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サー・ペルハム・グレンヴィル・ウッドハウス、KBE（/ ˈ w ʊ d h aʊ s / WUUD-howss ; 1881年10月15日 - 1975年2月14日）は、イギリスの作家であり、20世紀で最も広く読まれたユーモア作家の1人です。彼の作品には、軽薄なバーティ・ウースターと彼の聡明な従者のジーヴス、潔白でおしゃべりなプスミス、エムズワース卿とブランディングス城の一団、ゴルフの話がある最年長のメンバー、そして酒好きの司教から誇大妄想的な映画界の大物まで幅広いテーマのほら話があるミスター・マリナーなどがあります。
香港在住の英国人治安判事の三男としてギルフォードに生まれたウッドハウスは、ダリッジ・カレッジで幸せな十代を過ごし、その後も生涯をこの学校に捧げた。卒業後は銀行に就職したが仕事が嫌いで、余暇に執筆を始めた。初期の小説は主に学校物語であったが、後に喜劇小説に転向した。ウッドハウスの小説のほとんどは故郷の英国を舞台としているが、人生の大半を米国で過ごし、ニューヨークやハリウッドを小説や短編小説の舞台にしているものもある。第一次世界大戦中と戦後にはガイ・ボルトンやジェローム・カーンと共にブロードウェイのミュージカル・コメディのシリーズを執筆し、アメリカのミュージカルの発展に重要な役割を果たした。1930年代はハリウッドのMGMで脚本家として活動を開始した。1931年のインタビューで、スタジオでの無能さと浪費について素朴な暴露が大騒ぎとなった。同じ10年間に、彼の文学的経歴は新たな頂点に達した。
1934年、ウッドハウスは税金の関係でフランスに移住した。1940年、侵攻してきたドイツ軍によりル・トゥケで捕虜となり、ほぼ1年間抑留された。釈放後、まだ参戦していなかった米国に向けて、ベルリンのドイツラジオから5回の放送を行った。会話は喜劇的で非政治的なものであったが、敵国のラジオで放送したことで英国では怒りと激しい論争が巻き起こり、起訴の脅迫も起きた。ウッドハウスは二度とイギリスに戻らず、1947年から死ぬまで米国に住み、1955年に英国市民権を保持したまま米国市民権を取得した。1975年、大英帝国勲章（KBE）を授与されてから1か月後、ニューヨーク州サウサンプトンで93歳で亡くなった。
ウッドハウスは生涯を通じて多作な作家で、1902年から1974年の間に90冊以上の本、40の戯曲、200の短編小説などを出版した。彼は本を集中的に執筆し、時には2冊以上の本を同時に執筆していた。彼はプロットを組み立て、約3万語のシナリオを書くのに2年もかかった。シナリオが完成すると、彼は物語を書いた。キャリアの初期には、ウッドハウスは約3か月で小説を書き上げたが、老齢になると約6か月にまでペースが落ちた。彼はエドワード朝時代の俗語、多数の詩人からの引用や言及、いくつかの文学技法を混ぜ合わせて、喜劇詩やミュージカルコメディと比較される散文スタイルを生み出した。ウッドハウスの批評家の中には彼の作品を軽薄だと考える者もいるが、彼のファンの中には元イギリス首相や多くの作家仲間がいる。
人生とキャリア
幼少期
ウッドハウスはサリー州ギルフォードで、香港の英国植民地在住の治安判事ヘンリー・アーネスト・ウッドハウス（1845年 - 1929年）とその妻でジョン・バサースト・ディーン牧師の娘であるエレノア（1861年 - 1941年）の三男として生まれた。ウッドハウス家は13世紀まで祖先を遡り、キンバリー伯爵家の分家に属していた。エレノア・ウッドハウスもまた古い貴族の家系であった。 [1]彼女がギルフォードに住む姉を訪ねていたとき、ウッドハウスはそこで未熟児で生まれた。[2]
少年はギルフォードのセントニコラス教会で洗礼を受け、[3]ゴッドファーザーのペラム・フォン・ドノップにちなんでペラム・フォン・ドノップと名付けられた。[4]ウッドハウスは1957年に「ペラム・グレンヴィル・ウッドハウスという名前が好きかと率直に尋ねられたら、好きではないと告白しなければならない。 …私はゴッドファーザーにちなんで名付けられたのだが、1897年に失くした小さな銀のマグカップ以外には何も残っていない。」と書いている。 [5] [n 1]最初の名前はすぐに「プラム」に省略され、ウッドハウスは家族や友人にその名前で知られるようになった。[6]
母と息子は香港へ船で向かい、そこでウッドハウスは生後2年間、中国人のアマ（乳母）に育てられ、兄のフィリップ・ペヴェリル・ジョン（1877年 - 1951年）とアーネスト・アルミン（1879年 - 1936年）と共に育った。[7] [n 2]ウッドハウスが2歳のとき、兄弟はイギリスに連れて行かれ、エレノアの父と母の家の隣の家でイギリス人の乳母の世話を受けた。[4]
少年たちの両親は香港に戻り、息子たちとは事実上他人となった。このような取り決めは、当時植民地に住む中流家庭では普通のことだった。[9]親との接触の少なさや、親代わりの人たちによる厳しい取り決めは、作家のサッカレー、サキ、キプリング、ウォルポールなど、同じような背景を持つ多くの子供たちに永久的な心の傷を残した。[10]ウッドハウスはより幸運だった。彼の乳母エマ・ローパーは厳しかったが冷酷ではなく、彼女と過ごした後も、後に彼が通った様々な学校でも、ウッドハウスは概して幸せな子供時代を過ごした。[11] [12]彼の回想によれば、「初めから終わりまで風のようにスムーズで、出会った人全員が私を完璧に理解してくれた」という。[12]伝記作家ロバート・マクラムは、それにもかかわらずウッドハウスが両親から孤立したことは心理的な傷を残し、人生と作品の両方で感情的な関わりを避ける原因になったと示唆している。[13]別の伝記作家フランシス・ドナルドソンは、「母親の愛情だけでなく、家庭生活や安定した環境さえも早くに奪われたウッドハウスは、幼い頃から自分の空想の世界で自分を慰めていた」と書いている。[2]
1886年、兄弟はクロイドンの女子校に送られ、そこで3年間過ごした。ペヴェリルは「胸が弱い」ことがわかり、[14]海の空気を処方され、3人の少年はガーンジー島のエリザベス・カレッジに移された。1891年、ウッドハウスはケントのマルバーン・ハウス予備校に進んだ。この学校は、生徒を英国海軍に入隊させる準備に力を入れていた。父親は彼に海軍のキャリアを積ませようとしたが、視力が悪すぎることがわかった。ウッドハウスは学校のカリキュラムが狭く、規律が厳しいことには感心しなかった。後に彼は小説の中でそれをパロディ化し、バーティ・ウースターは「刑務所… 予備校の外観」を持つマルバーン・ハウスという名の生徒だった幼少時代を回想している。 [15]
ディタリッジのチェイニー・コートはウィルトシャーのボックス近郊にある17世紀の大きな家[16]で、両親が香港に住んでいた頃のウッドハウスの家の一つだった。1892年に祖母が亡くなり、その後は主に叔母たちに育てられたが、その中には作家のメアリー・バサースト・ディーン[17]もいた。メアリー・バサースト・ディーンこそバーティ・ウースターの架空の小説「アガサおばさん」 の原作者だ。[18] [19] 1955年にウッドハウスは「アガサおばさんは間違いなく私のメアリーおばさんで、私の子供時代の悩みの種だった」と書いている。[20]
学校時代を通じて、兄弟は休暇中、両家の叔父や叔母の家に預けられた。オックスフォード英国人名辞典で、イアン・スプロートは叔母の数は20人とし、彼女たちはウッドハウスの幼少期だけでなく、彼の成人期の小説では、ウースター、ブランディング、その他の物語の主役である恐るべき叔母として、薄っぺらな仮面をかぶって重要な役割を果たしたと考えている。兄弟には叔父が15人おり、そのうち4人は牧師だった。スプロートは、叔父たちがウッドハウスの「敬虔だが間違いを犯す牧師補、教区牧師、司教」にインスピレーションを与えたと書いている。「ウッドハウスは、叔父たちを、友好的な不遜さをもって、しかし嘲笑することなく書いた」[21] 。
彼は機知とユーモアについて非常に歪んだ考えを持っており、自分の本や試験問題を非常に悲惨なやり方で書き直し、他人の本に愚かな韻文を書き込む。それにもかかわらず、彼は文学に心から興味を持っており、しばしば文学について熱意と良識をもって語ることができる。
— ダリッジ・カレッジのウッドハウスに関する報告書、1899年。[22]
1894年、12歳のとき、ウッドハウスは兄のアルミンに続いてダリッジ・カレッジに入学することができ、とても嬉しかった。[23]彼はそこですっかりくつろいだ。ドナルドソンは、ダリッジが彼に初めて「ある程度の継続性と安定した秩序ある生活」を与えたと述べている。彼は仲間意識を愛し、クリケット、ラグビー、ボクシングで頭角を現し、一貫して勤勉ではなかったとしても優秀な生徒だった。[24]当時の校長は、尊敬される古典学者のAHギルクスで、ウッドハウスに大きな影響を与えた。[2]ウッドハウスの作品の研究で、リチャード・アズボーンは、「自分自身が学者であり、少年時代にラテン語とギリシャ語（特にトゥキュディデス）に顔をこすりつけられた作家だけが」、ウッドハウスの喜劇的な散文に時々見られる従属節の複雑な連続に耐えることができたと主張している。[25] [n 3]
