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コントラルト（イタリア語発音：[konˈtralto] ）は、最も低い女性の声域を持つ古典的な女性の歌声の一種である。[1]
コントラルトの声域はかなり珍しく、メゾソプラノに似ており、カウンターテナーとほぼ同じで、通常は中央Cの下のF（科学的音程記法ではF 3）から中央Cの2つ上のF（F 5）の間ですが、極端な場合には、中央Cの下のD（D 3）[2]や中央Cの2つ上のB ♭（B ♭ 5）[1]に達する声もあります。コントラルトの声質は、一般的にコロラトゥーラ、リリック、ドラマティックコントラルトに分けられます。
歴史
「コントラルト」は主にクラシックやオペラの歌唱に関してのみ意味を持ち、他の伝統にはこれに匹敵する声の分類システムが存在しない。「コントラルト」という用語は女性歌手にのみ適用され、同様の音域で歌う男性は「カウンターテナー」と呼ばれる。[3]イタリア語の「コントラルト」と「アルト」は同義語ではなく、「アルト」は技術的には音域、声質、発声能力、声の重さなどの要素に関係なく、合唱における特定の声域を指す。[4]しかし、フランスの合唱楽曲（ラヴェルやプーランクの作品を含む）には、音域と機能がクラシックのアルトパートのものであるにもかかわらず、「コントラルト」というラベルの付いたパートが含まれている。アンドレ・カンプラの1702年のオペラ『タンクレード』に登場するサラセン人の王女クロリンデはジュリー・ドービニーのために書かれたもので、バス・ドシュまたはコントラルトの声による最古の主要な役と考えられている。[5]
声域
コントラルトは女性の声域の中で最も低い声域を持ち、最も低い音域を持ちます。[3] [6]テノールとメゾソプラノの間に位置します。
テノール、バリトン、バスは男性歌手だが、女性の中には男性と同じくらい低い声で歌える人もいる（ただし、音色や質感は若干異なる）。テノールとバリトンの音域を専門とする稀有な女性歌手としては、映画女優のザラ・リアンダー[7] [8]、イランのアーヴァーズ歌手のヘイデ[9] 、神童ルビー・ヘルダー（1890–1938）[10]、バイエルンのノベルティ歌手バリー・プレル[11] [12]などがいる。
オペラのサブタイプと役割
コントラルトの声質のカテゴリには、一般的に認識されている 3 つのサブカテゴリがあります。コロラトゥーラコントラルト(華やかなパッセージに特化した機敏な声)、リリック コントラルト(より軽い音色の声)、ドラマティック コントラルト(深く暗く大胆なコントラルトの声) です。
コロラトゥーラ コントラルトはロッシーニのお気に入りの声質でした。以下に挙げる彼の役の多くは、このタイプの声を念頭に置いて書かれています。リリック コントラルトは、フランスとイギリスのオペラのレパートリーで頻繁に使用されています。ギルバートとサリバンのコントラルトの役の多くは、リリック コントラルトの声に最適です。『やさしさの国』のマ モスは、有名なリリック コントラルトの役です。ドラマティック コントラルトの声は、ドイツのオペラのレパートリーの多くで聞かれます。『ニーベルングの指環』のエルダと『ダフネ』のガイアは、どちらもドラマティック コントラルトの好例です。
オペラの真のコントラルトは稀で、オペラの文献には彼らのために特別に書かれた役はほとんどなく、それらの役のほとんどは定められた音域外の音を歌う。コントラルトはフラヴィオのテオダータ、チェネレントラのアンジェリーナ、セビリアの理髪師のロジーナ、アルジェリアのイタリア女のイザベラ、エフゲニー・オネーギンのオルガなどの女性的な役を与えられることもあるが、女性の悪役やズボン役を演じることが多い。コントラルトは、もともとカストラートのために書かれた役を演じることもある。コントラルトの間では、彼らは「魔女、雌犬、またはズボン」しか演じられないというのが一般的な言い伝えである。[13]
標準的なオペラのレパートリーにおけるコントラルト役の例としては、以下のものがある。[13]
