マックス・ビアボーム

お客様 マックス・ビアボーム
1901年の批評家より
生まれる	ヘンリー・マクシミリアン・ビアボーム1872年8月24日ロンドン、イギリス (1872-08-24)
死亡	1956年5月20日(1956-05-20)（83歳）イタリア、 ラパッロ
休憩所	セントポール大聖堂
職業	エッセイスト、パロディ作家、風刺画家

ヘンリー・マクシミリアン・ビアボーム卿（1872年8月24日 - 1956年5月20日）は、マックスという芸名で知られるイギリスの随筆家、パロディ作家、風刺漫画家である。1890年代にダンディ、ユーモア作家として初めて知られるようになった。 1898年から1910年までサタデー・レビュー紙の劇評家を務め、その後イタリアのラパッロに拠点を移した。晩年は時折ラジオ番組に出演し人気を博した。最もよく知られている作品は、1911年に出版された唯一の小説『ズレイカ・ドブソン』である。ペンか鉛筆で描かれ、淡い水彩の色合いをつけた風刺漫画は、多くの公共コレクションに収められている。

ヘンリー・マクシミリアン・ビアボームは、ロンドンのパレス・ガーデンズ・テラス57番地^[1]に生まれ、現在は青い銘板^{[2]が掲げられている。}リトアニア生まれの穀物商人、ユリウス・エヴァルト・エドワード・ビアボーム（1811年 - 1892年）の9人兄弟の末っ子であった。母はエリザ・ドレイパー・ビアボーム（1833年頃 - 1918年）で、ユリウスの最初の妻の妹であった。ビアボーム家はユダヤ系であると考える者もいたが^[3] 、後年、その疑問について調べたビアボームは伝記作家に次のように語っている。

私たちビアボーム家が、ユダヤ人の血という、とても賞賛に値する魅力的な血を受け継いでいると知ったら、私はとても喜ぶでしょう。しかし、そうであると考える理由はなさそうです。私たちの家族の記録は1668年まで遡りますが、そこにはユダヤ教と一致するものは何もありません。^[4]

ビアボームには4人の異母兄弟姉妹がおり、そのうちの一人、ハーバート・ビアボーム・ツリーはマックスが子供の頃にすでに有名な舞台俳優であった。^[5]他の異母兄弟姉妹には作家で探検家のジュリアス・ビアボーム^[6]と作家のコンスタンス・ビアボームがいた。姪にはヴィオラ、フェリシティ、アイリス・ツリーがいた。

1881年から1885年まで、マックスはオーム・スクエアにあるウィルキンソン氏のデイスクールに通っていた。彼は常に単に「マックス」と呼ばれ、絵にそのように署名していた。ウィルキンソンは後に「私にラテン語への愛を与え、そのおかげで英語を書けるようになった」とビアボームは語っている。^[7]ウィルキンソン夫人は生徒たちに絵を教えたが、ビアボームが絵について受けた唯一の授業だった。^[6]

ビアボームは1890年からオックスフォードのチャーターハウス・スクールとマートン・カレッジで教育を受け、マーミドン・クラブの書記を務めた。彼が執筆を始めたのは学校時代だった。オックスフォード在学中、ビアボームは異母兄弟のハーバート・ビアボーム・ツリーを通じてオスカー・ワイルドとその仲間と知り合った。 1893年にウィリアム・ローゼンスタインと出会い、オーブリー・ビアズリーやボドリー・ヘッドと関係のある文学・芸術サークルの他のメンバーに紹介された。^[8]

ビアボームは学業には熱心ではなかったが、オックスフォードの社交界ではよく知られた人物となった。また、ロンドンの出版物に記事や風刺画を投稿するようになり、それらは熱狂的に受け入れられた。「私は控えめで、陽気な少年でした」と彼は回想している。「オックスフォードが私を我慢できない人間にしたのです。」^[9] 1893年3月、彼は「アメリカ人」というペンネームでオスカー・ワイルドに関する記事をアングロ・アメリカン・タイムズに投稿した。1893年後半、彼のエッセイ「現代服の比類なき美」が、オックスフォードの雑誌「スピリット・ランプ」の編集者アルフレッド・ダグラス卿によって出版された。^[10]

1894年までに、ダンディでユーモアのある性格を身につけ、すでに英文学界の新星となっていた彼は、学位を取得せずにオックスフォードを去った。^[5]彼の著書『化粧品の擁護（ルージュの浸透）』は、1894年にイエローブックの初版に掲載された。当時、友人のオーブリー・ビアズリーが美術編集者だった。このときワイルドは彼について「神はマックスに不老長寿という才能を与えた」と述べている。^{[11] [12]}

