リー・ブラックモア

リー・ブラックモア
2007年のリー・ブラックモア
生まれる	リー・デイヴィッド・ブラックモア 1959 シドニー、ニューサウスウェールズ州、オーストラリア
母校	ウーロンゴン大学
職業	編集者/校正者、作家、原稿審査員、評論家、オカルティスト、ミュージシャン
知られている	「アンチャーテッド」、「高き闇の軍勢」、「シャルノスからの胞子とその他の狂気」
両親）	ロッド・ブラックモア、エリザベス・アン・ジェイムズ
Webサイト	http://members.optusnet.com.au/lvxnox/

リー（デイヴィッド）・ブラックモア（1959年生まれ）は、オーストラリアのホラー作家、評論家、編集者、オカルティスト、ミュージシャン、ポスト左翼アナーキーの提唱者。アメリカホラー作家協会のオーストラリア代表（1994年 - 1995年）を務め、オーストラリアホラー作家協会の第2代会長（2010年 - 2011年）を務めた。^{[1]彼の作品は、}ディトマー賞にフィクション部門で1回、ウィリアム・アセリング・ジュニア賞の批評部門で3回ノミネートされている。^[2]彼は、オーストラリアン・シャドウズ・アワードの詩と批評の両方のカテゴリーでファイナリストになったことがある。彼は、ST Joshiと Stefan J. Dziemianowicz (編)の『Supernatural Literature of the World 』 (Greenwood Press、2005 年、全 3 巻)、June Pulliam と Tony Fonseca (編) の『Ghosts in Popular Culture and Legend』 (ABC-Clio、2016 年) などの百科事典に記事を寄稿しています。

メルボルン大学出版局のオーストラリアSF・ファンタジー百科事典によれば、「彼の名前は今やオーストラリアのホラーの代名詞となっている」^[3]。また、ホッダー・アンド・スタウトン社のプレスリリースでは、「ホラーにおけるリー・ブラックモアは、ロックンロールにおけるグレン・A・ベイカーのような存在である」と述べられている^[4] 。彼はまた、「当代を代表する怪奇詩人の一人」^{[5]としても認められており、} SF詩協会のリースリング賞にノミネートされた。彼の小説はオーストラリア、アメリカ、イギリス、フランス、デンマーク、スウェーデンで出版されている。彼の詩の翻訳はフランス語とイタリア語で出版されている。

リー・ブラックモアは、ニューサウスウェールズ州シドニーで、ロッドとベス（ジェームズ）・ブラックモアの息子として生まれた。母方の大叔父のひとりは、風変わりなオーストラリア人ジャーナリスト、フランシス・ジェームズだった。ブラックモアの初期の趣味は、切手収集だった。幼いころから読書を趣味とし、特に『ルック・アンド・ラーン』とその中の『トライガン・エンパイア』というSF漫画を好んで読み、後にはジェフリー・ウィランズ、JP・マーティン、ノーマン・ハンター、WE・ジョンズの作品も読んだ。^{[6]ブラックモアの家族は}アーミデールに移り、リーは幼稚園に通い、アーミデール・デモンストレーション・スクール（現在のアーミデール市立学校）の1年生になった。両親によってメソジスト派として育てられたが、13歳の時に自動的に教会に入信することを拒否し、牧師と存在論について議論することを好んだ。牧師は彼にパウル・ティリッヒの作品を貸してくれた。家族がシドニーに戻ると、ブラックモアはレーン・コーブ・ウェスト小学校を卒業した。 9歳の頃、ラドヤード・キップリングのホラー小説『モロービー・ジュークスの奇妙な旅』やルーシー・ボストンのファンタジー小説『イチイの城』を読んで深い感銘を受け、リチャード・マシスンの『トワイライトゾーン』の「高度2万フィートの悪夢」のテレビ放送に恐怖を覚えた。また、スティーブン・P・サットンのアンソロジー『Tales to Tremble By』と『More Tales to Tremble By』を通じてホラー小説にも触れた。

その後、彼はノースシドニーボーイズハイスクール（1971年～1972年）とニューキャッスルボーイズハイスクール（1972年～1976年）で教育を受けた。高校時代に、メイブリー・オーウェンとアマベル・ウィリアムズ＝エリス編のSFアンソロジーシリーズ「Out of This World」を読んだ後、レイ・ブラッドベリ、ピーター・サクソン、H・ライダー・ハガード、アイザック・アシモフ、アーサー・コナン・ドイル、アガサ・クリスティ、レスリー・チャータリスらの作品を貪るように読みふけり、リン・カーターの閃光剣アンソロジーやトンゴール・シリーズの小説、^[7]エドガー・ライス・バローズの火星物語、マイケル・ムアコックのエルリック・シリーズなどに代表される剣と魔法のフィクション、そしてオーガスト・オーガストが編集したアンソロジーを通じて発見したホラー・フィクション（特にウィアード・テイルズ派、クラーク・アシュトン・スミス、ロバート・ブロック、フランク・ベルナップ・ロング、ドナルド・ワンドレイ、H・P・ラヴクラフトのクトゥルフ神話など）の熱心なファンになった。ダーレス、ピーター・ヘイニング、カール・エドワード・ワグナー（Year's Best Horror Storiesシリーズ）や、当時オーストラリアで唯一のSF・ファンタジー本の専門販売店であったメルボルンのスペースエイジブックスを通じて特別注文したアーカムハウスの出版物を通じて出版された。^{[8] [9]}

彼はまた、スカイウォルドのホラー・ムード・コミック（ナイトメア、サイコ、スクリーム）や、ウォーレン・パブリッシングのホラー・コミックの定番であるクリーピー、イーリー、ヴァンピレラ、そして映画雑誌フェイマス・モンスターズ・オブ・フィルムランドからも大きな影響を受けました。

高校時代、ブラックモアは秘術科学協会^[10]とホラーファンタジー協会の共同設立者となった。協会の機関誌「カトゥリア」^{[11] （ラヴクラフトの小説「}白い船」の地名にちなんで名付けられた）は、書評で『フレッシュ・ゴードン』 ^[12]で解き放たれた怪物が使う4文字の単語を引用したため、ブラックモアの高校の校長により3号発行後に禁止された。ブラックモアは高校時代の友人リンジー・ウォーカーとマイケル・ブラックスランドとともに、アザトース・プロダクションという小さな独立系映画会社を設立した。制作された唯一の映画はクラーク・アシュトン・スミスの小説「二重の影」の未完成版だが、ブラックモアはラヴクラフトの小説「エーリッヒ・ツァンの音楽」の脚本も書いた（撮影されず）。

ブライアン・ラムリー、ラムゼイ・キャンベル、グレン・ロード、WHパグマイア、グレゴリー・ニコルといった作家や愛好家と文通し、13歳でラヴクラフトやCAスミスの流れを汲むフィクションや空想詩を書き始めた。 ^[13]青少年向けのフィクション作品には『最後の町』（ロード・ダンセイニの模倣）、『犠牲』（イングマール・ベルイマンの『第七の封印』の死のイメージに基づく）、未完の剣と魔法の小説『スターブレイカー』（アシュリー・モリスとの共著）などがある。これらの青少年向け作品のいくつかは、 1990年代に チャールズ・ダニー・ラヴクラフトのファンジン『アバター』に初めて掲載された。

彼の最初の出版物には、R・アラン・エヴァーツの雑誌『アーカム・サンプラー』（新シリーズ）と『エッチング・アンド・オデッセイズ』に掲載されたラブクラフト風のソネットがある。ブラックモアは高校時代に詩を大量に書き、その初期の例としては「好意的に受け止められることはないだろう」や「小屋を守れ、嵐を助けることになる」などがあるが、この主流の詩のほとんどは未発表のままである。ブラックモアは主にハマーホラーやアミカスプロダクション時代のホラー映画の熱狂的なファンでもあった。サミュエル・ベケットとウィリアム・S・バロウズはこの時期に永続的な文学的影響を与えたが、^[10]後者は高校の英語教師が彼に『ワイルドボーイズ』（小説）のコピーを貸したことがきっかけとなった。

