アントニ・ガウディ

神の僕 アントニ・ガウディ
1878 年のガウディ、ポー・オドゥアール作
生まれる	アントニ・ガウディ・イ・コルネット (1852-06-25)1852年6月25日 レウスまたはリウドムス、カタルーニャ、スペイン[1] : 17–18  [2] : 1
死亡	1926年6月10日(1926-06-10)（73歳） バルセロナ、カタルーニャ、スペイン
職業	建築家
建物	サグラダ・ファミリア カサ・ミラ カサ・バトリョ
プロジェクト	グエル公園 コロニア・グエル教会
Webサイト	www.sagradafamilia.org/en/ www.parkguell.cat/en/ casabatllo.es/en/
サイン

アントニ・ガウディ・コルネット^[3] ( / ɡ aʊ ˈ d i / gow- DEE、/ ˈ ɡ aʊ d i / GOW -dee、カタロニア語: [ənˈtɔni ɣəwˈði] ; ^[4] 1852 年 6 月 25 日 – 1926 年 6 月 10 日) は、カタルーニャの最も偉大な建築家、デザイナーとして知られるカタルーニャのモダニズムの代表者。^[5]ガウディの作品は独自のスタイルを持っています。彼の主な作品であるサグラダ ファミリア教会を含め、ほとんどはバルセロナにあります。

ガウディの作品は、建築、自然、宗教といった人生における情熱に影響を受けた。^[6]彼は作品の細部まで配慮した。彼の作品は、陶芸、ステンドグラス、錬鉄 鍛造、木工などの工芸を組み合わせたものだった。彼は、廃棄された陶器の破片を利用するトレンカディなど、材料の処理に新しい技術を導入した。

ネオゴシック芸術と東洋の技法の影響を受けて、ガウディは19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけてピークを迎えたモダニズム運動の一員となりました。彼の作品は主流のモダニズムを超越し、自然の形にインスピレーションを得たスタイルに至りました。ガウディは作品の詳細な設計図を描くことはほとんどなく、代わりに3 次元の スケールモデルとして作成し、思いついたとおりに細部を形作ることを好みました。

ガウディの作品は世界的に人気があり、賞賛と研究が続いています。彼の最高傑作である未完成のサグラダ・ファミリアは、スペインで最も訪問者が多い建造物です。^[7] 1984年から2005年の間に、彼の作品7点がユネスコ 世界遺産に登録されました。

ガウディのカトリック信仰は生涯を通じて強まり、宗教的なイメージが彼の作品の多くに現れた。このことから彼は「神の建築家」というニックネームを得た。^[8] 2003年にバルセロナ大司教区で彼の列聖手続きが開始された。^{[8] [9]}

ガウディは1852年6月25日、リウドムスまたはレウス^[10]で銅細工師のフランセスク・ガウディ・イ・セラ（1813–1906）^[11]とアントニア・コルネット・イ・ベルトラン（1819–1876）の子として生まれた。5人兄弟の末っ子で、成人まで生き残った他の2人、ロサ（1844–1879）とフランセスク（1851–1876）よりはるかに長生きした。ガウディの家族は南フランスのオーヴェルニュ地方に起源を持つ。先祖の一人である行商人のジョアン・ガウディは17世紀にカタルーニャに移住した。ガウディの姓の起源としては、ゴーディまたはゴーダンが挙げられる。^{[12] : 13}

ガウディの正確な出生地は、裏付けとなる文書がないため不明であり、バイシュ・カンプ地区の2つの隣接する自治体であるレウスとリウドムスのどちらで生まれたのかという論争を引き起こしている。ガウディの身分証明書のほとんどでは、出生地はレウスとされている。ガウディは、父方の家族の村であるリウドムスで生まれたと何度も述べている。[ ^13]ガウディは、生誕の翌日にレウスのサン・ペレ・アポストル教会で「アントニ・プラシッド・ギジェム・ガウディ・イ・コルネット」という名前で洗礼を受けた。^{[14] : 61}

ガウディは故郷を深く愛し、芸術の源泉である地中海の伝統に大きな誇りを持っていた。彼は地中海の人々は創造性、独創性、芸術とデザインに対する生来の感覚に恵まれていると信じていた。伝えられるところによると、ガウディはこの違いを次のように述べた。「我々はイメージを所有している。ファンタジーは幽霊から生まれる。ファンタジーは北の人々が所有しているものだ。我々は具体的だ。イメージは地中海から来る。オレステスは自分の道を知っているが、ハムレットは疑念に引き裂かれている。」^{[15] : 26}屋外で過ごす時間、特にガウディ家の家マス・デ・ラ・カルデレラでの夏の滞在中は、ガウディに自然を学ぶ機会を与えた。自然界を楽しんだガウディは、1879年、27歳のときにカタルーニャ遠征隊センターに入隊した。この組織はカタルーニャと南フランスを探検する遠征を企画し、馬や徒歩で1日10キロを歩いた。^{[1] : 31}

若いガウディはリウマチなどの健康状態が悪く、それが彼の寡黙で控えめな性格の一因となっていたかもしれない。^{[16] : 36}こうした健康上の懸念とクナイプの衛生理論^{[16] : 162 が、}ガウディが早くから菜食主義を採用する決断につながった。^{[17] [18]}彼の宗教的信仰と厳格な菜食主義は、長く厳しい断食を強いることにつながった。これらの断食はしばしば不健康で、1894年のように、時には命に関わる病気につながった。^{[12] : 95}

ガウディはフランセスク・ベレンゲルが経営する保育園に通い、その息子フランセスクも後にガウディの主な助手の一人となった。ガウディはレウスのピアリスト学校に入学し、エル・アルレクィン（道化師）と呼ばれるセミナーでデッサンを通して芸術的才能を発揮した。^[19]この間、ガウディはレウスのヴァポル・ノウ繊維工場で見習いとして働いていた。1868年、ガウディはバルセロナに移り、カルメ修道院で教師の勉強をした。青年期には空想的社会主義に興味を持ち、同級生のエドゥアルド・トダ・イ・グエルやジョゼップ・リベラ・イ・サンスとともにポブレット修道院をユートピア的なファランステールに改造する計画を立てた。^{[20] : 35}

1875年から1878年の間、ガウディはバルセロナの歩兵連隊で軍事行政官として義務兵役を終えた。兵役期間の大半は病気休暇で過ごし、その間ガウディは学業を続けることができた。健康状態が悪かったため、1872年から1876年まで続いた第三次カルリスタ戦争には参加できなかった。 ^{[15] : 24–25} 1876年、ガウディの母親が57歳で亡くなり、医師として卒業したばかりの25歳の弟フランセスクも亡くなった。この間、ガウディはロチャ学校とバルセロナ高等建築学校で建築を学び、1878年に卒業した。学費を稼ぐために、ガウディはレアンドレ・セララッチ、ジョアン・マルトレル、エミリ・サラ・コルテス、フランシスコ・デ・パウラ・デル・ビリャール・イ・ロサノ、ジョゼップ・フォンセレなど、様々な建築家や建設業者のもとで製図工として働いた。^{[20] : 36  [15] : 36}建築の授業に加えて、彼はフランス語、歴史、経済学、哲学、美学を学んだ。彼の成績は平凡で、時々落第することもあった。 ^{[20] : 14–15}バルセロナ建築学校の校長エリエス・ロジェントは彼に学位を授与した際、「我々はこの学術的な称号を愚か者に与えたのか、天才に与えたのか。時が経てば分かるだろう」と語った。^[21]ガウディは学位を受け取ったとき、友人の彫刻家ロレンス・マタマラに皮肉なユーモアのセンスをもって「ロレンス、みんな僕は建築家だって言っているよ」と言ったと伝えられている。^{[22] : 11}

ガウディの最初のプロジェクトは、バルセロナの王宮広場のために設計した街灯柱、未完成のジロッシの新聞売店、そしてマタロ労働者協同組合（Cooperativa Obrera Mataronense ）の建物でした。彼は最初の重要な委託作品であるカサ・ビセンスで広く認知され、その後、より重要な提案を受けました。1878年のパリ万国博覧会で、ガウディは手袋製造会社コメーリャのために制作したショーケースを展示しました。その機能的で美しいモダニズムのデザインはカタルーニャの実業家エウセビ・グエルに感銘を与え、彼はその後、ガウディの最も優れた作品のいくつか、すなわちグエルのワインセラー、グエル・パビリオン、グエル宮殿、グエル公園、コロニア・グエル教会の地下室を委託しました。ガウディはグエル伯爵の義父であるコミーリャス侯爵とも友人となり、グエル伯爵のためにコミーリャスの「エル・カプリチョ」を設計した。^[要出典]

1883年、ガウディは、バルセロナに聖家族贖罪教会（サグラダ・ファミリア）という教会を建設するという、開始されたばかりのプロジェクトの責任者に任命されました。ガウディは当初の設計を完全に変更し、独自の特徴的なスタイルを吹き込みました。1915年から亡くなるまで、彼はこのプロジェクトに完全に専念しました。受注が増え始めたため、複数のプロジェクトを同時に進めるためにチームに頼らざるを得ませんでした。彼のチームは、あらゆる建設分野の専門家で構成されていました。彼の下で働いた建築家の中には、ジョゼップ・マリア・フジョール、ジョアン・ルビオ、セサル・マルティネル、フランセスク・フォルゲラ、ジョゼップ・フランセスク・ラフォルスなど、後にその分野で著名になった人が何人かいます。1885年、ガウディはバルセロナを襲っていたコレラの流行から逃れるため、田舎のサン・フェリウ・デ・コディネスに移住しました。彼はフランチェスク・ウラールの家に住み、感謝の気持ちを込めてディナーテーブルをデザインした。^{[22] : 22}

1888年の万国博覧会はバルセロナにおけるその時代の一大イベントの一つであり、モダニズム運動の歴史において重要な節目となった。一流建築家たちが最高の作品を展示したが、ガウディもその一人であり、彼は大西洋横断会社のために設計した建物を展示した。その結果、彼はバルセロナ市議会のサロ・デ・セント改築の委託を受けたが、このプロジェクトは実現しなかった。1890年代初頭、ガウディはカタルーニャ以外から2つの委託を受けた。アストルガの司教館とレオンのカサ・ボティネスである。これらの作品は、ガウディの名声をスペイン全土に広める一因となった。1891年、彼はマラガとタンジールを訪れ、コミジャス侯爵第2代から設計を依頼されたフランシスコ会カトリック伝道所のプロジェクトのための敷地を調査した。^{[23] : 92}

1899年、ガウディは、ジョゼップ・トラス・イ・バージェス司教とジョセップ・リモナとジョアン・リモナ兄弟によって1893年に設立されたカトリック芸術協会であるセルクル・アーティスティック・デ・サン・リュク（聖ルカ芸術サークル）に加わりました。彼はまた、別のカトリックカタルーニャ組織である Lliga Espiritual de la Mare de Déu de Montserrat (モンセラートの聖母の霊的リーグ) にも参加しました。彼の政治思想の^保守的で宗教的な性格は、カタルーニャ人の文化的アイデンティティの擁護と密接に関連していた。^[25]

世紀の初め、ガウディは同時に多数のプロジェクトに取り組んでいました。それらは、自然からインスピレーションを得た、より個人的なスタイルへの移行を反映していました。1900年、彼はカサ・カルベットでバルセロナ市議会からその年の最高の建築物賞を受賞しました。世紀の最初の10年間、ガウディはカサ・フィゲラス（フィゲラスの家、通称ベレスグアルド）、失敗に終わった都市化計画であるグエル公園、そしてパルマ・デ・マヨルカ大聖堂の修復（彼はそのために何度もマヨルカ島を訪れました）などのプロジェクトに専念しました。1904年から1910年にかけて、彼はカサ・バトリョ（バトリョの家）とカサ・ミラ（ミラの家）を建設しました。これらは彼の最も象徴的な2つの作品です。^[要出典]

ガウディの名声が高まるにつれ、1902年に画家のジョアン・リモナはバルセロナのサン・フェリプ・ネリ教会の側廊の絵画にガウディの肖像を選んだ。 [ ^{22] : 235}友人の医師ペレ・サンタロの息子であるジョアン・サンタロとともに、同年に錬鉄製造会社を設立したが、失敗に終わった。 ^{[22] : 236}

