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カンビアタ、またはノタ・カンビアタ（イタリア語で「音符の変更」）は、音楽において様々な意味を持ち、互いに関連しています。一般的には、ホモフォニックまたはポリフォニック（通常は対位法）な旋律の構成において、ある音符が（通常は3度間隔で）一方の方向（音高が上昇または下降）に飛び、次に飛び移った音が続き、その後反対方向に動き、飛び移った音が不協和音として区別されるか、飛び移った音が非和声的または非和声的音として区別されるパターンを指します。音楽教育活動や種対位法に関しては、より具体的なパターンのセットを指します。
カンビアタは英語ではchanging noteとも呼ばれますが、イタリア語の文字通りの意味はchanged noteです。[ 1 ]これは、元の音に戻るchanging tonesと混同してはいけません。他の言語で使用される用語 (ドイツ語: Wechselnote、フランス語: note de rechange ) はすべて、「変化」または「交換」の概念に関連しています。
種対位法において、不協和カンビアタは、規則（この場合は不協和音からの跳躍）を破っているにもかかわらず許容されるパターンとみなされるという意味で、慣用句と呼ぶことができる。不協和カンビアタの不協和音は下降ステップで近づき、拍の弱半拍または四分拍で発生する。不協和音からの跳躍は協和音への下降三度でなければならず、この協和音の後には一定数の上昇ステップが続く必要がある。つまり、第3種には、本質的に可能な不協和カンビアタは3つしかない。2つは定旋律より上で、垂直音程は8-7-5-6（例1）と6-b5-3-4（例2）である。1つは定旋律より下で、3-4-6-5（例3）である。
子音カンビアタは、それ自体では種対位法の規則を破らないため、不協和音カンビアタのような慣用表現とはみなされません。第3種には2つの子音カンビアタがあります。1つはCFの上、6-5-3-4で、もう1つは下、5-6-8-7です。一方、種対位法を扱う場合、不協和音カンビアタは単にカンビアタと呼ばれることが多いのに対し、子音カンビアタはカンビアタと呼ばれることはほとんどありません。
反転カンビアタは、コントラプンクトゥスの旋律的動きが反転したカンビアタです。不協和カンビアタが3度下降するのに対し、反転カンビアタは3度上昇します。不協和反転カンビアタと協和反転カンビアタの両方があります。第3種には3つの不協和反転カンビアタがあります。1つはCFより上で3-4-6-5、2つはCFより下で8-7-5-6と6-b5-3-4です。第3種には2つの協和反転カンビアタがあります。1つはCFより上で5-6-8-7、1つはCFより下で6-5-3-4です。
第5種では、カンビアタは、これらの例のように全音符のカントゥス・フィルミに四分音符の線を追加する必要はなく、これは第3種にのみ必要な要件ですが、さまざまなリズム形式をとることができます。リズム的には、適用される可能性のある他の規則を考慮しない場合、スキップされる不協和音が弱音にあることだけが重要です。これはさらに、カンビアタが第3種のカンビアタと同じ垂直音程のパターンを持つ必要がないことを意味します。例4は、第5種の不協和カンビアタを示しています。
種対位法以外では、カンビアタとみなされるものは様々です。共通しているのは、ある音から一方向に音を飛ばし、その後反対方向に音を動かすこと、そして飛ばされた音は不協和音として区別されるか、飛ばされた音は非和音として区別されることです。つまり、種対位法におけるカンビアタの3つの側面、すなわち、飛ばされる音の前にはステップがあること、飛ばされる音は3度であること、そして飛ばされる音の後には、飛ばされた音とは反対方向のステップが続くこと、は必ずしもカンビアタとみなされるすべてのパターンに当てはまるわけではありません。例えば、2声対位法のパターンで、種対位法の不協和音または不協和音反転カンビアタに似ていますが、飛ばされた不協和音の後には反対方向のステップではなく、反対方向のスキップが続く場合、それでもカンビアタと呼ばれます。これは、ゲレーロの練習曲集からの例5に示されています。 16-15。
例6では、*で示されているカンビアタは、不協和音から飛び越えるのではなく、飛び越えて到達する非和声音として示されています。一方向に飛び越えて近づき、反対方向に順次進行して離れます。同じパターンが(*)でも発生しており、これもカンビアタとみなすことができますが、コードが三和音ではなく長七度とみなされる場合は、その音は非和声音ではないため、カンビアタとはみなされない可能性があります。