SFファンダムの世界への初期の関心は、1975年に15歳でオージーコン1（第33回世界SF大会であり、オーストラリアで初めて開催された大会）に参加したことで明らかになった。彼はそこでフォレスト・J・アッカーマン（ドラキュラを演じたベラ・ルゴシがはめていた指輪を見せてくれた）やジャック・L・チョーカー（ミラージュ・プレスの出版者）といった人物と会った。また、名誉ゲストとして招かれたアーシュラ・K・ル・グウィンのスピーチに魅了された。彼女はSFが「文学ゲットー」から抜け出し、「フィリップ・K・ディックはディケンズと並んで棚に置かれるに値する」と断言した。 ^[14]

彼はまた、シドニーの高校時代（ノースシドニーボーイズハイ）に柔道、剣道、柔術を、ニューカッスルの高校時代（ブロードメドウのニューカッスル警察市民ボーイズクラブ）に柔道をしていたが、正式に段位を取得したのは柔道のみであった。^[要出典]

ブラックモアは、ムーンチャイルド（小説）、クロウリーの告白：自伝、ジョン・シモンズの伝記「グレート・ビースト」を読んで、アレイスター・クロウリーにも興味を持つようになった。彼のその他のオカルト研究は、デニス・ホイットリーの「オカルトの図書館」シリーズの本や、ポール・ヒューソン（タロットと魔術）やイドリース・シャーの「魔法の秘密の伝承」（ゴエティアについて）、ジューン・ジョンの伝記「魔女の王」 （アレックス・サンダースについて）などの著者の書籍から始まった。ブラックモアはこの頃からタロットを読み始め、主にトート・タロット・デッキを使った。^[要出典]

ブラックモアはマッコーリー大学に1年間通い、大学のSFクラブに参加し、雑誌 「テルマー」に寄稿した。オプアート、ポップアート、ソル・ルウィットに関する書籍を読み、型破りな芸術実践や反芸術に早くから興味を示した。ソル・ルウィットの作品には、オーストラリア限定のメールアートネットワークを通じて敬意を表した。1978年に書店員として25年間のキャリアをスタートさせたブラックモアは、 1980年代初頭にオーストラリアンホラーアンドファンタジーマガジン^[13]の編集アシスタントとして余暇に働いた。ブラックモアは1987年から1992年まで、その後継誌であるテラーオーストラリスマガジンの発行と共同編集者を務めた。^{[13] [15]}

1980年代に、ブラックモアはブライアン・ラムリーとH・P・ラヴクラフト^[3]（後者はST・ジョシとの共著）の書誌を出版した。1983年、ブラックモアはCrypt of Cthulhuの投書欄を通じて作家で詩人の（ダニー）チャールズ・ラヴクラフトと知り合った。ラヴクラフトは後にP'rea Pressを設立し、ブラックモアの最初の詩集を出版した。彼は、ハーラン・エリスンとヴァン・アイキンが主賓を務めたSFコンベンション、Syncon '83に出席し、そこで作家のテリー・ダウリングと初めて出会った。ブラックモアは、ファンでダフ賞受賞者でコレクターでもあるキース・カーティスとの交流を通じて、初版本の収集術を学んだ。シドニー大学在学中（セム語学を専攻）に、当時（オーストラリアの） Futuristic Talesの編集者だったドン・ボイドと知り合った。ブラックモアは高く評価されるラヴクラフト研究家となり、^[13]アメリカ、イギリス、ニュージーランド、日本、フランス、ドイツ、イタリア、ポーランド、ロシアなどの国々のラヴクラフトファンと文通を続けた。彼はモリー・ワーバ率いる初期のエソテリック・オーダー・オブ・ダゴンや、ラヴクラフトのアマチュア出版協会ネクロノミコン（R・アラン（ランディ）エバーツ率いる）のメンバーで、雑誌『Red Viscous Madness』や『Forbidden Dimensions, Nameless Dreams 』を出版した。（彼は2000年頃にEODに再加入し、それ以来継続的に季刊誌を寄稿している。）

彼の最初の出版された物語は「The Infestation」で、ギャビン・オキーフによってグラフィック形式に翻案され、ファンタスティック（1986年）の第4号に掲載されました。この漫画は、生々しいイメージとストーリー内容を含みながら、芸術評議会の助成金を通じて政府の資金提供を受けたことで悪評を集めました（オーストラリア連邦議会で質問されました）。^[16]

彼はシドニーで25年間（1979年から2004年）、書店員として働き、主にダイモックスなどの大型書店内のSF・ファンタジー専門部門を管理していました。^[3]ダイモックス・ジョージ通りでブラックモアがイベントやサイン会を主催した作家には、ストーム・コンスタンティン、ハーラン・エリスン、リチャード・ハーランド、ダグラス・アダムス、テリー・プラチェット、ビル・コングリーブ、サイモン・ブラウン、カイラ・ワード、ロバート・フッド、キャット・スパークス、ブライス・J・スティーブンスなどがいます。

ブラックモアはクラシックピアノの訓練を受けていたが、形成期の音楽的影響はビートルズ、ブラック・サバス、アリス・クーパー、デヴィッド・ボウイ、ロキシー・ミュージック、ザ・ストゥージズ、ジェネシス、クイーン、リック・ウェイクマン、キング・クリムゾン、テレビジョン、XTC 、ヘンリー・カウ、カン、ザ・レジデンツなどの実験的バンド、そしてザ・チャーチ、ザ・リールズ、ザ・モデルズ、ミッドナイト・オイル、MEO 245、オールナイターズ、アウトライン、ヴォイト465などのオーストラリアのバンドであった。ニューサウスウェールズ州ニューキャッスルの高校時代にはガレージバンドでジャムセッションを行っており、ニューキャッスル大聖堂の地下スタジオではリンゼイ・ウォーカー（ギター）、ポール・ビール（ドラム）、アシュリー・モリス（ベース）と セッションを行った。

1977年にシドニーに戻ると、ブラックモアはシドニー・ニューウェイヴ・バンドのワーム・テクノロジーや他のバンドでシンセサイザーとドラムを演奏し（そして時々歌も歌った）。プログレや実験的ロック、ポップやパンクなどの影響を受けたワーム・テクノロジーは、シドニーのロゼルにある古い校舎で共同生活を送りながら、独自のサウンドを発展させた。ウォーカーはブラックモアの小学校時代の友人であり、一方ウォーカーは高校時代に ギタリスト兼シンセサイザー奏者（シュタイナー・パーカー・シンサコンなどのシンセサイザーの初期のユーザー）と親しかった。

彼らの最も初期の録音の 1 つ (1977 年) には、笑いのためだけに演奏された「 Kookaburra 」のレゲエ バージョンが含まれています。パンク スタイルのアコースティックとボーカルのオリジナル曲「If You Don't Care for Your Scalp You Get Rabies」(1977 年) (タイトルは、モンティ パイソンのエピソード「ミスター ニュートロン」でテリー ジョーンズが言ったセリフ) をカセットのみで収録したアルバムは、ブラックモア、ウォーカー、スミスによって演奏され、ティプロイド グランディ アンド ザ ラビッド スライム モールズというバンド名でリリースされました。「Boils」は、当時流行していたブラックモアのパンク音楽のパロディで、リフはポール マッカートニーの曲「Smile Away」から盗用したものと思われます。同時に、ブラックモアはスミスとともに、当初はシーケンサーを使用した電子音楽の作曲に専念し、ロバート・フリップとブライアン・イーノに影響を受けた「ミュージック・フォー・ブックショップス」（1979年）や、2人が共同で書いたファンタジー物語に基づいた「ザ・ガーディアン」と呼ばれるオープンリールテープに録音されたコンセプトサイクルなどがあった。ジョン・ガードナー（ベース）が参加すると、バンドは「ラウンジルーム・テープス」や「クリスマス・テープス」など、カセットのみの録音もいくつかリリースした。