ウッドハウスにとって、ダリッジ校での6年間は生涯で最も幸福な時期の一つだった。「私にとって1894年から1900年までの年月は天国のようだった。」[26]スポーツでの功績に加え、ウッドハウスは歌が上手で、学校のコンサートに参加するのが好きだった。文学的な志向は、学校雑誌『アリーニアン』の編集に活かされた。[27]ウッドハウスはその後も生涯、学校に献身した。伝記作家のバリー・フェルプスは、ウッドハウスは「他の誰よりも大学を愛していた」と書いている。[28]
不本意ながら銀行員となり、作家として活躍: 1900–1908
ウッドハウスはアルミンを追ってオックスフォード大学に進学することを期待していたが、重要な瞬間に家族の財政が悪化した。アーネスト・ウッドハウスは1895年に退職しており、年金はルピーで支払われていた。ポンドに対する変動により、英国ではルピーの価値が下がっていた。ウッドハウスは「狼が実際にドアの前で鳴いているわけではなく、肉屋や食料品店に出す金は常に少しはあったが、財政的には大金がなくなることはなかった」と回想している。[29] [n 4]大学でのキャリアの代わりに、ウッドハウスは1900年9月に香港上海銀行のロンドン支店で下級職員として働いた。彼にはその仕事は向いておらず、仕事に困惑し、居心地が悪かった。彼は後に銀行での経験をユーモラスに綴った記事を書いたが[31]、当時は毎日仕事が終わってチェルシーの借家に戻って執筆できる日が待ち遠しかった。[32]最初はパブリック・スクール・マガジンに学校スポーツに関する真面目な記事を寄稿し、ある程度成功した。1900年11月、彼の最初の喜劇作品「自分の結婚式を逃した男たち」がティット・ビッツ誌に掲載された。[33]少年向けの新しい雑誌「キャプテン」はさらに高給の機会を提供し、銀行に勤めた2年間でウッドハウスは合計9誌に80本の作品を発表した。[34]
1901年、ウッドハウスは元ダリッジ校長ウィリアム・ビーチ・トーマスの助けを借りて、最初は臨時、後に常勤でグローブ紙の人気コラム「バイ・ザ・ウェイ」の執筆者となった。彼は1909年までその職に就いた。[35]同じ頃、彼の最初の小説が出版された。それは『ポットハンターズ』という学校物語で、 1902年初めにパブリック・スクール・マガジンに未完のまま連載され、9月にハードカバーで全文が出版された。[36]彼はその月に銀行を辞め、専業作家として活動した。[37] [n 5]
1902年の『ポットハンターズ』の出版から1909年の『マイク』の出版までの間に、ウッドハウスは8冊の小説を書き、さらに2冊を共同執筆した。評論家のRDBフレンチは、この時期のウッドハウスの作品のうち、生き残るに値するのはほぼすべて学校小説だと書いている。[39] 1950年代を振り返って、ウッドハウスはこの時期を自分の見習い時代とみなしていた。「私はほとんど産着を着ていたが、それでも書くことができたのは私にとって非常に名誉なことだった。」[40]
ウッドハウスは少年時代からアメリカに魅了され、アメリカを「ロマンスの国」と考えていた。彼はアメリカを訪れることを「切望」し、1904年までに十分な収入を得ていた。[41] 4月にニューヨークに渡り、ニューヨークを大いに気に入った。日記に「ニューヨークで経験を積む。将来的には多くのギニーの価値はあるが、当面はゼロだ」と記している。[42]この予測は正しかった。アメリカを直接体験したイギリス人作家はほとんどおらず、ニューヨークでの生活に関する彼の記事は通常よりも高い報酬をもたらした。[43]後に彼は「1904年当時、ロンドンの作家界ではアメリカに行ったことがある人は畏敬の念を抱き、その未知の土地の権威者とみなされていた。... ニューヨークへの旅行の後、私は価値のある人間になった。... 私の収入は急上昇したキジのように上昇した」と回想している。[44]
私の心が惹かれる素敵な場所は、
パークハーストや海沿いのポートランド、
そしてホロウェイやブリクストンにもあります。
でも、私にとってはペントンビルで十分です。
— ウッドハウスが1904年に舞台のために書いた最初の歌詞より。[45]
ウッドハウスが1904年に新たに取り組んだもう一つの試みは、舞台の脚本を書くことだった。その年の終わりごろ、台本作家のオーウェン・ホールが、ミュージカル・コメディ 『サージェント・ブルー』の追加の歌詞をウッドハウスに依頼した。[46] [n 6]ウッドハウスは、13歳のときに初めて演劇を訪れて以来、ギルバートとサリバンの『ペイシェンス』に「エクスタシーに酔いしれた」ときから、演劇を愛していた。[49]ホールのために書いた歌詞「Put Me in My Little Cell」は、ギルバート風の喜劇三人組の悪党のナンバーで、フレデリック・ロスが作曲した。[50]好評を博し、ウッドハウスは30年にわたる演劇作家としてのキャリアをスタートさせた。[51]
1906年の小説『鶏たちの恋』は初版ではほとんど影響を与えなかったが、フレンチが著者の最初のオリジナル喜劇的創作と呼ぶ人物が登場する。スタンリー・フェザーストンハウ・アックリッジである。 [52]道徳心がなく、不器用な日和見主義者であるこのキャラクターは、ウッドハウスのグローブ座の同僚ハーバート・ウェストブルックを部分的にモデルにしている。2人は1907年から1913年にかけて、2冊の本、2つのミュージックホールのスケッチ、そして戯曲『ブラザー・アルフレッド』で共演した。[53] [n 7]ウッドハウスはその後60年間にわたって短編小説でこのキャラクターを再び登場させることになる。[55]
1906年初頭、俳優兼マネージャーのシーモア・ヒックスは、ウッドハウスをオールドウィッチ劇場の専属作詞家に招き、新しく輸入されたショーやロングラン公演のショーに時事的な詩を加えるよう依頼した。ヒックスは、そのような歌の作曲に若きジェローム・カーンを採用していた。カーンとウッドハウスの最初のコラボレーションは、バースの美女の喜劇「ミスター[ジョセフ]チェンバレン」で、ショーを盛り上げ、一時的にロンドンで最も人気のある曲となった。[56]
プスミス、ブランディングス、ウースター、ジーヴス：1908-1915
ウッドハウスの作家としての初期の時代は、1908年に『迷える羊たち』の連載で終わりを迎えた。これは翌年、小説『マイク』の後半部分として書籍化されている。[57]この作品は一般的な学校物語として始まるが、ウッドハウスは新しくて非常に独創的なキャラクター、プスミスを導入する。[58]イブリン・ウォーとジョージ・オーウェルは、プスミスの創造がウッドハウスの発展における分岐点であるとみなしている。[57]ウッドハウスは、プスミスはホテル経営者で興行主のルパート・ドイリー・カートに基づいていると述べている。「私の文学人生で、クレソンを添えた銀の皿に乗せて渡された唯一のもの」。[59]ウッドハウスは1970年代に、カートと同じ学校に通っていた従兄弟がカートの片眼鏡、計算された上品さ、堂々とした話し方について語ってくれたと記しており、ウッドハウスはこれらすべてを新しいキャラクターに取り入れた。[59] [n 8]スミスはさらに3つの小説に登場している。銀行業を題材にした『都会のスミス』 （1910年）、ニューヨークを舞台にした『ジャーナリスト、スミス』（1915年）、ブランディングス城を舞台にした『スミスに任せて』（1923年）である。 [61]
1909年5月、ウッドハウスは2度目のニューヨーク訪問を行い、コスモポリタンとコリアーズに短編小説2本を合計500ドルで売り、それまでに得た報酬よりはるかに高額だった。[62]彼はグローブ紙を辞め、ほぼ1年間ニューヨークに滞在した。彼はさらに多くの小説を売ったが、アメリカの出版物はどれも永続的な関係と保証された収入を提供しなかった。[35]ウッドハウスは1910年後半にイギリスに戻り、グローブ紙に復帰し、ストランド・マガジンにも定期的に寄稿した。それから1914年の第一次世界大戦勃発まで、彼は頻繁にアメリカを再訪した。[63]
戦争が始まったとき、ウッドハウスはニューヨークにいた。視力が弱かったため兵役に就くことができなかったため、戦争中はずっとアメリカに留まり、ヨーロッパでの戦争から離れて演劇や文学に没頭した。[2] 1914年9月、ウッドハウスはイギリス人の未亡人、エセル・メイ・ウェイマン、旧姓ニュートン (1885-1984) と結婚した。この結婚は幸福で生涯続いた。エセルの性格は夫とは対照的だった。夫は内気で非現実的だったが、彼女は社交的で決断力があり、計画性があった。スプロートの言葉を借りれば、彼女は「ウッドハウスの生活を掌握し、執筆に必要な平穏と静けさを彼が得られるようにした」[21] 。この結婚で子供は生まれなかったが、ウッドハウスはエセルの娘レオノーラ (1905-1944) を愛するようになり、正式に養子にした。[64] [注 9]
