スカイウォルド出版

社名は、創業者である元マーベル・コミックス制作マネージャーのソル・ブロツキー（「スカイ」）と、低予算起業家のイスラエル・ウォルドマン（「ウォルド」）の名前を組み合わせたもので、ウォルドマンのIWパブリケーションズ（スーパーコミックスとしても知られる）は、1950年代後半から1960年代初頭にかけて、食料品店やディスカウントストアで販売するために、無許可のコミックブックの再版を出版していた。^{[ 5 ] [ 6 ]}スカイウォルドはニューヨーク市に拠点を置いていた。

編集者も務めたブロツキーは、マーベルの社長スタン・リーのアシスタントを短期間務め、ウォーレン・パブリッシングのホラー雑誌などにフリーランスとして寄稿していたアル・ヒューエットソンをフリーランスライターとして迎え入れた。後に自らを冗談めかして「古風なアル」と呼んだヒューエットソンはすぐに副編集者となり、数か月後にブロツキーがマーベルに戻ると、ヒューエットソンが後任として編集者になった。ヒューエットソンは、業界最大手のウォーレン・パブリッシングの作品よりも文学的な傾向を目指し、「ホラー・ムード」と呼ぶものを開発し、ポー、H・P・ラヴクラフト、カフカといった作家の雰囲気を喚起しようとした。^{[ 7 ]}

スカイウォルドの最初の出版物は『ナイトメア』第1号（表紙日付1970年12月）でした。 『ナイトメア』や『サイコ』などの雑誌の創刊号には、オリジナル作品と、主に1950年代にエイボン・コミックスから出版されたホラーコミックの再編集版が多数掲載されていました。 ^{[ 1 ]}

異例の取り決めとして、ヒューエットソンは出版社がマンハッタンに拠点を置いていたにもかかわらず、カナダのオンタリオ州セントキャサリンズの自宅から編集業務を管理していた。1973年に彼が説明したように、

「私は自分の物語を書き、他の人の物語を編集し、それをさまざまなアーティストに直接送ります。完成したアートはニューヨークに送られ、そこで私がそれをまとめます。編集作業はすべて自宅で行い、ニューヨークに行ったときは雑誌全体を梱包し、制作作業を行います。そして、信じられないほど分厚い束にして印刷所に郵送します。印刷所は、時折雑多なスクリーンを追加したり、雑誌のネガを作成したりする以外に何もすることがありません。そのネガの青写真の校正刷りが私に送られ、私が編集校正を行い、いくつかの変更を加えてパッケージを承認します。その後、雑誌はカナダで印刷され、コネチカットに送られ、そこからさまざまな流通センターに送られ、カナダにも戻ります。」^{[ 8 ]}

スカイウォルドはまた、火炎放射器を装備したバイクに乗った自警団のオートバイ乗りをフィーチャーした雑誌「ヘルライダー」の2号（1971年8月号と10月号）も制作した。このキャラクターは、ゲイリー・フリードリッヒ（後にマーベルのオートバイ乗りゴーストライダーを共同制作することになる）とペンシラーのロス・アンドリューによって創造された。バックアップ作品は「ザ・バタフライ」と「ザ・ワイルド・バンチ」で、どちらもフリードリッヒが執筆したが、第1号の作画クレジットは複数の情報源で食い違っている。第2号の「バタフライ」はペンシラーのシド・ショアーズとインカーのエスポジート、第2号の「ワイルド・バンチ」はペンシラー兼インカーのリッチ・バックラーのクレジットとなっている。

もう1つの2号からなるタイトル「ザ・クライム・マシーン」は、1950年代のコミックブック犯罪小説の再録のみで構成されていた。^{[ 9 ]}残りのタイトル「サイエンス・フィクション・オデッセイ」は1971年9月の出版が計画されていたが、取り下げられた。その物語のいくつかは最終的にホラー雑誌に掲載された。

同社はまた、ホラーやコミックとは無関係の雑誌を少数出版した。その中には「ジュディ・ガーランド特別号」（1970年）もあった。^{[ 10 ]}ヒューエットソンは1973年にこう語っている。「この会社が設立されたとき、 『ジュディ・ガーランド・ブック』という作品を制作したが、これは当社にとってこれまでで最も脅威となる出来事だった。印刷部数が多すぎたため、売れたのはせいぜい4、5部だった。多額の損失を出した。」^{[ 8 ]}

スカイウォルドは1971年に男性向け冒険雑誌「キング：男のための雑誌」を2号発行した。第1号はハリー・ローゼンバウムが表紙を描き、ボリス・ヴァレホが挿絵を担当した。^{[ 11 ]}

ブロツキーが編集した短命のカラーコミックシリーズには、西部劇タイトルのBlazing Six-Guns、The Bravados、Butch Cassidy、The Sundance Kid、Wild Western Action、ロマンスタイトルのTender Love Stories、ホラーシリーズThe Heap、Jungle Adventuresなどがあった。^{[ 1 ]}これらはすべて新作と再録の組み合わせだった。寄稿者には、上記の何人かに加えて、ディック・エアーズ、マイク・フリードリッヒ、ジャック・カッツ、ジョン・セヴェリン、ジョン・タルタグリオーネなどがいた。特に、The Sundance Kid #1–2 (1971 年 6 月–7 月)には、 Bullseye #2–3 (1954 年 10 月と 12 月) からのジャック・カービーの西部劇の再録が収録されていた。ロマンスコミックのTender Love Storiesを除いて、どのコミックも 3 号以上続かなかった。Tender Love Storiesは 4 号まで続いた。^{[ 9 ]}

「カラーコミックは、ほぼ損益分岐点に達した」とヒューエットソンは1973年に語った。「カラーコミックの分野を確立するために、カラーコミックを継続することもできたと思うが、スカイウォルドがカラーコミックを始めたのとほぼ同時期に、ナショナルとマーベルが価格競争を繰り広げ、ほとんどすべての出版社が打撃を受けたという事実がなければ、そうすることができたはずだ。」^{[ 8 ]}

編集者のアル・ヒューエットソンは、2004年1月6日に心臓発作で亡くなる直前に行ったインタビューで、スカイウォルドの終焉の原因は以下にあると主張した。

…マーベルの配給会社[カーティス・サーキュレーション]。私たちの号はよく売れていて、売り切れのものもありました。返品されたものは主にイギリスに送られ、そこで完全に売り切れました…マーベルが数え切れないほどの[白黒ホラー]タイトルで参入し、ニューススタンドを席巻したとき、彼らの配給会社は非常に強力で、スカイウォルドがごく一部の大手ニューススタンド以外にアクセスすることを阻止したため、私たちの存在感は最小限で、ファンや読者は私たちを見つけることができませんでした。…ウォルドマン夫妻[イスラエルとビジネスマネージャーのハーシェル・ウォルドマン]と私は、74年の秋に配給会社とビジネスランチをし、ニューススタンドの状況について非常に具体的な情報を得ました。それはウォーレンやスカイウォルドの確固たる読者層とは全く関係のないものでした。^{[ 12 ]}

Skywaldは1975年初頭まで続き、Psycho #24（1975年3月）が最終号となった。Nightmareは23号、Screamは11号を発行した。^{[ 4 ]}