バンドはワーム・テクノロジーとして生ドラムを演奏する4人組ロックバンドとして安定したが、彼らのセットリストには「アフリカ」のようなシンセサイザーベースのインストゥルメンタル曲もよく登場した。ブラックモアは当初、エレクトリックオルガン、ストリングマシン（メロトロンの非独自バージョン）、シンセサイザーを演奏し、スミスはドラマー兼シンセサイザープログラマーを務めたが、スミスがギターやベースを演奏しているときはブラックモアがドラムを叩くことが多かった。彼のドラムスタイルはバズコックスのジョン・メイヤーやザ・ジャムのリック・バックラーの影響を強く受けていた。スミスのガールフレンドのミファンウィ・ライアン（ミッフィー）はバイオリンを演奏していたが、1年後に脱退した。（ライアンはその後、マッド・マリアンヌ、ウォンガウィリ・バンド、カルテット・ド・ゴング、デニゼン、クリアストリングスといった有名なオーストラリアのフォークバンドで演奏している。）

ワーム・テクノロジーは当初、ケヴィン・エアーズ、ルー・リード、ザ・トロッグス、ゼム、ザ・ヒューマン・バインツ、モダン・ラヴァーズ、ラモーンズ、エルヴィス・コステロ、ザ・ジャム、ザ・バズコックスなどの1960年代から1970年代のアーティストのカバーや、鉄腕アトム、マリンボーイ、巨人族など古いテレビアニメのテーマ曲のパンク風メドレーを演奏していた（WTは、カリフォルニアのパンクバンド、ディッキーズが1980年に録音する前から「巨人族」のカバーを演奏していた）。彼らがローリング・ストーンズの「サティスファクション」を分解したバージョンでは、リサイクルショップで買った増幅されたブリキのおもちゃのギターでウォーカーの有名な単音ギターソロがフィーチャーされており、その後にディーヴォによる同曲のカバーが演奏された。

ワーム・テクノロジーは、「ヒア・カム・ザ・ロンリー・ベジタブルズ」からブラックモア作曲のカントリー・アンド・ウエスタンのパロディ「スリー・イヤーズ・オン・ザ・ロード」まで、風変わりなオリジナル曲を演奏し続けた。ブラックモアとウォーカーはともに、ザ・レジデンツ、ザ・ボンゾ・ドッグ・ドゥー・ダー・バンド、ザ・ヴェルヴェット・アンダーグラウンド、ザ・B-52s、レニー・ケイの60年代ガレージロック再発盤のナゲッツシリーズから特に影響を受けており、その影響が彼らのポップな感性を歪めている。ジョン・ガードナーはワーム・テクノロジーの存在期間中、一貫してベースを担当し、作詞や作曲には参加しなかった。リズムギターのマルコム・エリオットとセカンドボーカルのピーター・ロジャースは、それぞれ異なる時期にバンドに加入、脱退、再加入した。ブラックモアが短期間脱退した初期のギグをバンドは「リー・ブラックモアズ・レインボー」という名で行った。エリオットとロジャースも歌詞を書いた。ミキサーのギャリー・ライアンも同様で、それらはすべてグレッグ・スミスによって作曲された。エリオットの「Slept-On Hair」と「Simulus Stimulus」、ライアンの「Cry Laughing Clown」、^[17]「Technical Suicide」と「Pilot」、ロジャースの「Who Do We Think We Are?」は、すべてワーム・テクノロジーのセットリストの人気曲だった。バンドのメンバーの何人かはキリスト教徒だったため、バンドの初期のライブの多くは教会のホールで行われた。(ブラックモアはキリスト教への改宗を経験し、1980年代半ばに再び拒否するまで続いた) イアン・ウォーカーはキリスト教の青年活動家になった。ロジャースは1991年から2002年までインドネシアで英国国教会の牧師および宣教師となり、後にニュータウンのセント・スティーブン教会の牧師、(オーストラリア)教会宣教協会の連邦書記となった。

ブラックモアはバンドの曲の歌詞の多くを書いた。いくつかはボーカリストのイアン・ウォーカーと共同で書いたが（ウォーカーはしばしば一人で書いた）、ギタリストのグレッグ・スミスがほとんどの曲を書いた。^{[10]ブラックモアは}バズコックスに影響を受けた「Apathy」など、いくつかの曲では作詞と作曲の両方を手がけた。ブラックモアが作った他の曲には、「Outerspaceville」、「Futile Minds」、「Living for Today」（ブラック・サバスの「Looking for Today」に部分的に影響を受けている）、ラモーンズに影響を受けた「Infidelity」など、観客に人気の曲が含まれている。バンドはカバー曲のいくつかに独自のひねりを加えており、例えばグレン・キャンベルの「By the Time I Get to Phoenix」をジョイ・ディヴィジョン風に演奏したり、ブライアン・イーノ/クラスターの「Broken Head」 をロックバージョンで演奏したりした。

ワーム テクノロジーは、バルカン ホテル、タヴァナーズ ヒル ホテル、リハーサル ルーム、サセックス ホテルなど、都心のさまざまな会場で演奏しました。彼らは、ザ ハードオンズなどの同時代のバンドとともに、ストロベリー ヒルズホテルの毎年恒例のバンド コンテストに数多く参加しました。ワーム テクノロジーはまた、フィッシュ リバー (オベロン)やザ ラグーンなど、ニューサウスウェールズ州のあまり知られていない田舎町で演奏した「ウィー アー ノット ザ ニュー ディラン ツアー」(1980 年)や、シドニーのミルク バー数軒で演奏した「ムー カウ ツアー」などのツアーも行いました。バンドはまた、公式ファンジン「プリンス ザ ワンダー ドッグ」を数冊発行し、演奏会で配布しました。

バンドは音楽のトレンドをパロディ化することが多く、例えば「Dull Rapsville」（作詞：ブラックモア/ウォーカー、作曲：スミス）は、グランドマスター・フラッシュ風の初期のラップのパロディである。ロックの態度を軽蔑し続けるバンドは、あるツアーではメンバー全員がクルーナーのヴァル・ドゥーニカンの格好をして、カーディガンと分厚い黒い眼鏡をかけて演奏した。リードボーカルのイアン・ウォーカーの有名なステージパフォーマンスには、ブラックモアが子供時代に持っていたおもちゃのウサギを「Furry Animals」の小道具として使ったり、「The Tree (That was Not a Tree)」の曲の間ずっと椅子の上に立っていたりするなどがある。オリジナル曲「(Revenge of the) Phantom Agents」（1960年代の日本のテレビシリーズに基づく）では、バンドは観客に段ボール製の手裏剣を投げた。 1980年、グレッグ・スミスは、ジェネシスの『 The Lamb Lies Down on Broadway』のような作品の流れを汲むロックオペラ『 The Lift 』を書き、その公演で『Worm Technology』を集中的にリハーサルした。この作品はよりシリアスな作品で、多くのWorm Technologyファンを困惑させ、ライブ公演は1回のみで、スタジオとライブカセットのみのアルバムとして発売された。この作品の1曲「Stereotypists」は「The Aliens」としてリニューアルされ、セットの定番となった。