バルセロナに移った後、ガウディは頻繁に住所を変えた。学生時代は主にゴシック地区の住宅に住み、キャリアをスタートさせるとエイシャンプラ地区の賃貸アパートを転々とした。最終的に 1906 年に、彼はグエル公園にある所有の家に落ち着いた。その家は、彼のアシスタントであるフランセスク・ベレンゲルが邸宅のショーケースとして建設したもので、その後ガウディ博物館となった。彼はそこで父親 (1906 年に 93 歳で死去) と姪のロサ・エヘア・ガウディ (1912 年に 36 歳で死去) とともに暮らした。彼は死の数か月前の 1925 年までその家に住み、その後サグラダ・ファミリアの工房に住み始めた。^{[出典が必要]}

1909年の悲劇の週はガウディの人格に深い影響を与えた。この激動の時期、ガウディはグエル公園の自宅に留まった。反教権主義的な雰囲気と教会や修道院への攻撃により、ガウディはサグラダ・ファミリアの安全を心配したが、建物は被害を免れた。^{[16] : 250}

1910年、パリのグラン・パレで、フランス美術協会の年次サロンで、ガウディの作品の展覧会が開催された。グエル伯爵の招待で参加したガウディは、一連の絵画、設計図、いくつかの作品の石膏模型を展示した。コンクールには参加しなかったが、フランスのマスコミから高い評価を受けた。この展覧会の大部分は、翌年、マドリードのエル・ブエン・レティーロ市立展示ホールで開催された国立建築サロンで見ることができる。^{[15] : 551}

1910年5月のパリ万博開催中、ガウディはヴィクで休暇を過ごし、ジャウマ・バルメス生誕100周年を記念してヴィクのプラサ・マジョールに2本の玄武岩の街灯柱と錬鉄製の彫刻をデザインした。翌年、彼は結核を患いながらプッチェルダーで療養生活を送っていた。この間に、サグラダ・ファミリアの受難のファサードのアイデアを思いついた。^{[26] : 166}体調不良のため、 6月9日に公証人ラモン・カントー・イ・フィゲラスの事務所で遺言書を作成したが、後に回復した。^{[22] : 239}

1910年からの10年間は​​ガウディにとって厳しい時期だった。この10年間、建築家は1912年に姪のロサ、1914年に主な協力者のフランセスク・ベレンゲルの死、1915年にサグラダ・ファミリアの工事を麻痺させた深刻な経済危機、1916年に友人でヴィクの司教であったジョゼップ・トラス・イ・バジェスの死、1917年にコロニア・グエルの工事が中断、そして1918年に友人でパトロンであったエウセビ・グエルの死を経験した。^{[16] : 291}おそらくこれらの悲劇のせいで、彼は1915年からサグラダ・ファミリアに完全に身を捧げ、仕事に逃げ込んだ。ガウディは協力者たちに次のように告白している。

私の良き友人たちは亡くなり、私には家族も顧客も財産も何もない。今私は教会に完全に身を捧げることができる。^{[27] : 21}

ガウディは晩年を、一般に「貧者の大聖堂」として知られたこの教会に捧げ、教会の存続のために施しを受けた。この大義への献身以外に、ガウディはいくつかの活動に参加したが、そのほとんどはカトリックの信仰に関連したものであった。1916年には、ベネディクト会修道士グレゴリ・M・スニョルが教えるカタルーニャ音楽堂でのグレゴリオ聖歌の講座に参加した。 ^{[22] : 164}

1926年6月7日、ガウディは日課の祈りと告解のためにサン・フェリプ・ネリ教会まで散歩に出かけた。ジローナ通りとバイレン通りの間のグラン・ビア・デ・レス・コルツ・カタラネスを歩いていたとき、通りかかった30番の路面電車にはねられ意識を失った。^{[14] : 415  [28] : 351}意識を失ったガウディは物乞いだと思われ、すぐには助けてもらえなかった。結局、通行人がタクシーで彼をサンタ・クレウ病院に運び、そこで基本的な治療を受けた。^{[20] : 263}

翌日、サグラダ ファミリアの司祭モセン ヒル パレスがガウディの死に気付いたときには、ガウディの容態は悪化し、追加の治療は不可能な状態でした。ガウディは 1926 年 6 月 10 日に 73 歳で亡くなりました。サグラダ ファミリアの地下室にあるカルメル山の聖母礼拝堂には、大勢の人が集まって別れを告げました。彼の墓石には次の碑文が刻まれています。

アントニウス・ガウディのコルネット。レウセンシス。 Annos natus LXXIV、vitae exemplaris vir、eximiusque artifex、mirabilis operis hujus、templi auctor、pie obiit Barcinone die X Junii MCMXXVI、hinc cineres Tanti Hominis、復活の死亡予定者。安らかに^{[26] : 8}

(アントニ・ガウディのコルネット。レウスより。模範的な人生を送り、並外れた職人であり、この素晴らしい作品である教会の作者であるガウディは、1926 年 6 月 10 日にバルセロナで敬虔な死を遂げました。今後、この偉大な人物の遺灰は死者の復活を待ちます。安らかにお眠りください。)

ガウディは生涯を職業に捧げ、独身を貫いた。1884年にマタロ協同組合の教師だったホセファ・モレウという女性に惹かれたことが知られているが、その女性は報われなかった。^{[29] [信頼できない情報源？ ]}その後、ガウディはカトリックの信仰に逃げ込んだ。ガウディはしばしば、無愛想で不機嫌な人物、ぶっきらぼうな反応と傲慢な身振りをする人物として描かれている。しかし、彼に近い人たちは、彼を友好的で礼儀正しく、話していて楽しく、友人に忠実な人物と評している。その中でも、彼のパトロンであったエウセビ・グエルとヴィクの司教ジョセップ・トーラス・イ・バジェスは傑出しており、作家のジョアン・マラガルとハシント・ベルダゲール、医師のペレ・サンタロ、そしてフランセスク・ベレンゲルやロレンス・マタマラなど、彼の最も忠実な協力者たちも名を連ねている。^[30]

ガウディの容姿は、地中海風の顔立ち、黒髪、ヘーゼル色の目といったもので、時とともに劇的に変化した。若い頃は、高価なスーツを着てダンディのように着飾り、髪と髭は手入れが行き届いており、グルメな趣味にふけり、劇場やオペラに頻繁に足を運び、馬車でプロジェクトの現場を訪れた。年老いたガウディは質素な食事をし、古くて擦り切れたスーツを着て、外見を気にしなくなったため、死因となった事故の後などは、物乞いと間違われることもあった。^[33]

ガウディは、公的機関から要求された作品の技術報告書、友人への手紙（特にジョアン・マラガル宛て）、いくつかの雑誌記事を除けば、ほとんど文書を残していない。ジョゼップ・フランセスク・ラフォルス、ジョアン・ベルゴス、セサル・マルティネル、イシドレ・プッチ・イ・ボアダらの助手や弟子が収集した引用文がいくつか保存されている。ガウディが残した唯一の文書は、レウス手稿（1873-1878年）として知られ、一種の学生日記で、建築や装飾に関するさまざまな印象を集め、その主題に関する自身の考えを述べたものである。キリスト教会や先祖の家の分析、装飾に関する文章、机のデザインに関するコメントなどが含まれている。^{[15] : 29}

ガウディはカタルーニャ文化の支持者であったが、政治的には活動的ではなかった。^{[34] : 25  [35] [36] [37] [38]彼はフランセスク}・カンボやエンリク・プラット・デ・ラ・リバなどの政治家から下院議員に立候補するよう勧められたが断った。彼のカタルーニャ人としてのアイデンティティは政治的なものというより、芸術、歴史、文化、言語に向けられたものであった。^{[36] [37]}

ガウディは母国語であるカタルーニャ語に深い愛着を持っていた。^{[39] [35] [40]}スペイン国王 アルフォンソ13世がサグラダ・ファミリアを訪れた際、ガウディはカタルーニャ語でのみ話した。^{[35] [16] : 249}ガウディはまた、マヨルカ島出身でカタルーニャ語を話すアントニオ・マウラ首相とスペイン語で話すことを拒否した。マウラ首相はガウディに対してカタルーニャ語で応じ、国王の前で儀礼を破った。 ^[41]同様に、哲学者ミゲル・デ・ウナムーノがサグラダ・ファミリアを訪れた際、詩人ジョアン・マラガルはガウディのカタルーニャ旅行記をスペイン語に翻訳しなければならなかった。^{[42] [43]ガウディは公の場でカタルーニャ語も話したが、カタルーニャ文化を抑圧しようとした}プリモ・デ・リベラによって違法とされていた。^{[44] [45] : 83–93}

1920年、カタルーニャ文化の祭典である花の祭典中に起きた暴動で、彼は警察に殴打された。 ^{[22] : 240  [35]}

1924年9月11日、カタルーニャ建国記念日、彼はカタルーニャ語禁止に反対するデモで暴行を受けた。カタルーニャの愛国者を偲ぶミサに出席するためサン・フスト・イ・サン・パストール教会に向かう途中、治安部隊に逮捕された。ガウディはスペイン語を話すことを拒否し、カタルーニャ語で応答し続け、「私の職業は税金を払う義務があり、私はそれを払っているが、自分の言語を話すのをやめるつもりはない」と述べた。^{[35] [46] [47] [1] [48] [信頼できない情報源? ]その後、彼は刑務所に連行され、50}ペセタの保釈金を払って釈放された。^{[16] : 304–305}

ガウディは作品にカタルーニャ文化の要素を取り入れた。ガウディはカタルーニャ・ルネサンス（カタルーニャ語ではルネサンス）に参加した。ルネサンスはロマン主義 復興運動であり、カタルーニャ語と芸術の復興を反カスティーリャの政治的「カタロニズム」と組み合わせることを目指した文化運動だった。 ^{[49] [40]カタルーニャの愛国者}エウセビ・グエルの委託を受けたグエル公園は、ガウディによってカタルーニャのナショナリズムと文化的願望の中心地として構想された。^{[50] [51] : 198  [52] [40]}ガウディは公園にカタルーニャ旗の大きなモザイクや、カタルーニャの守護聖人ジョージとのつながりからルネサンス時代にカタルーニャのシンボルとされていたドラゴンの表現など、数多くのカタルーニャのモチーフを取り入れた。^{[53] [51] : 198  [54]}公園は建設中にカタルーニャ語の第一回会議を開催した。 ^{[51] : 198}ガウディの最高傑作の一つとされるカサ・バトリョは、ジョージアの象徴性から「竜の家」として知られている。^{[55] [56]}サグラダ・ファミリアは、塔や扉など多くの言葉や文字で飾られており、正面扉にはカタルーニャ語で主の祈りが書かれているなど、主にカタルーニャ語である。 ^[57]グエル邸の入り口は、カタルーニャの紋章と翼のある竜の兜で飾られている。^[58]バルセロナのムラヤ・デ・マルのプロジェクトには、盾や戦いの名前、カタルーニャの提督が描かれている。^[59]マルティン1世王の夏の宮殿であったベジェスグアルド塔（1900-1909年）はガウディによって修復され、その尖塔にはカタルーニャの旗と王冠が飾られていた。^{[60] [61]}彼はエル・カバル・ベルナット（山頂）の頂上に王冠の形をした展望台と高さ20メートル（66フィート）のカタルーニャの紋章を飾るプロジェクト（未完成）を設計した。^[1]カタルーニャの旗は、レウスの慈悲の聖母のためにデザインされた旗や、カステルテルソルにあるカタルーニャの政治家エンリク・プラット・デ・ラ・リバの記念碑（未完成）にも使われていた。 建築家になる前から、彼は地中海の政治と歴史において重要であった中世カタルーニャの歴史に興味を持っていた。^[37]彼はサン・リュック芸術協会、 Lliga Espiritual de la Mare de Déu de Montserrat、Associació Catalanista d'Excursions Centífiques。^{[62] [40] [37]}後者はカタルーニャの芸術、風景、文化、言語の保存と称賛に専念する団体であった。

ガウディは、職業生活を通じて、機械的な建築構造を継続的に研究しました。ガウディは、初期には、ウォルター・ペイター、ジョン・ラスキン、ウィリアム・モリスなどの歴史主義建築理論家の研究を通じて、東洋美術（インド、ペルシャ、日本）に触発されていました。東洋運動の影響は、カプリチョ、グエル宮殿、グエル・パビリオン、カサ・ビセンスなどの作品に見ることができます。

