メジャースケール

メジャースケール
モード	Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ
コンポーネントピッチ
	ハ、ニ、ホ、ファ、ソ、ア、ロ
資質
ピッチクラスの数	7
	最大限の均一性
フォルテ番号	7-35
補体	5-35

長音階(またはイオニア旋法)は、特に西洋音楽で最もよく使用される音階の 1 つです。全音階の 1 つです。多くの音階と同様に、7 つの音で構成されています。8 番目の音は 1 番目の音の 2 倍の周波数で複製されるため、同じ音のより高いオクターブと呼ばれます(ラテン語の「octavus」(8 番目) に由来)。

最も簡単に書けるメジャースケールはC メジャーです。これは、シャープやフラットを必要としない唯一のメジャースケールです。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 defgabc } }$

長音階は西洋音楽、特に慣習時代の音楽とポピュラー音楽において中心的な重要性を持っています。

カルナータカ音楽ではサンカラバラナムとして知られ、ヒンドゥスターニー古典音楽ではビラヴァルとして知られています。

構造

メジャースケールの特徴である全音と半音のパターン

主音（基音）から長音階の第2度、第3度、第6度、第7度へと上昇する音程を長音階と呼びます。^[1]

メジャースケールは全音階です。メジャースケールの音符間の間隔の順序は次のとおりです。

全体、全体、半分、全体、全体、全体、半分

ここで「whole」は全音（図の赤いU字型の曲線）を表し、「half」は半音（図の赤い斜めの線）を表します。^[2]

全音と半音については、関連記事「2 の 12 乗根」で数学的に説明されています。平均律オクターブには、音の周波数比で等間隔に配置された 12 個の半音 (セミトーン) があります。音の周波数は、オクターブ間で対応する音に対して 2 倍になります。この比率は、長音階の C から G などの完全五度では 3/2 = 1.5 で、 C から E などの長三度では 5/4 = 1.25 です。

メジャースケールは、全音で区切られた2 つの同一のテトラコードとして考えることができます。各テトラコードは、2 つの全音とそれに続く半音(つまり、全音、全音、半音) で構成されます。

メジャースケールは最大限に均一です。

スケール度

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 15/4 c4-1 d-2 e-3 f-4 g-5 a-6 b-7 c-8 b-7 a-6 g-5 f-4 e-3 d-2 c-1 } }$

スケールの度数は次のとおりです。

1位：トニック
2位：スーパートニック
3番目:中位
4番目:サブドミナント
5番目:優勢
6番目:下中音
7番目:導音
8番目:トニック

三つの性質

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ce g>1_\markup I <df a>_\markup ii <eg b>_\markup iii <fa c>_\markup IV <gb d>_\markup V <ac e>_\markup vi <bd f>_\markup vii° } }$

各音階度数に基づいて構築された三和音は、明確なパターンに従います。ローマ数字による分析は括弧内に示されています。

1番目:長三和音(I)
2番目:短三和音(ii)
3番目: 短三和音 (iii)
4番目: 長三和音 (IV)
5番目: 長三和音 (V)
6番目: 短三和音 (vi)
7番目:減三和音(vii ^o )

7度和音の特性

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ceg b>1_\markup IM7 <dfa c>_\markup ii7 <egb d>_\markup iii7 <fac e>_\markup IVM7 <gbd f>_\markup V7 <ace g>_\markup vi7 <bdf a>_\markup viiø7}}$

各音階度数に基づいて構築された第 7 コードは、明確なパターンに従います。ローマ数字による分析は括弧内に示されます。

1番目:メジャーセブンスコード(IM ⁷ )
2番目:マイナーセブンスコード(ii ⁷ )
3番目: マイナーセブンスコード (iii ⁷ )
4番目: 長七和音 (IVM ⁷ )
5番目:属七和音(V ⁷ )
6番目: マイナーセブンスコード (vi ⁷ )
7度:半減七和音(vii ^ø7 )

メジャーキーとの関係

楽曲（または楽曲の一部）が長調である場合、対応する長音階の音符は全音階の音符とみなされ、長音階外の音符は半音階の音符とみなされます。さらに、楽曲（またはセクション）の調号は、通常、対応する長音階の臨時記号を反映します。

たとえば、楽曲が E ♭メジャーの場合、 E ♭メジャースケールの 7 つのピッチ (E ♭、 F 、 G 、 A ♭、 B ♭、 C 、 D) は全音階ピッチとみなされ、他の 5 つのピッチ (E ♮、 F ♯ / G ♭、 A ♮、 B ♮、 C ♯ / D ♭ ) は半音階ピッチとみなされます。この場合、調号には 3 つのフラット (B ♭、 E ♭、 A ♭ )が含まれます。

