ワルツを救って

ワルツを救って

初版の表紙
著者	ゼルダ・フィッツジェラルド
カバーアーティスト	クレオニケ・ダミアネケス
言語	英語
ジャンル	悲劇
公開済み	1932年10月7日
出版社	チャールズ・スクリブナー・サンズ
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷版（ハードカバーとペーパーバック）

『セイヴ・ミ​​ー・ザ・ワルツ』は、アメリカの作家ゼルダ・フィッツジェラルドによる1932年の小説である。これは、ジム・クロウ時代のディープサウスでの彼女の生活と、 F・スコット・フィッツジェラルドとの結婚生活を半自伝的に描いたものである。 ^{[1]この小説は、}ジャズ時代の快楽主義者アラバマ・ベッグスと彼女の夫デビッド・ナイトの人生を物語っており彼らは実生活の彼らの別人格である。年老いたアラバマはプリマバレリーナになることを熱望しているが、トウシューズの水疱が感染して敗血症を引き起こし、名声の夢は永遠に終わってしまう。

1929年に精神状態が悪化した後、ゼルダはボルチモアのジョンズ・ホプキンス病院フィップス・クリニックで自発的に入院しながらこの小説を書いた。^[2]彼女は原稿を夫の編集者であるマクスウェル・パーキンスに送った。原稿に感銘を受けなかったパーキンスは^{[3]、夫のスコット・フィッツジェラルドの勧めでこの小説を出版した。これは彼が出版社}スクリブナーズに負っている金銭的負債を返済するためだった。^{[4] [5]}その負債の多くは、ゼルダが自発的に精神病院に滞在した際の医療費から生じたものだった。^{[6] [7]}

F・スコット・フィッツジェラルドは小説の質を高く評価したが、^[4]出版後、小説は否定的なレビューを受けた。^[8]この本は約1,300部売れ、ゼルダは総額120ドル73セントを得た。^[9]批評的にも商業的にも失敗に終わったため、ゼルダは意気消沈し、劇作家や画家など他の趣味を追求するようになった。^[10]ブロードウェイの投資家が彼女の劇の制作を断った後、^[10]夫のスコットは彼女の絵画展を企画したが、批評家の反応も同様に期待外れだった。^{[11] [12]}

ゼルダの死から10年後の1959年、ゼルダの友人で文芸評論家のエドマンド・ウィルソンはニューヨーカー誌に、読者は『セイヴ・ミ​​ー・ザ・ワルツ』に基づいてフィッツジェラルド夫妻の私生活を推測しすぎるべきではない、なぜならこの半ばフィクションの小説はゼルダとスコットが共有していた華やかな幻想を反映しているに過ぎないからだ、と書いた。^[13]ウィルソンは後に、知人のモーリー・キャラハンが1963年に書いた回想録『あの夏のパリ』の方が、ヨーロッパ滞在中のフィッツジェラルド夫妻の結婚生活についてより正確に描写していると述べた。^[14]

出版から40年後の1970年、伝記作家ナンシー・ミルフォードは、ゼルダの夫スコット・フィッツジェラルドが出版前に小説を書き直したのではないかと推測した。 ^{[15] [16]}しかし、ゼルダの草稿と出版されたバージョンに対するその後の学術的調査により、この推測は誤りであることが証明された。^[17]ミルフォードの主張に反して、スコットは原稿を書き直しておらず、ゼルダ自身もわずかな編集上の修正を加えただけであった。^{[17] [18]}

1929年の冬、ゼルダ・フィッツジェラルドの精神状態は急激に悪化した。^[19]その後まもなく、グランド・コルニッシュの山道を通ってパリへ自動車旅行中、ゼルダは車のハンドルを掴み、崖から飛び降りて自分と夫のF・スコット・フィッツジェラルド、そして9歳の娘スコッティを殺そうとした。 ^[20]

この殺人と自殺の事件の後、ゼルダは精神科の治療を求め、医師は1930年6月に統合失調症と診断した。 ^[21]ゼルダの伝記作家ナンシー・ミルフォードは、オスカー・フォレル博士の当時の精神科診断を引用している。「ゼルダに会えば会うほど、当時私は彼女が純粋な神経症でも本当の精神病でもないと考えるようになった。私は彼女を生来の感情的に不安定な精神病者だと考えた。彼女は改善するかもしれないが、完全に回復することは決してないだろう。」^[22]ゼルダと夫スコットはスイスに旅行し、そこで彼女はクリニックでさらなる治療を受けた。^[23]