ワーム・テクノロジーは、バンドのミキサー/サウンド技術者であるギャリー・ライアンが手掛けた『In Your Loungeroom』（1985年）など、カセットのみのアルバムを数枚リリースした。このアルバムには、イアン・ウォーカーのサイドプロジェクト・デュオであるザ・トッグス（WTのバンドマネージャーであるリック・フォードと共演）からインポートした2曲と、「Crimefighter」（まるで世間知らずのバットマンが歌っているかのような歌い方）や、ブラックモアがイギー・ポップ、フィッシャーZ、エンジェルスの曲からキーボードのラインをつなぎ合わせてシンセソロを組み立て、スミスがシャーベットの「Magazine Madonna」からギターのラインを取った人気のロックナンバー「Wombats」（作詞：ブラックモア）などの曲が収録されている。バンドの後のオリジナルレパートリーには、「So Alone」や「Can't Stand the Pace」などのキャッチーなシンセサイザー主体のポップソング、「Can't You See」、「The Light」、「Love Grows Cold」、「Out of Sync」、「The Height of Love」などのストレートなロックナンバー、「The King is Dead」、「No Fear」、「Set your Mind Right」などの内省的なナンバー、そしてほとんどがスミスによって完全に作曲されたスカナンバー「(Put it in a) Nutshell」などのダンサブルなナンバーが含まれる傾向があった。

ワームテクノロジーには、1960年代のテレビ番組「ザ・サムライ」の登場人物にちなんで名付けられた甲賀忍者など、いくつかの派生バンドがあり、バンドメンバー（ブラックモア、スミス、エリオット）はスミスが作った衣装を着て忍者に扮した。バンドはシンセサイザーやドラムマシンを多用した。甲賀忍者はカセットのみのライブアルバムを数枚リリースした。^[18]

ワーム・テクノロジーが解散すると、ブラックモアは作曲に専念するため音楽活動をほとんどやめてしまったが、ブラックモアとスミスによる短命のシンセポップ・デュオ、アストロポップ（ワーム・テクノロジー後期の「サムライ」などのシンセサイザーを多用した曲に重点を置いた活動を引き継いだ）は、クラフトワークのカバーを含むエレクトロニカの演奏である程度成功を収めたものの、レコーディングは行わなかった。ブラックモアは、ワーム・テクノロジーのイアン・ウォーカー、シドニーのクリスチャン・ニューウェイヴ・バンド、クロスロード/サプライズのベーシストのブライアン・ペンバー、そしてコリンという名前しか記憶されていないギタリストが参加したバンド、ポスト・モーテム（1987年）でドラムを担当した。アストロポップやポスト・モーテムの録音は現存していない。1990年代半ば、ブラックモアはイラストレーターでビオラ奏者のギャビン・オキーフとともに、短命の実験グループ、ホワイト・ステインズ（1990年）（アレイスター・クロウリーの同名の詩集『ホワイト・ステインズ』にちなんで名付けられた）でレコーディングを行った。ホワイト・ステインズは、ウィリアム・バロウズの、自分の指を切り落とした男の物語を音楽的に解釈した「ザ・フィンガー」をバックにしたカセット・シングル「アシッド・バス」（ブラックモア/オキーフ）をリリースした。

ブラックモアは2009年にイラワラを拠点とする「ポップスタルジア」トリオ、ザ・サード・ロードを結成し、セミプロとして音楽活動を再開した。このトリオでは、ギタリストのマージ・カーティスとキーボード奏者のグラハム・ワイクスと共に5弦と6弦のベースを演奏し、ボーカルを担当している。ザ・サード・ロードは、カーティス、ワイクス、ブルース・グリーンフェルド（後にダムド・ファイン・ジェントルメンに加入）の3人からなるバンド、フェドラから発展した。グリーンフェルドが脱退した後、ブラックモアがベースで加入した。ザ・サード・ロードは、ウーロンゴンのスライヴィング・イラワラ・フェスティバル、サマー・オン・ザ・（クラウン・ストリート）・モール、エッセンシャル・パーソネルが主催する毎年恒例の全国障害者デーのライブ（時にはリオのシンガー/ギタリストのアル・モリソンが同行）、ニューサウスウェールズ州グリーンズの毎年恒例のクリスマスパーティーなど、さまざまなイベントでライブを行っている。

1990年、ブラックモアはニューヨーク（そこでピーター・H・キャノンに会い、フランク・ベルナップ・ロングにインタビュー）を経由してプロビデンスに行き、 H・P・ラヴクラフト生誕100周年会議に参加した。^{[19]ブラックモアは、} ST・ジョシ、ジョン・クック、ウィル・マレーが組織したラヴクラフトの友人グループの一人として、ジョン・ヘイ図書館の外に建てられたラヴクラフトを称える記念碑の建立に資金を提供した。^[20]プロビデンスでは、ブラックモアは作家のレス・ダニエルズ、漫画家で作家のガーン・ウィルソン、マーク・A・ミショー（ネクロノミコン・プレスの出版者）、評論家のウィル・マレー、編集者のデイビッド・E・シュルツ、フィリップ・J・ラーマン（フェドガン・アンド・ブレマーの共同出版者で、F&Bのオーストラリア販売代理店を務める契約を結んでいた）、イタリアの学者ジュゼッペ・リッピ、評論家のスティーブン・J・マリコンダ、フランスの学者ジャン＝リュック・ブアール、ネクロノミコン・プレスのイラストレーターのジェイソン・C・エックハートとロバート・H・ノックス、編集者ロバート・M・プライス、評論家のポール・ビューレ、ドイツの学者カルジュ・キルデといった人物と会った。彼は『リ・アニマーター』の世界初公開にも出席した。ブラックモアはロサンゼルス滞在中、 作家のデニス・エッチソンやウィリアム・F・ノーランとも時間を過ごした。

クリストファー・セケイラ、ブライス・J・スティーブンスとともに、ブラックモアは『Terror Australis : The Australian Horror and Fantasy Magazine』（1987年 - 1992年）を共同編集し、シドニーのホラー作家およびアーティスト協会であるガーゴイル・クラブの共同設立者となった。この協会には、ギャビン・オキーフ、アンダーグラウンドのグラフィック・ノベル作家のスティーブ・「カーネージ」・カーター、アントワネット・ライダー、ロッド・マースデン、ドン・ボイドなど、シドニーのホラー作家やアーティストが参加していた。ガーゴイル・クラブは1992年までニューサウスウェールズ州のライカートとピーターシャムで運営され、その後シドニー都心の会場に移転し、その後デビッド・キャロルやカイラ・ワードなどの作家が加わった。クラブは、アントワネット・ライダー、ロン・クラーク、ドン・ボイドが共同編集し、スティーブ・カーターがアートディレクターを務めた ホラー小説雑誌『Cold Cuts』を2号発行した。

雑誌『テラー・オーストラリス』に続いて、オーストラリア初の大衆向けホラーアンソロジー『テラー・オーストラリス：ベスト・オーストラリアン・ホラー』 （1993年）が出版された（ブラックモア単独編集）。 [ ^{3] [21] [22]このアンソロジーに収録されている} リアン・フラームの短編「カタリスト」は、オーストラリア短編小説部門のディトマー賞を受賞した。 ^[23]ブラックモアは、1995年にオーレアリス賞の審査員として招待され、^[24] 1999年にはジョージ・ターナー（作家）賞の審査員を務めた。 ^{[25] [26]}

1994年から1995年にかけて、ブラックモアはデニス・エッチソン会長の下でアメリカホラー作家協会のオーストラリア代表を務めた。

ブラックモアは、ライヒャルトの自宅で、SF の書誌学者/研究者で古本屋のグラハム・ストーンが運営するシドニー未来派協会の集まりを頻繁に主催していました。常連の参加者には、ケビン・ディロンやデヴィッド・リッチーなどがいました。ブラックモアはまた、約 10 年にわたって、ストーンを通じて ウィアード・テイルズ誌の所蔵品の大半を取得しました。