学生時代、ガウディは建築学校が所有していたエジプト、インド、ペルシャ、マヤ、中国、日本の美術の写真コレクションを研究した。コレクションにはスペインのムーア人の建造物も含まれており、初期の作品の多くにインスピレーションを与えた。彼はオーウェン・ジョーンズの著書『アルハンブラ宮殿の平面図、立面図、断面図、詳細図』を研究した。^{[16] : 114}彼はナスル朝やムデハル様式の美術から様々な構造的、装飾的な解決策を取り入れ、バリエーションと様式的な自由さをもって使用した。特にガウディはイスラム美術の空間的不確実性、無限の空間を持つ構造の概念、障壁で囲むことで開放感を乱すことなく分割を生み出す穴や仕切りで断片化された連続感を観察した。^{[63] : 8}

彼に最も影響を与えたのはゴシック・リバイバルで、19世紀後半にウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュクの理論的著作によって推進された。このフランス人建築家は、過去の様式を研究し、構造とデザインの両方を考慮しながら合理的に適応させることを求めた。^{[64] : 44、章: ガウディの学習のすべて}この影響は、テレジア会修道院、アストルガの司教館、カサ・ボティネス、ベレスグアルドの家、そしてサグラダ・ファミリアの地下室と後陣に反映されている。

それにもかかわらず、ガウディにとってゴシック様式は「不完全」でした。なぜなら、その構造的解決法のいくつかは効果的であったにもかかわらず、それはまだ「完成」されていない芸術だったからです。彼自身の言葉によれば、

ゴシック芸術は不完全で、半分しか完成していない。それはコンパスによって作られたスタイルであり、定型的な工業的反復である。その安定性は、支え棒によって常に支えられていることに依存している。それは松葉杖で支えられている欠陥のある体である。...ゴシック作品が可塑性に欠けている証拠は、それらが切り裂かれ、ツタに覆われ、月に照らされたときに、最も感情的な効果を生み出すことである。^{[63] : 89}

こうした初期の影響の後、ガウディは当時全盛期だったモダニズムへと向かった。モダニズムの初期段階は歴史的建築に触発されていた。モダニズムの実践者たちは、過去への回帰を産業革命の技術的進歩によって押し付けられた産業形態への反応とみなしていた。これらの古いスタイルの使用は、ブルジョワジーが自分たちの文化的ルーツとみなす価値観に共感できる道徳的再生を表していた。19世紀後半に始まったカタルーニャ文化の復興であるルネシェンサ（再生）は、カタルーニャの「国民的」スタイルにゴシック様式をさらに取り入れ、ナショナリズムとコスモポリタニズムを融合させ、同時にヨーロッパの近代化運動に統合することを目指した。^[65]

モダニズムの本質的な特徴には、ロマン主義から受け継いだ、叙情性と主観性に富んだ反古典主義的な言語、建築と応用芸術および芸術作品との確固たる結びつきによる、あからさまに装飾的なスタイル、全体に造形的な効果を求めた、コントラストに富んだ新しい素材の使用、当時の繁栄の雰囲気を反映した、進歩への強い楽観主義と信頼感、ブルジョア的美学などがある。^{[63] : 38–39}

ガウディはカタルーニャ・モダニズムの巨匠とみなされているが、彼の作品の主なインスピレーションは幾何学と自然から得ている。ガウディは自然と無秩序な幾何学的形態を研究し、これらの形態を建築で表現する方法を模索した。彼のインスピレーションの一部は、モンセラート山、マヨルカ島の洞窟、コルバトーの硝石洞窟、レウスの背後にあるプラデス山脈のフラゲラウ渓谷^[66]、マヨルカ島北部のパレイス山、ビゲス・イ・リエルスのサン・ミゲル・デル・ファイへの訪問から得たものである。^{[20] : 198}

こうした自然研究は、ガウディが自然界に見つけた形を反映した、双曲放物面、双曲面、螺旋面、円錐などの線条幾何学形状の使用へとつながりました。 ^{[20] : 266}線条面は、生成線と呼ばれる直線が、準線と呼ばれる1本または数本の線上を動くことで生成される形状です。ガウディは、イグサ、葦、骨など、自然界にその豊富な例を見つけました。彼は、樹幹や人間の骨格よりも優れた構造は存在しないと述べました。これらの形状は機能的かつ美的であり、ガウディは自然を建築の構造的ニーズに適応させました。彼は、螺旋形状を動きに、双曲面を光に例えていました。線条面に関して、彼は次のように述べています。

放物面、双曲面、螺旋面は光の入射角を常に変化させ、それ自体がマトリックスに富んでいるため、装飾やモデリングさえも不要になります。^{[67] : 238}

ガウディが広く使用したもう一つの要素は、懸垂アーチである。彼は若い頃に幾何学を学び、工学に関する多数の論文を吸収した。工学は、当時は吊り橋の建設にしか使われていなかったが、機械要素としての懸垂曲線を賞賛する分野であった。ガウディは、この要素を一般の建築に初めて使用した。カサ・ミラ、テレジア大学、コロニア・グエルの地下室、サグラダ・ファミリアなどの作品に使用された懸垂アーチは、懸垂線が重量を均等に分散し、自己相殺する接線力のみの影響を受けることから、ガウディは構造物に強度を加えることができた。 ^{[64] : 168、章：ガウディの科学的直観に関する一節}

ガウディは平面幾何学から空間幾何学へ、そして規則幾何学へと進化した。これらの形態により、レンガなどの安価な材料の使用が可能になった。ガウディは、伝統的なカタロニアのヴォールトのように、モルタルで層を重ねて積んだレンガを頻繁に使用し、レンガを横や端ではなく平らに置いた。^{[23] : 12}この新しい構造的解決策の探求は、彼が研究と経験を代表作であるサグラダ・ファミリアに生かした1910年から1920年の間に最高潮に達した。ガウディは、教会の内部をまるで森のように構想し、絡み合った双曲面ヴォールトの構造を支えるために枝分かれした木のような柱のセットを考えた。彼は柱を傾斜させて、断面への垂直圧力にうまく耐えられるようにした。彼はまた、木の枝や幹のように、柱に二重回転の螺旋形（右回転と左回転）を与えた。この構造は現在ではフラクタルであることがわかっている。^{[64] : 144、章：ガウディ：幾何学、構造、建設}空間を調整して、それを小さな独立した自立したセグメントに分割することで、ネオゴシック様式で必要なバットレスを必要とせずに機械的牽引力を支える構造が作られました。^{[63] : 91–92}ガウディはこのように構造化された論理的な解決策を達成し、独創的でシンプル、実用的で美しい建築様式を確立しました。

この新しい建築技術により、ガウディは建築の最大の目標であるゴシック様式の完成と超越を達成することができました。双曲面のヴォールトの中心はゴシック様式のヴォールトがキーストーンを置いていた場所にあり、双曲面はこの空間に穴を開けて自然光を取り入れることができます。ゴシック様式のヴォールトがリブを持つヴォールト間の交差点にも双曲面は穴を開けることができ、ガウディはこれを利用して星空の印象を与えました。= ^[68]

ガウディは、これらの洞察力を独自の空間的ビジョンで補完し、デザインを3次元で構想することができました。彼は、少年時代に父親のボイラーや蒸留器の図面を見てこの空間感覚を身につけたと述べています。^{[15] : 16}この空間概念のため、ガウディは鋳物やスケールモデルを使ったり、作業の進行に合わせて現場で即興で作業することを好みました。計画を描くことを嫌がり、必要なときだけ作品をスケッチしました。

ガウディが技術面で行ったもう一つの革新は、構造を計算するために縮尺模型を使用したことです。コロニア・グエル教会のために、彼は建物の隣の小屋に高さ 4 メートル (13 フィート) の 1/10 縮尺模型を造りました。そこで彼は、散弾銃の詰まった小袋を吊るした紐が付いた模型を設置しました。天井に取り付けられた製図板に教会の床を描き、建物の支点である柱と角から散弾銃 (重り) を吊るした紐 (懸垂線用) を吊るしました。これらの重りによって、アーチと丸天井の両方に懸垂線曲線が作られました。その時点で、彼は写真を撮り、それを反転すると柱とアーチの構造がわかるようにしました。その後、ガウディはこれらの写真の上にガッシュまたはパステルで色を塗りました。教会の輪郭が定まると、彼は建築的、様式的、装飾的など、建物のあらゆる詳細を記録しました。^{[15] : 366–367}

建築史におけるガウディの地位は、自然からインスピレーションを得て、技術的完成度と美的価値の両方を兼ね備えた独自のスタイルを開発した創造的天才というものである。ガウディの構造的革新は、ある程度、さまざまなスタイルを巡る旅の結果であった。これらのスタイルは、それらを再解釈し、完成させた作品に結実した。ガウディは、同世代の歴史主義と折衷主義を経ながらも、20世紀の他の建築運動とは関係を持たなかった。バウハウス派は、後にモダニズム建築家の作品に対する軽蔑と当初の理解不足を反映したため、ガウディが始めた進化とは正反対の進化を表していた。^[要出典]

ガウディの作品が最初に軽視されることになった他の要因としては、数多くの助手や助っ人がいたにもかかわらず、ガウディが学校を作らなかったこと、教えたこともなかった、文書も残さなかったことが挙げられます。彼の部下の何人かは彼の革新を採用しました、特にフランセスク・ベレンゲールとジョゼップ・マリア・ジュジョルです。セザール・マルティネル、フランセスク・フォルゲラ、ジョゼップ・フランセスク・ラフォルスのような人たちは、ノウサンティズムを目指して卒業し、巨匠の道を離れました。^[69]それにもかかわらず、ジョゼップ・マリア・ペリカス（カーサ・アロス、リポル）、ベルナルディ・マルトレル（オリウス墓地）とルイス・ムンクニル（マシア・フレイシャ、テラサ）。それでもガウディは20世紀の建築に深い足跡を残した。ル・コルビュジエのような巨匠たちはガウディの崇拝者だと公言し、ピエール・ルイジ・ネルヴィ、フリーデンスライヒ・フンデルトヴァッサー、オスカー・ニーマイヤー、フェリックス・カンデラ、エドゥアルド・トロハ、サンティアゴ・カラトラバといった他の建築家たちにも影響を与えた。ミュンヘンオリンピックスタジアムの建設におけるガウディの作品。日本では、長崎の日本二十六聖人慰霊碑（1962年日本建築賞受賞）に見られるように、今井健二の作品にガウディの影響が見て取れる。ガウディの有名な「トレンカディス」の使用が際立っています。^{[70] : 74}

学生時代、ガウディはエウダル・プンティ、ロレンス・マタマラ、ジョアン・オニョスらが教える工芸工房に通い、彫刻、大工仕事、錬鉄細工、ステンドグラス、陶芸、石膏模型作りなど、建築に関する基礎技術を学んだ。 ^{[15] : 12}彼は技術の発展を吸収し、鉄と鉄筋コンクリートの使用を自分の技術に取り入れた。ガウディは、建築を多機能なデザインとして広く捉え、配置のあらゆる細部が調和してバランスが取れていなければならないと考えていた。この知識により、家具から照明、錬鉄細工まで、作品のあらゆる要素を含む建築プロジェクトのデザインが可能になった。

ガウディは工芸の革新者でもあり、建築とは必ずしも関係のない材料を使って技術的、装飾的な解決策を考え出しました。例えば、廃材（トレンカディス）を独創的で想像力豊かな組み合わせで作った陶器のモザイクをデザインしました。マヨルカ大聖堂の修復のために、彼はステンドグラスを作る新しい技法を発明しました。それは、原色のガラス板3枚と、時には中間色のガラス板を並べ、光の強さを段階的に変化させるためにガラスの厚さを変えるというものでした。^{[1] : 40}