1895 年、ビアボームは異母兄弟ハーバート・ビアボーム・ツリーの劇団の秘書として数か月間アメリカに渡った。彼はビジネス文書の修正に多くの時間を費やしたため解雇された。そこで彼は劇団のアメリカ人女優グレース・コノバーと婚約し、その関係は数年間続いた。^[要出典]

イギリスに戻ると、ビアボームは最初の著書『マックス・ビアボームの著作集』 （1896年）を出版した。これは『イエロー・ブック』に初めて掲載された随筆集である。最初のフィクション作品『幸福な偽善者』は、1896年10月に『イエロー・ブック』第11巻に掲載された。ジョージ・バーナード・ショー本人にインタビューされたビアボームは、1898年にショーの後を継いで『サタデー・レビュー』の劇評家となり、^[13] 1910年まで同誌に在籍した。当時『サタデー・レビュー』は、後にビアボームの親友となる 作家フランク・ハリスの新所有者のもとで人気が再燃しつつあった。

ショーは最後のサタデー・レビューの記事で、ビアボームに「比類なきマックス」という永遠の称号を与えた。^{[5] 「若い世代がドアをノックしている。そして私がドアを開けると、比類なきマックスが元気よく入ってくる」 [14]}と書いた。

1904年、ビアボームはアメリカの女優フローレンス・カーンと出会った。1910年に二人は結婚し、ロンドンの社会​​的要求と生活費から逃れるため、イタリアのラパッロに移住した。二人は第一次世界大戦と第二次世界大戦の間イギリスに戻り、ビアボームの絵の展覧会に参加するために時々イギリスを訪れた以外は、ここで残りの人生を過ごした。

ビアボームと妻のフローレンスは、第一次世界大戦中（1914年から1918年）を、ウィリアム・ローゼンシュタインの別荘で過ごした。その別荘は、グロスターシャー州ファー・オークリッジにあるローゼンシュタイン自身の邸宅アイルズ・ファームの隣にあった。^[15]アーツ・アンド・クラフツ派の建築家ノーマン・ジューソンは、そこでの彼の粋な姿について次のように述べている。「最初は、戦時中に田舎で、まるでバッキンガム宮殿での園遊会に出席するかのように、いつも完璧に身だしなみを整え、完璧に着飾っている彼を見て驚いたが、彼のことをよく知るにつれて、彼にはそれ以外のことはできないのだと気づいた。」^[15]

ラパッロに住んでいた数年間、ビアボームは当時多くの著名人や著名人を訪問しており、その中には近くに住んでいたエズラ・パウンド、サマセット・モーム、ジョン・ギールグッド、ローレンス・オリヴィエ、トルーマン・カポーティなどが含まれていた。^[16]ビアボームはイタリアに住んでいた50年間でイタリア語を習得することはなかった。^[5]

1935年以降、彼はBBCのラジオ番組で、車や馬車、ミュージックホールでトークするなど、時折人気を博した。彼のラジオトークは1946年にMainly on the Airとして出版された。彼のウィットは彼の風刺画によく表れているが、彼の手紙には、当時の行き過ぎを穏やかに戒めると同時に、しっかりと冗談を言うなど、注意深くブレンドされたユーモアが含まれている。彼の生涯の友人レジナルド・ターナーは、美学者で、いくぶん機知に富んだ仲間でもあり、ビアボームの手紙の多くを保存していた。

ビアボームの最も有名な作品には、文学スタイルのパロディである『クリスマスの花輪』 （1912年）、 『後世の人々が自分をどう記憶するかを知るために悪魔と取引をする詩人の物語「エノク・ソームズ」を含む『七人の男』（1919年）およびオックスフォード大学の学部生生活を風刺した『ズレイカ・ドブソン』 （1911年）がある。これは彼の唯一の小説であったが、それでも大成功を収めた。