1990年代初頭、ブラックモアは社会統制の方法に対する本能的な拒否感から、ジュラ・ブックスやシドニーの不法占拠者集団ジェリーヘッズ周辺のアナキスト界に関わるようになったが、彼の主な政治的関心はシチュアシオニスト・インターナショナル（特にギー・ドゥボールの作品）やハキム・ベイの存在論的アナキズムにあった。^[10]コリン・ウィルソンの作品は彼にとってますます重要になり（彼は1993年にウィルソンにインタビューしている）^[10]自己実現や、ロバート・アントン・ウィルソンの『プロメテウスの台頭』で広められたティモシー・リアリーの意識の8回路モデルも重要になった。^{[10]ブラックモアは}心理地理学や漂流に継続的に参加している。AK PressとVague誌を発見した後、ブラックモアは、カルチャージャミングやサブバータイズ運動も行っていた過激な書籍やテープの独立配給会社、Thoughtcrimesを共同設立した。ThoughtcrimesはAmerican CrimethInc.が始まったのとほぼ同時期に存在し、両方ともジョージ・オーウェルの作品にちなんで名付けられた。この時期にブラックモアはAntics: a Journal ov Anti-ControlやThe Possibility of Finding Such a Dogなどのコピーレフトファンジンを発行した。Thoughtcrimesの後継は、2000年代初頭のブラックモアのシドニーゼロイストアライアンスプロジェクトであり、これはシチュアシオニスト（特にシチュアシオニストのいたずらの概念）、オリジナルのネオイズム、ポストシチュのスチュワート・ホームのアートストライキ、プラクシス、ネオイストアライアンスなどのプロジェクト、そしてゼロのオカルト的/数学的な意味に触発されたものである。

また、1990年代初頭、儀式魔術への関心が再燃し、ジェネシス・P・オリッジのパフォーマンスアート、音楽、メールアートの影響を受けたブラックモアは、オーストラリアの放送局TOPYカオスを通じてサイキック・ユースの寺院に加わった。アレイスター・クロウリーやその他の秘教的資料を熟読した彼は、 『法の書』を受け入れ、LVX/NOX神父という魔術名を名乗り、シドニーの組織であるオセアニア・オアシス（後のオセアニア・ロッジ）を通じてクロウリーの東方神殿団^[10]のいくつかの位階に入信した。彼はエクレシア・グノースティカ・カトリカの助祭に叙階され、エレウシスの儀式のいくつかの現代シリーズやクロウリーのミステリー劇『船』に出演した。彼は『書物XV』や『イラワラのグノーシスのミサ』で司祭の役を演じ、クロウリーの魔術に基づく数多くのワークショップを開催した。

ブラックモアは、1994年から交際していた書店仲間でネオペイガニズムのグレイン・ルイーズ・ヴォールズと1999年に結婚した。この儀式では、ヘルメスのエメラルド・タブレット、リーベルAL、カーマーゼンの黒い書が朗読された。結婚式のいくつかの品には、ギー・ドゥボールの1978年の映画のタイトルから取られた「In girum imus nocte et consumimur igni」（「我々は暗闇の中で踊り、炎に焼かれる」）という標語が刻まれた。しかし、2001年にこのカップルは離婚した。その後、ブラックモアは、シドニーを拠点とするスカバンド、バッキー・スカンクのボーカリスト兼トランペット奏者であるピーター・ウィルソンを含む友人らとともに、パラマタからアールウッドに引っ越した。ヴォウルズは2009年6月に36歳で亡くなった。^[27]彼女が所属していたシドニー未来派協会は、2009年7月17日の会合で彼女と、同じく最近亡くなったローカス誌編集者チャールズ・N・ブラウンのために1分間の黙祷を捧げた。^[28]

2001年、ブラックモアの漫画「ガーゴイル・クラブ・ギャンビット」（クリストファー・セケイラとの共著）が、ボールド・アクション誌のワンショット特別版に掲載された。 ^[29]

2004年、ブラックモアは出版業界を離れ、ウーロンゴンに移住した。彼はウーロンゴン大学で成人学位（創作文芸学士（優等））を取得した（2009年～2016年）。ラファエル前派の画家の熱烈なファンであるブラックモアは、優等学位論文の創作部分は、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティとエリザベス・シダールの関係についての35,000語のフィクション批評中編小説であった。論文の批評部分は、テリー・ダウリングについてであった。

2011 年に彼は自身の編集および原稿鑑定会社 Proof Perfect Editorial Services を立ち上げ、2023 年まで経営しました。彼は編集者協会 (NSW) の会員です。彼は定期的に、マーガレット カーティスやアンドレア ゴーソーンを含む作家グループとフィクションのワークショップを行っています。

ブラックモアはウーロンゴン大学創造芸術学部のSF、ファンタジー、ホラーの客員講師を務めている。オーストラリアのテレビ番組『レイ・マーティンズ・ミッドデイ』（テレビ番組）やケーブルテレビ番組『ザ・グレイブヤード・シフト』 『ジェニファー・バーン・プレゼンツ』 ^{[30]などホラー文学と映画の専門家として客員講師を務めたほか、シドニーの}2SERラジオ^[31]でも同様の立場で インタビューを受けた。

彼はオーストラリアホラー作家協会の第2代会長に就任し、2010年9月から2011年9月までその職を務めた。^[1]

ブラックモアは、オーストラリア、米国、英国、スウェーデン、フィンランドに会員を持つアマチュア プレス協会(ベンジャミン シュムスキーが設立) の公式編集者 (スコット A. シェーファーと共に) です。SSWFT は、2013 年 8 月に 50 回目の発行を迎えました (ブラックモア自身の寄稿は、www.scribd.com にアーカイブされています)。ブラックモアは、ST ジョシの「Esoteric Order of Dagon」アマチュア プレス協会に定期的に雑誌を寄稿しています (一部の号は、カイラー W. 'ネッド' ブルックスのファンジン アーカイブに収められています)。また、オーストラリアのシャーロック ホームズ協会であるシドニー パッセンジャーズと、シドニーのCG ユング協会の会員でもあります。

彼はマジック・ケースメンツ・フェスティバル（シドニー、2003年）などのSFコンベンションで頻繁にパネリストを務めている。 ^{[32]キャンベラで毎年開催されるコンフラックス・コンベンション（マージ・カーティスとともに魔術に関するワークショップを頻繁に開催）ではパネリストを務めたほか、}コンスタン チノープル・オーストラリアン・ナショナル・SFコンベンション（メルボルン、1994年）、フリーコン（シドニー、2003年）、オージーコン4（メルボルン、2010年）でもパネリストを務めた。

ブラックモアは、2019年6月にラヴクラフト研究家のS.T.ジョシがオーストラリアで行った講演ツアーにスピーカー兼プロモーターとして深く関わり、キャンベラのオーストラリア国立大学音楽学部とシドニーのニューサウスウェールズ州フリーメイソンクラブでジョシ、ラリー・シツキーらとともにラヴクラフトについての講演を行った。

2020年、ブラックモアはオーストラリアン・シャドウズ・アワードの詩部門の主催者および審査員を務めた。

• Spores from Sharnoth and Other Madnesses ( P'rea Press、2008) (詩)。ISBN 978-0-9804625-2-4 。
• Sharnoth の Spores and Other Seeds (Rainfall Books、2010 年) (詩、 Spores from Sharnothの異形版- いくつかの詩を省略し、他の詩を追加)。
• シャーロック・ホームズの恐怖（R'lyeh Texts、2017年）（フィクション）。ピーター・H・キャノンによる序文。ISBN 978-0-646-96897-1。 
• エドワード・ピックマン・ダービー著『アザトースとその他の恐怖』（詩）（IFWG オーストラリア、2023 年 12 月）
• ナイトメア・ロジック：不気味で幻想的でクトゥルフ的な物語（IFWG オーストラリア、2024 年 4 月）。

• ブライアン・ラムリー：新しい書誌。ペンリス、ニューサウスウェールズ州：ダーク・プレス、1984年。サンバーナーディーノ、カリフォルニア州：ボルゴ・プレス、1985年。
• テリー・ダウリング：幻想の巨匠。（R'lyeh Texts、2005 年 4 月）。