彼はサグラダ・ファミリアの彫刻の多くを自らデザインした。彼は人物の解剖学を研究し、特に身振りに重点を置いた。この目的のために、彼は人体の骨格を研究し、時には針金でできた人形を使って、これから彫刻する人物の適切な姿勢をテストした。第二段階では、複数の視点を提供するミラーシステムを使用して、モデルの写真を撮影した。次に、人物と動物の両方の石膏像を作った（あるときは、ロバを立たせて動かないようにした）。彼は、教会内の位置に応じて（高い位置ほど大きくなる）、望ましい外観を得るためにこれらの石膏像の比率を修正した。最終的に、彼は石で人物像を彫刻した。^{[71] : 76–77}

ガウディは、都市部を舞台とした造園も行っていた。ガウディは、作品を適切な自然環境や建築環境に配置することを目指し、建築物の舞台を徹底的に研究し、作品が自然に環境に溶け込むように努めた。この目的のために、彼は、アストルガの司教宮殿のベレスグアルドスレートや灰色のビエルソ 花崗岩など、近隣の環境によく見られる素材をよく使用した。彼のプロジェクトの多くは、グエル公園やカンアルティガス庭園などの庭園、またはカサビセンスやグエルパビリオンなどの庭園を組み込んだものであった。ガウディの調和のとれた造園へのアプローチは、モンセラートのロザリオの栄光の第一秘跡に代表される。ここでは建築の枠組みが自然そのものであり、ここではモンセラートの岩であり、自然が聖なる洞窟への道を飾る彫刻群を取り囲んでいる。^[要出典]

同様に、ガウディは室内装飾家としても傑出しており、家具から細部に至るまで、ほとんどの建物を自ら装飾しました。いずれの場合も、所有者の好み、配置の主なスタイル、周囲の場所（都会的か自然的か、世俗的か宗教的か）に応じて装飾をカスタマイズし、様式上の特殊性を適用する方法を知っていました。彼の作品の多くは礼拝用の家具に関するものでした。キャリアの初めにオフィス用の机をデザインしたことから、コミーリャスのソブレリャーノ宮殿のためにデザインした家具まで、ビセンス、カルベット、バトリョ、ミラの各邸宅、グエル宮殿、ベジェスグアルド塔、そしてサグラダ・ファミリアの礼拝用の家具をすべてデザインしました。ガウディが家具を人体構造に合わせるために人間工学を学んだことは注目に値します。ガウディの家具の多くはガウディの家博物館に展示されている。^{[2] : 1}

もう一つの側面は、空間を賢く配分することです。常に快適で親密な室内環境を作り出すことが目的です。この目的のために、ガウディは、低い壁、吊り天井、引き戸、壁のクローゼットなどを使って、特定の用途に合わせて空間をセクションに分けました。構造と装飾のあらゆる要素の細部にまで気を配るだけでなく、建築物の採光と換気も良好にしました。この目的のために、彼は各プロジェクトの方位、地域の気候、周囲の環境における位置を研究しました。当時、水道とガスの配管、電気照明の使用など、家庭の快適さに対する需要が高まっていましたが、ガウディはこれらをすべて巧みに取り入れました。たとえば、サグラダ ファミリアでは、音響と照明を徹底的に研究し、最適化しました。照明については、次のように述べています。

光は45度の傾斜で最大の調和を実現します。なぜなら、光は水平でも垂直でもない方法で物体に当たるからです。これは中程度の光とみなすことができ、物体の最も完璧な視覚と最も絶妙なニュアンスを提供します。それが地中海の光です。^{[67] : 96}

照明は空間の構成にも役立ち、それぞれの特定の環境に適切に適応するために光の強度の勾配を注意深く研究する必要がありました。彼は天窓、窓、シャッター、ブラインドなどのさまざまな要素を使用してこれを達成しました。注目すべき例は、カサ・バトリョのアトリウムで室内全体に均一な光の分布を実現するために使用された色のグラデーションです。彼はまた、日光を最大限に利用するために南向きの家を建てる傾向がありました。^{[64] : 250、章：ガウディの芸術、オフィス、および論争}

ガウディの様式的進化は、はっきりとした境界のある段階を経て起こったわけではなく、むしろ各段階は以前の段階を反映していた。弟子であり伝記作家でもあるジョアン・ベルゴスは、ガウディの作品には、準備期、ムデハル・モリスコ（ムーア/ムデハル芸術）、模倣ゴシック、自然主義と表現主義、有機的統合の5つの時代があると定義した。^{[1] : 51–68}

ガウディの学生時代とその直後の初期の作品は、細部の精密さ、幾何学の使用、計算における機械的な考慮の多用で際立っている。^{[1] : 51}

在学中に手がけた注目すべき作品には、墓地の門（1875年）、1876年のフィラデルフィア万国博覧会のスペイン館、埠頭の建物（1876年）、バルセロナ県知事室の中庭（1876年）、バルセロナのカタルーニャ広場の記念碑的な噴水（1877年）、大学の集会所（1877年）などがある。^{[20] : 24–29}

ガウディはジョゼップ・フォンセレと長年にわたる関係を築いていた。フォンセレは建築学の学位を持っていなかったにもかかわらず、 1873年から1882年にかけて行われたシウタデリャ公園の開発を市議会から委託された。このプロジェクトでガウディは公園の入口ゲート、野外ステージの手すり、記念碑的な噴水の水のプロジェクトを担当し、そこでは自然への愛着と、後に中心となる有機的なタッチを示す人工の洞窟を設計した。^{[15] : 111}

ガウディはフランシスコ・デ・パウラ・デル・ビリャールのためにモンセラート修道院の後陣を設計し、1876年にモンセラートの黒い聖母像のための壁龕を設計した。後にサグラダ・ファミリアの工事でビリャールの代理を務めた。レアンドレ・セララックとともにモンジュイックのヴィラ・アルカディアへの路面電車の路線計画に携わった。最終的にジョアン・マルトレルと共同でカスプ通りのイエズス会教会、サン・ジョアン通りのサレジオ会修道院、およびビリャリコス教会（アルメリア）を設計した。また、バルセロナ大聖堂の新しいファサードのコンペでマルトレルのためにプロジェクトを遂行したが、採用されなかった。ガウディはマルトレルを常に自分の主要かつ最も影響力のある師の一人と考えていたが、彼との関係は予期せぬ幸運をもたらした。マルトレルは後にサグラダ・ファミリアにガウディを推薦した。^[要出典]

1878年に建築家として卒業した後、ガウディの最初の作品は、レイアール広場の街灯柱のセット、ジロッシ新聞売店とマタロ協同組合のプロジェクトであり、彼の最初の重要な作品でした。彼は1878年2月にバルセロナ市議会から依頼を受けましたが、当時は卒業していましたが、まだ学位を取得していませんでした。^{[15] : 129}この依頼で、彼は2種類の街灯柱を設計しました。1つは6本の腕を持ち、そのうち2つはレイアール広場に設置され、もう1つは3本の腕を持ち、そのうち2つは民政局の向かいにあるパラウ広場に設置されました。街灯柱は1879年のメルセ祭で落成しました。鋳鉄と大理石の台座で作られ、商業のシンボルでありバルセロナの紋章であるメルクリウスのカドゥケウスが目立つ装飾が施されています。^[要出典]

結局実現しなかったジロッシ新聞スタンド計画は、商人エンリケ・ジロッシ・デ・サンクティスの依頼によるものだった。この計画はバルセロナ中に20の新聞スタンドを設置するというものだった。各スタンドには公衆トイレ、花スタンド、広告用のガラスパネルのほか、時計、カレンダー、気圧計、温度計が設置される予定だった。ガウディは鉄の柱と大理石とガラスの板でできた構造物を構想し、その上に鉄とガラスの大きな屋根を載せ、ガス照明システムを備えていた。^{[15] : 119}

マタロ労働者協同組合（Cooperativa Obrera Mataronense）は、ガウディが1878年から1882年にかけてサルバドール・パジェス・イ・アングラダのために取り組んだ最初の大プロジェクトである。マタロにある協同組合本部のためのこのプロジェクトは、工場、労働者住宅団地、社会センター、サービス棟で構成されていたが、実際に完成したのは工場とサービス棟のみであった。工場の屋根には、フィリベール・デ・ロルムが考案したボルト組み立てシステムを備えたカテナリーアーチが初めて使用された。^{[63] : 26}サービス棟では、ガウディが初めてセラミックタイルの装飾を使用した。ガウディは、もう1つの特徴的な要素である太陽の向きを考慮して敷地を設計し、景観エリアも設けた。彼は、勤勉さのシンボルである蜂の姿をした協同組合の旗までデザインした。 ^[要出典]

1878年5月、ガウディはエステバン・コメーリャ手袋工場の展示棚をデザインし、その年のパリ万国博覧会のスペイン館で展示された。^{[15] : 139}この作品はフランスの首都を訪れていた実業家エウセビ・グエルの注目を集めた。彼は非常に感銘を受け、帰国後ガウディに会いたいと言い、長い友情と仕事上の協力関係が始まった。グエルはガウディの主要なパトロンとなり、彼の多くの大規模プロジェクトのスポンサーとなった。^[要出典]

同年、グエルがガウディのために最初に手がけたのは、コミリャスのソブレリャーノ宮殿のパンテオン礼拝堂の家具デザインだった。当時、この礼拝堂は、グエルの義父であるコミリャス侯爵の依頼で、ガウディの師であるジョアン・マルトレルが建設中だった。ガウディは椅子、ベンチ、祈祷椅子をデザインした。椅子はビロードで覆われ、2羽の鷲と侯爵の紋章で仕上げられ、ベンチはロレンス・マタマラがデザインしたドラゴンのモチーフで際立っており、祈祷椅子は植物で飾られていた。^[要出典]

1878年には、かつてのサンジェルバシ・デ・カソレス（現在はバルセロナの地区）の劇場の設計図も描いた。ガウディは建設には参加しておらず、この劇場は現存していない。翌年、アラブの影響を受けた寄木細工を施したジベール薬局の家具とカウンターをデザインした。同年、バルフォゴナ・デ・リウコルブの詩人フランセスク・ビセンテ・ガルシア・イ・トーレスを讃える行列の絵を5枚描いた。この町の教区司祭は、17世紀の著名な作家でロペ・デ・ベガの友人でもあった。ガウディの計画は、詩人と、ブドウやオリーブの刈り取りや収穫など、農作業のさまざまな側面に焦点を当てたものだったが、組織上の問題でガウディのアイデアは実現しなかった。^{[20] : 57}

1879 年から 1881 年にかけて、彼はサント アンドレウ デル パロマールのヘスス マリア学院に属するサント パシア教会の装飾案を作成しました。ゴシック様式の祭壇、ビザンチン様式の影響を受けた聖体顕示台、モザイク、照明、学校の家具を制作しました。教会は1909 年の悲劇の週に火災に見舞われ、現在はイタリアのモザイク職人ルイージ ペレリンの作品と思われる「opus tesselatum」のモザイクのみが残っています。^{[15] : 156}彼はタラゴナのヘスス・マリア教会の装飾を任された（1880-1882年）。イタリア産の白い大理石で祭壇を造り、その前部、すなわちアンテペンディウムには天使の像が描かれた多色のアラバスター製のメダリオンを載せた4本の柱、エウダルド・プンティの作品である金箔張りの木製のオースティントリーにはロザリオ、天使、テトラモルフのシンボル、聖霊の鳩が飾られ、聖歌隊席も作られたが、1936年に破壊された。^{[15] : 161}

1880年、彼はバルセロナのムラージャ・デ・マル（防波堤）の電気照明計画を設計したが、これは実現しなかった。それは8つの大きな鉄製の街灯で構成され、植物のモチーフ、フリーズ、盾、戦争やカタルーニャの提督の名前でふんだんに装飾されていた。同年、彼はサン・セバスティアン社会センター（現在の市庁舎）の建設コンペに参加し、ルイス・アラドレン・メンディビとアドルフォ・モラレス・デ・ロス・リオスが優勝した。ガウディは、カタルーニャ広場の噴水や州議会の中庭など、以前の研究のいくつかを統合した計画を提出した。^{[15] : 181}

グエル＝ロペス兄弟がコミリャスで新たに手がけた仕事は、1881年にアルフォンソ12世が訪れた際に建てたガゼボだった。ガウディはヒンドゥー教のターバンの形をした小さなパビリオンを設計し、モザイクで覆われ、絶えず鳴るたくさんの小さな鐘で飾られていた。その後、このパビリオンはグエル・パビリオンに移された。^{[16] : 93}