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ウッドハウスはこの時期に様々なジャンルの小説を試した。 1915年にはスラム街の大家やギャングに対する社会批評と喜劇を織り交ぜた『ジャーナリスト、スミス』を出版した。 [66]同年、 『サタデー・イブニング・ポスト』紙は3,500ドルを支払って『サムシング・ニュー』を連載した。これは後にブランディングス城を舞台にした小説シリーズの最初のものとなった。[67]同年、この本は米国と英国でハードカバーで出版された（英国版は『サムシング・フレッシュ』と改題された）。[54]これはウッドハウスの最初の茶番小説であり、また最初のベストセラーでもあった。後の作品にはより穏やかで軽く感傷的な物語も含まれているが、彼が有名になったのは茶番劇作家としてであった。[68]同年後半には、バーティとジーヴスを描いた最初の物語『若きガッシーの救出』が出版された。[n 10]これらの物語で、ウッドハウスがその後の人生で書き続けた2組の登場人物が登場した。ブランディングス城の物語は、イギリスの邸宅を舞台に、穏やかなエムズワース卿が、次々と現れる若い恋人たち、活発な弟ガラハッドの陰謀、横暴な姉妹や超有能な秘書たちの要求、そして彼の愛妻であるブランディングス皇后に害を及ぼすあらゆるものなど、周囲の多くの邪魔物から逃れようとする試みを描いている。[70]バーティとジーヴスの物語は、従者の優しい介入によって彼の愚かさの結果から定期的に救われる、愛想の良い若い社交家に焦点を当てている。[71]
ブロードウェイ: 1915–1919
ウッドハウスの人生における3つ目の節目は、1915年の終わりごろに訪れた。古くからの作詞パートナーであるジェローム・カーンが、ウッドハウスを作家のガイ・ボルトンに紹介したのである。ボルトンはウッドハウスの親友となり、定期的な共同作業者となった。ボルトンとカーンは、ニューヨークのプリンセス劇場でミュージカル『ベリー・グッド・エディ』を上演していた。このショーは成功したが、彼らは歌詞が弱いと考え、ウッドハウスを後継作の参加に招いた。これが『ミス・スプリングタイム』（1916年）で、227回の上演を記録した。これは当時の基準では好成績だった。このチームはさらに『ジェーンにまかせて』（1917年）、『オー、ボーイ!』（1917年 - 1918年） 、 『オー、レディ! レディ!!』（1918年）などいくつかのヒット作を生み出し、ウッドハウスとボルトンは他の作曲家とさらにいくつかのショーを書いた。[72] [n 11]これらのミュージカルでは、ウッドハウスの歌詞は批評家だけでなく、アイラ・ガーシュインなどの作詞家からも高い評価を得た。[74]
ウッドハウスは、元々のモデルであるギルバートとは異なり、まず曲が書かれ、自分の言葉をメロディーに合わせることを好んだ。[75]ドナルドソンは、これがウッドハウスの歌詞が近年ほとんど無視されてきた理由であると示唆している。ウッドハウスの歌詞は音楽に完璧に合っているが、ギルバートの歌詞のように詩の形で自立していないからである。[76]それでも、ドナルドソンは、プリンセス劇場のショーの脚本と歌詞は、協力者に莫大な財産をもたらし、アメリカのミュージカルの発展に重要な役割を果たしたと付け加えている。[77]グローブ・アメリカ音楽辞典でラリー・ステンペルは、「自然主義的な物語と登場人物を提示し、歌と歌詞を台本のアクションに統合しようとすることで、これらの作品はアメリカのミュージカル・コメディに新しいレベルの親密さ、結束、洗練をもたらした」と書いている。[78]劇作家のジェラルド・ボードマンは、ウッドハウスを「当時最も観察力があり、教養があり、機知に富んだ作詞家」と呼んでいる。[79]作曲家のリチャード・ロジャースは「ラリー・ハート以前に、歌を聴く大衆の知性に本当の意味で攻撃を仕掛けたのはPG・ウッドハウスだけだった」と書いている。[80]
1920年代
戦後、ウッドハウスは着実に売り上げを伸ばし、既存の登場人物に磨きをかけ、新しい登場人物を登場させた。バーティーとジーヴス、エムズワース卿とその仲間、そしてアックリッジが長編小説や短編小説に登場した。[n 12]プスミスは4回目で最後の登場となった。[n 13]ゴルフの話を語る最年長会員と、アングラーズ・レストのバーの常連客に特に大げさな話を語るミスター・マリナーの2人が新しい登場人物となった。[84]ドローンズ・クラブのメンバーについての短編小説には、他にもさまざまな若者が登場した。[n 14]
ウッドハウス夫妻はイギリスに戻り、数年間ロンドンに家を構えたが、ウッドハウスは頻繁に大西洋を渡り、ニューヨークでかなりの期間を過ごした。[2]彼は演劇の仕事を続け、1920年代にはブロードウェイやウエストエンドで制作された9つのミュージカルコメディに協力し、その中にはロングランとなった『サリー』（1920年、ニューヨーク）、『キャバレー・ガール』（1922年、ロンドン）、『ロザリー』 （1928年、ニューヨーク）などがある。[86]彼はミュージカル以外の劇も書いており、フェレンツ・モルナールを翻案した『芝居がうまい』 （1926年）や、1919年の小説をドラマ化した『窮地の乙女』 （1928年）などがある。 [87]
ウッドハウスはもともと社交的な人間ではなかったが、1920年代は他の時期よりも社交的だった。ドナルドソンは、ウッドハウスと親交のあった作家として、A・A・ミルン、イアン・ヘイ、フレデリック・ロンズデール、E・フィリップス・オッペンハイム、舞台俳優としてジョージ・グロスミス・ジュニア、ヘザー・サッチャー、ドロシー・ディクソンを挙げている。[88]
ハリウッド: 1929–1931
ウッドハウスの作品は1915年以来映画化されており、その年『暇人』は1910年の同名小説を原作としていた。その後1927年までの間にも彼の本の映画化は行われたが[n 15] 、ウッドハウスがハリウッドに渡ったのは1929年になってからであり、ボルトンはメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）で高給取りのライターとして働いていた。エセルはハリウッド生活の経済的側面と社会的側面の両方に魅了され、夫に代わってMGMと契約を交渉し、夫に週給2,000ドルを支払わせた[90] 。この高額の給料は、夫妻が1929年のウォール街大暴落でかなりの金額を失っていたため、特にありがたかった。[91]
実際の作業はごくわずかです。... これまで、8 人の協力者がいました。システムとしては、A が最初のアイデアを思いつき、B が彼と一緒に作業し、C がシナリオを作成し、D が予備的なセリフを書き、その後、クラスなどを挿入するために私に依頼します。その後、シナリオ ライターの E と F がプロットを変更し、再び作業を開始します。
— ウッドハウスがハリウッドで働くことについて語る。[92]
契約は1930年5月に始まったが、スタジオ側はウッドハウスにやるべきことをほとんど見つけられず、ウッドハウスは長編小説1本と短編小説9本を書くだけの自由時間があった。ウッドハウスは「給料を稼ぐために費やす1分1分が無駄に思えるようになるのは不思議だ」とコメントしている。[92]スタジオ側がウッドハウスに取り組ませる企画を見つけたとしても、委員会の介入や多数の契約作家による絶え間ない書き直しのため、彼のアイデアが使われることはほとんどなかった。2005年のハリウッドにおけるウッドハウスの研究で、ブライアン・テイブスは『3人のフランス人娘』 (1930年)は「ウッドハウスがMGMで成し遂げた作品の中では最も成功に近いものだった。彼がクレジットされた作品は他にほとんどなく、彼が取り組んだ他の企画は制作されなかった」と書いている。[93]
ウッドハウスの契約は1年で終了し、更新されなかった。MGMの要請で、彼はロサンゼルス・タイムズ紙のインタビューに応じた。ウッドハウスはハーバート・ウォーレン・ウィンドによって「政治的に無知で、根本的に世間知らず」と評され[94]、ハリウッドの非効率性、恣意的な意思決定、高額な才能の浪費について友人に個人的に話していたことを公に語ったことでセンセーションを巻き起こした。このインタビューはニューヨーク・タイムズ紙に転載され、映画産業の状態について多くの論説が書かれた[95] 。多くの作家は、このインタビューがスタジオシステムの抜本的な改革を促したと考えているが[96] 、テイブスは「大騒ぎに過ぎなかった」と考えており、ドナルドソンは、金融危機後の厳しい時代には改革は避けられなかっただろうとコメントしている[97] 。
ウッドハウスの純真さに関するウィンドの見解は、万人に受け入れられているわけではない。ドナルドソン、マクラム、フェルプスなどの伝記作家は、ウッドハウスの世間知らずさは複雑な性格の一部に過ぎず、ある意味では非常に聡明だったと示唆している。[98]ウッドハウスは、ハリウッドを舞台にした1930年代初期の短編小説の中でスタジオのオーナーを容赦なく批判しており、テイブスがウッドハウスの最も鋭く痛烈な風刺だと考えている作品が含まれている。[99]
ベストセラー: 1930年代