• アレイスター・クロウリー。At the Fork of the Roads。Cadabra Records、2022年3月。7インチビニール録音、さまざまな色のビニール（合計500枚）。ナレーションはローレンス・ハーヴェイ、スコアはクリス・ボゾーネ。ブラックモアのライナーノーツエッセイはフラター・ヘックALによる。
• 江戸川乱歩 『紅楼夢』。Cadabra Records、2023年9月。LPビニール録音。ナレーションはローレンス・ハーヴェイ、音楽はクリス・ボゾーニ。

• Terror Australis: The Australian Horror & Fantasy Magazine ( Bryce J. StevensおよびChris GC Sequeiraと共同編集) (1988–1992): 第 1、2、3 号。
• テラー・オーストラリス：オーストラリアホラーのベスト。ホッダー＆スタウトン、1993年。ISBN 978-0-340-58455-2 ^[37 ] 
• アンティックス：反統制の個人的日記（1993年、3号）^[38]
• 神話創造：ダイモックスサイエンス フィクション & ファンタジーのニュースレター（グレイン ルイーズとの共同編集）（1995–97）
• Studies in Australian Weird Fiction (ベンジャミン・J・シュムスキー、フィリップ・A・エリス、ジェームズ・ドイグと共同編集) (2008年～) 第1～3号はEquilibrium Books, WAから出版され、第4号はBorgo Pressから出版されました。
• 『そして私は目覚めた：夢についてのジン』（クリス・ポスティルおよびミリアム・ウェルズとの共同編集）（ウーロンゴン NSW：ワンイロス・ドリームジン・コレクティブ、ウーロンゴン大学クリエイティブ・アーツ学部、2007 年 10 月）。イラスト：リー・ブラックモア。
• ミッドナイトエコー、第5号。オーストラリアホラー作家協会（2011）^{[39] [40]}

• ブラックモア、リー (1983)。「中つ国、ナルニア、そしてラブクラフトの夢の世界」。クトゥルフの地下墓地。第 2 巻、第 5 号 (第 13 号)。
• ブラックモア、リー（1984 年 8 月）。「レオン・ストーン：アマチュアジャーナリスト、ラヴクラフト収集のパイオニア」。Red Viscous Madness。第 1 号、第 1 号。The Fossil 105:3 No, 340 (2009年4月)に再録。
• ブラックモア、リー（1984年）。ブライアン・ラムリー：新書誌。シドニー：ダーク・プレス。 ブライアン・ラムリー：新しい書誌。サンバーナーディーノ、カリフォルニア州：ボルゴ・プレス。1986年。ISBN 978-0-89370-541-1。
• ジョシ、ST; ブラックモア、リー (1985)。H.P . ラヴクラフトとラヴクラフト批評:注釈付き書誌: 補足 1980-1984。ウェストワーウィック、ロードアイランド州:ネクロノミコン プレス。ISBN 978-0-940884-03-8。
• ブラックモア、リー (1985)。「ヘルメスの恐怖: 奇怪なフィクション作家と黄金の夜明け団のヘルメス教団」。シャドウプレイ。第 9 号。
• ブラックモア、リー (1990)。「序文」。スティーブンス、ブライス (編)。オーストラリア HP ラヴクラフト生誕 100 周年記念カレンダー 1990-1991。シドニー:テラー オーストラリス。
• ブラックモア、リー（1991年）。「ピラミッドの下で：ラヴクラフトとフーディーニについて」EOD第4～5号。^{[41] [42]}
• ブラックモア、リー (1995 年 3 月)。「作家のブロック: サイコ (小説) の著者への短い賛辞」。タブラ・ラサ第 7 号。
• ブラックモア、リー (1996)。ハーラン・エリスン、テリー・ダウリング、ジャック・ダン：書誌チェックリスト。シドニー：ルルイエ・テキスト。OCLC 865165390  。
• ブラックモア、リー (1999)。「ドン・ボイド (1945–1999): 評価」。マスク・ノワール。12月号。
• ブラックモア、リー (2001 年 10 月)。「シャーロック ホームズとクトゥルフの出会い: バスカヴィル家の犬がラヴクラフトの『犬』に与えた影響について特に言及し、ソラー ポンズについての短い余談を添えて: シドニーの乗客シャーロック ホームズ協会による『バスカヴィル家の犬』100 周年記念式典でニューサウスウェールズ州ビショップソープ マナーで発表された論文」。マンティコア。第 1 巻、第 3 号。『The Passenger's Log: Journal of the Sydney Passengers』（シャーロック・ホームズ協会）第19巻第3号と第4号（2016年）に改訂再版。
• ブラックモア、リー (2005)。「テリー・ダウリング、ロバート・フッド、リック・ケネット」。ジョシ、ST (編)。世界の超自然文学: 百科事典。ウェストポート、コネチカット州: グリーンウッド プレス。ISBN 978-0-313-32774-2。
• ブラックモア、リー（2006 年 1 月）。エリス、フィリップ A.（編）。"「『不滅の者たちと並ぶ』：ジョージ・スターリングとクラーク・アシュトン・スミス」。Calenture . 1 ( 2)。
• ブラックモア、リー（2006年3月）。「トゥバ・ムレーンのメッセージ：ダンセイニ卿のアレイスター・クロウリーへの影響」マンティコア。1 （2）。
• ブラックモア、リー（2007 年 12 月）。「詩の中の異教：ケネス・スレッサーの『レーン・コーヴのパン』」「マンティコレ（2:4（8））」
• ブラックモア、リー（2008年）。「エドガー・アラン・ポーの『盗まれた手紙』の記号論的解釈」マンティコレ（3：2（10））。
• ブラックモア、リー（2008年）。「オーストラリアホラーアンソロジーの年代順索引」マンティコア（3：3（11））。
• ブラックモア、リー（2008年冬～2009年春）。ジョシ、ST（編）。「『メカニズムの解体』：M・ジョン・ハリソンのケファフチ・トラクト小説におけるジャンルの期待、転覆、反慰め」。幻想文学研究（2）。ISSN  1942-7190 。 2013年9月17日閲覧。
• ブラックモア、リー（2009年8月）。「ラヴクラフトの『フアン・ロメロの変遷』に関するいくつかの注釈」「ラヴクラフト年鑑（３） 」
• ブラックモア、リー (2009)。「魔術とオカルティズムにおける髪」。ボカラテ、スザンヌ (編) 『髪』。ボカラテ ブックス。^[43]
• ブラックモア、リー (2009)。「私たちの頭の中の歪んだ世界:ロバート・ブロックの 1950 年代の犯罪とサスペンス小説」。シュムスキー、ベンジャミン (編)。『サイコを集めた男: ロバート・ブロックの批評的エッセイ』。マクファーランド。ISBN 978-0-7864-4208-9。
• ブラックモア、リー (2009)。「現実の危機の奥底：テリー・ダウリングの『トム・リノセロス・サイクル』における個性化、「神話的リアリズム」、シュールレアリズムの痕跡」。ウーロンゴン大学、クリエイティブ・アーツ学士課程（ライティング）優等論文、批評的要素。ウーロンゴン大学クリエイティブ・アーツ学部（BCA 優等論文 – 批評） 。2013年9 月 17 日閲覧。^{[44] [45]} 『サイエンスフィクション：スペキュレイティブ文学評論』第20巻、第1-2号、第51-52号特別二重号：テリー・ダウリングの初期の作品（2019年）に再録。
• ブラックモア、リー (2011)。「驚異と恐怖:テリー・ダウリングの真夜中のピエロ」。オルソン、ダネル (編)。21世紀ゴシック。スケアクロウ プレス。『Australian Studies in Weird Fiction 』第4号（2011年冬）に再掲載。
• ブラックモア、リー（2013）。「人形による喜びのパロディ」：ラムゼイ・キャンベルの作品における悪魔的な他者としての人形、人形、マネキン。クロフォード、ゲイリー・W（編）『ラムゼイ・キャンベル：現代のホラーの巨匠に関する批評的エッセイ』。スケアクロウ・プレス。ウィリアム・アセリング・ジュニア批評賞にノミネート。
• ブラックモア、リー（2013年8月）。サム・ガフォード（編）「目に見えないもの：ホジソンのカルナッキ物語2編における人間と非人間」サルガッソ：ウィリアム・ホープ・ホジソン研究ジャーナル。第1号。| ギャフォード、サム、STジョシ（編）ウィリアム・ホープ・ホジソン著『Voices from the Borderland: Seven Decades of Criticism on the Master of Cosmic Horror』ニューヨーク：ヒポキャンパス・プレス、2014年に再版。ウィリアム・アセリング・ジュニア批評賞にノミネート。
• ブラックモア、リー (2014)。ST ジョシ (編)。「恐怖で狂気に駆り立てられる: ポーの『ウラリューム』がラヴクラフトの『ネメシス』に与えた影響」「ラヴクラフト年鑑。第8号。ISSN  1935-6102。」
• ブラックモア、リー（2015年春）。「悪夢の中の人物：リア・ボディン・ドレイクの詩パート1」。スペクトラル・レルム（2）。ヒポカンパス・プレス。
• ブラックモア、リー（2015 年夏）。「悪夢の中の人物：リア・ボディン・ドレイクの詩 パート 2」。スペクトラル・レルム（3）。ヒポカンパス・プレス。
• ブラックモア、リー（2016年2月）。「ウィアードテイルズ誌ベースのアンソロジーを見る」マンティコア（11：1（37））。
• ブラックモア、リー（2016年5月）。「ウィアードテイルズマガジンに関する書籍と情報源の考察」マンティコレ（11：2（38））。
• ブラックモア、リー（2016 年 9 月）。「フリッツ・ライバー、ラムジー・キャンベル、「女性による物語」」「」。プリアム、6月、トニー・フォンセカ（編）「大衆文化と伝説の幽霊」。サンタバーバラ、カリフォルニア州：ABC- Clio。ISBN 978-1-4408-3490-5。
• ブラックモア、リー (2016)。「エクスタシーとオデッセイ:ドナルド・ワンドレイの奇妙な詩」。フィリップ・A・エリス (編)。ラヴクラフトサークルの詩人。ヒポキャンパス・プレス。
• ブラックモア、リー（2016年秋）。サム・ガフォード（編）。「イェ・ホッジ：ホジソンの『豚』と『境界の家の』における怪物豚の境界性とモチーフ」。サルガッソ：ウィリアム・ホープ・ホジソン研究ジャーナル（3）。
• ブラックモア、リー（2017年冬）。STジョシ（編）。「超越を求めて：ウォルター・デ・ラ・メアの奇妙な詩」。スペクトラル・レルム（6）。
• ブラックモア、リー（2019年7月）。ブルー・ギランド（編）「古いブロックのかけら：ロバート・ブロックの娘サリー・フランシーへのインタビュー」。セメタリー・ダンス（77）。
• ブラックモア、リー（2020年秋）。アレックス・ハウストンとマイケル・J・アボラフィア（編）。「サンダルウッドとジェイド：リンウッド・ヴルーマン・カーターの奇妙で幻想的な詩」。デッド・レコニングス（28）。
• ブラックモア、リー（2021年2月）。「メアル・プラウトとは一体何者だったのか？」マンティコレ（15：1（54））。Lovecraft Annual 、第15号（2021年）に再録。
• ブラックモア、リー（2023年7月）。「リチャード・L・ティアニー：評価」。チャールズ・ラヴクラフト（編）『サベージ・メナスとその他の詩』（増補版）。シドニー：プレア・プレス。