1882年、グエルはマルトレルのためにビジャリコス（アルメリアのベラ洞窟）にベネディクト会修道院と聖霊に捧げられた教会を設計した。それはネオゴシック様式で、ガウディがマルトレルと計画したサレジオ会修道院に似ていた。これは実行されず、計画は1936年のサグラダ・ファミリアの略奪で破壊された。^{[15] : 183}同年、グエルはガラフ（シッチェス）のラ・クアドラとして知られる田舎の邸宅に狩猟小屋とワインセラーの建設を任された。ワインセラーは数年後に建てられたが、小屋は建てられなかった。マルトレルとは他に3つのプロジェクトで協力した。カスペ通りのイエズス会学校の教会、サン・ジョアン通りのサレジオ会修道院は、交差点の中央に祭壇があるネオゴシック様式のプロジェクトです。また、バルセロナ大聖堂のファサードプロジェクトは、1882年に大聖堂の総会が開催したコンペで最終的にジョゼップ・オリオル・メストレとアウグスト・フォント・イ・カレーラスが優勝しました。^{[15] : 187–194}

ガウディとマルトレルの協力関係は、ガウディがサグラダ・ファミリアを推薦する決定的な要因となった。この教会は、バルセロナのアシャンプラ地区の1ブロックを丸ごと取得した聖ヨセフ信徒協会の創設者、ジョゼップ・マリア・ボカベッラのアイデアだった。^{[20] : 113}このプロジェクトはもともと、ネオゴシック様式の教会を計画したフランシスコ・デ・パウラ・デル・ビリャール・イ・ロサノに委託され、1882年に作業が開始された。しかし、翌年、ビリャールは建設委員会との意見の相違により辞任し、その任務はガウディに引き継がれ、すでに建設されていた地下室の一部を除いて、プロジェクトを完全に再設計した。^{[20] : 117}

この間、ガウディは中東・極東（インド、ペルシャ、日本）の美術、およびムデハル様式やナザレ様式を中心とするイスラム・スペイン美術にインスピレーションを得た、東洋的な趣を帯びた一連の作品を完成させた。ガウディは、ムーア風のアーチ、露出したレンガの柱、パビリオンやドームの形をした尖塔に加え、陶器タイルの装飾を多用した。^{[1] : 52}

1883年から1888年にかけて、彼は株式仲買人マヌエル・ビセンス・イ・モンタネーの依頼でカサ・ビセンスを建設した。4階建てで、3面にファサードがあり、レンガ造りの巨大な噴水を含む広大な庭園があった。家は鉄の門のある壁に囲まれ、マタマラのパルメットの葉で飾られていた。家の壁は石造りで、この地域特有の黄色い花を模したタイルの線が交互に並んでいる。家の頂上には煙突と小塔がある。内部では、花のテーマをパピエ・マシェで飾った多色の木製屋根梁が目立っている。壁には野菜のモチーフやジョゼップ・トレスカサナの絵画が飾られ、床はローマ風のモザイク「オプス・テッセラトゥム」で構成されている。最も独創的な部屋の一つは喫煙室で、その天井はグラナダのアルハンブラ宮殿のヘネラリフェを彷彿とさせるムーア風のハニカム細工で装飾されている。^{[20] : 107}

1883年、ガウディはサン・フェリックス・デ・アレージャ教区教会のサンティシモ・サクラメント礼拝堂と、ヘリダのカン・ロセル・デ・ラ・リェナ別荘の地形図も設計しました。また、カンタブリア州の同名の町にあるコミージャス男爵のために、ソブレリャーノ宮殿の小さな別館の建設を依頼されました。エル・カプリチョとして知られるこの別館は、マキシモ・ディアス・デ・キハノの依頼で、1883年から1885年にかけて建設されました。ガウディの同窓生であるクリストフォル・カスカンテ・イ・コロンが建設を指揮しました。東洋風の細長い形をしており、3つのレベルと、完全に陶器で仕上げられたペルシャのミナレットの形をした円筒形の塔があります。入り口は、鳥と葉で装飾された柱頭を持つ、くぼんだアーチを支える4本の柱の後ろにあり、カサ・ビセンスのものに似ています。注目すべきは、大きな上げ下げ窓のあるメインラウンジと、アラブ風の漆喰のヴォールト天井を模した喫煙室である。^{[23] : 15}

ガウディは1884年から1887年にかけて、グエルからの2番目の注文である、現在はバルセロナ郊外にあるペドラルベスのグエル・パビリオンを制作した。グエルはレ・コルツ・デ・サリアに別荘を持っていたが、それはカン・フェリウとカン・クヤス・デ・ラ・リエラとして知られる2つの隣接する敷地で構成されていた。マルトレルはカリブ風の邸宅を建てていたが、1919年にペドラルベスの王宮のために取り壊された。ガウディは邸宅の改修と壁と門番小屋の建設を引き受けた。彼はいくつかの入り口がある石壁を完成させ、メインの入り口にはドラゴンの形をした鉄の門があり、ヘラクレスの神話とヘスペリデスの庭を暗示するシンボルが描かれていた。^{[20] : 125–126}建物は馬小屋、屋根付きのロンジングリング、門番小屋から構成されています。馬小屋は長方形の土台と懸垂アーチを持ち、ロンジングリングは正方形の土台と双曲面ドームを持ち、門番小屋は3つの小さな建物で構成され、中央の多角形の建物は双曲面ドームを持ち、他の2つはより小さく立方体です。3つの建物はすべて、陶器で覆われた煙突の形をした換気扇で覆われています。壁は赤と黄色のさまざまな色合いのむき出しのレンガでできており、特定のセクションではプレハブのセメントブロックが使用されています。パビリオンはカタルーニャ工科大学のガウディ大聖堂の本部になりました。^[要出典]

1885年、ガウディはサグラダ・ファミリアの推進者ジョゼップ・マリア・ボカベージャから、ボカベージャ家の礼拝堂に祭壇を建てる依頼を受けた。ボカベージャ家は、教皇から自宅に祭壇を置く許可を得ていた。祭壇はニス塗りのマホガニーで作られ、中央には聖遺物を納める白い大理石の板が置かれている。祭壇は植物や、始まりと終わりを象徴するギリシャ文字のアルファとオメガ、福音書のフレーズ、聖フランチェスコ・ディ・パオラ、聖テレサ・ディ・アビラ、聖家族の絵などの宗教的なモチーフで飾られ、深紅の刺繍のカーテンで閉じられている。これは、サグラダ・ファミリアでもガウディと協力した家具職人フレデリック・ラボリアによって作られた。^{[15] : 281}

その後まもなく、ガウディはグエルから重要な依頼を受けた。バルセロナのランブラス通りノウにグエルの家族の家を建てることである。グエル邸（1886-1888）は、モンカダ通りにあるようなカタルーニャの都市型大邸宅の伝統を継承している。ガウディは、鉄の門の上に壮大な放物線状のアーチがあり、カタルーニャの紋章と、ジョアン・オニョスの作品である翼のあるドラゴンの兜で飾られた記念碑的な玄関を設計した。注目すべき特徴は3階建ての玄関ホールで、建物の中心となり、周囲を主要な部屋が取り囲んでいる。二重のドームが特徴で、内部は放物線状、外部は円錐状で、ビザンチン美術の典型的な手法である。通りのファサードのギャラリーには、ガウディが独自の懸垂アーチシステムと双曲面の柱頭の柱を使用^{[20] : 128}彼は豪華なムデハル様式の装飾を施した内装を設計し、木と鉄の格天井が際立っています。屋根の煙突は鮮やかな色の陶器タイルで覆われた注目すべき特徴であり、内部のドームの外部終端であるランタンタワーの形をした高い尖塔も同様に陶器タイルで覆われ、鉄製の風見鶏が載っています。 [ ^{15] : 290}

1888年にバルセロナで開催された万国博覧会に際し、ガウディは、コミジャス侯爵の所有物であるトラサトランティカ社のパビリオンを海洋部門に建設した。馬蹄形のアーチとスタッコ装飾を施したグラナダのナザリ様式で設計され、建物は1960年にマリティム通りが開通するまで残っていた。万国博覧会をきっかけに、バルセロナ市議会から、バルセロナ市庁舎のサント・サロと大階段、およびマリア・クリスティーナ王妃の椅子の修復を依頼されたが、椅子のみが製作され、フランチェスク・リウス・イ・タウレット市長が王妃に贈呈した。^{[15] : 313}

この時期、ガウディは中世ゴシック芸術に明らかに影響を受けていたが、その構造的解決法を改良しようとしていた。ネオゴシックはヴィオレ＝ル＝デュクが主導した歴史主義様式の中で最も成功したものの一つであった。^[72]ガウディはレオンとブルゴス滞在中にカタルーニャ、バレアレス諸島、ルシヨンの事例、さらにレオナルドとカスティーリャの建築物を詳細に研究し、それが不完全な様式であり、主要な構造上の問題が部分的にしか解決されていないことを確信した。彼の作品では、彼は線条面の使用によって控え壁の必要性を排除し、銃眼や過度の透かし彫りを廃止した。^{[1] : 56}

最初のプロジェクトはバルセロナのガンドゥクセル通りにあるテレジア会大学 ( Col·legi de les Teresianes ) (1888–1889) の天井で、聖エンリケ・デ・オッソ修道会の委託によるものであった。ガウディは、清貧の誓いにふさわしい質素な建物にしたいという要望を叶えた。彼はシンプルな建物を設計し、外装にはレンガ、内装にもレンガの要素をいくつか使用した。ファサードにはガウディのお気に入りの素材の 1 つである錬鉄細工が使われた。建物の上部には城を思わせる一列のメロンが飾られており、聖テレサの内城を参考にしている可能性がある。^{[23] : 33}角にはレンガの尖塔があり、その上には螺旋状の柱が立ち、ガウディの作品に典型的な 4 本の腕を持つ十字架で頂点に達し、修道会のさまざまなシンボルが刻まれた陶器の盾が付いている。内部には一連の懸垂アーチで知られる回廊がある。これらの優雅なアーチは天井と床を支えています。ガウディにとって、懸垂アーチは細い石積みで大きな荷重を支えることができる理想的な建築要素でした。^{[33] : 94}

ガウディは、レウスの少年時代の友人だった聖職者から次の依頼を受けた。アストルガの司教に任命されたジョアン・バティスタ・グラウ・イ・バジェスピノスは、以前の建物が焼失したため、この街の司教館の設計をガウディに依頼した。1889年から1915年にかけて、4つの円筒形の塔を持つネオゴシック様式で建設され、堀に囲まれていた。石材（エル・ビエルソ地域の灰色の花崗岩）は、周囲の環境、特にすぐ近くにある大聖堂や、19世紀後半のアストルガではより目立っていた自然の景観と調和している。ポーチには、傾斜したバットレスで区切られた切石で造られた3つの大きなフレアアーチがある。構造は、装飾された柱頭の柱と、尖頭アーチのリブ付きヴォールトで支えられ、ムデハル様式のメロンで覆われている。ガウディは1893年にグラウ司教が死去した際に教会会議との意見の相違からプロジェクトから撤退し、1915年にリカルド・ガルシア・ゲレタによって完成された。現在はアストルガを通るサンティアゴ巡礼路に関する博物館となっている。 ^{[20] : 150}

カタルーニャ以外でのガウディのもう一つのプロジェクトは、レオンのカサ・デ・ロス・ボティネス（1891-1894）である。これは、レオン出身の繊維商人シモン・フェルナンデス・フェルナンデスとマリアーノ・アンドレス・ルナの依頼によるもので、2人は取引先のエウセビ・グエルからガウディを推薦された。ガウディのプロジェクトはネオゴシック様式の建物で、紛れもなくモダニズムの影響を受けている。建物の下層階は事務所や繊維店、上層階はアパートメントとして使われた。壁は硬い石灰岩で造られた。^{[23] : 37}建物の両側にはスレートの尖塔を載せた4つの円筒形の小塔があり、鉄格子のあるエリアに囲まれている。尖ったアーチを持つゴシック様式のファサードには、時計と、ロレンス・マタマラの作品である聖ジョージとドラゴンの彫刻があります。 ^{[20] : 155} 2010年時点では、カハ・エスパーニャの本部でした。