1930年代、ウッドハウスの演劇作品は衰退した。彼はウエストエンドで4つの戯曲を書いたり脚色したりしたが、イアン・ヘイと共同で脚色した『プスミスに任せて』（1930年）だけがロングランとなった。[n 16]マンチェスター・ガーディアン紙の評論家は劇を賞賛したが、「ウッドハウス氏独特の語り口と人形のふざけた動きの描写が欠けている。それらは劇には取り入れられないが、少なくとも小説の面白さの半分はそこにある」とコメントした。[101] 1934年、ウッドハウスはボルトンと共同でコール・ポーターの『エニシング・ゴーズ』の脚本を書いたが（ポーターは自分で歌詞を書いた）、土壇場で彼らのバージョンは元の脚本を気に入らなかったプロデューサーのけしかけで他の人によってほぼ完全に書き直された。[n 17]ウッドハウスは小説や短編小説の執筆に集中し、この10年間で生産性のピークを迎え、平均して年間2冊の本を出版し、年間10万ポンドの収益を上げました。[105] [n 18] イギリスとアメリカを行き来する習慣は、ウッドハウスにとって両国の税務当局とのトラブルの原因となりました。イギリスの内国歳入庁とアメリカの国税庁は、どちらも彼を居住者として課税しようとしました。[n 19]この問題は長い交渉の末に解決しましたが、ウッドハウス一家はフランスに移住して居住ステータスを間違いなく変更することを決定し、そこで北部のル・トゥケの近くに家を購入しました。 [108]
PG ウッドハウス氏を文学博士に任命したことは、大学が正しく、かつ人気のある行為であったことに疑問の余地はありません。誰もが彼の多くの作品の少なくともいくつかを知っており、彼の機知に富んだ陽気さと文体の新鮮さにますます満足しています。
—ウッドハウスの名誉博士号授与に関するタイムズ紙の記事、1939年6月[109]
1935年、ウッドハウスは、彼の定期的な主要キャラクターの最後のキャストであるイッケナム卿、別名アンクル・フレッドを創造した。アスボーンの言葉によれば、彼は「4つの小説と短編小説でダンスをリードする ...無秩序な騒々しいダイナモ」である。[110]この10年間の他の作品には、ドナルドソンが最高傑作と評したRight Ho, Jeeves 、作家バーナード・レヴィンが最高傑作と考えたUncle Fred in the Springtime 、そして「ロード・エムズワースとガールフレンド」を含むBlandings Castleがあり、ラドヤード・キップリングはこれを「私が今まで読んだ中で最も完璧な短編小説の1つ」と考えた。[21]
ウッドハウスを賞賛した他の著名な文学者としては、AE ハウスマン、マックス・ビアボーム、ヒラリー・ベロックがいる。[21 ]ベロックはラジオや印刷物でウッドハウスを「当代最高の作家、現存する最高の英語作家 ...私の職業の最高峰」と呼んだ。[111]ウッドハウスはベロックの賞賛を「彼が嫌いな真面目な作家を怒らせるためのジョーク」とみなした。[112] [n 20]ウッドハウスは自分の作品が文学的価値と一般大衆の支持を合わせたかどうか確信が持てず、ドナルドソンが示唆するように、1939年6月にオックスフォード大学から名誉文学博士号を授与されたときは圧倒されたに違いない。[114] [n 21]授賞式のためにイギリスを訪れたのが、彼が母国に足を踏み入れた最後の機会となった。[116]
第二次世界大戦：抑留と放送
第二次世界大戦が始まったとき、ウッドハウスと妻はル・トゥケの家に留まり、まやかし戦争の間、彼は『朝の喜び』の執筆に取り組んだ。[117]ドイツ軍の進撃により、近くのイギリス空軍基地は撤退した。ウッドハウスは戦闘機の唯一の空席を提供されたが、エセルと犬を残して行くことになるため、その機会を断った。[118] 1940年5月21日、ドイツ軍が北フランスに進撃していたため、ウッドハウス夫妻はポルトガルまで車で行き、そこから米国へ飛ぶことにした。自宅から2マイルのところで車が故障したため、戻って隣人から車を借りた。避難民で道が塞がれていたため、彼らは再び自宅に戻った。[119]
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1940年5月22日、ドイツ軍はル・トゥケを占領し、ウッドハウスは毎日当局に出頭しなければならなかった。[118]占領から2か月後、ドイツ軍は60歳未満の敵国人男性全員を抑留し、ウッドハウスは7月21日、リール郊外のロースの元刑務所に送られた。エセルはル・トゥケに残った。 [120] [121]抑留者は4人ずつ、各独房に入れられ、各独房は1人用に設計されていた。[122]独房ごとにベッドが1つ用意され、最年長の男性に与えられたが、ウッドハウスは花崗岩の床で眠った。[123]囚人たちはロースに長く留まらず、SSが刑務所として運営していたベルギーのリエージュの元兵舎に家畜運搬車で移送された。[124] 1週間後、彼らはリエージュ州のユイに移送され、地元の要塞に拘留されました。彼らは1940年9月までそこに留まり、その後上シロンスクのトスト（当時はドイツ、現在はポーランドのトシェク）に移送されました。 [125] [n 22]
フランス陥落後、ウッドハウスの家族や友人は彼の居場所について何も知らされていなかったが、 1940年12月にトストを訪れたAP通信の記者の記事がきっかけで、ドイツ当局は小説家を釈放するよう圧力を受けることになった。この圧力には米国の有力者からの嘆願書も含まれており、上院議員W・ウォーレン・バーバーがドイツ大使に提出した。捕虜たちはウッドハウスの釈放を拒否したが、ウッドハウスにはタイプライターが与えられ、暇つぶしに『マネー・イン・ザ・バンク』を書いた。トストにいる間、ウッドハウスは米国の文芸代理人にハガキを送り、カナダのさまざまな人々に自分の名前を書いて5ドル送ってほしいと頼んだ。これらはカナダの戦争捕虜の家族であり、ウッドハウスからの知らせは彼らの息子たちが生きていて元気だという最初の知らせだった。ウッドハウスは通信で厳しい処罰を受ける危険を冒したが、ドイツの検閲を逃れることができた。[126]
私は政治に興味がありませんでした。いかなる種類の好戦的な感情も抱くことができません。ちょうど私がどこかの国に対して好戦的な感情を抱きそうになったとき、私はまともな男に出会いました。私たちは一緒に出かけ、戦う考えや感情を失ってしまいました。
— ウッドハウス、ベルリン放送で[127]
1941 年 6 月 21 日、クリケットの試合の最中、ウッドハウスはゲシュタポの 2 人の訪問を受けた。彼は 10 分で荷物をまとめ、その後ベルリンの最高級ホテルであるアドロン ホテルに連行された。彼はそこで自費で滞在した。彼の著書のドイツ語版の印税は戦争開始時に特別に凍結された銀行口座に預けられており、ウッドハウスはベルリン滞在中に稼いだこのお金を引き出すことを許された。[128]こうして彼は 60 歳の誕生日の数ヶ月前に抑留から解放された。ナチスによって民間人抑留者が解放された年齢である。[129]その後間もなく、ウッドハウスは、フェルプスの言葉を借りれば「巧妙に罠にかけられ」、コロンビア放送システムのベルリン駐在特派員とともに、ドイツのラジオ経由で米国に 5 回放送した。[130]放送は6月28日、7月9日、23日、30日、8月6日に放送され、「訓練を受けずに抑留される方法」と題され、ウッドハウスの捕虜体験に関するユーモラスな逸話で構成され、捕虜に対する穏やかな嘲笑も含まれていた。[21] [131]ドイツ宣伝省は、録音が8月にイギリスで放送されるよう手配した。[132]ウッドハウスが最後の番組を録音した翌日、エセルは旅費を払うためにほとんどの宝石を売り払い、ベルリンで彼に加わった。[133]
余波：反応と調査
ウッドハウスの放送に対するイギリスでの反応は敵対的で、彼は「裏切り者、協力者、ナチスの宣伝者、臆病者として…非難された」[21] 。しかし、フェルプスは、彼の行動を非難した人々の多くは番組の内容を聞いていなかったと指摘している。[133]デイリー・ミラー紙の一面記事は、ウッドハウスが「イギリスが彼と一緒に笑っていたので贅沢な暮らしをしていたが、その笑いが彼の国の心から消え去ると… [彼は] 国の苦しみを共有する準備ができていなかった。彼には… 収容所で耐え抜く勇気さえなかった」と報じた。[134]下院では、外務大臣アンソニー・イーデンがウッドハウスの行動を後悔した。[135]いくつかの図書館はウッドハウスの小説を棚から撤去した。[21]
7月15日、ジャーナリストのウィリアム・コナーはペンネームのカサンドラでニュース番組の追記でウッドハウスを非難した。タイムズ紙によると、この放送は「全国のリスナーから苦情の嵐を巻き起こした」という。[136]ウッドハウスの伝記作家ジョセフ・コノリーは、この放送は「不正確で、悪意に満ち、中傷的」だと考えている。 [137]フェルプスはこれを「おそらく英国のラジオで聞いた個人に対する最も悪意のある攻撃」と呼んでいる。[138] [注 23]この放送は情報大臣ダフ・クーパーの直接の指示で行われたもので、クーパーは番組放送の決定に対するBBCの強い抗議を却下した。[136]ウッドハウスを支持する手紙と批判する手紙が英国の新聞に多数掲載された。デイリー・テレグラフ紙の投書欄はウッドハウス非難の焦点となり、ウッドハウスの友人であるA・A・ミルンからの投書も含まれていた。ウッドハウスを擁護する同僚作家コンプトン・マッケンジーの返答は、編集者が紙面不足を理由に掲載されなかった。[141] [注 24]ウッドハウスを不誠実な行為と非難する人々、サックス・ローマー、ドロシー・L・セイヤーズ、ギルバート・フランカウなど、ウッドハウスを擁護する人々のほとんどは、彼が愚かな行動をとったことを認めた。[142]国民の中には、まだ事実の全容が分かっておらず、それが分かるまでは公正な判断はできないと新聞社に手紙を書いた者もいた。[143]ウッドハウスの行動は「無謀」以上のものではないと考えたBBCの経営陣は、この時点でウッドハウスが自発的に行動したのか、強制されて行動したのかを示す証拠はないとクーパーに指摘した。[144]
