混合音（オルガンストップ）

ミクスチャーとは、オルガンのストップの一種で、通常は主音色を持ち、少なくとも１つのミューテーション・ストップを含む複数のパイプ列で構成されています。例えば、8フィート（8 ′）、4 ′、2 ′のピッチの主音など、完全なコーラスを形成するストップの組み合わせで演奏されるように設計されています。ミクスチャーは鍵盤上の各音の高調波を強調します。ミクスチャー内の個々のピッチは聴き手には区別されませんが、基音（最低音）のピッチを補強し、音量、音色（色彩）、そして輝きを音に加えます。高調波を演奏するパイプは独自の倍音を生成するため、調和の不協和音の要素が導入され、アンサンブルを豊かにしながらミクスチャー特有の音色テクスチャーを生み出します。歴史的に見ると、ミクスチャーは中世のブロックヴェルクの概念に由来します。ブロックヴェルクとは、ストップがなく、すべての列が同時に鳴るオルガンのことです。

ミクスチャーストップは通常、ローマ数字でパイプの列数、つまり1つの鍵盤を押したときに鳴るパイプの数を表します。例えば、ミクスチャーIIは2列（2つの音を鳴らす）、ミクスチャーVは5列、といった具合です。

混合音型は、鍵盤の音域を上がるにつれて、各音符のランク数が増加するように設計されることがある。このような特徴を持つ混合音型はプログレッシブと呼ばれ、2つの数字で表記される（例：Plein Jeu III-VII、Fourniture IV-VIII）。

音高が指定されている場合（例：Mixture IV 2 ′）、それは鍵盤上の最低音のCを押したときに最も低い音が出るランクの音高を指します。

混合音には、ルート音から何度上の音程で鳴るかを示す複数の数字が付けられている場合があります。例えば、混合音15.19.22.26は、音符を押すと15度、19度、22度、26度の音程（または2' + 1 1/3 ' + 1' + 2/3 '）が鳴ることを意味します。

ミクスチャーストップは通常、ユニゾンと5度音程のみを含みますが、3度音程を含む場合もあり、7度や9度などの他の倍音を含むことは稀です。ペダル部には通常、16フィートの基本音を強調する低音域のミクスチャーストップが含まれています。

手動ミキシングにティエルスを用いる場合、16フィートのストップを一緒に描かないと、「実体のない」音に聞こえることがある。

混合音の各ランクが音域を上昇するにつれて一定の間隔で下がる（または途切れる）周波数は、混合音の響きを大きく左右します。混合音が途切れない場合、それはハーモニック混合音と呼ばれます。アリスティード・カヴァイエ＝コルは、「Plein jeux harmonique」とラベル付けされた混合ストップを数多く製作しました。混合音の中には、鍵盤の低音域で高音を、高音域で低音を増強するものもあります。

混合音の構成音は、通常、鍵盤の音域全体にわたって何度か変化（または反転）し、多くの場合、次のC音で変化します。以下に示す例がその一例です。混合音の「反転」とは、鍵盤の音域内の特定の地点でより高い音を落とし、より低い音を加えることを意味します。この特徴により、混合音は鍵盤の低い部分では比較的高い音に、高い部分に向かうにつれて比較的低い音に聞こえます。これにより、低音域の明瞭さと高音域の基音の強調がもたらされます。特に非常に高い混合音において反転が生じるもう一つの理由は、製作者が2 ′列の最高音（約2/3インチの長さのC音）よりも小さい（高い）パイプを作るのは非現実的だと考えているからです。その音に達すると、前のオクターブのパイプを低い音域で繰り返すのが一般的です。混合音は通常2 ′より高い音から始まるため、音が高くなるにつれてオクターブの繰り返しが必要になります。

例えば、典型的なグレート・フォーニチュールIVのブレイク構造は以下のとおりです。

その音符とそれより高い音程に注意 フルニチュール IV-VII (サン ジャン ド リュズ シンフォニー ホール) C#2 1-1/3' - 1' - _____ 2/3' - 1/2' C#14 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C#26 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C#38 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 1' - 2/3' C#50 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 1'

その音符とそれより高い音程に注意 シンバル V-VI (サン・ジャン・ド・リュズ・シンフォニーホール) C#1 2/3' - 1/2' - 1/3' - 1/4' C#13 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3 ' 1/4' C#25 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3' C#37 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' F#45 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3'

