シャープ（音楽）

♯
♯
シャープ（音楽）
ユニコード	U+266F ♯ 音楽シャープ記号( ♯ )
異なる
異なる	U+0023 # 数字記号U+2317 ⌗ VIEWDATA 正方形U+22D5 ⋕等しく平行U+4E95井CJK 統合表意文字-4E95 ( Jingtian ); ; ;
関連している
参照	U+266D ♭ 音楽フラット記号

音楽において、シャープ(フランス語のdièseに由来) またはdiesis (ギリシャ語の $δίεσις$ に由来) ^[a]は、ピッチが高くなることを意味します。シャープ記号♯は、その記号が適用された音が半音高く演奏されることを示します。シャープの反対はフラットで、ピッチの低下を示します。♯記号は、文字bの正方形から派生したものです(詳細については、「臨時記号の記譜法の歴史」を参照してください)。

例

シャープ記号は、調号で、または単一の音符に適用される臨時記号として使用されます。下の五線譜には、3 つのシャープ ( A メジャーまたはその相対的なマイナー、F ♯マイナー) を含む調号があります。音符に付けられたシャープ記号は、それが A ♮ではなくA ♯であることを示しています。

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { \key a \major ais1 } }$

12 平均律(西洋音楽の主流の調律システム)では、音のピッチを半音上げると、隣接する指定された音と異名同音になる音になります。このシステムでは、A ♯と B ♭ は同等であると見なされます。ただし、ほとんどの調律システムでは、これは当てはまりません。

調号

${ \omit Score.TimeSignature { \key cis \major s16^"" } }$

調号におけるシャープの標準的な順序は「F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯」で、最大 7 個です。

調号では、シャープまたはフラットは音部記号の右側に配置されます。示されたピッチはすべてのオクターブに適用されます。

調号表記におけるシャープの順序は、 F ♯、C ♯、G ♯、D ♯、A ♯、E ♯、B ♯です。シャープやフラットなし (C メジャー) から始まり、最初のシャープ (F ♯ ) を追加すると G メジャー、次のシャープ (C ♯ ) を追加すると D メジャー、というように五度圏まで続きます。

いくつかのキー（例えば、7 つのシャープを持つ C ♯メジャー）は、異名同音のキー（この場合は 5 つのフラットを持つ D ♭メジャー）として表記されることがあります。まれに、シャープキーがさらに拡張される場合もあります。G ♯ → D ♯ → A ♯ → E ♯ → B ♯ → F→こ調号にダブルシャープを必要とする：F、C、G、D、A、E、Bこれらは理論的な調号と呼ばれます。この原則はフラットキーにも同様に適用されます。

一時的な偶発的な

一時的な臨時記号として使用する場合、シャープ記号は、その記号が配置されている音符と、同じ小節およびオクターブ内の後続の同様の音符すべてに適用されます。シャープ記号は音符の頭の左側に配置されます。

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { bis1 } }$

臨時記号は、それが置かれている音符と、同じ小節内の後続の同様の音符に適用されます。現代の記譜法では、臨時記号は他のオクターブや小節の音符には適用されませんが、これは常に慣例だったわけではありません。シャープを臨時記号として使用した場合、小節内の後続の同様の音符でフラット( ♭ )またはナチュラル( ♮ ) を使用してキャンセルできます。

${ \omit Score.TimeSignature \key c \major \time 2/4 bis' bes' bis' b'}$

バリエーション

ダブルシャープ（）は記号で示される音符を2つの半音上げます。

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { bisis1 } }$

歴史的には、ダブルシャープは時々書かれる、または^[1 ]

あまり一般的ではありませんが（たとえば微分音記譜法）、他の種類のシャープが使用されることもあります。ハーフシャープ、デミシャープ、または四分音（）は、音を約4分の1音＝50 セント上げます（再生^ⓘ）。また、さまざまな記号が付けられることがあります。、時には+ + の代わりに使われます。シャープ1 / 2、3 /4音シャープ、またはセスクイシャープは、音符を3/4音 = 150セント（再生^ⓘ）上げ、次のように表記されることがあります。。

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { dih1 eisih } }$

非常にまれではあるが、トリプルシャープ（または♯）が時々使われる。これは音を半音3つ分上げるか、全音1つと半音1つ。^[2]^[3]

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \concat { \sharp \doublesharp }} bis1 } }$

