ポリフォニー

ポリフォニーのサンプル

対位法ポリフォニーの有名な例である、 J.S.バッハの「フーガ第17番変イ長調」BWV 862 （平均律クラヴィーア曲集第1部より）の1小節。

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ポリフォニー（/ p ə ˈ l ɪ f ə n i / pə- LIF -ə-nee ）は、2つ以上の同時進行する独立したメロディーラインで構成される音楽テクスチャの一種であり、1つの声部のみの音楽テクスチャ（モノフォニー）や、1つの支配的な旋律声部に和音が伴うテクスチャ（ホモフォニー）とは対照的である。

西洋音楽の伝統の文脈では、ポリフォニーという用語は、中世後期とルネサンスの音楽を指すのによく使われる。バロック音楽の形式、例えばフーガはポリフォニックとも呼ばれるが、対位法として説明されることが多い。また、対位法という種類の用語とは対照的に、^{[明確化が必要]}ポリフォニーは、一般的に、あるパートでは「ピッチ対ピッチ」/「ポイント対ポイント」または「持続ピッチ」で、別のパートでは長さの異なるメリスマが使われる。^[1]すべてのケースで、その概念はおそらくマーガレット・ベント(1999) が「2 部対位法」と呼ぶもので、^[2]各パートは一般的に他の 1 つのパートに対して書かれ、最後に必要に応じてすべてのパートが変更される。このポイント対ポイントの概念は、これまで想定されていた、各声がそれまでに構築された全体にフィットするように順番に書かれる「連続作曲」とは対照的である。

ポリフォニーという用語は、モノフォニーではないあらゆる音楽のテクスチャーを表すために、より広い意味で使われることもあります。このような観点からは、ホモフォニーはポリフォニーのサブタイプであると考えられます。^[3]

伝統的な（非プロフェッショナルな）ポリフォニーは、世界中の人々の間で、不均等ではあるものの広く分布している。^[4]世界のポリフォニー地域のほとんどは、サハラ以南のアフリカ、ヨーロッパ、オセアニアである。伝統音楽におけるポリフォニーの起源は、ヨーロッパのプロフェッショナル音楽におけるポリフォニーの出現よりはるかに古いと考えられている。現在、声楽ポリフォニーの起源の問題に対して、文化モデルと進化モデルという2つの矛盾したアプローチがある。^[5]文化モデルによると、ポリフォニーの起源は人類の音楽文化の発展と関係があり、ポリフォニーは原始的なモノフォニック歌唱の自然な発展として生まれたため、ポリフォニックの伝統は徐々にモノフォニックの伝統に取って代わっていくことになる。^[6]進化モデルによると、ポリフォニック歌唱の起源ははるかに深く、人類の進化の初期段階に関係している。ポリフォニーは人類の防衛システムの重要な部分であり、ポリフォニーの伝統は世界中で徐々に消滅しつつある。^{[7] : 198–210}

西方教会の伝統におけるポリフォニーの正確な起源は不明だが、 900年頃の『Musica enchiriadis』と『Scolica enchiriadis』という論文が、現存するポリフォニーの文献としては最古とされている。これらの論文は、並行オクターブ、5度、4度を使った2声の音符対音符の聖歌装飾の例を提供している。これらは決まった作品というよりは、演奏中にポリフォニーを即興で演奏する方法を示している。 1000年頃の『ウィンチェスター・トロパー』は、聖歌演奏用のポリフォニーの記譜法としては最古の文献と一般に考えられているが、記譜法には正確な音高や持続時間は示されていない。^[8]しかし、最近大英図書館で発見された聖ボニファティウスへの2声のアンティフォナは、北西ドイツの修道院で作られたと考えられており、10世紀初頭のものとされている。^[9]

