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音楽において、作品番号は楽曲または楽曲群に割り当てられる「作品番号」であり、作曲家によるその作品の出版の年代順を示すものです。作品番号は、似たタイトルの楽曲を区別するために使用され、単一の作品の場合は「Op.」、複数の作品の場合は「Opp.」と略されます。[ 1 ]作品番号は必ずしも作曲の年代順を示すものではありません。例えば、作曲家の初期の作品の死後出版（「Op. posth.」と表記）は、作曲家が最初に完成させた作品の一部である場合でも、他の作品の後に番号が付けられることがよくあります。[ 2 ] [ 3 ]
音楽カタログ内で特定の作品の位置を示すために、作品番号は基数とペアになっています。たとえば、ベートーヴェンのピアノソナタ第14番嬰ハ短調（ 1801年、通称「月光ソナタ」）は「作品27、第2番」であり、作品番号は「作品27、第1番」（ピアノソナタ第13番変ホ長調、1800～01年）の姉妹作であることを示しています。同じ作品番号でペアになっており、[ 4 ]両方とも「ソナタ・クアジ・ウナ・ファンタジア」という副題が付けられています。これはベートーヴェンの32のピアノソナタの中で、このタイプの作品は2つだけです。さらに、ピアノソナタ作品14番は基数とペアになっています。 27番第2番、嬰ハ短調は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲した14番目のソナタであるため、「ソナタ第14番」としてもカタログ化されている。[ 5 ]
作曲家による作品番号の割り当てが一貫していないか、あるいは全く割り当てられていないこと、特にバロック時代（1600～1750年）[ 6 ]と古典派時代（1750～1820年）[ 7 ]においては、音楽学者は他のカタログ番号システムを開発しました。[ 8 ]その中には、ヨハン・セバスチャン・バッハとヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの作品をそれぞれ列挙するバッハ作品目録（BWV番号）とケーヘル作品目録（K番号とKV番号）があります。[ 1 ] [ 9 ]
古典時代には、ラテン語のopus (「仕事」、「労働」) [ 9 ] [ 10 ]複数形opera [ 8 ]が、芸術作品を識別、一覧化、カタログ化するために使用されました。[ 11 ]
15 世紀から 16 世紀にかけて、イタリアの作曲家はopusという言葉を特定の楽曲を指すのに、ドイツの作曲家は楽曲集を指すのに用いるようになった。[ 12 ]作曲の慣習では、楽曲を年代順に番号付けする習慣は 17 世紀のイタリア、特にヴェネツィアに由来する。[ 13 ]一般的には、 opusという言葉は、芸術家の最高傑作を表す際にmagnum opusという用語とともに用いられる。[ 14 ] [ 15 ]
ラテン語では、opus（単数形）とopera（複数形）はopera（単数形）とoperae（複数形）と関連があり、これらがイタリア語のopera（単数形）とopere（複数形）を生み出し、同様に「作品」を意味する。[ 8 ] [ 16 ]現代英語では、 operaという単語は特にイタリアで発展したオペラやバレエといった劇的な音楽ジャンルを指すようになった。 [ 17 ]その結果、英語ではopusの複数形opera は避けられる傾向がある。[ a ]しかし、ドイツ語などの他の言語では、依然として一般的である。[ 18 ] [ 19 ]
芸術において、作品番号は通常、楽曲を表すものであり、作曲家が作品番号で自分の作品を識別していた17世紀に確立された慣習である。18世紀には、出版社は通常、類似の楽曲群を出版する際に作品番号を割り当てており、通常は3曲、6曲、または12曲のセットであった。その結果、作品番号は通常、年代順ではなく、未出版の楽曲には通常作品番号がなく、出版社が作曲家の作品の同時期版を発行した際に番号の欠落や連続した重複が生じた。例えば、ヨーゼフ・ハイドンとルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの弦楽四重奏曲のセットなどである。ハイドンの作品76、エルデディ四重奏曲（1796～97年）は、作品76第1番から作品76第6番まで連続して番号が付けられた6つの独立した四重奏曲から構成されている。 [ 20 ]一方、ベートーヴェンの作品76は、作品番号が連続して付けられている。59、ラスモフスキー四重奏曲（1805～06年）は、弦楽四重奏曲第7番、弦楽四重奏曲第8番、弦楽四重奏曲第9番から構成される。[ 21 ]