ウッドハウスは、放送が引き起こした騒動を聞き、ベルリンのスイス大使館を通じて外務省に連絡を取り、自分の行動を説明し、中立国を経由して帰国しようとしたが、ドイツ当局は彼の出国を拒否した。[145] [146] 1953年の書簡集『 Performing Flea』で、ウッドハウスは「もちろん、ドイツのラジオを最も無害なことに使うのは狂気の沙汰だと気づく分別が私にはあったはずだが、私はそうしなかった。刑務所生活は知性を衰えさせるのだろう」と書いている。[147]アメリカでの反応は複雑だった。左派の出版物PMはウッドハウスが「ナチスにジーヴスを演じている」と非難したが、陸軍省はインタビューを反ナチスのプロパガンダの理想的な表現として利用した。[145]
実際のところ、その放送は反ドイツでも親ドイツでもなく、ただウッドハウス風だ。彼は思想対立の時代に生きるには明らかに不向きな人物で、誰に対しても憎しみの感情を持たず、何に対しても強い意見を持っていない。…私は彼が誰かに対して辛辣なことを言うのを一度も聞いたことがない。苦境に立たされて彼に背を向けた古い友人に対してさえも。そのような気質は、20世紀後半に良き市民となるには不向きだ。
—マルコム・マガーリッジ、ウッドハウスの戦時中のドイツからの放送について論じる。[148]
ウッドハウス一家は1943年9月までドイツに留まったが、連合軍の爆撃によりパリへの帰還が許された。1944年8月25日にパリが解放されたとき、彼らはそこに住んでいた。ウッドハウスは翌日アメリカ当局に報告し、イギリスに自分の居場所を知らせるよう頼んだ。[149]その後、 MI6の諜報員としてパリに着任したばかりのマルコム・マガーリッジが彼を訪ねた。[150]この若い将校はすぐにウッドハウスを気に入り、反逆行為の問題を「滑稽」とみなした。彼はこの作家を「イデオロギー対立の時代に生きるには不向き」と総括した。[151] 9月9日、 MI5の将校で元弁護士のエドワード・カッセン少佐がウッドハウスを訪ね、4日間に渡って正式に調査した。 9月28日、カッセンは報告書を提出し、放送に関してウッドハウスの行動は「賢明ではなかった」と述べ、それ以上の措置は取らないよう勧告した。11月23日、検察局長のテオバルド・マシューはウッドハウスを起訴する正当な証拠はないと判断した。[152] [153] [注 25]
1944年11月、ダフ・クーパーが駐仏英国大使に任命され[154] 、ウッドハウス夫妻が住んでいたホテル・ル・ブリストルに宿泊先を提供された。クーパーはフランス当局に苦情を申し立て、夫妻は別のホテルに移された。 [155]ウッドハウス夫妻はその後フランス警察に逮捕され、何の罪状も提示されていないにもかかわらず予防拘禁された。後にマガーリッジが夫妻を追跡し、エセルを直ちに釈放させることができた。4日後、フランス当局がウッドハウスを体調不良と宣言し、拘禁されていた場所よりも快適な近くの病院に入院させるよう手配した。この病院にいる間、ウッドハウスは小説『ダイナマイトおじさん』を執筆した。[156]
フランス軍に拘束されていた1944年12月、下院での質疑でウッドハウスが再び取り上げられた。議員らはフランス当局がウッドハウスを本国に送還して裁判にかけることができるかどうか疑問視した。イーデンは「この件は調査されたが、与えられた助言によれば、我々が行動を起こす根拠はない」と述べた。[157] 2か月後、オーウェルはエッセイ「PGウッドハウスを擁護して」[注26] を書き、「1941年の出来事はウッドハウスを愚かさ以上の罪で有罪にしないことを理解することが重要です」と述べた。[159]オーウェルの論拠は、ウッドハウスの「道徳観はパブリックスクールの少年のそれのままであり、パブリックスクールの規則によれば、戦時中の裏切りはすべての罪の中で最も許されない」というもので、さらに「彼の印刷された作品から判断する限り、政治的意識がまったく欠如していた」という。[160]
1945年1月15日、フランス当局はウッドハウスを釈放したが[161] 、 1946年6月まで、正式な告訴は受けず、自由に国を離れることができるとは通知されなかった[162] 。 [n 27]
アメリカ亡命: 1946–1975
1946年7月にアメリカのビザを確保したウッドハウス夫妻は、ニューヨークに戻る準備をした。エセルが新しい適当な服を買うことにこだわり、またウッドハウスが小説『求愛の季節』をフランスの田舎で静かに書き上げたいという希望から、準備は遅れた。[164] 1947年4月、彼らはニューヨークへ船で向かった。そこでウッドハウスは、到着を待っていた大勢の報道陣から友好的な歓迎を受けてほっとした。[165]エセルはマンハッタンのアッパー・イースト・サイドに快適なペントハウスのアパートを確保したが、ウッドハウスは落ち着かなかった。戦前に知っていたニューヨークは大きく変わってしまった。彼の作品に高額の報酬を支払っていた雑誌は衰退し、残った雑誌も彼にあまり興味を示さなかった。ブロードウェイでの執筆を打診されたが、戦後の演劇は彼には向いていなかった。[n 28]彼は金銭問題を抱え、一時的に多額の資金がイギリスに拘束され、[167]彼のキャリアで初めて新しい小説のアイデアが浮かばなかった。[168]彼は1951年まで小説を完成させなかった。[162]
ウッドハウスはエセルと共にニューヨークを離れロングアイランドへ移るまで落ち着かない気持ちが続いた。ボルトン夫妻はマンハッタンの東77マイル (124 km) にあるロングアイランドのサザンプトン地区にある裕福なレムセンバーグ村に住んでいた。ウッドハウスは頻繁に彼らのところに滞在し、1952年にエセルと共に近くに家を購入した。彼らはレムセンバーグで残りの人生を過ごした。1952年から1975年の間に、彼は20冊以上の小説、2冊の短編小説集、大幅に編集された書簡集、回想録一冊、雑誌記事の選集を出版した。[n 29]彼は演劇のキャリアの復活を切望し続けた。 1959年にオフブロードウェイで再演されたボルトン＝ウッドハウス＝カーンの『ジェーンに任せて』は予想外のヒットとなり、928回上演されたが、戦後の数少ない舞台作品、ボルトンとの共演作などはあまり印象に残らなかった。[170]
ウッドハウス氏にとって、人類の堕落はなく、「原始的な災難」もありません。彼の登場人物は禁断の果実を味わったことがありません。彼らはまだエデンの中にいます。ブランディングス城の庭園は、私たち全員が追放された元の庭園です。... ウッドハウス氏の牧歌的な世界は決して古びることはありません。彼は、私たちの世代よりもさらに厄介な捕虜状態から将来の世代を解放し続けるでしょう。彼は私たちが住み、楽しむ世界を創りました。
—イブリン・ウォー、1961年[171]
エセルは1948年に買い物や家族や友人を訪ねるためにイギリスに再訪したが、ウッドハウスは1947年に到着して以来、アメリカを離れることはなかった。 [172]イギリス政府がウッドハウスに法的措置を恐れずに帰国できると内々に知らせたのは1965年になってからであり、その頃にはウッドハウスは帰国するには年を取りすぎていると感じていた。[173]伝記作家のベニー・グリーンとロバート・マクラムはともに、この亡命生活がウッドハウスの著作に役立ち、戦後の数十年間の現実ではなく、心の中の理想化されたイギリスを描き続ける助けになったという見解をとっている。[174]ロングアイランドに住んでいた間、夫婦はよく野良動物を保護し、地元の動物保護施設に多額の寄付をした。[175] [注 30]
1955年、ウッドハウスはアメリカ市民となったが[176]、イギリス国民のままであったため、イギリスの国家栄誉を受ける資格はあった。 1967年から3度、ナイトの称号授与が検討されたが、イギリス当局により2度阻止された。[177] [注 31] 1974年、イギリス首相ハロルド・ウィルソンが介入し、ウッドハウスにナイトの称号 ( KBE ) を授与し、1975年1月の新年叙勲者リストで発表された。[177] [179] タイムズ紙は、ウッドハウスの栄誉は「戦時中の無分別な行動に対する公式の許しを意味する。 …この不幸な事件の痛みを取り除くには遅すぎることはない」と評した。[179]
翌月、ウッドハウスは皮膚疾患の治療のためロングアイランドのサウサンプトン病院に入院した。入院中に心臓発作を起こし、1975年2月14日に93歳で亡くなった。4日後にレムセンバーグ長老派教会に埋葬された。エセルはウッドハウスより9年以上長生きしたが、レオノーラはウッドハウスより先に1944年に突然亡くなった。[180]
書き込み
技術とアプローチ