ヨーロッパのポリフォニーは、聖歌の最古の和声法であるメリスマ式 オルガヌムから生まれた。12世紀の作曲家、レオナンやペロタンは、数世紀前に導入されたオルガヌムを発展させ、ホモフォニーとなった聖歌に第3声部と第4声部を加えた。13世紀には、聖歌を基本としたテノールは変化し、断片化され、世俗的な旋律の下に隠れ、作曲家たちがポリフォニーと呼ばれるこの新しい発明を試み続ける中で、聖歌の歌詞は不明瞭になっていった。愛の詩の歌詞は、聖歌の上にトロープの形で歌われたり、聖歌が世俗的なメロディーの中に置かれたりした。現存する最古の6部音楽は、イギリスのロータ 『Sumer is icumen in 』 （ 1240年頃）である。^[10]

ヨーロッパのポリフォニーは西方教会分裂の時代とその前に誕生した。教皇、そして対立教皇の居城であったアヴィニョンは世俗音楽の活発な中心地であり、その多くは宗教的なポリフォニーに影響を与えた。^[11]

教皇宮廷で世俗音楽と宗教音楽が融合するという概念は、中世の人々の耳にも不快なものだった。教会音楽は、彼らが慣れ親しんでいた礼拝の厳粛さを覆す、より陽気な演奏の性質を持つようになった。アヴィニョン宮廷におけるポリフォニーの使用法とそれに対する態度は、14 世紀に宗教的重要性が始まった頃からその終わりまで、大きく変化した。

和声は軽薄で、不敬虔で、淫らで、言葉の聞き取りを妨げるものと考えられていた。楽器や特定の旋法は、世俗音楽や異教の儀式と関連しているため、教会では実際に禁止されていた。1322年にポリフォニーを典礼から追放した後、教皇ヨハネス22世は1324年の勅書 『聖なる道教への教皇の教え』で、この音楽革新の不適切な要素について警告した。^[12]対照的に、教皇クレメンス6世はそれを容認した。

現存する最古のポリフォニー形式のミサ曲は、ギヨーム・ド・マショーの『ノートルダム・ミサ曲』で、1364年、ウルバヌス5世の在位中に作曲された。第2バチカン公会議では、ポリフォニーを含む他の宗教音楽を排除することなく、グレゴリオ聖歌が典礼の中心となるべきであるとされた。^[13]

• トマス・ルイス・デ・ビクトリア
• ウィリアム・バード『五声のミサ』
• トーマス・タリス、スペム・イン・アリウム
• オーランドゥス・ラッスス、ミサ・スーパー・ベラ・アンフィトリット・アルテラ
• ギヨーム・ド・マショー、メッセ・ド・ノストルダム
• ジェフリー・チョーサー^[14]
• ヤコブ・オブレヒト
• パレストリーナ、ミサ・パパエ・マルチェッリ
• ジョスカン・デ・プレ、ミサ・パンゲ・リングア
• グレゴリオ・アッレグリ『ミゼレーレ』

18世紀半ばまでに、イングランドのプロテスタント西ギャラリー音楽には、フーガ曲を含む多声多旋律ハーモニーが含まれていた。この伝統は北米への移民とともに伝わり、そこでは『The Southern Harmony』や『The Sacred Harp』などのシェイプノート本を含む曲集で広まった。この歌唱スタイルはイギリスや北米の宗教音楽からほぼ姿を消したが、南部の田舎では生き残り、アメリカ全土、さらにはイギリス、ドイツ、ポーランド、オーストラリアなどの地域でも再び支持者が増え始めた。^{[15] [16] [17] [18]}

バルカン半島のポリフォニー歌唱は、南ヨーロッパのこの地域の伝統的な民謡である。古代歌唱、古風歌唱、または旧式歌唱とも呼ばれる。^{[19] [20]}

• ビザンチン聖歌
• クロアチア、セルビア、ボスニア・ヘルツェゴビナで歌うオイカンジェ
• ガンジス川の歌、クロアチア、モンテネグロ、ボスニア・ヘルツェゴビナ
• ボスニア・ヘルツェゴビナのポドリニェ地方のボスニアのルーツミュージック
• ギリシャ北部とアルバニア南部のエピロス族の歌唱（下記参照）
• 等多声音楽、アルバニア南部（下記参照）
• セルビア、モンテネグロ、ボスニア・ヘルツェゴビナ、クロアチア、アルバニアのグスレ歌唱
• セルビアで歌うイズヴィカ
• 南ブルガリアのドゥヴグラスの歌唱：ショプルク（ビストリツァ・バビ）とロドピ（ネデリノ）の女性合唱団、およびマケドニアのピリン地方バンスコの男性合唱団^[21]