1890年代、オックスフォード大学の学生だったビアボームは、人物のスケッチを注意深く行う優れた技術を示した。ペンや鉛筆で描き、繊細に水彩で色付けした、形式化された集団の上に人物1人を描いた彼の通常のスタイルは、1896年までに確立され、1930年頃まで全盛を極めた。パンチの伝統の重厚な芸術スタイルとは対照的に、彼は軽いタッチとシンプルな線を見せた。ビアボームのプロの風刺画家としての経歴は、彼が20歳のときに始まった。1892年、ストランド・マガジンは彼の「クラブ・タイプ」の絵36点を掲載した。その掲載は「私の謙虚さにとって、大きな、ほとんど致命的な打撃だった」とビアボームは語っている。^{[17]彼の風刺画の最初の公開展示は、1896年に}ファイン・アート・ソサエティのグループ展の一環として行われた。 1901年にカーファックスギャラリーで最初の個展を開催。風刺画の手法について、ビアボームは次のように書いている。「人間全体をるつぼで溶かし、その溶液から新たに作り直さなければならない。何も失われることはないが、どの粒子も以前と同じにはならない。」彼は次のように結論づけている。「最も完璧な風刺画とは、小さな表面に、最も単純な手段で、最も正確に、最も美しい方法で、最も特徴的な瞬間の人間の特異性を最高点まで誇張したものである。」^[要出典]

ビアボームは「セム」（ジョルジュ・グルサ）や「カランダッシュ」（エマニュエル・ポワール）といったフランスの漫画家の影響を受けた。 ^{[18] 1913年に}タイムズ紙は彼を「イギリスの漫画家の中で最も偉大な人物」と称賛し、バーナード・ベレンソンは彼を「イギリスのゴヤ」と称賛し、エドマンド・ウィルソンは彼を「芸術史上最も偉大な人物描写者」と称賛した。^[19]

ビアボームは手足が不器用なことが多いが、頭部や、その時代のダンディズム的な男性衣装を描くことに長けており、その優雅さは郷愁を誘うインスピレーションの源となった。彼の風刺画コレクションには、『二十五人の紳士の風刺画』（1896年）、『詩人の一角』（1904年）、『50の風刺画』（1913年）、『ロセッティとその仲間たち』（1922年）などがある。彼の風刺画は当時の流行の雑誌に広く掲載され、作品はロンドンのカーファックス・ギャラリー（1901年 - 1908年）やレスター・ギャラリー（1911年 - 1957年）で定期的に展示された。ラパッロの自宅では、時折絵を描いたり執筆したり、書斎の本を飾ったりした。これらは、2番目の妻で文学遺産管理人のエリザベス・ユングマンの死後、1960年12月12日と13日にロンドンのサザビーズでオークションにかけられた。^[18]

ラパッロ風の風刺画は、主にヴィクトリア朝後期とエドワード朝の政治家、文学者、演劇人を題材にしたものである。エドワード7世の宮廷は、愛情を込めた嘲笑の対象として特別な位置を占めていた。ビアボームの後期の風刺画の多くは、彼自身を題材にしたものである。^[6]

ビアボームの風刺画の主なコレクションは、オックスフォードのアシュモレアン博物館、テート・コレクション、ヴィクトリア＆アルバート博物館、チャーターハウス・スクール、カリフォルニア大学クラーク図書館、インディアナ大学リリー図書館にあります。風刺画とアーカイブ資料の保管庫としては、オックスフォードのマートン・カレッジ、テキサス大学オースティン校ハリー・ランサム・センター、プリンストン大学図書館ロバート・H・テイラー・コレクション、ハーバード大学ホートン図書館、個人所有のマーク・サミュエルズ・ラスナー・コレクションなどがあります。^[6]

ビアボームは1910年に女優フローレンス・カーンと結婚した。彼は非活動的な同性愛者だった（彼を嫌っていたマルコム・マガーリッジは彼を同性愛者だと主張した）、結婚は一度も完結しなかった、彼は「生まれつきの独身者」、あるいは単に無性愛者だったという憶測が流れている。^{[20] [21]}

デイヴィッド・セシルは「ビアボームは同性愛に対して道徳的な非難は示さなかったが、彼自身は同性愛を好んではいなかった。それどころか、できれば避けるべき大きな不幸だと考えていた」と書いている。セシルは、ビアボームがオスカー・ワイルドの友人ロバート・ロスに宛てた手紙を引用し、その中でロスに、アルフレッド・ダグラス卿の魔の手からレジ・ターナーを守るよう頼んでいる。「レジはキャリアのかなり重要な時期を迎えていると私は本当に思う。そして、彼がその名を口にできない愛の犠牲者になるのを見るのは嫌だ」と書いている。^[22]実際のところ、ビアボームの私生活についてはあまり知られていない。

