フィリップ・ゴセット

フィリップ・ゴセット（1941年9月27日 - 2017年6月12日）^{[ 1 ]}は、アメリカの音楽学者、歴史家であり、シカゴ大学のロバート・W・レネカー記念音楽教授であった。19世紀イタリア・オペラへの生涯にわたる関心は、若い頃にメトロポリタン・オペラの放送を聴いたことから始まった。このテーマに関する主要な著作である『ディーヴァと学者：イタリア・オペラの演奏』は、2006年の音楽に関する最優秀書籍として、アメリカ音楽学会のオットー・キンケルディ賞を受賞した。

フィリップ・ゴセットのオペラ研究への貢献と、それがオペラ演奏に及ぼす影響は、ニューズデイ紙の「賛辞の中には、ソプラノ歌手のマリア・カラスがアルトゥーロ・トスカニーニやヴェルディと同じくらいイタリア・オペラに貢献したと主張する人もいる。音楽学者のフィリップ・ゴセットは、おそらくそれらの天才たちと同じくらいイタリア・オペラに貢献したと言えるだろう」というコメントで最もよく要約できるだろう。^{[ 2 ]}

ゴセットはジュリアード音楽院、アマースト大学、プリンストン大学で学位を取得した。フルブライト奨学金でパリに留学した。^{[ 3 ]} 1960年代半ばに大学院で音楽研究を始めた当時、ジョアキーノ・ロッシーニ、ヴィンチェンツォ・ベッリーニ、ガエターノ・ドニゼッティ、ジュゼッペ・ヴェルディといったイタリアの作曲家は、本格的な学術研究の対象とはほとんどされていなかった。ゴセットは次のように述べている。「真面目な音楽学者になるには、ベートーヴェンやバッハ、グレゴリオ聖歌を研究しなければならなかったが、ロッシーニは、かなりおかしな考えだった」^{[ 4 ]}しかし、ゴセットは諦めず、「プリンストン大学で音楽学の大学院課程に進み、音楽への愛が深まり、ロッシーニ、ベッリーニ、ドニゼッティ、ヴェルディの音楽に関する博士論文を書いた。その後、フルブライト奨学金でパリに行き、ロッシーニのオペラを研究した」と述べている。^{[ 5 ]}

ゴセットはキャリアを通じて、仕事で頻繁にイタリアを訪れ、ロッシーニの故郷ペーザロで開催されるロッシーニ・オペラ・フェスティバルでの公演の演出について助言したり、1960年に設立されたパルマのヴェルディ研究所（Istituto Nazionale di Studi Verdiani）と直接協力したりした。また、2001年のヴェルディ没後100周年には、パルマ王立劇場のプログラム作成にも携わった。1968年にシカゴ大学の教員となり、2010年に退職するまで教鞭を執り、1989年から1999年まで人文科学部の学部長を務めた。2017年に亡くなるまで同大学の名誉教授であった。^{[ 3 ]}

ゴセットの音楽的関心は19世紀のイタリア・オペラ（特にロッシーニ、ベッリーニ、ドニゼッティ、ヴェルディの作品）に集中していたため、彼のキャリアのほとんどは、シカゴ大学在籍中に2つの重要なプロジェクトの総編集者としての仕事に費やされました。それは、ロッシーニ（約70作品）とヴェルディ（約33作品、様々な形態）の全オペラの校訂版を作成するための研究です。これらの校訂版は、『ジュゼッペ・ヴェルディ作品集』 （シカゴ大学出版局とミラノのイタリア出版社カーサ・リコルディの共同出版）と『ジョアキーノ・ロッシーニ作品集』 （ベーレンライター出版、カッセル）として準備され、順次出版されています。

インタビューの中で、ゴセットは「批判版」という言葉の意味について説明した。

オペラの校訂版とは、可能な限りオペラに関する最も優れた正確な資料に基づいて作成された版のことです。つまり、作品の演奏史全体を研究する必要があるということです。もちろん、自筆譜が残っている場合もあり、それは私たちにとって助けになりますが、作曲家が自筆譜に間違いを書いていることが知られているため、多くの問題もそこから生じます。そのため、私たちは介入し、印刷版によって最初からこれらの作品に犯されてきた誤りを修正する必要があると考えています。つまり、それらは古い版の単なる間違い、単純な間違いなのです。^{[ 6 ]}