やがてカロンが私をステュクス川の向こうに渡し、皆が私がどんなにひどい作家だったかを言い始めるとき、少なくとも一つの声が「しかし、彼は苦労した」と声高に言うのが聞こえることを私は願う。
— ウッドハウスについて、1957年[181]
ウッドハウスは、本を書き始める前に、プロットのアウトラインをまとめたメモを400ページほど書き上げた。彼は「プロットを練るのがとても難しい。1つのプロットを練るのにとても長い時間がかかる」と認めている。[182]彼は常に、特定のキャラクターの行動に取り掛かる前にプロットを完成させた。[183] 小説の場合、メモ書きのプロセスには最大2年かかることもあり、彼は通常、2冊以上の小説を同時に準備していた。メモを書き終えた後、彼は約3万語のより完全なシナリオを描き、プロットの穴を避け、会話を展開し始めることを可能にした。[184] 1975年のインタビューで、彼は「ユーモア小説にはシナリオが必要で、どこでコメディーが入り、どこで状況が入るかを知るためにそれをテストする必要があります...シーンに分割し（ほとんど何でもシーンにすることができます）、その間のものをできるだけ少なくします」と明かした。彼は午後4時から7時の間に働くことを好み、夕食後には決して働かなかった。そして週7日働いていた。若い頃は1日に2000から3000語ほど書いていたが、加齢とともに書くスピードが落ち、90代には1000語を書いた。書くスピードが落ちたことで本の執筆も遅くなり、若い頃は小説を3ヶ月ほどで書き上げたが、 1973年に出版された『Bachelors Anonymous』には6ヶ月ほどかかった。[182] [185]健康な加齢による言語生産の研究では70年代半ば以降に顕著な低下が見られるが、ウッドハウスの作品の研究では加齢による言語能力の低下を示す証拠は見つかっていない。[186]
ウッドハウスは、自分の物語をユーモラスなものにしている要因の 1 つは人生観だと信じており、「人生を楽観的に受け止める人は、物事をユーモラスに捉える。それはおそらく、生まれつきそういう人だからだろう」と述べている。 [182]彼はこの考え方を作品作りに反映させ、そのアプローチを「音楽のないミュージカル コメディのようなものにし、現実の生活を完全に無視する」と表現している。[187]文芸評論家のエドワード L. ギャリガンは、ウッドハウスの物語は、アメリカのミュージカル コメディの形式を自分の作品に適応させる彼の卓越した技量を示すものだと考えている。[188]ウッドハウスは、最初の草稿が可能な限り注意深く正確に行われるようにし、書きながら散文を修正して洗練させ、次にもう一度良い原稿を作り、再度校正してから出版社に提出する最終原稿を作成した。[183]
ウッドハウスの作品のほとんどは、1920年代から1930年代の年代不明の時代に設定されている。[189]批評家のアンソニー・ルジューンは、ドローンズ・クラブやブランディングス城などのウッドハウスの小説の舞台を「おとぎの国」と表現している。[190]ウッドハウスの小説は、実際には存在しなかった世界に基づいていると考える批評家もいたが、ウッドハウスは「それは存在した。戦争と戦争の間には盛んに行われていた」と断言している。[182]ただし、ウッドハウスのバージョンはある程度「私自身が作り出した一種の人工的な世界」であることには同意している。[191]小説は、執筆された時期に関係なく、ほとんど変化しない世界を描いている。[189] [190]そして、1966年の物語「ビンゴが爆弾を禁止」のように、ウッドハウスが現代性を侵食させたのはまれであり、マクラムの見解では間違いだった。[192]
小説の台詞を扱う際、ウッドハウスは登場人物を演劇の俳優のように考え、主役がストーリー全体にわたって適切に起用されるようにした。ストーリーは強力でなければならない。「登場人物が興味深い状況になければ、登場人物は主要人物にはなれない。たとえ他の登場人物が彼らについて延々と語っていたとしてもだ」。[182] [193]ウッドハウスの役の多くはステレオタイプであり、[188]「私の本に出てくる実在の人物が、目立ってしまう」と認めている。[191]出版者のマイケル・ジョセフは、ステレオタイプの中でもウッドハウスは人間の本質を理解しており、「私たち全員が受ける強大な力に対する個人の喜劇的な抵抗を表現する能力を[チャールズ]ディケンズやチャールズ・チャップリンと共有している」と述べている。[194]
ウッドハウスの俗語の使用の多くは、彼がダリッジの学校に通っていた頃の影響を反映しており、部分的にはエドワード朝時代の俗語を反映している。[195]若い頃、彼はアーサー・コナン・ドイルやジェローム・K・ジェロームの文学作品、ギルバート・アンド・サリヴァンのオペラ作品を楽しんだ。[196]ウッドハウスは作品を通して数多くの詩人を引用したり、言及している。学者のクラーク・オルニーは、ミルトン、バイロン、ロングフェロー、コールリッジ、スウィンバーン、テニスン、ワーズワース、シェイクスピアなど、引用された詩人を挙げている。[197]もう一つの好まれた出典はジェームズ王欽定訳聖書であった。[197] [198]
言語
1941年、ケンブリッジ英文学簡潔史は、ウッドハウスについて「非常に独創的な言い回しの才能があり、それはまるで、茶番劇の荒々しい過激さの中で解放を求めてもがいている詩人を思わせる」と評した。 [ 199]一方、マクラムは、ウッドハウスが「高度な茶番劇と、成熟した喜劇スタイルの倒錯した詩を、特に『ウースター家の掟』で組み合わせている」と考えている。 [195]小説家のアンソニー・パウエルは、ウッドハウスを「喜劇詩人」とみなしている。[200] ロバート・A・ホール・ジュニアは、ウッドハウスのスタイルと技法を研究した中で、この作家を散文の巨匠と評している。[38]この意見は、ウッドハウスを「最も優秀で純粋な英語散文作家の一人」とみなすレヴィンにも共通している。[201]ホールは、接頭辞や接尾辞を追加または削除することで新しい単語を作成するなど、ウッドハウスが喜劇効果を得るために使用したいくつかのテクニックを特定しています。そのため、ポンゴ・ツイストルトンがメイドのエルシー・ビーンを食器棚から取り除くとき、ウッドハウスは登場人物が「食器棚からビーンを取り除いた」と書いています。ウッドハウスは他の単語を2つに分割することで新しい単語を作成し、ウッドハウスは「hobnobbing」を次のように分割しています。「メイドにタバコを勧めることはhobbingではありません。また、彼女のためにタバコに火をつけることはnobbingにあたりません。」[38]
ウッドハウスの伝記作家リチャード・ボーヒーズは、作者が決まり文句を故意に皮肉を込めて使ったと考えている。[202]彼と同じ意見の学者スティーブン・メドカルフは、ウッドハウスの技量は「決まり文句をちょうどいいくらいに生かして、それを台無しにする」ことだと考えている。 [203]しかし、クリスチャン・サイエンス・モニター紙のパメラ・マーチは、ウッドハウスは「決まり文句を台無しにする能力」を持っていると考えている。[204]メドカルフは、ライト・ホー、ジーヴスから、禁酒主義 者のガッシー・フィンク＝ノトルが授賞式の前にこっそりとウイスキーとジンの入ったパンチを与えられるという例を挙げている。
「ジーヴス、この儀式は相当な興味をそそるものになるのではないかと思うのですが。」 「
はい、そうです。」
「収穫物は何になると思いますか？」
「推測するのは難しいですね。」
「想像力が膨れ上がるということですか？」
「はい、そうです。」
私は自分の想像力を検証した。彼の言う通りだった。それは膨れ上がった。[203]
ウッドハウスの作品に最もよく見られる文体上の工夫は、直喩を含む比較イメージの使用である。ホールは、そのユーモアはウッドハウスの「一見すると非常に不釣り合いに見える類似点」を強調する能力から来ていると考えている。例としては、『朝の喜び』第29章「遠くの山腹で羊が静かに咳をしているような音が背景に聞こえた。ジーヴスが船で出動する」や、『スミス』第7章「雷雨の真っ只中に2、3頭の豚がかなり騒々しく餌を食べているような音が彼の瞑想を中断させた」が挙げられる。[38]ホールはまた、ウッドハウスが時折、本来は人を指す形容詞を無生物に当てはめるという転置形容詞という文体上の工夫を使っていたことも指摘している。ホールによれば、この表現形式はウッドハウスが他の手法と比べて控えめに使用しており、物語や小説の中では1、2回しか使われていない。[205]
「私は思慮深く砂糖の塊をティースプーンの上に載せた。」
―『朝の喜び』第 5 章
「私は浴槽に座り、瞑想しながら足を石鹸で洗っていた…」
― 『ジーヴスと封建精神』第 1 章
「彼が最初にしたのは、ジーヴスの肋骨の下を無作法な人差し指で突くことだった。」
― 『ムッチ・オブリゲッド、ジーヴス』第 4 章