1892年、ガウディは第2代コミジャス侯爵クラウディオ・ロペス・ブルーから、モロッコ（当時はスペイン領）のタンジール市にフランシスコ会カトリック伝道団を建設するよう依頼された。この計画には教会、病院、学校が含まれており、ガウディは懸垂アーチ、放物面状の塔、双曲面状の窓を備えた四葉状の平面構造を考案した。ガウディは計画が最終的に頓挫したことを深く悔やみ、常に設計図を手元に置いていた。この計画はサグラダ・ファミリアに影響を与え、特に塔のデザインは伝道団の塔のような放物面形状をしていた。^{[15] : 333}

1895年、彼はモンセラート修道院にグエル家の葬儀用礼拝堂を設計したが、この作品は建設されなかったため、あまり知られていない。その年、ついにボデガス・グエルの建設が始まった。これは、グエル所有のラ・クアドラ・デ・ガラフ（シッチェス）に狩猟小屋といくつかのワイナリーを建てる1882年のプロジェクトだった。ガウディの側近フランセスク・ベレンゲルの指揮の下、1895年から1897年にかけて建設されたワイナリーは、三角形の端のファサード、急勾配の石造りの屋根、一群の煙突、そして古い建物とつながる2つの橋がある。ワイナリーは3階建てで、下階はガレージ、アパート、そして中央に祭壇がある懸垂アーチの礼拝堂になっている。最後に門番小屋があり、漁網の形をした鉄の門が特徴的だった。^[要出典]

サンジェルバシ・デ・カソレス（現在はバルセロナの地区）の町で、ジャウマ・フィゲラスの未亡人がガウディに、かつてはマルティン1世王の夏の宮殿であったベジェスグアルド塔（1900-1909年）の改修を依頼した。^{[20] : 165}ガウディは、以前の建物を可能な限り尊重しながら、ネオゴシック様式で設計し、建築を自然環境に溶け込ませようとした。これが、建設に地元のスレート材を選ぶことに影響を与えた。建物の平面図は15 x 15メートルで、四隅は東西南北に向いている。石とレンガで建てられたこの建物は、幅よりも高さがあり、尖塔の上には四肢の十字架、カタルーニャの旗、王冠が飾られている。この家には、地下室、1階、2階、切妻屋根の屋根裏部屋がある。^{[23] : 49}

この時期にガウディは、自然の有機的な形にインスピレーションを得て、規則的な幾何学の深い分析から生まれた一連の構造的解決策を実践し、独自のスタイルを完成させました。これに彼は、大きな創造的自由と想像力豊かな装飾スタイルを加えました。彼の作品は、合理的な硬直性や古典的な前提を一切排除した形状とボリュームを備えた、非常に構造的な豊かさを獲得しました。^{[1] : 60}

ガウディは、ヒホス・デ・ペドロ・マルティル・カルベット社の委託を受け、バルセロナのカスプ通りにカサ・カルベット（1898-1899）を建設した。ファサードはモンジュイックの石で造られ、錬鉄製のバルコニーで飾られ、錬鉄製の十字架が飾られた2つのペディメントで覆われている。ファサードのもう1つの注目すべき特徴は、植物や神話のモチーフで飾られたメインフロアのギャラリーである。このプロジェクトでは、ガウディはソロモンの柱の使用、花をテーマにした装飾、テラス屋根のデザインに見られるようにバロック様式を採用した。1900年、彼はバルセロナ市議会からその年の最高の建物に贈られる賞を受賞した。^{[14] : 241}

ガウディのほとんど知られていない作品に、エスコリアル通り125番地にあるカサ・クラペス（1899年 - 1900年）がある。画家のアレイクス・クラペスが依頼したもので、クラペスはグエル邸やカサ・ミラの装飾などでガウディと共同作業を行ったことがある。1階と3つの部屋があり、壁はスタッコ塗りでバルコニーは鋳鉄製である。装飾や独自の構造上の解決策がないため、1976年にガウディの署名入りの建築家の設計図が発見されるまで、作者は不明であった。^{[15] : 375} 1900年にガウディは、同様に重要な作品である、カサ・ノウ・デ・ラ・ランブラス通り32番地にあるペレ・サンタロの家を改築した。サンタロはガウディの友人で、1911年にガウディがプッチセルダーに滞在した際に同行した。リウマチを患っていたガウディに肉体労働を勧めたのもサンタロであった。^{[16] : 272}

1900 年、彼はまた 2 つの旗をデザインしました。1 つはサン フェリウ デ コディネスのオルフェオ フェリウアの旗で、真鍮、革、コルク、シルクで作られ、サン フェリックスの殉教 (石臼)、音楽 (五線譜と音部記号)、および「オルフェオ フェリウア」という碑文に基づいた装飾モチーフが付いています。もう1 つはバルセロナのレウス住民の巡礼用のレウスの聖母マリアの旗で、1592 年に聖母マリアが現れた羊飼いのイザベル ベソラの像が描かれ、裏にはバラとカタルーニャの旗が付いています。同じ年、レウスの聖母マリアの聖堂のために、ガウディは教会の正面の改修プロジェクトの概要を示しましたが、委員会が費用がかかりすぎると判断したため、最終的には実行されませんでした。ガウディはこの拒絶を非常に辛辣に受け止め、レウスに対して恨みを抱き、それが後にリウドムスが自分の出生地であると主張するきっかけとなったのかもしれない。^{[15] : 425} 1900年から1902年にかけて、ガウディは実業家エルメネジルド・ミラーリェス・イ・アングルの依頼でミラーリェス邸の建築に取り組んだ。ガウディが設計したのは、入り口近くの波打つ石積みの壁と、4本の腕を持つ十字架を載せた鉄の門だけだった。その後、ミラーリェス邸はガウディの協力建築家ドメネク・スグラニェスによって設計された。^[要出典]

20世紀初頭のガウディの主な新プロジェクトは、グエルの委託を受けて建設されたグエル公園（1900年～1914年）でした。イギリスの庭園都市風の住宅地となる予定でした。このプロジェクトは失敗に終わりました。敷地が60区画に分割されたうち、1区画のみが（ガウディに）売却されたのです。それでも、公園の入口とサービスエリアは建設され、ガウディの天才ぶりが示され、革新的な構造的解決策が実践されました。グエル公園はバルセロナのカルメル地区に位置しており、険しい斜面の地域ですが、ガウディは地形と一体化した高架橋のシステムでそれを克服しました。公園の正面玄関の両側には、門番小屋と事務所として意図された建物があり、敷地は石と釉薬をかけた陶器の壁に囲まれています。これらの入口の建物は、放物線双曲面を形成するカタロニア風ヴォールトを備え、ガウディ絶頂期の例である。^{[20] : 176}門をくぐると、上の階に続く階段があり、そこには彫刻が施された噴水、特に公園のシンボルでありガウディの最もよく知られたエンブレムの 1 つとなっているドラゴンの噴水で飾られている。これらの階段は、大きなドリス式の円柱で建てられた、住民の市場となる予定だったヒポスタイルホールに続いている。この部屋の上には、ギリシャ劇場の形をした大きな広場があり、ジョゼップ・マリア・フジョールの作品である壊れた陶器 (「トレンカディス」)で覆われた有名な波打つベンチがある。^{[33] : 150}公園のショーハウスはフランチェスク・ベレンゲールの作品で、1906 年から 1926 年までガウディの住居であり、後にカサ・ミュージアム・ガウディが入居した。

この時期にガウディはグループ プロジェクトであるモンセラートのロザリオ (1900-1916) に貢献しました。モンセラートの聖なる洞窟へ向かう途中にあるこの一連の彫刻群は、ロザリオを唱える聖母マリアの神秘を想起させます。このプロジェクトには、当時の最高の建築家と彫刻家が参加し、カタルーニャ モダニズムの興味深い例となっています。ガウディは、聖墳墓を表す栄光の第一の神秘を設計しました。このシリーズには、ジョセップ リモナの作品である復活したキリストの像と、ディオニス レナートが彫刻した 3 人のマリア像が含まれています。ガウディがモンセラートのために設計したもう一つの記念碑的なプロジェクトは実現しなかった。それは、エル・カバル・ベルナト（山頂の一つ）の頂上に王冠の形をした展望台を建て、壁に高さ20メートル（66フィート）のカタルーニャの紋章を組み込むというものだった。^{[1] : 79}

1901年、ガウディはカステルドスリウス侯爵夫人でエウセビ・グエルの娘であるイサベル・グエル・イ・ロペスの家を装飾した。19 Junta de Comerç にあったこの家は1885年に建てられ、1901年から1904年にかけて改築されたが、内戦中に爆撃で破壊された。^{[15] : 435}翌年、ガウディはフラミニオ・メッツァラーナ所有のバー・トリノ (Passeig de Gràcia 18) の装飾に参加した。ガウディは、この店のエル・サロン・アラベの装飾をデザインしたが、これはニスを塗ったアラビア風のボール紙タイルで作られたものだった (現在は存在しない)。

ガウディが興味を持ったプロジェクトは、パルマ・デ・マヨルカのサンタ・マリア大聖堂の修復（1903年 - 1914年）だった。これは、司祭で詩人のミゲル・コスタ・イ・ロベーラの影響と指導を受けて、市の司教ペレ・カンピンス・イ・バルセロの依頼で行われたものだった。^[73]ガウディは、バロック様式の祭壇画の撤去、司教の玉座の露出、身廊の中央にあった聖歌隊席の移動と司祭席への設置、三位一体礼拝堂の通路の整頓、新しい説教壇の設置、大聖堂への電灯の取り付け、王室礼拝堂のゴシック様式の窓の覆いを剥がしてステンドグラスの設置、主祭壇の上に大きな天蓋の設置、絵画による装飾の完成など、一連の工事を計画した。これはガウディの助手、ジョアン・ルビオ・イ・ベルベルによって調整された。ジョゼップ・マリア・フホル、画家のホアキン・トーレス・ガルシア、イウ・パスクアル、ジャウメ・ロンゲラスも参加した。ガウディは大聖堂支部との意見の相違により、1914 年にプロジェクトを放棄しました。^{[33] : 221}

ガウディの作品の中で最も大きく、最も印象的なものの一つがカサ・バトリョ（1904-1906年）である。ジョゼップ・バトリョ・イ・カサノバスの依頼により、エミリ・サラ・コルテスが1875年に建設した既存の建物を改築し、^{[20] : 184}ガウディはファサード、メインフロア、パティオ、屋根に重点を置き、スタッフ用に5階を建設した。このプロジェクトでは、助手のドメネック・スグラニェス、ジョアン・ルビオ、ジョゼップ・カナレタが協力した。ファサードは、歪んだ線織面を作るためにカットされたモンジュイック砂岩でできており、柱は骨の形をしており、植物の装飾が施されている。ガウディは、古い建物のバルコニーの長方形の形状（仮面の形をした鉄の手すり付き）を維持し、ファサードの残りの部分に上向きの波打つ形状を与えた。彼はまた、ファサードにトレンカディスを張り付けたが、これはガウディがペレグリのガラス工場の廃材から入手したものである。中庭には天窓があり、一連の懸垂線の上に置かれた二重の T 字型の鉄構造物で支えられている。螺旋状の煙突は屋根の注目すべき特徴で、円錐形のキャップが上に載り、中央は透明ガラス、上部は陶器で覆われ、その上にはさまざまな色の砂が詰まった透明ガラスのボールが乗っている。ファサードは、2 層のレンガで覆われた懸垂線の天井で最高潮に達し、竜の背中に似た鱗の形 (黄色、緑、青の色合い) の釉薬をかけた陶器のタイルで覆われている。左側には、イエス、マリア、ヨセフのアナグラムとガウディの 4 本の腕を持つ十字架が描かれた円筒形の小塔がある。^{[20] : 187}

1904年から1905年にかけて、画家リュイス・グラネルの依頼で、バルセロナ初の映画館の一つであるランブラス・デル・エストゥディスのサラ・メルセの装飾をデザインした。この劇場は洞窟を模しており、マヨルカ島のドラゴンの洞窟にインスピレーションを得たものだった。また、グラネルのためにボナノバ地区の一戸建て住宅をデザインしたが、基礎と正門のみが建てられ、人、車、鳥のための3つの開口部があった。この建物は、カサ・バトリョやグエル公園の門番小屋に似た構造になっていたと思われる。^{[15] : 471}