1800 年頃から、作曲家は通常、作品または作品群の出版時に作品番号を割り当てていました。1900 年頃以降は、出版の有無にかかわらず作品に作品番号を割り当てる傾向がありました。[ 22 ]しかし、慣習は必ずしも完全に一貫していたり論理的であったりしたわけではありません。たとえば、ベートーヴェンはキャリアの初期には作品に選択的に番号を付けていましたが（作品番号なしで出版されたものもありました）、後年には初期の作品に大きな作品番号を付けて出版しました。[ 23 ]同様に、ベートーヴェンのキャリアの初期に書かれたものもあるにもかかわらず、死後に出版された作品の中には出版社によって大きな作品番号が付けられたものもありました。1827年にベートーヴェンが亡くなって以来、[ 24 ]番号のない作品は目録化され、ドイツ語の頭字語WoO ( Werk ohne Opuszahl )、つまり「作品番号のない作品」というラベルが付けられています。[ 25 ] [ b ]作品番号を使用した他の作曲家についても同様のことが行われています。
死後に出版された作品に番号を付ける慣習（「Op. posth.」）は、フェリックス・メンデルスゾーン（1809-47）の場合に特に注目に値する。彼の死後、相続人たちはメンデルスゾーン自身が番号を付けていない多くの作品を出版した。生前、彼は2つの交響曲（交響曲第1番ハ短調作品11、交響曲第3番イ短調作品56）を出版し、さらに交響カンタータ「賛歌」作品52を出版したが、これは死後に交響曲第2番として数えられた。しかし、彼は交響曲第1番と第2番の間に交響曲を作曲したが、個人的な理由と作曲上の理由でそれらを取り下げた。それにもかかわらず、メンデルスゾーンの相続人たちはそれらを交響曲第4番イ長調作品として出版（および目録化）した。 90イタリア、そして交響曲第 5 番ニ長調作品 107宗教改革として。
アントニン・ドヴォルザーク（1841～1904）の作品の多くには作品番号が付けられていましたが、これらの番号は必ずしも作品の作曲や出版の順序と論理的な関係にあるとは限りませんでした。N . シムロックなどの出版社は、売上を伸ばすために、経験の浅い作曲家をあたかも著名な作曲家であるかのように見せかけるため、比較的初期の作品に、年代順よりもはるかに大きな作品番号を付けることを好む場合がありました。また、ドヴォルザーク自身も、契約上の義務とは関係なく他の出版社に販売できるよう、新作に低い作品番号を付けることがありました。そのため、同じ作品番号が複数の作品に付けられることもありました。例えば、作品番号12は、オペラ、協奏曲序曲、弦楽四重奏曲、そして関連性のない2つのピアノ曲という、5つの異なる作品に順番に割り当てられました。さらに、同じ作品に異なる出版社から3つもの異なる作品番号が付けられたケースもありました。彼の交響曲の番号付けも混乱を招いています。(a) 当初は作曲順ではなく出版順に番号が付けられていました。(b) 最初に作曲された4つの交響曲は、最後の5つの後に出版されました。(c) 最後の5つの交響曲は、作曲順に出版されたわけではありません。新世界交響曲は、当初は第5番として出版され、後に第8番として知られるようになり、1950年代に出版された校訂版では最終的に第9番として再番号されました。
作曲家による作品番号の使用法が歴史的に一貫していない例としては、セザール・フランク(1822–1890)、ベーラ・バルトーク(1881–1945)、アルバン・ベルク(1885–1935) が挙げられます。彼らは当初は作品に番号を付けていましたが、その後番号を付けなくなりました。カール・ニールセン(1865–1931) とパウル・ヒンデミット(1895–1963) も、そのアプローチに一貫性がありませんでした。セルゲイ・プロコフィエフ(1891–1953) は一貫しており、作曲前に作品番号を付けていました。彼の死後、断片的で計画はあったものの番号が付けられた作品が残されました。プロコフィエフは作品を改訂する際に、改訂版に新しい作品番号を付けることがありました。そのため、交響曲第4番は、主題的に関連しているものの別々の2つの作品、交響曲第4番作品1990- 1929年に作曲された交響曲第4番作品112、そして1947年に大規模な改訂が行われた交響曲第4番作品112。同様に、ピアノソナタ第5番ハ長調のオリジナル版は、版によって作品38と作品135の両方としてカタログ化されている。
アーノルド・シェーンベルク（1874～1951）やアントン・ウェーベルン（1883～1945）など、20世紀初頭の多くの重要な作曲家によって多かれ少なかれ普通に用いられていたにもかかわらず、作品番号は20世紀後半にはあまり一般的ではなくなった。
特にバロック時代（1600～1750年）と古典派時代（1720～1830年） の作曲家による作品番号の不統一な使用を管理するために、音楽学者は次のような作曲家の作品に対して包括的で明確なカタログ番号システムを開発しました。
CB Fisk, Inc.やCasavant Frèresといったパイプオルガンメーカーが製造する大型楽器は、しばしば作品番号で識別されます。この番号付け方法は独特で、完成した楽器ではなく、製作中の案件を指す場合もあります。そのため、メーカーの慣習によっては、特定の作品番号が、キャンセルされた案件や、新規製作ではなく修復作業に付けられたものである可能性もあります。