フォレル博士が最初に精神病質の傾向があると仮説を立てた後、^[22]ゼルダは精神病院を出たり入ったりした。またも精神疾患の発作が起こった後、ゼルダは夫の反対にもかかわらず、ボルチモアのジョンズ・ホプキンス病院のフィップス・クリニックに入院することを主張した。 ^[2]ボルチモアのフィップス・クリニックは1932年2月12日にゼルダを入院させた。 ^{[2]統合失調}症の専門家であるアドルフ・マイヤー博士が彼女の毎日の治療を監督した。^[24]回復のためのルーチンの一環として、彼女は1日2時間小説を書いた。^[25]

フィップス・クリニックで、ゼルダは研修医のミルドレッド・スクワイアズと親交を深めた。^[2] 2月末に、彼女は書きかけの小説の断片をスクワイアズに渡し、スクワイアズはスコットに、彼女の文章には独特の魅力があると書いた。^[26]ゼルダはスコットにこう書いた。「私は自分の（未完成の）小説を誇りに思っていますが、書き上げるのを我慢することができません。きっと気に入っていただけると思います。明らかにエコール・フィッツジェラルド風ですが、あなたのものよりは熱狂的です。熱狂しすぎかもしれませんね。」^[27]ゼルダは毎日執筆し、3月9日に小説を完成させた。彼女は未修正の原稿をスコットの編集者であるスクリブナーズ社のマクスウェル・パーキンスに送った。^[28]

マックス・パーキンスはゼルダから予告なしの小説を郵便で受け取り、驚いた。彼女は彼女の原稿を注意深く読み、修正を加えていない。^[28]パーキンスはこの作品に「少々狂気じみた性質があり、作者がフィクションと現実を区別するのが難しいという印象を受けた」と考えた。^[28]有名な編集者は、原稿に有望な部分もいくつかあると考えていたが、全体的な調子は絶望的に「時代遅れ」で、フィッツジェラルドの 1922 年の作品『美しく呪われた女』に描かれている華やかなジャズ時代の快楽主義を思い起こさせると考えた。 [ ^29]パーキンスは、夫スコットが批評することで全体的な質を改善できるのではないかと期待していた。^[29]

ゼルダが原稿を編集者に提出したことを知ったスコットは、彼女が事前に下書きを見せてくれなかったことに動揺した。^[30]原稿を読んだ後、彼はゼルダが『楽園のこちら側』の主人公エイモリー・ブレインの登場人物を盗作したと異議を唱えた。^{[31]彼はゼルダの小説が彼の次の作品『}夜はやさし』と同じ筋書きだったことに驚きを表明した。^[32]

スコットからこれらの異議を記した手紙を受け取った後、ゼルダは「同じ題材に触れてしまったかもしれない」と心配しているとスコットに書いた。^[33]スコットは当初は腹を立てていたが、借金まみれのフィッツジェラルドはゼルダの本が利益を生むかもしれないと結論付けた。^[34]その結果、彼が要求した改訂は「比較的少なかった」ため、「意見の相違はすぐに解決し、スコットはパーキンスに小説を推薦した」。^{[17] [18]}数週間後、スコットはパーキンスに熱烈な手紙を書いた。

「これがゼルダの小説です。今となっては良い小説です。おそらく非常に良い小説でしょう。私には判断できません。処女作の欠点と長所の両方があります。アーネスト・ヘミングウェイのような完成された芸術家の作品というよりは、 『天使の故郷』のような力強い個性の表現です。ダンス好きの何千人もの興味を引くはずです。まったく新しい内容で、売れるはずです。」^[4]

パーキンスはゼルダの改訂原稿にまだ感銘を受けていなかったが、^[3]フィッツジェラルドがスクリブナーズ社に負っている多額の負債を返済する手段として、それでも作品を出版することに同意した。^[5]当時、フィッツジェラルドのスクリブナーズ社に対する負債の多くは、ゼルダがフィップス・クリニックや他の精神病院に長期入院した際の医療費によるものだった。^{[6] [7]}パーキンスは、少なくとも5,000ドルが返済されるまで、ゼルダの本の印税の半分をスコットのスクリブナーズ社に対する負債に充てるよう手配した。^[5]

