌエットとトリオ、またはスケルツォとトリオの楽章の主要部分ではほぼ日常的に使用されています。このような場合、二部構造の最初の部分のみが繰り返されるようにマークされることがあります。

ショパンの夜想曲のほとんどは全体的に三部形式ですが、個々のセクション (A または B、あるいはその両方) は二部形式、特に非対称形式であることが非常に多くあります。この二部構造のセクションが繰り返される場合は、繰り返し記号で囲むのではなく、通常はかなり変化をつけて完全に書き直されます。

バランスド バイナリとは、最初のセクションの終わりと 2 番目のセクションの終わりに類似した終止音素材 (および終止音前素材とも言える) がある場合です。バランスド バイナリの通常のパターンは、連続バイナリ形式 (つまり、最初のセクションがトニックで終了する形式) で発生し、2 つのセクションが「押韻終止」で終了し、両方のセクションに同じ終止音素材が出現し、それぞれのキーに合わせて適切に転調されます。これは、ラウンドド バイナリ形式とは異なります。ラウンドド バイナリ形式では、A セクションの主題素材が B セクションの終わり (通常はフレーズの先頭で出現) に戻る必要がありますが、バランスド バイナリでは、最後のフレーズの終わりの意味のある部分が戻れば十分です。

たとえば、セクション A がピリオド( Caplin の命名規則を使用。他の場所では平行ピリオドと呼ばれる) である場合、セクション A の最初の (「先行」) 句は基本的なアイデア(通常は句の半分) で始まり、比較的弱いカデンツで終わり、2 番目の (「後続」) 句は同じ基本的なアイデアで始まり、より強いカデンツで終わります。または、セクション Aが文である場合、セクションの前半は基本的なアイデアの 2 回の繰り返し(2 回目は転置またはわずかに変更される可能性があります) で構成され、句の残りの部分はカデンツに向かって進みます。丸められたバイナリ形式では、セクション B の終わりに、セクション A が文 である場合、通常は文の冒頭が戻り、短縮される可能性があり、その後カデンツが続きます。ピリオド である場合も同じですが、ピリオドの前続と後続はどちらも同じように始まるため、通常は後続句全体が戻ると言う方が簡単です。しかし、どちらの場合でも、基本アイデアが戻ってきて、その後に終止符が続きます。バランスのとれた二分法では、基本アイデアが戻る必要はありません。終止符の前にどれだけの素材を戻さなければならないかについては議論の余地があり、それは理論家によって意見が分かれる主観的な決定です。したがって、A セクションがピリオドである場合にバランスのとれた二分法の概念をどのように適用すべきかは必ずしも明らかではありません。ただし、A セクションが文である場合、バランスのとれた二分法では、基本アイデアを戻すことなく、A セクションの後半全体 (適切な場合は入れ替える) を戻すことができます。

均衡二元性の概念がセクション二元性形式とどのように関係するべきかについても議論の余地がある。原則として、セクション A の後半部分 (文またはピリオド) がセクション B の終わりに戻ってくるセクション二元性形式は、同じ終止形で終わるため均衡が取れているとみなされない本質的な理由はない。この観点からすると、多くの丸みを帯びた二元性形式も均衡が取れている (特にセクション A がピリオド である形式)が、それらが均衡が取れているという事実は、丸みを帯びているという事実がこの特徴に取って代わるため、実質的に興味深くない。しかし、異なるキーでの押韻終止形を均衡二元性の定義的特徴と考える場合、均衡二元性と丸みを帯びた二元性は相互に排他的であるが、それぞれ連続形式とセクション形式に属する類似の構造である。

上で述べたように、 rounded binaryという用語の使用については意見の相違があります。意見の相違は、2 つの問題に関係しています。つまり、rounded binary、incipient ternary、またはsmall ternaryという名前がこの形式を説明するのに適切かどうか、そして、 rounded と見なされるためには、A セクションのどれだけが B セクションの最後に戻らなければならないか、ということです。

丸みを帯びた2部形式と小さな3部形式の主な違いは、Aセクションと、形式の終わりにAセクションから主題素材が戻ってくるまでの素材の性質です。丸みを帯びた2部形式では、この追加素材は脱線と呼ばれ、満足のいく音楽セクションとして単独では成り立ちませんが、3部形式では、この素材はそれ自体で完全な音楽セクションを構成します（ただし、継続形式の一部である場合は、トニックで終わる可能性があります）。

丸みを帯びた二部構成と見なされるためには A セクションのどの程度が戻らなければならないかという問題は主観的です。A セクション全体が戻らなければならないか、または A セクションの主題素材 (具体的には、基本的なアイデア) と終止符だけが戻らなければならないかのいずれかです。

これらの考えをまとめると、A セクションと主題の素材の戻りの間の素材が独立しておらず (脱線)、A セクションの一部のみが戻る場合、三部形式ではなく、丸みを帯びた二部形式になる可能性がありますが、すべての理論家がこの用語を受け入れるわけではありません (ここでは、バランスのとれた二部形式の概念と重複しています- 上記を参照)。脱線があるが、A セクション全体が戻ってくる場合は、理論家に応じて、丸みを帯びた二部形式または初期三部形式(つまり、「三部形式に近づいている」)と呼ばれる可能性があります。中間の素材が自立したセクションとして独立している場合は、小さな三部形式になります(このような場合、通常、A セクション全体が戻ります)。