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メゾソプラノ（イタリア語: [ ˌmɛddzosoˈpraːno ]、直訳すると「半分のソプラノ」）、またはメゾ（英語: / ˈmɛtsoʊ / MET -soh ）は、ソプラノとコントラルトの声種の中間の音域を持つクラシックの女性歌唱法の一種です。メゾソプラノの声域は通常、中央ハ音の1つ下のAから2オクターブ上のAまで（つまり、科学的音高表記ではA3～A5、中央ハ音はC4、220～880Hz）に及びます。最低音域と最高音域では、一部のメゾソプラノは中央ハ音の1つ下のF（F3、175Hz）まで、最高音域は「ハイC」（C6、1047Hz ）まで出すことができます。 [ 1 ] メゾソプラノの声種は一般的に コロラトゥーラ、リリック、ドラマティックに分けられます。
オペラではメゾソプラノが脇役を歌うのが一般的だが、ビゼーの『カルメン』のタイトルロール、ロッシーニの『ラ・チェネレントラ』のアンジェリーナ（シンデレラ）、ロッシーニの『セビリアの理髪師』のロジーナ（いずれもソプラノやコントラルトも歌う）など、注目すべき例外もある。19世紀のフランス語オペラの多くは、メゾソプラノに主役の女性を与えており、『ベアトリスとベネディクト』、『ファウストの劫罰』、『ドン・キホーテ』、『ラ・ファヴォリータ』 、 『ドン・セバスチャン』 、『シャルル6世』、『ミニョン』、『サムソンとデリラ』、 『トロイア人』 、 『ウェルテル』 、そして『カルメン』などが挙げられる。
メゾソプラノの典型的な役には、コントラルトに関連付けられる「魔女、悪女、ズボン役」というステレオタイプな三位一体、つまり、ヴェルディの『イル・トロヴァトーレ』のアズチェーナのような魔女、乳母、賢女、ヴェルディの『アイーダ』のアムネリスのような悪女や誘惑者、そしてモーツァルトの『フィガロの結婚』のケルビーノのような「ズボン役」または「ズボン役」（女性歌手が演じる男性キャラクター）が含まれます。メゾソプラノは、バロック音楽、古楽、バロックオペラでよく見られます。[ 1 ]軽やかなソプラノのために指定された役の中には、メゾソプラノが歌うものもあり、メゾソプラノはしばしばより豊かでドラマチックな質を提供します。そのような役には、モーツァルトの『コジ・ファン・トゥッテ』のデスピーナや、彼の『ドン・ジョヴァンニ』のゼルリーナなどがあります。[ 2 ]メッツォは、マスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』のサントゥッツァ、ヴェルディの『マクベス』のマクベス夫人、ワーグナーの『パルジファル』のクンドリーなど、劇的なソプラノ役を演じることもある。[ 3 ]
メゾソプラノの声域は、ソプラノとコントラルトの声種の中間に位置します。メゾソプラノは一般的に、ソプラノよりも重く、暗い音色を持っています。メゾソプラノの声は、コントラルトよりも高い音域で響きます。デュガゾンやガリ＝マリエといった用語は、有名な歌手の名前から、軽いメゾソプラノを指すのに使われることがあります。通常、女性の音域で歌う男性は、より軽く、より息の多い音色（ファルセット）の違いがあるため、カウンターテナーと呼ばれます。 [ 4 ]現在のオペラでは、非常に低い音域の女性歌手は、両方の音域の歌手が互いをカバーできるため、メゾソプラノに含まれることが多く、真のオペラのコントラルトは非常にまれです。[ 1 ]
メゾソプラノという声種の中には、一般的に認められている3つの下位分類がある。それは、コロラトゥーラ・メゾソプラノ、リリック・メゾソプラノ、そしてドラマティック・メゾソプラノである。
コロラトゥーラ・メゾソプラノは、温かみのある低音域と機敏な高音域を持つ。彼女たちが歌う役柄は、低音域の使用だけでなく、高度に装飾された速いパッセージで高音域に跳躍することも要求されることが多い。彼女たちの音域は、中央ハ音の約下のト音（G 3、196 Hz）から中央ハ音の2オクターブ上のロ音（B 5、988 Hz）までである。コロラトゥーラ・ メゾソプラノの中には、ハイ・ハ音（C 6、1047 Hz）やハイ・ド音（D 6、1175 Hz）まで歌える者もいるが、これは非常に稀である。[ 1 ]これらの 声がソプラノと呼ばれることと異なる点は、低音域への広がりと温かみのある声質である。コロラトゥーラ・メゾソプラノは、印象的で時にスリリングな高音を出すが、高音域よりも中音域で歌う方が快適である。[ 3 ]
ヘンデルやモンテヴェルディのオペラの主役の多くは、元々は男性カストラートが歌っていましたが、今日ではコロラトゥーラ・メゾソプラノがうまく歌えるようになっています。ロッシーニは喜劇のヒロインにも同様の資質を求め、ヴィヴァルディもこの声域のために頻繁に役を書いています。コロラトゥーラ・メゾソプラノは、リリック・メゾソプラノやスーブレットの役もよく歌います。[ 2 ]
コロラトゥーラのオペラにおけるメゾソプラノの役割 ( *は主役を示します):
リリック・メゾソプラノの音域は、中央ハ音の約下のト音（G 3、196 Hz）から中央ハ 音の2オクターブ上のイ音（A 5、880 Hz ）までです。[ 1 ]この声は非常に滑らかで繊細、時には涙を誘うような響きを持っています。リリック・メゾソプラノは、コロラトゥーラ・メゾソプラノのような声の敏捷性や、ドラマティック・メゾソプラノのような声量はありません。リリック・メゾソプラノは、ほとんどのズボン役に最適です。[ 3 ]
オペラにおけるリリック・メゾソプラノの役（*は主役を示す）：
ドラマティック・メゾソプラノは、中音域が強く、高音域が温かく、声はリリック・メゾソプラノやコロラトゥーラ・メゾソプラノよりも幅広く力強い。この声はコロラトゥーラ・メゾソプラノよりも声楽的な技巧に劣る。ドラマティック・メゾソプラノの音域は、中央ハ音の約下のF（F 3、175 Hz）から中央ハ音の2オクターブ上のG（G 5、784 Hz）までである。[ 1 ]ドラマティック・メゾソプラノはオーケストラや合唱団の上で容易に歌うことができ、19世紀のオペラでは年配の女性、母親、魔女、悪役を演じるためによく使われた。ヴェルディはイタリアのレパートリーでこの声のために多くの役を書いており、フランス文学にもいくつか良い役がある。しかし、これらの役の大部分はワーグナーやリヒャルト・シュトラウスなどの作曲家のドイツ・ロマン派のレパートリーにある。コロラトゥーラ・メゾソプラノと同様に、ドラマティック・メゾソプラノもリリック・メゾソプラノの役にキャスティングされることが多い。[ 3 ]
オペラにおけるドラマティックなメゾソプラノの役柄（*は主役を示す）：
ギルバートとサリバンのサヴォイ・オペラはすべて、少なくとも1人のメゾソプラノ歌手が登場する。主なオペレッタの役柄は以下の通り。
ウィキメディア・コモンズにあるメゾソプラノ関連のメディア
Wiktionaryにおけるメゾソプラノの辞書定義