言葉遊びはウッドハウスの作品の重要な要素である。これは、ジーヴスと封建社会の精神において、バーティーが留置所で一晩過ごした後に釈放され、自分は「つられたような表情をしている」と述べる場面のように、しゃれの形をとることがある。 [38]言語の混乱もまた、ユーモアのメカニズムの一つである。例えば、 『ダイナマイトおじさん』では、巡査のポッターが「アヒルの池に襲われた」と言う。これに対して、サー・アイルマーは「by」という単語の2つの意味を混同し、「一体どうしてアヒルの池に襲われるなんてあり得るんだ？」と尋ねる。[38]ウッドハウスは、ユーモアを加えるために隠喩や混合隠喩も使用している。誇張から来るものもある。例えば、ビンゴ・リトルの幼い子供は「大量殺人犯の容貌だけでなく、巻き爪に悩む大量殺人犯の容貌も持っている」し、ウースターは「ボビー・ウィッカムがすでに始めている騒動は彼女にとっては面白いかもしれないが、彼女が容赦なくスープに突っ込むハローの下の不運なヒキガエルにとっては面白くない」と不満を漏らしている。[206]バーティ・ウースターの半ば忘れられた語彙も、さらにユーモラスな仕掛けを提供している。『ジーヴスと封建精神』でバーティはジーヴスに「トスのような若いトスを棍棒で社会に放つと、災難を招くことになる。そして...なんて言うかな？猫に関する何かだ」と尋ねる。ジーヴスは「大惨事です、先生？」と答える。[38]
受容と評判
文学的受容
ウッドハウスの作詞家および劇作家としての初期のキャリアは利益を生み、ガーディアン紙によると、ボルトンとの彼の仕事は「ミュージカル・コメディの歴史で最も成功したものの一つ」だった。[207]第二次世界大戦勃発時には、彼は小説や短編小説を含む仕事で年間4万ポンドを稼いでいた。[208]戦時中の放送による騒動の後、彼の人気と本の売り上げは低迷した。サタデー・イブニング・ポストは彼の短編小説の出版を中止したが、1965年に方針を転換した。しかし、彼の人気と売り上げは時間とともにゆっくりと回復した。[209]
ウッドハウスは、マックス・ビアボーム、ラドヤード・キップリング、AEハウスマン[21]、イブリン・ウォーなど多くの同時代人から賞賛された。イブリン・ウォーは「平均して1ページに3つのユニークで素晴らしい、完全に独創的な比喩を生み出せる人を、巨匠とみなさなければならない」と述べている[210] 。この賞賛には異論もある。作家のアラン・ベネットは「彼の言葉は素晴らしいが、その容赦ない軽薄さはうんざりするし退屈なので、10ページ以上は一度に読むことはできない」と考えている[211]。一方、文芸評論家のQDリーヴィスは、ウッドハウスは「一箇所で笑いを巧みに変化させるという、決まりきったユーモア」を持っていたと書いている。[212] 2010年にウッドハウスの比較的真面目な小説、たとえば『ビルの到来』（1919年）、『無謀なジル』（1920年）、『サリーの冒険』（1922年）を研究したデイヴィッド・ヘデンドルフは、これらの小説の文学的質は滑稽な小説のそれとは比べものにならないが、現実の生活、そして最も滑稽な作品では作者が欠いていたと思われるさまざまな共感や関心を示していると結論付けている。「悲しみや絶望を決して忘れることなく、彼は時代を超えた口論や頭の固い仲間の世界を冷静に認識することを選んでいる。それは、現実の存在の苦痛や厄介な結果よりも、純粋な技巧を厳格に、ほとんど血を流さずに好むことだが、ウッドハウスが独自の芸術に忠実であり続けた例である。」[213]
アメリカの文芸評論家ロバート・F・キアナンは、「キャンプ」を「どんな種類であれ過度の様式化」と定義し、トマス・ラヴ・ピーコック、マックス・ビアボーム、ロナルド・ファーバンク、E・F・ベンソン、アイビー・コンプトン・バーネットとともにウッドハウスを「キャンプ小説の巨匠」と位置づけている。[214]文芸評論家で作家のシリル・コノリーはウッドハウスを「政治家の作家」と呼び、「芸術が厳格で難しいことを好まない」人だとしている。[215] [注 32]イギリスの元首相H・H・アスキスとトニー・ブレアの 2 人はウッドハウスの熱狂的ファンとして記録されており、後者はウッドハウス協会のパトロンとなった。[2] 1920 年代に成功した劇作家 ショーン・オケイシーはウッドハウスをあまり評価していなかった。彼は1941年に、一般大衆や「オックスフォードの学術機関は完全に死んでしまった」がウッドハウスをイギリス文学の重要人物とみなしていることはイギリスの尊厳を傷つけるとコメントした。[216]ウッドハウスを「イギリス文学の芸をするノミ」と揶揄した彼の言葉は、1953年に出版された書簡集の題名にもなっている。[216]マクラムは2004年に「ウッドハウスは亡くなった日よりも今日の方が人気がある」と述べ、「彼の喜劇的なビジョンはイギリス文学の想像力の中で絶対的に確固たる地位を築いている」と記している。[217]
栄誉と影響力
1967年と1971年にウッドハウスにナイトの爵位を授与する提案があったが、そのような授与は「彼の戦時中の行動に関する論争を蘇らせ、大使館が全力を尽くして排除しようとしていたバーティ・ウースターの英国人像を広めることになる」という恐れから阻止された。[178]ウッドハウスがナイトの爵位を授与されたわずか4年後、ジャーナリストのデニス・バーカーはガーディアン紙に、この作家は「唯一生き残った英国文学界の喜劇の天才」であると書いた。[208] 6週間後のウッドハウスの死後、ジャーナリストのマイケル・デイビーは同じ新聞に「多くの人々が、彼がビーチコマーとみなしたように、ウッドハウスを『イングランドの最も偉大な人物の1人、あるいはそれ以上』とみなしていた」と記している。 [218]一方、タイムズ紙の死亡記事の筆者の見解では、ウッドハウスは「生前、古典的かつ古典的な茶番劇の巨匠として認められた喜劇の天才」だった。[219] 2019年9月、ウェストミンスター寺院にウッドハウスの記念碑が建てられ、[220]記念碑の設置から2日後に除幕式が行われた。[221]
ウッドハウスの死後、彼の作品はテレビや映画で数多く翻案、ドラマ化されている。 [21] [222]ウッドハウス自身もラジオや映画で何度も取り上げられている。[n 33]ウッドハウスを記念した文学協会がいくつかある。PGウッドハウス協会（英国）は1997年に設立され、2015年時点で1,000人を超える会員がいる。[228] アレクサンダー・アームストロングが2017年に協会の会長に就任した。 [229]歴代会長にはテリー・ウォーガンやリチャード・ブライアーズなどがいた。[230]オーストラリア、ベルギー、フランス、フィンランド、インド、イタリア、ロシア、スウェーデン、米国にもウッドハウスのファンのグループがある。[228] 2015年時点でオックスフォード英語辞典には、 crisphishからzippinessまでの用語を含むウッドハウスからの引用が1,750件以上掲載されている。[231]ヴォーヒーズは、ウッドハウスの文学上の先駆者がベン・ジョンソンからオスカー・ワイルドまで多岐にわたることを認めつつ、次のように書いている。
ウッドハウスが英語で書いた作家の中で最も面白く、最も生産性の高い作家の一人であることは、今や明白である。彼は単なる冗談作家ではなく、本物の職人であり、一流の機知とユーモアの持ち主であり、一種の喜劇詩である散文スタイルの発明者でもある。[232]
注釈、参考文献、出典
注記
- ^ PG・フォン・ドノープのミドルネームはジョージだった。なぜウッドハウスにグレンヴィルが選ばれたのかは不明である。学者のソフィー・ラットクリフは、エレノア・ウッドハウスが文学上の英雄を好んだためにこの名前を選んだのではないかと推測している。サー・リチャード・グレンヴィルはテニスンの『復讐』の主人公である。エレノアが他の息子に付けた名前の中には、スコットの『峰のペヴェリル』のペヴェリルやテニスンの『王の牧歌』のランスロットなどがある。[4]
- ^ 弟のリチャードは1892年に生まれた。伝記作家ロバート・マクラムによれば、彼は「ウッドハウスの人生にほとんど登場せず」、人生の大半をインド、その後中国で過ごし、アマチュアクリケット選手としてささやかな名声を得た。[8]
- ^アズボーンは マネー・イン・ザ・バンク（1942年）の一文を例として挙げている。「結婚式は7月5日に決まっていたが、すでに6月10日になっていたので、誰かが彼を罠にかかった野獣と形容したとしても構わないという気持ちが彼の常に付きまとっていた。罠猟師が森を通り抜けてくるのを見たら、それでいいだろう、と彼は思った。彼は不機嫌そうなバナナの皮を一番騒がしいスズメに投げつけ、部屋に戻った。」[25]
- ^ マクラムは、アーネスト・ウッドハウスの決断が財政上の事実と矛盾していると考えている。彼は、アーネストの収入は、通貨の変動にかかわらず、2人の息子をオックスフォードに送るのに十分であったと計算している。ウッドハウスは後に、もしオックスフォードに行っていたら、おそらく兄のアルミンのように教師になり、作家としてのキャリアを積んでいなかっただろうと回想している。[30]
- ^ ウッドハウスは主にPGウッドハウスの名で執筆していたが、P・ブルック＝ヘイヴン、メルローズ・グレインジャー、ペルハム・グレンヴィル、J・プラム、J・ウォーカー・ウィリアムズ、CPウェスト、ヘンリー・ウィリアム＝ジョーンズ、ベイジル・ウィンダムなど他の名前も時々使っていた。[38]
- ^ この作品は6月からストランド劇場で上演されていた。 [47]ミュージカルコメディでは上演中に新しい素材でリフレッシュするのが一般的だった。[48]