別の箇所で彼は、ロッシーニの『ランスへの旅』を例に挙げ、オペラの校訂版を制作する全体的な目的を説明した。

私たちはローマ、パリ、ウィーン、ニューヨークの資料を利用しました。今日安価に再版されている楽譜は、19世紀の楽譜の誤りや欠陥をそのまま再現しているだけです。これらの楽譜のほとんどは非常に短期間で制作され、ヴェルディ自身の言葉を借りれば「誤りに満ちている」のです。…新しい批判校訂版は、初めて真正な資料に立ち返ろうと試みており、演奏家が作曲家によって承認された様々な版にアクセスできるようにしています。^{[ 5 ]}

ゴセットは、歌手が批判校訂版に含まれるすべての内容に基づいて解釈を行う必要はないと考えていると説明している。彼の目標は「演奏家は可能な限り最良の校訂版に基づいて演奏すべきであり、それが我々が制作しようとしているものだ」ということである。^{[ 6 ]}

2004年の時点で、「ゴセットのチームは、ヴェルディ作品の予定巻33巻のうち12巻、ロッシーニ作品の予定巻70巻のうち30巻以上を完成させた」と指摘されていた。「ロッシーニ作品は最後までやり遂げられないだろう」とゴセットは言った。「だが、ヴェルディはやり遂げたい」^{[ 4 ]} 。 しかし、2013年7月、シカゴ大学の「ヴェルディ校訂版 - 入手可能なタイトル」ページには、ベーレンライター社から現在入手可能または出版予定のヴェルディのオペラ17タイトル ^{[ 7 ]}とロッシーニのオペラ9タイトルが掲載されている^{[ 8 ]} 。ただし、これはゴセットの全体的な指導の下、ロッシーニ財団によって校訂版が準備されているロッシーニのオペラ26作品に加えてのものである。

しかし、彼はクラウディオ・シモーネ版の『マオメットII 』は真の意味での校訂版ではなく、指揮者としてのシモーネによる演奏版であると否定している。 ^{[ 9 ]}

ロッシーニの『タンクレディ』、『エルミオーネ』、『セミラミデ』は、彼が自ら校訂した3つの校訂版である。一方、彼の最新作はヴェルディの『運命の力』で、正式には出版されていないものの、 2005年11月にサンフランシスコ・オペラで1869年版が上演された。1862年版は2006年4月にベルン市立劇場で上演された。

彼は1974年にクアントレル賞を受賞しました。 ^{[ 17 ]}ゴセットは2004年にアンドリュー・W・メロン財団の「卓越した業績賞」を受賞し、研究を促進するために150万ドルの賞金を獲得しました。また、1998年にはイタリア政府から民間人に授与できる最高の栄誉である「カヴァリエーレ・ディ・グラン・クローチェ」を授与されました。学術的には、アメリカ音楽学会と文献学協会の会長、シカゴ大学人文科学部の学部長を務めました。2008年にはゴセットはスウェーデン王立音楽アカデミーの外国人会員に任命されました。

音楽学者ロジャー・パーカー、 『ガエターノ・ドニゼッティのオペラ全集校録』（カーサ・リコルディ社、ミラノ）の編集主幹。

注記

引用元

• ガッツォーラ、ルイス、「オペラ・ライブリー独占インタビュー：イタリア・オペラ研究者フィリップ・ゴセット博士」、operalively.com、2012年6月17日。2013年7月28日閲覧。
• ゴセット、フィリップ、『歌姫と学者：イタリア・オペラの公演』シカゴ：シカゴ大学出版局、2006年ISBN 978-0-226-30482-3

• シカゴ大学のウェブサイトに掲載されているゴセット氏のプロフィール
• ゴセットによる書評は『ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス』に掲載されている。
• humanities.uchicago.eduに掲載されているロッシーニのオペラ作品一覧（ 2011年5月11日取得）
• humanities.uchicago.eduに掲載されているヴェルディのオペラ作品一覧（ 2013年7月24日取得）
• ブルース・ダフィーによるフィリップ・ゴセットへのインタビュー、1988年6月22日