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ソルミゼーションは、音階の各音に個別の音節を割り当てる記憶システムです。ソルミゼーションにはさまざまな形式があり、世界中で使用されていますが、西洋文化の国ではソルフェージュが最も一般的な慣習です。
概要
英語圏の国でこの慣習に通常使用される 7 つの音節は、ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、およびtiです(シャープ音はdi、ri、fi、si、li、フラット音はte、le、se、me、ra )。他の西洋諸国のシステムも同様ですが、最後の音節としてtiではなくsiが使用されることが多いです。
グイド・ディ・アレッツォは、賛美歌『Ut queant laxis』の第1節の最初の6行のそれぞれの最初の音節から派生したut–re–mi–fa–so–la音節を導入することで、近代西洋のソルミ ゼーションのシステムを創始したと考えられている。[1] ジョヴァンニ・バッティスタ・ドーニは、「Ut」（C）音の名称を「ド」（ソルフェージュとして知られる「ドレミ…」の音列）に変更したことで知られている。[2]フランシスチェック・メニンスキーによって『 Thesaurus Linguarum Orientalium』 （1680年）で 最初に提案され、その後ジャン＝バンジャマン・ド・ラ・ボルドによって『Essai sur la Musique Ancienne et Moderne 』（1780年）で提案された別の説明では、音節はアラビア語のソルム化システム「درر مفصّلات Durar」から派生したというものである。中世のMufaṣṣalāt (「分離された真珠」) ( dāl, rā', mīm, fā', ṣād, lām, tā' ) [3]ですが、文書による証拠はありません。[4]
ビザンチン音楽では、音符の命名にギリシャ語のアルファベットに由来する音節が使用されています。Aから始まる音符は、 pa（アルファ）、vu（ベータ、現代ギリシャ語ではvと発音）、ga（ガンマ）、di（デルタ）、ke（イプシロン）、zo（ゼータ）、ni（エータ）です。[5]
スコットランドでは、バグパイプの音楽を口頭で伝える手段として、カンタイレーチド（「詠唱」）と呼ばれるシステムが使用されていました。
東洋のシステム
インドのスヴァラソルミゼーションは、ウパニシャッドなどのヴェーダの文献に起源を持ち、7つの音の音楽体系について論じており、最終的にはサルガムとして知られるものに実現されています。インドの古典音楽では、音の順序はサ、レ、ガ、マ、パ、ダ、ニであり、これは西洋のソルフェージュシステムに対応しています。[6]
中国の漢民族の音楽では、音符を表すのに（ファからミまで）上（siongまたはshàng）、尺（ceiまたはchǐ）、工（gōng）、凡（huanまたはfán）、六（liuoまたはliù）、五（ngouまたはwǔ）、乙（yikまたはyǐ）という単語が使われます。このシステムは視唱を教える際に使用されます。
日本の音楽では、伝統的な仮名の手引きとして使われる古代の詩「いろは」の最初の行が、音韻化に使われます。A、B、C、D、E、F、G の音を表す音節は、それぞれ「い」、「ろ」 、 「は」、「に」、「ほ」、 「へ」、「と」です。尺八の記譜法では、「ふほう」で始まる別の音韻化システムが使われます。
ジャワの音楽家は、数字から音節を派生させます: ji - ro - lu - pat - ma - nem - pi 。これらの名前は、ジャワの数字 siji、loro、telu、papat、lima、enem、pitu を1 音節に簡略化したものから派生しています。( 4 と 7 に対応する[Pa]patとpi[tu]は、ペンタトニック スレンドロスケールでは省略されます。)
参照
参考文献
- ^ ヒューズ、アンドリュー、エディス・ガーソン・キウイ。「ソルミゼーション」。グローブ・ミュージック・オンライン。2001年。2022年1月2日にアクセス。https://www-oxfordmusiconline-com.ezp-prod1.hul.harvard.edu/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000026154。
- ^ McNaught, WG (1893). 「ソルファ音節の歴史と用途」. Proceedings of the Musical Association . 19.ロンドン: Novello, Ewer and Co.: 35–51. doi :10.1093/jrma/19.1.35. ISSN 0958-8442 . 2010年2月26日閲覧。
- ^ ファーマー（1988）、p.72–82。[全文引用が必要]
- ^ ミラー、サミュエル・D.（1973年秋）、「グイド・ダレッツォ：中世の音楽家と教育者」、音楽教育研究ジャーナル、21（3）、MENC_全米音楽教育協会：239–45、doi：10.2307 / 3345093、JSTOR 3345093、S2CID 143833782
- ^ マディトスのクリサントス、 Θεωρητικὸν μέγα τῆς Μουσικῆς、トリエステ、1832、p.25-26
- ^ モリス、ロバート (2009)。「南インド古典音楽における建築的作曲：「ナヴァラガマリカ・ヴァルナム」「Tenzer, Michael (ed.)。Analytical Studies in World Music。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。p. 309。
スヴァラ セクションは、インドの音名である sa、ri、ga、ma、pa、dha、ni (西洋のド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、チに相当) を使用して、サルガム (インドのソルフェージュ) で歌われます。