初期のポリフォニー（以前は原始的ポリフォニー）には、交響曲やコール・アンド・レスポンス、ドローン、平行音程などが含まれます。

バルカン半島のドローン音楽は、ギリシャ語のポリフォノス（「多くの声」）を文字通り翻訳したバルカン半島の音楽家によってポリフォニックと表現されている。西洋のクラシック音楽の観点から見ると、ドローンパートには旋律的な役割がないため、厳密にはポリフォニックではなく、多声音楽と表現した方が適切である。 [ ^22]

エピロスのポリフォニー歌唱の伝統は、南アルバニアと北西ギリシャのアルーマニア人、アルバニア人、ギリシャ人、マケドニア人の間で実践されている伝統的な民俗ポリフォニーの一種である。^{[23] [24]このタイプの民俗声楽の伝統は}、北マケドニアとブルガリアにも見られる。

アルバニアのポリフォニー歌唱は、南アルバニアのトスク族とラバニア族が行う 2 つの主要な様式グループに分けられます。ドローンは 2 通りの方法で演奏されます。トスク族の間では、ドローンは常に連続しており、音節「e」で、呼吸をずらしながら歌われます。一方、ラバニア族の間では、ドローンは歌詞に合わせてリズミカルな音として歌われることがあります。2 声、3 声、4 声のポリフォニーに区別できます。

アルーマニア音楽ではポリフォニーが一般的であり、ポリフォニック音楽は一連の共通のルールに従います。^[25]

アルバニアの民俗アイソポリフォニー（アルバニアアイソポリフォニー）現象は、ユネスコによって「人類の口承及び無形遺産の傑作」と宣言されています。イソという用語は、アイソポリフォニーの歌唱に伴うドローンを指し、ドローングループが歌を伴奏するビザンチン教会音楽のイゾンに関連しています。 ^{[26] [27]}

フランス領コルシカ島には、ポリフォニーで知られるパジェッラと呼ばれる独特の音楽様式があります。伝統的に、パジェッラは交互に登場し、3人の歌手が独立したメロディーを歌い続けます。この音楽はメリスマを多く含み、鼻音律で歌われる傾向があります。また、多くのパジェッラの歌にはピカルディ3度が含まれています。パジェッラは1970年代に復活した後、変化しました。1980年代には、より伝統的な特徴の一部から離れ、より頻繁に制作され、西洋の好みに合わせて調整されました。今では歌手は4人になり、メリスマは大幅に減り、構造化され、ホモフォニーをより多く例示しています。コルシカの人々にとって、パジェッラのポリフォニーは自由の象徴でした。パジェッラはコルシカ島では文化的誇りの源泉であり、このポリフォニックスタイルからの離脱はパジェッラの文化的つながりからの離脱を意味すると多くの人が感じていた。その結果、1990年代に移行が起こった。パジェッラは再びポリフォニックスタイルが強くなり、より構造化されていない拍子となった。^{[28] [29]}