1932年6月14日、ゼルダはスクリブナー社と本を出版する契約を交わした。10月7日に出版され、安価な紙に緑の麻布の表紙で、大恐慌のさなかの処女作としては珍しくない3,010部が印刷された。^[35]ゼルダによると、本のタイトルはビクターのレコードカタログから取ったもので、^[36]アメリカ史における騒々しく無頓着なジャズ時代に、F・スコット・フィッツジェラルドと彼女自身が経験したライフスタイルのロマンチックなきらめきを思い起こさせる。

アラバマ・ベッグスは、活発な南部の美女で、「自分のやり方で物事をやろう」という^{[37]考えがあり、}ジム・クロウ法時代のディープ・サウスで成人する。^{[a]彼女は、}アイルランド系カトリック教徒の22歳のヤンキー・アーティストで、第一次世界大戦中に彼女の南部の町の近くに駐留していたアメリカ陸軍将校であるデイビッド・ナイトと結婚する。ナイトは画家として成功し、家族はフランスのリビエラに移り、そこでアラバマはジャック・シェヴル＝フィーユという名のハンサムなフランス人飛行士と恋に落ちる。^{[b]報復として、デイビッドは彼女をディナー・パーティーで置き去りにし、}有名なダンサーと一夜を過ごす。^[c]

アラバマはアルコール依存症の夫と幼い娘と疎遠になる。有名になることに執着する年老いたアラバマは、高名なプリマバレリーナになることを夢見て、この野望に身を捧げる。彼女は、ナポリの名門バレエ団で主役を踊るという、一生に一度あるかないかのチャンスを与えられる。アラバマは一人で街へ行き、オペラ『ファウスト』でソロデビューを果たす。しかし、すぐに彼女のトウシューズの箱に付いていた接着剤で水ぶくれが感染し、敗血症に陥り、アラバマは二度と踊ることができなくなる。

小説の最後では、一般大衆にとっては表面上は成功しているものの、アラバマとデイビッドは二人とも惨めな状態にある。この不幸なカップルは、大恐慌のさなか、彼女の父親が死にかけているアラバマの愛すべきディープサウスに戻る。彼女は父親の死に意味を求めようとするが、何も見つからない。^[d]彼女は違うと言うが、幼なじみの友人たちは彼女が幸せに違いないと思い込み、彼女の恵まれた生活を羨む。最後の段落では、不幸なナイツがカップルとして動けず、放蕩している様子が描かれている。

「彼らは、午後遅くの心地よい薄暗い中、パーティーの名残である銀のグラス、銀のトレイ、たくさんの香水の跡を通してお互いを見つめながら座っていた。彼らは一緒に座り、マスのいる川の澄んだ冷たい流れのように、自分たちが去ろうとしている静かなリビングルームに流れる夕暮れを眺めていた。」

出版されると、この小説は圧倒的に否定的なレビューを受けた。^{[8]批評家たちはゼルダの散文を書き過ぎだと酷評し、登場人物は弱々しく面白味がないと攻撃し、悲劇的な場面はグロテスクな「}ハーレクイン」だと断言した。^[44]ニューヨークタイムズの特に厳しいレビューでは、編集者のマックス・パーキンスを激しく非難した。

「彼女の出版社は、そのほとんど滑稽なほどの文章の豊かさを抑制することを適切だと考えなかっただけでなく、その本に読み書きのできる校正者による基本的なサービスも提供しなかった。」^[44]

圧倒的に否定的なレビューにゼルダは困惑し、苦悩した。^{[45]しかし、彼女はマクスウェル・パーキンスに、}ニューヨーク・サン紙に寄稿したウィリアム・マクフィーのレビューにはいくつかの的確な批判が含まれていたことを認めた。^[45]マクフィーは次のように書いている。

「この本には、その構想の粗雑さ、技術的なトリックの容赦ない盗用、そして哲学的な深遠さへの哀れな努力のすべてにおいて、フィクションにおける新しい活力ある個性の約束がある。」^[44]

フィッツジェラルド夫妻の友人マルコム・カウリーは、この本を読んで、夫スコットに慰めの手紙を書いた。「とても感動しました。彼女には、これまで誰も言葉にできなかった何かがあるのです。」^[44]また別の友人アーネスト・ヘミングウェイは、この作品には芸術的価値がないと考え、編集者のマクスウェル・パーキンスに、もし彼の妻たちの小説を出版することがあれば、「お前をぶっ殺してやる」と警告した。^[46]パーキンスは、個人的には小説の質を否定し続けた。^[3]この本は約1,300部売れ、ゼルダは最終的に120ドル73セントを得た。^[9]