イヴリン・ウォーもビアボームが白の結婚をしたのではないかと推測したが、「ビアボームはラスキンがインポテンツだと知らずに結婚するのは驚きだと言った」と付け加えた。ウォーはまた、「ビアボームほどの芸術家にとって、その疑問はほとんど重要ではない」とも述べた。^[23]

ビアボームが存命中は、彼がユダヤ人であるという憶測もあった。マガーリッジは、ビアボームがユダヤ人であることは間違いないと考えていた。ビアボームは、残念なことに、そうではないと答えた。しかし、彼の妻は二人ともドイツ系ユダヤ人であったが、フローレンスはテネシー州メンフィスの移民家庭で生まれ育った。彼女はアメリカ人とされている。^[24]

ジョージ・バーナード・ショーにユダヤ人の祖先がいるかと尋ねられたとき、ビアボームはこう答えた。「私の才能はユダヤ人の才能に似ていることは認めます。しかし、実際には非ユダヤ人である私は、小さな意味でむしろ注目に値する存在であり、これからもそうあり続けたいのです。」[ ^{22]ラパッロの隣人で、後にファシズムと反ユダヤ主義の支持者となった}エズラ・パウンドは 、自身の詩の中で、ビアボームを「ブレンバウム」、つまりユダヤ人芸術家として戯画化した。^[25]

ビアボームは1939年にジョージ6世からナイトの称号を授けられたが、この名誉の授与が遅れたのは、1911年に国王の両親を嘲笑したためだと考えられていた。国王の両親について、ビアボームは風刺詩「悲劇的バラード、二重のリフレイン」を書いた。^[26] 1942年8月、ビアボームの70歳の誕生日を記念して、ロンドンの演劇評論家が彼に敬意を表してマクシミリアン協会を設立した。会員はJB・プリーストリー、ウォルター・デ・ラ・メア、オーガスタス・ジョン、ウィリアム・ローゼンシュタイン、エドワード・ラッチェンス、オズバート・ランカスター、ジークフリート・サッソン、オズバート・シットウェル、レナード・ウルフ、ジョン・ベッチェマン、ケネス・クラーク、EM・フォースター、グレアム・グリーン、ローレンス・ハウスマンなど70名の著名な人物がおり^[27]、ビアボームの誕生日ごとに1人ずつ会員を追加する予定だった。最初の会合では彼を記念して宴会が開かれ、ワイン70本が贈られた^{[5] 。}

彼は元秘書でパートナーのエリザベス・ユングマンと結婚した直後、イタリアのラパッロにある私立病院、ヴィラ・キアラで83歳で亡くなった。^{[28]ビアボームは}ジェノバで火葬され、その遺灰は1956年6月29日にロンドンの セント・ポール大聖堂の地下室に埋葬された。

親戚にはアメリカの漫画史家ロバート・ビアボーム（1952-2024）がいる。^[29]

• マックス・ビアボームの著作集、ジョン・レーン著、参考文献付き（1896年）
• 化粧品の擁護（1896）
• 幸福な偽善者（1897）
• その他(1899)
• 再び（1909）
• ズレイカ・ドブソン、あるいはオックスフォードの恋物語（1911）
• マックス・ビアボームが編んだクリスマスのガーランド（1912年）
• 七人の男（1919年、1950年に『七人の男と二人の男』として拡大版が出版）
• ハーバート・ビアボーム『ツリー：彼と彼の芸術についてのいくつかの思い出』（1920年、マックス・ビアボーム編）
• そして今も（1920）
• 過去をのぞいて(1923)
• クイズ[ポウイス・エヴァンス]による風刺画展のカタログ、マックス・ビアボーム氏による序文付き（1923年）
• 劇場周辺(1924)
• さまざまなもの（1928）
• ヘイ・ヒルの恐ろしいドラゴン（1928年）
• リットン・ストレイチー（1943）レッド講演
• 主に放送中（1946年、1957年増補版）
• 比類なきマックス: サー・マックス・ビアボームの著作集(1962)
• マックスの詩：韻文とパロディ（1963年、JG リーワルド編）
• レジ・ターナーへの手紙（1964年、ルパート・ハート・デイビス編）
• 1898-1903年劇場の記録（1969年、ルパート・ハート・デイビス編）
• 選集（1970年、デイヴィッド・セシル卿編）
• マックスとウィル：マックス・ビアボームとウィリアム・ローゼンシュタイン：彼らの友情と手紙（1975年、メアリー・M・ラゴとカール・ベックソン編）
• マックス・ビアボームの手紙: 1892–1956 (1988、ルパート・ハート・デイビス編)
• 最後の劇場、1904-1910（1970年、ルパート・ハート・デイビス編）
• 過去への覗き見とその他の散文作品（1972）
• マックス・ビアボームと「過去の鏡」（1982年、ローレンス・ダンソン編）
• 詩集（1994年、JG リーワルド編）