カントゥ・ア・テノーレは、サルデーニャ島の伝統的な多声歌唱スタイルです。

ジョージア共和国のポリフォニーは、キリスト教世界で最も古いポリフォニーであると言えるでしょう。ジョージアのポリフォニーは伝統的に、強い不協和音、平行五度、完全五度に基づく独自の調律システムを備えた3部構成で歌われます。^[30] ジョージアのポリフォニー歌唱は、ユネスコによって人類の無形文化遺産に指定されています。大衆歌唱は、ジョージア文化において非常に重要な位置を占めています。ジョージアには3種類のポリフォニーがあります。スヴァネティ地方でよく見られる複合ポリフォニー、東ジョージアのカヘティ地方でよく見られる低音を背景にしたポリフォニーの対話、そして西ジョージアの特徴である、部分的に即興で歌われる3つのパートからなる対照的なポリフォニーです。儀式や祭りで歌われ、最初のカテゴリに属する​​チャクルロの歌は、比喩の使用と、男性のファルセット歌手が歌うヨーデル、クリマンチュリ、および「雄鶏の鳴き声」によって区別されます。これらの歌のいくつかはブドウの崇拝と関連しており、多くは8世紀に遡る。歌は伝統的に、畑仕事（肉体労働の音を音楽に取り入れたナドゥリ）から病気治療の歌、クリスマスキャロル（アリロ）まで、日常生活のあらゆる分野に浸透していた。ビザンチンの典礼賛美歌もグルジアのポリフォニーの伝統を取り入れており、その重要な表現となった。^[31]

チェチェンとイングーシの伝統音楽は、その声楽ポリフォニーの伝統によって定義される。チェチェンとイングーシのポリフォニーはドローンを基本とし、他の北コーカサスの伝統のほとんどが2部ポリフォニーであるのとは異なり、ほとんどが3部である。中間部は主旋律を伴奏し、その旋律の周囲に5度音程を保つダブルドローンを伴う。音程とコードは不協和音（7度、2度、4度）であることが多く、チェチェンとイングーシの伝統歌は他の北コーカサスの伝統歌よりも鋭い不協和音を使用する。最後の不協和音の3部和音（4度音と2度音（cfg））の特定のリズムは、ほとんど独特である（西ジョージアでのみ、いくつかの歌が同じ不協和音のcfg和音で終わる）。^{[7] : 60–61}

オセアニアの一部では、豊かなポリフォニックの伝統が残っています。

モニ族、ダニ族、ヤリ族を含むニューギニア高地の人々は、マヌス島の人々と同様に、声楽ポリフォニーを使用しています。これらのスタイルの多くはドローンベースであったり、西洋人の耳には不協和な近接二次和音を特徴としています。ガダルカナル島とソロモン諸島では、竹のパンパイプアンサンブルの形で、器楽ポリフォニーが行われています。 ^{[32] [33]}

ヨーロッパ人はポリネシアでドローンベースの不協和音のポリフォニックな歌唱を発見して驚きました。その後、ポリネシアの伝統は西洋の教会合唱音楽の影響を受け、ポリネシアの音楽習慣に対位法がもたらされました。 ^{[34] [35]}

サハラ以南のアフリカの多くの音楽の伝統では、多声的な歌唱が一般的で、通常は平行移動しながら歌われます。^[36]

マサイ族は伝統的にドローンポリフォニーで歌いますが、他の東アフリカのグループはより複雑な技法を使用します。たとえば、ドルゼ族は6つのパートで歌い、ワゴゴ族は対位法を使用します。^[36]

アフリカのピグミー（例えばアカ族）の音楽は、典型的にはオスティナートと対位法で、ヨーデルを特徴としている。他の中央アフリカの人々は、対位法よりも平行線で歌う傾向がある。 [ ^37]ブルンジでは、農村の女性は、2部が連動する声のリズムであるアカゼヘで挨拶をする。 ^[38]

サン族の歌はピグミー族の歌と同様に、旋律の繰り返し、ヨーデル、対位法を特徴としている。ズールー族のような近隣のバンツー族の歌は、より典型的には平行調である。^[37]

熱帯西アフリカの人々は伝統的に対位法ではなく平行和声法を使用している。^[39]

• マイクロポリフォニー
• ポリフォニック時代
• ヴェネツィアの多声合唱スタイル

ウィキメディア・コモンズには、ポリフォニーに関連するメディアがあります。

• 13世紀のポリフォニー
• 15世紀と16世紀のポリフォニーにおける調律とイントネーション
• アルバニアの世界ルート - BBCラジオ3で放送される南アルバニアの等ポリフォニー
• ジョージアの世界の道 - BBCラジオ3でコーカサス地方の古代ポリフォニーを放送
• 別名ピグミーポリフォニーアフリカのピグミー音楽、写真とサウンドスケープ付き