- ^ その2冊は『Not George Washington』（1907年）と『The Globe By the Way Book』（1908年）である。[54]
- ^カートの娘、 ブリジット・ドイリー・カート女史の意見では、ウッドハウスに話された少年は、内気で寡黙な父親ではなく、もっと社交的な兄のルーカスだったという。[60]
- ^ レオノーラは1932年にピーター・カザレットと結婚するまでウッドハウスの姓を名乗った。[65]
- ^ この物語では、バーティの姓は明らかにウースターではなくマナリング・フィップスであり、ジーヴスはまだその後の物語ですぐにそうなる全知全能の神の使者ではない。 [69]
- ^ プリンセス劇場やニューヨークの他の劇場でのトリオの公演回数は、『オー・ボーイ! 』では475回、 『ミス1917』では48回と様々であった。[73]
- ^ 『The Inimitable Jeeves』（1923年）および『Carry on Jeeves』（1925年）、『Leave it to Psmith』（1923年、タイトルにもかかわらずブランディングスの小説）、『Ukridge』（1924年）に収録。[81]
- ^ Leave it to Psmith（1923年）より。 [82]
- ^この架空の メイフェアクラブのメンバーには、プスミス、バーティ・ウースター、マリナー氏の甥2人、エムズワース卿の息子フレディ・スリープウッドがいる。ウッドハウスの登場人物の50人の若い男性もメンバーとして挙げられている。[85]ウッドハウスは、様々なドローンの冒険を描いた短編小説集を2冊出版している。Young Men in Spats (1936) とEggs, Beans and Crumpets (1940) である。クラブのメンバーは、A Few Quick Ones (1959) やPlum Pie (1966) などの他のコレクションにも登場している。[85]
- ^ これらには、長編映画『Uneasy Money』（1918年）、『A Damsel in Distress』（1919年）、『The Prince and Betty』（1919年）、『Piccadilly Jim』（1920年）、『Their Mutual Child』（1920年、英国では『The Coming of Bill』として出版された小説に基づく）、『The Small Bachelor』（1927年）が含まれる。[89]
- ^ この作品は156回上演された。ボルトンと共作した『Who's Who』は19回上演された。『 Good Morning. Bill』は78回上演され、『The Inside Stand』は50回上演された。[100]
- ^ ボルトンとウッドハウスの原作は難破した定期船を舞台にしていた。ブロードウェイがオープンする直前、ニュージャージー沖で海難事故が発生し、乗客と乗員138名が死亡した。プロデューサーは、状況を考えると筋書きが悪趣味に思えると判断し、原作を捨てる口実を得られたことを喜んだようだ。原作には不満だった。[102] 1935年のロンドン公演では、ウッドハウスは台詞を改訂し、ポーターの歌詞の一部を書き直し、オリジナルのアメリカの時事ネタをイギリスのものに置き換えた。[103] [104]
- ^ 1938年のイギリスにおける産業労働者の平均週給は年間180ポンドに相当した。[106]ウッドハウスの収入はその500倍以上であった。
- ^ 当時、両国は所得税はどちらか一方の国で支払うべきであり、両国で支払うべきではないという合意には達していなかった。[107]
- ^ ウッドハウスが言及した人物の一人にヒュー・ウォルポールがいた。ウッドハウスは友人のウィリアム・タウンゼントにこう書いている。「オックスフォードで文学博士号を取っていた時にヒューに会ったことを君に話したかどうか思い出せないよ。僕はマグダレン校の副学長と一緒にいたんだけど、彼が立ち寄って一日過ごしたんだ。ちょうどヒラリー・ベロックが僕のことを現存する最高のイギリス人作家だと言った直後だったんだ。もちろんそれは冗談に過ぎなかったけど、ヒューはひどく心配したんだ。彼は僕に『ベロックが君について何て言ったか見たか』って言った。僕は『見たよ』って言った。『なんでそんなこと言ったんだろう』って。『不思議だね』って僕は言った。長い沈黙。『どうしてそんなこと言ったのか想像できないよ』ってヒューが言った。僕も想像できないって言った。また長い沈黙。『なんてすごいことを言うんだ！』『まったく不思議だよ』再び長い沈黙が続いた。「ああ、そうだな」とヒューは解決策を見つけたようだった。「老人はすっかり年老いてきているんだ」[113]
- ^ オブザーバー紙は、ジーヴスに名誉修士号を同時に授与すべきだと提案した。[115]
- ^ ウッドハウスは地元の田園地帯が単調であると感じ、「田園地帯には平坦で退屈な雰囲気があり、多くの訪問者が『ここが上シレジアなら、下シレジアはどんな感じなのだろう』と言うほどだ」と書いている。[125]
- ^ 3人目の伝記作家ベニー・グリーンはこれを「イギリスのジャーナリズムの歴史上最も悪質な個人攻撃の一つ」と呼び、[139]マクラムはこれを「息を呑むほど無節操で、BBCの歴史上類を見ない論争」と評している。[140]
- ^ マッケンジーは「耳を傾けない人を非難することに対する昔ながらの偏見」を持っていると述べ、「ウッドハウス氏の無責任さよりもミルン氏の道徳心に嫌悪感を覚える」と付け加えた。[141]
- ^ カッセンの報告書もマシューの決定もウッドハウスには伝えられず、1980年まで公表されなかった。[153]
- ^この記事は Windmill誌7月号に掲載された。[158]
- ^ 2013年にBBC4が制作したドラマ『Wodehouse in Exile』では、ウッドハウスの戦時中の経験とその後の反応を取り巻く状況を描いた。[163]
- ^ 彼はボルトンにこう書いている。「どうやら、マネージメントが数人のスターを揃えて、彼らのためにショーを書かせるのではなく、自分でショーを書いて作曲し、その後出資者に一連のオーディションを行わなければならないようだ。」[166]
- ^ それぞれ『A Few Quick Ones』（1958年）、『Plum Pie』（1966年）、『Performing Flea』（1953年）、『Bring on the Girls!』（1954年、ガイ・ボルトンとの共同制作）、『Over Seventy』（1957年）。[169]
- ^ ウッドハウス家は「バイダウィー」シェルターに3万5000ドルを寄付しており、ウッドハウス家が反対した管理体制の変更がなければ、ウッドハウスの遺言で30万ドルを受け取っていたはずだった。[175]
- ^ どちらの場合も、このブロックは1967年に駐米英国大使パトリック・ディーン卿、 1971年に後任のクローマー卿の要請により設置された。[178]
- ^ コノリーはウッドハウスの他に、軽音楽、ミッキーマウス、オックスフォード詩集、エドガー・ウォレスとメアリー・ウェッブの作品を挙げた。[215]
- ^映画では 『ウッドハウス・オン・ブロードウェイ』（BBC、1989年）でピーター・ウッドワードが演じた。[223]『ウッドハウス・イン・エグザイル』 （BBC、2013年）ではティム・ピゴット＝スミスが演じた。 [224]ラジオではベンジャミン・ウィットロウ（BBC、1999年）が演じた。 [225]また、ティム・マッキナニー（BBC、2008年[226]と2010年）が2度演じた。 [227]
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外部リンク
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ウィキソースからのテキスト
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- PGウッドハウスの公式ウェブサイト
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- インターネット アーカイブにある PG ウッドハウスの著作またはそれに関する作品
- ワン・モア・ライブラリーのPG・ウッドハウスコレクション
- LibriVoxの PG ウッドハウスの作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
- PG ウッドハウス アーカイブ[永久リンク切れ ]大英図書館に貸し出されている
- ウッドハウス協会
- PG ウッドハウス協会 (英国)
- ウッドハウスのベルリン放送の記録
- クラーク、ジェラルド。「PGウッドハウス、小説の芸術第60号」。パリレビュー。 2017年8月2日閲覧。
- 「PG ウッドハウス: アメリカのスラングの英語の達人」アメリカン・レギオン・ウィークリー誌、1919 年 10 月 24 日
- ジョージ・オーウェル「PG・ウッドハウスを擁護して」
- IMDbの PG ウッドハウス