下の図は、12 個の相対的な長調と短調をすべて示しており、長調が外側、短調が内側に五度圏の周囲に配置されています。

円の中の数字は調号の中のシャープまたはフラットの数を示しており、シャープは時計回り、フラットはハ長調（シャープもフラットもない）から反時計回りになっている。円形の配置は円内の異名同音の関係によって決まり、通常、長調ではF ♯ = G ♭、短調ではD ♯ = E ♭の6つのシャープまたはフラットと計算される。^[3] 7つのシャープまたはフラットで長調（C ♯長調またはC ♭長調）になり、5つのフラットまたはシャープ（D ♭長調またはB長調）でより便利に表記できる。

より広い意味

「メジャースケール」という用語は、第 1 度、第 3 度、および第 5 度が長三和音を形成する他のいくつかのスケールの名前にも使用されます。

ハーモニックメジャースケール^[4]^[5]には短6度があります。ハーモニックマイナースケールとの違いは、3度が上がっていることだけです。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { ハーモニックメジャースケール } defg aes bc } }$

メロディック・メジャー・スケールは、イオニア式上昇音階とエオリア式ドミナント下降音階を組み合わせた音階です。メロディック・マイナー・スケールと異なるのは、第3度を長3度に上げる点だけです。^[6]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { メロディックメジャー（上昇と下降） } defgabc bes aes gfedc } }$

ダブルハーモニックメジャースケール^{[7]には短2度と短6度があり、}ハンガリー短音階の第5モードです。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { ダブルハーモニックメジャースケール } des efg aes bc } }$

参照

参考文献

^ ベンワード、ブルース & セイカー、マリリン (2003)。音楽：理論と実践、第1巻、 p.52。第7版。ISBN 978-0-07-294262-0 。
^ 「メジャースケール | 音楽」。
^ Drabkin, William (2001)。「Circle of Fifths」。Sadie , Stanley、Tyrrell, John (編)。The New Grove Dictionary of Music and Musicians (第2版)。ロンドン: Macmillan Publishers。
^ リムスキー＝コルサコフ、ニコライ（2005年）。ハーモニー実践マニュアル。Carl Fischer、LLC。ISBN 978-0-8258-5699-0。
^ Tymoczko, Dmitri (2011). 「第4章」.音楽の幾何学. ニューヨーク: オックスフォード.
^ 「Musicstudents.com - 無料の楽譜と演奏用サウンドファイル」。2014年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年3月13日閲覧。
^ ステティナ、トロイ (1999)。究極のスケールブック。p. 59。ISBN 0-7935-9788-9。

さらに読む

Bower, Michael (2007). 「All about Key Signatures」. モデスト、カリフォルニア州: Capistrano School (K-12) ウェブサイト。 2010 年 3 月 11 日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010 年3 月 17 日閲覧。
ジョーンズ、ジョージ・タデウス（1974）。『音楽理論：記譜法、用語、ハーモニーを含む調性音楽の基本概念』バーンズ＆ノーブルアウトラインシリーズ137。ニューヨーク：バーンズ＆ノーブル。ISBN 9780064601375。
ケネディ、マイケル (1994)。「調号」。ボーン、ジョイス (編)。オックスフォード音楽辞典(第 2 版)。オックスフォード: オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-869162-9。
山口雅也（2006）。音階シソーラス完全版(改訂版)。ニューヨーク：マサヤ・ミュージック・サービス。ISBN 0-9676353-0-6。

外部リンク

調和のとれたメジャースケールのピアノ MP3 を聴いてダウンロードする
仮想ピアノで説明するメジャースケール
インタラクティブなピアノのメジャースケールのリファレンス
メジャースケールの歴史
「知っておくべきメジャーキーの秘密」、セバスチャン・カリカ、マインドフル・ハーモニー。

[1] ベンワード、ブルース & セイカー、マリリン (2003)。音楽：理論と実践、第1巻、 p.52。第7版。ISBN 978-0-07-294262-0 。

[2] 「メジャースケール | 音楽」。

[Drabkin-3] Drabkin, William (2001)。「Circle of Fifths」。Sadie , Stanley、Tyrrell, John (編)。The New Grove Dictionary of Music and Musicians (第2版)。ロンドン: Macmillan Publishers。

[4] リムスキー＝コルサコフ、ニコライ（2005年）。ハーモニー実践マニュアル。Carl Fischer、LLC。ISBN 978-0-8258-5699-0。

[5] Tymoczko, Dmitri (2011). 「第4章」.音楽の幾何学. ニューヨーク: オックスフォード.

[6] 「Musicstudents.com - 無料の楽譜と演奏用サウンドファイル」。2014年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年3月13日閲覧。

[7] ステティナ、トロイ (1999)。究極のスケールブック。p. 59。ISBN 0-7935-9788-9。

構造