同年、彼はジョセップとルイス・バディア・ミアルナウのためにタジェール・バディアという工房を建てた。この2人は、バトリョ邸やミラ邸、グエル公園、サグラダ・ファミリアなど、ガウディの作品の多くを手がけた鍛冶屋である。ナポルス通り278番地にあったこの工房は、シンプルな石造りだった。その頃、彼はカサ・バトリョのために六角形の水圧式床タイルをデザインしたが、それは最終的にカサ・ミラにも使われた。緑色で、海藻、貝殻、ヒトデで装飾されていた。このタイルはその後、バルセロナのグラシア通りの舗装に選ばれた。^{[64] : 271、第1章: ガウディと彼ら自身の協力者: 1900年代の芸術家と産業人}

また 1904 年には、グエル所有のアスランド セメント工場のために、ラ ポブラ デ リレットにカトリャラス シャレーを建設しました。尖頭アーチの形をしたシンプルですが独創的な構造で、最上階 2 階に 2 つの半円形の階段があります。この建物はセメント工場が閉鎖されたときに廃墟となり、最終的に修復されたときには外観が根本的に変更され、独創的なオリジナルの階段はよりシンプルな金属製のものに置き換えられました。同じエリアのフォン デ ラ マグネシアと呼ばれるエリアに、1905 年から 1907 年にかけて、繊維商人ホアン アルティガス イ アラートの依頼でカン アルティガス庭園を造りました。このプロジェクトには、バルセロナの有名な公園に似た、グエル公園を手がけた人々が関わっていました。^{[15] : 469}

1906年、彼はサリアとサンジェルバシの間のポメレト川にかかる橋を設計した。この川はガウディの2つの作品、ベレスグアルドとシャレーグラネールの間を流れていたため、彼は分水嶺に橋を架けるよう依頼された。ガウディは、グエル公園のために作った高架橋のスタイルに倣い、橋の骨組みを支える三角形を並べた興味深い構造を設計した。この橋はセメントで造られ、長さは154メートル（505フィート）、高さは15メートル（49フィート）になる予定だった。欄干はガラス張りのタイルで覆われ、サンタエウラリアに捧げられた碑文が刻まれる予定だった。このプロジェクトはサリア市議会によって承認されなかった。^{[20] : 214}

同じ年、ガウディはベレンゲルと共同でリナルス・デル・バリェスのダミア・マテウの塔の建設に参加したようだが、プロジェクトの作者が誰なのか、またそれぞれがどの程度貢献したのかは明らかではない。そのスタイルはカサ・ビセンスやグエル・パビリオンなど、ガウディの初期の作品を彷彿とさせる。この建物には漁網の形をした入口の門があり、後にグエル公園に設置された。この建物は1939年に取り壊された。^{[15] : 507}また1906年には、今度はバルセロナ大聖堂で1910年に行われた聖体行列のために、金属加工・鍛冶ギルドの新しい旗をデザインした。それは濃い緑色で、左上隅にバルセロナの紋章、ギルドの守護聖人である聖エリギウスと典型的な職業道具の絵が描かれていた。この旗は1936年7月に焼却された。^{[15] : 509}

ガウディのもう一つの主要なプロジェクトであり、最も賞賛されている作品の1つが、ペレ・ミラ・イ・カンプスの委託によるカサ・ミラ、通称ラ・ペドレラ（1906年 - 1910年）です。ガウディは、石、レンガ、鋳鉄の柱と鋼鉄の梁で構成された、円形と楕円形の2つの大きな湾曲した中庭を取り囲むようにこの家を設計しました。ファサードは、雪山を思わせる白いタイルで覆われた上層階を除き、ビラフランカ・デル・ペネデス産の石灰岩を使用しています。この家は5階建てで、屋根裏部屋はすべて懸垂アーチでできています。注目すべき特徴は、4本の腕を持つ十字架が頂上にある屋根への階段と、陶器で覆われ中世のヘルメットを思わせる形状の煙突です。室内の装飾は、ジョセップ・マリア・フジョールと画家のイウ・パスクアル、ザビエル・ノゲス、アレイクス・クラペスが担当しました。ファサードは、高さ4メートルのロザリオの聖母と大天使ミカエルとガブリエルを描いた石、金属、ガラスの彫刻で完成する予定だった。彫刻家カルレス・マニによってスケッチが描かれたが、1909年の悲劇の週の出来事により、彫刻は放棄された。^{[14] : 296}

1907年、ガウディはジェームズ1世生誕700周年を記念して、彼を記念する記念碑を設計した。この記念碑は王の広場に建てられ、隣接する建物の改修も含まれる予定だった。大聖堂の新しい屋根、塔と丸屋根の完成、聖母マリアの連祷に捧げられたサンタ・アガダ礼拝堂の控え壁の上に3つの花瓶の設置、礼拝堂の塔の上に天使の配置、そして最後に、壁の横に大きな広場（現在のラモン・ベレンゲル・エル・グラン広場）の開設などである。このプロジェクトは市議会が嫌ったため実行されなかった。^{[15] : 529}

1908年、ガウディはニューヨーク市に超高層ホテル「ホテル・アトラクション」を建設する計画を考案した。これは、名前が知られていない2人のアメリカ人起業家の依頼によるものだった。高さは360メートル（1,180フィート）で（エンパイア・ステート・ビルディングよりも高い）、中央部分はより高く、星を載せ、両側には博物館、美術館、コンサートホールを含む4つの空間が設けられ、カサ・ミラに似た形をしている予定だった。内部には大陸ごとに1つずつ、合計5つの大きな部屋があった。^{[15] : 531}

グエルの最後のプロジェクトは、サンタ・コロマ・デ・セルベリョの工業村、コロニア・グエルの教会でした (1890-1918)。このプロジェクトは 1890 年に始まり、工場、サービス ビル、労働者の住宅が建設されました。コロニアの教会となるはずだったものは 1898 年にガウディによって設計されましたが、最初の石が置かれたのは 1908 年 10 月 4 日でした。残念ながら、1918 年にグエルが死去した後、息子たちがプロジェクトを放棄したため、地下室 (今日ではコロニア・グエルの地下室として知られています) しか建設されませんでした。ガウディは、中央に 1 つ、両側に 2 つ、合計 5 つの通路がある楕円形の教会を設計しました。彼は、教会が自然に完全に溶け込むように考えました。地下室の前には双曲放物面ヴォールトのポーチがあり、これはガウディがこの構造を使用した初めてのケースであり、建築史上で放物面ヴォールトが初めて使用されたケースでもあります。^{[15] : 370}地下室には、花びらと蝶の羽の形をした大きな双曲面のステンドグラスの窓が目立ちます。内部には、円形のレンガの柱と、カステルフォリット・デ・ラ・ロカの斜めの玄武岩の柱が交互に並んでいます。

ガウディはキャリアの最後の数年間、サグラダ・ファミリアにほぼ専念し、この自然主義様式の頂点に達し、それまでに試みてきたすべての解決策と様式を統合しました。ガウディは、構造と装飾、造形と美的感覚、機能と形態、容器と内容の調和を実現し、すべての芸術を1つの構造化された論理的な作品に統合しました。^{[1] : 68}

この進化の最初の例は、労働者の子供たちのための小さな学校であるサグラダ・ファミリア学校に見ることができます。1909年に建てられたこの建物は、10×20メートル（33フィート×66フィート）の長方形の平面図を持ち、3つの教室、玄関ホール、礼拝堂がありました。カタルーニャの伝統的な方法に従って、露出したレンガを3層重ねて建てました。壁と屋根は波打つ形をしており、建物に軽やかさと強さを感じさせます。サグラダ・ファミリア学校は、そのシンプルさ、強さ、独創性、機能性、幾何学的な優秀さから、建設的な天才の例を示し、多くの建築家のインスピレーションの源となりました。^{[23] : 79}

1910年5月、ガウディはヴィクに短期間滞在し、ジャウマ・バルメス生誕100周年を記念して、市内のプラサ・マヨールの街灯柱のデザインを依頼された。街灯柱はオベリスク型で、カステルフォリット・デ・ラ・ロカの玄武岩の台座と錬鉄の腕を持ち、その上に4本の腕を持つ十字架が乗っていた。街灯柱には野菜をテーマにした装飾が施され、バルメスの生誕日と死亡日も刻まれていた。街灯柱はメンテナンスが不十分だったため、1924年に取り壊された。^{[15] : 555}

同年、エウセビ・グエルが伯爵に即位したのを記念して、ガウディは彼のパトロンの紋章をデザインした。彼は盾の下部が懸垂線状になっているものを考案した。彼はそれを2つの部分に分けた。パラウ・グエルのランタンには、サンタ・コロマ・デ・セルベリョにあるコロニア・グエルを暗示する鳩と歯車が右側に描かれており（コロマはカタルーニャ語で鳩の意味）、ahir pastor（昔の羊飼い）というフレーズが添えられている。左側には、半月の上にとまったフクロウ（思慮深さと知恵の象徴）と、avuy senyor（今日の主）という言葉が書かれている。盾の上には、伯爵の王冠と聖霊のシンボルである鳩のついた兜が描かれている。^{[1] : 49}

1912年、彼はブラネスのサンタ・マリア教会のために二つの説教壇を建てた。福音書側の説教壇は六角形の台座を持ち、聖霊の鳩とラテン語で書かれた四人の福音書記者の名前と聖霊の七つの賜物で飾られていた。書簡側の説教壇には、書簡を書いた使徒の名前と三つの神学的徳とペンテコステの炎が描かれていた。これらの説教壇は1936年7月に焼失した。^{[15] : 495}

1915 年以降、ガウディはほぼ専念して最高傑作であるサグラダ ファミリアの建設に取り組みました。ゴシック スタイルのまま地下室と後陣が完成した後、ガウディは教会の残りの部分を自然の形を模倣した有機的なスタイルで構想しました。ガウディは、内部を森に似せ、枝分かれした木のような傾斜した柱とらせん状の形状で、シンプルでありながら頑丈な構造にしようと考えました。ガウディは実験的発見をこのプロジェクトに応用しました。^{[引用が必要]}

サグラダ・ファミリアは十字形のプランで、5つの側廊のある身廊、3つの側廊のある翼廊、7つの礼拝堂がある後陣がある。設計には、イエスの生誕、受難、栄光に捧げられた3つのファサードと18の塔が含まれている。3つのファサードにそれぞれ4つずつ、合計12の塔が使徒を表し、4つは福音記者を呼ぶ翼廊に、1つは聖母マリアに捧げられた後陣に建てられ、さらにイエスを称える中央の塔は高さ172.5メートル（566フィート）に達する予定である。^{[33] : 198}教会には後陣に隣接して2つの聖具室と3つの大きな礼拝堂が建てられる予定である。1つは後陣にある聖母被昇天礼拝堂、もう1つは西端にある洗礼礼拝堂と懺悔礼拝堂である。回廊がそれを取り囲み、行列のために設計され、建物を外部から隔離する。ガウディは、サグラダ・ファミリアにおいて、建築と彫刻の両方で非常に象徴的な内容を採用し、教会の各部分を宗教的なテーマに捧げました。

ガウディの生涯で完成したのは、地下室、後陣、生誕ファサードの一部のみであった。彼の死後、助手のドメネク・スグラニェスが建設を引き継ぎ、その後は様々な建築家が指揮を執った。ジョルディ・ボネット・イ・アルメンゴルが1987年に責任を引き継ぎ、2011年まで継続した。彫刻装飾には、ロレンス、ジョアン・マタマラ、カルレス・マニ、ジャウメ・ブスケッツ、ジョアキン・ロス・イ・ボファルル、エツロ・ソト、ジョセップ・マリア・スビラックス（受難ファサードの作者）などの芸術家が携わった。完成は2026年より先になると見込まれている。^[74]