- アンジェリーナ*、ラ チェネレントラ(ロッシーニ)
- アルナルタ、ポッペアの感染症(モンテヴェルディ)
- アルサーチ、セミラミデ（ロッシーニ）
- アートバンカー、ゴヤと向き合う（ナイマン）
- アズチェナ*、イル トロヴァトーレ(ヴェルディ)
- 叔母*、The Boarの女主人、ピーター・グライムズ（ブリテン）
- ヴァネッサ男爵夫人（理髪師）
- ブラダマンテ、アルチーナ（ヘンデル）
- ラ・シエカ、ラ・ジョコンダ（ポンキエリ）
- コルネーリア、ジュリオ・チェーザレ（ヘンデル）
- 伯爵夫人*、スペードの女王（チャイコフスキー）
- ディドーネ、エギスト（カヴァッリ）
- ナクソス島のアリアドネ、ドリアード(シュトラウス)
- エルダ、ダス・ラインの黄金、ジークフリート（ワーグナー）
- フェリシア、エギットのイル・クロチャート(マイアベーア)
- マダム・フローラ（ババ）、霊媒師（メノッティ）
- フィデス、預言者(マイヤーベーア)
- フローレンス・パイク、アルバート・ヘリング（ブリテン）
- ガイア、ダフネ（シュトラウス）
- ジュヌヴィエーヴ、ペレアス、メリザンド(ドビュッシー)
- グリセルダ、グリセルダ(ヴィヴァルディ)
- エレーヌ・ベズホワ『戦争と平和』（プロコフィエフ）
- ヒッポリタ、『真夏の夜の夢』（ブリテン）
- イザベラ*、アルジェリのイタリアーナ(ロッシーニ)
- カティーシャ、ミカド(ギルバートとサリバン)
- クリュタイムネストラ*、エレクトラ(リヒャルト シュトラウス)
- レル、雪の乙女(リムスキー＝コルサコフ)
- リトル バターカップ、HMS ピナフォア(ギルバート & サリバン)
- ルクレティア、ルクレティアの凌辱（ブリテン）
- マッダレーナ*、リゴレット(ヴェルディ)
- マグデローネ、マスカレード(ニールセン)
- マンマ・ルチア、カヴァレリア・ルスティカーナ（マスカーニ）
- マ・モス『優しい大地』（コープランド）
- マルコム*、ラ・ドンナ・デル・ラーゴ(ロッシーニ)
- マルグレート、ヴォツェック（ベルク）
- マリアとポーギーとベス（ガーシュイン）
- バーケンフィールド侯爵夫人、連隊の女(ドニゼッティ)
- マルト、ファウスト（グヌー）
- マリリン・クリングホッファー、『クリングホッファーの死』（アダムス）
- メアリー、デア・フリーゲンデ・ホレンダー(ワーグナー)
- ミス・トッド、老女と泥棒（メノッティ）
- 領事の母（メノッティ）
- マザーグース、マザーグース（フェリックス・ジャラー）
- マザーグース、放蕩者の進歩（ストラヴィンスキー）
- ノエ夫人、ノエのフラッデ(ブリテン)
- プリン夫人、タブラ・ラサ（フェリックス・ジャラール）
- クイックリー夫人、ファルスタッフ（ヴェルディ）
- Norn (I)、Götterdämmerung (ワーグナー)
- オルガ*、エフゲニー・オネーギン（チャイコフスキー）
- オルフェオ、オルフェオとエウリディーチェ(グルック) (オリジナルはカストラートのための)
- オーランド、オーランド・フリオーソ（ヴィヴァルディ）
- オルシーニ、ルクレツィア・ボルジア（ドニゼッティ）
- スペードの女王ポリーナ（チャイコフスキー）
- プレツィオシージャ「運命のフォルツァ」（ヴェルディ）
- ラトミル、ルスラン、リュドミラ(グリンカ)
- ロジーナ*、セビリアの理髪師（ロッシーニ）
- ロズミラ/エウリメーネ*、パルテノペ(ヘンデル)
- ルース、ペンザンスの海賊（ギルバートとサリバン）
- シュヴェルトライト、ワルキューレ(ワーグナー)
- スミートン、アンナ・ボレーナ（ドニゼッティ）
- ソソストリス『真夏の結婚』（ティペット）
- ステラ、次は何？（カーター）
- タンクレディ、タンクレディ（ロッシーニ）
- ウルリカ、仮面舞踏会(ヴェルディ)
- 未亡人ベグビック*、『マハゴニー市の興亡』（ワイル）
- 3番目のウッドスプライト、ルサルカ（ドヴォルザーク）
- ラ・ツィア・プリンチペッサ、スオル・アンジェリカ（プッチーニ）