『セイヴ・ミ​​ー・ザ・ワルツ』が批評的にも興行的にも失敗し、ゼルダの精神は一時的に落ち込んだ。しかし、彼女は1932年秋に『スキャンダラブラ』と題した滑稽な舞台劇の執筆を試みた。 ^[10]彼女はその脚本をエージェントのハロルド・オーバーに提出したが、ブロードウェイの投資家たちは全員一致でその劇の制作を断った。 ^[10]彼女を元気づけようと、スコットは彼女の劇『スキャンダラブラ』がメリーランド州ボルチモアのリトルシアターグループによって上演されるよう手配し、彼はその劇の長時間のリハーサルに立ち会った。^[48]この自主制作は結局失敗に終わった。

1年後、夫と精神科医との緊迫したグループセラピーセッション中に、フィッツジェラルドは「三流の作家であり、三流のバレエダンサーだ」と述べた。^[49]ゼルダは次に 、療養所を出たり入ったりしながら水彩画を描こうとしたが、夫のスコットが1934年に展覧会を企画したとき、批評家の反応は同様に期待外れだった。 ^{[10] [12] [50]}彼女の本が否定的に受け止められたのと同様に、ニューヨークの批評家たちは彼女の絵を嫌った。^[11] ニューヨーカー誌は、単に「ほとんど神話的なゼルダ・フィッツジェラルドによる絵画。いわゆるジャズ時代から残っている感情的な含みや連想が残っているだけ」と評した。^[51]彼女の絵についての実際の説明は、どのレビューにも載っていなかった。^[51]

ゼルダの死から10年以上経った1959年1月、友人で文芸評論家のエドマンド・ウィルソンはニューヨーカー誌に、読者は『セイヴ・ミ​​ー・ザ・ワルツ』に基づいてフィッツジェラルド夫妻の華やかな生活についてあまり推測すべきではない、なぜならこの半ばフィクションの小説は単に「夫と彼女が一緒に暮らしていたという幻想の反映」を提供しているに過ぎないからだと書いた。^[13]ウィルソンは後に、モーリー・キャラハンの1963年の回想録『あの夏のパリ』はキャラハンとフィッツジェラルド夫妻の海外滞在中の友情を詳しく語っており、ヨーロッパ滞在中のゼルダと夫スコットの実際の生活をより正確に表現していると述べた。^[14]

後年、批評家たちは作家に課せられた時間的制約を考慮してこの小説を再評価し、より寛大な意見を述べた。1991年、ニューヨークタイムズの文芸評論家ミチコ・カクタニはこの作品を批評し、「この小説が2ヶ月で書かれたことは驚くべきことだ。欠点はたくさんあるが、それでも読者を魅了し、楽しませ、感動させているのはさらに驚くべきことだ。ゼルダ・フィッツジェラルドはこの小説で、自分自身の何かを成し遂げようとする自身の英雄的な必死さを伝えることに成功し、作家としても際立った存在となった」と評した。^[52]

1970年、小説の初版が出版されてから40年後、ゼルダの最初の伝記作家ナンシー・ミルフォードは、小説家F・スコット・フィッツジェラルドが出版前に妻の原稿を大幅に書き直したと推測した。^{[15]この根拠のない憶測とは反対に、ゼルダの}『ワルツを救え』の初期稿と改訂版に対するその後の学術的調査では、以前の想定よりも変更点が少ないことが判明した。^[17]

フィッツジェラルド研究家のマシュー・J・ブルッコリによると、スコットが「実際に『セイヴ・ミ​​ー・ザ・ワルツ』を書き直した」というミルフォードの仮説は誤りであり、「入手可能な文書は彼の作業が助言的なものであることを示している」という。^[54]改訂されたゲラは「修正されたが、ほとんどすべてのマークはゼルダ・フィッツジェラルドの手によるものである。F・スコット・フィッツジェラルドは現存する校正刷りに体系的に手を加えたわけではなく、そこに書かれた単語のうち明らかに彼の手によるものは8語だけである。」^[53]さらに、フィッツジェラルドが要求した修正は比較的軽微であると判断された。^{[17] [18]}