ウィキメディア・コモンズには、マックス・ビアボームに関連するメディアがあります。

• 二十五紳士の風刺画（1896年）
• 詩人の角（1904）
• 風刺画集（1907年）
• 漫画：ジョン・ブルの第二の幼少時代（1911）
• 50枚の似顔絵（1913年）
• 調査（1921）
• ロセッティとその仲間たち（1922年）
• 新しいものと古いもの（1923）
• 観察（1925）
• ビター・スウィートの英雄たち（1931年）ポートフォリオに描かれた5枚の絵
• マックスの90年代：1892年から1899年のドローイング（1958年、ルパート・ハート・デイビスとアラン・ウェイド編）
• ビアボームの文学的カリカチュア：ホーマーからハクスリーまで（1977年、JG リーワルド編）
• マックス・ビアボームの風刺画（1997年、 N・ジョン・ホール編）
• エノック・ソームズ：批判的遺産（1997）

• ビアボーム家

• ベアマン、SN 『 マックスの肖像: サー・マックス・ビアボームの親密な回想録』 (1960年)、 『マックスとの会話』 (1960年)としても出版
• セシル、デイヴィッド卿（1985）[1964]、マックス：伝記
• ダンソン、ローレンス『マックス・ビアボームと執筆行為』（1989年）
• フェルスティナー、ジョン。『芸術の嘘：マックス・ビアボームのパロディとカリカチュア』（1972年）
• ガラティン、AHマックス・ビアボーム著作目録(1952)
• ———————— (1944)マックス・ビアボーム: 書誌注釈
• グルショウ、アイラ『マックス・ビアボームの空想の回想』（1984年）
• ホール、N.ジョン（2002）マックス・ビアボーム：ある種の人生
• ホール、N. ジョン。マックス・ビアボームの似顔絵（1997）
• ハート・デイヴィス、ルパート.マックス・ビアボームの風刺画カタログ(1972)
• ハート・デイヴィス、ルパート（編）『レジー・ターナーへの手紙』（1964年）
• メアリー・ラゴ、カール・ベックソン（編）『マックスとウィル：マックス・ビアボームとウィリアム・ローゼンシュタインの友情と手紙、1893-1945』（1975年）
• ロパテ、フィリップ（編）『マイナー作家の王子：マックス・ビアボームの選集』（2015年）
• リンチ、ボーフン。遠近法から見たマックス・ビアボーム（1922年）
• マクエルダーデリー、ブルース・J・マックス・ビアボーム（1971）
• ミックス、キャサリン・リヨン。マックスとアメリカ人（1974）
• リーヴァルト、JGサー・マックス・ビアボーム『人間と作家：略歴と参考文献による批評的分析』（1953年）
• ———————— (1974) 『卓越性の驚き：マックス・ビアボームの現代エッセイ』
• リーヴァルト、JG (1991)、マックス・ビアボームを偲んで：書簡による会話の批評
• ヴィスクーシ、ロバート。マックス・ビアボーム、あるいはダンディ・ダンテ：鏡で再読（1986年）
• ウォー、エブリン. 「マックス・ビアボーム: マナーのレッスン」(アトランティック、1956 年 9 月)

Wikiquoteにマックス・ビアボームに関する引用があります。

ウィキソースにはマックス・ビアボームに関する原著作品があります。

• Max Beerbohm の作品はStandard Ebooksの電子書籍でご覧いただけます。
• プロジェクト・グーテンベルクのマックス・ビアボームの作品
• マックス・ビアボームの作品、Faded Page（カナダ）にて
• インターネット アーカイブにある Max Beerbohm の著作または Max Beerbohm に関する作品
• LibriVoxの Max Beerbohm の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• アートサイクロペディアのエントリ
• ビクトリアンウェブ: マックス・ビアボーム
• エノック・ソームズ書誌
• テキサス大学オースティン校ハリー・ランサム・センターのマックス・ビアボーム・コレクション
• ミズーリ大学図書館のメアリー・ラゴコレクション
• マックス・ビアボーム コレクション。一般コレクション、バイネッケ貴重書・写本図書館。