厳密に言えば、他にも多くのバリエーションが出現する可能性があります。

一時的な臨時記号として使用する場合、臨時記号が配置されている音符と、同じ五線譜、小節、オクターブ内の後続の同様の音符すべてに適用されます。

形

シャープ記号 ( ♯ ) は数字 (ハッシュ) 記号( # ) に似ており、どちらも交差する 2 組の平行な二重線があります。数字記号には 1 組の水平線がある場合もありますが、シャープ記号には 1 組の斜めの線があり、五線譜の線が見えにくくならないように左から右に上昇します。もう 1 組の平行線はシャープ記号では垂直ですが、数字記号 ( # ) には斜めの線がある場合もあります。^{[出典が必要]}また、語源的にも数字記号とは独立しています。

同様に、ダブルシャープ記号は太字の小文字のxに似ているため、印刷上区別する必要があります。

ユニコード

Unicodeでは、シャープ記号は次のようになります。

U+266F ♯ 音楽シャープ記号( ♯ )
U+1D12A 𝄪 音楽記号ダブルシャープ
U+1D130 𝄰 音楽記号シャープアップ
U+1D131 𝄱 音楽記号シャープダウン
U+1D132 𝄲 音楽記号四分音シャープ

その他の表記と使用法

歴史的には、ダブルシャープをシングルシャープに下げる場合、従来のシャープ記号（♯）の代わりにナチュラルシャープ記号（♮♯）またはその逆（♯♮ ）を使用して表記できましたが、現代の表記ではナチュラル記号は省略されることが多いです。ナチュラル記号表記法の同様の原則は、トリプルシャープ以上をキャンセルする場合にも適用できます。^[4]フラットをシャープに変更する場合にも、組み合わせ♮ ♯を書くことができます。 ^[5]

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { bisis2 bis \accidentalStyle modern bisis2 bis } }$

作曲家のベン・ジョンストンは、正確な調律を拡張するために、シャープを使用して音が70.6 セント（比率25:24）上昇していることを示しています。^[6]
環境によっては、記号がサポートされていないか、特定のテキスト表記では、ダブルシャープは2 つのシングルシャープ記号 ( ♯ ♯ ) または小文字の x を使用して記述されることがあります。同様に、トリプルシャープは♯ ♯ ♯と記述できます。

参照

注記

^ dièse、diesis、 $δίεσις$ の語源については、diesisを参照してください。

参考文献

^ ヒュー・チザム編 (1911)。「楽譜」。ブリタニカ百科事典。第19巻 (第11版)。ケンブリッジ大学出版局。87ページ。
^ アイルトン、ウィリアム (1827)。『ハーモニコン』第 5 巻、サミュエル・リー、p. 47。ISBN 1276309457。
^ バード、ドナルド (2018)。「従来の音楽記譜法の極限」（学術的個人ページ）。ブルーミントン、インディアナ州：インディアナ大学。
^ マックス・レーガー：クラリネット・ソナタ第2番（全曲）、pp. 33.：国際音楽スコア・ライブラリー・プロジェクトのスコア
^ ショパン：練習曲第9番、作品10（CFピーターズ）、pp. 429。：国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
^ Fonville, J. ( 1991 年夏)。「ベン・ジョンストンの拡張純正律 – 解釈者のためのガイド」。Perspectives of New Music。29 ( 2): 106–137、特に 109。doi :10.2307/833435。JSTOR 833435 。... 25 /  24 の比率はシャープ ( ♯ )比率です... これにより、約 70.6 セント音が上がります。

[1] dièse、diesis、 $δίεσις$ の語源については、diesisを参照してください。

[2] ヒュー・チザム編 (1911)。「楽譜」。ブリタニカ百科事典。第19巻 (第11版)。ケンブリッジ大学出版局。87ページ。

[3] アイルトン、ウィリアム (1827)。『ハーモニコン』第 5 巻、サミュエル・リー、p. 47。ISBN 1276309457。

[4] バード、ドナルド (2018)。「従来の音楽記譜法の極限」（学術的個人ページ）。ブルーミントン、インディアナ州：インディアナ大学。

[5] マックス・レーガー：クラリネット・ソナタ第2番（全曲）、pp. 33.：国際音楽スコア・ライブラリー・プロジェクトのスコア

[6] ショパン：練習曲第9番、作品10（CFピーターズ）、pp. 429。：国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア

[7] Fonville, J. ( 1991 年夏)。「ベン・ジョンストンの拡張純正律 – 解釈者のためのガイド」。Perspectives of New Music。29 ( 2): 106–137、特に 109。doi :10.2307/833435。JSTOR 833435 。... 25 /  24 の比率はシャープ ( ♯ )比率です... これにより、約 70.6 セント音が上がります。

例

調号

一時的な偶発的な

バリエーション

形

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その他の表記と使用法

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関連するトピック

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