この時期、ガウディは未完成の小規模なプロジェクトにのみ参加した。1916年、友人の司教ジョゼップ・トラス・イ・バジェスの死去に際して、ガウディは彼を称える記念碑を設計し、サグラダ・ファミリアの受難のファサードの前に設置したいと考えた。彼はプロジェクトのスケッチを作成したが、最終的には実行されず、ガウディの指示の下、ジョアン・マタマラの作品である司教の石膏像を制作した。それはサグラダ・ファミリアに設置され、教会の一部となるはずだったが、1936年に破壊された。^{[15] : 563}もう一つの記念碑プロジェクトは、カタルーニャの政治家エンリク・プラット・デ・ラ・リバに捧げられたが、これも未完成であった。この記念碑は、このカタルーニャの政治家の生誕地カステルテルソルに設置される予定であった。このプロジェクトは1918年に始まり、2つの柱廊と、カタルーニャの旗を掲げた鉄製の構造物で頂上を飾った尖塔を備えた高層タワーで構成される予定だった。プロジェクトのスケッチはガウディの助手であったルイス・ボネット・イ・ガリによって描かれた。^{[15] : 565}

1922年、ガウディはフランシスコ会のアンジェリコ・アランダ神父から、チリの都市ランカグアに聖母被昇天教会を建設するよう依頼された。^{[15] : 581}ガウディは謝罪し、自分はサグラダ・ファミリアのことで精一杯だと述べたが、サグラダ・ファミリアの後陣に設計した聖母被昇天礼拝堂のスケッチを送った。それはアランダ神父の依頼とほぼ一致していた。チリのミシェル・バチェレ大統領は、2015年に建設を開始し、2017年に完成する予定であると発表した。これはアメリカ大陸で建設されるガウディの作品としては最初のものとなる。^{[70] : 47  [75]}

同年、ガウディはバルセロナの記念碑的な鉄道駅（後のエスタシオ・デ・フランサ）の建設について相談を受けた。ガウディは、時代を先取りした解決策として、大きな吊り下げ式の日よけの形をした鉄製の構造物を提案した。おそらくこのため、主任技術者はガウディの提案を断った。ガウディの最後の作品として知られているのは、1923年のトレリョにあるコロニア・カルベットの礼拝堂と、1924年のバレンシアの説教壇（正確な場所は不明）である。それ以降、ガウディは死ぬまでサグラダ・ファミリアに専念した。^[要出典]

ガウディは、デザインを現実のものにするために、多くの助手、芸術家、建築家、職人の協力を必要としました。ガウディは常に先頭に立っていましたが、協力者たちが個々の能力を発揮できるようにしました。彼らを統合されたチームに変えることによって、彼の管理能力が試されました。^[76]

彼の協力者には次のような人々がいた。

• 建築家: フランセスク・ベレンゲル、ジョゼップ・マリア・フジョル、クリストフォル・カスカンテ・イ・コロム、ジョゼップ・フランセスク・ラフォルス、セサール・マルティネル、ジョアン・ベルゴス、フランセスク・フォルゲラ、ジョゼップ・カナレタ、ジョアン・ルビオ、ドメネック・スグラネス、フランセスク・キンタナ、イシドル・プイグ・イ・ボアダ、リュイス・ボネット・イ・ガリ。
• 彫刻家：カルレス・マニ、ジョアン・フロタッツ、ジョレンツ・マタマラ、ジョアン・マタマラ、ジョセップ・リモナ。
• 画家: リカール・オピッソ、アレイシ・クラペス、イウ・パスクアル、ザビエル・ノゲス、ジャウメ・ロンゲラス、ホアキン・トーレス・ガルシア。
• 建設者と監督: アグスティ・マシップ、ジョセップ・バヨ・イ・フォント、クラウディ・アルシーナ・イ・ボナフォント、ジョセップ・パルド・イ・カサノバ、そして彼の甥のジュリア・バルディエ・イ・パルド。
• 職人: Eudald Puntí (大工兼鍛造師)、Joan Oñós (鍛造師)、Lluís y Josep Badia i Miarnau (鍛造師)、Joan Bertran (左官職人)、Joan Munné (キャビネット職人)、Frederic Labòria (キャビネット職人)、Antoni Rigalt i Blanch (ガラス職人)、ジョセップ・ペレグリ (ガラス職人)、マリオ・マラリアーノ（モザイクアーティスト）、ジャウメ・プジョル・イ・バウシスとその息子パウ・プジョル・イ・ヴィラ（陶芸家）。

ガウディは1926年6月7日に路面電車に轢かれ、6月10日に負傷により死亡した。彼はサグラダ・ファミリアに埋葬されている。ガウディの死後、彼の作品はしばらく放置され、バロック的で想像力に富みすぎるとみなされた国際的な批評家の間でもほとんど不評だった。故郷では、モダニズムに代わる新しい運動であるノウセンティズムからも同様に軽蔑された。1936年のスペイン内戦中、サグラダ・ファミリアのガウディの工房は略奪され、多数の文書、設計図、スケールモデルが破壊された。

ガウディの評判は、サルバドール・ダリや建築家ホセップ・ルイス・セルトが彼の作品を支持した1950年代までに回復し始めた。1952年、建築家生誕100周年に、ガウディの遺産を広め、保存することを目的としたガウディ友の会が設立された。4年後、バルセロナのティネルホールで回顧展が開催され、カタルーニャ工科大学にガウディ講座が設けられ、ガウディの作品の研究と保存を深める目的が設けられた。これらのイベントに続いて、1957年にはニューヨーク近代美術館でガウディ初の国際展が開催された。1976年、ガウディの死後50周年に、スペイン外務省はガウディとその作品に関する展覧会を企画し、世界中を巡回した。^[77]

1950年から1960年にかけて、ジョージ・R・コリンズ、ニコラウス・ペヴスナー、ロベルト・パネなどの国際的な批評家による研究や著作によってガウディの作品に対する新たな認識が広まり、一方ガウディの故郷では、アレクサンドル・シリチ、フアン・エドゥアルド・シルロ、オリオル・ボヒガスらがガウディの作品を賞賛し、宣伝した。ガウディの作品はその後、日本でも田中浩也 [ca]、今井健二、鳥居徳俊らによる著名な研究が出版されるなど、国際的に広く評価されるようになった。建築とデザインの分野におけるガウディの貢献は国際的に認められ、1984年にガウディの主要作品がユネスコ世界遺産に登録された^[1]。9^ガウディのスタイルはその後、サンティアゴ・カラトラバ^[78]やノーマン・フォスター^[79]などの現代建築家に影響を与えた。

ガウディは1984年のドキュメンタリー映画『アントニオ・ガウディ』の主題でした。

ガウディの極めて信仰深く禁欲的な生活様式のため、バルセロナ大司教リカルド・マリア・カルレスは1998年にガウディの列福を提案した。1999年、アメリカの作曲家クリストファー・ラウズはガウディの作品にインスピレーションを得てギター協奏曲Concert de Gaudíを書き、 2002年の グラミー賞最優秀現代クラシック作曲賞を受賞した。^[80]ガウディ生誕150周年を記念して、公式の式典、コンサート、ショー、会議が開催され、数冊の本が出版された。同年9月24日、バルセロナのエスポルト宮殿でミュージカル『ガウディ』が初演された。作者はジョルディ・ガルセラン、エステベ・ミラーリェス、アルベール・ギノヴァルト。^{[81] [信頼できない情報源?} 2008年、カタルーニャ映画アカデミーが主催し、その年のカタルーニャ映画の最優秀作品に賞を授与するガウディ賞が彼に敬意を表して創設された。 ^{[82]イベリア}航空のエアバスA340-642、EC-INOはガウディにちなんで名付けられている。

日本の漫画家、井上雄彦はガウディの生涯と建築についての旅行記『ペピータ 井上雄彦とガウディの出会い』を執筆し、イラストを描き、2013年に出版した。^[83]

2013年以来、毎年、ガウディが亡くなった6月10日に世界アールヌーボーの日が祝われています。

ガウディの作品のいくつかはユネスコによって世界遺産に登録されています。1984年にはグエル公園、グエル邸、カサ・ミラが^[84] 。そして2005年^[85]には、バルセロナのサグラダ・ファミリア、カサ・ビセンス、カサ・バトリョのキリスト降誕のファサード、地下室と後陣、そしてサンタ・コロマ・デ・セルヴェッロのコロニア・グエルの地下室が完成した。

引用によると：^[86]

• アントニ・ガウディの作品は、19 世紀後半から 20 世紀初頭の建築と建築技術の発展に並外れた傑出した創造的貢献を果たしています。
• ガウディの作品は、カタルーニャのモダニズムに代表される、当時の文化的、芸術的潮流と密接に関係する重要な価値観の交換を示しています。それは、20 世紀の近代建築の発展に関連した多くの形態と技術を予見し、影響を与えました。
• ガウディの作品は、20 世紀初頭の住宅建築や公共建築の建築類型の優れた例のシリーズであり、ガウディはその発展に大きく創造的な貢献を果たしました。

ガウディの列聖に関心を持つ聖人ギルドは1992年に活動を開始した。2003年までにカタルーニャの司教らによって正式に活動が開始され、ガウディに「神の僕」の称号が与えられるよう懇願された。^[87]

• ガウディの建築物一覧
• ガウディの家博物館
• アレラの祭壇画

• ボネット・イ・アルメンゴル、ジョルディ（2001）。L'últim Gaudi: el modulat geomètric del Temple de la Sagrada Família (カタルーニャ語) (第 2 版)。バルセロナ: ポルティク。ISBN 978-84-7306-727-0。
• カステラル・ガソル、フアン (1999)。ガウディ、ラ・ヴィダ・ダン・ヴィジョナリ（カタルーニャ語）。バルセロナ: Edicions de 1984。ISBN 978-84-86540-54-8。
• 「El mobiliario de Gaudí」[ガウディの家具] 。Gaudiclub.com (スペイン語)。2011年9月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年8月3日閲覧。
• マッソ・カルバリド、ジャウメ（2013）。 「ガウディの世界 – ガウディとレウス」。ガウディ センター レウス。 2013 年 10 月 19 日のオリジナルからアーカイブ。2014 年7 月 25 日に取得。
• タラゴナ、ジョセップ・マリア (2011)。Antoni Gaudí, un arquitecto genial [アントニ・ガウディ – 偉大な建築家] (スペイン語)。バルセロナ：カザルス。ISBN 978-84-218-2430-6。

• デシャーンズ、ロバート。プレボスト、クローヴィス。プホルス、フランセスク (1989)。ガウディ、ビジョナリー。ニューヨーク：ドーセット・プレス。ISBN 978-0880293877。
• ジョルダーノ、カルロス (2007)。ゴメス・ヒメノ、マリア・ホセ（編）。Templo expiatorio de La Sagrada Familia: la obra maestra de Antoni Gaudí [サグラダ・ファミリアの償還神殿: アントニ・ガウディの傑作] (スペイン語)。バルセロナ：ムンド・フリップ。
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• ヘリュー、ペレ。 「Els Anys d'aprenentatge de Gaudi」[ガウディの学習年]。www.worldcat.org 。2022 年12 月 27 日に取得。
• マルティネル、セザール (1967)。ガウディ、ス ヴィダ、ス テオリア、ス オブラ[ガウディ、彼の人生、彼の理論、彼の作品] (スペイン語)。バルセロナ: カタルーニャ・イ・バレレス建築物学校。文化委員会。
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• プイグ・イ・タレッチ、アルマンド (2010)。La Sagrada Familia segons Gaudí: comprendre un símbol [ガウディによるサグラダ・ファミリア: シンボルの理解] (カタロニア語)。バルセロナ: ポルティク。
• ワーゲンスベルク、ホルヘ編（2002年）。 「ガウディの科学的な直感」。 Gaudí 2002. Misceŀlània [ガウディの科学的直観に関するメモ] (カタルーニャ語)。バルセロナ：プラネタ。ISBN 978-84-08-04332-4. OCLC  51987981.

• Wikiquote のアントニ・ガウディに関する引用
• ウィキメディア・コモンズのアントニ・ガウディ関連メディア
• ガウディの生涯と作品
• ガウディの主要作品の概要
• サグラダ・ファミリアの情報とあまり知られていないガウディの作品についての議論
• サグラダファミリアの画像ギャラリー
• カサ・バトリョの情報と画像ギャラリー
• ガウディの建築様式におけるフラクタルやその他の数学的要素の分析
• Pàgina del Cercle Artístic de Sant Lluc 2019 年 1 月 23 日にウェイバック マシンにアーカイブ
• アントニ・プラシッド・ギエム・ガウディとコルネット
• グエル公園の衛兵所をバーチャルに散策 2017年2月25日アーカイブ、Wayback Machine