• ブラックモア、リー (1986)。「The Infestation」。ファンタスティック。（ブラックモアの短編小説に基づく脚本、ギャビン・オキーフによるアート）
• ブラックモア、リー、クリス・GC・セケイラ（1990年）。「ガーゴイル・クラブ・ギャンビット」。パルス・オブ・ダークネス第4号。. Bold Action第1号（2002年）に再掲載。
• ブラックモア、リー (1993)。 「砂時計」。ブラックモア、リー (編)。『Terror Australis: The Best of Australian Horror』。Hodder & Stoughton。ISBN 978-0-340-58455-2。
• ブラックモア、リー、グレッグ・スミス (1995 年 6 月)。「ガーディアン」。アバター。第 3 号。
• ブラックモア、リー (1995 年 6 月)。「The Last Town」。アバター第 3 号。
• ブラックモア、リー (1995 年 6 月)。「犠牲」。アバター第 3 号。
• ブラックモア、リー、ブライス・J・スティーブンス(1998)。「この物語にはタトルはいない」。チョーキング・ドッグ・ガゼット。第3号。
• ブラックモア、リー (2002)。「ナドゥルニアンのゴーレム博士」。キャット・スパークス編。アゴグ! ファンタスティック・フィクション。ウォロンゴン:アゴグ!プレス。ISBN 0-9580567-0-6。^{[46] [47]}
• ブラックモア、リー (2003)。「Uncharted」。Cat Sparks (編) 著。Agog! Terrific Tales 。ウォロンゴン: Agog! Press。ISBN 0-9580567-2-2。^{[48] [49]}
• ブラックモア、リー (2006 年 3 月)。「ソウルフード」。マンティコア。第 1 巻、第 2 号。デッドロックとドクターマーチンの物語。
• ブラックモア、リー (2006 年 5 月)。「Wave」。Micro誌第 1 号。
• ブラックモア、リー (2006 年 9 月)。「無数の星」。マンティコア。第 1 巻、第 4 号。. SFストーリー。
• ブラックモア、リー (2006 年 10 月)。「イマーゴ」。テルタンガラ。
• ブラックモア、リー (2006 年 12 月)。「Water Runs Uphill」。マンティコア。第 2 巻、第 1 号。Aurealis第38/39号（2007年9月）に再掲載^[50]
• ブラックモア、リー (2007)。「ゾス・オモグの帰還」。ロブ・フッド、ロビン・ペン (編)。大怪獣3! 巨大怪獣VS世界。ウーロンゴン: アゴグ! プレス。ISBN 978-0-8095-7233-5。^[51]
• ブラックモア、リー (2007 年 10 月)。「ドリーム ストリート」。そして私は目覚めた!
• ブラックモア、リー（2008年10月）。「Leaving Town」。Tide誌第5号。^{[52] [53]}
• ブラックモア、リー (2009)。「ゾス・オモグの帰還」。ヘンリック・ハークセン (編) 『エルドリッチ・ホラーズ: ダーク・テイルズ』。デンマーク: ヘンリック・ハークセン・プロダクション。
• ブラックモア、リー (2009)。「The Roomer」。The Stack。
• ブラックモア、リー (2009)。「高貴なる闇の力」。JR キャンベル、チャールズ プレポレック (編)。『ガス燈のグロテスク:シャーロック ホームズの悪夢の物語』 。エッジ パブリッシング。ISBN 978-1-894063-31-9。
• ブラックモア、リー（2014年）。「死のアルカナ」。奇妙な探偵物語。第4号。^[54]
• ブラックモア、リー（2015 年 4 月）。「マニアの形而上学の冒険」。マンティコア。第 10 巻、第 1 号。
• ブラックモア、リー（2015年5月）。「最後の町」。オーロラ・ボレアリス第37号。
• ブラックモア、リー (2018)。「Cemetery Rose」。レベッカ・ラング (編) 『Dark Spirits』。シドニー: Strange Nation。
• ブラックモア、リー（2021年）。「ゾス・オモグの帰還」。ロバート・M・プライス（編）『シークレット・アジアの最も黒い心』。スウェーデン：ティマイオス・プレス。