- ジータ、ジャンニ・スキッキ（プッチーニ）
* はメゾソプラノでも歌える役です。
参照
- コントラルトのカテゴリー
- ファッハ、ドイツの声の分類システム
- 非クラシック音楽のコントラルト歌手一覧
- オペラコントラルトのリスト
- 非クラシック音楽における声の分類
参考文献
- ^ ab マッキーニー、ジェームズ（1994）。声の障害の診断と矯正。ジェノベックスミュージックグループ。ISBN 978-1-56593-940-0。
- ^ Jones, David L. (2007). 「コントラルトボイスのトレーニング」The Voice Teacher . 2018年7月24日閲覧。
- ^ ab アペルマン、D. ラルフ (1986)。『発声教育の科学：理論と応用』インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-253-20378-6。
- ^ スターク、ジェームズ（2003）。ベルカント：声楽教育の歴史。トロント大学出版局。ISBN 978-0-8020-8614-3。
- ^ クロリンデの役はソプラノ記号で記譜されている（原曲：タンクレーデ、悲劇[...]。パリ：バラード。1702年、71ページ以降）。) ですが、d′ より下には下がらないものの、フランスオペラ史上最初の主要なバス・ドシュ(コントラルト) 役であったと伝承されています ( Sadie, Julie Anne (1997)。「Maupin」。Sadie , Stanley (ed.) 著。The New Grove Dictionary of Opera。第 3 巻。ニューヨーク: Oxford University Press。p. 274。ISBN 978-0-19-522186-2。
- ^ ヒュー・チザム編 (1911)。。ブリタニカ百科事典(第11版)。ケンブリッジ大学出版局。
- ^ ブリジット・ペッカー『マテリアル・イメージ：映画におけるアートとリアル』スタンフォード大学出版局 2007年 p. 120 ISBN 9780804754316 2017年9月5日アーカイブ、Wayback Machineより
- ^ 「ザラ・リアンダーの音楽を味わう」YouTube: Flower Bomb。2022年6月29日。
- ^ 「HĀYEDA – Encyclopaedia Iranica」www.iranicaonline.org . 2019年6月30日閲覧。
- ^ エリオット、デイビッド・J. (2005)。プラクシャル音楽教育：考察と対話。オックスフォード大学出版局。p. 302。ISBN 97801997251132017年3月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ Ghostarchive および Wayback Machine にアーカイブ: 「コントラルトの女性の声…」。YouTube: DHO Gwen。2017 年 1 月 8 日。
- ^ 「Bally Prell」。Historical Tenors 。 2021年7月12日閲覧。
- ^ ab リチャード・ボールドレイ（1994年）。オペラ役とアリアガイド。コールドウェル出版。ISBN 978-1-877761-64-5。
さらに読む
- コフィン、バートン (1960)。コロラトゥーラ、リリックおよびドラマティックソプラノ、第 1 巻。ロウマン & リトルフィールド。ISBN 978-0-8108-0188-2。
- ペッカム、アン（2005年）。『コンテンポラリー・シンガーのためのボーカル・ワークアウト』バークリー出版。ISBN 978-0-87639-047-4。
- スミス、ブレンダ（2005）。合唱教育学。Plural Publishing。ISBN 978-1-59756-043-6。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのコントラルトスに関連するメディア
ウィクショナリーのコントラルトの辞書定義