その音符とそれより高い音程に注意 Plein jeu V (サン・ジャン・ド・リュズ・シンフォニーホール、ポー・サン・ジャック、リーズ市庁舎/デュッセルドルフ/ポー・サン・マルタン/バチカン/シャルトル大聖堂/サン・テュスタシュ) C1 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3' C13 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C25 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' C49 4' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1'

その音符とそれより高い音程に注意 Plein jeu V (St Eustache) C1 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3' C13 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C25 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' C37 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1'

その音符とそれより高い音程に注意 プレイン・ジューV（バチカン） C1 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C13 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C25 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' C49 4' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3'

Treizieme Mixture III-VII(パウ・サン・マルタントランセプトオルガン): C1 1-1/3' - 1' - 8/13' C13 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13' C25 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13' C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13' C49 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13 または、バートン3/7のキュシェルーセットによるスペシャルシンバルIVランク： C1 1/4' - 1/5' - 1 /7' - 1/10' C13 2/7' - 1/4' - 1/6' - 1/8' C25 1/2' - 2/5' - 1/4' - 1/6 ' C37 2/3 ' - 1/2 ' - 1/3 ' - 1/4' C49 3 1/5 1' - 4/5' - 1/2' - 2/5' CCCCCC 1 2 3 4 5 6 C 1/16' |------------+-----------+-----------+-----------+----------- / | 1 - C 1/16' B | | | | | / | 1 - B Bb | | | | | / | 1 - Bb A | | | | | / | 1 - A Ab | | | | | / | 1 - Ab G 1/12' |-----------+----------+-----------+-----------+------ / ---- / | 2 - G 1/12' F# | | | | / | / / | 3 - F# F | | | | / | / / | 3 - F E 1/10' | | | | / | / / | 3 - E 1/10' Eb | | | | / | / / | 3 - Eb D | | | | / | / / | 3 - D C# | | | | / | / / | 3 - C# C 1/8' |------------+-----------+-----------+---- / ------ / ---- / ------ / | 4 - C 1/8' B | | | / | / / | / / | 5 - B Bb | | | / | / / | / / | 5 - Bb A | | | / | / / | / / | 5 - A アブ | | | / | / / | / / | 5 - アブ G 1/6' |------------+----------+------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / | 6 - G 1/6' F# | | / | / / | / / | / / | 7 - F# F | | / | / / | / / | / / | 7 - F E 1/5' | | / | / / | / / | / / | 7 - E 1/5' Eb | | / | / / | / / | / / | 7 - Eb D | | / | / / | / / | / / | 7 - D C# | | / | / / | / / | / / | 7 - C# C 1/4' |------------+---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / -------| 7 - C 1/4' B | / | / / | / / | / / | / | 8 - B Bb | / | / / | / / | / / | / | 8 - Bb A | / | / / | / / | / / | / | 8 - A アブ | / | / / | / / | / / | / | 8 - アブ G 1/3' |------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------------| 8 - G 1/3' F# | / / | / / | / / | / | | 7 - F# F | / / | / / | / / | / | | 7 - F E 2/5' | / / | / / | / / | / | | 7 - E 2/5' Eb | / / | / / | / / | / | | 7 - Eb D | / / | / / | / / | / | | 7 - D C# | / / | / / | / / | / | | 7 - C# C 1/2' | / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------ / -----------+------------| 7 - C 1/2' B | / / | / / | / | | | 5 - B Bb | / / | / / | / | | | 5 - Bb A | / / | / / | / | | | 5 - A アブ | / / | / / | / | | | 5 - アブ G 2/3' | / ------ / ---- / ------ / ---- / -----------+-----------+------------| 5 - G 2/3' F# | / / | / | | | | 3 - F# F | / / | / | | | | 3 - F E 4/5' | / / | / | | | | 3 - E 4/5' Eb | / / | / | | | | 3 - Eb D | / / | / | | | | 3 - D C# | / / | / | | | | 3 - C# C 1' | / ---- / ------ / -----------+-----------+-----------+------------| 3 - C 1' B | / | | | | | 1 - B Bb | / | | | | | 1 - Bb A | / | | | | | 1 - A Ab | / | | | | | 1 - Ab G 1'1/3 | / -----------+-----------+-----------+----------+---------------| 1 - G 1'1/3 CCCCCC 1 2 3 4 5 6

• データ流出と混合物L'Hydrauleのグラフ（上記は流出のない例）。
• アリスティード・カヴァイエ・コルのパイプワークの研究。ローラン・プレ。