ブラックモアの怪奇詩（主に形式主義的なスタイル）は、And Then I Woke Up!、Arkham Sampler、^[55] Avallaunius: The Journal of the Arthur Machen Society、Beastly、Cyaegha、EOD、^[56] The Eldritch Dark、^{[57] [58] [59]} EOD、^[60] Etchings & Odysseys、^[61] Melaleuca、Midnight Echo、^[62] New Lovecraft Collector、 Penumbra、 Shoggoth、^[63] The Small Tapestry、Spectral Realms、^[64] Strange Sorcery、^[60] Telmar、Weird Fiction Reviewなど、さまざまな雑誌に掲載されています。^{[65] [66]}

ブラックモアの2008年までの怪奇詩の多くは、STジョシによる序文が付いた『Spores from Sharnoth & Other Madnesses 』 ^[67]に収録されている。米国の雑誌『Dead Reckonings 』は、この詩集で「ブラックモアは、現代を代表する怪奇詩人の一人として一気に名を馳せた」と評した。^{[68]このタイトルの別版では、序文とP'rea Press編集者の序文が省略され、一部の詩が削除され、他の詩が追加され、} 『Sharnoth's Spores & Other Seeds』というタイトルで、2010年にレインフォール・ブックスから出版された。^{[69] [70]}

一般的な詩は、メラルーカ、テルタンガラ、オーストラリアン・リーダー、プール・オンラインに掲載されています。ブラックモアは、ドン・バンク（ノース・シドニー）、ユアーズ・アンド・アウルズ・カフェ（ウーロンゴン）、ジェーンズ（ウーロンゴン）、フィランソロピー・トライブ・ブック・カフェ（ウーロンゴン）など、ニューサウスウェールズ州のさまざまな会場で詩の朗読を行っています。ブラックモアはまた、クラーク・アシュトン・スミスの多くの詩、例えば「シリウスへの歌」の朗読を録音しています。^[71]

最近の詩は、以下のアンソロジーや雑誌に掲載されています。

• チャールズ・ラヴクラフト（編）『アバターズ・オブ・ウィザードリィ』（シドニー：プレア・プレス、2012年）
• ST ジョシとステファン・ジェミアノヴィッチ (編) 『恐怖の夢: 恐怖と超自然の詩』 (NY: ヒッポキャンパス プレス、2013 年)
• エリザベス・R・マクレラン＆アシュリー・ブラウン（編）『2014 リースリング詩集：2013 年のベスト サイエンス フィクション、ファンタジー、ホラー詩』（SFPA、2014 年）。
• グラハム・フィリップス（編）Cyaegha No 13（2015年春）。
• グティエレス、フアン・フリオ（編）『宇宙のベールを超えて』（Horrified Press/Barbed Wire Butterfly Press、2015年）。
• アダム・ジョフラン（編）『Nightgaunt No 2』（2015年7月）[フランス、アダム・ジョフランとの共同翻訳]
• スティーブ・ラインズ（編）ハロウィーンのハウリング（カルン、ウィルトシャー：レインフォール・ブックス（英国）、2015年10月）。
• ダニー・ガードナー（編）『Can I Tell You a Secret?: Live Poets at Don Bank's 25th Anniversary Anthology』。（キャンベラ：Ginninderra Press、2015年11月）
• ジョン・T・アレン（編）『砕け散った世界の歌：ハスターの壊れた賛美歌』（Ticketyboo Press/Green Sun Press [Createspace]、2016年2月）
• サム・ガフォード (編) Sargasso: The Journal of William Hope Hodgson Studies 3 (2016)
• グリン・バラス、フレデリック・J・メイヤー（編著）。『Anno Klarkash-ton』（ウィルトシャー州カルン：Rainfall Books、2017年）。
• ジョシ、ST（編）ペナンブラNo.1（2020）およびNo.2（2021）9NY：ヒッポキャンパスプレス）
• フランク・コフマン（編）『スペキュレーションズ III：ウィアード・ポエッツ・ソサエティの詩』（マインド・アイ・プレス、2021年）
• カルホーン、パット（編）『奇妙で不思議なファンタジー詩集』（2023年）
• ST ジョシ（編）『アウトサイダーのために：H.P. ラヴクラフトについての詩』（ニューヨーク：ヒッポキャンパス プレス、2023 年 7 月）

ブラックモアは、アメリカの詩人リチャード・L・ティアニー、^{[72] 、}フレッド・フィリップス、KA・オッパーマン、アン・K・シュワダー、フランスの詩人アダム・ジョフラン、オーストラリアの詩人チャールズ・ラヴクラフトと共同で詩を書いている。彼の詩「最後の夢」^{[73]は、毎年恒例の}リースリング賞の最優秀長編詩にノミネートされた。^[74]

2021年10月、ブラックモアの奇妙な詩3編が、同じく奇妙な詩人であるスコット・クチュリエがFacebookで主催したハロウィーンの詩の朗読シリーズの一部として取り上げられました。

ブラックモアは、米国の批評誌『Dead Reckonings 』でホラー小説の批評を定期的に行っている。^[75]ホラーとファンタジー小説の批評活動としては、AsIF.com、Galaxy Newsletter、Lovecraft Annual、 The New York Review of Science Fiction、 OzHorrorscope（オンラインブログレビュー）、Prohibited Matter（コラム「悪夢の現状」）、Science Fiction（コラム「ダークサイド」）、Shoggoth、Skinned Alive、Spectral Realms、Sydney Morning Heraldへの寄稿がある。^[要出典]

ブラックモアの物語「The Infestation」は、リック・ケネットの3CRと3MDRコミュニティラジオのゲスト番組「Pilots of the Unknown」でスティーブン・ポールセンによって朗読され、放送された。 ^[76]

彼の物語「墓地のバラ」は、2006年にライティング・ショーの「ハロウィーンの6日間」（オーストラリアホラー作家協会が共催）ポッドキャストで、著者自身によって朗読され、音響効果をつけてドラマ化された。ライティング・ショーの司会者ポーラ・ベレンスタインによるブラックモアへのインタビューも同時に放送された。^[77]

彼のオーディオウォークサウンド作品「Carbon Footprints」は、2007年10月にウーロンゴン大学（クリエイティブアーツ学部）でインスタレーションとして展示されました。 ^[要出典]

彼のラジオドラマ『Calling Water』は2008年後半にABCラジオのナショナル エアプレイで放送された。^{[78] [79]}

シチュアシオニストのデトゥルヌマン技法に影響を受けた彼のコラージュ作品は、第1回オーストラレーシア・セレマ会議（シドニー、1994年）で展示され、雑誌『テルタンガラ』のさまざまな号に掲載されました。^[80]

ブラックモアは、H・P・ラヴクラフトの『エーリッヒ・ツァンの音楽』（脚本）、クラーク・アシュトン・スミスの『二重の影』（脚本）、自身の物語『ナドゥルニアンのゴーレム』（舞台、ウーロンゴン大学創造芸術学部でワークショップが行われたが未制作）、『幽霊列車の炎』（脚本、『インフェルノ』として）など、いくつかの作品を短編脚本や舞台に翻案している。

• ホラー小説作家一覧

• STジョシ『 夢の皇帝：奇妙な詩についてのいくつかのメモ』（シドニー：P'rea Press、2008年）、89〜90ページ。
• ST Joshiおよび Stefan Dziemianowicz (編)。『世界の超自然文学: 百科事典』。コネチカット州ウェストポート: Greenwood Press、2005 年、1409 ～ 1410 ページ。
• ブライス・J・スティーブンス『 The Fear Codex: Australian Encyclopedia of Dark Fantasy & Horror』 (Jacobyte Books、CD-ROM、2001 年)。

• 公式サイト
• Austlit の経歴 Leigh Blackmore | AustLit: オーストラリアの物語を発見
• Cemetery Rose のポッドキャストと Writing Show.com の Paula Berenstein 氏へのインタビュー
• ジェニファー・バーンがジェニファー・バーン・プレゼンツでお届けする「モンスターと吸血鬼」（別名「文学における吸血鬼、狼男、人造モンスター」）のVodcast
• View from Here 誌における AHWA に関するリー・ブラックモアのインタビュー
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのリー・ブラックモア