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モリス・ゲスト（モーリス・ゲストとも、1875年3月15日 - 1942年5月16日）は、20世紀初頭のアメリカの演劇プロデューサーである。
モイシェ・ゲルシュノヴィッツは、ロシア帝国（現在のリトアニア）のヴィルナ近郊で、レオンとエリザベス・ゲルシュノヴィッツの息子として生まれた[ 1 ]： 81。母親を通じて、彼は中流階級のミクリシャンスキー一族の一員であり、その一族には後に美術史家のバーナード・ベレンソンと改名した従兄弟もいた。
1890年、ボストンへ移住する夫婦が彼を連れて行くことに同意した。その後、彼はトンプソン氏の目に留まり、米国地方裁判所の図書館で働き、トンプソン氏の計らいで学校に通うことができた。
劇場はゲストが最初に就いた仕事であり、彼はボストンの劇場で必要とされるほとんどのスキルを習得した。1901年、彼はニューヨークに行き、マンハッタン・オペラハウスでオスカー・ハマースタインの下で働き[ 1 ] : 81-82 、外国代表に昇進した。彼はまた、ジョージ・ガーシュウィン作曲、バディ・デシルヴァとジョン・ヘンリー・ミアーズ作詞の『モリス・ゲストのミッドナイト・ワール』（1919年）などのブロードウェイ・ショーをプロデュースした。
ゲストとコムストックは、一人で制作に何度か失敗した後、F・レイ・コムストックと組んで、1920年代に革命後のロシアの作品を輸入することで名声を確立した。彼らはまず、1919年から1920年にかけて148回上演された、偽オリエンタルなスペクタクル「アフロディーテ」を上演した。ミハイル・フォーキン（振付）とレオン・バクスト（衣装）の貢献があったにもかかわらず、それは「外見は豪華だったが、中身は空っぽだった」[ 2 ]。 1922年と1923年には、ゲストとコムストックはニキータ・バリエフの劇団「ラ・ショーヴ・スーリス」を紹介した。彼らはまた、ロシア語の台詞というハンディキャップにもかかわらずニューヨークの演劇界を席巻したコンスタンチン・スタニスラフスキー監督のモスクワ芸術座を紹介した。1923年には、エレノア・ドゥーゼの最後の米国ツアーを企画した。
1924年、彼はマックス・ラインハルトをドイツから招き、舞台劇『奇跡』を上演した。ゲスト自身も宣伝とキャスティングの才能を発揮した。舞台装置、衣装、そして175人もの出演者にかかる莫大な費用は、財政破綻につながる可能性があったため、これらの才能はまさに必要不可欠だった。
1929年、彼はブロードウェイで「受難劇」を上演した。[ 3 ]
大恐慌とコムストックとの決別により、彼の作品制作は5年間停滞したようだが、1936年に最後の作品『レディ・プレシャス・ストリーム』が上演された。同年、神経衰弱が始まった。しかし、彼は十分に回復し、「モリス・ゲストのリトル・ミラクル・タウン：世界最高の小人アーティストたち」に参加した。これは1939年のニューヨーク万国博覧会に関連したものだった。[ 4 ]
参加者は全員ゲストがドイツから連れてきた小人症の人々で、この企画全体は安っぽい見世物小屋と見なされ、1920年代にアメリカにヨーロッパの高度な芸術を紹介したプロデューサーの人生に対する悲しい皮肉となった。[ 1 ]： 98
彼は1942年5月16日に亡くなった。彼の妻レイナは、デビッド・ベラスコの娘で、1948年に亡くなった。
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